工业设计史
设计
时间特点代表设计作品社会影响机制流派
古代埃及的设计第十八王朝
公元前
3000--1310
年
1、雕刻的形象；狮首和
兽足；还有太阳神、鹰
神、河马神
2、宏大、单纯
金字塔随葬的床和椅
法老王座
1、埃及社会的多
神崇拜和人神
同形的社会意
识
2、中央集权的皇
帝专制制度
古希腊设计公元前八世
纪起
源于爱情海
1、从力学的角度出发，
具有科学性，
2、图案多为人物侧面，
线描为主，具有一定
的标准化
3、线条挺拔，优美、自
然
雅典卫士
帕提农神庙
克里斯慕斯靠椅
1、人们在精神上
追求解放、浪漫
2、文学、哲学、科
学等方面有辉
煌的成就
古罗马设计公元前2世
纪到公元2
世纪
奴隶制度盛
行时期
1、壮观、雄伟
2、产品设计与生产力
分开，出现了专门的
设计师
3、家具的铸造成空心，
减轻重量、强度提升
4、翻模技术应用于陶
器
巨大的角斗士
万神庙
翻模陶器
庞贝三腿凳
1、统一地中海沿
岸地区的文化
融合
2、罗马奴隶制度
盛行，生产力达
到最高水平，经
济、技术空前发
展
欧洲中世纪设计14—15世
纪资本主义
萌芽出现之
前欧洲的封
建时期
（13世纪
后半期，哥
特式建筑风
格时期）
1、简朴、原始、装饰简
单
2、高度的标准化
3、创造者具有较高的
经济性、逻辑性、创
造性
4、多以上帝、教会为题
材
巴黎圣母院、德国科隆大教堂
中世纪的折叠椅、英国陶器
佛罗门撒大教堂
1、封建分裂状态
和教会的统治，
鼓吹
2、满足宫廷教堂
和富有商人需
要
3、设计专业化增
强
文艺复兴设计划分到18
世纪上半叶
14世纪意
大利兴起，
人文主义时
期
1、反映中世纪刻板的
设计风格，追求有人
情味的曲线和优美
的层次
2、古典柱形构图，体现
着和谐与理性，体现
人文主义观念
意大利的靠椅1、科学技术和工
程技术机械设
计大的发展
2、装饰设计应用
在不同场合
文艺复兴后的设计18世纪法
国路易十五
时期
1、华丽、夸张，怪诞和
壮观
2、色彩鲜明，
3、运动、变化
4、浮华、非理性
17世纪早期巴洛克风格方桌、烛
台
1、商业和贸易不断
发展，刺激了对设
计的要求
2、符合宫廷显贵们
的口味
新古典主义18世纪60
年代
1.古典风格，简洁，典
雅节制，高贵、淳朴，
宏伟
2.形体单纯，独立、完
整，具有逻辑性
3.减少纯装饰性的构
件，及对理性的向往
新古典座钟
乔治二世的衣橱
谢拉顿的家具(附图1)
１. 放弃了洛可可
式过分矫饰的
曲线和华丽的
装饰
２. 追求合理的结
构和简洁的形
式
３. 构件和细部装
饰喜用古典建
筑式的部件
浪漫主义18世纪下
半叶到19
世纪上半
叶，始于英
国
１. 发扬个性自由，自然
天性
２. 追求东方情调
３. 对产品的坚固性和
实用性很关系，同时
对装饰也干兴趣
１８世纪标准纺车
胡椒机
“新宇宙”显微镜(附图2)
１. 带有反资本主
义制度与大工
业生产的情绪
２. 回避现实向往
中世纪的世界
观，崇尚传统的
文化艺术
３. 追求理性
法国新艺术运动19世纪末 1.采用起伏卷曲的线条
2.植物的纹样
吉马
1.巴黎地铁的入口
2.1908年
2.咖啡几
1.家具设计主题应
与产品的功能性相
一致
1.自然设计施的灵感
2.
设计的主题与功能相联
系
盖勒
（彩式玻璃花瓶）
西班牙的新艺术运动19世纪末吸取东方风格与哥特式
建筑的特点2.结合自然
形式、独创塑性建筑
戈地（巴塞罗那米拉公寓） 1.赋予生命的动感
2.轻表现忽略功能
德国新艺术运动19世纪末 1.几何形式构图2.抽象
自然形为几何形
雷曼斯克米德
（1900年设计餐具）
.
1912年的挂钟
1.突破传统模式
2.
新艺术开始走向理
性
维也纳分离派19世纪后
期（英）
1.高直、清瘦的线条
2.
体现植物生长活力
麦金托什（1.座钟
2.高直式座椅）
1.打破博物馆的历
史樊笼风格2.预示
着机械美学的到来
3.再次强调功能与
实用性
1.形式十分简单
2.据传
统装饰3.趣味深远
霍夫曼（1905年的可调节椅
）2.1903年
与莫瑟创建维也纳同盟（1909年
的镀银咖啡具
)
3.银制花瓶
1.檄文反传统，反折衷主义震动极大
2.建筑朴素、略有刻板卢斯（1.论文《装饰及罪恶》2.
维也纳米歇尔广场建筑）
1.把装饰完全排除
在设计与建筑之外
2.对以后设计建筑
其重要作用
德意志联盟19世纪下
半叶至20
世纪初
1.适应时代追求和谐
2.
美学标准“合理化”
政治家诺曼（1914年克隆会展海
报）
1.社会公正及工作
与生活相统一 2.
复兴文化，得益于
机器而非受制于机
器
1.现代工业
2.设计的是人而非物
穆特休斯（1.弗罗伊登贝格住宅
2.三卷巨
著《英国住宅》）
1.为制造商支配和
控制设计师活动提
供了理由2.促进设
计新方案的产生
1.认为标准化扼杀创造
性2.注重美与材料
威尔德（银制刀叉和瓷盘
1.朴实使用
2.体现功
能、工艺、所用材料
贝伦斯（1.1909年透平机制造车
间与机械车间
2.1908电风扇
1.现代工业
设计的先驱2.强调
产品设计的重要性
3.把设计作为改善
国家的一种手段
（一战期间）
3.1910年电钟
4.1922年《造型》刊物）
风格派20世纪初
（兴起荷
兰）1.绝对抽象的原则2.简
单的线条、颜色、简洁
的设计概念3颜色运用
三原色色块及非彩色
黑、白、灰色.
4.视觉上的相互独立
杜斯伯格《玩牌者》
蒙德里安（油画构图
）
里特维尔德(红蓝椅
2.折弯椅
)
1.体现了大多数欧
洲人渴望和平的心
态2.把平面推广到
了三度空间3.简单
的基本型和三原色
的运用创造了美二
功能性强的建筑和
家具
构成派20世纪初白色背景下几何构图的
抽象艺术马来维奇（异面构图）1.实用性和使用者要求被忽视了，功能抽象成了形式上经济的美学原则2.反现实主义，抽象，造型和构图视觉效果有一定的价值。
1. 体现钢材的特点和
设计师的政治信念2.重
视物质和生产的作用
塔特林(第三国际纪念馆
)
现代主义（柯布西20世纪20
年代
●底层架空
●屋顶花园
●自由平面
●横向长窗
●自由立面
《走向新建筑》
新精神馆
现代主义的关键因
素是功能主义和理
性主义
现代主义主张创造
新的形式，反对习
用传统的样式和附
加的装饰，从而突
耶）“新精神馆”
萨伏伊别墅（1928）破了历史主义和折中主义的条条框框，为发挥新材料、新技术和新功能在造型上的潜力开辟了道路。
现代主义主张设计应注重以计算和功能为基础的工程技术。
现代主义（包豪斯-格罗披乌斯）1919—1928 ●强调自由创造，反
对模仿因袭
●手工业与机器生产
相结合，提倡用手工业
的技巧创作高质量的产
品，并大批量生产
●强调基础训练，从
现代抽象绘画和雕塑发
展而来的三大构成基础
课成了包豪斯对现代工
业设计做出的最大贡献
之一
●实际动手能力和理
论素养并重
●把学校教育与社会
生产实践结合起来
法古斯工厂
包豪斯校舍
布兰德茶壶、台灯
现代主义（包豪斯-米斯）1930—1933
提出“少即是多”
巴塞罗那世界博览会德国馆及巴
塞罗那椅
20世纪四
十年代中期
1、将德国的严谨的功能
主义与手工艺传统的人
文主义融汇在一起。富
有人情味。
2、功能主义，但不那样
严格和教条，，常被描述
为有机型，质朴，
3、早起推崇的原色被渐
次调和的色彩取代，更
为粗糙的质感和天然的
汉宁森：PH灯具，PH-5吊灯
瑞典的艾格里，胡高：电动打字
机
支配20世纪50年
代社会和经济生活
的力量对设计的发
展有更为深刻的影
响。
雅各布森：蚁椅，
“蛋”椅，“天鹅”
椅
，筒系列不锈钢
斯堪的纳维亚设计材料，
沙逊：1960为沙巴公司设计的
“99”沙龙车
索尔纳公司的胶版印刷生产线的
开发设计阿特拉斯·柯普柯公司
移动式空压机
丹麦的维纳毕业于哈根工艺美术
学校，
他的设计极少有生硬的棱角，给人
亲近感觉。代表作：椅
系列：“中国椅”“孔雀椅”
B&O公司：收音机组合音响
具见上左
现代主义1、20世纪
40-50年代
美国现代主
义
2、大战期间
英国现代主
义
美国：1、核心时功能主
义，，深入到了广泛的工
业生产领域。
2、具有浓厚的道德色
彩，认为追求时尚和商
品废止制都是不道德的
形式，追求简洁而诚实。
英国：充分利用材料
“优良设计、优良企
业”以低廉价格提供
