《陶瓷手工彩绘工》复习题
一、选择题
1、明代的陶瓷工艺，在装饰上主要有青花、两大类。A.粉彩B.五彩C.斗彩D.青花斗彩
2、陶瓷装饰从工艺手段上可分为釉上彩、釉下彩和。A.青花釉里红 B.釉中彩 C.综合装饰 D.釉下五彩
3、中国陶瓷的釉上装饰有着悠久而辉煌的历史，主要可分为古彩、粉彩和三大类。
A.五彩
B.斗彩
C.填彩
D.新彩
4、明代青花的装饰，各个时期有各自不同的特点，下列哪项的描述是错误的。
A.宣德青花多用缠枝花、一束莲、牡丹、腊梅、三友图等。
B.成化青花多用婴戏、人物仕女、草虫小景、棕榈、葡萄等。
C.宣德青花多用婴戏、人物仕女、草虫小景、棕榈、葡萄等。
D.弘治、正德青花多用缠枝莲、八宝、连理牡丹、栅栏树石等。
5、素三彩是用等色施以彩绘，是康熙时期的创造。A.黄、绿、红 B.黄、红、紫 C.绿、紫、红 D.黄、绿、紫
6、珐琅彩始制年代是，最早是用进口原料，所以也称“洋瓷”。A.乾隆B.雍正C.康熙D.嘉靖
7、下列哪项不是新彩颜料。 A.西赤 B.海碧 C.净黄 D.川色
8、釉里红是以为着色剂的矿物质材料，在坯胎上彩绘装饰，再施釉高温烧制成瓷后，呈红色纹饰的瓷器品种。
A.氧化钴
B.氧化铜
C.氧化锌
D.氧化铁
9、根据调配方法以及使用的需要，新彩颜料有两种。
A.透明料和不透明料
B.油料和水料
C.油料和珠明料
D.水料和珠明料
10、是在瓷胎上进行彩绘后，再覆盖一层玻璃釉，经高温一次烧成。A. 粉彩 B.釉下彩C.新彩 D.釉上彩
11、始于康熙，至雍正时期最为发达。A. 粉彩 B. 五彩 C.古彩 D. 新彩
12、磁州窑窑址在河北磁县的观台及彭城，以烧制为主。A. 青瓷B.白瓷C.白地黑花瓷D.黑瓷
13、明代德化窑生产一种专门外销的，因以红色为其特点，日本人称之为“赤绘”。
A.青花瓷
B.红釉瓷
C.绿彩瓷
D.彩绘瓷
14、青花瓷是以含的矿物质为着色剂，在瓷器坯体上进行装饰，再覆盖一层玻璃釉，经高温一次烧成的瓷器。
A.铅元素
B.锰元素
C.钴元素
D.铁元素
15、新彩油料的乳香油不宜，否则在烤花时颜色会流动，影响画面效果。A.过稀B.过稠C.过少D.过多
16、釉上彩的烧成温度一般在。A.450～600℃ B.650～800℃ C.850～1000℃ D.950～1100℃
17、始于康熙，至雍正时期最为发达。A. 粉彩 B. 五彩 C.古彩 D. 新彩
18、釉里红瓷器的彩绘方法和制作工艺与相同。A.粉彩 B.古彩 C.青花 D.五彩
19、是用已调好的粉彩透明或不透明颜料，根据画面需要均匀地平涂纹饰。
A.洗染法
B.平填法
C.打底法
D.接色法
20、釉下五彩是的首创。A.湖南长沙铜官窑B.江西景德镇湖田窑 C.河北邯郸磁州窑 D.陕西同官耀州窑
21、景德镇调制青花分水料时通常使用。A.清水 B.茶叶水 C.淡墨水 D.黄篾水
22、粉彩是根据画面表现需要，用不同的粉彩颜料渲染出画面纹饰明暗层次。
A.打底法
B.平填法
C.洗染法
D.接色法
23、呈不透明的白色，烧后为乳白色，且能堆积凸起，是粉彩颜料中的重要基本色。
A.宫粉
B.玻璃白
C.溶剂
D.雪白
24、调和干粉状青花料时，须将青花料置于磨料钵加清水研磨，研磨的时间取决于。
A.青花料的粗细程度
B.青花料吸水程度
C.所加入清水的量
D.都无所谓
25、为青花彩绘工序中特制的毛笔，因笔头似鸡头，俗称“鸡头笔”。A.箍线笔B.分水笔C.描线笔D.调料笔
26、粉彩和五彩的区别正确的是。
A.五彩用“玻璃白”涂底。
B.粉彩用渲染的表现方法，五彩则多用单线平涂。
C.粉彩和五彩没有软硬之别。
D.粉彩烧制温度为800℃左右，五彩则为700℃左右。
27、将已干燥的青花料置于磨钵内重新研磨，。A.需加茶水调匀 B.无需加水C.需加清水调匀 D.也不能再使用
28、下列新彩颜料中不能混合调配的是。 A. 海碧+艳黑 B.海碧+玛瑙红 C.西赤+薄黄 D.西赤+艳黑
29、彩绘前调制青花料，加入可避免纹饰在彩绘过程中受到磨损。A.清水B.茶叶水C.胶水D.黄篾水
30、坯胎上的纹饰用青花料描线后，在纹饰的轮廓线内，以含不同分量青花料的浓淡料水，分出深浅不同色调的过程，称为。A.填色 B.分水 C.搨料 D.涂料
31、传统青花分水料调配成五个色调，由浓到淡依次是：。
A.正浓、头浓、浓水、淡水、影淡
B.浓水、正浓、头浓、影淡、淡水
C.浓水、正浓、头浓、影淡、淡水
D.头浓、正浓、浓水、淡水、影淡
32、在特定的形状内布满并适合之一特定的形状的装饰纹样叫。A.回旋纹B.连续纹C.散点纹D.适合纹
33、晚清道光、咸丰年间，出现了一种与粉彩装饰工艺、风格相近的釉上彩瓷新品种——。
A.墨彩
B.新彩
C.浅绛彩
D.古彩
34、粉彩在传统五彩的基础上，吸收借鉴了的制作工艺。A.青铜器B.漆器C.染织D.珐琅彩
35、《陶雅》中“前无古人，后无来者，鲜娇夺目，工致殊常”，是对下列哪种陶瓷装饰的称赞。
A.粉彩
B.新彩
C.五彩
D.古彩
36、是在胎上先用青花釉料画出部分花纹，又在釉上与之相适应的加以彩绘，使青花与彩绘形成变化统一的装饰效果。A.彩绘 B.斗彩 C.填彩 D.开光
37、明代青花装饰，从艺术风格看，下列哪项的描述是正确的。
A.宣德的“浓”，成化的“淡”，弘治、正德的“暗”，嘉靖、万历的“紫”。
B.宣德的“淡”，成化的“浓”，弘治、正德的“暗”，嘉靖、万历的“紫”。
C.宣德的“浓”，成化的“淡”，弘治、正德的“紫”，嘉靖、万历的“暗”。
D.宣德的“淡”，成化的“浓”，弘治、正德的“紫”，嘉靖、万历的“暗”。
38、古彩又称，是康熙时期重要的彩绘品种。A.软彩 B.硬彩 C.填彩 D.斗彩
39、古彩是继承明代的传统技法而发展的彩绘。A.粉彩 B.斗彩 C.填彩 D.五彩
40、所谓康青五色，是指。
A.青花渲染的次数加多，更富层次感。
B.康熙时期的青花有五种颜色。
C.青花渲染了五次，更富层次感。
D.康熙时期的青花料有五种。
41、调制新彩胶水料时，，烧成前或烧成后水料会出现裂纹甚至脱落。
A.加入的的水过多
B.加入的胶水过多
C.加入的水过少
D.加入的胶水过少
42、烧制新彩前，应擦干净作品的空白部分，以免，影响作品效果。A.浮料 B.皱色C.起刺 D.色脏
43、青花的烧成温度一般在。A. 750～900℃ B.850～900℃ C.950～1000℃ D.1250～1300℃
44、釉中青花作画工艺程序正确的是：。
A.在装饰面喷薄釉；刮削足沿釉；在坯胎上作青花装饰。
B.在坯胎上作青花装饰；在装饰面喷薄釉；刮削足沿釉。
C.坯胎施罩内外釉；刮削足沿釉；在釉面作青花装饰；在装饰面喷薄釉。
D.坯胎施罩内外釉；在釉面作青花装饰；在装饰面喷薄釉；刮削足沿釉。
45、为粉彩的基本颜料之一，呈无色透明的玻璃体，用来覆盖珠明料所绘的纹饰和作配色之用。
A.溶剂
B.雪白
C.宫粉
D.玻璃白
46、进行青花彩绘时，判断好的线条的依据是。
A.越细越好
B.线的两边凸起，中间略有凹下的槽。
C.越粗越好
D.线的两边有凹下的槽，中间略有凸起。
47、青花绘制过程中，的工序叫“升图”。
A. 把黄篾灰描绘的图样拓印在绵纸上
B.根据设计图，在坯胎上进行临摹起稿
C.用淡黄篾水在坯胎上勾绘大体轮廓
D.在坯胎上描绘一个单元纹饰
48、是以一个纹饰为单位向一个方向或多个方向伸展、延长，在传统青花装饰中被大量采用。
A.回旋纹
B.连续纹
C.散点纹
D.适合纹
49、是在纹饰的某个细部或器物的某个局部，为强调细部特征而作的。A.轮廓线B.装饰线C.铁线D.鱼骨线
50、景德镇享誉世界的四大名瓷是。
A.粉彩、玲珑、颜色釉、新彩
B.青花、粉彩、玲珑、颜色釉
C.青花、粉彩、新彩、颜色釉
D.青花、粉彩、新彩、颜色釉
51、用竹、骨或铁制的刀具在已干或半干的坯体上刻画出花纹的工序叫。A.刻花B.印花C.划花D.贴花
52、是指将坯覆放于辘轳车的利桶上，转动车盘，用刀旋削，在使坯体厚度适当，表里光洁，这是一道技术要求很高的工序。A.印坯 B.拉坯 C.利坯 D.练泥
53、，粉彩绘画的主要颜料，主要成分与青花的色料相同，在1300℃呈蓝色，在750℃～850℃呈黑色。
A.艳黑
B.珠明料
C.麻色
D.油红
54、是以枫松脂蒸馏而成，为新彩调料的主要油料之一。其性质柔润，有粘性，不易干。
A.樟脑油
B.乳香油
C.煤油
D.汽油
55、雪白在未烧前是粉白色，烧后呈。A.乳白 B.鹅黄 C.无色 D.浅灰
56、下面哪种粉彩颜料为透明色。A.翡翠 B.锡黄 C.松绿 D.苦绿
