何香凝的诗画试读及心路历程浅析
时间： 2012-07-27 |
文章来源：民革中央宣传部
建国以来，尤其是改革开放以来，国内诸多专家发表了许多论文，比较深入地研究了廖仲恺、何香凝两位先生的革命实践活动。大家比较一致地认为：他们这对革命伴侣─—尤其是廖仲恺先生，投身于民主革命洪流。组织革命政党，宣传革命思想，策划武装起义……充当了孙中山先生的得力助手，忠实地贯彻了新三民主义和三大政策，对广东革命根据地、策源地的巩固和发展作出了巨大的贡献，积极推动了“国民革命”的大业。为创建民国和捍卫共和建立了不朽的丰功伟绩，无愧为国民党左派的杰出代表。而在廖仲恺被反动势力杀害后，何香凝先生继承烈士的遗志，高举新三民主义和三大政策的旗帜，奋力前行。她在漫长的征途─—特别是抗日民族解放战争和第三次国内革命战争时期中，为反对日本帝国主义和美蒋反动统治，促成了新中国的诞生。何香凝先生的政治生涯跨越了两个世纪，贯串了旧民主主义革命、新民主主义革命和社会主义革命与建设时期，她的一生为中国革命和中国人民作出了卓越的、他人难以替代的重大贡献。（1）与此同时，何香凝先生还是一位才华横溢、享有盛誉的诗人和画师。她是近代中国最早以美术为革命服务的先驱，1960年，她被推选担任中国美术家协会主席。一生
写诗几百首、作画不下千幅，直至逝世前两年还以92岁高龄坚持画画，从事艺术创作活动长达70年。本文拟以阅读何香凝先生创造的画作和诗歌，尝试从另一角度，分析她革命一生的心路历程。
一
一九七九年，廖承志先生在“我的母亲和她的画”一文中讲到：
我母亲的画风，大约有过如下几回变更：第一期，是她的初学期，由于她在
日本学画的缘故，不可避免地染上浓厚的日本画的风格。曾师从日明治期的著
名画家田中赖章，其教我母亲作画，除人物不顺手外，涉及的方面相当广泛。
这一画风，一直连贯到中国反帝、反封建的大革命爆发的前夜，即1920年前后。
其特点是保持着浓厚的日本画风格，喜爱明艳色彩，形象生动。反映她虽然经
过多次亡命的奔波，还能同父亲一起过革命生活的愉悦，心情是开朗舒畅的。这时期比较突出的作品，有狮、虎、鹿、猴、山水和花卉，尤其喜爱画菊。较好的代表作有《雄狮西顾图》（已佚）和赠送黄兴的《猛虎咆哮图》。
待从日本回到广州，在陈炯明未叛变以前，母亲受到岭南画派的影响，画风又有改变。那些几箱几箱的彩色色碟和繃在架上的绢面，很少被顾到了，她一心沉浸在水墨画里。父亲此时最喜拿母亲的画送人。
廖仲恺被暗杀，大革命失败后，天空已布满阴霾，大地到处断肢残骸，那些当年的朋友、同事却如今魍魉魑魅，却朝衣玉带，相庆弹冠此时，她个人毫无出路，于是开始作画。此时，等于把满腔悲愤，发泄在画纸上。她便集中精力画梅、画松、画菊。偶尔也画些早年的虎、狮，但不多了。（可称二期，笔者注）。她专画寒冬不谢、冷而弥香的梅和百岁长青的松。待到军阀混战开始，她就索性远离故国，跑到欧洲去了。待“九·一八”、“一二·八”接连爆发，何香凝马上回国，投身到抗敌救亡的洪流之中。
一场严重的心脏病后，何香凝便相约几个依旧支援“三大政策”，绝不为南京效劳的老朋友，经亨颐、陈树人、柳亚子等组成了“寒之友社”。在一幅母亲同友人合作的山水画上，柳亚子题诗：“为谁来补破山河，腕底烟云未等闲。收拾雄心归淡泊，时时曳杖款荆关。”这时期的画和诗，大概都是这个气魄。母亲画的松和梅，也渐渐苍劲有力了。香港沦陷，母亲从粤北到桂西，四年漂泊，舟车简从，画笔颜彩时有时无。但这时，一次她画的《绿梅》，坚挺如铁，花似有香，是此期代表作。
在解放战争整个时期，她重回香港，又重调彩碟，作起画来。她坚信南京必灭，延安必兴，画风又有所变，主题依然是梅、松、菊、山水，但不似前期的悲愤，而是豪放开朗，虽已越古稀之年，但梅枝之坚挺有力，有少年人所不及之处。这个画风一直维持到全国解放，以至九十岁以后（可称三期，笔者注）。她是九十四岁的九月一日逝世的，但直到九十二岁，她仍旧作画。她后期的画，比如山水，就确有些“硬”了，但她的梅枝，犹如铁笔一般，反映着她一生的硬朗，对友爱而对敌恨的性格。
2004年9月28日—10月17日，由澳门民政总署、何香凝美术馆、中央政府驻澳门联络办公室宣传文化部，在澳门新马路163号民政总署画廊共同主办了“何香凝艺术精品展”。展览后，出版了《何香凝艺术精品展》。这次展出的38副书画作品，是何香凝生长达60余年的创作生涯所创作的精品。我们拟以此画集为线索，尝试按照廖承志对母亲画的理解和分期，来分析她的艺术品格和革命人生的心路历程。
（一）第一期绘画作品特色与心路分析
1908年至1911年何香凝在日本东京开始系统地学习绘画专业。她先从日本帝室画师田中赖章学习，后入日本东京本乡女子美术学校。经过四年的学习生涯，她初步掌握了日本画的基本技法，能以其观念，技巧熟练地画动物、花卉、风景等，并表现出相当的水准。1912年至1920年，是何香凝日本风格绘画的熟练期。这期间的作品在造型能力、色彩能力、染法诸方面都能熟练地运用日本的所学，属于典型的日本画。画集中，1913年何香凝所画，敬赠给日本人宫崎
夫人的《菊》和1914年所绘之《马》，画面表现的是初春时节，在浅滩沐马之情节。就充分体现出风格雅丽、明快、笔法细腻的特点。
此阶段，她擅长国画，以画花鸟、山水、走兽见长，尤工画岁寒不凋、百岁长青的苍松，寒冬不谢、冷而弥香的梅花和雄壮威武的狮、虎。所绘动物，运
用东方绘画传统笔墨，参以西洋画的明暗和透视，造型准确，生气勃勃。她绘
的狮特为神肖，并寓意深刻。那是她针对20年代国际间流行把中国比做“睡狮”，便刻意描绘“雄”和“猛”气势的狮子来象征中华民族的觉醒，寄寓着醒狮昂首、振兴中华的心愿。她1913年所画的一幅《狮》，廖仲恺生前十分喜爱，也得到朱执信先生的屡加欣赏和称赞。廖仲恺遇难后，何香凝对此画珍若拱璧，
作为情爱的贵重纪念物。柳亚子1929年间曾题句在该画上云：“（廖）夫人十年前绘狮甚夥，悉为朋辈取去，此幅以仲恺先生爱玩，至今留箧衍中，洵稀世
之奇珍也。”并题诗一首曰：“国魂招得睡狮醒，绝技金闺妙铸形。应念双清
楼上事，鬼雄长护此丹青。”（2）可惜这幅画后来在战乱中散失，已无从找
寻了。
（二）第二期绘画作品特色与心路分析
1928年1月与颐渊、树人合作，于右任（1879—1964，曾任国民党检察院院长长达30年。）题诗的作品《松·竹·梅岁寒三友图》，款题：“紫金山上中山墓，扫墓来时岁已寒。万物昭苏雷啟蛰，画图留作后人看。松奇梅古竹潇灑，经酒陈诗廖哭声。润色江山一枝笔，无聊来写此时情。”
1929年所画《山水》，款题：“颐渊道长鉴正，十八年秋，香凝写於江西牯嶺。伊人葭水渺孤蓬，秋色苍茫淡复浓。红树青山云乍散，萧然寒意护长松。
廖夫人香凝将远适（適）异国，过沪以此画赠别。忆春间与夫人、树人、若文
等同游白马湖，有待到红树青山还来新居长松山房之约。今不可得，而以红树
青山白马湖与长松山房绘为一图。展玩之余，深感聚散无常书画缘永。颐渊识
于泛庐。”（3）
1929所画《枫》，款题：“几载飘零画阁空，夕阳西下晚霞红。半匙丹粉和双泪，滴染云笺写落枫。十八年去岁前作。香凝夫人诗，（柳）亚子录。”所
画体现的清冷、孤傲、飘零，但枫树主干已有苍劲、冷硬之感。
1929年所绘《松》，款题：“人中有松柏，天下无岁寒。于右任题”，松柏在传统文人画意像中代表坚定刚强、不畏强暴、不屈不挠的精神品格。中年何
香凝经常绘松柏以自励。于之题句正合于此意。
有关1929年的这几幅画作，还有这样一段故事。（4）1932年秋，何香凝因劳累过度，应经氏之邀，偕同爱子廖承志赴上虞白马湖小憩，经氏特意将一处
教师宿舍定义为“廖村”，供何香凝临时作息之所。又过了一个多月，经、何
联名，函邀柳亚子夫妇来白马湖。在经颐渊陪伴下，柳亚子偕朱少屏、徐蔚南
到白马湖。在经享颐在寓所“长松山房”设便宴为柳亚子夫妇洗尘。经历了时
代的风风雨雨，何香凝、柳亚子和经享颐三位国民党元老又相聚一堂，共话友谊，同抒胸臆。诗兴素豪的柳亚子，当场吟咏一首七绝，送与老友何香凝：入
门快睹女元龙，病后孱躯起坐慵；湖海宾朋都磊落，山房今日见长松。表达了
对老友的无限关切之情。翌日，经氏又取出与何香凝合作的《岁寒三友图》请
柳亚子题诗加跋，亚子欣然命笔，在画面上题诗如下：炯炯长松不世姿，罗浮消息证南枝。可容添我成三友，劲节虚心洵足师。抒发了三位革命老人深挚的友情。何香凝还取出一幅1929年所画的《枫叶菊花图》，这是她专为经氏的爱女、未来的儿媳妇经普椿而作，画面上市一株经霜染红的枫树和一盆金黄灿烂的傲霜菊，柳亚子满怀深情地写道：“拈毫为汝染云笺，名父家风女亦贤。写出江乡好风景，黄花红叶晚秋天。”这既是对老友经、何的尊崇与敬仰，又是对晚辈廖承志、经普椿的厚爱与期待，更表示了一代革命诗人的崇高境界。经、柳友谊，可谓志同道合、久而弥坚。1917年，经享颐参加柳亚子等发起的南社，入社号为823号。1923年，柳亚子等发起组织新南社，提倡民众文学，宣传新文化、新思潮，经氏积极赞同，并加入新南社。在嗣后改组国民党，实践孙中山新三民主义的战斗历程中，他们均是著名的国民党左派。
《月下小景》，款题：“香凝四十后作”约1929年。该画面虽著力表现的并非皓月如画，而是月在云中穿行，倒影依稀的月夜气氛和陶醉于自然美景的宁静心情。画家并不拘于运用中国山水画或日本风景画的风格手法，而是以淡墨染出天空中淡淡的云层和一轮尚未皎洁的明月，在水面上又烘染出断桥、枯树、堤岸、月亮的倒影，一叶乌蓬小船在平静的湖面轻荡，一幅天上人间，清冷朦胧而又共此婵娟的月夜美景。
“香凝四十后作”，约1929年所绘之《梅》，款题：“一支梅讯陇头春，点缀风华迥绝尘。莫问孤山林处士，罗浮翠羽倘前身。香凝先生命题。亚子。”需说明的是，题诗中用到“孤山林处士”，取宋代隐士林和靖「梅妻鹤子」典，借指喜画梅花的何香凝。罗浮，粤中惠州名山，道隐胜地。
1929年代所绘的《雪·月·松》，款题：“雪月交辉意态殊，直教画出岁寒园。栋梁大厦心原在，羞向秦庭作大夫。奉题，香凝先生法绘，即请教正，吴江柳亚子。”铃印：白文「何香凝」、「香凝四十后作」，朱文「柳亚子印」。说明：这幅画以深暗冷峻的天空背景襯托雪松、寒月，松之孤挺，月之清冷，雪之压顶，表现清光交辉的岁寒境界。“栋梁大厦心原在”之句说明何香凝先生之报国之心忧在，但又不愿与背叛孙廖之“旧日同事”同庭共事。既有中国画的讲求水墨韵味，又不失日本画注重画面气氛渲染的优长。是何香凝花卉画中，中日画风融合臻美成熟的代表作。
1934年“香凝写瀑布”，款题：“能为青山助，不是界青山。出山有何意，声流大地间。一亭写人物、松，香凝写瀑布、山，于右任为记。”（5）
1934年写《梅》，款题：“沽酒莫愁阿堵物，石头城下卖梅花。二十三年冬香凝画于申江并题。”说明：诗中“阿堵物”为钱。宋诗中有“爱酒若无阿堵物”句，何香凝诗句脱胎於此，但格调与境界却反其道而行之。
1934年写《菊》，款题：“天地苍茫厄万华，孤芳耿耿照尘沙。此花从未随风坠，独殿荒园开晚葩。二十三年秋末，香凝画，颐渊题。”说明：何香凝此幅菊花用勾花点叶的手法，笔线精炼，肯定而果敢。与经亨颐富于金石味的隶书放在一起，更显和谐凝重。
1934年写《松·竹·梅》，款题：““紫金山上中山墓，扫墓来时岁已寒。万物昭苏雷啟蛰，画图留作后人看。松奇梅古竹潇灑，经酒陈诗廖哭声。润色
江山一枝笔，无联来写此时情。二十五年十一月又同作。右任题，颐渊画松，香凝画梅，树人画竹。”说明：这是几位老友的再次合作，同一首诗，同样的绘画题材，相同的心境。只是经亨颐和陈树人互换了题材，更显得得心应手。整个画面也更趋和谐、洒脱。
1940年末写《梅·牡丹》，款题：香凝。说明：画面上的太湖石以饱含水份的大笔触写出，牡丹与梅花一富贵，一傲寒，皆以清刚简淡的笔墨绘出。梅石合画一幅，古代有“双清”之称，何香凝之所以经常加牡丹一同描绘，自有其深刻含义。何香凝曾有诗咏牡丹：“皎洁无尘石作家，枝清叶净弃繁华。前生错种朱门下，却被人称富贵花。”这既是对牡丹的赞美，也是何香凝个人身世的自况。