标准化的“实用家具
3、
“人情味”为特征
从20世纪50年代起，
各种装饰图案和“艺
术”形式开始复兴
也有较大影响
沃森：台灯设计
现代艺术博物馆：促进美国现代主
义设计，将现代主义的目标与其所
爱好的新生产技术结合
“优良设计”，即那种形式与功能
完美结合，并揭示一种实用的、简
洁的、易于感受的美的设计，
3、伊姆斯（Charles Eames，1907—
1978）：餐椅、1956设计的安乐椅
和配套的垫脚凳
埃罗·沙里宁（Eero Saarinen，
1910—1961）。“胎”椅和“郁金香
椅”被称为“有机”设计不追求
1、20世纪40年
代，功能主义已在
美国牢固地建立起
来。这在很大程度
上是由于早年包豪
斯的领袖人物格罗
披乌斯、米斯、布
劳耶、纳吉等先后
到了美国，并把持
了美国的设计教育
界，从而把战前欧
洲的现代主义传播
到了美国。
2、早在包豪斯师生
来到美国之前，美
国对于德国和斯堪
的纳维亚国家的现
代设计就已感兴
趣，这为战后广泛
接受现代主义的美
学打下了基础。
3、1940年，现代艺
术博物馆为工业设
计提出了一系列
离奇。
雷斯的“安得罗普“椅戴：电视机可叠放椅
戴森：新型吸尘器
伊斯戈尼斯莫里斯牌小汽车“新”标准，即产品的设计要适合于它的目的性、适应于所用的材料、适应于
生产工艺，形式要服从功能等。
。1949年英国工业设计协会创办了《设计》杂志，积极推动以轻巧、灵活和多功能设计为特征的“当代主义”风格。当代主义主要是20世纪50年代出现在家具、室内设计等方面的一种设计美学，对办公机器等的设计
美国的商业性设计20世纪
20-30年代
1、本质是形式主义的，
它在设计中强调形式第
一，功能第二。
2、“有计划的商品废
止制。有如下三种形
式：一是功能型废止
;二是合意型废止，经常
性地推出新的流行款
式，预先限定产品的使
用寿命。
3、向尖端科技领域发
展，从事有关研究工作。
通用汽车公司厄尔
重要作用：其一是把汽车前挡风玻
璃从平板玻璃改成弧形整片大玻
璃，;其二是改变了原来对镀铬部
件的使用方式，称为镀铬构件的雕
塑化使用
厄尔设计的卡迪拉克“艾尔多拉
多”小汽车
罗维：可乐零售机
微型按钮电视机
1、设计师们为
了促进商品销售，
不断花样翻新，以
流行的时尚来博得
消费者的青睐，但
这种商业性设计有
时是以牺牲部分使
用功能为代价的。
2、强调设计的象征
意义，迎合美国人
追求新奇的心理。
3、随着经济的繁
荣，20世纪50年代
出现了消费的高
潮，。在商品经济
规律的支配下，现
代主义的信条“形
式追随功能被设计
追随销售”所取
代。
4、战后的美国人需
要一系列新的设计
来反映和实现他们
的乐观主义心情，
邮件计价打戳机
克莱斯勒公司：
克莱斯勒公司于1955年生产的战斗机式小汽车
福特公司消除战争期间物质缺乏带来的艰辛生活的记忆。
20世纪50年代的美国汽车虽然宽敞、华丽，但它们耗油多，功能上也不尽完善。对制造商来说这些无关紧要
意大利风格第二次世界
大战后
1、意大利设计是一种
一致性的设计文
化，它融会诸多的设
计领域之中。
2、根植于意大利悠久而
丰富多彩的艺术传统之
中，反映了意大利民族
热情奔放的性格特征。
总体来说，意大利设计
的特点是由于形式上的
创新而产生的特有的风
格与个性。
2、20世纪50年代，
厂家结合产生了工业与
艺术富有生命力的联姻
3、意大利设计的视觉
特征是所谓当代
“有机”雕塑，与新
的金属和塑料生产
技术相结合，创造了
一种独特的美学。
4、从20世纪60年代开
始，塑料和先进的成
形技术使意大利设
计创造出了一种更
富有个性和表现力
的风格
意大利设计师阿斯卡尼奥
（Coradino d’Asecanio）设计了
“维斯柏”98-cc小型摩托车
1948年尼佐里为该公司设计了
“拉克西康80”型打字机
尼佐里设计的“米里拉”缝纫机
模型
庞蒂设计的便器
柯伦波（Joe Colombo）是20世纪
60年代较有影响的设计师，十分
擅长塑料家具的设计
索特萨斯， 1917年，他出身于奥
地利一个建筑师之家，曾在都灵工
艺学院学习建筑台灯索特萨斯于
1969年设计的办公家具系统、
于1969年设计的“情人节”打
字机
平尼法里那公司设计的法拉利跑
车
乔治亚罗设计的麦奇摩托
1、
第二次世界大战
后，意大利设计的
发展被人称为“现
代文艺复兴”，对
整个设计界产生了
巨大冲击。。战后
工业和社会的变革
否定了法西斯主义
的浮华与荒谬，为
设计的发展铺平了
道路。
2、
庞蒂主持的设计杂
志《多姆斯》起了
很大作用，它促进
了现代主义在意大
利的翻版——理性
主义在意大利设计
界的发展
3、
意大利深受美国设
计的影响，这种影
响是两方面的。一
方面受到“优良
设计”的功能主义
设计的影响，如伊
姆斯的椅子就对意
大利的家具设计有
影响;另一方面，美
乔治亚罗于1982年设计的“逻辑”缝纫机国的商业性设计，特别是流线型设计也对意大利产生了较大影响。通过借鉴与自己的传统进行综合，创造出了完全意大利式的设计。
意大利设计的中心是米兰。米兰有一个开明的实业阶层，他们对设计的革新起了积极的推动作用。另一方面，米兰的工艺学院培养了大批的建筑师-设计师。
到20世纪40年代末，意大利已发展出了一种以改进了的流线型为特色的风格。
意大利在商业性家具生产中采用新材料和新工艺方面的成功，是由于小规模的工业。随着拥有熟练手工艺人和工匠的手工作坊的发展，工业能够承担开发新产品的风险
20世纪六十年代以后1、以设计科学为基础。
它强调设计是一项集体
的活动，强调对设计过
程的理性分析，而不追
求任何表面的个人风格
2、“无名性”
试图为设计确定一种科
索尼公司的电视机
丹麦设计师安德瑞生（Henning
Andreasen）于20世纪70年代设
计的F78型电话机
1、
随着技术越来越复
杂，要求设计越来
越专业化，产品的
设计师由多学科专
家组成的设计队
伍。
2、“无名性”设计
改变了许多电器产
理性主义与“无名性”设计学的、系统的理论。而
不是一味主观性。
日本富士施乐公司生产的数字彩
色复印机
品的形式
此外，随着设计管
理的发展，许多企
业都建立了自己的
长期设计政策，这
就要求企业的产品
必须体现出一贯的
特色。即使聘请自
由设计师设计的产
品也必须纳入公司
设计管理的框架之
内，以保持设计的
连续性，这些都推
动了“无名性”设
计的发展
波普风格20世纪60
年代
1、追求形式上的异化及
娱乐化的表现主义倾向
是多种风格的混杂。
2、它追求大众化的、通
俗的趣味，反对现代主
义自命不凡的清高
在设计中强调新奇与独
特，并大胆采用艳俗的
色彩。
3、波普设计十分强调灵
活性与可消费性，即产
品的寿命应是短暂的
4、“波普”基本上是
一场自发的运动，它没
有系统的理论来指导设
计，也没有找到一种有
效的手段来填平个性自
由与批量生产之间的鸿
沟。
英国设计师穆多什
设计的儿童椅
“用后即弃”
意大利的波普家具
1、“波普”是一
场广泛的艺术运
动，反映了第二次
世界大战后成长起
来的青年一代的社
会与文化价值观，
力图表现自我，追
求标新立异的心理
2、
波普设计在20世
纪60年代的设计界
引起强烈震动，并
对后来的后现代主
义产生了重要影
响。
3、
波普设计的本质是
形式主义的，它违
背了工业生产中的
经济法则、人机工
程学原理等工业设
计的基本原则，因
而昙花一现便销声
匿迹了。但是波普
设计的影响是广泛
的，特别是在利用
色彩和表现形式方
面为设计领域吹进
了一股新鲜空气，
由此剌激了这方面的探索。
4、
意大利的波普设计则体现出软雕塑的特点，家具的设计在体型上含混不清，并通过视觉上与别的物品的联想来强调其非功能性，如把沙发设计成嘴唇状
后现代主义1966年后
1、反抗现代主义纯而又
纯的方法论的一场运动
它广泛地体现于文学、
哲学、批评理论、建筑
及设计领域中。
2、“孟菲斯”的设计：
在很大程度上是试验性
的，多作为博物馆的藏
品。。“孟菲斯”的设
计都尽力去表现各种富
于个性的文化意义，表
达了从天真、滑稽直到
怪诞、离奇等不同的情
趣，也派生出关于材
料、装饰及色彩等方面
的一系列新观念。
文丘里：代表作《建筑的复杂性
与矛盾性》——
文丘里的建筑理论是与现代主义
“少就是多”的信条针锋相对