57、也称特黑，彩绘时多用来画人物头发、眼睛，还用作题画写字等，呈色稳定。A.艳黑B.珠明料C.麻色D.油红
58、由樟树脂提炼而成，略呈黄色，为绘制粉彩最主要的油料之一。挥发性强，易干。
A.樟脑油
B.乳香油
C.煤油
D.汽油
59、下面哪种粉彩颜料为透明色。A.宫粉 B.玻璃白 C.松绿 D.大绿
60、，透明的深赭色，多用于绘花朵、羽毛、老年人肤色等。A.艳黑B.珠明料C.麻色D.油红
61、俗称西洋赤，为透明的赤橙色，多用来画各种花纹图案及人物衣服、款识印章等。此色不宜太厚，否则易变黑。A.艳黑 B.珠明料 C.麻色 D.油红
62、由天然石油提炼而成，粘性弱，挥发性差，多用在粉彩颜料洗染、点染时。
A.樟脑油
B.乳香油
C.煤油
D.汽油
63、下面哪种粉彩颜料为透明色。A.赭石 B.松绿 C.茄色 D.广翠
64、用笔在料碟中顺时针方向转动蘸料，使画笔饱吸色料，俗称。A.蘸料 B.打笔 C.打料 D.蘸笔
65、粉彩中的粉大绿未烧前是灰褐色，烧成后则呈。A.浅褐B.淡兰C.深褐D.绿色
66、下面哪种粉彩颜料为透明色。A.茄色B.广翠C.淡翡翠D.墨绿
67、下面哪种粉彩颜料为不透明色。A.石头绿B.锡黄C.淡苦绿D.淡古紫
68、下面哪种粉彩颜料为不透明色。A.翡翠B.赭石C.溶剂 D.雪白
69、下面哪种粉彩颜料为不透明色。A.大绿B.苦绿C.松绿 D.墨绿
70、下面哪种粉彩颜料为不透明色。A.溶剂 B.雪白C.宫粉D.赭石
71、：利用各种刀具，在坯体上刻出肌理。A.堆 B.刻 C.贴 D.挤
72、：用泥在已成立的形态上进行堆积，造型处在泥性状态时，可用相同含水率的泥，通过手捏成细小形状，堆积在需要处理的部位上。A.堆 B.刻 C.贴 D.挤
73、：利用适当的工具、物件，在泥或坯的表面进行平行、交叉或无规则的运行，如用钢条或梳子在表面运行，产生肌理。 A.划 B.刻 C.拍 D.挤
74、：利用泥片或其他形状，重复地贴于形态的表面。A.堆 B.挤 C.贴 D.拉
75、：利用配好的泥浆，装于塑料袋中，剪开一个小口，用手挤出泥浆来组织肌理。。A.堆B.挤C.贴 D.拉
76、青花瓷是以含的矿物原料为着色剂，在坯体上进行彩绘装饰，然后再罩上一层青白釉入窑经
温度烧成的瓷器。A.钴 1100℃左右 B.铁 1300℃左右C.锰 1200℃左右 D.钴 1300℃左右
77、青花瓷是一种呈现蓝色纹饰的瓷器。A.釉上彩 B.釉下彩 C.珍珠彩 D.五彩
78、唐代的“唐三彩”是指以三色为主的彩色釉陶瓷。A.黄、绿、褐B.黄、红、蓝C.绿、黑、黄D.紫、蓝、青
79、江西景德镇的青花，是从开始的。A.唐代 B.宋代 C.元代 D.明代
80、元青花对对象处理的主要技法是，处理色调采用的方法。
A.描线分水
B.描线搨染和涂料
C.刻线水分
D.刻线搨染和涂料
81、景德镇元青花瓷采用从中东进口的“”青花料，色调浓艳，涂得厚的部分有黑色斑点和晕块。
A.苏泥勃青
B.回回青
C.碗青
D.花青
82、明代成化时期分水技法成熟后，较多采用方法处理色调。
A.搨染
B.平涂式分水
C.涂料
D.渐变式分水
83、受中国传统绘画“墨分五色”色调处理方法的影响，清代青花分水的色调也处理成多层次，有的说法。
A.五彩青花
B.多彩青花
C.三彩青花
D.国画青花
84、釉上彩有等。A.古彩、青花、釉里红B.新彩、青花、珐琅彩 C.古彩、粉彩、新彩 D.古彩、粉彩、青花
85、釉下彩包括等装饰方法。
A.青花、釉里红、釉下五彩
B.新彩、青花、釉里红
C.青花、新彩、粉彩
D.古彩、粉彩、青花
86、我国著名的宜兴紫砂器是用一种名为的黏土烧成。A.高岭土B.化妆土C.紫金土D.匣钵土
87、黏土在湿润含水状态下一般有，在高温焙烧中有固定成型的。
A.烧结性可塑性
B.可塑性烧结性
C.收缩性结合性
D.结合性收缩性
88、下列哪一个不属于青花装饰色调的处理，。A.搨染法B.分水法C.涂料法 D.彩料法
89、青花釉里红是与两个彩绘品种相结合的彩绘品种。
A.青花釉下五彩
B.青花釉里红
C.釉里红釉下五彩
D.釉里红新彩
90、在器物的某个部位，以弧线、直线或曲线构成一个形状独特的平面形，如同一个窗框，在这个窗框内图制图画，这个构图形式叫。A.绘画式 B.折纸式 C.分割式 D.开窗式
91、以大小相等或不等，形状相同或不同的纹饰为单位，单独或三两相聚，结合造型的形体，作疏密相间、均匀地分饰在器皿的各个部位的纹饰叫。A.散点纹 B.适合纹 C.连续纹 D.自然纹
92、我国最早的陶器起年代距今约年左右。A.2000——3000 B.3000——5000 C.9000——10000 D.4000——5000
93、我国现发现最早的陶器是在遗址。
A.河南渑池县仰韶村
B.河北武安县磁山
C.河南新郑县斐李岗
D.江西万年仙人洞
94、战国时期陶器，可分为和墓内随葬明器两大类： A.日用陶器B.泥塑 C.陶灶D.陶井台
95、西周的陶瓦有。 A.筒瓦 B.板瓦 C.筒瓦和板瓦 D.平瓦
96、是指新石器时代用黏土捏塑烧制的原始崇拜偶像，以及各种小型的人物，动物等艺术品。
A.陶俑
B.陶塑
C.陶像
D.陶制品
97、原始瓷在时代出现。A.商代 B.汉代 C.西汉 D.南北朝
98、最早真正意义上的瓷器在年代烧制成功。 A. 西汉 B.东汉 C.商代 D.南北朝
99、最早的白瓷始于末年。A. 西汉 B.商代 C. 东汉 D.南北朝
100、东周时期的原始瓷器，主要集中在以南的吴越境内，黄河中下游的广大地区发现较少。
A.黄河上游
B.长江下游
C. 长江中游
D.长江上游
101、汉代瓷场，多数用煅烧瓷器，它形似一条狭长的通道，窑身前低后高。A.龙窑 B.缩式窑C.柴窑D.太平窑102、北朝的瓷器以为主，也有黑瓷与白瓷。A.原始瓷 B.青瓷 C.印纹陶 D.白陶
103、南北朝开始流行植物纹，以为主。A.忍冬和莲花 B.莲花和梅花 C.忍冬和缠枝 D.梅花和缠枝104、唐代瓷器的发展，形成了以浙江越窑为代表的青瓷和以河北邢窑为代表的白瓷两大瓷窑系统，一般以概称之。 A.南白北青 B.南青北黑 C.南青北白 D.南黑北白
105、我国烧瓷业发展到了唐代，出现了以浙江越窑为代表的青瓷和以河北邢窑为代表的白瓷两大瓷窑系统，并出现了评品瓷器高下的专著陆羽的，瓷器的生产有了很大发展。
A.《茶经》
B.《茶说》
C.《陶说》
D.《天工开物》
106、宋代的五大名窑是指：定窑、官窑、。
A.哥窑、弟窑、汝窑
B.哥窑、汝窑、钧窑
C.弟窑、吉州窑、耀州窑
D.汝窑、钧窑、吉州窑
107、白地黑花是宋代北方民间广为流行的一种装饰，以为代表。A.磁州窑 B.耀州窑 C.吉州窑 D.登封窑108、景德镇窑始烧于，至宋代制瓷技术成熟，规模及质量都有很大的发展与提高。A.南朝B.北朝C.五代D.西夏109、宋代吉州窑烧瓷品种繁多，最具代表性的为，剪纸贴花为吉州窑所独创。
A.黑瓷
B.青瓷
C.白瓷
D.青白瓷
110、我国现存最早的陶器残片出土于南方地区一些洞穴遗址中，其年代距今约年左右。
A.8000—9000
B.9000—10000
C.10000—11000
D.11000—12000
111、黏土的主要成分是和的氧化物。A.铁钛 B.铝铁 C.硅铝 D.硅铁112、烧结温度因黏土化学成分不同而不同，一般在以上。A.500℃ B.1000℃ C.1500℃ D.3000℃113、介于青瓷、白瓷二者之间的具有景德镇独特的地方特色。A.青花瓷 B.灰瓷 C.青白瓷 D.黑瓷
114、是青花彩绘两种典型装饰技法。
A.刻花、青花分水
B.白地绘彩、刻花
C.刻花、青花釉里红
D.白地绘彩、青花拔白
115、铜在低温氧化气氛中产生绿色，在高温还原气氛中产生。A.蓝色 B.灰色 C.红色 D.黑色
116、的发明与运用，对青瓷来说是一个创造性的巨大改进。A.灰釉 B.石灰釉 C.白釉 D.石灰碱釉117、南宋龙泉青瓷胎有两种。A.青、白 B.灰、黑 C.黑、白 D.白、灰
118、是印刷技术在陶瓷装饰上的运用。 A.刷花 B.贴花 C.瓷相 D.墨彩
119、釉的机械性质包括：。
A.釉的膨胀系数和坯釉适应性
B.釉的膨胀系数和釉面硬度
C.坯釉适应性和釉层强度、弹性
D.釉层强度、弹性和釉面硬度
120、陶瓷制品的，就是采用不同方法将坯料制成具有一定形状和尺寸的坯件。
A.成形
B.施釉
C.装饰
D.烧成
121、一般形状复杂或较大，尺寸精度要求不高，薄胎、厚壁产品适合采用成形。
A.等静压
B.可塑法
C.注浆法
D.压制法
122、注浆成形有两种基本成形方法：和。
A.旋压和滚压
B.实心注浆和空心注浆
C.旋压和实心注浆
D.滚压和空心注浆
