第四章室内家具设计与室内陈设
家具是人们生活的必需品，不论是工作、学习、休息，或坐或卧或躺，都寓不开相应家具的依托．此外，在社会、家庭生活中的许多各式各样、大大小小的用品，也均需要相应的家具来收纳、隐藏或展示．因此，家具在室内空间中占有很大的比例和很重要的地位，对室内环境效果起着重要的影响。
家具的发展与当时社会的生产技术水平、政治制度、生活方式、风格习俗、思想观念以及审美意识等因素有着密切的联系。家具的发展史也是一部人类文明、进步的历史缩影。
第一节家具的基本功能
一、家具的使用功能
室内家具可按其使用功能、制作材料、结构构造体系、组成方式以及艺术风格等方面来分类。
按使用功能分类，即按家具与人体的关系和使用特点分为：
(1) 坐卧类．支持整个人体的椅，凳、沙发、卧具、躺椅、床等。
(2) 凭倚类．人体鞍以进行操作的书桌、餐桌、柜台、作业台及几案等。
(3) 贮存类．作为存放物品用的壁橱、书架、搁板等。
第二节家具的发展简史
一、我国传统家具
根据象形文、甲骨文和商、周代铜器的装饰纹样推测，当时已产生了几、榻、桌、案、箱柜的雏形．河南信阳春秋战国时代楚墓的出土文物及湖南长沙战国墓中的漆案、雕花木几和木床，反映当时已有精美的彩绘和浮雕艺术。从商周到秦汉时期，由于人们以席地跪坐方式为主，因此家具都很矮。从汉代的砖石画像上，可知屏风已得到广泛使用．从魏晋南北朝时期，在晋朝顾恺
之的洛神赋图和北魏司马金龙墓滦屏风画中看，当时已有餐榻，敦煌壁画中凳、椅、床、塌等家具尺度已加高．一直到隋唐时期，逐渐由席地而坐过渡到垂足坐椅．唐代已制作了较为定型的长桌、方凳、腰鼓凳、扶手椅、三折屏风等…可从甫唐宫廷画院顾闽中的“韩熙夜宴田”及周文矩的“重屏绘棋图* 中看到各种类型的几、桌、椅、靠背椅、三折屏风等．至五代时，家具在类型上已基本完善。宋辽金时期，从绘画( 如宋苏汉臣的…秋庭婴戏田” ) 和出土文物中反映出，高型家具已普及，垂足坐已代替了席地而坐，家具造型轻巧，线脚处理丰富。北宋大建筑学家李诫完成了有34 卷的《营造法式) 巨著，并影响到家具结构形式．采用类似梁、枋、柱、雀等形式。元代在宋代基础上有所发晨。
明、清时期，家具的品种和类型已都齐全，造型艺术也达到了很高的水平，形成了我国家具的独特风格．明清时期海运发达，东南亚一带的木材，如黄花梨、紫檀等，我国．园林建筑也十分盛行，而特种工艺，如丝、雕漆、玉雕、陶瓷、景泰蓝也日趋成热，为家具陈设的进一步发展提供了良好的条件。
明代家具在我国历史上占有最重要的地位，以形式筒捷、构造合理著称于世．其基本特点是；
(1) 重视使用功能，基本上符合人体科学原理，如座椅的靠背曲线和扶手形式。
(2) 家具的构架科学，形式简捷，构造合理，不论从整体或各部件分析，既不显笨重又不过于纤弱。
(3) 在符合使用功能、结构合理的前提下，根据家具的特点进行艺术加工，造型优美，比例和谐，重视天然材质纹理、色泽的表现，选择对结构起加固作用的部位进行装饰，没有多余冗繁的不必要的附加装饰．这种正确的审美观念，和高明的艺术处理手法，是中外家具史上罕见的，达到了功能与美学的高度统一．即使在今天，与现代家具相比也毫不逊色，并且沿用至今，饮誉中外．明代家具常用黄花梨、紫檀、红木、楠木等硬性木材，并采用了大理石、玉石、贝螺等多种镶嵌艺术。
清代家具趋于华丽，重雕饰，并采用更多的嵌、绘等装饰手法，于现代观点来看，显得较为繁冗、艇重，但由于其肆饰精美、
