扬州大学古代文学复习资料
扬州大学古代文学复习资料
古代文学是中国文化的瑰宝，扬州大学的古代文学课程为我们提供了深入了解和研究这一领域的机会。在这篇文章中，我将分享一些扬州大学古代文学复习资料，希望对同学们的学习有所帮助。
一、古代文学概述
古代文学是中国文学发展的重要阶段，包括了先秦文学、汉唐文学、宋元文学等不同时期的文学作品。学习古代文学，我们需要了解各个时期的文学特点和代表作品，以及背后的历史背景和文化内涵。
在复习过程中，我们可以从以下几个方面入手：
1. 文学流派和代表作品：如先秦的《诗经》、《楚辞》、《庄子》等；汉唐的《史记》、《唐诗三百首》等；宋元的《红楼梦》、《西游记》等。
2. 文学思潮和主题：如先秦的儒家、道家、墨家等不同学派的思想；汉唐的乐府诗、七言绝句、五言律诗等不同的文学形式；宋元的诗词、戏曲、小说等。
3. 文学家和作品赏析：如先秦的孔子、庄子、墨子等；汉唐的杜甫、李白、白居易等；宋元的苏轼、辛弃疾、关汉卿等。
二、重要文学作品
在复习古代文学时，我们需要熟悉一些重要的文学作品，这些作品代表了不同时期的文学成就和文化内涵。以下是一些值得关注的作品：
1. 《诗经》：是中国最早的一部诗歌总集，收录了周朝时期的诗歌，包括了风、雅、颂等不同类型的诗。
2. 《红楼梦》：是中国古代四大名著之一，被誉为中国小说的巅峰之作。通过对
贾府的描写，展现了封建社会的荣辱兴衰。
3. 《西游记》：也是中国古代四大名著之一，以孙悟空为主角，讲述了他与师傅唐僧以及其他三个徒弟一起西天取经的故事。
4. 《水浒传》：是中国古代四大名著之一，描写了宋朝末年的农民起义和英雄豪杰的故事。
5. 《庄子》：是中国古代道家哲学的重要著作，通过寓言和对话的形式，探讨了人生哲学和人与自然的关系。
三、复习方法和技巧
在复习古代文学时，我们可以采取以下方法和技巧，提高学习效果：
1. 阅读原著：尽可能多地阅读原著，理解作者的思想和文化背景。可以选择一些重要的章节或者重点段落进行深入研读。
2. 多角度分析：对于每个作品，可以从不同的角度进行分析，如文学风格、人物形象、情节结构等，以便更好地理解和把握作品的意义。
3. 对比研究：将不同时期的作品进行对比研究，比较其共同点和差异性，从中发现文学发展的规律和特点。
4. 查阅资料：可以查阅一些相关的研究资料和批评文章，了解学界对于这些作品的解读和评价，拓宽自己的视野。
四、复习中的注意事项
在复习古代文学时，我们需要注意以下几个方面：
1. 理解作者意图：要深入理解作者的意图和思想，不能简单地停留在表面的文字和情节上。
2. 考虑历史背景：要了解作品所处的历史背景和社会环境，这有助于我们更好
地理解作品的内涵和意义。
3. 独立思考：在复习过程中，要培养独立思考的能力，不仅仅依赖于教材和老师的讲解，要有自己的见解和观点。
4. 多做练习：通过做一些练习题和写一些作文，提高自己的应试能力和文学素养。
总结
扬州大学的古代文学课程为我们提供了深入了解中国古代文学的机会，通过复习资料和方法的选择，我们可以更好地掌握和理解这一领域的知识。希望同学们能够在复习中取得好成绩，对古代文学有更深入的认识和理解。
一．作品的作者和年代： 1.春秋：左丘明—— "左传" "国语" 孔子——"论语" 2.战国：孟子——"孟子" 庄子—— "庄子"屈原——"离骚" 3.西汉：贾谊——"吊屈原赋" "鵩鸟赋"枚乘——"七发"司马相如——"子虚赋" "上林赋" 司马迁——"史记" 4.东汉：班固——"汉书" 赵壹——"刺世疾邪赋" 班固"咏史" 辛延年"羽林郎" 5.北朝：郦道元——"水经注" 杨衒之——"洛阳伽蓝记" 颜之推——"颜氏家训" 6.三国曹操——"蒿里行" "短歌行" 曹丕——"燕歌行" 曹植——"白马篇" "赠白 马王彪" "野田黄雀行" 王粲——"七哀诗" 刘桢——"赠从弟" 蔡琰——"悲愤 诗" 阮籍——八十二首"咏怀诗" 嵇康——"养生论" "声无哀乐论" "幽愤诗" 钟嵘——"诗品" 刘勰——"文心雕龙" 7.西晋：陆机——"拟古诗"十二首 "文赋" 左思——"咏史"八首 "三都赋" 8.东晋：陶渊明——"归园田居" "饮酒" 9.南朝：谢灵运——"石壁精舍还湖中作" 谢眺——"晚登三山还望京邑" 10.唐朝：王勃——"送杜少府之任蜀川" 骆宾王——"在狱咏蝉" 陈子昂——"感遇诗" 三十八首 "登幽州台歌" 孟浩然——"过故人庄" 王维——"观猎" 岑参——"走马川行奉送封大夫出师西征" 李白——"将进酒" 杜甫——"闻官军收河 南河北" 二．填空题： 1."诗经"分为风，雅，颂三类。三诗：鲁诗—申培，齐诗—辕固，韩诗—韩婴。在西汉被立 为博士，成为官学。后出现"毛诗〞鲁国毛享，赵国毛苌。 2."尚书"是我国第一部散文集，商周时期记言的历史汇编，散文形成的标志。 分为"虞书"，"夏书"，"商书"，"周书"。 3."春秋"是中国历史上第一部记事体编年史。主要记录鲁国事件。 4."论语"是早期语录体散文。 5．"国语"：国别体。 6．孟轲的对儒家思想的奉献：①性善论〔仁义礼智—人性之善〕②重民思想。 7．庄子的思想：①气②化，万物皆化。③道，宇宙的最终根源。 自然之限：生与死。社会之限：时与命。自我之限：情与欲。 8．汉初：骚体赋西汉中后期：汉大赋东汉：抒情小赋 9．"史记"是我国第一部以写人物为中心的纪传体通史。 8书：关于天文，水利，历法，经济，文化等方面的专史。 10表：各个历史时期的大事记。 12本纪：记在历代最高统治者的政绩。 30世家：先秦各诸侯国和汉代有功之臣的传记。 70列传：历代有影响的人物的传记。 10．"太史公自序"："究天人之际，通古今之变，成一家之言。〞 究天人之际：要探讨天道和人事之间的关系。 通古今之变：通过历史的开展演变寻找历代王朝兴衰成败之理。 成一家之言：借写这样一部历史著作来表达他的*些独到的历史见解，表达他的*些社会 政治思想。 ①揭露统治者的暴行暴政 ②在一定程度上成认农民起义的合理性 ③歌颂对抗暴政的刺客和侠客和一些具有优良品质的中下层社会人物