123、成形是利用压力将置于模具内的粉料压紧至结构紧密，成为具有一定形状和尺寸的坯体的成型方法。
A.压制
B.注浆
C.等静压
D.可塑法
124、常用的脱模剂有各种植物油、煤油和等。A.桃胶水 B.酒精C.乳香油 D.肥皂水
125、坯体干燥的目的说法错误的是：。
A.降低坯体的含水率，使坯体具有足够的吸附釉浆的能力
B.提高坯体的机械强度，减少搬运加工过程中的破损
C.使坯体具有最低的入窑水分，缩短烧成周期，降低燃料消耗
D.提高坯体的含水率，减少搬运加工过程中的破损。126、是由母岩风化崩解后在原地残留下来的黏土。 A.原生黏土 B.次生黏土C.二次黏土 D.沉积黏土127、耐火度为1350～1580℃，含易熔杂质为10%～15%可做炻器，陶器耐酸制品及墙地砖的原料是。
A.耐火黏土
B.难熔黏土
C.原生黏土
D.易熔黏土
128、下列哪项不是长石在陶瓷生产中的作用。
A.常温时起减黏作用
B.高温时起助熔作用
C.改善瓷的透明度
D.提高陶瓷坯体的烧结温度
129、可塑性原料在生产中主要起作用。
A.塑化和结合
B.减黏
C.助融
D.提高液相黏度
130、可以降低黏土可塑性的方法是。
A.加入适当的胶体物质
B.多次练泥陈腐处理
C.淘洗除去非可塑性矿物组成
D.加入熟瓷粉
131、下列不能用来作为长石的代用品的是。 A.霞石正长岩B.伟晶花岗岩C.含锂矿物D.含钾矿物
132“骨灰瓷”是以左右的骨灰与高岭土长石、石英等配制的。A.10% B.30% C.50% D.70% 133、在工艺过程中，石英在高温下的作用是。A.降低坯体收缩 B.利于干燥C.降低熔体的黏度 D.提高瓷坯的强度134、下列哪项不是将刚开采出来的黏土进行风化的目的的是。
A.增加黏土的可塑性
B.提高黏土的耐火度
C.有利于粉碎与选料
D.增加黏土的水分
135、泥料经过可以排除泥饼中的残留空气，提高泥料的致密度和可塑性，并使泥料组织均匀改善成形性能，提高干燥强度和成瓷后的机械强度。A.真空练泥 B.陈腐 C.风化 D.风干
136、下列不是可塑成型法的是。A.旋压成型B.滚压成型C.雕塑成型D.等静压成型
137、影响注浆成型的主要因素中不包括。A.泥浆的性能B.泥浆的压力C.泥浆的温度D.泥浆的颜色138、利用多孔模型的吸水性，将泥浆注入其中而成型的方法叫做。
A.印坯成型
B.旋压成型
C.滚压成型
D.注浆成型
139、旋压成型中的阳模成型适用于的生产。A.杯子 B.碗 C.缸 D.盘
140、型刀是旋压成型的主要工具，型刀工作端的刀口应该稍钝，并具有一定角度，通常的角度应在之间。
A.1～10
B.15～45
C.50～65
D.70～90
141、下列对于（黏接泥）接头泥性能的说法错误的是。
A.热稳定性好
B.内聚力要小于坯身与附件之间的收缩
C.黏着性好
D.与坯釉结合良好
142、黏接泥以本坯泥为主引入，可以使其工艺性能与坯料相似，烧后色泽与坯体一致，烧成温度比坯料稍底，与坯体熔合良好。 A.釉料或其他溶剂原料 B.瘠性原料 C.有机添加剂 D.强可塑性黏土
143、下列不能用来做脱模剂。A.植物油 B.煤油 C.肥皂水 D.酒精
144、在，釉熔体呈现较好的熔融状态，并能均匀的铺展在坯体表面，形成光亮，平滑的釉层。
A.釉的始熔温度下
B.釉的完全熔融温度下
C.釉的熔融温度范围内
D.超过上限温度下
145、熔融釉黏度过大，则流动性差，容易造成釉面。A.缩釉B.流釉C.堆釉D.干釉
146、当釉的膨胀系数小于坯时。A.釉层会被拉裂B.釉层会剥落 C.釉面有针孔D.釉面会缩釉
147、釉的膨胀系数过大可以通过来调整。
A.增加SiO2的含量
B.增加碱性氧化物的含量
C.增加B2O3的含量
D.加入低摩尔质量的碱性氧化物
148、是陶瓷生产中最常见的缺陷，一般表现为制品口径歪扭不圆，几何形状不规则的改变。
A.开裂
B.变形
C.起泡
D.缩釉
149 、的特征是：制品的坯釉层同时出现大小不同的裂纹。A.开裂 B.变形 C.起泡 D.缩釉
150、分坯泡和釉泡两种，坯泡又分氧化泡和还原泡。A.开裂B.变形C.起泡D.缩釉
151、是坯体未达到预定烧成温度，吸水率偏高，釉面光泽差，粗糙发黄和声音不清脆。
A.生烧
B.烟熏
C.起泡
D.阴黄
153、时制品发生软化变形，釉面起泡或流釉。A.过烧 B.烟熏 C.生烧 D.阴黄
154、制品局部或全部发黄，这是南方瓷最常见的一种缺陷。A.过烧 B.起泡 C.生烧D.阴黄
155、制品表面出现局部或全部黑色熔斑或黑点，称为，又称吸烟。A.过烧B.烟熏 C.生烧 D.阴黄
156、釉面不平呈橘皮状时称为。A.起泡B.橘釉 C.流釉 D.阴黄
157、制品表面黏有匣钵、坯粉或糠灰等渣粒称为。A.火刺 B.橘釉 C.黏疤 D.落渣
158、是对陶瓷制品进行艺术加工的重要手段，它是技术和艺术的统一。A.成形 B.釉料 C.干燥D.装饰159、彩绘装饰不包括。A.青花 B.新彩C.色坯 D.古彩160、雕塑装饰不包括。A.捏花 B.堆花 C.镂空 D.贴花
二、判断题
1、粉彩、古彩、斗彩、窑彩等都属于陶瓷釉上彩绘。
2、古彩、粉彩、新彩、印花、贴花、刷花、描金堆金属釉上彩绘。
3、瓷彩绘按表现技法分为釉上彩绘和釉下彩绘。
4、陶瓷彩绘以作画种类分为国画和西画。
5、釉下彩绘是在生坯或经过烘烤过后的素坯上从事彩画装饰的一种方法。
6、陶瓷彩绘的烧成温度是650-800°C。
7、釉下彩绘主要包括釉下青花、釉里红和窑彩（釉下五彩）等几种主要的装饰方法。
8、青花在表现方法上，是以多种颜色的各种深浅不同的色调来表现对象的。
9、青花装饰方法可以表现人物、山水、花鸟等，但只能表现写意，不能表现工笔。
10、釉上彩绘包括有古彩、粉彩、新彩等几种。
11、粉彩的表现技法上以平填为主。
12、新彩除人工的彩绘以外，目前已经发展到贴花、刷花、喷花以及堆金、腐蚀等利用科学和机械等方法来进行操作。
13、青花用的色料，主要是钴的氧化物。
14、宋代官窑、哥窑之典雅；钧窑之绚丽；建窑之淳朴；磁州窑、吉州窑之浑厚的民间特色。
15、宋代哥窑主要特征是釉面有裂纹，即开片。这种裂纹，是由于釉和胎的收缩率不同而在冷却过程中形成的。
16、青花的分水用的料只能分成五色，有头浓、正浓、二浓、正淡、影淡。
17、青花分水时，尤其是大面积分水时，一般笔上料水越多越好。
18、釉上彩绘用的颜料都是用油调的。
19、陶瓷装饰是通过纹样的形式，即装饰图案来表现。
20、陶瓷彩绘都是通过手工彩绘而成。
21、雕塑加彩的方法大致可分为粉彩加彩法和新彩加彩法两种。
22、贴花纸从表现形式上看，一般可分为花卉、人物、山水、建筑物等几类，都是釉上贴花。
23、历史上以清代时期的斗彩最受推崇。
24、斗彩只限于青花斗古彩。
25、釉下青花的表现手法只通过分水表现的。
26、甘油其性质与水混合而有粘性，用它调入画料中，能增强画料的柔润度，它也可以用蜜糖水代替，其效果相同。
27、釉下青花山水的画面常以树木为主，多画中景，近景，对于深远的景致表现较困难。
28、釉下青花的表现都是一种颜色。
29、釉下青花山水画山石、树木、水草，多用勾线，而且浓淡相等。
30、在釉下青花山水分水时，山水画面多用浓水或特浓水。
31、釉下青花人物是以勾线来表现形象，线条料性浓淡相同，但必须勾得正确。人物的面部、手足、皮肤常不分水。
32、釉下青花的彩绘只能通过分水来表现对象。
33、釉下青花中的人物山水，画法大致有工笔法和写意法。
34、釉下青花工笔画法大都勾线平涂，色彩以浓淡的层次表现，不洗光暗深浅。
35、釉下青花彩绘都是采用先勾线后分水的方法，即先勾轮廓线，然后在画面上分水。
36、釉下青花、釉里红和窑彩都是釉下的彩绘装饰。 37、釉下彩绘装饰都是在制作时把色料描绘在坯胎上，然后在上一层透明釉，经过高温一次烧成。
38、彩绘装饰的花纹不论经历多久年代，或经受任何腐蚀磨损，均不致脱落毁坏。
39、青花彩瓷是我国优秀的文化艺术与实用相结合的产物。
40、青花彩瓷创始于宋代，是从釉下黑花的基础上发展起来的。