廖仲恺去世后，为了怀念和继承仲恺“扶助农工”的精神，何香凝在广州珠江河南开办了仲恺农工学校。当时，国民政府国库空虚，对学校的开办，只补助开办费2万元大洋，仅占开办费所需的20%左右，其余全靠何香凝向社会各界募捐。为筹措开办经费，何香凝曾四处奔走，呕心沥血，常常废寝忘食、挥毫作画，准备美术作品送捐款者及义卖。之后，何香凝为扩大仲恺农工学校办学规模进而出国卖画募捐。1929年秋，经过两年办学实践的何香凝，深感农工学校“经费竭蹶，规模狭隘，未尽扩充之责，各事为环境所迫，愿与心违，窃常引为大憾。”（6）所以，她从上海经香港远赴南洋各国卖画募款。在爱国华侨的热情支持下，几个月时间，何香凝便向农工学校汇回10万元大洋。学校用这笔款扩建了实验楼，建成华南地区当时最大的蚕种冷藏库，以及添置了图书、仪器设备等。明显地扩大办学规模和改善办学条件。
何香凝的艺术活动是与人民的命运息息相关的。在抗日战争最困难的岁月，为救济伤兵和难民一再举办“义卖画展”，并靠画画维持个人的生计，所画者多是表现重大历史题材，抒发自己的情怀和革命精神。1931年，她在《救济国难书画展览会宣言》说：“此者东北事起，瞬逾两月，日本帝国主义袭吾辽、吉，陷吾黑龙江，扰吾津沽，军舰遍布于要区，浪人横行于都市，此而不抗，何以图存。香凝海隅闻警，万里遄归，于兹宗邦急难之秋，敢忘匹夫有责之训，权衡缓急……则兴学尚可稍迟，而救国不容或后”，特决定“将积存时贤墨宝并香凝历年所作画件，举行展览会，变价出售，即以所得之款，为反日救伤工作费用。”（7）展览会开幕后，旬日之间，即征得书画等1500多件，何香凝本人及郑洪年、叶恭绰等20余人捐款17750元。何香凝的抗日救亡工作，得到了柳亚子、经亨颐、陈树人等人的大力支持，并成立了“寒之友社”，经常在沪杭一带作画吟诗，抨击时弊，抒发抗日救亡激情。
抗日战争全面爆发后，为了应付巨大的战争财政开支，国民党政府自1937年9月1日起发行5亿元救国公债。何香凝认为此举是抗战的需要，募集金银饰物，目标为募捐2000万元。何香凝领导的“妇慰上海分会”提议把9月5日定为上海妇女首次献金的日子。在开展献金运动的同时，还举办了义卖画展。“八一三”抗战开始后，由于何香凝等的积极推动，中国画会和女子书画会联合举办了“慰劳将士书画展览会”。参展的书画精品达700余件，均为当代书画名家何香凝、于右任、柳亚子、王一亭等人的作品。展览会于10月22日在上海大新公司开幕，历时半月，各界踊跃参观认购，总计售得7000余元，悉数用于“购办前方应急物品，慰劳作战将士。”
这一时期，她的画注重写生，讲究意境，万千的思绪凝聚在笔端，主要特色在于借物抒情，主题鲜明，寓意深远。邓颖超高度评价何香凝的绘画，称赞她
的画“充满斗争激情，洋溢着浩然正气”。深受人们喜爱，能卖得好价钱。
（三）第三期绘画作品特色与心路分析
新中国建立后，何香凝在工作之余经常泼墨作画，笔耕不辍。她说：“抗战期间，我绘画多是为了拿去义卖，救护伤兵，救护难民。如今，我看到祖国飞
跃前进的景象，禁不住要画它几笔，在美妙的境界中，觉得心情格外舒畅！”
又说：“我生平作画，现在是最愉快的时刻啊！”并表示在作好国家交给我的
本职工作的同时，对党和国家领导人“我必定要每人赠送一张画，这也是我的
一点心意。”（8）她将到各地视察的观感凝结在笔端，努力作画，讴歌社会主义祖国百花齐放、江山多娇的春天。她画干枝梅时，“挥笔成干枝，数点成红梅……无限革命壮志融化在其中”，真是“新花真欲红千点，老干偏能力万钧”。她和其他名国画家合作的大幅花鸟画，象征着新中国的繁荣景象。在上世纪五
六十年代，何香凝出于对社会主义祖国壮丽河山的热爱，以惊人的毅力完成了
不少巨幅山水画。她试图以荆、关、董、巨（9）的山水画的传统技法，以雄伟的气势、多层次的构图来表现对祖国山河的赞美和讴歌，即使是寒冬的雪景也
显得生气盎然。她的画一改旧中国时的悲愤，而是豪放开朗，表现出何香凝的
欢快豪放心情，过去很少画的牡丹、红枫经常在腕底出现，梅花更是坚挺有力。并且老而弥坚，有长者风骨，画技亦达炉火纯青、笔随神驰的境界。
1951年何香凝写《祖国山河》。款题：“何香凝。祖国山河，刘少奇敬题” 。说明：何香凝晚年的山水画，笔法多样，这幅画中横笔侧锋的远处山峰，颇类
宋代米芾所创的“米点皴”。刘少奇时为中共中央副主席，中央人民政府副主席。
1951年何香凝写《冰雪暖于棉》。款题：“何香凝画于北戴河。独钓寒溪水，冰雪暖于棉。借问何能尔，人民今是天。一九五一年三月，郭沫若题。”（10）说明：何香凝晚年喜画雪景，这幅画与古人的《雪山问道》的画面结构和笔法
极为相似。
1958年何香凝绘《花寒不落墨常新》。款题：“双清楼主画於北京”。“花寒不落墨常新，劲挺疏枝最有神。端的双清楼上作，化身如愿暗香真。董必武。”说明：梅是文人画家十分喜爱的画材，尤其是生长在山野清绝的地方，梅干劲直，尽自然之本性的野梅、村梅。何香凝此幅既有借鉴古法之处，更多的则是
个人精神修养和崇高人品的结晶。历来有关画梅的文字也是不胜枚举，董必武
这首诗在众多咏梅诗中可称为独树一帜。此画既有主干梅枝之老辣，又有新枝
娴熟自然、清丽，古法借鉴也是恰到好处。
1960年何香凝绘《梅·竹》，款题：“海上竹梅都跃进，暗香浓影领春风。香凝同志嘱题，谢觉哉。”（11）
1960年何香凝绘《高松立海隅》。款题：“何香凝画於首都，时年八十有二。高松立海隅，梅菊为之护。幽兰亦间出，清泉石中漱。绿竹更悠然，岁寒挺如故。画树重高洁，画花喜独步。大师撮其神，一纸皆留住。绘画如其人，方向
毫不误。画高寿亦高，但祝两繁复。一九六〇年六月香凝老人以所画高松图嘱题，陈毅谨遵命。”（12）
1963年何香凝绘《松风流水》。款题：香凝。1963年2月双清老人以所写主峰悬瀑布？示，敬为补成蓋师万壑松风百滩流水之微意也。伏乞教正，傅抱石杭州记。“铃印：朱文「何香凝」，白文「抱石和印」。（13）说明：1963年2月，何香凝赴杭州。潘天寿、傅抱石全程陪同。潘、傅两位都以独特的艺术个性、卓越的绘画实践和丰富的理论著作著称于当时中国画坛，但对何香凝这位革命老人、画界前界都十分尊敬。
这一阶段，何香凝曾和许多中青年画家合作作画，在旧中国时和经亨颐、陈树人等人的交往已详前述，到新中国建立后就更多了。她和黄宾虹、傅抱石、潘天寿、除半丁、于非暗、溥雪斋、吴镜汀、王雪涛、周元亮、贺天健等人都有过合作。通过合作作画，不但给后人留下更多的好作品，而且团结了更多的画家。这其中有一位特殊的合作者，就是她的儿子廖承志。何香凝的山水画中的人物，多数都是廖承志的手笔，有古装的老翁，也有现代的农民、渔民。如《闻鸡起舞》中的舞剑者和《泊舟》中的两个老渔翁等，画得十分生动而富于生活情趣。何香凝的画绘好后，常请当代著名人物品题。她的许多画上有刘少奇、周恩来、董必武、郭沫若、陈毅等人的题诗题词。因此，读起来犹如饶有兴味的历史掌故杂记。在她的许多名画中，人们可以看到一幅百花盛开、和平鸽双双嬉戏在花丛中的《和平颂》。这一充满了和平气氛的名画，就是出自何香凝和齐白石等十四位我国名画家的手笔，这幅画是送给世界和平大会的。当抗美援朝战争胜利捷报传来时，何香凝乘兴作了一幅《喜鹊报喜图》，周恩来看到后高兴地在上面题字云：“鹊报援朝胜利，花贻抗美英雄。”1961年中国共产党成立40周年前夕，何香凝精心绘出《高松图》一幅，题曰“万古长青”以贺党的生日。中国妇女代表团出席世界妇女大会时，她送《墨梅图》一幅，题曰：“冰霜雪压心犹壮，战胜寒冬骨更坚”，以示勉励。何香凝的绘画遗作，是中国美术艺术宝库中的珍品。
何香凝美术馆馆长任克雷先生在《何香凝艺术精品展》“序言”中讲到：
在近代中国东西方文化交融、碰撞的时代之中，何香凝于1902年与丈夫廖仲恺先后赴日留学，她是中国近代最早走出国门学习美术的女性。在日本，她积极参加孙中山先生领导的民主革命活动，成为第一位女同盟会员；同时，她先在目白女子大学教育部博物科学习，后转入东京本乡女子美术学校学习日本画。何香凝一生喜作狮、虎、山水和松、竹、梅、菊，砥砺同胞在困境中坚持正义和真理。她将一腔浩然正气托之丹青，使绘画成为她伟大人格的真实写照。作为一位女性艺术家，何香凝更以其伟大的情操和高尚的品格，以及传奇般的人生经历和凌厉，刚健的画风，为中国20世纪的女性绘画树立了典范。她以海纳百川的心胸吸取外来的营养，同时兼具自由不羁，不拘古人的精神品格。
这是一个极高的评价，也是一个极为恰当、合适的评价。
二
何香凝能作旧体诗词，是中国诗坛上勤于创作的女诗人。她写过许多反映历史事件，纪念先烈、怀念友人、抨击敌人的诗篇。她的诗词作品对辛亥革命、北伐战争、抗日战争、解放战争和祖国社会主义建设等重大事件，都有所反映，
感人至深。在新中国建立后的作品，一改过去忧愤低沉的情调，表达了她对革
命事业的无限忠诚，抒发了她的革命激情。下面，我们同样以绘画的三个时期
为鉴，对何香凝先生的诗词作品特色与心路历程试作分析：
（一）第一期诗词作品特色与心路分析
1903年6月，何香凝在东京发表《敬告我同胞姊妹》一文，刊载在中国留日本学生江苏同乡会编辑出版的、一个反映资产阶级革命派政治立场、充满民族
主义和民主主义思想的革命刊物《江苏》杂志第四期上。该文是1903年何香凝到达日本东京不久撰写的一篇表达她济世救民思想的文章。当时，何香凝是一
个刚出国门年方25岁的青年学生。这篇文章，是到目前为止发现的何香凝的最早的一篇作品，是何香凝开宗明义的发端之论，也是我国妇女运动史中宣传妇
女解放的早期有数著作之一。在这篇仅有700字左右的文章里，何香凝表达了
自己的忧国忧民的思想，并号召妇女起来与旧社会抗争。她认为国家兴亡，不
但匹夫有责，女子也应当共赴国难，和男子同样有担负国家兴亡的责任，对这
个重大问题不能漠然视之。她在该文中写道：“‘天下兴亡，匹夫有责。’此
固男子之义务，然与男子同视听、同官骸之女子独非人类乎？然则天下兴亡，
吾二万万（女）同胞安能漠视哉？覆巢之下，薪火之上，宁有幸欤？吁我国胞，至今犹墨守无才是德之谬说，有目而盲、有耳而聋、有脑而窒、有心而蓬。其
上者则沉溺于词赋，研心于笔札。叹老嗟悲之声，充斥乎闺房；春花秋月之词，缤纷于楮墨。不知国家为何物，兴亡为何事。土地日削，置若罔闻。其必待肌
肤之辱、死亡之惨及身而后觉乎？则庚子之变，联军入北京之事，去今未远，
铁骑到处，民不聊生。”她大声疾呼：“呜呼！国事不可问矣。我国民将昏然
懵然以待亡国乎？抑亦发奋为雄以与白种竞胜乎？”并沉痛地指出：“我辈今
不自奋以图振作，则异族侵凌之惨祸，岂在远乎？”
何香凝强烈希望中国妇女在国家危难的紧急关头，要觉醒和振作起来，团结一致，冲决封建牢笼，同男子们一起，共同负担保卫民族生存的重任。所以她
在文章中提出：“吁我同胞，其勿仍以玩物自待，急宜破女子数千年之黑暗地狱，共谋社会之幸福，以光复我古国之声名。她在文章中还明确指出：“西谚曰：‘女子者，生产文明者也’；又曰：‘女子者，社会之母也’。故女子为
社会中最要之人，亦责任至重之人也。然欲肩斯责任，又岂终日困守香闺步不
出<户>者，所能胜任也！”那末，如何才能够“破女子数千年之黑暗地狱”，
担负起国民应尽的责任呢？何香凝根据自身的体验认为，十分重要的一点是，
妇女必须走出家门，摆脱旧家庭的束缚，到先进国家学习新的知识，寻找救国
真理。她语重心长地指出：“我姊妹乎，其急湔除旧习，，灌输新知，游学外国，成己成人，勿放弃责任，坐以待毙。”她并表示要与全国妇女同胞互助互勉，共同前进。（14）
《敬告我同胞姊妹》一文的发表，对沉寂的中国妇女界，可以说是空谷足音，是在中国女权运动的启蒙和萌发阶段中有数的著作。而对何香凝来说，该文明