复习提纲 一、名词解释 1晚明小品文是指体制短小、轻君灵巧、真情流露的“小文小说”，以区别于以往庄重古板的“高文大册”。题材上则不拘一格，尺牍、游记、传记、日记、序跋、铭、赞等文体都可适用。显著特点是趋于生活化、个人化，不少作家喜欢在文章中反映自己日常生活状貌及趣味，渗透着晚明文人特有的生活情调和审美趣尚。 晚明小品文的另一个特点是率真直露，注重真情实感，不论是描写个人日常生活，表达审美感受，还是评议时政，抨击秽俗，时有胸臆直露之作。 2 “肌理说”中国清代翁方纲提出的诗论主张。肌理本来是指肌肉的纹理。翁方纲借用肌理论诗，理是指义理和文理，肌理是指儒家的经术和学问，有时也兼指文理。他把儒家经籍和学问看作诗歌的根本。要求作诗以学问为根底，以考据入诗，是清代大力提倡经学和乾嘉学派盛行下的产物。 翁方纲的肌理说实际上是王士禛神韵说和沈德潜格调说的调和与修正。他用肌理给神韵、格调以新的解释，目的在于使复古诗论重振旗鼓，与袁枚的性灵说相抗衡。 3《浣纱记》《浣纱记》是明代中、晚期作家梁伯龙的代表作，是以吴越战争为题材的大型传奇作品，是第一次以改革后的昆山腔进行舞台演唱的典型之作。它的影响很大，曾流传海外，在戏曲历史上它与李开先的《宝剑记》、王世贞的《鸣凤记》是代表传奇繁兴的三部著名的政治戏。它打破才子佳人的俗套，开拓了新的题材领域，是了解中国古典戏曲的必读名著。 4《四声猿》 《四声猿》是一组杂剧短剧，共四本： 《狂鼓史渔阳三弄》（1折）《玉禅师翠乡一梦》（2折） 《雌木兰替父从军》（2折）《女状元辞凰得凤》（5折） “四声猿”作为这组短剧的名称，语出郦道元《水经注》“猿鸣三声泪沾裳”，鸣叫四声当更加凄惨哀愁，令人肠断。从这命名可见，徐渭是想通过这组剧，大声呼喊久积于胸的牢骚不平，表现自己狂放不羁的个性和愤世嫉俗的精神。 5“性灵说”中国古代诗论的一种诗歌创作和评论的主张，以清代袁枚倡导最力。它与神韵说、格调说、肌理说并为清代前期四大诗歌理论派别之一。一般把性灵说作为袁枚的诗论，实际上它是对明代以公安派为代表的“独抒性灵，不拘格套”（袁宏道《序小修诗》）诗歌理论的继承和发展。性灵说的核心是强调诗歌创作要直接抒发诗人的心灵，表现真情实感,认为诗歌的本质即是表达感情的,是人的感情的自然流露。
中国古代文学复习资料 ——先秦两汉魏晋南北朝 名词解释 《尚书》：我国第一部历史散文集。包括《虞书》、《夏书》、《商书》、《周书》四个部分。《尚书》原称《书》，被儒家定为“六经”后，又称《书经》。大体是春秋以前历代史官所收藏的政府重要文件和政治论文的选编。主要是帝王或大臣的誓辞、讲话、训诫、文告等。字句古奥典雅。 《春秋》：本是周王朝和各诸侯国历史的通称。后称经孔子编订的鲁国编年史，起于鲁隐公元年，止于鲁哀公十四年，记录了周王朝、鲁国及其他国家的事件。记事及其简括，一字寓褒贬。 春秋笔法：《春秋》的语言简炼含蓄，准确谨严，选词炼句，十分仔细，一字之中常“寓褒贬，别善恶”，故被后世尊为具有“微言大义”的“春秋笔法”。 国语：国别体史书，以记言为主。全书共二十一卷，分别记载了周、鲁、齐、晋、郑、楚、吴、越八国事。 《论语》：一部记述孔子及其弟子言行的语录体散文集，由孔子弟子及再传弟子纂录而成。该书比较忠实地反映了孔子在哲学、政治、时事、教育、文学等方面的思想观点。 《左传》：《春秋左氏传》，又称《左氏春秋》。相传为左丘明所作，是我国第一部记事详备完整的编年史书。记事上起鲁隐公元年，下至鲁哀公二十七年。详细系统地记述了春秋时各国的政治军事文化等方面的主要事件。 《战国策》：以记言为主的国别体史书，是战国时期的史料汇编，主要着重记述了战国时的策士、说客的言行。思想上“重士”和“民本”。 《诗经》：我国第一部诗歌总集。它收录了西周初到春秋中叶诗歌305篇。（百度百科上说诗经共311篇，是算上了另外六篇有目无词的笙诗）书成于春秋时期，先秦通称为“诗”或“诗三百”。全书分为“风”、“雅”、“颂”三部分。关注现实，并采用了“赋”、“比”、“兴”的艺术手法。 先秦诸子散文：在春秋战国时代，随着诸子争鸣的兴起，各家代表人物纷纷著书立说以阐明自己的政治主张，出现了以论说为主的著作，统称之为诸子散文。包括以语录体为主的《论语》和《墨子》，从语录体向专题论文过渡的《孟子》、《庄子》和成熟时期的《荀子》、《韩非子》。其中以《庄子》、《孟子》文学成就为最高。 先秦历史散文：指在先秦时代，一些记载历史兴废之迹的著作，本为历史书， 然又具有一定的文学价值，故称之为历史散文。主要以《尚书》、《春秋》、《左传》、《国语》、《战国策》等代表，其中《左传》与《战国策》文学价值最高。 楚辞：战国中晚期产生于南方长江流域楚地的一种新型诗体，以屈原、宋玉等为代表作家，代表作品包括屈原《离骚》、《九歌》、《九章》等，因西汉刘向编辑《楚辞》而得名。 汉乐府：两汉乐府诗是指朝廷乐府系统或相当于乐府职能的音乐管理机构搜集、保存下来的汉代诗歌。大部分是劳动人民或下层士人的作品，是乐府诗的精华。汉乐府真实地反映了汉代广阔的社会现实和人民的感情，主要艺术特色是以叙事为主，语言朴实，代表了汉代诗歌的主要成就。代表作：《孔雀东南飞》、《陌上桑》、《十五从军征》。 《古诗十九首》：最早见载于萧统编的《文选》，因作者佚名，时代莫辨，风格相近，萧统泛题为“古诗”。诗非一人一时之作，作者是中下层文人，创作时代为东汉末年的桓帝、灵帝之世，思想内容呈现出复杂的时代特点，都带有生命意识觉醒后的感伤色彩。艺术上浑然天成，言近旨远，语短情长，耐人寻味。是汉代文人五言诗成熟的标志。 司马相如：西汉辞赋家，字长卿。他的《子虚赋》、《上林赋》为汉代散体大赋成熟的代表作。 南朝宋山水诗：南朝作为中国诗史上诗运转折的关键时期，谢灵运开启了一代诗风，完成了从玄言诗到山水诗的转变，把自然界的美景引进诗中，使山水成为独立的审美形象，其代表作品有《登池上楼》、《岁暮》、《过始宁壁》。自谢灵运之后，山水诗在南朝成为一种独立的诗歌题材，并且日渐兴盛。 东晋玄言诗：玄言诗兴盛于东晋，是魏晋文学及清谈之风兴盛的结果，也与东晋政局及由此形成的士大夫心态有关，是这种心态下老庄玄理与山水之美相混的产物，代表人物有孙绰、许询、支遁、王羲之等。玄言诗特点为淡严寡然，缺乏形象，大都抒发老庄玄理为主。 二谢：指南朝宋谢灵运与南朝齐谢朓，两人均擅长山水诗。 太康文学：指西晋晋武帝太康时期的文学，代表作家有“三张二陆两潘一左”。当时西晋诗坛以这些诗人为代表讲究形式、趋于浮艳、诗尚雕琢、文崇骈俪、词采绮丽。 建安风骨：是对建安文学风格的形象概括。建安是汉献帝的年号。当时有不少作品反映了乱离的社会现实，表达了统