浅谈陶瓷工艺彩绘技法制作经历及研究摘要：江西景德镇陶瓷艺术。是世界闻名的文化工艺作品，历史悠久。从古至今陶瓷彩绘工艺是我国宝贵的艺术形式之一，对引领艺术发展有着重要的意义。陶瓷彩绘艺术是我国社会文化符号的一种表现。本研究通过对陶瓷工艺彩绘技法与制作经历的研究，为我们更好地认识和研究陶瓷工艺彩绘，提供理论参考。 关键词：高温色釉彩绘技法亚光颜色釉 引言 中华红釉修改“铮骨傲梅”瓶（清香满乾坤）高30厘米，作为我国陶瓷彩绘工艺的代表作品。其傲尽寒霜透铮骨，芬香馥郁惹人醉的文化性和工艺美，成为文化符号之一。“铮骨傲梅”瓶介绍：“兹瓶以高温色釉施绘，是于1330度高温还原焰烧製而成，萃集绘、刻、堆、填等诸多工艺於一身，面目臻臻，予人满目琳琅之感。中华红釉发色鲜秾悦目，光澄若镜，骄灿若阳，虽明丽亦不艳媚，热火邈不张扬，炳炳麟麟，莫不懿哉。梅枝虬干俱以窑变花釉为之，黟黑若铁，苍劲嶙峋，兼之白梅皓洁似雪、历历鲜目，真乃富丽雍容之雅阁陈设也。” 1、陶瓷彩绘的工艺技法特征分析 我国传统的彩绘主要有：彩绘、粉彩绘、颜色釉等几种形式，这几种形式的彩绘体现了我国陶瓷文化和技法的成就。陶瓷彩绘其瓷器细腻、胎骨晶莹；青花清新、高雅。其釉光亮洁净，白中泛青。颜色青翠欲滴，永久保持。陶瓷彩绘作为我国的艺术瑰宝，受到了
中外人们的广泛欢迎。常见的彩绘工艺有：手绘、贴花、印花等三种形式。手绘的陶瓷，其画面表现的生动活泼，属于陶瓷中的珍品。贴花的彩绘陶瓷，图样非常清晰，而且有着统一的规格。印花的陶瓷，其线条简练、画面非常规整，整个陶瓷的纹饰丰富，品种全面。 新中国成立以后，尤其是70年代以后，通过使用色釉作釉料进行具体形象和内容的表达，成为重要的创新技法。综合装饰指的是使用各种类型的坯、釉、彩等类型的材料。通过喷、涂、绘、刮等手段，创造出崭新的多种样式和风格的装饰艺术。其特点为“形式多样，灵活，互为补充，映衬，各臻奇妙，蕴含丰富”。综合装饰就是利用各种坯、釉、彩等多种材料，运用喷、涂、绘、刮等多种手法，创造出崭新的多种样式和风格的装饰艺术。其特点为“形式多样，灵活，互为补充，映衬，各臻奇妙，蕴含丰富”。 2、陶瓷工艺彩绘技法制作过程分析 2.1 绘制装饰图稿 陶艺的装饰，为了准确地描绘形象，可用铅笔或红、蓝墨水打轮廓稿，待定稿之后再用颜色釉或陶瓷颜料进行装饰，用陶瓷釉料进行装饰时，不可随便修改。 2.2 按稿绘制步骤 根据绘制用的颜色釉特点及色泽，可先用较薄的色釉画出一个大体的画面。先把颜色浅的花瓣画出，然后再用黑料画出主干和梅枝，当画面上色绘制定稿后，就可以逐渐加厚。 2.3 颜色填绘
1.对特种陶瓷用超细粉的基本要求有哪些？ 对先进陶瓷用超细粉的基木要求随材料体系、制备T艺及材料用途的不同，对粉料的要求不完全相同。但其共性可归纳如下： 仃)超细由于表面活性大及烧结时扩散路径短，用超细粉可在较低的温度下烧结将会获得高密度、高性能的陶瓷材料。目前先进陶瓷所采用的超细粉多为亚微米级?lum)o但实践表明，当陶瓷材料的晶粒由微米级减小到纳米级时，其性能将大幅度提高。 ⑵高纯粉料的化学组成及杂质对由其制得的材料的性能影响很大。如非氧化物陶瓷粉料的含氧最将严重地影响材料的高温力学性能,氯离了的存在将影响粉料的可烧结性及材料的高温性能，功能陶瓷屮某些微星杂质将大大改善或恶化其性能。为此要求先进陶瓷用粉料的有害杂质含量在几卜个ppm以下，甚至更低。 (3)粉料的形态形貌要求粉料粒子尽可能为等轴状或球形，且粒径分布范围窄，采用这种粉料成型时可获得均匀紧密的颗粒扌非列，并避免烧结时由于粒径相斧很大而造成的品粒异常长大及其它缺陷。 ⑷无严重的团聚由于比表面积的增加，一次粒了的团聚成为超细粉料的严重问题。为此, 粉料制备时必须采取一定的措施减少一次粒了的团聚或减小其团聚强度，以获得密度均匀的粉料成型体及克服烧结时团聚颗粒先于其它颗粒致密化的现象。 ⑸ 粉料的结晶形态对于存在多种结晶形态的粉料由于烧结时致密化行为不同，或其它原因，往往要求粉料为某种特定的结晶形态。如对Si3N4粉料就要求a相含量越高越好。 2.特种陶瓷的特点是什么。 特种陶瓷定义：采用高度精选的原料，具有能精确控制的化学组成，按照便于进行结构设计及控制的制造方法进行制造加工的，具有优异特性的陶瓷。 (1)产品原料全都是在原子、分子水平上分离、精制的高纯度的人造原料 (2)在制备工艺上，精细陶瓷要有精密的成型T艺，制品的成型与烧结等加工过程均需精确的控制 (3)产品具有完全可控制的显微结构，以确保产品应用于高技术领域 特种陶瓷，由于不同的化学组分和显微结构而决定其具的不同的特殊性质和功能，如高强度、高硬度、耐腐蚀，同时在电磁热声光和生物T程等各方面的特性，广泛应用在高温、机械、电了、宇航、医学工程等方曲。 3.试比较A12O3和MgO的熔点,并请分析原因。 氧化镁的熔点2852°C,氧化铝的熔点：2050°Co即氧化铝的熔点低于氧化镁的熔点。 它们都是离了键，而通常所说的离了键并非纯粹的离了键，成键原子总是有电子云重叠的情况，也即离子性和共价性各占一定的比例。根据电负性数据:镁 1.31铝 1.61 <3.44,电负性差：氧-镁(3.44-1.31=2. 13) >氧-铝(3. 44-1. 61=1. 83) 0电负性是以一组数值的相对大小表示元素原了在分了屮对成键电了的吸引能力，电负性差越大，键的极性越强。 由AS/=—,知Tm与AH/成正比。提高键的共价特性，可以稳定熔体中的离散单元， 减少了在融化过稈中需要打断的键数，降低了从而降低了Tm。A1-0的共价特性大于 Mg-O键，大的共价键性稳定液态屮的离散相，降低熔点。 4.简述溶胶-凝胶法制备陶瓷粉体的原理。 用含高化学活性组分的化合物作前驱体，在液相下将这些原料均匀混合，并进行水解、缩合化学反应，在溶液屮形成稳定的透明溶胶体系，溶胶经陈化胶粒间缓慢聚合，形成三维空间网络结构
第1课 中国陶瓷艺术欣赏 教学目标： 1、通过欣赏、学习、交流等形式，让学生初步了解中国陶艺的历史，能够理解艺术源于生活，又高于生活的理念。 2、运用所学知识，评述一件自己喜欢的陶艺作品，提高欣赏评述能力。 3、引导学生在欣赏陶瓷艺术的过程中，感悟中国陶瓷为人类文化发展所作出的贡献，增强学生的民族自豪感。 教学重点：初步感受中国陶艺的魅力。 教学难点：运用所学知识，评述一件自己喜欢的陶艺作品。 教学准备： 教师：收集各朝代陶艺的图片资料制成课件。 学生：了解、收集有关中国陶艺的资料。 教学过程 一、导入 教师提问：1、“中国”的英文怎么说? (China) 2、“china”还有什么意思?(陶瓷) 小结：外国人居然用”陶瓷”来称呼”中国”!看来,在外国人眼中,陶瓷代表了中国。的确,从某种角度讲,中国的文明进程就是一部陶瓷发展史!今天,就让我们一起走进陶瓷的艺术世界! 二、新授 播放课件，引导欣赏：
(一)远古——朴拙实用 1、考古家们发现早在距今一万多年前的新石器时代,我们的祖先就能制造出许多精美的陶器。陶器的出现,标志着人类文明和文化的开始。 仰韶文化时期，中国在制陶方面最大的成就是彩陶艺术。彩陶是原始文化的重要标志，是新石器时代彩绘陶器的总称。在烧制前用红黑矿物质做色料，在陶胎上绘制各种装饰纹样，烧后洗刷不脱落。 请看图片： 2、思考 讨论交 流 ⑴纹饰观察 讨论问题:：先民们在陶器的表面绘有许多彩色纹样，仔细观察, 这些图案由哪几个形象组成？展开想象力，谈一谈这些形象意味着什么？你能给这些纹样取个名字吗? 为什么图案只集中在器皿的内壁和外壁上半部？ 学生讨论交流，汇报。 教师总结：中国彩陶艺术特点——高度概括提炼的标志性图案 看来先民们把这些彩陶的造型、色彩和质地 统一在实用与美观之中，使陶器既实用，又有观赏性。 同时 体现了艺术源于生活，又高于生活的理念。 ⑵造型观察 赏析马家窑文化漩涡尖底瓶：看了这瓶子，觉得与其他陶瓶相比有什么 （网纹船型壶） 人面鱼纹彩陶盆 （彩陶舞蹈纹（蛙纹彩陶双耳 (旋纹彩陶尖
本题库为本人自己答案，只做参考使用. 《陶瓷装饰工》复习题 单项选择题 1、半坡型彩陶的装饰花纹以 B 为主。 A.三角纹 B.宽带纹C.折线纹 D.辫形纹 2、庙底沟型彩陶纹饰的特色是 B 。A.寓人于鱼B.黑白双关C.内彩 D.螺旋纹 3、 D 是用一定的轮廓外形，划分出装饰面，使它成为主要的部位。A.分割法 B.对比法C.双关法D.开光法 4、下面哪种粉彩颜料为透明色 D 。A.茄色 B.广翠 C.淡翡翠 D.墨绿 5、下列哪项不是马家窑型彩陶的艺术特点。 D A.满纹饰 B.内彩 C.点和螺旋纹 D.形体双关 6、马厂型彩陶盛行陶衣，即在陶器表面涂一层C 。A.赤铁矿颜料B.锰化物颜料C.泥浆D.低温铅釉 7、灰陶主要以 B 和弦纹作装饰。 A.回纹 B.绳纹 C.篮纹 D.饕餮纹 8、商代出现 C ，釉色青绿而带褐色，胎亦较硬，呈灰白色。A.白陶B.灰陶C.釉陶D.黑陶 9、商代青铜器的装饰多采用主纹和地纹的结合，以作主花，以 D 回纹作为地纹。 A.龙纹 B.夔纹 C.凤鸟纹 D.饕餮纹 10、下面哪种粉彩颜料为不透明色B 。A.石头绿B.锡黄 C.淡苦绿 D.淡古紫 11、 A 原名“洋彩”，是受外来影响而发展起来的一种彩绘方法。 A.粉彩 B.新彩 C.青花 D.古彩 1word版本可编辑.欢迎下载支持.