显地反映了她痛感祖国危亡，极欲奋起挽救的心情，表现了她对国家和民族命
运的深切关怀，并且具体说明了她的爱国思想已经达到了一定的高度。
为了在国内发展革命势力和设立革命机关，孙中山曾派廖仲恺回国执行任务，何香凝对于自己丈夫离开自己回国去执行充满艰险的革命任务，积极支持和鼓
励，当1906年廖仲恺中断学业回国到天津设立革命机关时，她就给即将踏上革命征途的伴侣赋诗壮行：
“国仇未复心难死，忍作寻常泣别声，
劝君莫惜头颅贵，留取中华史上名。”（15）
何香凝在廖仲恺回国进行革命活动的日子里，她也和所有恩爱夫妻那样，非常思念自己的亲人。当她思念亲人之时，常常填词赋诗，通过笔墨来倾泻自己的感情。例如1910年她写了《征妇怨》：
“悄向阶前立，愁看皓月圆。
空垂千点泪，流不到郎边。
一别妆台久，思君懒画眉。
颜随秋月减，空自卜归期。”（16）
同年，又写有《谒金门·无题》：
“风已起，帘外柳花尽絮。
月照危栏人独倚，忽闻双燕语。
添我闲愁几许！回首故人何处？
更堪云山万里，谙天涯情味。”（17）
何香凝为了革命，自觉地过着充满离愁惊险和勤苦俭朴的生活，她自己后来在回忆中也说：“我在留学日本而又进行革命工作的整个期间，生活都比较俭朴清苦，娘家给我的钱统统都给我花在这上面了。为了准备起义，孙中山要派同志回香港购运军火，我们大家都帮忙筹措旅费。”（18）
廖仲恺何香凝夫妇始终坚决拥护孙中山，与他同生死共患难，作他的忠实战友。1922年陈炯明叛变时，诱捕廖仲恺囚于石井兵工厂，叫嚷这样就是锁住孙中山的“荷包”，欲置廖于死地。当时，何香凝不顾自己身患痢疾，忍受精神上和肉体上的巨大痛苦，想方设法才见到被三道铁链锁在一张铁床上的廖仲恺，痛心之余，他们互相鼓励为了革命就要不怕牺牲。廖仲恺决心为革命献身，写了《留诀内子二首》与何香凝诀别，勉励她坚持革命：
“后事任凭君独任劳，莫教辜负女中豪。
我身虽去灵明在，胜似屠门握杀刀。
生无足羡死奚悲，宇宙循环活杀机。
四十五年尘劫苦，好从解脱悟前非。”（19）
何香凝只要廖仲恺未遭杀害，就竭尽全力进行营救，终于设法找到陈炯明，与他进行面对面的说理斗争，说得陈理屈词穷，不得不答应释放廖仲恺。何香凝以其大智大勇把廖仲恺从虎口中营救出来后，又机警地很快就偕廖离穗经港
赴沪，继续追随孙中山进行革命，待陈炯明次日早晨派兵重新捕廖时，他们夫妇已经离开广州几个小时了。
1925年8月20日上午，廖仲恺何香凝乘车到中央党部办公，反动派向廖仲恺射出了罪恶的子弹，把他刺杀于中央党部的大门口。何香凝亲眼看到自己的伴侣为革命流尽了鲜血，牺牲了生命。但是，她没有被吓倒，抹干眼泪，坚决地为继承孙中山和廖仲恺未竟的事业而英勇奋斗。何香凝在廖仲恺被刺的当天，就发表了简短却铿锵有力的谈话：“吾人做革命事业，生死本置诸度外。今廖先生被人狙击逝世，吾家属损失犹小，所难堪者吾党矣！”（20）
何香凝在挽廖仲恺的挽联中，同样表达出她坚定地继承其未竟事业的决心：
“致命本预期，只国难党纷，赞理正需人，一暝能无遗痛憾！
先灵应勉慰，使完功继事，同魂齐奋力，举家何惜供牺牲。”（@！）
何香凝就是这样，以继承孙中山和廖仲恺未竟的事业为职志，终生不渝，在孙廖逝世后的近半个世纪中，每逢孙廖的生辰或忌辰纪念日，她常常或是发表演说，或是发表文章，或者填词赋诗纪念，无论是哪种形式，主题都是号召国人和表达自己要继承孙廖之遗志，争取中国革命和建设的成功。她用实际行动履行她的誓言：
“留言后辈青年者，我等雄心且莫灰！天生我才必有用，今天死了再胚胎。前者牺牲后者继，此后无穷烈士来。花开花落年年在，血冢黄花几度开！”（22）
（二）第二期诗词作品特色与心路分析
廖仲恺逝世后，何香凝为纪念廖仲恺一生遵照孙先生爱护农工、扶助农工的意志，特出国到南洋卖画筹募款项，于广州市河南建立仲恺农工学校（即今仲恺农业工程学院的前身），以训练和培养中级技术人才。她还写了一首悼念廖仲恺先生的诗，决心化悲痛为力量，始终坚持继承孙中山先生和廖仲恺先生的革命理想和未竟事业，坚持反帝、反军阀、坚持联俄、联共、扶助农工三大政策，和国民党右派、法西斯分子斗争到底。何香凝的悼亡诗云：
“辗转兰床独抱衾，起来重读柏舟吟，
月明霜冷人何处，影薄灯残夜自深，
入梦相逢知不易，返魂无术恨难禁，
哀思惟奋酬君愿，报国何时尽此心。”（23）
诗中充分地表达了何香凝对廖仲恺的深切爱戴，也表达了她决心奋起立志报国，誓与一切反革命分子及其派别斗争到底的精神和气概。反革命的枪声没有吓倒何香凝，廖仲恺的鲜血更激励了何香凝的斗志。她以大勇无畏的气概宣告：“苟利于国，则吾举家以殉，亦所不惜。”（24）
无庸讳言，在大革命失败后的一段时间，何香凝曾经历了彷徨、忧郁、困惑的痛苦时期。何香凝一方面希翼维持国共合作的局面，但阶级斗争的严酷现实，又使她自己感到“回天乏术”。对蒋介石的反革命面目她认识得比较早，但对
披着“左派”外衣的汪精卫，她却在短时间还存在某种程度的幻想。因此，她对国共分裂的局面既感到痛苦，又要等待、观望，希翼形势能向好的方面转化，因而一时下不了彻底与国民党决裂的决心。在国民党内复杂的派系斗争中，蒋、汪都想拉拢、争取和利用她。而这时的何香凝却心灰意冷、痛苦不堪。
1928年冬，经享颐和何香凝、柳亚子、陈树人等在上海发起组织寒之友社，以诗言志，以画喻节，互相砥砺，表示他们坚贞不屈的性格。正像一首诗中所抒发的：
“苦雨凄风幸不折，欣欣后起守其节。
胸中吐出亦知难，磊落虚怀长太息。”（25）
何香凝经过一年多的彷徨和反思之后，终于看穿了蒋介石、汪精卫之流的反动本质，而与国民党反动势力决裂，继续以新三民主义者的战斗姿态进行斗争。1928年底，何香凝在一次国民党中央的会议上严正声明：“在孙先生临终前，我慨然答应过他，矢志遵守改组国民党的主张，遵守三大政策，联合苏联，共同打倒帝国主义，而且仲恺也曾为此付出了生命。我现在身负两大重责，我绝不能违背他们的遗志。你们这样反苏反共，我要辞去国民党内一切的职务，我要继续与共产党、苏联人来往，国民党的法律不能制裁我，我是遵守总理的遗言。”（26）此后，她不拿国民党的薪水，义无反顾地与中国共产党人风雨同舟，为中华民族的解放奋战不息。
1931年9月18日，日本发动侵略中国的战争，由于蒋介石采取不抵抗政策，大批国土沦陷，中华民族面临灭亡的危险。在国难当头之时，身在法国的何香凝凭着一颗强烈的爱国心，毅然决定回国，决心投入抗日救亡运动的行列。她于同年10月在致上海友人的信中写道：“自日帝国主义以武力占据我东北后，海外闻讯，悲愤填膺，现决搭10月23日之麦新格将军船回国，参加全国反日救护死伤工作，以尽个人责任。”（27）她回国以后，于11月29日在上海与记者的谈话中谈到：“此次因痛国家大患临头，将以国民资格办对日之伤兵救护等事宜”，“现余到沪后，拟于一星期或十日内举行书画展览会，然后将常驻沪，从事于办红十字会之救护事宜。”（28）她认为，“救国非余一人之责，是我国四万万同胞所同具责。”她还认为，“惟余以一个国民资格，凡有利国家人民及余个人力量所能办到，即牺牲任何一切亦所愿也。”（29）这种为了国家宁愿牺牲个人的思想是难能可贵的。不久，她便在上海举办一个书画展览会，除展销她本人的书画外，还有几位书画家的作品、她把售出的款项全部捐献给为抗战的红十字会。
1931年，日本帝国主义发动“九·一八”事变，侵占了我国东北。何香凝“海隅闻警”，“悲愤填膺”，即决定于10月23日搭“麦新格将军船回国，参加全国反日救护死伤工作，已尽个人责任。”她计划回国后，“组织救护队”，并“开一书画展览会，将所存书画出售，以作此项经费”。“万里飘零故国归”，何香凝从巴黎经新加坡回到上海的时候，正是“萧萧叶落雁南飞”的季节。她看到祖国河山残破。日寇横行，政府对日问题，还幻想依靠“国联”申张正义，感事怀人，回忆“八载中原前后事”，感慨泪沾衣。11月29日，她在上海对记者发表谈话，以目击的事实，指出暴日侵占东北，“我国欲依靠国联解决，则
诚不识国联也。盖国联实为一各大国宰割小国及分赃之集团，吾除自救外，别无他策。” （30）何香凝回国后，即在上海举办了“救济国难书画展览会。”
何香凝是位具有诗人气质的政治活动家，她在“八一三”上海抗战中写了不少壮丽的诗篇，赠送给前方将士，激励他们为保卫祖国的锦绣河山而不怕牺牲，奋勇杀敌。除前所述外，再抄录二首：
“前者牺牲后者师，家家儿女送寒衣；
感君勇敢沙场去，留得忠名万古垂。”(31)
“君流血，我流泪。战地秋色连天，萧萧风已起。寒衣赶做，义不容辞。恨我锦绣河山，今非昔比。敌机残暴，同胞兄弟血肉横飞。恨我寄药无车，不忍看你负伤千里。心欲碎，问君可有儿女未？我等愿意把你遗孤抚育，尽力扶持。望你珍重伤痕，保持元气。伤好再上沙场，收回失地，雪我国耻。前者壮烈牺牲，勇者应后继，鞠躬尽瘁。争取我中华民族自由平等，吐气扬眉。”(32)
这些光辉诗篇凝聚着强烈的爱国热情、民族义愤、殷切期望和必胜信心，极大地鼓舞了广大将士抗日救亡的斗志。
1937年“七·七”芦沟桥事变以后，日本侵略者大举进犯华北，在上海的敌人亦日益猖狂，何香凝无法忍受下去，便于是年冬离开上海去香港。1941年日本偷袭珍珠港，发动了太平洋战争，接着香港沦陷。何香凝又被迫离开香港，经东江海丰，一路流亡经兴宁、曲江、桂林，最后到达桂东平乐专区的首府八步，历尽艰辛，饱经辛酸，坚持为民主、团结抗战而奋斗。何香凝的女儿廖梦醒回忆说：“香港陷落的时候，母亲与柳亚子先生一起就是靠共产党为他们准备的船去了东江。”(33)由于敌人不准民众使用机器（包括船上的发动机），故不能用机船，只好靠风力航行。因此速度很慢，在海上颠簸了数天，船上的饮水和食物都没有了，后得到了共产党游击队的帮助，才度过了难关，到达东江海丰。从香港脱险到粤东，香凝老人和柳亚子都曾为诗志感。何香凝为此写了《日寇侵占香港后回粤东途中感怀》的诗一首：
“水尽粮空渡海丰，敢将勇气抗时穷。
时穷见节吾侪贵，即死还留后世风。”（34）
以后又在共产党的帮助下，辗转赴桂林。途中，何香凝又作了《香港沦陷后赴桂林有感》的诗一首：
“万里飘零意志坚，怕为俘虏辱当年。
河山不复头可断，逆水行舟勇向前。” （35）
从她写的这两首诗，可真实地反映以下几点：一是由于战乱，她万里飘零辗转流浪，生活是十分艰难的；二是她时刻不忘追随孙中山、廖仲恺革命的光辉岁月，决心继承他们的遗志，绝不能有辱当年的行为；三是她的爱国行为得到了共产党的支持和帮助，更坚定了她那收复河山的意志和勇往直前的决心，宁愿抛头颅洒热血，也要为收复河山而奋斗到底。
在移居桂林的日子里，何香凝在一个小农场里养鸡种菜，与媳妇一起劳动，自食其力，另靠写画的微薄收入营生，生活是十分艰苦的。当时她宁愿到桂林，也不愿到国民党的统治中心重庆，这是有原因的。因当时在桂林掌握政权的桂系最高当局是反对蒋介石的李济深等人，还有一批反蒋的人士，如柳亚子、李章达、蔡廷锴、陈此生等。他们彼此关心国家兴亡，常来往共同研讨国家政局，互通情况，磋商救国策略。何香凝也把从地下党方面关于延安、重庆及各战区的消息转告大家，鼓舞诸位的士气。何香凝坚决不愿去重庆，是因为“自从蒋介石背叛革命以来，她一直反对蒋介石的反动独裁，不到重庆去，就表示对蒋介石消极抗战，积极反共的抗议。”（36）后来，蒋介石得知何香凝在桂林的生活很清贫，便派人给何香凝送来一张一百万元的支票和一封信，请她去重庆。这是一笔大款项，对解决当时生活困难是颇有用处的。但何香凝拒不接受，只在信封后面批上两句诗：“闲来写画营生活，不用人间造孽钱。”把支票和信原封交来人退回了。（37）这充分反映了何香凝那种雪里寒梅的傲骨，那种威武不屈、富贵不淫、贫贱不移的高尚品德，是令人敬佩的，堪称女中豪杰。
上述情况，正如她1943年10月9日，香凝老人又写成《感怀》七绝两首。诗云：
“飘泊天涯隐桂林，国仇家恨两相侵。
难行蜀道何知故，事出无因却有因。
戎马关山欲暮天，怕登楼见月团圆。