隋唐五代文学 一、唐代文学的繁荣 1.唐朝国力强大与中外文化的交融； 2.唐代士人对人生普遍持一种积极的、进去的态度，由于国力的强大，唐代士人有着更为恢宏的胸怀、气度、 抱负与强烈的进取精神。唐人恢宏的胸怀气度与对持不同文化的兼容的心态，创造了有利于文化繁荣的环境； 3.唐代绘画、书法、雕塑的繁荣； 4.音乐和舞蹈的繁荣。 二、漫游、读书山林之风、入幕和贬谪生活对于文学的影响 1. 唐代士人的漫游之风。漫游名山大川，丰富文学题材和表现领域； 2. 幕府生活对于诗的创作和词的产生，对于小说的发展，都有影响； 3. 唐人读书山林的风气。陶冶情趣。审美趣味：清幽明秀格调。促进山水田园诗的发展； 4. 贬谪生活：悲愤不平，孤独寂寞，凄楚忧伤，对于生命的执著，理想的追求。 三、唐代儒、释、道的融合，对唐文学的影响 儒家思想的影响，给唐文学带来了进取的精神，佛教的影响丰富了唐诗的心境表现，道教的影响则丰富可唐诗的想象。 佛教：1. 唐诗中空寂的境界，明净平和的趣味，淡泊而又深厚的含蕴； 2. 唐代出现了大量诗僧； 3. 直接拓广了文学的体裁。俗讲与变文（便于讲唱，内容为佛经，形式与当时的民间说话一样，带着通俗文学的性质）。 道家：1. 返归自然，自然的亲和力； 2. 神仙思想的影响。 四、唐代文学的最高成就是诗 1. 表现领域，逐渐从宫廷台阁走向关山和塞漠； 2. 情思格调，北朝的清刚劲健+ 南朝的清新明媚= 既有风骨又开朗明丽的境界； 3. 诗的形成，永明体→律诗。（既有程式约束又留有广阔的创造空间） 1.初唐早期宫廷诗人 2.沈佺期、宋之问（律诗的定型，律诗的成熟） 3.初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王 4.陈子昂“汉魏风骨” （二）盛唐（鼎盛期）“盛唐气象”——热情洋溢、豪迈奔放、蓬勃向上 1.李白——浪漫主义 2.杜甫——现实主义 3.田园诗：王维、孟浩然 4.边塞诗：高适、岑参、王昌龄、李颀 （三）中唐（延续期） 1.韩孟诗派：崇尚雄奇怪异之类 2.元白诗派：重写实、尚通俗，新乐府运动 3.其他诗人（独树一帜） 山水诗：刘长卿、韦应物 边塞诗：李益、卢纶 （四）晚唐（回光返照） 1.杜牧：追求一种情致高远、笔力劲拔的诗风。怀古咏史诗 数量多。 2.李商隐：咏史诗、咏物诗、爱情诗。 3.其他诗人：皮日休、陆龟蒙、杜荀鹤 五、唐传奇 兴盛在中唐，标志着我国文言小说作为一种文体的成熟。
古代文学复习资料 一、原始诗歌的思想内容，分类举例（出处） 上古诗歌类别：劳动歌祭祀歌（包括蜡辞咒歌）图腾歌战争歌等 思想内容：表达先民的与自然斗争的过程，描写自然事物和场景，表达一种乐观美好的情怀。 如：《周易贲》六四，賁如皤如，白馬翰如；匪寇，婚媾。这是古代的卜辞，贲卦描述了古代婚嫁的习俗和气派，反映古代人的审美观。 《吕氏春秋·古乐》昔葛天氏之乐，三人操牛尾，投足以歌八阕：一曰载民，二曰玄鸟，三曰遂草木，四曰奋五谷，五曰敬天常，六曰达帝功，七曰依地德，八曰总万物之极。这是一首祭祀歌。其思想内容是讴歌原始劳动生活，赞颂自然，崇拜神灵。 二、神话分类举例（出处） 神话分类：创世神话自然神话英雄神话抗争神话 《盘古开天辟地》《女娲造人》创世神话 《大禹治水》《后羿射日》抗争神话 《黄帝伐蚩尤》英雄神话 三、《诗经》 流传情况：《诗经》是我国最早的一部诗歌总集。在春秋时期已广泛流传，孔子时称诗三百；秦始皇焚书时遭到焚烧，到了汉武帝时独尊儒术，由汉代学者讽诵重新得以流传，将孔子整理过的书称为“经”，才确定《诗经》的名称，其后一直流传至今。 思想内容：《诗经》的思想内容丰富，它生动而真实地反映了我国奴隶社会从兴盛期到衰败期的历史面貌，从各个不同的侧面形象的再现了周代的社会生活。 1、反映阶级压迫、剥削和社会不平。 2、反映战争和徭役。 3、反映爱情和婚姻。 4、反映劳动。 5、反映周民族兴起。 6、讽喻时政和忧国伤时。 7、尊天敬祖的宗教性祭歌 艺术成就： 1、现实主义的创作精神。
2、赋、比、兴的艺术表现手法。 3,、借景言情的抒情方式 4、整齐中富于变化的语言特色 影响： 1、广泛而深刻的描写，反映现实生活，大胆直接的干预现实政治的创作倾向，开创了中国诗歌爱者歌其情的现实主义传统，给后代诗人以深刻启迪。 2、《诗经》中的赋、比、兴成为后世诗文最基本的表现手法，并影响后代一些文体的形成。 3、以丰富的思想内容和杰出的艺术成就，证明了劳动人民的艺术创造才能和民间文学的开拓价值。 风雅颂赋比兴 起源于诗经，合称“六义”，后者是诗的作法，前者是诗的体裁。 风：是带有地方色彩的音乐，又称《国风》。 雅：是周王朝直接统治地区的音乐。 颂：是宗庙祭祀的乐歌。 “赋、比、兴”是诗的表现手法。 “赋”是直陈其事，描述一件事情的经过。 “比”是打比方，用一个事物比喻另一个事物。 “兴”是从一个事物联想到另外一件事物。 《蒹葭》 蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。 蒹葭凄凄，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。 赏析：全诗无论从结构，文字，还是内容、意境，皆是《诗经》中的经典之作 1、绘画美。同是一幅秋色图，与“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的大气豪迈不同，《蒹葭》则是从细节中渲染了秋的萧瑟。青仓色的天空下映衬一片灰白的芦苇地，盛夏的葱郁繁茂已不复存在，剩下的是被白霜冻得失去生气的景象，其色苍苍，其景荒凉。水边一大片摇曳的蒹葭，和着秋水中的倒影，在同为青苍色的天际底下，水天一色，蒹葭苍苍，随风摇曳，是一幅凄迷的景象。诗人摇着一叶扁舟，在芦苇从中寻寻觅觅，尽管芦苇挡住了去路，尽管水流让小船难以控制，但他急切的划着，因为，透过氤氲的水汽，他能看到，伊人的身影在小河的那边若影若现。秋水森森，芦苇苍苍，露水盈盈，晶莹似霜构成了一幅朦胧淡雅的水彩画。 2、音乐美。一幅优美的画面，需要配上应景的声音才能愈发显出意境。细细品读间，仿