的，提出了“少就是乏味”的口
号，鼓吹一种杂乱的、复杂的、含
混的、折衷的、象征主义和历史主
义的建筑。
《向拉斯维加斯学习》把赌城中光
怪陆离、五光十色的世俗建筑与设
计奉为流行文化的杰出代表。
另一位后现代主义的发言人斯特
恩（Robert A.M.Stem）把后现代
主义的主要特征归结为三点：即文
脉主义、引喻主义和装饰主义
设计作品：历史风格桌椅咖啡具
格雷夫斯：自鸣式水壶
广场梳妆台与座椅
罗西：1981年设计的银质咖啡具
“孟菲斯”（Memphis）的设计师
集团索特萨斯设计的博古架等
1、
后现代主义对环境
的影响首先体现于
建筑界，而后迅速
波及到其他设计领
域
后现代主义在设计
界最有影响的组织
是意大利一个名为
“孟菲斯”
（Memphis）的设计
师集团
2、
孟菲斯”反对一切
固有观念，反对将
生活铸成固定模
式。
这样，“孟菲斯”
开创了一种无视一
切模式和突破所有
清规戒律的开放性
设计思想，从而刺
激了丰富多彩的意
大利新潮设计。
3、“孟菲斯”对功
能有自己的全新解
释，即功能不是绝
对的，而是有生命
的、发展的，它是
产品与生活之间一
种可能的关系
设色上常常故意打
破配色的常规，喜欢用一些明快、风趣、彩度高的明亮色调
解构主义20世纪80
年代
1、重视个体、部件本
身，反对总体统一
2、解构主义是对正统原
则、正统秩序的批判与
否定
3、并不是随心所欲地设
计，尽管不少的解构主
义的建筑貌似零乱
代表人物有弗兰克·盖里
毕尔巴鄂-古根海姆博物馆
柏纳德·屈米
巴黎维莱特公园的一组解构主义
的红色构架
英戈·莫端尔设计的波卡·米塞
里亚吊灯、灯具
1、
在世纪末的设计界
产生了较大的影
响。
2、
解构主义是从构成
主义的字眼中演化
出来的，解构主义
和构成主义在视觉
元素上也有些相似
之处，两者都试图
强调设计的结构要
素。
在工业设计中，解
构主义也有一定的
影响。
绿色设计19世纪末
1、
绿色设计源于人们对于
现代技术文化所引起的
环境及生态破坏的反
思，体现了设计师的道
德和社会责任心的回归
2、
绿色设计着眼于人与自
然的生态平衡关系，在
设计过程的每一个决策
中都充分考虑到环境效
益，尽量减少对环境的
破坏。对工业设计而
言，绿色设计的核心是
“3R”，即Reduce、
Recycle和Reuse，不仅
要尽量减少物质和能源
的消耗、减少有害物质
的排放，而且要使产品
及零部件能够方便地分
类回收并再生循环或重
新利用
4、
美国设计理论家维克多·巴巴纳
克《为真实世界而设计》（
法国著名设计师菲利普·斯塔克
（Philip Starck，1949—）是减
约主义的代表人物
斯塔克设计的路易20椅及圆桌
为沙巴法国公司设计的
电视机
1、
19世纪末的设计师
们是以对传统风格
的扬弃和对新世纪
的渴望与激情，那
么20世纪末的设计
师们则更多地以冷
静、理性的思维来
反省一个世纪以来
工业设计的历史进
程。
2
设计师转向从深层
次上探索工业设计
与人类可持续发展
的关系，这标志着
工业设计发展的一
次重大转变。绿色
设计的概念应运而
生，并成为当今工
业设计发展的主要
趋势之一。
3、
绿色设计在一定程度上也具有理想主义的色彩绿色设计并不注重美学表现或狭义的设计语言，但绿色设计强调尽量减少无谓的材料消耗，重视再生材料使用的原则在产品的外观上也有所体现。在绿色设计中，“小就是美”、“少就是多”具有了新的含义。即出现减约主义进入21世纪，人类社会的可持续发展将是一项极为紧迫的课题，绿色设计必然会在重建人类良性的生态家园的过程中发挥关键性的作用。
工业设计史复习资料汇总 一、填空选取题 1.. 2.在工业设计发展进程中，继承和变革这两个孪生主题始终在以不同形式交替浮现并不是产生激烈交锋。 5.当代设计是在欧洲发展起来，但工业设计确立其在工业界地位却是在美国。 6.工业革命前设计大体可分为两个阶段：设计萌芽阶段；手工艺设计阶段 7.设计萌芽阶段从旧石器时代始终延续到新石器时代。其特性是 用石、木、骨等自然材料来加工制作成各种工具。 8. 9. 11.生存设计举例：澳大利亚土著居民使用飞镖和格陵兰人所用兽皮筏。 13. 15.代漆器在技艺上达到了顶峰；瓷器在宋代达到了鼎盛。 17. 19. 20.18世纪重要流行新古典、浪漫主义。 21. 22.。 24.第一种塑料——赛璐珞于1865年问世。 26. 琼斯于1856年出版《装饰句法》一书。 27. 沙利文一方面提出了“形式追随功能”标语，成为当代设计运动最优影响力信条之一。 30.列举三位最早开业工业设计师罗维、提革、盖茨。 31. 33. 34. 文丘里提出“少就是乏味”. 35.保尔顿设计办法是迎合市场流行趣味。 36.17世纪文艺复兴运动中文艺复兴三杰是达芬奇、拉斐尔和米开朗其罗
初期制范法为陶范法，依照泥模制成内范，浇注后得到与泥模同样制品。到了战国时期，失蜡法浮现，这是国内古代金属锻造工艺一项伟大创造，并至今仍为精密锻造法一种方式。 37.为了适应大规模机器生产，在美国发展了一种新生产方式，这种方式拟定了当代工业化批量生产模式和工艺。其特点是：原则化产品大批量生产；产品零件具备可互换性；机械操作中使用大功率机械装置等，这就是所谓“美国制造体系”。 38.最早自行车是源于法国玩具马。 39.贝伦斯学生涉及格罗披乌斯、米斯和柯布西埃三人，她们日后都成了20世纪最伟大当代建筑师和设计师。 40.青蛙设计公司设计标语是形式追随激情 . 41.国内瓷器在宋代发展到高峰，家具在明代发展到顶峰。 43. 44.意大利设计中心是米兰 . 45. 欧洲“新艺术”运动重要以___法、比利时__两个国家为中心发展起来。A 法、英B 法、德C 46. 德意志制造联盟创立人是( 穆特休斯 )。 47. 60年代POP流行派来源于( 英国 )。 48. 格罗皮乌斯是(贝伦斯 )学生。 49. 50. 英国工艺美术运动重要代表人物是＿莫里斯＿。 51. 新艺术派在德国称之为＿＿青春风格派＿＿。 52. 卢斯提出了＿“装饰即罪恶”＿这一知名论点。 53. “红蓝椅”设计者为＿＿里特维尔德＿ 54. ＿“分离派”＿是新艺术派在奥地利延伸。 55. “PH灯”是由＿保罗·汉宁森＿设计。 56. “高技术”设计风格意即＿高新技术要素与形式摸索结合＿。 57. “绿色设计”又称＿＿“可持续设计”＿＿。 58. 1851年第一次国际博览会又称为“水晶宫”，在英国伦敦海德公园召开。
官帽椅 分类：1椅凳类，官帽椅、灯挂椅、圆椅、方凳 2 几案类 3 床榻类 4 台架类 5 屏座类 明代家具特色： 1、 主义材料质地，多用硬质树种，又称硬木家具。 2、 充分体现木材的自然纹理与色泽，不加油漆 3、 注意家具造型，采用木构架的结构 明代家具的艺术特色：造型简、形象厚、做工精、风格雅。 古希腊建筑 柱式多立克、艾奥尼克、柯林斯 哥特式（法国巴黎圣母院、德国科隆大教堂） 13世纪后半期法国 哥特式又称高直式，是以其垂直向上的动势为设计特点。 文艺复兴 （达芬奇、米开朗琪罗、拉菲尔） 文艺复兴时代一反中世纪刻板的设计风格，追求具有人情味的曲线和优美的层次，显示出 更大的自由度，曲线被广泛地应用。 文艺复兴中心思想：人文主义。主张文学艺术表现人的思想和感情，科学为人生谋福利， 提倡个性自由以反对中世纪的宗教桎梏。 浪漫时期 17世纪文艺复兴运动衰落，由此欧洲的设计进入一个新的时期，史称浪漫时期。 主要风格：巴洛克、洛可可。 巴洛克设计风格 明代家具