12、下列新彩颜料中不能混合调配的是C 。A. 海碧+艳黑B.海碧+玛瑙红C.西赤+薄黄D.西赤+艳黑13、晚清道光、咸丰年间，出现了一种与粉彩装饰工艺、风格相近的釉上彩瓷新品种—— C 。 A.墨彩 B.新彩 C.浅绛彩 D.古彩 14、 B 是印刷技术在陶瓷装饰上的运用。A.刷花B.贴花 C.瓷相D.墨彩 15、粉彩在传统五彩的基础上，吸收借鉴了 D 的制作工艺。A.青铜器B.漆器 C.染织D.珐琅彩 16、《陶雅》中“前无古人，后无来者，鲜娇夺目，工致殊常”，是对下列哪种陶瓷装饰的称赞。 A A.粉彩 B.新彩 C.五彩 D.古彩 17、 C 又称为原始瓷器，是瓷器的萌芽。A.白陶 B.灰陶 C.釉陶 D.黑陶18、下面哪种粉彩颜料为透明色 A 。A.赭石 B.松绿 C.茄色 D.广翠 19、春秋战国时期，青铜器装饰纹样最主要的是 B 。A.饕餮纹 B.蟠螭 C.窃曲纹 D.环带纹 20、B是在青铜器上嵌饰其他物质材料，或松石、或红铜、或金银丝，这是春秋战国时期流行的一种装饰手法。 A.镶嵌 B.金银错 C.焊接 D.拼接 21、下列哪项不是春秋战国青铜器加工方法B。 A.金银错 B.脱胎 C.失蜡法 D.鎏金 22、 C 是指用一种工具在陶坯未干前压出各种花纹的陶器，这种压花线纹不深，仅在有光线的时候隐约可见，又称为砑花陶。A.印纹陶 B.彩绘陶 2word版本可编辑.欢迎下载支持.
原料分类 按原料的工艺特性分为：可塑性原料；非可塑性原料（也称瘠性原料）；熔剂性原料。 粘土：凡粒径多数小于2卩m,主要由粘土矿物组成的土状岩石均称为粘土，为细而分散的含多种含水铝硅酸盐矿物的混合体，其主要化学组成为SiO2、AI2O3和结晶水。 母岩：粘土是由富含长石等铝硅酸盐矿物的岩石经过风化作用或热液蚀变作用而形成的。这类经风化或蚀变作用而生成粘土的岩石统称为粘土的母岩。 成因：风化残积型；热液蚀变型；沉积型粘土矿床。 粘土的分类：1、按成因分类：原生粘土、次生粘土2、按可塑性分类：高可塑性粘土、低 可塑性粘土 粘土的主要矿物类型：高岭石类、蒙脱石类、伊利石类 高岭石的化学式：AI2O3 ?2SiO2?2H2O （地（迪）开石、珍珠陶土和多水高岭石） 蒙脱石：AI2O3-4SiO2 nH2O、特性：1）吸湿膨胀性：吸水后体积可膨胀20-30倍；2）离子交换性：在水中呈悬浮和凝胶状，具有良好的阳离子交换特性。 问题：描述粘土的组成（1）矿物组成；（2）化学组成；（3）颗粒组成。 为什么粘土中的细颗粒愈多愈好？由于细颗粒的比表面积大，其表面能也大，因此粘土中 的细颗粒愈多时，则其可塑性愈强，干燥收缩大，干后强度高，在烧成时也易于烧结，烧后的气孔率也小，有利于成品的力学强度、白度和半透明度的提高。 可塑性概念：可塑性是指粘土与适量的水结合后所形成的泥团，在外力作用下产生变形但不 开裂。当外力去掉后仍保持其形状不变的能力 提高坯料可塑性的措施：1）将坯料原矿进行淘洗，除去所夹杂的非可塑性物料，或进行长 期风化。2）将浸润了的粘土或坯料长期陈腐。3）将泥料进行真空处理，并多次练泥。4）掺用少量的强可塑性粘土。5）添加糊精、胶体SiO2、羧甲基纤维素等胶体物质。 降低措施1）加入非可塑性粘土，如石英、瘠性粘土、熟瓷粉等。 2 ）将部分粘土预先煅烧。 结合性：：指粘土能粘结一定细度的瘠性物料，形成可塑泥团并有一定干燥强度的性能。 触变性：粘土泥浆或可塑泥团受到振动或搅拌时，粘度会降低而流动性增加，静置后逐渐恢 复原状。此外，泥料放置一段时间后，在维持原有水分的情况下也会出现变稠和固化现象，这种性质统称为触变性 干燥收缩和烧成收缩：粘土泥料干燥时，因包围在粘土颗粒间的水分蒸发，颗粒相互靠拢引 起体积收缩，称为干燥收缩。粘土泥料在煅烧时，由于发生一系列的物理化学变化（如脱水作用、分解作用、莫来石的生成、易熔杂质的熔化，以及这些熔化物充满质点间空隙等等），引起粘土再度收缩，称为烧成收缩。 烧结温度：开始烧结温度、烧结温度（T2）、软化温度 耐火度：是指材料在高温作用下达到特定软化程度时的温度。它反映了材料抵抗高温作用的 性能。 粘土烧成温度变化：脱水阶段、脱水后产物继续转化阶段 ★粘土在陶瓷生产中的作用1）粘土的可塑性是陶瓷坯泥赖以成形的基础。2）粘土使注浆 泥料与釉料具有悬浮性与稳定性。 3 ）粘土一般呈细分散颗粒，同时具有结合性。4）粘土是陶瓷坯体烧结时的主体。5）粘土是形成陶器主体结构和瓷器中莫来石晶体的主要来源。 石英晶型转化的特点：高温型的缓慢转化、低温型的快速转化 石英在陶瓷生产中的作用：①在烧成前是瘠性原料，可对泥料的可塑性起调节作用，能降低坯体的干燥收缩，缩短干燥时间并防止坯体变形。②在烧成时，石英的加热膨胀可部分地抵 消坯体收缩的影响，当玻璃质大量出现时，在高温下石英能部分熔解于液相中，增加熔体的 粘度，而未熔解的石英颗粒，则构成坯体的骨架，可防止坯体发生软化变形等缺陷。
一、名词解释 先进陶瓷材料、抗菌陶瓷、生物陶瓷、热敏陶瓷、逆压电效应、铁氧体、气敏陶瓷、光敏陶瓷、电致伸缩、独石电容器、颗粒尺寸效应、受主掺杂、压敏陶瓷、压磁铁氧体、软团聚体、铁磁体、红外陶瓷、颗粒尺寸效应、磁畴、正压电效应、剩余极化、导电陶瓷、迈斯纳效应、微波陶瓷、机电耦合系数、磁致伸缩、矩磁铁氧体、全辐射率. 二、问答题 1．表征压电陶瓷的关键参数有哪些，请解释每一个参数所表示的物理意义？ ①介电常数：反映材料的介电性质、极化性质，ε=C d/A； ②介电损耗：在交流电压作用下，在单位时间内因发热而损耗的电能； ③弹性柔顺常数：任何物体在外力作用下，都要发生不同程度的弹性形变，弹性常数就 是反映材料弹性性质的参数，压电材料中最常用的弹性常数是弹性柔顺常数s，是应变S与应力T之比； ④机械品质因子Q m：压电陶瓷在振动时，为了克服内摩擦需要消耗能量，Q m是反映能 量消耗大小的一个参数。Q m越大，能量消耗越小。； ⑤压电常数d：反映力学量（应力T或应变S）与电学量（电位移D或电场E）间相互 耦合的线性响应系数，常用的压电常数为d33当沿压电陶瓷的极化方向（z轴）施加压应力T3时，在电极面上产生电荷，则有以下关系式：d33=D3/T3； ⑥机电耦合系数K：机电耦合系数K是一个综合反映压电陶瓷的机械能与电能之间耦合 关系的物理量，是压电材料进行机—电能量转换能力的反映。机电耦合系数的定义是：K2=通过正压电效应转换所得的电能/转换时输入的总机械能，或K2=通过逆压电效应转换所得的机械能/转换时输入的总电能； ⑦频率常数N：对某一压电振子，其谐振频率和振子振动方向长度的乘积为一个常数， 即频率常数。 2．表征多孔陶瓷的关键参数有哪些，请解释每一个参数所表示的物理意义，以及这些参数的测量方法？ 3．什么是P T C R，影响它的因素有哪些？ 4．怎样理解压电陶瓷的改性添加物中“软性”和“硬性”？ 5．生物陶瓷是一类具有特殊生理行为要求的陶瓷材料，根据其在生物体内的功能要求，生物陶瓷材料分为那几类？生物陶瓷材料应满足那些生物学要求或条件？ 6．根据基本性能和应用状况，铁氧体材料分为哪几类？并简单说明他们的性能特点和应用情况？ 7．超导陶瓷有哪些电学和磁学性质？有哪些应用？ 9．常见的绝缘陶瓷有哪些？请说明绝缘陶瓷的性能要求和应用？ 10．请说明介电、铁电、压电陶瓷、热释电介质的关系？ 半导体陶瓷半导化的途径和机理及影响因素？ 11．请说明B a T i O 3
本题库为本人自己答案，只做参考使用 《陶瓷装饰工》复习题 单项选择题 1、半坡型彩陶的装饰花纹以B为主。 A. 三角纹 B.宽带纹 C. 折线纹 D.辫形纹 2、庙底沟型彩陶纹饰的特色 是 B。A. 寓人于鱼 B.黑白双关 C. 内彩 D.螺旋纹 3 、 D 是用一定的轮廓外形，划分出装饰面，使它成为主要的部位。 A. 分割法 B.对比法 C.双关法 D.开 光法 4、下面哪种粉彩颜料为透明色 D 。A. 茄色 B. 广翠 C. 淡翡翠 D.墨绿 5 、下列哪项不是马家窑型彩陶的艺术特点。D A.满纹饰 B.内彩 C. 点和螺旋纹 D.形体双关 6、马厂型彩陶盛行陶衣，即在陶器表面涂一层 C 。A. 赤铁矿颜料 B.锰化物颜料 C. 泥浆 D.低温 铅釉 7、灰陶主要以 B 和弦纹作装饰。 A. 回纹 B.绳纹 C. 篮纹 D.饕餮纹 8、商代出现 C ，釉色青绿而带褐色，胎亦较硬，呈灰白色。 A.白陶 B.灰陶 C. 釉陶 D.黑陶 9、商代青铜器的装饰多采用主纹和地纹的结合，以作主花，以 D 回纹作为地纹。 A. 龙纹 B. 夔纹 C. 凤鸟纹 D.饕餮纹