古代文学 名词解释： 1、上官体：初唐中期的上官仪诗以绮错婉媚为本，当时多有效其体者，时人谓之“上官体”。 这种诗体，着意刻绘美丽的物象，讲究对仗，用典工丽精切，音律和谐优美，体制精巧玲珑。它为诗歌的趋于格律化提供了新的范式，总结了六朝来的对仗技巧，提出了六对、八对之说，这对于推动律诗的成熟有积极作用。 2.沈宋：初唐时期两位宫廷诗人沈佺期、宋之问的合称，律诗体制在沈宋为代表的宫廷诗人的手中完全成熟，并且得以定型。沈宋的积极贡献主要在于：正确总结了前代格律诗的创作经验，选择和肯定了永明体中的粘式格律，规范了律诗的平仄和对仗，从而其起到“回忌声病，约句准篇”的作用，使律诗形式由齐梁时代的繁琐复杂而逐渐趋于统一、定型；并把律诗句式由齐梁时代单纯的五言扩展到七言。 ⊙3.初唐四杰：杨炯、骆宾王、卢照邻、王勃的并称，活跃于高宗武后时期，才高位低，名大官卑。他们有变革文风的自觉意识，审美追求一致，反对纤巧绮糜，提倡刚健 骨气，在诗歌的题材、风格、形式上都有新的开拓和贡献。题材上“由宫廷走向 市井”、“从台阁移至江山与塞漠”；内容上代表了当时文学革新的方向；风格上 与宫体诗的绮糜不同，而是真实情感的抒发；形式上王、杨长于五律，卢、骆长 于歌行，改造了宫体诗。 ⊙4.盛唐边塞诗派：边塞诗派是盛唐时期的一个重要的文学诗歌流派，这一诗派以描写边塞生活，边塞战争和边塞风光为内容，抒写保家卫国的爱国思想，表现出建功 立业的英雄主义的人生追求，洋溢着积极浪漫的盛唐精神，其意境雄浑开阔， 其情调激越悲壮，诗体的运用上各体皆用，以七言歌行、七绝为主，代表作 家：高适，岑参，两人并称“高岑诗派”。代表作：高适《燕歌行》岑参《白 雪歌送武判官归京》 ⊙5、盛唐山水田园诗派：王维、孟浩然是盛唐山水田园诗派的代表作家，以他们为中心，还有一批与他们诗风相近的诗人，如裴迪、储光羲、常建、丘为等人。他们的创作受陶潜、谢灵运的影响，在思想倾向和艺术风格方面比较接近：多偏重于山水风景和田园生活的描写，表现闲适、隐逸的情趣，风格上偏于恬静、清淡，在诗体运用上，以五言为主，多用五古、五律、五绝几种形式。他们的创作是继陶谢之后对我国古代山水田园诗的一次新发展，创造了一种静逸明秀的诗美境界，表现出盛唐时期诗歌创作的一种独特风貌。代表作如王维：《山居秋暝》孟浩然《宿建德江》 6、沉郁顿挫：沉郁顿挫概括了杜诗的主要特征。“沉郁”主要指情感的深厚、浓郁、忧愤、 蕴藉；“顿挫”则包括语言的刚健、遒劲，音调的铿锵有力，章法的曲折变化等因 素。沉郁顿挫主要概括了杜诗在思想内容方面的忧愤深广、在表达上的波澜曲折 以及在语言上的精警凝练、抑扬顿挫的特点。 ⊙7.韩孟诗派：韩孟诗派是中唐时期的一个影响较大的诗派，其代表人物是韩愈、孟郊，这个诗派创作的特点是通过抒发个人的不幸遭遇来揭示社会的弊病，追求深险怪僻，刻意推敲。这一诗派突出地体现了中唐诗歌求新求变的追求。在诗歌理论方面主张“不平则鸣”和“笔补造化”之说，在创作上崇尚雄奇怪异之美，形成奇崛险怪的风格。代表作：如韩愈如《汴州乱》孟郊《长安早春》 ⊙８：元白诗派（通俗诗派） 它是以白居易、元稹为代表，主要作家还有张籍、王建、李绅。他们活跃于贞元、元和之际（公元785——820），主张用诗歌干预时政，主张为事、为时、为君、为民而作，
古代文学考研复习 一、名词解释 建安风骨： 指在汉末建安年代前后，出现了以三曹、七子等代表的一批作家，他们在诗歌创作中，多反映时代动乱和人民疾苦, 抒写个人理想抱负，形成一种悲凉慷慨，刚健有力的时代风格，后人称之为“建安风骨”，又称“建安风力”。 左思风力： 在太康时期的诗人左思，其诗歌内容深刻，笔力遒劲，气势豪 迈，直率质朴，富有积极的浪漫主义气息。其风格与建安诗人相近，后 人称之为“左思风力”。 玄言诗： 玄言诗是一种以阐释老庄和佛教哲理为主要内容的诗歌，约起于西晋之末而盛行于东晋。代表作家有孙绰、许询等；其特点是以玄理入诗，以诗为老庄哲学的说教和注解，较少反映社会生活。 永明体： 又称新体诗，是齐梁时出现的讲究声律与对偶，不同于古体诗的一种诗体。因这种新体诗最初形成于南朝齐永明（齐武帝肖陵年号，483-493）间，故又称永明体,代表作家: 沈约、谢跳、王融、何逊、阴铿等。 其中谢眺成就最高 志怪小说:
记述神仙方术，鬼魔妖怪，殊方异物、佛法灵异。虽然表现了宗教迷信思想，但也保存了一些具有积极意义的民间故事和传说。宗教迷信思想的盛行是志怪小说兴盛的土壤。代表作：干宝《搜神记》、刘义庆《幽明录》 志人小说： 记述人物的逸闻趣事，言谈举止，从中可以窥见当时社会生活的一些面貌。志人小说兴盛与土族文人间品评人物和崇尚清淡的风气有很大的关系。代表作：刘义庆《世说新语》初唐四杰： 指在唐代初期颇负盛名，且以文词齐名天下的四位文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，四人均怀才不遇，生活潦倒，他们的诗作具有慷慨昂扬的情调，感情充沛，气骨刚健，有一定的社会意义，四杰中以王勃成就为最高。《旧唐书•杨炯传》：“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称‘王杨卢骆'，亦号为‘四杰'。" 韩孟诗派： 唐贞元、元和年间以韩愈、孟郊为代表的一个诗歌流派，成员还包括张籍、卢仝、李贺、贾岛等人。其特点是，在诗歌理论方面主张“不平则鸣”和“笔补造化”之说，创作上崇尚雄奇怪异之美，形成奇崛险怪的风格。 《花间集》： 我国最早的一部词集，五代后蜀赵崇祚编定，收晚唐五代温庭筠、皇甫松（嵩）、韦庄等十八家词500首，共十卷。 花间词派： 因《花间集》而得名，共十八人，其中除温庭筠、皇甫松（嵩）、孙