16~17世纪意大利 巴洛克原意是畸形的珍珠，专指珠宝表面的不平整感，后来被人们用来作为一种设计风格的代名词。这种风格一反文艺复兴时代艺术的庄严、含蓄、均衡、而追求豪华、浮夸和矫揉造作的表面效果，它突破了古典艺术的常规。巴洛克设计刻意追求反常出奇、标新立异的形式。 洛可可设计风格 18世纪法国 洛可可原意指岩石和贝壳的意思，特指盛行于法国路易十五时代的一种艺术风格。 基本特征：是具有纤细、轻巧的妇女体态的造型，华丽和繁琐的装饰，在构图上有意强调不对称。 装饰的主题有自然主义倾向。 工业革命，也称为产业革命，是资本主义生产从手工工厂阶段向大机器工业阶段的过渡。 18世纪的设计风格 比较流行的是新古典主义和浪漫主义 新古典主义是指资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮，在建筑和设计史上指 60年代开始在欧美盛行的古典形式。 新古典主义的特点：追求古典风格和简洁、典雅、节制的品质以及“高贵的淳朴和壮穆的宏伟”。 浪漫主义是18世纪下半叶~19世纪上半叶活跃于欧洲艺术领域中的另一主要艺术思潮。抗工业主义制度与大工业生产的情绪，它回避现实，向往中世纪的世界观，崇尚传统的文化艺术。浪漫主义在要求发扬个性自由，提倡自然天性的同时，用中世纪艺术的自然形式来对抗机器产品。浪漫主义追求非凡的趣味和异国情调，特别是东方的情调。 美国的制造体系与设计（美国制造体系之父一一怀特尼） 美国制造体系：标准化的大批量生产；产品零件具有可互换性；在一系列简化了的机械操作中实用大功率机械装置等。 设计改革 促进设计改革的主要原因： 1、出于对粗制滥造的机制产品的反感 2、设计上的折衷主义带来的风格上的混乱 折衷主义：任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各种式样不拘泥于某种特定风格，所以也被称为“集仿主义”。 18世纪新技术与新的美学统
* * 一、选择题（每小题1分，共30分） 1.所谓新石器时代，是指人们的生产工具以______为主。（） A.打制石器 B.磨制石器 C.片状石器 D.组合器 2.我国家具工艺历史悠久，在____达到了鼎盛时期。（） A.商代 B.汉代 C.宋代 D.明代 3.中国是瓷的故乡，在______达到了鼎盛时期。（） A.商代 B.汉代 C.宋代 D.清代 4.古代雅典卫城中，伊瑞克提翁神庙所用的柱式是（） 多立克 B.爱奥尼亚 C.科林斯 D.混合式 5.铜和______制成合金青铜，是制作青铜器的主要材料。（） A.铝 B.锡 C.钢 D.铁 6.18世纪陶瓷工业的代表人物是______，他生产了著名的“女王”牌陶器。（） A.魏德伍德 B.切普代尔 C.谢拉顿 D.保尔顿 7.18世纪家具业的代表人物是____，他出版了样本图集《绅士与家具指南》。（） A.切普代尔 B.魏德伍德 C.保尔顿 D.谢拉顿 8.18世纪下半叶英国著名的设计师切普代尔是（） A.家具设计师 B.瓷器设计师 C.金属品设计师 D.纺织品设计师
9.英国机械化首先开始于____，其影响是极富戏剧性的。（） A.家具业 B.纺织业 C.陶瓷业 D.汽车业 10.____的米切尔·托勒从1836年左右就开始进行弯木家具试验与设计。（） A.美国 B.英国 C.法国 D.德国 11.19世纪中期，德国建筑家______有关设计历史的基本观点引起重大反响，他认为设计是特定需求的反映，受到材料、技术与时代、地域、社会条件等各种因素的影响。（）A.散普尔 B.柯本 C.拉斯金 D.怀特沃斯 12.____为AEG公司的艺术顾问，他设计的水壶设计是以标准化零件为基础的，用这些零件可以灵活地装配成80余种水壶（尽管实际上只有30种可供出售）。（） A.贝尔 B.罗维 C.贝伦斯 D.史蒂芬生 13.1878年，德国人尼古拉斯·奥托发明了较为经济的四冲程内燃机，这标志着______时代的到来。（） A.蒸汽机 B.汽车 C.火车 D.电气 14.1829年，举行了世界上第一列旅客列车的设计竞赛。______设计的火箭号机车获奖，这台机车体现了对于有效运行和外观两方面的重视。（） A.布莱克特 B.史蒂芬生 C.约翰逊 D.乔易 15.汽车工业的真正革命，是从______的T型小汽车和流水线装配作业开始的，这种大批量
一、选择题（每小题1分，共30分） 1.所谓新石器时代，是指人们的生产工具以______为主。（） A.打制石器 B.磨制石器 C.片状石器 D.组合器 2.我国家具工艺历史悠久，在____达到了鼎盛时期。（） A.商代 B.汉代 C.宋代 D.明代 3.中国是瓷的故乡，在______达到了鼎盛时期。（） A.商代 B.汉代 C.宋代 D.清代 4.古代雅典卫城中，伊瑞克提翁神庙所用的柱式是（） 多立克 B.爱奥尼亚 C.科林斯 D.混合式 5.铜和______制成合金青铜，是制作青铜器的主要材料。（） A.铝 B.锡 C.钢 D.铁 世纪陶瓷工业的代表人物是______，他生产了著名的“女王”牌陶器。（） A.魏德伍德 B.切普代尔 C.谢拉顿 D.保尔顿 世纪家具业的代表人物是____，他出版了样本图集《绅士与家具指南》。（） A.切普代尔 B.魏德伍德 C.保尔顿 D.谢拉顿 世纪下半叶英国著名的设计师切普代尔是（） A.家具设计师 B.瓷器设计师 C.金属品设计师 D.纺织品设计师 9.英国机械化首先开始于____，其影响是极富戏剧性的。（） A.家具业 B.纺织业 C.陶瓷业 D.汽车业 的米切尔·托勒从1836年左右就开始进行弯木家具试验与设计。（） A.美国 B.英国 C.法国 D.德国 世纪中期，德国建筑家______有关设计历史的基本观点引起重大反响，他认为设计是特定需求的反映，受到材料、技术与时代、地域、社会条件等各种因素的影响。（） A.散普尔 B.柯本 C.拉斯金 D.怀特沃斯 为AEG公司的艺术顾问，他设计的水壶设计是以标准化零件为基础的，用这些零件可以灵活地装配成80余种水壶（尽管实际上只有30种可供出售）。（） A.贝尔 B.罗维 C.贝伦斯 D.史蒂芬生 年，德国人尼古拉斯·奥托发明了较为经济的四冲程内燃机，这标志着______时代的到来。（）A.蒸汽机 B.汽车 C.火车 D.电气 年，举行了世界上第一列旅客列车的设计竞赛。______设计的火箭号机车获奖，这台机车体现了对于有效运行和外观两方面的重视。（） A.布莱克特 B.史蒂芬生 C.约翰逊 D.乔易 15.汽车工业的真正革命，是从______的T型小汽车和流水线装配作业开始的，这种大批量流水线生产对现代主义设计产生重大影响。（）
明代家具 官帽椅 分类：1椅凳类，官帽椅、灯挂椅、圆椅、方凳 2几案类 3床榻类 4台架类 5屏座类 明代家具特色： 1、主义材料质地，多用硬质树种，又称硬木家具。 2、充分体现木材的自然纹理与色泽，不加油漆 3、注意家具造型，采用木构架的结构 明代家具的艺术特色：造型简、形象厚、做工精、风格雅。 古希腊建筑 柱式多立克、艾奥尼克、柯林斯 哥特式（法国巴黎圣母院、德国科隆大教堂） 13世纪后半期法国 哥特式又称高直式，是以其垂直向上的动势为设计特点。 文艺复兴（达芬奇、米开朗琪罗、拉菲尔） 文艺复兴时代一反中世纪刻板的设计风格，追求具有人情味的曲线和优美的层次，显示出更大的自由度，曲线被广泛地应用。 文艺复兴中心思想：人文主义。主张文学艺术表现人的思想和感情，科学为人生谋福利，提倡个性自由以反对中世纪的宗教桎梏。 浪漫时期 17世纪文艺复兴运动衰落，由此欧洲的设计进入一个新的时期，史称浪漫时期。 主要风格：巴洛克、洛可可。 巴洛克设计风格
16~17世纪意大利 巴洛克原意是畸形的珍珠，专指珠宝表面的不平整感，后来被人们用来作为一种设计风格的代名词。这种风格一反文艺复兴时代艺术的庄严、含蓄、均衡、而追求豪华、浮夸和矫揉造作的表面效果，它突破了古典艺术的常规。 巴洛克设计刻意追求反常出奇、标新立异的形式。 洛可可设计风格 18世纪法国 洛可可原意指岩石和贝壳的意思，特指盛行于法国路易十五时代的一种艺术风格。 基本特征：是具有纤细、轻巧的妇女体态的造型，华丽和繁琐的装饰，在构图上有意强调不对称。 装饰的主题有自然主义倾向。 工业革命，也称为产业革命，是资本主义生产从手工工厂阶段向大机器工业阶段的过渡。 18世纪的设计风格 比较流行的是新古典主义和浪漫主义 新古典主义是指资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮，在建筑和设计史上指18世纪60年代开始在欧美盛行的古典形式。 新古典主义的特点：追求古典风格和简洁、典雅、节制的品质以及“高贵的淳朴和壮穆的宏伟”。 浪漫主义是18世纪下半叶~19世纪上半叶活跃于欧洲艺术领域中的另一主要艺术思潮。反抗工业主义制度与大工业生产的情绪，它回避现实，向往中世纪的世界观，崇尚传统的文化艺术。浪漫主义在要求发扬个性自由，提倡自然天性的同时，用中世纪艺术的自然形式来对抗机器产品。浪漫主义追求非凡的趣味和异国情调，特别是东方的情调。 新技术与新的美学统一 托勒维也纳咖啡馆椅 美国的制造体系与设计（美国制造体系之父——怀特尼） 美国制造体系：标准化的大批量生产；产品零件具有可互换性；在一系列简化了的机械操作中实用大功率机械装置等。 设计改革 促进设计改革的主要原因：