思乡更痛山河碎，劫后余生又两年。”（38）
这就是“难行蜀道”（指去四川重庆）的原因。诗中讲的“国愁家恨”，“国愁”是指国家面临灭亡危险，“家恨”包含两种意思：一是她的丈夫廖仲恺是伟大的爱国主义者，他积极投身国民革命却遭到帝国主义及国民党右派势力的暗害所造成的恨；二是她的儿子投身反帝反封建的抗日救亡运动，却遭到国民党逮捕入狱所造成的恨。这种“国愁家恨”交织在一起，是她悲愤交加，不愿赴四川重庆。
由港脱险到桂的途中，柳亚子先生也写下不少诗篇。在《磨剑室诗词集·流亡杂诗十首》，第七首记“廖夫人偕行”诗云：
一姥南天顾命身，千魔百怪敢相撄。
劫余仍遣同舟济，揽辔中原共死生。
第十首记“舟中粮水俱尽。忽值游击队巡逻之小艇，闻廖夫人在，乃得接济，并贻灸鸡、乳粉。余惟优游伴食，深以为恧。”诗云：
无粮无水百惊忧，中道逢迎舴艋舟。
稍惜江湖游侠子，只知何逊是名流。
香凝老人在曲江住了约一年才转往桂林。柳亚子父女由海丰到老隆后，由八路军驻港办事处工作人员连贯安排到兴宁县邻近梅县的石马区地下党员张华林
（直心）家里住了十多天，然后经曲江赴桂林。在曲江曾往湘衍园探看香凝老人，并有诗志其事。诗云：
劫后重相见，容颜泽不癯。
殷勤询旅况，憔翠念吾徒。
家国期儿辈，眠飨托小姑。
孙枝喜新茁，珍重渥洼驹。（时闻夫人已有抱孙之庆。）
香凝老人到底在什么时候来到桂林呢？柳亚子“磨剑室诗词集”1943年4月下旬有题为“廖夫人偕其儿媳经普椿女士挈孙女廖坚、孙男廖恺孙（廖晖）自曲江来桂林，赋呈一首”七律，第一、二句云：
同舟亡命涉秋春，失笑温馨握手辰。
这表明他们自香港同船亡命出走，已经历了一个秋春了。同书1943年5月7日，又有题为“是夕，旅桂同志公宴廖夫人暨普椿女士……赋示同座，即送廖夫人暨普椿女士赴渝都”七律一首。参接公宴的除柳亚子夫妇外，有李济深、李任仁、蔡廷锴、陈邵先、朱蕴山、陈此生、邓世增等十九人。诗云：
裙钗一老病能春，劫后重逢又此辰，
斩棘艺梅豪气在，补天填海苦心频。
珠囊国父曾传钵，石室厅男尚卧薪。
愁说飞腾上巴蜀，离情无限桂江派月。
陈此生亦有诗赠香凝老人。诗云：
乱后相逢喜且惊，不堪回首九龙城。
素娥耐冷无今古，四海同情有弟兄。
东广由来威可畏，西川据说路难行。
桂林亦合栽桃李，画笔何妨绘秀明。（38）
蔡廷锴先生在《自传》也提到：1943年4月1日，邓世增由合浦来桂林休养。同时廖夫人何香凝女士与其媳孙等亦由港逃难远来，经曲江来桂，住于邓君处。据说其子承志被捕，拟往渝请有力者缓颊，后因某人挡驾不许，故仍居桂林云。（39）香凝老人到桂林隐居后，还写有几首诗，一首题为《日祸移居广西舟中》。记当时日空军机群经常轰炸桂林，往往高空投弹，弹如雨下，杀死杀伤平民无数。为策安全计，她买了只小蓬船，一家移居漓江舟中。诗云：
“战云弥漫遍神州，国破家亡恨怎休？
但得军民同御敌，烂船飘泊也风流。”（40）
香凝老人在桂期间，辞去国民党一切职务，以写画卖画度日，并与国民党民主派李济深、蔡廷锴、柳亚子、朱蕴山、陈此生等往来，或藉座谈时事，或藉
游览山水名胜及广西大学等，商谈筹画国民党民主派组织联络事宜。蒋介石曾派人送来十万元支票，她在封皮后面写上：“闲来写画营生活，不用人家造孽钱”，退了回去。早在1943年秋，李济深和何香凝就曾邀约李章达来桂林，委托他赴湘粤两省联络张发奎、余汉谋、薛岳等旧部；朱蕴山往重庆、昆明联络冯玉祥、龙云等，商量一致行动，筹建国民党民主派组织。不料事机不密，为蒋介石所发觉，于同年底下令撤销李济深负责的军事委员会桂林办公厅。与此同时，发生了广西地方反动军官王、罗叛变。叛匪二千余人于1944年底袭击八步，意在打击撤退到该地的民主人士和进步文化人。时驻八步的平乐专员兼保安司令李新俊（柏林）为黄埔军校五期毕业生，原为李济深学生，曾留学日本，三十年代反蒋投桂，对香凝老人、柳亚子、梁漱溟、欧阳予倩等民主人士和进步文化人的到来，优礼有加。王、罗叛军攻扰八步，李氏率所部保安队孤军奋斗，力战却敌，得到各方的赞许。柳亚子、欧阳予倩、马师会等均先后有诗书赠李氏。香凝老人也画了两幅花卉赠给李氏夫妇。其所赠李氏寒梅图题记及诗如下：
“三十三年冬至日为柏林同学将军敬画
冰清玉洁胜寻常，正式南方第一香。
梅悬枝头征鼓急，练成铁骨补边疆。
双清楼主香凝题于八步”
这是香凝老人的一首佚诗，《双清文集》1985年版未有收入。
（三）第三期诗词作品特色与心路分析
抗战胜利后的中国，面临两条道路，两种命运的选择和斗争。一面是中共领导的人民解放战争胜利发展，一面是国统区毫无民主自由可言的严酷现实，使李济深、何香凝等国民党民主派感到必须改进争取和平民主的战略和组织；统一国民党民主派团体，壮大力量；特别要同中共领导的人民民主革命汇合，在中共领导下团结斗争，加速实现中国的和平民主。此时何香凝把中国和平民主的希望，明确地寄托于中共。她的诗明显反映了这种心情。：
“忽听歌弹国破音，卅年回忆倚栏吟。
兴邦追念前人训，卖国求荣霸业崩。
丧了同盟诸烈士，凭谁博爱众苍生？
香江遥向中原望，力可回天尚有人。”（41）
在何香凝的咏诗作画的活动中，特别值得一提的是：1958年，何香凝与孤居台湾的国民党元老于右任的唱和诗作，既是海峡两岸诗坛交流中至今仍为人们回味无穷的一段佳话，也是更能凸显出何香凝关怀台湾国民党故旧深切情谊，以及她对祖国和平统一的强烈愿望。
当时，在台湾过着“夜夜梦中原，白首泪频滴”暮年孤寂生活的于右任，偶得30年前由自己题词的《岁寒三友图》中堂一幅。该图是何香凝、经亨颐、陈树人和于右任四人合作而成，何描古梅，经画稚松，陈绘翠竹，于右任则以书
法闻名，乃在图的上方作诗题款。于右任斯时已80高龄，历经沧桑，重睹此图，不胜慨叹。他在欣赏之余，发现诗的最后一句中漏写“时”字（42），因而补书，并赋诗二首：
三十余年补一字，完成题画岁寒诗。
于今回念寒之友，泉下经陈知不知？
破碎河山容再造，凋零师友记同游。
中山陵树年年老，扫墓于郎已白头。（43）
这一题诗，平易质朴，内蕴情思无限，确乎表现出怀念祖国故旧的深情，悲伤老大飘零的忧思，它是于右任面对不能回归祖国、不能与故乡亲人团聚的冷酷现实，藉此诗句发出的倾诉和宣泄。该诗情深意切，盛传海内外。《人民日报》1958年11月12日转载了这两首诗。于右任后来饮恨而终（44），埋骨孤岛玉峰山巅。作《岁寒三友图》的经亨颐、陈树人也早已作古，惟一健在的作者是何香凝。她见到台湾旧友的诗，回忆当年往事，步原韵奉和诗三首：
“青山能助亦能界”，（45）二十余年忆此诗。
岁寒松柏河山柱，零落台湾知未知？
锦绣河山无限好，碧云寺畔乐同游。
驱除美寇同仇忾，何事哀伤叹白头？
遥望台湾感慨忧，追怀往事念同游。
数十年来如一日，国运繁荣渡白头。（46）
这一《遥念台湾》诗，字里行间表达了何香凝对在台湾的旧友的思念和对祖国统一的强烈愿望；同时，也抒发了她殷切期望他们认清前途，促进祖国早日统一，以便回到祖国共度幸福晚年的衷情。此外，林伯渠、邵力子、朱蕴山诸老人纷纷步韵奉和。邵力子还在《勉励在台旧友》一文中引用于右任诗后说：“于老怀念祖国故旧的深情，悲伤老大飘零的忧思，情见乎诗矣。我知道，这不只是于老个人的伤感，也代表在台湾的许多朋友的心情。”（47）何香凝作此和诗不久，即1959年3月，她见到于右任1958年的《明月》诗作两首：
“对吾饮者有明月，入吾室者有清风。
老夫行乐无穷尽，明月清风天下公。
八月梨枣香复香，九月黄菊黄复黄。
痛心零落南来雁，不忍哀号过战场。”（48）
何香凝又应赋《雁》一首，抒寄所怀，。诗云：
忧心零落南飞雁，风雨飘摇瞬息间。
若不奋飞图御侮，殖民主义噬台湾。（49）
在这几首首诗中，何香凝抒发了对台湾前途的忧心，再一次寄希望在台的旧友继承孙中山反帝爱国精神，为和平解放台湾使祖国统一贡献力量。她应赋的诗作，应该说是海峡两岸诗坛交流中的一段佳话。
何香凝从一开始就是为了革命的需要才拿起了画笔，在以后长期的惊涛骇浪中也一直是为了革命和与友人的友谊而绘画咏诗，一生中所从事的艺术活动是与中国革命事业紧密结合在一起的。她的画和诗，正是她在中国革命各个不同历史时期坚定的政治立场和崇高的革命风格的生动写照。何香凝1960年所作的一幅画屏《高松图》（又称《高松立海隅》，笔者注），是一件雍容绚丽的作品，弥足珍贵，陈毅元帅曾为它亲笔题诗。诗曰：“高松立海隅，梅菊为之护；幽兰亦间出，清泉石中漱；绿竹更悠悠，岁寒挺如故。画树重高洁，画花喜独步。大师撮其神，一纸皆留住。绘画如其人，方向毫不误。画高寿亦高，但祝两繁富。”（50）事实证明，诚如诗中所称赞的，真是“绘画如其人，方向毫不误。”中国佛教协会会长赵朴初先生，在《观香凝老人画敬题》的一首五律尾联也说得好：“其画如其人，可以昭百代。”（51）
中国古代文人多有咏梅、写梅之作，这确实是一个具有中国时代特色的历史现象。梅花之贵在于品格高尚。至少有三点今人可以同勉。一是在冰清霜洁时迎寒开放，“梅独先天下而春”；二是瘦硬挺拔的梅影富有潇洒超脱的神韵；三是梅花大多生长在幽僻之处，幽香独具，象征士人孤芳高洁之志，潇洒淡泊之品行。香凝先生一生94年的岁月，看似艰难坎坷，波澜壮阔，但她凭借着与生俱来的沉着、冷静、淡定、优雅和高贵，经受了一次次风险和考验，赢得了党、国家、社会各界和海内外同胞的由衷尊敬和爱戴。她长期潜心钻研的绘画和诗歌，就是她人生品行修养不断历练、滋长的暗香疏影。闲阅古人诗词，发现宋人晁补之的一首《盐角儿﹒毫社观梅》，可作为对香凝先生一生的比喻和追思，也乐于与同仁共勉：
开时似雪，谢时似雪，花中奇绝。香非在蕊，香非在萼，骨中香彻。
占溪风，留溪月，堪羞损，山桃如血。直饶更疏疏淡淡，终有一股情别。
注释
1．廖仲恺何香凝研究─—廖仲恺何香凝学术研讨会论文集,第423页，广东省高等教育出版社，1993年12月出版。
2. 《续题香凝夫人画幅》，见王晶垚、王学庄、孙彩霞编《柳亚子选集》，下册，第782页，人民出版社，1989年版。）
3. 经亨颐（1877—1938）字子渊，号石祥、颐渊，浙江上虞人。同盟会成员，著名教育家、政治活动家。曾留学日本。50岁后始画，笔意擅松、竹、梅。嗜酒，酒后挥毫，大笔淋漓。任上虞春晖中学校长期间，延请名师，学风开放。
4. 于雯：《白马湖畔的深挚友情》载《团结报》1984年10月27日。
5. 王一亭（1867—1938年）浙江吴兴人，在近代上海商业界、宗教界、艺术界都颇具影响。工书画，花鸟、人物、佛像俱佳。
6. 7.《双清文集》下卷，第120；第160页。人民出版社1985年版。
8. 陈凤兮：《忆何香凝老人》，见《回忆与怀念─—纪念革命老人何香凝逝世十周年》，第230页。
9. 荆、关、董、巨：是我国五代、宋初时的四位杰出山水画家，即荆浩（字浩然），关同（又作关童，师承荆浩，有出兰之誉）和董源（字叔达）、巨然（是开元寺僧人，师法董源，自成一家。
10. 郭沫若（1892—1978），四川乐山人。1927年加入中共。历任国务院副总理，中科院院长，全国文联主席。
11.谢觉哉（1884—1971），湖南宁乡人。1925年加入中共，任湖南农民协会常委。1927年任国民当湖南省党部常委、工人部部长。1949年后任内务部部长，最高人民法院院长，全国政协副主席等职。
12. 陈毅（1901—1972）。四川乐山人。1923年加入中共，中国人民解放军创建人和主要领导者之一，中共和中华人民共和国的领导人。1955年被授予中华人民共和国元帅军衔。
13. 傅抱石（1904—1965）江西省新喻人。少时酷爱书画、篆刻，20年代开始即苦心钻研传统技法，1933年东渡日本留学，除专攻雕塑及东方美术史外，继续钻研绘画及篆刻，回国后受聘为南京中央大学艺术系教授，建国后任南京师范学院美术系教授。是中国现代著名山水、人物画家，美术教育家。曾任中国美术家协会副主席、江苏省画院院长。