元代文学 1．宋元小说话本有一定的体制，其文本大体由入话、________、结尾几个部分构成。 2．元人编刊的讲史话本，今存建安虞氏刊印的《________》 3．《________》是现存唯一完整的诸宫调作品，作者是董解元,本事源于唐代元稹的《会真记》。 4．元杂剧是在_______和诸宫调的直接影响之下，融合各种表演艺术形式而成的一种完整的戏剧形式。 5．关汉卿的喜剧《救风尘》和《_________》分别塑造了赵盼儿和谭记儿这两个女性英豪形象。 6．《_________》的故事框架，与汉代以来一直流传民间的“东海孝妇”故事颇为相似。 7．王实甫的杂剧《__________》表现出的舞台艺术的完整性，达到了元代戏曲创作的最高水平，贾仲明认为其“天下夺魁”。 8．徐复祚在《曲论》中称关汉卿、郑光祖、马致远和_________为“元曲四大家”。 9．白朴擅词曲，其词集名《_________》，词语遒严，情寄高远，多颓唐凄楚之调。 10．白朴《墙头马上》一剧的素材，源于白居易的《________》一诗。 参考答案： 1．正话 2．全相平话五种 3．西厢记诸宫调 4．金院本 5．望江亭 6．窦娥冤 7．西厢记 8．白朴 9．天籁集 10．井底引银瓶 11．马致远在元代梨园声名很大，有“_________”之称。 12．马致远的散曲作品被辑为《________》传世。 13．马致远其现存的杂剧作品中，___________题材占了相当大的比例，《陈抟高卧》、《岳阳楼》都是这类作品。 14．《_________》是马致远的代表作，剧本以历史上的昭君出塞故事为题材。 15．大都作家群以_________为领袖，贾仲明《凌波仙》吊词称他是“驱梨园领袖，总编修帅首，捻杂剧班头”。 16．____________的《赵氏孤儿》是一部具有浓郁悲剧色彩的历史剧。 l7.__________的《录鬼簿》，大致上按时间先后记录了元杂剧作家的生平和创作情况。 18．尚仲贤的剧作以《_________》最为著名，它本自唐人传奇《柳毅传》。 19．高文秀的《__________》与康进之的《梁山泊黑旋风负荆》，堪称元代水浒戏的双璧。 20．《_________》是郑光祖的代表作，本事出于唐代陈玄祐的传奇小说《离魂记》。 参考答案： 11．曲状元 12．东篱乐府 13．神仙道化 14．汉宫秋
扬州大学文学院古代文学（明清部分）考试卷（B） 姓名 —————————————学号——————————————得分—————————————— 一、默写（10%） 1、《项脊轩志》“项脊轩，旧南阁子也”至“风移影动，珊珊可爱”。 2、《牡丹亭·惊梦》〔醉扶归〕一曲。 二、填空（25%） １、明初诗文三大家是______________、_______________、____________。 ２、刘基在元末写的________________，用寓言的形式表现了他渊博的学识和富有创造性的思想，在著名的____________________中，他揭露了元代那些官僚“金玉其外，________________”的本质。 ３、“前七子”以____________、_________________为代表，“后七子”以___________、______________为代表。“前后七子”的复古主张是_____________、__________________。《报刘一丈书》是_____________的作品，他属于_______七子。在这篇作品中，他勾勒了作者、_____者、____者、____者、____者的形象。 ４、明末小品文作家中，以___________的成就为最高，他的小品文集有___________、____________等。 5、梁辰鱼的____________________是首先使用经过___________（人名）改进的昆山腔演唱的传奇，对昆山腔的传播起了很大的作用。 6、汤显祖的《牡丹亭》取材于_______________，《紫钗记》取材于唐传奇____________，《南柯记》取材于______________，《邯郸记》取材于___________，他的这四部传奇作品合称为_______________。 7、徐渭的《四声猿》包括________________、___________ 和_____________ 、____________四个杂剧。 8、《长生殿》的创作过程中，作者初写____________________，后作___________________，最终写成《长生殿》。 9、万历年间，以____________为代表的吴江派和以_____________为代表的临川派是当时最重要的戏曲流派。 10、明代的_____________是我国第一部描写家庭生活的长篇小说。作者未详，仅知其初刻本署名为_________________。 11、鲁迅先生指出：______________（人名）的__________________，其情节描写“出于幻域，顿入人间”；_______________（人名）的________________，其结构特点是“虽云长篇，颇同短制”。 12、《聊斋志异》中抨击科举制度的作品有《叶生》、_____________等；描写爱情的代表性作品有______________、《青凤》等；揭露现实政治腐败的有《席方平》、《促织》、________________等。 13、清人入关后的前五个年号依次是_________、_________、________ 、__________、____________。 三、选择（10%） 1、《三国演义》中描写的决定天下三分和由鼎足转向一统的关键性战役是①官渡之战与赤壁之战②赤壁之战与彝陵之战③彝陵之战与街亭之战④彝陵之战与官渡之战。（）