A. 石16、《陶雅》中“前无古人，后无来者，鲜娇夺目，工 头绿 B.锡黄 C. 淡苦绿 D.淡古紫 11 、 A 原名“洋彩”，是受外来影响而发展 起来的一种彩绘方法。 A.粉彩 B.新彩 C. 青花 D. 古彩12 、下列新彩颜料中不能混合调配的是 C 。A. 海 碧+艳黑 B.海碧+玛瑙红 C. 西赤+薄黄 D.西赤+艳黑13、晚清道光、咸丰年间，出现了一种与粉彩装饰工艺、风格相近的釉上彩瓷新品种—— C 。 A. 墨彩 B.新彩 C. 浅绛彩 D.古彩 14 、 B 是印刷技术在陶瓷装饰上的运用。 A. 刷花 B.贴花 C. 瓷相 D.墨彩 15 、粉彩在传统五彩的基础上，吸收借鉴了 D 的制作工艺。 A. 青铜器 B.漆器 C. 染织 D.珐琅彩 致殊常”，是对下列哪种陶瓷装饰的称赞。A A. 粉彩 B.新彩 C. 五彩 D.古彩 17、 C 又称为原始瓷器，是瓷器的萌芽。 A. 白陶 B.灰陶 C. 釉陶 D.黑陶 18、下面哪种粉彩颜料为透明色 A 。A. 赭石 B. 松绿 C. 茄色 D.广翠 19 、春秋战国时期，青铜器装饰纹样最主要的是 B 。 A. 饕餮纹 B. 蟠螭C. 窃曲纹 D.环带纹 20、 B 是在青铜器上嵌饰其他物质材料，或松石、或 10 、下面哪种粉彩颜料为不透明色B
《陶瓷装饰基础》模拟题 一．名词解释 1.陶瓷颜料 是指在陶瓷制品上使用的颜料通称，它包括釉上、釉下以及使釉料和坯体着色的颜料。它是以色基和熔剂配合制成有颜色的无机陶瓷装饰材料。色基是以着色剂和其它原料配合，经煅烧后而制得的无机着色材料。着色剂是使陶瓷胎、釉、颜料呈现各种颜色的物质。 2.釉下彩绘 是在素烧坯或未烧的坯体上进行彩绘，然后施上一层透明釉，高温（1200~1400℃）烧成。这种装饰方法创始于唐代长沙窑，宋代磁州窑继承了这个传统，元代以后景德镇予以发展。常见的釉下彩有青花、釉里红、釉下五彩、青花玲珑、青花釉里红。 3.釉下彩绘所用彩料 釉下彩绘所用彩料系由颜料、胶结剂与描绘剂等组成。胶结剂指能使陶瓷颜料在高温烧成后恩能够粘附在坯体上的组分，常用的有釉料、长石等熔剂。描绘剂是指在彩绘时能使陶瓷颜料展开的组分，如茶汁、阿拉伯树胶、甘油与水等。 4.釉中彩 釉中彩又名高温快烧颜料。这种陶瓷颜料的熔剂成分不含铅，是在陶瓷釉面上进行彩绘后，在1060~1250℃温度下快速烤烧而成（一般在最高温度阶段不超过0.5h）。在高温快烧的条件下，制品釉面软化熔融，使陶瓷颜料渗透到釉层内部，冷却后釉面封闭，颜料变自然地沉在釉中，具有釉中彩的实际效果。 5.颜色釉 颜色釉简称色釉，是在无色透明釉或乳白釉料中引入适量的颜料即为色釉。按釉的成熟温度可分为低温色釉和高温色釉两大类。低温色釉是指在1000℃左右烧成的以硅酸铅为基础或以硼-碱釉为基础的釉，现代高温色釉多以长石釉为基础。 6.结晶釉 是指釉面分布着星形、针状或花叶形粗大聚晶体的一种装饰釉。按釉中结晶剂的种类可将其分为六类，即硅酸锌、硅酸钛、硅锌铅、锰钴等结晶釉。常见的结晶形体有星形、冰花、晶簇、花朵等。 7.金属光泽釉 金属光泽釉是指釉面产生色调和光泽等外观类似某种金属表面的陶瓷光泽釉。如金光釉、银光釉、铜光釉、铜红色金属光泽釉等。 8.釉上装饰
浅谈陶瓷花鸟绘画 中国绘画艺术的历史源远流长，上下五千年的悠久历史造就了中国绘画艺术的璀璨，传统经典的表现形式及带有民族特色的艺术风格以其东方神韵之美而获广泛喜爱。而陶瓷绘画作为一种独特的装饰工艺美术，与其审美特质与物资媒介材料的天然属性有密切关系，且是其艺术创造的重要艺术元素和艺术基因。陶瓷绘画是陶瓷艺术的主流和特色，在悠久的历史长河中形成了自己独特的文化，它的艺术表现语言中承载着深厚的中国传统民族文化，传统哲学观和审美精神。这些薪火相传的传统艺术文化在相当程度上都已经具备了符号意义，并为当代的艺术创作提供了丰富而深厚的参照。 陶瓷绘画是陶瓷装饰中的一部分，它将中国画的艺术形式在不同造型的陶瓷胎体上进行装饰，主要方式是采用陶瓷类矿物质颜料，在高温火的作用下反应，从而实现其艺术价值。陶瓷绘画通常分为釉下彩和釉上彩；釉下彩是指在已成型好的坯体上作画，接着上釉入窑烧制，最终得成品；釉上彩则一般指在烧好的胎瓷上进行彩绘，再去烘烤，使彩料发生玻化作用，从而达到预期效果。陶瓷绘画的艺术表现手法相当丰富，即可以是工笔，也可以是写意或工写结合；即可
以追求中国画的水墨韵味，也可以展现西洋绘画的丰富色彩和明暗体积的塑造。所展现的是陶瓷的质地美、形体美、绘画装饰美的综合体现。 在陶瓷的装饰艺术中，陶瓷花鸟绘画占有着相当重要的地位。花鸟画最早萌发于远古时代的陶器上，从河姆渡新石器时代遗址出土的陶片上，就可以看到植物茎叶和鸟兽、虫鱼组成的画面。半坡时期的彩陶绘画，多是以动物纹样和几何纹样为主，像常见的鱼纹、鸟纹、绳纹、植物纹等等。虽然画面显得单纯、质朴，但却有着非同一般的艺术感染力。陶瓷花鸟绘画很早就出现了，但是却没有很好的发展，一直到宋代以前，陶瓷的装饰仍是以刻花、扒花、印花这些单调的技法为主；直到元代青花的出现，才彻底打破了这一格局，花鸟绘画开始走上陶瓷装饰的主流之路。元代的陶瓷花鸟画如同元代陶瓷山水画一样，是中国绘画史上一个重要的历史时期，这一重要性在很大程度上是由名家接踵、佳作纷呈的文人画所决定的。象征清高坚贞人格精神的梅、兰、竹、菊，是广为流传的具有君子品性的花鸟题材，即所谓“四君子”。这种以草木寓意君子品性，大抵可以把屈原的吟咏作为一个标志，而魏晋时期的名仕举止，则是将这种呈现在屈原笔下的象征意义渐次定位于梅、兰、竹、菊的重要环节，《世说新语》的记载则在文学上赋予特定的花草事物以特定的人的品性。随着清代国画的发展，文人画日渐成为画坛的主流，
《材料工程基础》复习思考题 第一章绪论 1、材料科学与材料工程研究的对象有何异同？ 2、为什么材料是人类赖以生存和发展的物质基础？ 3、为什么材料是科学技术进步的先导？ 4、材料的制备技术或方法主要有哪些？ 5、材料的加工技术主要包括哪些内容？ 6、进行材料设计时应考虑哪些因素？ 7、在材料选择和应用时，应考虑哪些因素？ 8、简述金属、陶瓷和高分子材料的主要加工方法。 9、材料设计包括哪几个层次？进行材料设计时应遵循哪些原则？ 10、如何区分传统材料与先进材料？ 11、工业1.0、2.0、3.0和4.0分别以什么为特征？ 12、钢铁材料是如何分类的？其主要发展趋势？ 13、有色金属材料分为哪些类别？各有何特点？ 14、化工材料主要有哪些？ 15、建筑材料有何特点？ 16、电子信息材料主要有哪些？其发展特点？ 17、航空航天材料的性能特点如何？ 18、先进陶瓷材料如何分类？各有何特点？ 19、什么是复合材料？如何设计和制备复合材料？
20、新能源材料有哪些？各有何特点？ 21、超导材料的三个临界参数是什么？如何区分低温超导与高温超导？ 22、纳米材料与纳米技术的异同？它们对科技发展的作用？ 22、生物医用材料有哪些？应具备什么特性？ 23、什么是生态环境材料？如何对其生命周期进行评价？
1、铸造具有哪些优缺点？适用范围如何？发展方向？ 2、金属的铸造性能主要包括哪些？ 3、影响液态金属充型能力的因素有哪些？如何提高充型能力？ 4、铸件的凝固方式有哪些？其主要的影响因素？ 5、什么金属倾向于逐层凝固？如何改变铸件的凝固形式？ 6、什么是缩松和缩孔？其形成的基本条件和原因是什么？ 7、试分析铸造合金的收缩特性对铸件质量影响的基本规律。 8、铸造应力是怎么产生的？对铸件质量有何影响？ 9、试述铸件产生变形和开裂的原因及其防止措施。 10、铸件中的气体和非金属夹杂物对铸件质量有何影响？如何消除？ 11、常用的造型材料有哪些？对其性能有何要求？ 12、什么是冒口？其作用和设计原则？ 13、常见的特种铸造方法有哪些？各有何特点？ 14、陶瓷的液态成形方法有哪些？各有何特点？ 15、聚合物的液态成形方法有哪些？各有何特点？