潘天寿（1897—1971）浙江宁海人。早年执教于上海美术专科学校，并入吴昌顾门，后任国立杭州艺术专科学校校长，浙江美术学院院长等职。是中国现代在国内外久负盛名的画家、美术教育家、学着。其长於大写意山水花鸟，也写人物，笔画造诣高深，指画独创一派。对于诗学、书法、篆刻、画史、画论都有精湛的研究和著述。曾被选为中国美术家协会副主席，浙江省美协主席。
14. 《江苏》第四期是1903年6月25日出版。现收录于尚明轩、余炎光编《双清文集》下卷，第1-2页，人民出版社1985年版。
15. 16. 17. 18. 20. 21. 22. 23. 25. 26. 27. 28. 29. 31. 32. 34．35.
40. 41. 46.49. 见尚明轩、余炎光编：《双清文集》下卷，第3，4，5，15，10，16，109，39，48，206，113，114，115，244，252，134，146，196，491，843，852页。人民出版社1985年版。
19. 尚明轩、余炎光编：《双清文集》上卷，第398页。人民出版社1985年版。
24.《廖仲恺先生哀思录》广州1925.1。
30. 上海《民国日报》1931年11月30日。
33.廖梦醒：《回忆与怀念——纪念革命老人何香凝逝世十周年》,第111页。
36. 37. 李任仁《香凝老人在桂二三事》，原载《广西日报》1962年11月18日。
38. 转引刘莉玲：《陈此生传》，见《中国各民主党派历史人物传》第186页，华夏出版社1991年版。
39.《蔡廷锴自传》第580-581页。黑龙江人民出版社1982年版。
42.于右任在《岁寒三友图》的上方题诗是：“紫金山上中山墓，扫墓来时岁已寒；万物昭苏雷启蛰，画图留作后人看。”“松奇梅古竹潇洒，经酒陈诗廖哭声；润色江山一枝笔，无聊来写此时情。”
43.《于右任诗词集》，第292页，湖南人民出版社，1984年版。
44.于右任在台湾日夜盼望能回归大陆与家人团聚，并写下了“葬我于高山之上兮，望我大陆；大陆不可见兮，只有痛哭！葬我于高山之上兮，望我故乡；故乡不可见兮，永不能忘！天苍苍，野茫茫，山之上，国有殇！”这些催人泪下的诗句，表达了他盼望国家民族统一的真诚愿望。
45.此句取自于右任1934年所作《题何香凝、王一亭合作山水瀑布画》诗的一句。
47.转引自朱凯、李秀潭选编：《于右任诗词曲选》，第189页，时事出版社，1984年版。
48.《于右任诗词选》，第196页。
50. 《何香凝中国画选集》，广东人民出版社，1979年版。
51. 赵朴初：《观香凝老人画敬题》，见《北京日报》，1979年2月18日。
（王明星单位：仲恺农业工程学院经贸学院教授、博士民革仲恺支部副主委）
南山中英文学校预备、一年级美术欣赏课题“名人名家作品欣赏” 之参观何香凝美术馆活动讲解要点 主讲教师：王焱、付杰 指导教师：吴艳 【展览名称】1、何香凝《丹青写烟霞》中国画作品展 2、陈文骥《以来》油画作品展 【讲解要点】1、认识画家何香凝，加深对名人名家的了解，同时也提高对美术常识的积累。 2、通过欣赏中国画作品，能了解中国画的绘画工具与材料，能分辨以山水、花鸟、人物为 题材的中国画，增强对美术学习的兴趣。 3、通过欣赏中国画作品陶冶情操、让学生在艺术的氛围中感受国画的自然美、和谐美、意 境美、理解“艺术来源于生活而高于生活”的艺术思想。 4、通过欣赏油画作品使学生感受形状、色彩、光线所具有的视觉效果。在强烈的光影、色 彩冲击中感受油画的独特魅力。 5、通过欣赏使学生体会到美术的学习与语文、数学、音乐等学科间的联系，提高学习的积 极性和主动性，在幼小的心田播下艺术的种子，起到“润物细无声”的作用。 欣赏一：何香凝《丹青写烟霞》中国画作品讲解要点： 一、认识名家——何香凝（观看何香凝雕像、个人照片、与伟人的合影等）。 （1）重点讲解何香凝是著名的中国画家和杰出的爱国人士，是一位非常勤奋、认真的画家，启发学生学习她认真、刻苦的学习精神。 （2）让学生了解何香凝是广州人，拉近学生与画家的地域距离，让学生感受到亲近感。 （3）通过照片中的何香凝与毛主席、周总理、宋庆龄等伟人的合影让学生感受何香凝的艺术成就。 （4）介绍中国画所用的材料，毛笔、墨、宣纸、中国画颜料等，让学生初步对中国画有所了解，为下一步讲解作品作好铺垫。 （5）引导学生阅读前言的第一句话“何香凝美术馆是以何香凝先生名字命名的国家级美术馆”，向学生提问“为什么这里说是何香凝先生呢”？联系刚刚看到的照片，让学生产生好奇心，接着告诉学生这里的先生是指“一般来说先生是用来称呼男性的但也有特例比如像宋庆龄先生、何香凝先生这样为国家为民族做出过巨大贡献的伟大女性，对这些被尊敬的女性，一般不称女士而称先生这也是我国语言文字的精妙处之一”。 二、作品欣赏——重要作品欣赏讲解、同类作品浏览参观 1、山水画代表作品欣赏 （1）《青山瀑布》讲解要点： A:看画面中有什么？（山、树、瀑布）——告诉学生这种“有山、有水、有树”的画在中国画 中就叫山水画，就是我们平时所说的风景画。主要是以表现我们身边的景物为主。 B：树是什么树？说出树的名字。——（松树、中国山水画中最常见的表现题材） C:瀑布是什么颜色的？这种颜色是不是画上去的?——（白色是在画画的时候留出来的，没有添加任何颜色，这种画法在中国画技法中叫留白，就像我们画白云等白色物象的时候一样不涂颜 色。如画蓝天白云时用蓝色的天空衬托出白白的云。） D:看到这幅画能不能想起我们语文课上学过的一首古诗？能不能轻轻的读出来呢？——《望庐山瀑布》让学生感受在学习古诗时所配的插图，加深对画在意境的理解。 （2）《烹茶论诗》讲解要点： A:画面中除了看到了远山、树木、小河以外还看到了什么？——（很多人） B：这些人在干什么？——（有的在打水、有的在烧水、有的在煮茶、有的在端茶、有的头枕着
.- 小组成员： 丘柏青201241410213 郑宜武201251208113 钟喜201251208106
一、简介 1995年5月13日，何香凝美术馆经中央批准兴建；1996年3月1日动工，1997年4月建成，4月18日正式开馆。江泽民总书记亲自题写了馆名。 何香凝美术馆，中国第一个以个人名字命名的国家级美术馆，也是继中国美术馆之后的第二个国家现代博物馆。美术馆建筑面积５０００余平方米。其建筑设计力求体现何香凝女士一生的品格和庄重、实效、适度的原则。力求在现代建筑中隐含中国传统，点明它展出国画家作品的主题。 何香凝（1878.6.27 －1972.9.1）女，原名瑞 谏，又名谏，广东南海 （今广州市芳村区）人。 是我国著名革命家廖仲 恺的夫人。何香凝女士 不仅是位社会活动家、 爱国者，还是我国知名 的女国画家。
二、总平面分析 它坐落在中国改革开放的窗口城市－深圳华侨城，毗邻驰名中外的三大文化旅游景区“锦绣中华”、“中国民俗文化村”、“世界之窗”，和民俗文化村西门入口紧相连。 在现场，首先注意到的是道 路的状况。建筑正对着的是城市 的干道（深南大道），车流比较 密集快速。同时美术馆的周边建 筑比较稀疏，没有一种很强烈的 都市感，反而略带郊区的悠闲。 美术馆建筑周边以树木环绕，而 中国民俗文化村的石林从其西 侧向后延伸。 建筑是对此基地所作出的处理是将 建筑远远地退离车来车往的道路，通过 下沉广场使之与道路分隔开，入口以二 十余米地人行天桥与人行道相接。这种 处理方法使美术馆能够得到一个相对安 静的空间，一个更加休闲和生态的空间。 建筑地下一层，地上两层，嵌入基地， 避免障景。下沉广场里东西向带状水池、 水池上东西向的入口弧墙，两者隐约地 强化的入口广场与道路平行的轴向关 系。事实上，建筑的功能是在东西与南 北两个轴线的相互转换中展开的，例如 从入口到常年展区的路线是沿南北向纵 深展开的，而常年展区与临时展区之间 是通过延东西向的走廊转换的。 总平面图
论文模版 保密类别______ 编号________ 中国传媒大学南广学院 结课论文 中国当代民营美术馆分析 系别媒介管理 专业文化产业管理 班级07文化经济 姓名王诗淇 学号20070410014 指导教师肖春晔 中国传媒大学南广学院 2010年 6月 5日
摘要 本文是一篇有关中国民营美术馆发展状况的分析报告。研究目的在于呈现民营美术馆的生存状态，分析其优势和问题，同时总结造成其问题和缺陷的原因。中国民营美术馆的兴起，改变了以往由国家投资建造美术馆的单一模式，酝酿了中国艺术体制的改革，成为一股不可忽视的风潮。针对个案，本文通过综合比照以及和国外美术馆的比较，呈现民营美术馆的优势和问题。经过资料的整理分析，我总结了美术馆发展过程中的一些问题和缺陷，同时探究造成这些问题和缺陷的原因，并从问题中提出有关中国民营美术馆发展方向的一些建议以供参考。希望通过对本文的论述，能够为艺术管理学科建设提供良好的资料基础，给予民营美术馆的建立和发展有利的理论参照。 关键词：民营；当代艺术；投资；美术馆 ABSTRACT This is a development of Chinese private museum of analysis. Purpose of the study showed the existence of private galleries state of its strengths and problems, and summarizes the cause of their problems and defects. China's private museum has changed the past, the museum built by the state investment a single model, brewing system, the reform of Chinese art, become a trend can not be ignored. Hope that the discussion on this article, arts management science can provide a good information base, the museum and private individuals to establish and develop a favorable theoretical reference. Keywords：Private; contemporary art; investment; Gallery
叶惠玲1986 广东 叶惠玲 1986年9月出生于广东省韶关市 2009年毕业于广州美术学院油画系，获学士学位 2010年于广州美术学院油画系攻读研究生硕士学位 获奖情况： 2008年获第三届全国青年美展“优秀奖”（最高奖） 2008年获广州美术学院受助感恩作品展“一等奖” 2009年获第九届广州美术学院王嘉廉奖学金“一等奖” 2009年获“巨人杯”当代艺术院校大学生年度提名展“优秀奖” 2010年获第四届广东当代油画艺术展“作品奖”（最高奖） 2011年获2010—2011年度“百人会英才奖（艺术）” 2011年获艺术家眼中的当代中国——油画艺术展“优秀奖” 2011年获广州美术学院“圣菱奖学金”铜奖 2011年获广州美术学院“凤凰艺术奖学金”三等奖 2012年获广东青年美术大展“铜奖” 参展情况： 2012年广东青年美术大展——广东艺术博物院 2012年首届“南方青年100”大展——东涞艺术中心 2012年当代精神的现实反映?广州美术学院油画系第二工作室师生作品展 ——广州美术学院美术馆 2012年《粉墨—当代艺术中的女性意识》联展——北京新光文苑 2011年全国中青年艺术家推荐展——上海明圆文化艺术中心 2011年“开放的学院意识”广州美术学院油画系作品展 ——广州美术学院美术馆 2011年“四个美丽的梦想”联展——东涞艺术中心 2011年艺术家眼中的当代中国——中国油画艺术展——关山月美术馆 2010年第四届广东当代油画艺术展——广东美术馆 2010年油画艺术与当代社会—中国油画展——中国美术馆 2010年小洲艺术博览会之“又见彩虹”女性艺术家联展——小洲艺术区 2009年小洲艺术节——“小洲透露”当代油画艺术展——小洲德采堂 2009年第十一届全国美展——湖北美术馆2009年第九届广州美术学院“王嘉廉奖学金”获奖作品展——广州大学城美术馆 2009年新视觉09：“证伪”――第六届全国美术院校油画专业应届毕业生优秀作品 展——何香凝美术馆