一、名词解释： 1、小令：又称“叶儿”，是散曲体制的基本单位。其名称源自唐代的酒令，单片只曲、调短字多是其最基本的特征。但小令除了单片只曲外，还有一种联章体，又称重头小令，他由同题同调的数只小令组成，最多可达百只，用以合咏或分咏数事。 2、套数：又叫散套、套曲。将同一宫调的几首曲子连起来，一般用一两只小曲开头，中间是几个不同宫调的曲子，结尾用“煞调”或“尾声”结束，套数的要求一般是一韵到底，不能换韵。 3、带过曲：带过曲由同一宫调的不同曲牌组成，曲牌最多不能超过三首。带过曲属小型组曲，与套数比较，其容量要小得多，且没有尾声。可见，带过曲乃是介于小令和套数之间的一种特殊形式。 4、铁崖体：为元代文学中的一种诗体，铁崖为元代诗人杨维桢的号，铁崖体以自由奔放的古乐府为主要体式，打破了元中期不振的诗风，追求构思奇特和意境的非凡，往往通过咏史、怀古，融汇汉魏乐府以及李白、李贺、杜甫等人之长，气势雄浑、风格老健。 5、三言二拍：“三言二拍”是明代五本著名传奇小说集的合称，“三言”是指明代冯梦龙所编纂的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》，是我国文学史上第一部规模宏大的白话短篇小说总集，也是白话短篇小说发展历程上由民间艺人的口头传述转为文人作家的案头文学的第一座丰碑，这些作品题材广泛，内容复杂，从各个角度、不同程度地反映了当时市民阶层的生活面貌和思想感情。“二拍”是指凌濛初所编的《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》，是作者根据野史笔记、文言小说和当时的社会传闻创作的，主体反映了市民生活中追求财富和享乐的社会风气，同时反映了资本主义萌芽时期人们渴望爱情和平等的自由主义思想。 6、南戏：是中国北宋末至元末明初时期在中国南方地区最早兴起的汉族戏曲剧种，中国戏剧最早成熟形式之一。其音乐——南曲则是一种重要的汉族戏曲声腔系统，为其后的许多声腔剧种，如海盐腔、余姚腔、昆山腔、弋阳腔的兴起和发展的基础，为明清以来多种地方戏的繁荣，提供了丰富的营养，在中国戏曲艺术发展史上，具有重要的意义。《荆钗记》、《刘志知远白兔记》、《拜月亭记》和《杀狗记》合称“四大南戏”。《琵琶记》是南戏发展的顶峰。 7、公安派：在晚明文坛的一个具有相当影响力的文学派别，主要人物有袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，其中袁宏道影响尤为突出，是公安派的首要人物，因为他们是湖北公安人，所以人称公安派。其主张有“性灵说”，推崇“独抒性灵，不拘格套”，反对“拟古蹈袭”，在创作上注重有感而发、直写胸臆。 8、肌理派：清中叶诗文作家翁方纲论诗倡肌理说，主张“为学必以考证为准，为诗必以肌理为准”，杜甫《丽人行》有“肌理细腻骨肉匀”之句，翁方纲用“肌理”一词来论诗，，包括义理与文理，义理为“言有物”，指以六经为代表的的合乎儒家道德规范的思想与学问；“文理”为“言有序”，指诗律、结构、章句等作诗之法。 9、台阁体：明代前期的一个文学流派，自洪武后期至正统、景泰年间，体现上层官僚的精神面貌和审美意趣的一种诗文创作风格。代表作家有杨士奇、杨溥、杨荣，他们都是台阁重臣，其创作内容均以粉饰太平，歌功颂德为主旨，坚持主理合道，风格雍容华贵、典雅工丽，追求温柔敦厚。表面有着严重老成的规模，
中国古代文学作品选（4）期末考试复习练习题 ——之般若般罗密多心经 一、填空 1、《三国演义》中的人物中被毛宗岗推为“三绝”的是智绝诸葛亮、奸绝曹操、义绝关羽。 2、《三国演义》是一部依据历史和传说编写出来的长篇小说，它所依据的历史，主要是陈寿的《三国志》，作者大家公认的是罗贯中。关于作品主题，最主要的有“正统说”说，尊刘贬曹是具体表现：“拥刘反曹” 说即反映人民愿望说：“忠义说”说，即讴歌的是忠义英雄。 3、《三国演义》取材于历史，是一部表现政治、军事斗争的优秀历史小说。但不是历史著述，而是文艺创作。清代学者章学诚却站在史家立场指责它“七分事实，三分虚构”混杂。 4《三国演义》语言文白相杂，起到了从文言过渡到白话的桥梁作用，而且文言成分经过提炼。并不难懂，这就是所谓“文不甚深，言不甚俗”的语言。 5、《水浒传》的版本，以明末清初著名小说批评家金圣叹“腰斩”的70回本最为流行。 6、关于《水浒传》的思想主题，有两种截然相反观点，一是“歌颂农民起义说”说 一是宣扬投降说”说。 7、明代长篇小说主要分为以下类别：以《三国演义》为代表的历史演义小说，以《水浒传》为代表的英雄传奇小说，以《西游记》为代表的神魔小说，以《金瓶梅》为代表的世情小说。 8、、冯梦龙编刻的_____《喻世明言》__ 、《警世通言》___ 、《醒世恒言》合称“三言”，共收小说____120____篇；“二拍”是凌濛初的两个短篇小说集__《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》的合称，共收他创作的短篇小说__78_篇。 9、“三言”、“二拍”中，关于婚姻爱情的作品，主要有三类；①热情赞美青年男女的纯洁爱情敢冲破封建礼教和封建婚姻制度对他们的束缚如《莽儿郎惊散新莺燕》；②矛头直指残酷虚伪的封建礼教和封建婚姻制度，如《金玉奴棒打薄情郎》；③流露新兴市民的道德观念，如《蒋兴哥重会珍珠衫》。 10、明初有所谓“四大声腔”，即_弋阳腔__、___昆山腔__ 、余姚腔__和___海盐腔___。其中 １
古代文学史复习资料 填空题 1唐代成为我国历史上政治军事强大，经济文化繁荣的一个朝代。后人把强盛繁荣的唐代，与汉代并列，称为“汉唐盛世” 2魏晋南北朝是文学自觉的时代，文学的艺术特质得到充分的发展，文学创作积累了丰富的经验，为唐代文学的繁荣提供了很好的基础。 3唐代士人影响到唐文学的风貌，其中最重要的是漫游，读书山林之风，入幕和贬谪生活对于文学的影响。 4盛世造就的士人的进取精神，开阔胸怀，恢宏气度，也给文学带来了昂扬的精神风貌，创造了被后代一再称道的盛唐气象。 5唐文学的繁荣，表现在诗，文，小说，词的全面发展上。 6唐代文学的最高成就是诗，它可以说是一代文学的标志。 7文章四友：杜审言李峤苏味道崔融 8“上官体”以上官仪为代表 9陈子昂在《东方左史虬修竹篇序》中，提倡风骨和兴寄 10“七绝圣手”是王昌龄 11唐人七律的压卷之作是崔颢的《黄鹤楼》 12在古文走向衰落的过程中，晚唐小品异军突起。晚唐小品有三个基本特点：一是篇幅短小精悍，“随所著立名，而无一定之体”；二是多为讽刺之作，有的放矢，批判性强；三是情感炽烈，生气贯注。其代表作家有皮日休，陆龟蒙，罗隐等人。 13宋代政治主张重文轻武。 