人类设计活动的历史大体可以划分为三个阶段：设计的萌芽阶段，手工艺设计阶段和工业设计阶段。 *在设计概念的产生过程中，劳动起着决定性的作用。 *明代家具发展的原因：1·园林建筑兴起2·木材丰富3·木工具的发展 *明代家具的艺术特色用四个字概括：简，厚，精，雅。 *明代家具所以取得高度的艺术成就，从设计上说有四个方面的重要因素：1·注意意匠美2·注意材料美3·注意结构美4·注意工艺美 *希腊建筑艺术风格主要体现在柱子.额枋和檐部的形式.比例和相互结合上，由此形成了相当稳定的程式化作法，并称为“柱式” *古希腊三大柱式：多立克.爱奥尼克.科林斯。古罗马:塔斯干,古罗马复合柱式 多立克柱式：比例匀称、刚劲雄健而全然没有丝毫的笨拙，柱头是刚挺、简洁的倒立圆锥台，柱身凹槽相交成锋利的棱角，没有柱础，具有男性的阳刚之美。（2）爱奥尼克柱式：秀美华丽、轻快，柱头是精巧柔和的涡卷，柱棱上有一段小圆面，并带有复杂而富有弹性的柱础，具有女性体态轻盈秀美的特征。（3）科林斯柱头：柱头上饰以卷草。 *哥特式又称高直式，是以其垂直向上的动势为设计特点。哥特式建筑特点以尖拱取代了罗马式圆拱，宽大的窗子上饰有彩色玻璃宗教画，广泛地运用簇柱.浮雕等层次丰富的装饰。*浪漫时期的设计风格主要是巴洛克式和洛可可式 *“巴洛克”的原意是畸形的珍珠，专指珠宝表面的不平整感。 *巴洛克设计4刻意追求反常出奇.标新立异的形式。1.其建筑设计常采用断裂山花或套叠山花，有意使一些建筑局部不完整；2.在构图上节奏不规则地跳跃，爱用双柱，甚至以三棵柱子为一组3.喜用大量的壁画和雕刻，璀璨缤纷，富丽堂皇，富有生命力和动感。 *洛可可原意是指岩石和贝壳，特指盛行于18世纪法国路易十五时代的一种艺术风格，主要体现于建筑的室内装饰和家具等设计领域。 *洛可可的基本特征：具有纤细.轻巧的妇女形态的造型，富丽和繁琐的装饰，在构图上有意强调不对称。装饰的题材有自然主义的倾向，最喜欢用的是千变万化地舒卷着.纠缠着的草叶，此外还有蚌壳.蔷薇和棕榈。洛可可式的色彩十分娇艳，如嫩绿.粉红.猩红等，线脚多用金色。 *新古典是指资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮，在建筑和设计史上指18世纪60年代开始在欧美盛行的古典形式。新古典最求古典风格和简洁、典雅、节制的品质以及高贵的纯朴和壮穆的宏伟. *浪漫主义是18世纪下半叶至19世纪上半叶活跃于欧洲艺术领域中的另一主要艺术思潮，在设计上也有一定的反映。 *请列举18世纪的三个产业以及代表人物。切普代尔家具，魏德武德陶瓷，保尔顿小五金。*美国制造体系的特点是：标准化产品的大批量生产；产品零件具有可互换性；在一系列简化了的机械操作中使用大功率机械装置等，这就是所谓的“美国制造体系”。 *“美国制造体系”之父：怀特尼。人们通常认为汽车是由卡尔本茨1885年发明的。 *新艺术的青春风格成员.德意志制造联盟代表：贝伦斯 *家具的模数化始于美国，纸张的模数化始于德国。*柯尔设计世界上第一枚邮票“黑便士”*“水晶宫”国际工业博览会：1851年英国在伦敦海德公园举行了第一次国际工业博览会，由于博览会是在“水晶宫”展览馆中举行的.目的：既是为了炫耀英国工业革命后的伟大成就，也是试图改善公众的审美情趣，以致止对于旧有风格无节制的模仿。方案：园艺家帕克斯顿。 *“水晶宫“国际工业博览会的意义：它一方面较全面地展示了欧洲和美国工业发展的成就，另一方面也暴露了工业设计中的各种问题，从反面刺激了设计的改革。
篇一：工业设计史学习心得 工业设计史学习心得 姓 名：xxx 学号：xxx 班级：xxx 指导老师：xxx 通过 学习工业设计史，我对工业设计有了更深一步的认识。工业革命是工业设计的母体，所以，工 业设计是工业革命的产物，是随着工业和经济发展而孕育出来的，它以科学技术与艺术相结合 为手段，以满足市场需要和社会效益为目的，以创造更为合理的生活方式为原则，通过人性化 的造型设计，推出具有全新面貌的产品，在满足消费者日益曾长的需求的前提下，获得良好的 市场地位和经济效益。 下面 是我自己的一些观点： 1、关 于莫里斯，为什么他是现代设计之父我难以理解，也许这是我上此课的最大遗憾。其成就是许 多里程碑式的人物都有的；其机遇或者想法也并非自成一家，别无分店。其最大成就是打破装 饰性为主的传统建筑，然而是否设计世界以此为古今分界呢难以定论！我将继续研习史潮以求 真解。 2、我 较喜欢功能主义的代表人物格罗比乌斯和唯美主义的拉里克，前者的设计精神领导了包豪斯； 后者的高雅风格征服世界成为法国高雅风格的代表 3、我 最崇拜的设计师是美国人罗维，可口可乐标志设计者，流线型风格的倡导者，工业设计专业的 先驱。原因很简单：他让流线型深入产品深入人心！这也是我最喜欢用的风格。 4、战 后日本意大利发展神速。德国也不落后，似乎但凡战败国，只要其略有改悔之意便得万人扶 正。日本有三菱日产本田丰田索尼佳能每一个在我们国家都人皆耳熟能详。这是日本人的骄傲 也是我 国家的悲哀！ 我开 始关注我们这个专业的前景，却发现工业设计真是无处不在，它绝对不只是冰冷的机械，从我 们手中的铅笔到我们日常生活中的一桌一椅，再到家用电器，到汽车轮船，甚至航空母舰无一 不属于我们工业设计的范畴。是的，设计无处不在！酝酿了那么久，终于转入了对工业设计史 的具体学习．十八世纪到十九世纪应该算是工业设计的开端了。 18世 纪的设计风格是非常矛盾的。工业革命后，新的材料、技术和新的生产方式不断出现，传统的 设计已不能满足新时代的要求， 人们 以各自的方式探索新的设计道路。在这一过程中，混乱是难免的。由于传统的风格和形 式在长期的实践中已定型、成熟，当人们改用全然不同的材料进行商品生产时，还不熟悉新的 可能性，起初总是要借鉴甚至模仿习见的传统形式。这就在旧形式和风格与新的材料和技术之 间产生了矛盾。这种矛盾从18世纪下半叶一直延续到1九世 “新 艺术”是流行于19世纪末和20世纪初的一种建筑、美术及实用艺术的风格。就像哥特式、巴 洛克式和洛可可式一样，新艺术一时风靡欧洲大陆，显示了欧洲文化基本上的统一性，同时也 表明了各种思潮的不断演化与相互融会。新艺术在时间上发生于新旧世纪交替之际，在设计发
工业设计史绪论 一、工业革命前的设计 设计的萌芽阶段 手工艺设计阶段 二、工业设计可大致划分为三个发展时期 1 、第一个时期（1750—1914年的工业设计）自18世纪下半叶至20世纪初期，这是工业设计的酝酿和探索阶段。 2、第二个时期（1915—1939年的工业设计）在一战和二战之间，这是现代工业设计形成与发展的时期。 3、第三个时期（1940年至当代的工业设计）在二战之后，这一时期工业设计与工业生产和科学技术紧密结合，因而取得了重大成就。 工业设计是以工业化大批量生产为条件发展起来的，与机械化生产密切相关。 三、工业设计发展中的流派和组织 折衷主义欧美各国1820—1900 工艺美术运动英国1880—1910 莫里斯，阿什比 新艺术运动欧洲各国1890—1910 吉马德，戈地 维也纳分离派奥地利1897—1933 霍夫曼 德意志制造联盟德国1907—1934 穆特休斯，贝伦斯 风格派荷兰1917—1931 里特维尔德 构成派苏联1917—1928 马来维奇，塔特林 包豪斯学校德国1919—1933 格罗披乌斯 艺术装饰风格法国1925—1935 流线型风格美国1935—1945 罗维，盖茨 斯堪的纳维亚风格斯堪的纳维亚1930—1950 阿尔托 现代主义欧美各国1920—1950 米斯，柯布西埃 商业性设计美国1945—1960 厄尔 有机现代主义美国意大利斯堪1945—1960 沙里宁，尼佐里 理性主义欧洲美国日本1960— 高技术风格欧洲，日本1960—1980 波普风格英国1960—1970 后现代主义欧美各国1965—文丘里，索特萨斯 解构主义欧美各国1980—盖里，屈米 绿色设计欧美各国1970— 四、 1、产生：20世纪20年代才开始确立。 2、工业设计产生的条件：现代化大工业的批量生产和激烈的市场竞争，其设计对象是以工业化方法批量生产的产品。 