深圳地铁1号线线路、站点及出入口位置、公交 换乘 地铁1号线-罗宝线(罗湖-机场) ： 罗湖火车站至深圳机场区段站点名称依次为：罗湖站、国贸站、老街站、大剧院站、科学馆站、华强路站、岗厦站、会展中心站、购物公园站、香蜜湖站、车公庙站、竹子林站、侨城东站、华侨城站、世界之窗站、白石洲站、高新园站、深大站、桃园站、大新站、鲤鱼门站、前海湾站、新安站、宝安中心站、宝体站、坪洲站、西乡站、固戍站、后瑞站、机场东站。 罗湖站 A罗湖汽车站、罗湖口岸（中国边检)、侨社客运站 A1罗湖口岸（中国边检)、罗湖汽车站 A2罗湖口岸（中国边检) A3罗湖口岸（中国边检)、侨社客运站 B出入口公交车站、的士车站、罗湖村、庐山酒店 C出入口火车站、海关大楼、香格里拉酒店、华民大厦、德兴大厦 D出入口火车站西广场、海关大楼、侨社、富临大酒店、港城商贸大厦 E出入口香格里拉酒店 E1火车站下沉广场 E2 人民南路、建设路、航诚艺都工艺精品商场
公交信息： 地铁出口： B 公交站名：火车站K533、K545（9号线）、K545（3号线）、K538（沙井线）、K538（松岗线）、K568、215、306、83、101、N4、N7、N14、N15、N16、N18、7、17、25、38、82、12、205、1 国贸站 A出入口嘉宾路南侧、罗湖区医院、南湖小学、南国影院、嘉里中心、佳宁娜广场、友谊城 B出入口人民南路东侧、罗湖大酒店、彭年酒店、国贸大厦、富苑酒店 C出入口人民南路东侧、天安国际大酒店以及东洋国际时装批发广场 D出入口人民南路东侧（北）、深圳市眼科医院、海燕大厦、安华大厦 E出入口嘉宾路南、罗湖小学、国际商场、友谊商场
深圳华侨城集团信息化案例分析 华侨城是1985年11月11日经国务院批准成立的一个大型国有企业和经济开发区，总部位于深圳特区美丽的深圳湾畔。经过19年的开发建设，华侨城城区已由昔日的一片荒滩变成为今天的一座综合配套、功能齐全、环境优美、独具特色的现代化海滨城区，华侨城集团也发展成为一个以电子通讯、旅游和房地产业为主导业务的大型投资控股企业集团。 经过19年的发展，华侨城集团培育了康佳集团、华侨城控股、华侨城地产以及锦绣中华、民俗文化村、世界之窗、欢乐谷、深圳湾大酒店和威尼斯酒店等知名企业品牌。2003年华侨城集团公司拥有的三项核心业务均在全国同行业中位居前列。其中主题公园和景区在销售额、接待游客人数和经济效益等方面，位居全国同行业之首。以旅游为主的华侨城控股公司被评为2003年“200家最具投资价值上市公司第一名”，并晋升“2002年中国上市公司100强”。以彩电和手机业务为主的康佳集团，多年来一直位居中国彩电行业前三名，华侨城地产在2002年深圳房地产企业综合实力排名中位列第一名，并荣获“中国房地产品牌企业30强”。 实施背景 1978年来，中国的旅游景点建设迅速发展，在最初的自然风景区开发和文物古迹修缮之后，以深圳锦绣中华标志，人造旅游景观掀起了建设热潮，并继而引发了影视城、健身娱乐、观光农业等新主题的旅游项目的建设。在热潮中，华侨城集团取得了巨大的成功。 华侨城集团旅游业从兴建中国第一个主题公园锦绣中华微缩景区起步，相继成功建设了锦绣中华、中国民俗文化村、世界之窗、欢乐谷等四大主题公园以及深圳湾大酒店、海景酒店、威尼斯水景主题酒店、何香凝美术馆、暨大中旅学院、华夏艺术中心、欢乐干线高架单轨车、华侨城生态广场、华侨城高尔夫俱乐部、华侨城雕塑走廊、华侨城燕含山郊野公园等一批旅游文化项目设施，形成一个集旅游、文化、购物、娱乐、体育、休闲于一体的，面积近5平方公里的文化旅游
罗丹 1981生于中国重庆 2000毕业于四川美术学院附中 2003德国卡塞尔美术学院交流学生 2004毕业于四川美术学院油画系 2006英国威尔士卡地夫美术学院交流学生 2007毕业于四川美术学院油画系研究生 现任四川美术学院油画系教师 个展 2015超越极限--罗丹新作展，龙门雅集，上海 2013蜕变下的回声--罗丹2013油画展，龙门雅集，上海 2012就像风一样自由--罗丹2012北京油画展，今日美术馆2号馆，北京 2011就像风一样自由--罗丹2011油画展，龙门雅集，上海 就像风一样自由--罗丹2011油画展，日升月鸿，台北 联展 2014流变与共在：中国新现实·绘画展，佛罗伦萨，意大利 第五届重庆市美术作品展--第十二届全国美展重庆选送作品展,重庆美术馆，重庆回响--重庆美术60年,重庆美术馆，重庆 绘画的品格--中国油画展,大都美术馆，北京 2013自我生成--来自四川美术学院的实验与实践，苏州美术馆，苏州 成都双年展万有引力--新人特展十年集萃，新国际会展中心，成都 丰域西南--吾土吾民油画邀请展，广西美术馆，南宁 重庆市美术作品展览，重庆美术馆，重庆 2012山川蒙养20年--山艺术文教基金会川美艺术作品收藏展，中国美术馆，北京艺融两江--中国长江汇当代艺术大展，长江汇当代艺术中心，重庆 最绘画--中国青年油画作品展(获佳作奖)，文化部，中国美术馆，北京 上海当代艺术博览会，上海 2011被异常的生活，瑞士 未来通行证--从亚洲到全球，54届威尼斯双年展平行展，威尼斯，意大利
看望未来--成都双年展特别邀请展，文轩美术馆，成都 2010宋庄艺术节，宋庄美术馆，北京 庞茂坤师生展，上海 2010搜狐789艺文节，北京 图像经验--当代艺术邀请展，重庆 2009动漫美学百相，北京林大艺术空间；印尼 第三届全国青年美展优秀奖，北京 重庆第3届青年双年展优秀奖，重庆 在场30年四川美术学院作品展，东京，日本 动漫双年展，台北当代艺术馆，台北 2008上海春季沙龙艺术博览会，上海 罗中立奖学金：获奖作品展，北京大学，百年厅，北京 上海双年展--川美年轻态，上海 中国改革开放30周年艺术成就展，中国美术馆，北京 2007从西南出发：当代绘画展，广东美术馆，广州 贵阳双年展，贵阳美术馆，贵阳 798艺术节邀请展，北京798，北京 工作是一种态度，上海 大学生年度提名展，北京 同感--当代新锐艺术家展，成都 新视觉’07--第四届全国美术院校油画专业毕业生优秀作品展，何香凝美术馆，深圳动漫双年展，摩卡现代美术馆，上海 重庆直辖10周年优秀作品金彩奖，三峡博物馆，重庆 3L4D，台北当代艺术馆，台北 罗中立奖学金获奖作品展，重庆美术馆，重庆 布景当代艺术展，重庆坦克库艺术中心，重庆 2006自我造局：中国当代绘画展，上海证大现代艺术馆，上海 中国归来，图卢兹Les Abattoirs当代艺术博物馆，图卢兹，法国 重庆辣椒，青岛美术馆，青岛 来自重庆的当代的绘画，光洲美术馆，渥太华，加拿大 嬉戏的图像，深圳美术馆，深圳 我们之间--青与蓝（罗中立+罗丹联展），林正艺术空间，北京 今日中国：当代绘画展，中国美术馆，北京 2005成都国际双年展新人特展，成都现代美术馆，成都 中韩交流展，重庆--汉城
1、参观创意园区、展览馆、版画村，借助相机或速写手段记录参观内容， 收集相关资料。 2、参观了解设计公司的业务运作和设计制作模式，了解客户实际需求，把 握市场对设计风格与制作的具体要求，了解最新前沿动态设计资讯，收 集相关资料。 3、从网络收集补充以上参观访问的相关资料。 （二）撰写考察日记注意事项： 1、通过参观创意园区、展览馆，开阔艺术视野，了解不同艺术类型的风格 特征，学习优秀作品设计理念，感悟设计生活的灵感，对艺术设计、美 术作品形成感性认识，建构艺术设计素养，针对参观内容结合现代设计 能作横向比较研究分析。 2、通过参观优秀设计公司，了解设计公司的成长经历，了解设计的市场运 作、发展趋势，熟悉本专业领域的市场运作程序。了解客户实际需求， 把握市场对设计风格与制作的具体要求，了解最新前沿动态设计资讯， 感知中国设计现状和近期发展状况。 （三）撰写考察报告： 本次考察报告分为以下三部分完成： 1、汇总整理参观走访创意园区、展览馆的考察日记，并写出这部分考察报 告。 2、整理参观版画村的考察日记，并写出这部分考察报告。 3、整理汇总参观设计公司的考察日记，并写出这部分考察报告。 注：①考察报告以图文结合方式进行写作。 ②考察报告字数2000字以上。 深圳艺术考察报告 一、前言 2013年4月15日星期一10级美术学院美术学设计方向1个班加带队老
师一共41人赶往深圳进行为期一个星期的艺术实践考察。此次考察的目的，主要是让学生们通过去各大设计公司、印刷公司、美术馆、版画村、大芬油画村见识到平时在学校看不到的东西，感受到与学校完全不同的氛围。此次的考察我们收获很大，知道了学校设计与出去工作后的商业设计的不同，为我们毕业后更快的适应社会打下了基础。 二、OVG、靳与刘和雅昌集团 OVG（意景廊设计有限公司） 意景廊设计有限公司（OVG），是 以服务香港及海外客户为主的品牌 整合设计机构，以香港为创意基地， 融汇香港的国际化视野与中西方创 意，提升香港制造的品牌价值、品牌 竞争力与品牌形象。意景廊一向将中 国大陆市场视为其战略重点。凭借着 对中国大陆市场敏锐的洞察和前景的看好，2005年正式进军大陆市场， 成立意景廊深圳分公司。 靳与刘设计（深圳）有限公司 靳与刘设计（深圳）有限公司是一所由国 际著名设计师靳埭强及刘小康创 办的专业设计公司。「靳与刘设计」 创立于1976年，为不同行业的客 户提供企业形象、品牌包装、推广 宣传、导示系统及环境设计等专业 服务。在香港及海外设计比赛中获 得超过600个奖状，知名度蜚声国 际。「靳与刘设计」以量身订制及专业创新的理念为客户创作切合市 场策略及体现企业精神的设计。优秀的形象是企业的财富，突出的设 计能为品牌创造价值。 雅昌企业(集团)有限公司 雅昌创建于1993年，总部设在深圳，以此为核 心向全国辐射，拥有北京、深圳、上海 三大运营基地，产品遍及中国大陆、港 澳台地区及美国、日本、欧洲等印刷业 发达的海外市场。十四年来，雅昌一直 以振兴民族印刷事业、弘扬中国民族文化为己任，致力于成为中国新 经济文化产业的开拓者，不断追求先进的科学技术、创新的经营管理 模式，为中国艺术市场提供全面、综合的服务，尤其是在中国艺术品
为让更多人士通过各种艺术活动和教育服务的过程得到艺术实践的机会，从而更好地普及艺术知识，提升大众艺术素养，何香凝美术馆决定组织一支团结互助的公益性志愿者队伍。 作为志愿者，您将能够参与何香凝美术馆的工作，获得与艺术家、策展人、专家学者一起工作的机会，积累难得的工作和人生经历。 如有兴趣，请填写下表，连同两张2寸照片及身份证复印件一同交至本馆前台，或邮寄给美术馆策划部，请在信封上注明“志愿者申请登记”。谢谢！ ●请将此页内容同下页的“何香凝美术馆志愿者协议”打印在一张A4纸上并用正楷如实填写，感谢您的合作！●各小组职能及分工： 1）行政组：1、整理更新志愿者信息，并根据需要招募新的会员。 2、负责安排志愿者活动计划，并撰写活动小结。 3、需要对内部人员加以调剂，安排。 4、组织策划志愿者内部活动，并对活动进行监管，组织协调各组活动。2）教育组：1、从事展览现场服务，主要包括：观众接待、导览、作品讲解、现场维护等工作。2、负责展览开幕式、媒体研讨会、学术会议、论坛、讲座的现场接待与服务，公共空间项目的现场活动支持。3）翻译组：具有语言专长，可担当陪同口译，展览资料的翻译、校对工作。4）设计组：熟练使用设计软件，设计展览相关宣传文件。5）展览组：参与展览前期布置工作，协助艺术家进行展览的布置和调整。6）宣传组：在美术馆活动计划确定后，制定外联方案并开展外联工作，及时同所有需要联系的单位。协调好与深圳市各个大学学生会之间的关系，便于展览活动的推广。