14宋代公私刻书业的兴盛使书籍得以大量流通，不但皇家秘阁和州县学校藏书丰富，就是私人的藏书也动辄上万卷。《郡斋读书志》，《直斋书录解题》等以私人藏书为对象的目录学专书到宋代才首次出现，就是一个标志。 15宋代诗文和词有了有了明确分工，诗文主要用来述志，词则用来娱情。 16宋诗对唐诗的因革：题材想日常生活倾斜以平淡为美的美学追求 17王安石的作品被称为“王荆公体”或“半山体”。 18黄庭坚的作品被称为“黄庭坚体”或“山谷体” 19苏门四学士：黄庭坚秦观晁补之张耒 20苏门六君子：黄庭坚秦观晁补之张耒陈师道李廌 21黄庭坚字鲁直，号山谷道人。 22贺铸的柔情诗《青玉案》其中“若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”，连用三个意象表现出愁思的广度，密度，长度，化抽象为具体。贺铸因此而得“贺梅子”的雅号。 23李清照是中国文学史上创造力最强，艺术成就最高的女性作家。正如清人李调元所说“易安在宋诸媛中，自卓然一家，不在秦七，黄九之下。” 24杨万里的诗风发生过多次变化，并形成了独具面目的“诚斋体”，诚斋体的风格特征是活泼自然，饶有谐趣。 名词解释 1初唐四杰: 指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的并称。这四人官小而才大，名高而位卑，他们使诗歌从宫廷走向江山塞漠，诗风刚健沉雄，有一种慷慨悲凉的感人力量， 对唐诗的发展作出了重要贡献。
第一章上古神话 三、填空 1、我国古代保存神话最多的著作是《山海经》。 2、神话的主要内容包括创世神话、始祖神话、洪水神话、战争神话、发明创造神话。 3、中国著名的四大神话是女娲造人、共工触山、后羿射日、嫦娥奔月，它保存在《淮南子》中。 第二章《诗经》 三、填空 1、我国第一部诗歌总集是《诗经》。它收录了我国自西周初年至春秋中叶大约五百年间的305篇作品。 2、《诗经》本来只称《诗》，或连其诗篇数称《诗三百》，汉代儒家尊之为《诗经》。 3、《诗经》是按风、雅颂三类编排的，一般都认为它们是根据音乐的不同来分类的。 4、《诗经》“国风”，共160篇。 5、《诗经》中的“雅”分大雅和小雅，前者有31篇，后者有74篇，共105 篇。 6、《诗经》中的“颂”包括商颂，周颂，鲁颂，它们分别有5 篇31 篇和4篇作品，共40篇。 7、《诗经》内容来源献诗、采诗、删诗 8、《诗经》的句式，以四言为主，四句独立成章。其间杂有二言至八
言不等。 9、《诗经》的内容可以归纳为6个方面，它们是祭祖颂歌和周族史诗、农事诗、婚姻爱情诗、战争徭役诗、怨刺诗、宴飨诗。 11、《诗经》的表现手法，前人总结概括为赋、比、兴，它们和风、雅、颂合称为诗之“六义”。 12、《诗经》中的周民族史诗主要保存在《大雅》里，按其所记述的事件的时间先后，依次为生民、公刘、绵、皇矣、大明5篇。 第三章《左传》等先秦叙事散文 三、填空 1、我国散文最早的源头是甲骨卜辞 2、反映我国早期记事记言的文字由简到繁的发展标志商周铜器铭文 3、在时间跨度上与甲骨卜辞和铜器铭文相近的是《尚书》。 4、《尚书》艺术成就：一单独成篇文本结构和文体形态完整对先秦叙事散文有直接影响；二文风古朴，不饰藻华；三萌芽阶段作品，文字古奥，语句拗口；四是记言文之祖，语言技巧超过甲骨卜辞和铜器铭文。 5、《春秋》泛称，百国史书。中断公元前481（绝笔已获麟）。春秋笔法：一字寓褒贬。 6、《左传》地位：是中国第一部记事详尽完整的编年史书，是中国散文典范，标志中国叙事散文走向成熟，史转文学达到新高度。 《左传》简介：《春秋左氏传》又名《左氏春秋》作者左丘明
中国古代文学复习资料 汉本宋元复习范围 一、填空 1. 其词被评为洗尽绮罗香泽之态、摆脱绸缪婉转之度的词人是苏轼；被王国维称为创调之才多而创意之才少的词人是周邦彦；其自度曲缀有音谱，为研究宋词乐谱的主要资料的词人是姜夔。 2. 在宋代，城市经济的繁荣，市民阶层的壮大，为文学创作提供了丰富多彩的生活素材和新的接受对象，有力地促进了歌词、话本、戏曲等，通俗文学的兴盛发展。中国古代文学的长河从此出现转折，诗歌、散文等，正统文学日趋衰落，世俗化的戏曲、小说日渐发展，及至元、明、清，终于成为文学的主流。 3.《四时田园杂兴》是南宋田园诗人范成大的代表作。 4.南宋以诗和词这两种体裁突出地表现爱国主题的诗人分别是陆游和辛弃疾。 5. 淮海居士指_秦观，他的词集是《淮海集》；清真居士指周邦彦，他的词集是《清真词》。 6. 元杂剧这朵奇葩，最初是在北中国的广袤大地上绽开的。钟嗣成《录鬼簿》中“前辈已死名公才 人有所编传奇行于世者”，共56人，可以说是元杂剧创作的第一批作家。他们的籍贯基本上在北 方，其创作活动主要是在北方进行的。他们相互交流，形成了以大都中心的戏剧圈。 7. 王实甫的《西厢记》以惊世骇俗的思想和精湛的艺术而熠熠闪光，流传不朽，贾仲明说他是“天下夺魁”；与关汉卿的《拜月亭》、白朴的《墙头马上》、郑光祖的《倩女离魂》等三部戏并称元杂剧四大爱情戏。 8. 王实甫《西厢记》取材于唐元稹《莺莺传》，借鉴金代_董解元所作的《诸宫调西厢记》而获重大 成功。
9. 《汉宫秋》中的主要人物是汉元帝，王昭君， 10.名句填空： “无可奈何花落去，似曾相识燕归来。” “残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。” “莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。” “唯江上之清风，与山间之明月，耳得之为声，目遇之成色，此造物之无尽藏也。” “落木千山天远大，澄江一道月分明。” “疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。” “残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽” “万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。” “云散月明谁点缀，天容海色本澄清。” “桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。” “塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。” “有情风万里卷潮来，无情送潮归。” 