3、作用：工业设计是商品经济的产物，它具有刺激消费的作用。 4、历史的传承：传统的设计风格被作为某种特定文化的符号，不断影响到工业设计。 五、人类设计活动的三个阶段： ①设计的萌芽阶段——旧石器时代，原始人类制作石器时已有了明确的目的性和一定程度的标准化。 ②手工艺设计阶段——新石器时期，陶器的发明标志着人类开始了通过化学变化改变材料特性的创造性活动，也标志着人类手工艺设计阶段的开端。 ③工业设计阶段——工业革命——工业设计阶段。 六、工业设计在中国的发展 美国著名设计师拉瑟尔·赖特于1956年应邀去我国台湾省讲学，在一定程度上推动了台湾地区的工业设计运动。 20世纪70年代末以来，工业设计在我国大陆开始受到重视。1987年中国工业设计协会成立，进一步促进了工业设计在我国的发展。 第一篇：工业革命前的设计 第一章设计的萌芽阶段 设计的萌芽阶段从旧石器时代一直延续到新石器时代。 特征是用石、木、骨等自然材料来加工制作成各种工具。在设计概念的产生过程中，劳动起着决定性的作用。 人类最初的工具——天然的石块或棍棒；以后渐渐学会了拣选石块、打制石器，作为敲、砸、刮、割的工具。 一、旧石器时代 人类早期使用的石器一般是打制成形的，较为粗糙，通常称打制石器时代为“旧石器时代”。 二、新石器时代 随着历史的发展，人类在劳动中进一步改进了石器的制作，把经过选择的石头打制成石斧、石刀、石锛、石铲、石凿等各种工具，并加以磨光，使其工整锋利，还要钻孔用以装柄或穿绳，以提高实用价值。这种磨制石器的时代，称之为“新石器时代”。 原始社会的人们在制作石器时，在石材选料上十分注意硬度、形状、纹理的选择，以符合不同的使用和加工要求。将实用与美观结合起来，赋予物品物质和精神功能的双重作用，是人类设计活动的一个基本特点。 磨制石器：石料选定后，先打制成石器的雏形，然后把刃部或整个表面放在砺石上加水和沙子磨光。这就成了磨制石器。三、生存设计 1、需求增加：一旦最基本的需求得到了满足，其他的需求也就会不断出现。 2、需求发生变化：原有的需求也会以一种比先前的方式更先进的形式来得到满足。 3、舒适生活欲望的产生：随着温饱的解决和危险的消失，更为舒适的生活欲望就会油然而生，这是一种情感上的需求。这样，人类设计的功能发生变化：由保障生存发展到了使生活更有意义。随着社会生产力的发展，人类便由设计的萌芽阶段走向了手工艺设计阶段。 第二章手工艺设计阶段 一、手工艺设计阶段的特点： 1、由于生活方式和生产力水平的局限，设计的产品大都是功能较简单的生活用品，如陶瓷制品、家具以及各种工具，生产方式主要是手工劳动。 2、由于设计、生产、销售一体化，设计者与消费者彼此非常了解，所以设计者和使用者彼此非常信任，设计者对产品和使用者负责，努力满足不同消费者的不同需要，因而产生了众多优秀的设计作品。 第一节中国手工艺设计 中国的建筑、园林、陶瓷、家具、染织等设计，不仅对日本、东南亚各国，而且对西方近代设计也产生了重大影响。 一、陶器——新石器时代 制陶，是通过火的应用，使泥土改变其内在性质。 制陶——一般要选取细腻的黄土，淘去杂质，掺入沙子进行高温火烧，以防燥裂。制作陶器最早是用手捏制，对于较大的器物，则搓成泥条，再盘筑成形，后来又逐渐发展成转轮成形。在仰韶文化时期——陶轮出现，其结构简单，转动很慢，一般称为慢轮。当时陶器的成形、修坯甚至某些纹饰的制作，就是慢轮成形。 早期的陶器模仿其他材料做成的器物，如篮子、葫芦和皮袋的形状，在装饰上也留有模仿的痕迹，如席纹、绳纹。 陶器表面加工有多种方法： （1）压模，即用平滑的石头在陶坯上压模使之光滑； （2）施加陶衣，进而加以彩绘； （3）压印，用特制工具在陶坯上压出绳纹或条纹，既使陶壁坚实，也使压纹成为一种装饰，增加美观。此外还有堆贴和刻划等多种加工方式。 所谓“彩陶”是指一种绘有黑、红色装饰花纹的红褐色或棕黄色陶器。 “黑陶文化”：在新石器晚期，我国的彩陶工艺逐渐没落，在黄河下游兴起了另一种文化，它以出现较多的黑色陶器为特征，称“黑陶文化”，因它最早出现于山东历城龙山镇，也称“龙山文化”。因黑色含铁，使陶器硬度提高，更坚实耐用。 有的陶器器体很薄，只有0.1或0.2cm，内外皆黑，有“蛋壳陶”之称，是黑陶工艺中的精品。 黑陶工艺的特点：1、黑：乌黑如漆的色彩；2、薄：器壁很薄；3、光：具有平滑的光泽；4、纽：指造型上具有鼻、耳、盖纽及足、把手等适于使用的各种饰件和功能等。 二、青铜器 青铜：是指在红铜中加锡、铅等冶炼成的一种合金。天然铜色红，称为红铜；加入锡铅后，颜色灰青，称为青铜。 铜是人类最早冶炼和使用的金属，起先人们炼出的是纯铜，后来用铜和锡制成合金青铜。金属工具和用品的出现，使设计进入新的历史阶段。青铜在我国商代得以广泛应用。早期青铜器大都是直接仿自陶器，体壁较薄，多为平底，足做成锥柱状，以后又逐渐演变。 1、熔铸法。熔铸法制作青铜器首先要制范，有了范，人们便可以铸造出形式和尺寸完全一样的规范化产品，如兵器、铸币等。 早期的制范法为陶范法，根据泥模制成内范，浇注后得到与泥模一样的制品。 2、到了战国时期，失蜡法。 三、漆器（汉代） 汉代漆器，在战国时期生产的基础上达到了一个鼎盛时期。 汉代的髹漆器物，包括鼎、壶、钫、樽、盂、卮、杯、盘等饮食器皿，奁、盒等化妆用具，几、案、屏风等家具，种类和品目甚多，但主要是以饮食器皿为主的容器。另外漆器还增加了大件的物品，如漆鼎、漆壶、漆钫等，并出现了漆礼器，以代替铜器。汉墓出土还有漆棺、漆碗、漆奁、漆盘、漆案、漆耳杯等，均为木胎，大部为红里黑外，并在黑漆上绘红色或赭色花纹。汉代漆器的造型比战国更丰富，从实用出发，如漆奁、漆盘、漆案考虑使用的方便，放置的容积以及图案纹样的多样统一，装饰花纹形象抽象化，使人见到的是线的动感。汉代漆器是实用和美观结合的工艺品典范。 四、瓷器“宋瓷” 五大名窑：定窑、汝窑、官窑、哥窑、钧窑 五、明代家具 明代家具大致有以下几大类：一为椅凳类，有官帽椅、灯挂椅、圈椅、方凳等;二为几案类;三为床榻类;四为台架类;五为屏座类。 明代家具的特色: 1、注意材料质地，多用硬质树种，所以又称硬木家具;
工业设计史复习资料 绪论 一、工业革命前的设计 设计的萌芽阶段 手工艺设计阶段 二、工业设计可大致划分为三个发展时期 1、第一个时期（1750—1914年的工业设计）自18世纪下半叶至20世纪初期，这是工业设计的酝酿和探索阶段。 2、第二个时期（1915—1939年的工业设计）在一战和二战之间，这是现代工业设计形成与发展的时期。 3、第三个时期（1940年至当代的工业设计）在二战之后，这一时期工业设计与工业生产和科学技术紧密结合，因而取得了重大成就。 工业设计是以工业化大批量生产为条件发展起来的，与机械化生产密切相关。 三、工业设计发展中的流派和组织 折衷主义欧美各国1820—1900 工艺美术运动英国1880—1910莫里斯，阿什比 新艺术运动欧洲各国1890-1910吉马德，戈地 维也纳分离派奥地利1897 1933 霍夫曼 德意志制造联盟德国1907—1934穆特休斯，贝伦斯 风格派何二1917—1931 里特维尔德 构成派苏联1917—1928 马来维奇，塔特林 包豪斯学校德国1919-1933 格罗披乌斯 艺术装饰风格法国1925—1935 流线型风格美国1935-1945 罗维，盖茨 斯堪的纳维亚风格斯堪的纳维亚1930-1950 阿尔托 现代主义欧美各国1920-1950 米斯，柯布西埃 商业性设计美国1945—1960 厄尔 有机现代主义美国意大利斯堪1945—1960 沙里宁，尼佐里 理性主义欧洲美国日本1960- 高技术风格欧洲，日本1960-1980 波普风格英国1960—1970 后现代主义欧美各国1965- 文丘里，索特萨斯 解构主义欧美各国1980- 盖里，屈米 绿色设计欧美各国1970- 四、 1、产生：20世纪20年代才开始确立。 2、工业设计产生的条件：现代化大工业的批量生产和激烈的市场竞争，其设计对象是以工业化方法批量生产的产品。 3、作用：工业设计是商品经济的产物，它具有刺激消费的作用。 4、历史的传承：传统的设计风格被作为某种特定文化的符号，不断影响到工业设计。 五、人类设计活动的三个阶段： ①设计的萌芽阶段一一旧石器时代，原始人类制作石器时已有了明确的目的性和一定程度的标准化。 ②手工艺设计阶段一一新石器时期，陶器的发明标志着人类开始了通过化学变化改变材料特性的创造性活动，也标志着人类手工艺设计阶段的开端。 ③工业设计阶段一一工业革命一一工业设计阶段。 六、工业设计在中国的发展 美国著名设计师拉瑟尔?赖特于1956年应邀去我国台湾省讲学，在一定程度上推动了台湾地区的工业设计运