龙源期刊网 https://www.doczj.com/doc/e315663042.html, 试析中国画技法在陶瓷彩绘中的表现 作者：党持纲 来源：《锋绘》2019年第06期 摘要：中国绘画，历史悠久，在世界艺术史上享有盛誉。而中国的陶瓷彩绘艺术同样举 世闻名，它不仅蕴含着丰富的文化底蕴，更是民间传统艺术的具体体现，具有极大的民族特色。中国画与中国陶瓷彩绘看似不同的两种艺术，其实二者之间紧密连接，中国画的绘画技法和艺术题材为陶瓷彩绘提供了很广泛的借鉴空间，陶瓷彩绘又可以在一定程度上对中国画进行传承和发扬，中国画与中国陶瓷彩绘之间相辅相成、相互影响。本文分析了中国画技法和陶瓷彩绘的异同，并总结了中国画技法在陶瓷彩绘中的具体表现，以期对中国画及陶瓷彩绘的艺术发展有所帮助。 关键词：中国画;技法;陶瓷彩绘;表现 1 中国画技法和陶瓷彩绘的异同 中国画注重写意，往往以酣畅淋漓、豪情奔放的写意技法来展现所绘事物的外形与画家内心的情感，其工笔讲究精工细琢、严密勾勒，画家在绘画时比较重视细节的刻画，尤其是在画动物的时候，眼睛就是传神的关键部位，只有细细勾勒，精心点画才能达到点睛的效果，同时，中国画讲究骨法用笔，也就是说画家在用笔书写点画的时候非常讲究骨力的运用，所画的点，无不是力量的集娶，由点到线，由线到面，积力而成，面面俱到，其骨力的运用不仅可以更好地构画出事物的外形，更能达到一种“传神”的境界。中国陶瓷彩绘由于自身的特点，也恰好与中国画的许多绘画技法不谋而合，比如在精工细琢和骨法用笔等方面，陶瓷彩绘大多是在瓷器釉质层上进行的，由于材质原因，所以操作上色较为困难，自然也就需要挺劲的骨力来完成了。另外，瓷器在烧制前后的形状和色差也会发生变化，这就要求画家对形体事物的描绘就更需要精工细琢，慢慢刻画了。说起不同之处，陶瓷彩绘，顾名思义，大多需要鲜亮的颜色来刻画事物的外形，讲究视觉上的色差效果，烧制好的陶瓷，颜色基本定形就可以永久保存了。而中国画讲究“笔精墨妙”，画家在绘画的过程中，墨是必不可少的基本色，墨分五色，墨色的运用讲究艺术美感与协调辉映，如果巧妙运用各种不同的墨色就可以画出一幅精妙绝伦的画作了，可以不需要其他色彩的衬托，中国画家喜欢在宣纸上进行绘画，宣纸很容易上色，但是其保真性能就远远不如陶瓷了。 2 中国画技法在陶瓷彩绘中的表现 2.1 意境 中国画的一个重要特点就是注重意境，追求“天人合一”的最高境界，好的画作不仅仅是画得像，更要神似，有形无神的画作，就失去了画之精髓与灵魂，写形是为了传神，“神”是“形”的灵气所在，是画作的精神上的升华，如果没有了“形”，“神”就没有了依托，也就无从谈起
1、分别以Al2O3、ZrO 2、Si3N4为例，从结合键的角度分析这上述陶材料的切削加工性。 2、分别根据鲍林第一、第二、第三规则，分析CsCl、NaCl、CaF2、TiO2晶体结构的稳定性。 3、分别分析纤锌矿结构(wurtzite型，ZnS型)、β-方石英结构的特点。 4、分析刚玉型结构的特点。 5、硅酸盐晶体结构有哪些特点 6、分析绿宝石Be3A12(Si6O18)结构的归类、结构特点，标出六节环结构。 7、分析透辉石的结构特点，标出链状结构。 8分析蒙脱石的结构特点，讨论其插层原理。 9根据XRD原理，解释晶态、非晶态XRD谱线的区别。 10根据TEM原理，分析非晶、晶态结构衍射花样差异的原因。 11非晶态材料有何结构特点可采用哪些方法进行表征论述其表征机理。 12 (1) 绘出典型非晶材料的示差扫描量热（DSC）曲线, 标出玻璃转变温度（Tg）、晶化温度（Tx）及过冷液态区（ΔTx）。(2) 阐述非晶材料在Tg，Tx温度点所发生的物理性质变化规律。(3) 非晶态材料在过冷液态区有哪些特殊性质，利用该性质可以作哪些应用，举例说明。 13 根据下图，选择适于制备耐火材料的成分，并据此成分，分析其冷却析晶过程。
14 根据上图，分析30% Al2O3含量组分的冷却析晶过程。 15 分析下图中，M1，M2，M3的冷却析晶过程。 16 根据下图： 1）分析图中不同成分熔体冷却时的析晶图。 2）为什么水泥烧成后总是采用急速冷却的办法
CS—CaO·SiO2(偏硅酸钙或硅灰石) C3S2—3CaO·2SiO2(二硅酸三钙) C2S—2CaO·SiO2(硅酸二钙) C3S—3CaO·SiO2(硅酸三钙) 17 分别分析以下系列相图中，M点的冷却析晶过程。
装饰工程施工复习题 填空题 1.建筑装饰工程是建筑装饰工程和建筑装修工程的总称 2.建筑装饰装修工程大致分为抹灰工程、吊顶工程、轻质隔墙工程、饰面工程、楼地面工程涂饰工程、门窗工程裱糊与软包工程、细部工程、幕墙工程等 3.内墙抹灰主要有两种：内墙一般抹灰和内墙装饰抹灰。 4.外墙一般抹灰包括外墙面基层抹灰、外墙面找平抹灰等平面抹灰；外墙装饰抹灰主要有拉条、分割和造型等。 5.通常规定普通抹灰厚度不大于18mm ，且要求表面光滑、洁净，接槎平整。 6.罩面板常有明装、暗装、半隐装三种安装方式。 7.吊顶工程应对板材进行甲醛测定，对木吊杆、木龙骨、木饰面必须采取防火处理。吊顶预埋件、钢筋吊杆、型钢吊杆必须进行防锈处理。 8.石膏砌块是以天然石膏或化学石膏为主要原材料，经加水搅拌、浇注成型和干燥制成的块状轻质隔墙材料。 9.板材隔墙与骨架隔墙是目前轻质隔墙中两个主流材质隔墙 10.玻璃隔墙施工工艺流程：定位放线→预埋件安装→立柱固定→夹槽安装→安装玻璃→防撞栏杆安装→硅酮胶安装→清理→保护。 11.楼地面是对楼层地面和底层地面的总称，是建筑中直接承受荷 载，经常受到摩擦、清扫和冲洗的部位。 12.砖面层地面材料有水泥花砖、陶瓷锦砖、缸砖陶瓷地砖、等，此类砖面层应在结合层上铺设 13.裱糊饰面工程，又称裱糊工程，是指在室内平整光洁的墙面、顶棚面、柱体面和室内其他构件表面，用壁纸、墙布等材料裱糊的装饰工程。 14.壁纸在裱糊过程中及干燥前，应防止穿堂风劲吹，并防止室温突然变化。 15、新建建筑物的混凝土或抹灰基层墙面在刮腻子前应涂刷抗碱封闭底漆。 16..建筑涂料是指涂敷于建筑物表面、并能与建筑物表面材料很好粘接、形成完整涂膜的材料 17、门窗施工包括制作和安装两部分。 18、全玻璃门按开启动能分为手动门和自动门两种。按开启方式分为平开门和推拉门两种。 19、卷帘门具有造型新颖、结构紧凑、操作简便、防风、防火等特点。 20、细部工程指室内的门窗套、木制窗帘盒和窗台板、护栏和扶手、橱柜和吊柜、室内线饰、花饰等。 二．选择题 1.外部装饰装修的作用首先是保护建筑物的（B ），延长建筑物的使用寿命。
浅谈当代彩绘陶瓷艺术 作者：徐彩花 来源：《佛山陶瓷》2020年第10期 摘要：本文在当代文化背景下分析了当代彩绘陶瓷的美学特征，表现方式和新特征，然后从理论上解释了对当代彩绘陶瓷创作研究。通过梳理和分析，本文旨在对当代彩绘陶瓷的艺术水平的进行更系统，更深入的理解。 关键词：彩绘陶瓷;当代;艺术 1 前言 彩绘陶瓷在中国有举足轻重的地位，并且在整个历史中都得到了传承。彩绘是一种装饰彩绘陶瓷的技术。中国的彩绘陶瓷历史悠久。随着彩绘陶瓷艺术的发展，彩绘陶瓷已经走了很长一段路。作为彩绘陶瓷艺术的装饰语言，彩绘陶瓷可以弥补彩绘陶瓷艺术造型本身的不足和弊端，增强彩绘陶瓷艺术的表现力和美感，丰富陶艺语言。同时，它具有自己的艺术特色，彩绘使彩绘陶瓷锦上添花，并相互补充。已被广泛用作中国文化和艺术的象征。作为文化代表，他体现了传统与当代，东方和西方文化之间的交流与冲突。 2 当代彩绘陶瓷的现状 几千年前，在河姆渡时期发现了猪形陶俑，这为中国彩绘陶瓷史揭开了序幕。从那时起，彩绘陶瓷已成为重要艺术形式。在彩绘陶瓷生产的所有领域都发现了一些彩绘陶瓷，彩绘是彩绘陶瓷装饰的主要表现手法，随着彩绘陶瓷艺术的发展，彩绘陶瓷也不断发展。按照人们精神文化需求的变化，不断发展与完善。经过数千年的发展和演变，彩绘陶瓷的技术和形式已经变得越来越多样化，在各自的时代形成了不同的艺术风格。当代社会是一个多元文化的信息社会。作为一种表达媒介，彩绘陶瓷在材料和工艺上已发生了巨大变化。如今，彩绘陶瓷艺术已成为全球当代彩绘陶瓷艺术创作的重要表达语言。 3 当代彩绘陶瓷的材料和工艺 3.1材料 彩绘陶瓷的彩绘和颜色不仅取决于泥土本身的颜色，还取决于表面的釉层。釉面是非常薄且透明的，均匀覆盖彩绘陶瓷的表面，不仅使彩绘陶瓷的表面光滑明亮，而且增强了彩绘陶瓷本身的美感，使彩绘陶瓷更加美观。富有表现力。在制作彩绘陶瓷时，彩绘也是一种非常重要的装饰手段，釉料的丰富色彩和颜色变化赋予了作者所追求的艺术效果和表现力。釉和彩绘陶瓷的颜色是相互依存和互补的。在中国彩绘陶瓷艺术史上，使用釉彩装饰彩绘陶瓷已有很长的