11．唐宋诗的差异是多方面的。南宋严羽推崇唐诗，在《沧浪诗话·诗辨》中，他批评宋代的诗人“以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗”。 12. 六一居士指欧阳修；山谷道人指黄庭坚；淮海居士指秦观；清真居士指周邦彦；白石道人指_姜 夔。 13. 中国古代民间“说话”的“话”字，当故事讲，谓以故事敷衍说唱，相当于后来的“说书”。“说话”可追溯到隋唐，但到了宋代才广为流行。在宋代民间的“百戏技艺”中，以“说话”最为发达，而且分“说话四家”，即小说、说经、讲史、合声（生）。 14.元好问是金代代重要诗人，其以诗形式作诗论批评，题名为《论诗绝句》。 15. 散曲体制主要有小令、套数以及介于两者之间的带过曲。 16.元代“四大传奇”是指四部南戏作品：《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭记》和《杀
简答题 1、关汉卿杂剧的艺术成就： 1、“躬践排场，面傅粉墨，以为我家生活，偶倡优而不辞”的实际演出经验，杂剧创作具有鲜明的剧场性，是名副其实的“场上之曲”； 2、关汉卿在创作剧本时，注意尽快“入戏”； 3、注意处理戏剧冲突的节奏； 4、擅于设置悬念，是关汉卿注重剧场性的另一个特点。 5、关汉卿的戏剧语言，向以本色当行著称。 2、南戏与北杂剧在体制上的主要区别： 1、北杂剧一本四折，有楔子；南戏长达数十出，无楔子。 2、北杂剧以正末（正旦）一人主唱；南戏以生旦为主，各色皆可以分唱。 3、北杂剧每折一韵到底；南戏一出中可以换韵。 4、北杂剧用北曲，多刚劲粗犷；南戏用南曲，多柔婉缠绵。 5、北杂剧每折用同一宫调的曲子组成套曲；南戏一出中可变宫调。 6、北杂剧动作提示叫“科”；南戏曰“介” 。 3、《琵琶记》的艺术成就： （1）人物塑造方面取得了较大的成功，在心理刻画方面尤为突出。（蔡伯喈形象，体现了知识分子的软弱性格和复杂心理；这种软弱性格与他恪守礼教伦理观念紧密联系，不过也有请有欲。赵五娘形象善良朴素、刻苦耐劳，在饥荒年岁，典尽衣衫，自食糟糠，独力奉养公婆，后又营葬筑坟，忍受了常人无法承受的磨难。） （2）情节结构上富于匠心：双线结构，用双线索交错发展。一条写蔡伯喈离家后的件件遭遇；一条写赵五娘在家中的种种苦难。 （3）人物语言个性化。即能配合人物不同的处境以及两条戏剧线索的开展，运用两种不同风格的语言，并且富于动作性。 4、散曲的艺术个性和表现手法： 1）灵活多变伸缩自如的句式。与词一样采用长短句句式，但更加灵活多变，采用特有的“衬字”方式。 2）以俗为尚和口语化、散文化的语言风格。 3）明快显豁自然酣畅的审美取向。 5、袁宏道:《四声猿》“意气豪达，与近时书生所演传奇绝异。” 1)贯穿着一种“狂傲”的叛逆精神。 2)曲词艺术上，本色而高华爽俊、秾丽奇伟，堪称曲中豪放派。 3)在杂剧形式上的突破： 一是结构体制，或一出，或二出，或五出，使元杂剧的规矩荡然无存； 二是曲调体式，或用北曲，或用南曲，有时自出机杼，自由运用，别开生面。 6、汤显祖的“至情”论： 1) 从宏观上看，世界是有情世界，人生是有情人生。 2) 从程度上看，有情人生的最高境界是“至情”，《牡丹亭》便是“至情”的演绎。 3) 从途径上看，最有效的“至情”感悟方式是借戏剧之道来表达。
中国古代文学 一、名词解释 《七发》：①西汉枚乘的代表作；②设为主客问答，重铺陈夸张，对统治者的腐朽生活进行讽谏；③汉赋形成的第一篇作品，标志着新体赋的正式形成。 神话是上古先民通过幻想以一种不自觉的艺术方式对自然现象和社会生活所作的形象描述和解释，用虚幻的想象表现了先民们征服自然、战胜自然的强烈愿望和乐观主义、英雄主义精神，是人类早期不自觉的积极浪漫主义艺术创作。它是原始文学的一种重要样式，是后世文学艺术的重要土壤和武库。 大历十才子：①指唐代宗大历年间驰名诗坛的一群诗人（如钱起、卢纶等）；②擅长写作五律；③以歌颂升平，吟咏山水，称道隐逸为诗歌主题，诗风平庸，成就不高。 “楚辞”是战国后期楚国屈原等人创作的诗歌，是当时产生的一种富有南方地方特色的新诗体。西汉末年由刘向整理后“楚辞”就成为一部总集的名称。“楚辞”是先秦北方史官文化同南方巫官文化融汇、交流的产物，也是春秋以来楚国在长期独立发展过程中形成的独特的地方文化的结晶。 诗六义：即风、雅、颂、赋、比、兴的合称。风、雅、颂是《诗经》的三个组成部分，也是根据地域和音乐的不同对《诗经》的分类。风也叫国风，是带有诸侯各国地方特色的乐歌，雅是周王朝京都地区的乐歌，分大雅、小雅。颂是王室宗庙祭祀或举行重大典礼时的乐歌，分周颂、鲁颂、商颂三颂。赋比兴：《诗经》常用的三种艺术表现手法。赋指的是铺陈直叙事物的方法。比即比喻或比拟。兴即托物起兴，先言他物，以引起所咏之辞。 历史散文：古代的散文是伴随着史官词而出现的，他们记载国家的臣子和君主的言行，在其中体现了一定的历史、政治和哲学观点，其记述由简到繁，由质朴无华到略具文采。现在人看到的就一部古代历史文献汇编 互见法”是司马迁在《史记》中开创的一种写作方法。即是将一个人的事迹分散在不同的地方，而以其本传为主；或将同一件事分散在不同的地方，而以一个地方的叙述为主。互见法分为人物互见法和事件互见法两种。 建安风骨：又称建安风力、汉魏风骨，是指建安诗人继承《诗经》、汉乐府优秀的现实主义创作传统，一方面在诗篇中真实地描写汉末的大动乱、大分裂，表现对民生疾苦的关切；同时又在诗歌中抒发统一天下、建立伟业的雄心壮志。诗歌的情感基调慷慨悲凉，语言自然明白十分流畅，成为后世诗歌创作推崇的榜样。 散曲：①是一种同音乐结合的长短句歌同，经过长期酝酿，到宋金时期又吸收了一些民间流行的曲词和少数民族的乐曲，于是逐步形成了一种新的诗歌形式；②金元时在北方流行，故散曲又称北曲；③它包括小令、套数两种主要形式。