豪华富丽，在室内起到突出的装饰效果，仍然获得不少中外人士的喜欢，在许多场合下至今还在沿用，成为我国民族风格的又一杰出代表。
二、国外古典家具
1 ．埃及、希腊、罗马家具
首次记载制造家具的是埃及人．古埃及人较矮( 人均约
1 ．s2m) ，并有蹲坐的习惯，因此座椅较低。
(1) 古埃及( 公元前3100 ～前n1 年) 家具特征；由直线组成，直线占优势；动物髓脚( 双腿静止时的自然姿势，放在圆柱形支座上) 椅和床( 延长的椅子) ，譬的方形或长方形靠背和宽低的座面，侧面成内凹或曲线形，采用几何或螺旋形植物图案装饰，用贵重的涂层和各种材料镶嵌，用色鲜明、富有象征性；凳和椅是家具的主要组成部分，有为数众多的柜子用作储藏衣被、亚麻织物。
埃及家具对英国摄政时期和维多利亚时期及法国帝国时期影响显著。
(2) 古希腊( 公元前650 ～前30 年) 人生活节俭，家具简单朴素，比例优美，装饰简朴，但已有丰富的织物装饰，其中著名的“克利奈”椅(Klismos) ，是最早的形式，有曲面靠背，前后腿呈…八”字形弯曲，凳子是昔通的，长方形三腿桌是典型的，床长而直，通常较高，需要脚凳。
在古希腊书中已提到在木材上打蜡，关于木材的干燥和表面装饰等情况，和埃及有同样高的质量．19 世纪末，希腊文艺复兴运动十分活跃，一些古典的装饰图案，可在英国的维多利亚时代的例子中看到。
(3) 我们对古罗马( 公元前753 一公元365 40~) 的家具
知识来自壁画、雕刻和拉丁文中偶然有关家具的记载，而罗马家庭的家具片段，保存在庞贝城和赫库兰尼姆的遗址中。
古罗马家具设计是希腊式样的变体，家具厚重，装饰复杂、精细，采用镶嵌与雕刺，旋车盘鹿脚、动物是、狮身人面及带有翅膀的鹰头狮身的怪兽，桌子作为陈列或用餐，腿脚有小的支撑，椅背为凹面板；在家具中结合了建筑特征，采用了建筑处理手法，三腿桌和基座很普遍，使用珍贵的织物和垫层( 图7 — 10) 。
2 ．中世纪(1~15 世纪) 高直和文艺复兴时期(800~1150 年) 的家具在中世纪，西欧处于动乱时期，罗马帝国崩溃后，古代社会的家具也随之消失．中世纪富人住在装饰贫乏的城堡中，家具不足，在骚乱时期少有幸存者．拜占庭时期(323~1453
年) ，除富有者精心制作的嵌金和象牙的椅子外，家具类型也不多。
(1) 高直时期(1150~1500 年) 家具特征：采用哥特式凄筑形式和厚墙的细部设计，采用律筑的装饰主题，如拱、花窗格、四叶式( 建筑) 、布卷榴皱、雕刻品和楼雕，柜子和座位部件为罐板结构，柜子既作储藏又用作座位
(2) 意大利文艺复兴时期(1400~1650 年) ，为了适应社会交往和接待增多的需要，家具靠墙布置，井沿墙布置丁半身雕像、绘画、装饰品等，强调水干线，使墙面形成构图的中心。
意大利文艺复兴时期的家具的特征是：普遍采用直线式，以古典浮雕图案为特征，许多家具放在矮台座上，椅子上加装垫子，家具部件多样化，除用少量橡木、衫木、丝柏木外，核桃木是唯一所用的，节约使用木材，大型图案的丝织品用作槽座等的装饰．
(3) 西班牙文艺复兴时期(1400 ～1600 年) 的家具许多
是原始的，特征是：厚重的比例和矩形形式，结构简单，缺乏运用建筑细部的装饰，有铁支撑和支架，钉头处显露，家具体形大，富有男性的阳刚气，色彩鲜明( 经常掩饰低级工艺) ，用压印图案或简单的皮革装饰( 座椅) ，采用校桃木比松木更多，图案包括短的凿纹，几何形图案，鹿脚是“八·字形式倾斜的，采用铁和银的玫瑰花饰、垦状装饰以及贝壳作为装饰。