功能陶瓷材料总复习
功能陶瓷材料总复习 绪论 什么是功能陶瓷？常见的功能陶瓷的分类、特性与用途。 1、定义：指具有电、磁、光、声、超导、化学、生物等特性，且具有相互转化功能的一类陶瓷。 2、分类：电容器陶瓷、压电、铁电陶瓷、敏感陶瓷、磁性陶瓷、导电、超导陶瓷、生物与抗菌陶瓷、发光与红外辐射陶瓷、多孔陶瓷。 3、特性：性能稳定性高、可靠性好、资源丰富、成本低、易于多功能转化和集成化等 4用途：在自动控制、仪器仪表、电子、通讯、能源、交通、冶金、化工、精密机械、航空航天、国防等部门均发挥着重要作用。举例：电容器陶瓷、谐振器元器件基材料、压电式动态力传感器、压电式振动加速度传感器。 介电陶瓷 以感应的方式对外电场作出响应，即沿着电场方向产生电偶极矩或电偶极矩的改变，这类材料称为电介质 各种极化机制以及频率范围。 极化机制：电子极化、离子极化、偶极子极化、空间电荷极化 松弛极化 频率范围：
铁电体， 晶体在某温度范围内具有自发极化Ps,且自发极化Ps的方向能随外电场而取向，称为铁电体。材料的这种性质称为铁电性。 电畴:铁电体中自发极化方向一致的微小区域 铁电体的特性:铁电体特性包括电滞回线Hysteresis loop、电畴Domains、居里点Tc及居里点附近的临界特性。 电滞回线: 铁电体的P 滞后于外电场E而变化的轨迹（如图
居里点Tc:顺电相→铁电相的转变温度 T>Tc 顺电相 T
《装饰工程概预算》期末复习题 一、单项选择题 1.某车间的楼地面工程是【 C 】 A.单项工程 B.单位工程 C.分部工程 D.分项工程 2.关于工程量清单计价与定额计价，下列说法正确的是【 B 】 A.工程量清单计价采用工料单价法，定额计价采用综合单价计价 B.两者合同价款调整方式不同 C.工程量清单由招标人提供，其准确性和完整性由投标人负责 D.定额计价仅适用于非招投标的建设工程 3.不属于预算定额组成内容的是【 C 】。 A.定额基价 B.工料机消耗量 C.市场价格 D.项目名称 4. 2012年《河北省建筑、安装、市政、装饰装修工程费用标准》中，建筑安装工程费由【 C 】、间接费、利润和税金组成。 A.直接成本 B.直接工程费 C.直接费 D.管理费 5. 有永久性顶盖的室外楼梯，其建筑面积应按建筑物自然层的水平投影面积的【 B 】计算。 A.全面积 B.1/2面积 C.1/4面积 D.以上均不对 6. 以下选项中对工程量清单概念表述不正确的是【 B 】。 A.工程量清单是包括工程数量的明细清单 B.工程量清单也包括工程数量相应的单价 C.工程量清单由招标人提供 D.工程量清单是招标文件的组成部分 7.施工企业注册地在市区，到我省偏远山区农村施工，其建筑安装工程费中税金应按【C 】计取。 A.3.48% B.3.41% C.3.28% D.3.17% 8. 2012年《河北省建筑、安装、市政、装饰装修工程费用标准》中，下列取费项目中属于可竞争费用的是【 C 】。
A.安全生产、文明施工费 B.规费 C.管理费 D.税金 9. 当不能直接套用定额分项，需要进行换算时，换算后的定额基价是【 A 】。 A.原定额基价+换入的费用-换出的费用 B.原定额基价+换入的单价-换出的单价 C.原定额基价+换入的消耗量-换出的消耗量 D.综合单价+换入的单价-换出的单价 10. 根据《建设工程工程量清单计价规范》（GB50500-2008）有关规定，下列关于分部分项工程量清单说法正确的是【 C 】。 A.项目特征和工程内容必须描述 B.项目特征和工程内容均无须描述 C.项目特征必须描述，工程内容无须描述 D.项目特征无须描述，工程内容必须描述 11. 根据《建设工程工程量清单计价规范》（GB50500-2008），下列费用中属于综合单价组成的是 【 B 】。 A.规费 B.企业管理费 C.措施费 D.税金 12. 根据2012年《河北省建筑、安装、市政、装饰装修工程费用标准》，建筑安装工程费由直接费、间接费、利润、税金组成，以下不属于税金组成的是【B 】。 A.营业税 B.增值税 C.城市维护建设税 D.教育费附加 13. 根据2012年《河北省建筑、安装、市政、装饰装修工程费用标准》，以下费用内容不属于人工费组成的是【D 】。 A.工人基本工资 B.交通补贴 C.职工福利费 D.病假六个月以上的工资 14. 根据2012年《河北省建筑、安装、市政、装饰装修工程费用标准》，企业管理费以“人工费+机械费”为取费基数，其中“人工费、机械费”是【 C 】。 A.直接工程费中的人工费和机械费 B.措施费中的人工费和机械费 C.直接工程费及措施费中的人工费和机械费 D.直接工程费中的人工费和机械费，机械费包括大型机械设备进出场费及安拆费。 15. 投标人使用2012“河北省建设工程计价依据”进行投标报价时，以下不正确的是【A 】。
1.造型要素指构成形体的基本形态元素它包括点线面三部分，其中点是造型要素的基础. 2.任何艺术作品都必须具备人类艺术生产的过程，具有审美价值条件。 3.一切艺术都是以审美性为前提的。 4.艺术世界是由艺术家，艺术作品，艺术欣赏者三者构成一体。 5.艺术的根本特征是形象性属性，艺术的基本社会功用是审美教育作用。 6.总体艺术的构成因素包括，实用艺术，造型艺术，表情艺术，语言艺术，综合艺术。 7.艺术欣赏作为一种创造性的精神活动，大体可分为审美直觉，审美体验，审美升华，情感共鸣。 8.艺术创作的三个阶段：艺术体验，艺术构思，艺术传达。 9.艺术形象是主观占客观，内容与形式，个性与共性的统一体。 10.艺术的社会功能认知，教育，娱乐。 11.形象思维主要有联想，想象和情感几种形式。 12.形象性属性是艺术的根本特征。因此艺术作品里的道德内容也只有“化善为美”进入艺术作品，才会取得成功，否则只是庸中道德说教，而不是真正的艺术作品。 13.劳动在艺术发生的过程中有着决定性的意义，但促使艺术发生的具体因素是多方面的，对此，前人曾提出过不少见解，如有巫术说，游戏说，模仿说，表现说，劳动说等学说。西方美学界起源巫术，模仿，游戏，表现，劳动。 14.从思维上讲科学思维：运用抽象思维，强调理性因素，艺术思维：运用形象思维，强调情感因素差别。 15.从思维上讲，科学与艺术的差别是“感情冲动”与“理性冲动”二者分裂的现象。 16.最早提出“美学”这个较完整的理论名称是18世纪德国哲学家鲍姆嘉通，而提出“审美带有令人解放的性质”命题的人是黑格尔。 17.哲学与艺术的桥梁是美学. 18.“美是生活”这一论断是由车尔尼雪夫斯基提出的。 19.比较系统提出游戏理论的美学家是席勒，提出“美育代宗教说”的中国现代美学家是蔡元培。 1.陶器起源阶段的主要成型方法是手捏，泥条盘筑，龙山文化黑陶的成型方法是轮制。 2.我国新石器时代的彩陶为代表的文化，被命名为彩陶文化，早期以半坡型代表，中期以 庙底沟型为代表，晚期的以马家窑，半山型，马厂型为代表 3.仰韶文化：母系氏社会的原始文化，遍布我国黄河上下，大江南北，在黄河流域的称为 XXX 4.在我国原始彩陶中黑白双关装饰方法最突出的是庙底沟类型 5.我国新石器时期在黄河中下游以彩陶为特征的文化被称为彩陶文化。以黑陶为特征的文 化被称为龙山文化，这时期在陶制工艺方面突出成就是采用了轮制和封窑技术烧成 6.龙山文化：进入父系氏社会 7.铅釉彩陶西汉创造，最早出现关中地区。 8.新石器时期彩陶为特征文化仰韶文化。青铜是红铜和锡的合金，它的纹饰富有时代特征， 商以饕餮纹为代表，西周时以窃曲纹为代表 9.以典型龙山文化为代表的新石器时代晚期的制陶工艺其突出成就是采用了轮制制作成 型和封窑技术烧成 10.在我国陶瓷史上，原始陶瓷是在商代时出现的，而成熟的符合现代标准的陶瓷是在汉代 后期时出现的，东汉时期烧制了成熟的青瓷.