甲方：何香凝美术馆志愿者协会 自200 年月日起到200 年月日终止，为做好何香凝美术馆志愿者服务工作，我方将承担下列义务： 1、在志愿者服务期间，允许其免费参观本馆各项展览。 2、为志愿者提供充足展览信息、专业培训，并给予协助和指导。 3、给予志愿者参与讲座及其它教育活动的优先权，服务期间免票。 4、尊重志愿者的专业技能及爱好兴趣，与本馆员工一样平等对待，共同完成工作。 5、做好志愿者的工作记录并及时总结、评价，建立奖励优秀者机制。 6、在馆内全天工作的志愿者可安排在馆内免费午餐。 ______________________________ 何香凝美术馆志愿者协会（章） 年月日 乙方：志愿者 我____________________，自愿在何香凝美术馆做志愿者，并承担如下责任： 1、热爱美术馆事业，具有无私奉献、不计回报、爱岗敬业、团结互助的精神。 2、举止大方、言辞文明、服装得体，不说粗话脏话，不与观众发生争执。 3、佩戴标识，自觉维护志愿者队伍和志愿者的形象。 4、不迟到、不早退，不在工作时间从事个人事务；准时出席志愿者管理部门召开的会议。 若有事先向管理部门请假。 5、每星期参加志愿者活动不少于2小时。 6、就志愿者服务工作对志愿者管理部门提出建议和意见。 7、不得以志愿者身份从事任何以赢利为目的或违背社会公德的活动。 8、履行志愿服务承诺，遵守《何香凝美术馆志愿者章程》。 ______________________________ 志愿者（签字） 年月日 --------------------------------------------------------------------- 在 _____年 _____月______日自动解除，除非双方同意续签该协议。
小组成员： 丘柏青201241410213 郑宜武201251208113 钟喜201251208106
一、简介 1995年5月13日，何香凝美术馆经中央批准兴建；1996年3月1日动工，1997年4月建成，4月18日正式开馆。江泽民总书记亲自题写了馆名。 何香凝美术馆，中国第一个以个人名字命名的国家级美术馆，也是继中国美术馆之后的第二个国家现代博物馆。美术馆建筑面积５０００余平方米。其建筑设计力求体现何香凝女士一生的品格和庄重、实效、适度的原则。力求在现代建筑中隐含中国传统，点明它展出国画家作品的主题。 何香凝（1878.6.27 －1972.9.1）女，原名瑞 谏，又名谏，广东南海 （今广州市芳村区）人。 是我国著名革命家廖仲 恺的夫人。何香凝女士 不仅是位社会活动家、 爱国者，还是我国知名 的女国画家。
二、总平面分析 它坐落在中国改革开放的窗口城市－深圳华侨城，毗邻驰名中外的三大文化旅游景区“锦绣中华”、“中国民俗文化村”、“世界之窗”，和民俗文化村西门入口紧相连。 在现场，首先注意到的是道 路的状况。建筑正对着的是城市 的干道（深南大道），车流比较 密集快速。同时美术馆的周边建 筑比较稀疏，没有一种很强烈的 都市感，反而略带郊区的悠闲。 美术馆建筑周边以树木环绕，而 中国民俗文化村的石林从其西 侧向后延伸。 建筑是对此基地所作出的处理是将 建筑远远地退离车来车往的道路，通过 下沉广场使之与道路分隔开，入口以二 十余米地人行天桥与人行道相接。这种 处理方法使美术馆能够得到一个相对安 静的空间，一个更加休闲和生态的空间。 建筑地下一层，地上两层，嵌入基地， 避免障景。下沉广场里东西向带状水池、 水池上东西向的入口弧墙，两者隐约地 强化的入口广场与道路平行的轴向关 系。事实上，建筑的功能是在东西与南 北两个轴线的相互转换中展开的，例如 从入口到常年展区的路线是沿南北向纵 深展开的，而常年展区与临时展区之间 是通过延东西向的走廊转换的。 总平面图
美术馆建筑弹性空间设计探析 发表时间：2019-02-21T10:19:18.020Z 来源：《防护工程》2018年第32期作者：赵俊俊 [导读] 随着社会的发展，人们对于美术馆建筑功能的需要也越来也多样化，弹性化空间设计逐渐成为现代美术馆建筑设计的重要内容。南京江宁经济技术开发总公司江苏省南京市 210000 摘要：文化建筑能够反映某个地域一定时期的社会状态。美术馆是一种特殊的文化建筑，其中有着很多的美术作品，承载着人类的艺术和文化，在随着时间的推移中，美术馆的建筑形态也发生了较大的转变。现阶段，我国的文化产业逐渐发展成为重要的国民经济支柱，其美术馆建筑空间的影响力不容忽视。随着社会的发展，人们对于美术馆建筑功能的需要也越来也多样化，弹性化空间设计逐渐成为现代美术馆建筑设计的重要内容。 关键词：美术馆建筑；弹性空间；设计 引言 美术馆是艺术品的收藏圣地，是人们进行也灵休憩和思考的场所。随着城市公共环境建设理念的转变、人们对公共文化艺术的关注力度增强、艺术文化产业自身的复合发展和社会对公共文化艺术的需求提升，美术馆的数量在増加，规模在拓展，功能逐渐多元化，公共服务能为逐步提商。这是当代社会发展大环境下的必然变化趋势，而基于这种发展，我国的美术馆设计也需要突破传统的设计理念和建构模式，打破经验主义的限制，从前期的策划到后期的运营，从功能的整体定位到空间的阶段变更、系统清晰的综合设计思维，多角度、全方位地应对美术馆建设面临的问题和挑战。 1美术馆的分类 一、综合性美术馆，美术馆的规模Ｗ及藏品数量都较为完整完善，例如纽约大都会美术馆。二、专口性美术馆，是指收藏品以某一类或几类物品的收藏展示为内容的美术馆，例如纽约玻璃艺术美术馆、巴黎中世纪美术馆。三、专业性美术馆，多以私人性质为主。以美术馆馆长所藏某一领域的藏品为主，用来研巧和收藏并加以展示。例如马未都家具艺术馆等。我国的美术馆按照出资方式和运营管理模式的不同又分为几种类型：1）由国立或是各省市级政府设立的美术馆统称为“国营美术馆”。2）获得政府支持的个人芝术家或机构联合创立的美术馆称为＂国办民营类美术馆＂。例如深圳的何香凝美术馆便是典型案例。三、由私人或是民间机构组织创立的美术馆称为“民营美术馆”，例如北京的今日美术馆。四、有外资背景，并获得我国政府支持的美术馆。例如北京尤伦斯艺术中也。其中国办民营、民营、外资类型的美术馆需要美术馆强有力的自身运营来维持，成为了本文研究的重点类型。 2美术馆弹性空间设计模式 2.1大空间设计策略 在美术馆建筑弹性空间设计中，大空间设计策略就是以大空间尺度为基础，通过设计以让空间具有灵活性的特征。这种设计的具体方式就是：在空间中，采用分区的方式去摆放家具，使得建筑空间具有灵活多变的特征。其实，决定空间特征的因素不仅仅在于空间的尺度，而且还包括空间的设计格局。在此过程中，大空间是一个极其重要的条件，大跨度结构体系即为大空间的一部分。日本著名设计师伊东丰雄所设计的仙台媒体中心就是大空间设计策略的最佳案例。仙台媒体中心的性质虽为办公性质，但是其设计却能够给美术馆空间设计以一定的启发。在具体的设计之时，伊东丰雄抛弃了传统设计的束缚，采用了螺旋形的管状设计方式，楼梯、电梯以及设备等都隐藏于管道中，使得空间得以扩展到更广泛的地方。在这样的空间中，内部并没有柱子、门窗等等形式结构，然而恰恰是这样的结构，使得空间更为灵活自由。 2.2组合空间策略 空间组合是任何种设计中都要考虑的设计因素之一，往往空间的不确定性就存在于组合方式的千变万化。大中型美术馆的陈列室通常不止一个，陈列室之间的空间关系决定着展览空间的弹性。一般意义上的过渡空间是指连接陈列室与陈列室之间的交通空间，往往不在陈列范围之内。若是将过渡空间扩大理解为中间展厅，这个空间就可以成为展示空间的备用区域。并且预留空间可以共用为两个展厅以上的公用弹性空间。需要注意的是，这种方法的空间过渡方式不宜以“门洞”的尺度来限定，开敞的连接更适宜组织不同空间之间的转换。 2.3空间弹性策略 每一种空间都的限定因素都有所不同，尽管空间的形态不会发生改变，然而其空间内部结构的改变却是能够使让空间的形态发生相应的改变。创建美术馆弹性空间的重点就在于利用不同的装置来改变空间自身的弹性。试想一下，若是事先规定好美术馆观众的观展路线，那么观众变会忽视美术馆建筑自身的特色。在具体的设计中，自由和包容是需要设计师去关注的重点。并非固定的流线才适应美术馆的陈列布局，越模糊的空间往往越具有弹性。除此之外，设计者还可以改变陈列展品、陈列架之间的布局关系，这样才能够有效改变空间的弹性关系。通过对装置的旋转和移动，观众的行走路线就会发生改变，而展示品也会随之处于动态变化之中，在这样的情况下，观众对于美术馆建筑自身的探索也会增强。 3影响弹性空间设计的因素 3.1模数制的空间 模数是在建筑设计中控制尺度倍数的一种基本方法，模数在保证施工精准度，材料尺寸标准化方面起到至关重要的作用。同样的原理，将空间转变为模数制度控制下，不仅仅在柱网尺寸和层高尺寸控制倍数，而是将空间理解为1X，3X，5X......等按基本空间单元组合而形成的空间序列。模数化的空间无论从空间分割和空间组合上都有利于增加空间变化的灵活度和可行性。 3.2灵活的结构体系 在美术馆建筑弹性空间的具体设计过程中，设计师需要关注空间的结构体系，这对美术馆建筑空间有着很大的影响。通常而言，空间的大跨度就是指横向跨度大于等于六十米的空间结构，其中就包网架结构、括膜结构、网壳结构等其他结构。在具体的弹性化空间之中，不管采用哪种空间结构，都要让空间结构更为清晰合理，便于其空间的组合与分解，进而将空间的灵活性增加。1965年，在荷兰的建筑师协会会议之上，哈布瑞恩（Nicholas John Habraken）首次提出了这样的观点，将住宅的设计和建造分成两个部分，即“可分开构建
篆书对联欣赏 篇一：邓散木篆书作品选草书对联行书 邓散木篆书作品选草书对联行书 ..隶书立轴 名菊初。钝铁，字散木，别号芦中人、无恙、粪翁。1960年因动脉硬化，截去左腿，因自署一足、夔，斋馆名有厕简楼，三长两短斋（三长者，篆刻、作诗、书法；两短者，绘画、填词，这是散木先生对自已艺术的评价）。以字行。江南大书家萧退庵的弟子。工行草书，一笔王字，但于篆隶真书，也都下过极深的工夫。楷书以唐楷为主，也写北碑，但终于还是帖意浓于碑意。隶书则汉代名碑大多涉及，以笔酣墨饱、结字谨严胜。篆书初学，继杂以钟鼎款识，上溯殷商甲骨文，融会贯通，最后写出一种个人风格强烈的草篆。 邓散木在近代，是以篆刻著称的。当年印坛所谓“北齐南邓”，就是指北京的齐白石与江南的邓散木。篆刻初学浙派，后师秦汉玺印。早年得李肃之先生发蒙，壮年又得赵古泥、萧蜕庵两位先生亲授，艺事大进，又从封泥、古陶文、砖文中吸取营养，形成了自已章法多变，雄奇朴茂的风格。1931年至1949年之间，曾在江南一代连开十二次展览，艺坛瞩目，有书坛的“江南祭酒”之称。他的篆刻，追求的是汪洋恣肆、不计工拙的效果。但显得有些破碎，境界不高。书法也如此，这可能是天分使然吧。 邓散木先生一生勤于艺事，几十年间，黎明即起，临池刻印，至日出方才进早餐，曾手临十遍，也临过几十遍，去世前几天还在伏案