中国传统设计 1、典型器具设计特点； 2、陶与瓷的异同，五大名窑；陶与瓷的区别在于使用材料和制作时的温度不同； 钧窑、汝窑、官窑、定窑、哥窑 3、传统家具的发展脉络；1.席地而坐为主的家具——商周、春秋、秦汉 2.席地而坐与垂足而坐并存（过渡时期）——魏晋南北朝——隋唐五代 3.垂足而坐为主的家具——宋代至今 4、各时期家具类型、特点；见书P14 5、明代家具发展背景，兴盛原因及主要特点： 发展背景： 兴盛原因： 主要特色：注意材料质地，多用硬质树种，所以又称硬木家具 西方传统时期 1、古埃及家具代表作品，主要特点； 风格特点，（1）埃及家具种类多，床椅柜桌凳俱全 （2）多折叠式或可拆卸式 （3）造型线条大都是僵挺，包括靠椅的靠背板都是直立的 （4）几乎都是带有兽样的腿，而且前后腿的方向一致 （5）装饰手法：雕刻、镶嵌、涂饰 2、古希腊家具代表作品，主要特点；代表作品，克里斯姆斯靠椅：靠椅线条极其优美，从力学角度上来说是很科学 的，从舒适的角度上来讲也是很优秀的，它与早期的希腊家具及埃及家具那种僵直线条形成强烈对比。 主要特点： 3、古罗马家具代表作品，主要特点；代表作品， 主要特点： 4、古希腊柱式特点；（1）多力克柱式，特点：比例匀称，刚劲雄健而全然没有丝毫的笨拙。柱头是刚挺、简洁的倒立圆 锥台，柱身凹槽相交成锋利的棱角，没有柱础，具有男性的阳刚之美。 （2）爱奥尼克柱式，特点：比较秀美华丽、轻快，柱头是精巧柔和的涡卷，柱棱上有一段小圆面，并带有复杂而富有弹性感的柱础，具有女性体态轻盈秀美的特征。【代表：雅典伊瑞克提翁神庙】 （3）科林斯柱式，特点：在综合前两种柱式的特征上，柱头上饰以卷草。 5、哥特风格；13世纪后半期，以法国为中心的哥特式建筑风格风靡欧洲大陆。哥特式又称高直式，它以其垂直向上的动 势为设计特点。哥特式建筑以尖拱取代了罗马式圆拱，宽大的窗子上饰有彩色玻璃宗教画，广泛地运用簇柱、浮雕等层次丰富的装饰。法国的巴黎圣母院（图2-31）、德国的科隆大教堂都是哥特式建筑设计的杰出代表 6、文艺复兴风格；1.改变了框架嵌板结构，椅子下部全部敞开 2.支柱上常采用花瓶式的旋木装饰 3.常见涡雯雕刻装饰 7、巴洛克风格；这种风格一反文艺复兴时代艺术的庄严、含蓄、均衡而追求豪华、浮夸和矫揉做作的表面效果，它突破了 古典艺术的常规。设计刻意追求反常出奇、标新立异的形式。其建筑设计常采用断裂山花或套叠山花，有意使一些建筑物局部不完整;在构图上节奏不规则地跳跃，常用双柱，甚至以三根柱子为一组，开间的变化也很大。在装饰上，巴洛克式喜欢用大量的壁画和雕刻，璀璨缤纷，富丽堂皇，富有生命力和动感。主要流行地区是意大利。早期巴洛克式家具的最主要特征是用扭曲形的腿部来代替方木或旋木的腿。这种形式打破了历史上家具的稳定感，使人产生家具各部分都处于运动之
工业设计史绪论 一、工业革命前得设计 设计得萌芽阶段 手工艺设计阶段 二、工业设计可大致划分为三个发展时期 1 、第一个时期(1750—1914年得工业设计)自18世纪下半叶至20世纪初期,这就是工业设计得酝酿与探索阶段。 2、第二个时期(1915—1939年得工业设计)在一战与二战之间,这就是现代工业设计形成与发展得时期。 3、第三个时期(1940年至当代得工业设计)在二战之后,这一时期工业设计与工业生产与科学技术紧密结合,因而取得了重大成就。 工业设计就是以工业化大批量生产为条件发展起来得,与机械化生产密切相关。 三、工业设计发展中得流派与组织 折衷主义欧美各国1820—1900 工艺美术运动英国1880—1910 莫里斯,阿什比 新艺术运动欧洲各国1890—1910吉马德,戈地 维也纳分离派奥地利1897—1933 霍夫曼 德意志制造联盟德国1907—1934 穆特休斯,贝伦斯 风格派荷兰1917—1931 里特维尔德 构成派苏联1917—1928 马来维奇,塔特林 包豪斯学校德国1919—1933 格罗披乌斯 艺术装饰风格法国1925—1935 流线型风格美国1935—1945 罗维,盖茨 斯堪得纳维亚风格斯堪得纳维亚1930—1950 阿尔托现代主义欧美各国1920—1950 米斯,柯布西埃 商业性设计美国1945—1960 厄尔 有机现代主义美国意大利斯堪1945—1960 沙里宁,尼佐里 理性主义欧洲美国日本1960— 高技术风格欧洲,日本1960—1980 波普风格英国1960—1970 后现代主义欧美各国1965—文丘里,索特萨斯 解构主义欧美各国1980—盖里,屈米 绿色设计欧美各国1970— 四、 1、产生:20世纪20年代才开始确立。 2、工业设计产生得条件:现代化大工业得批量生产与激烈得市场竞争,其设计对象就是以工业化方法批量生产得产品。 3、作用:工业设计就是商品经济得产物,它具有刺激消费得作用。 4、历史得传承:传统得设计风格被作为某种特定文化得符号,不断影响到工业设计。 五、人类设计活动得三个阶段: ①设计得萌芽阶段——旧石器时代,原始人类制作石器时已有了明确得目得性与一定程度得标准化。 ②手工艺设计阶段——新石器时期,陶器得发明标志着人类开始了通过化学变化改变材料特性得创造性活动,也标志着人类手工艺设计阶段得开端。 ③工业设计阶段——工业革命——工业设计阶段。 六、工业设计在中国得发展 美国著名设计师拉瑟尔·赖特于1956年应邀去我国台湾省讲学,在一定程度上推动了台湾地区得工业设计运动。 20世纪70年代末以来,工业设计在我国大陆开始受到重视。1987年中国工业设计协会成立,进一步促进了工业设计在我国得发展。 第一章设计得萌芽阶段 设计得萌芽阶段从旧石器时代一直延续到新石器时代。 特征就是用石、木、骨等自然材料来加工制作成各种工具。在设计概念得产生过程中,劳动起着决定性得作用。 人类最初得工具——天然得石块或棍棒;以后渐渐学会了拣选石块、打制石器,作为敲、砸、刮、割得工具。一、旧石器时代 人类早期使用得石器一般就是打制成形得,较为粗糙,通常称打制石器时代为“旧石器时代”。 二、新石器时代 随着历史得发展,人类在劳动中进一步改进了石器得制作,把经过选择得石头打制成石斧、石刀、石锛、石铲、石凿等各种工具,并加以磨光,使其工整锋利,还要钻孔用以装柄或穿绳,以提高实用价值。这种磨制石器得时代,称之为“新石器时代”。 原始社会得人们在制作石器时,在石材选料上十分注意硬度、形状、纹理得选择,以符合不同得使用与加工要求。将实用与美观结合起来,赋予物品物质与精神功能得双重作用,就是人类设计活动得一个基本特点。 磨制石器:石料选定后,先打制成石器得雏形,然后把刃部或整个表面放在砺石上加水与沙子磨光。这就成了磨制石器。 三、生存设计 1、需求增加:一旦最基本得需求得到了满足,其她得需求也就会不断出现。 2、需求发生变化:原有得需求也会以一种比先前得方式更先进得形式来得到满足。 3、舒适生活欲望得产生:随着温饱得解决与危险得消失,更为舒适得生活欲望就会油然而生,这就是一种情感上得需求。这样,人类设计得功能发生变化:由保障生存发展到了使生活更有意义。随着社会生产力得发展,人类便由设计得萌芽阶段走向了手工艺设计阶段。 第二章手工艺设计阶段 一、手工艺设计阶段得特点: 1、由于生活方式与生产力水平得局限,设计得产品大都就是功能较简单得生活用品,如陶瓷制品、家具以及各种工具,生产方式主要就是手工劳动。 2、由于设计、生产、销售一体化,设计者与消费者彼此非常了解,所以设计者与使用者彼此非常信任,设计者对产品与使用者负责,努力满足不同消费者得不同需要,因而产生了众多优秀得设计作品。 第一节中国手工艺设计 中国得建筑、园林、陶瓷、家具、染织等设计,不仅对日本、东南亚各国,而且对西方近代设计也产生了重大影响。 一、陶器——新石器时代 制陶,就是通过火得应用,使泥土改变其内在性质。 制陶——一般要选取细腻得黄土,淘去杂质,掺入沙子进行高温火烧,以防燥裂。制作陶器最早就是用手捏制,对于较大得器物,则搓成泥条,再盘筑成形,后来又逐渐发展成转轮成形。在仰韶文化时期——陶轮出现,其结构简单,转动很慢,一般称为慢轮。当时陶器得成形、修坯甚至某些纹饰得制作,就就是慢轮成形。
工业设计史复习资料 来源：蔡澄Edison的日志 ■手工艺设计阶段有两个重要特点： 一是由于生活方式和生产力水平的局限，设计的产品大都是功能较简单的生活用品，如陶瓷制品、家具以及各种工具，其生产方式主要依靠手工艺劳动。 二是由于设计、生产、销售一体化，是设计者与消费者彼此非常了解，这就在设计者与使用者之间建立了一种信任感，是设计者有一种对产品使用者负责的责任心，努力满足不同需要，因而产皮了众多优秀的设计作品。 （一是生产出的产品具有丰富的个性和特征，装饰成了体现设计风格和提高产品身价的重要手段；二是设计、生产、销售一体化。） ■陶器的发展 @ 从陶器发展中可以了解到,产品的目的性来源于人类生活和劳动的需要,没有需要就不会去生产。从这一意义上说,产品的功能是基本的,它决定了产品的基本形体,如盆与罐的功能不同,基本的形体就不同。尽管如此,人们还是可以在由功能决定的基本形体内创造各种各样富有特征和美感的形态。 陶器的设计赋予了器物以物质功能和精神功能,后者集中体现在彩陶的装饰上。纹饰不单是装饰艺术,而且也是氏族共同体在文化上的一种表现,是一定的人群的标志。 ■所谓“彩陶”是指一种绘有黑、红色装饰花纹的红褐色或棕黄色陶器。 到了明代，青花瓷成了瓷器的主流，尤以江西景德镇宣德青花瓷最为出色。 宣德青花瓷胎洁白细腻，青花颜料采用南洋传入的“苏泥勃青”，色调深沉雅静，浓厚处与釉汁渗合成斑点，产生深浅变化的自然美。 青花是运用天然钴料在白泥上进行绘画装饰，再罩以透明釉，然后在高温1300摄氏度上下一次烧成，使色料充分渗透于坯釉之中，呈现青翠欲滴的蓝色花纹，显得幽倩美观，明净素雅。 ）
工业设计史复习资料 人类设计活动的历史大体可以划分为三个阶段：设计的萌芽阶段，手工艺设计阶段和工业设计阶段。 *在设计概念的产生过程中，劳动起着决定性的作用。 *明代家具发展的原因：1·园林建筑兴起2·木材丰富3·木工具的发展 *明代家具的艺术特色用四个字概括：简，厚，精，雅。 *明代家具所以取得高度的艺术成就，从设计上说有四个方面的重要因素：1·注意意匠美2·注意材料美3·注意结构美4·注意工艺美 *希腊建筑艺术风格主要体现在柱子.额枋和檐部的形式.比例和相互结合上，由此形成了相当稳定的程式化作法，并称为“柱式” *古希腊三大柱式：多立克.爱奥尼克.科林斯。古罗马:塔斯干,古罗马复合柱式 多立克柱式：比例匀称、刚劲雄健而全然没有丝毫的笨拙，柱头是刚挺、简洁的倒立圆锥台，柱身凹槽相交成锋利的棱角，没有柱础，具有男性的阳刚之美。（2）爱奥尼克柱式：秀美华丽、轻快，柱头是精巧柔和的涡卷，柱棱上有一段小圆面，并带有复杂而富有弹性的柱础，具有女性体态轻盈秀美的特征。（3）科林斯柱头：柱头上饰以卷草。 *哥特式又称高直式，是以其垂直向上的动势为设计特点。哥特式建筑特点以尖拱取代了罗马式圆拱，宽大的窗子上饰有彩色玻璃宗教画，广泛地运用簇柱.浮雕等层次丰富的装饰。*浪漫时期的设计风格主要是巴洛克式和洛可可式 *“巴洛克”的原意是畸形的珍珠，专指珠宝表面的不平整感。 *巴洛克设计4刻意追求反常出奇.标新立异的形式。1.其建筑设计常采用断裂山花或套叠山花，有意使一些建筑局部不完整；2.在构图上节奏不规则地跳跃，爱用双柱，甚至以三棵柱子为一组3.喜用大量的壁画和雕刻，璀璨缤纷，富丽堂皇，富有生命力和动感。 *洛可可原意是指岩石和贝壳，特指盛行于18世纪法国路易十五时代的一种艺术风格，主要体现于建筑的室内装饰和家具等设计领域。 *洛可可的基本特征：具有纤细.轻巧的妇女形态的造型，富丽和繁琐的装饰，在构图上有意强调不对称。装饰的题材有自然主义的倾向，最喜欢用的是千变万化地舒卷着.纠缠着的草叶，此外还有蚌壳.蔷薇和棕榈。洛可可式的色彩十分娇艳，如嫩绿.粉红.猩红等，线脚多用金色。 *新古典是指资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮，在建筑和设计史上指18世纪60年代开始在欧美盛行的古典形式。新古典最求古典风格和简洁、典雅、节制的品质以及高贵的纯朴和壮穆的宏伟. *浪漫主义是18世纪下半叶至19世纪上半叶活跃于欧洲艺术领域中的另一主要艺术思潮，在设计上也有一定的反映。 *请列举18世纪的三个产业以及代表人物。切普代尔家具，魏德武德陶瓷，保尔顿小五金。*美国制造体系的特点是：标准化产品的大批量生产；产品零件具有可互换性；在一系列简化了的机械操作中使用大功率机械装置等，这就是所谓的“美国制造体系”。 *“美国制造体系”之父：怀特尼。人们通常认为汽车是由卡尔本茨1885年发明的。 *新艺术的青春风格成员.德意志制造联盟代表：贝伦斯 *家具的模数化始于美国，纸张的模数化始于德国。*柯尔设计世界上第一枚邮票“黑便士”*“水晶宫”国际工业博览会：1851年英国在伦敦海德公园举行了第一次国际工业博览会，由于博览会是在“水晶宫”展览馆中举行的.目的：既是为了炫耀英国工业革命后的伟大成
1、人类设计活动得历史发展概要 分为三个阶段，即设计得萌芽阶段、手工艺设计阶段与工业设计阶段。 萌芽阶段从旧石器时代，原始人类制作石器时已有了明确得目得性与一定程度得标准化,人类得设计概念便由此萌发了。到了新石器时期,陶器得发明标志着人类开始了通过化学变化改变材料特性得创造性活动，也标志着人类手工艺设计阶段得开端。而工业革命兴起,人类开始用机械大批量地生产各种产品,设计活动便进入工业设计阶段。 2、工业设计产生与发展得基础 工业设计真正为人们所认识与发挥作用就是在工业革命爆发之后,以工业化大批量生产为条件发展起来得。 １、工业设计得产生 工业革命震撼了整个世界,工业革命宣告了传统手工艺生产方式得终结，机械化、批量化大生产促使社会各行业、各工种得分工细化。在变革得过程中,逐渐体现出设计作为一种贯穿生产始终，并且有计划、有目得得协调、管理生产各环节思想方法得重要作用。 机器化得生产方式使大批区别于原来艺术品得拙劣工业商品出现在市场上,引起工业制品 与需求者得利益冲突,工业振兴与设计危机得矛盾困扰着生产与生存质量得提高与发展。这种情况下英国首次明确提出科学、工业与艺术要结合,主张国家应与政府有计划地组织、管理市政设计与工业制品设计，使当时得英国工业振兴找到了出路。 2.工业设计得发展 ２0世纪,欧美国家现代设计运动影响了德国得机械化生产。包豪斯打破了纯美术与实用美术得对立局面，以机器为创作工具,将设计成果纳入批量化生产中,使艺术与技术获得了新得统一。二战之后百废待兴,各国工业设计师担负起重建家园及使产品重新走向世界，参与国际竞争得重任。 3、工业设计发展得三个主要历史阶段及其主要特点 工业设计可大致划分为三个发展时期： 一就是1750-1914年得工业设计,自1７5０年至第一次世界大战爆发,这就是现代工业设计得酝酿与探索阶段。现代工业设计得基础逐步建立,并完成了有传统得手工业设计向工业设计得过度; 第二个时期就是１915年-1939年得工业设计，两次世界大战之间得年代就是现代工业设计在经历了漫长得酝酿阶段之后走向成熟得年代。在这期间，设计流派纷纭,接触任务辈出，从而推动了现代工业设计得形成与发展，并为第二次世界大战后工业设计得繁荣奠定了基础。第三个时期就是１940年至今得工业设计,在二战之后，这一时期工业设计与工业生产与科学技术紧密结合,因而取得了重大成就。工业设计繁荣发展并趋向多元化得局面。 4、１8世纪下半叶在欧美流行得新古典设计风格得特点,以及对当时设计风格得影响。 新古典就是在传统美学得规范之下,运用现代得材质及工艺,去演绎传统文化中得经典精髓,它不仅拥有典雅、端庄得气质,并具有明显得时代特征。新古典风格就是古典与现代得完美结合,它源于古典,但不就是仿古,更不就是复古,而就是追求神似。新古典设计讲求风格,用简化得手法、现代得材料与加工技术去追求传统样式得大致轮廓特点;注重装饰效果，用室内陈设品来增强历史文脉特色。 新古典主义得设计风格其实就是经过改良得古典主义风格。新古典风格从简单到繁杂、从整体到局部,精雕细琢，镶花刻金都给人一丝不苟得印象。一方面保留了材质、色彩得大致风格,仍然可以很强烈地感受传统得历史痕迹与浑厚得文化底蕴,同时又摒弃了过于复杂得肌理与 装饰,简化了线条。 5、水晶宫国际工业博览会