工作。他又十分热心书法教育事业。举办讲座，编印讲义。一书就是他治印的经验之谈。1955年曾应北京人民出版社之邀担任简化字字模的书写工作，还书写了不少课本及各种普及读物，学生字帖，在书法的普及教育方面贡献很大。 邓散木艺术活动年表 1898年 10月16日生于上海，初名土杰，后名铁，字钝铁，30岁后改为粪翁，抗战胜利后易名散木。晚年居北京，因病截去一足，因号“一足”、“夔”。 1913年 16岁在原英人所设华童公学肄业。因不愿接受洋奴教育，愤然离校，自习国文和书法。 1924年 27岁办南离公学，任校长。 1926年 29岁 4月，与张建权女士结婚。 1928年 31岁从虞山赵石（古泥）先生学习篆刻、虞山萧蜕先生学习书法，因称“虞山弟子”。 1931年 34岁在上海觉林首次举办金石书法个展，至1948年，先后在上海等地举办个展及师生合展12次。 1935年 38岁在南京环球旅社举办书法篆刻个展，结识画家徐悲鸿先生。 1936年 39岁在杭州为净慈寺书写巨型扁额“佛殿”两大字，每字高丈余。 1938年 41岁在上海大新公司展厅举办“杯水”展览，将作品义卖，以所得支援抗战。 1950年 53岁上海解放，参加居委会工作并当选为二届上海市新成区人民代表及市政府委员。参加上海市文职土改工作队到绍兴道墟工作，同年加入中国民主同盟。
浅议何香凝美术馆对传统建筑的现代演绎 摘要：本文以何香凝美术馆为例通过自己两次不同时间段参观美术馆的感受深入详细分析美术馆的场地布局、建筑造型、空间组织方式等，具体讨论了建筑师用现代的材料、设计手法、结构体系表达出何香凝美术馆在空间上与中国传统四合院神韵。 关键词 何香凝美术馆 空间组织 庭院 何香凝美术馆简介： 何香凝美术馆 （见图一）是第一 个以个人名字命名 的国家级美术馆， 也是继中国美术馆 之后的第二个国家 现代博物馆。它坐 落在中国改革开放 的窗口城市－深圳，它是1997年建成开馆设计师是龚书楷先生，总建筑面积5000余平方米。美术馆以收藏、陈列、研究何香凝书画作品为主，并兼顾国内外艺术展览。 美术馆坐落在华侨城（见图二），与深圳三大文化景区“锦绣中华”、“世界之窗”、“中国民族文化村”相邻。周围绿树环绕，环境优美、宁静，北面毗邻深南大道。 初次参观感受：初次参观 何香凝美术馆是在2013年5月 初，当时乘坐公交车到华侨城， 站在深南大道上，何香凝美术 馆衬托在一片绿色的树木中， 给我的第一感觉是建筑显得清 爽、干净（建筑外部立面主要 是白色石材）。由于建筑首层标 高低于深南大道路面标高3 米 ，由深南大道望去建筑整体显得低矮、平实（实际上中国传统民居都是尺度很小的） ，自然给人的感觉就是图一 图二
低调，由此建筑给我定下的第一个基调就是亲切、平易近人。但是入口的处理方式又是极其高调的，通过架在下沉空间之上的天桥将人流直接引入二层入口大厅，这么大胆而又直接的处理方式带来了两个好处，首先强调了建筑的主入口，其次通过狭长的天桥把建筑的主体与喧闹的深南大道分离开来，由此避免了美术馆建筑对安静环境的需求与深南大道本身嘈杂的矛盾。在此基础上形成的建筑外部的下层庭院成为了一个过渡空间，由于从建筑主入口下到下层庭院是极其不方便的，庭院入口都设在建筑的东西两侧，再加上建筑的主要功能室集中在二层及以上，所以庭院是很少有人去，在我看来庭院实际上仅仅是作为一个景观空间和过渡空间，这一点我觉得现实的情况应该与设计师的初衷相背离。 通过天桥首先进入的是入口大厅，入口大厅看起来并不大，没有通高空间，净高只有3米左右，只有在前方有一个5米见方的下层中庭，外部光线透过中庭之上的采光井倾斜下来把大厅反射的特别明亮，因此在视觉上产生了一种亦明亦亮，在空间感受上亦内亦外，内外渗透的感觉。此种感觉在中国传统民居中的徽州民居亦有感受到，只不过徽州民居是通过天井来表达这样一种空间感受。当然在心理上入口大厅给人的感受跟徽州民居是一致的，即通过适度的尺度创造出一种亲切、朴实的感觉（朴实是因为内部墙壁是用白色的抹灰、门窗颜色使用木色的缘故）。中庭的光倾斜而下，在内部空间里建筑产生了一种悬浮感，通过对光的追求，试图让建筑与自然对话，其实际上是建筑与自然的和谐相处，这与中国古代儒家天人合一的思想是相一致的。通过下图(见图三)我们可以看到何香 图三 图三 凝美术馆的空间平面布局跟中国传统的徽州民居大同小异，这样一种通过大厅、中庭、通高大厅、展厅的递进式的空间序列组织方式，在心理上和空间形式上与徽州民居是极其相似的，作为一个国家级美术馆，让每一个进来参观的游客都能
何香凝美术馆志愿者管理制度 sdgsdgs成都分行东风浩荡合法规和法规和土壤突然图腾 何香凝美术馆志愿者管理制度 为完善志愿者团队的组织建设～加强何香凝美术馆志愿者团队的管理～以提高志愿者工作质量与效率～特制定本制度。 第一条:公开招募 1、招募 本着自愿参加的原则～凡年龄在18周岁以上～热心公益事业的人士均可报名成为志愿者。 2、招募方式 申请者填写志愿者申请表～连同两寸照片2张及身份证复印件交回本馆前台～或邮寄给美术馆策划部～信封上注明“志愿者申请”。 3、登记制度 美术馆负责对报名参加志愿服务的志愿者进行书面登记。 第二条:档案管理 1、建立志愿者档案～掌握志愿者的基本情况、服务特长及志愿服务组。 2、根据志愿者的服务意向和志愿者的实际情况～建立志愿者联系网络～做到每次活动通知到位～参与人员基本稳定～任务量化～责任到人。 3、建立志愿者服务档案～对志愿者服务情况进行记录。 1 第三条:培训
何香凝美术馆定期组织志愿者开展各项理论和技能培训～包括志愿者的基本概念、志愿者活动的发展情况、志愿服务的宗旨、信念、志愿服务的有关规定等～不断提高志愿者的服务水平。 第四条:服务记录及考核 1、志愿者服务时间由何香凝美术馆统一管理安排～志愿者应本着自愿的原则积极配合～如连续三次未完成自己承诺的志愿服务时间～将根据情况对志愿者进行处理。如有重要事由,出差、返乡、生病等,临时无法参与志愿活动～须事先向组长或馆内负责人请假～长期缺勤者视情况轻重给予劝退。 2、志愿者参加培训活动～或其他有硬性时间规定的志愿活动时～如不能按时到达～请提前一天通知～无故不参加者将被视为一次缺席。 3、通过考勤记录、信息反馈等形式～考核志愿者服务的情况并记入档案。 第五条:福利和奖励 1、志愿者可免费参观馆内展览及参加讲座～并可邀请两位朋友参加。 2、每年根据志愿者的工作考核情况～如平时出勤时间、服务水平、信息反馈等～评出优秀志愿者～颁发获奖证书及奖品。 2 3
相似三角形的性质及判定知识点汇总+经典题型汇总(学生版)
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板块 考试要求 A 级要求 B 级要求 C 级要求 相似三角形 了解相似三角形 掌握相似三角形的概念，判定及性质，以及掌握相关的模型 会运用相似三角形相关的知识解决有关问题 一、相似的有关概念 1．相似形 具有相同形状的图形叫做相似形．相似形仅是形状相同，大小不一定相同．相似图形之间的互相变换称为相似变换． 2．相似图形的特性 两个相似图形的对应边成比例，对应角相等． 3．相似比 两个相似图形的对应角相等，对应边成比例． 二、相似三角形的概念 1．相似三角形的定义 对应角相等，对应边成比例的三角形叫做相似三角形． 如图，ABC △与A B C '''△相似，记作ABC A B C '''△∽△，符号∽读作“相似于”． 2．相似比 相似三角形对应边的比叫做相似比．全等三角形的相似比是1．“全等三角形”一定是“相似形”，“相似形”不一定是“全等形”． 三、相似三角形的性质 1．相似三角形的对应角相等 A ' B ' C ' C B A 中考要求 知识点睛 相似三角形的性质及判定
如图，ABC △与A B C '''△相似，则有A A B B C C '''∠=∠∠=∠∠=∠，，． 2．相似三角形的对应边成比例 ABC △与A B C '''△相似，则有 AB BC AC k A B B C A C ==='''''' （k 为相似比） ． 3．相似三角形的对应边上的中线，高线和对应角的平分线成比例，都等于相似比． 如图1，ABC △与A B C '''△相似，AM 是ABC △中BC 边上的中线，A M ''是A B C '''△中B C ''边上的中 线，则有AB BC AC AM k A B B C A C A M ==== '''''''' （k 为相似比）． 图1 如图2，ABC △与A B C '''△相似，AH 是ABC △中BC 边上的高线，A H ''是A B C '''△中B C ''边上的高线，则有AB BC AC AH k A B B C A C A H ==== '''''''' （k 为相似比）． 图2 如图3，ABC △与A B C '''△相似，AD 是ABC △中BAC ∠的角平分线，A D ''是A B C '''△中B A C '''∠的 角平分线，则有AB BC AC AD k A B B C A C A D ==== '''''''' （k 为相似比）． 图3 4．相似三角形周长的比等于相似比． A ' B ' C ' C B A M ' M A ' B ' C 'C B A H 'H A B C C 'B 'A ' D ' D A ' B ' C 'C B A
学生看画展有感精彩范文五篇 画展观后感一 今天我们去参观了一个特殊的画展，这个画展的主题是“童心有爱，七彩梦想”。年少的我们，心中充满了稚嫩的梦想。我怀揣着这样的心情，走进了位于科技宫四楼的画展展厅。 一进展厅，我便看见了琳琅满目的绘画作品：素描、水彩画、儿童画、沙画、国画，应有尽有，还有别具风格的手工制品。一件件美丽而精致的手工作品吸引了我的眼球，但更令我叹为观止的是一副夏日荷花图，是一幅国画。这幅画画得十分逼真：亭亭玉立的荷花优雅的站在池塘中央，淡粉色的花瓣将柠檬黄的花蕊轻柔的包住，十分美丽。左侧一朵荷花含苞待放，宛如羞涩的小姑娘。荷花下方，几片嫩绿的小荷叶刚刚长成，两侧的墨色的荷叶更衬托出小荷叶的生机勃勃。一只如画龙点睛般的蜻蜓停在盛放的荷花旁，仿佛被荷花淡雅的香气迷住了，久久不愿离开。池塘中，几条顽皮的小鱼在荷叶下嬉戏，十分生动可爱。看到这幅画，我便想起了南宋诗人杨万里的一句诗：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”我觉得，这幅画的作者想告诉我们的和杨万里一样：我们一定要做一个像荷花一样的人，出淤泥而不染，濯清涟而不妖。 这次画展，我不仅体会到了大千世界的美丽，还知道了做人的道理。这次画展，我真是受益匪浅!
画展观后感二 12月18日，我一天参观了两个画展。因为是本市非名流画家群作品展，也就是每年年终照例举行的文化政绩展示。所以我就不邀请朋友同行，只是自己一人随便走走看看。 我先去南溪山看市美术馆的《首届桂林市十二县美术作品联展》，然后出来南溪山公园门口乘11路公交车到终点站，在七星公园门口的桂林市展览馆看《桂林女子书画研究会书画作品展》。观展的人不多，每一个展览场地，走一圈也不过半个钟头。 《首届桂林市十二县美术作品联展》获得金奖的作品是一幅油画《古镇》，画面是古民居和石板巷道。画面的色调有旧居情调。但是，色彩的明度、纯度缺乏丰富区别，只是在笔触大小和明暗上下了功夫，所以整幅画面就感觉不到纵深和色彩透视的对比。作者用笔画出的石板路也没有用油画刀画的那种坚硬质感，缺少响亮强烈的虚实对比。当然，这只是技术层面的观感。至于画面氛围蕴涵的作者人文历史心态，那将是更高一个层面的内涵了。对此只能偶遇而不可期待，更不能迷信权威专家的应时高论。 我曾经在一位爱好摄影博友的博文中发过一贴评论：宁愿相信感觉，而不要迷信权威。因为，权威常常陷于自己的感觉之中，而不能宽容并难以理解另类感觉。 这一帖评论的意思就是：学摄影只能跟老师学技术技巧的基本功夫，一但到了艺术处理和创作的层面和领域，就绝不能再迷信老师的指手划脚。老师的指导和建言，只能作为自己终生学习的参考意见之