(4) 法国文艺复兴时期(1485 ～1643 年) 的家具的特征：厚重、轮廓鲜明的浮雕，由擦亮的橡木或枝蠕木制虚，在后期出现乌木饰面板，椅于有象御座的靠背，直扶手，以及有旋成球状、
螺旋形或栏杆柱形的髓，带有小圃面包形或荷兰式淤涡饰的脚，使用上色木的镶嵌细工、玳瑁壳、镀金金属、珍珠母、象牙，家具的部分部件用西班牙产的科尔多瓦皮革、天鹅戎、针绣花边、锦缎及流苏等装饰物装饰，装饰图案有橄榄树枝叶、月桂树叶、打成漩涡叶箔，阿拉伯式图案、玫瑰花饰、漩涡花饰，曰雕饰、贝壳、怪物、鹰头狮身带翅膀的怪物，棱形物、奇形怪状的人物图案、女人像柱，家具连接处被隐蔽起来。
3 ．巴洛克时期(1643 — 1700 年)
(1) 法囚巴洛克风格亦称法国路易十四风格，其家具特征为：雄伟、带有夸张的、厚重的古典形式，雅致优美重于舒适，虽然用了垫子，采用直线和一些圆弧形槽线相结合和矩形、对称结构的特征，采用橡木，檀桃木及某些欧椴和梨木，嵌用斑木、鹅掌楸木等，家具下部有斜撑；结构牢固，直到后期才取消横档：既有雕刻和镶嵌细工，又有镀金或部分镀金或银、镶嵌、涂漆、绘画，在这个时期的发展过程中，原为直屉变为曲线腿，桌面为大理石和嵌石细工，高靠背椅，靠靖布置的带有精心雕刻的下部斜撑的蜗形髓狭台：装饰图案包括嵌有宝石的旭日形饰针，围绕头部有射线，在卵形内双重“ L ”形，森林之神的假面，“ c '“铲形曲线，海豚、人面狮身、狮头和爪、公羊头或角、橄榄叶、菱形花、水果、蝴蝶、矮棕桐和睡莲叶不规则分散布置及人类寓言、古代武器等。
(2) 英国安尼皇后式(1702 ～1714 年) ：家具轻巧优美，做工优良，无强劲线条，并考虑人体尺度，形状适合人体．椅背，腿、座面边缘均为曲线，装有舒适的软垫，用法国、意大利有着美画木纹的胡枕木作饰面，常用木材有榆、山毛棒、紫杉、果木等。
4 ．洛可可时期(1730~1760 年)
(1) 法国路易十五时期的家具特征：家具是娇柔和雅致的，符合人体尺度，重点放在曲线上，特别是家具的腿，无横档，家具比较轻巧，因此容易移动；枝桃木、红木，果木均使用，以及薛料、蒲制品和麦扦；华丽装饰包括雕刻、镶嵌、镀金物、抽漆、彩饰、镀金。初期有许多新家具引进或大量制造，采用色彩柔和的织物装饰家具，图案包括不对称的断开的曲线、花、扭曲的谴
涡饰、贝壳、中国装饰艺术风格、乐器( 小提琴、角制号角、鼓) 、爱的标志( 持弓剑的丘比特) 、花环、牧羊人的场面、战利品饰( 战役象征的装饰布置) 、花和动物．
(2) 英国乔治早期(1714~1750 年) ；1730 年前均为浓厚的巴洛克风格，1730 年后洛可可风格开始大众化，主要装饰有细雕刻、镶嵌装饰品、镀金石膏。装饰图案有辩头、假面、鹰头和展开的翅膀、贝壳、希腊神面具、建筑柱头、裂开的山墙等。
直到1750 年油擦家具才普及，乔治后期，广泛使用直线和直线形家具，小尺度，优美的装饰线条，逐渐变细的直腿，不用横档，有些家具构件过于纤细。
5 ．新古典主义(176041789 年)
(1) 法国路暑十六时期的家具特征，古典影响占统治地怔，家具更轻、更女性化和细软，考虑人体舒适的尺度，对称设计，带有直线和几何形式，大多为喷漆的家具，橱柜和五斗柜是矩形的，在箱盒上的五金吊环饰有四周框架图案，座椅上装座垫，直线腿，向下部逐渐变细，箭袋形或细长形，有凹槽，椅靠背是矩形、卵形或圆雕饰，顶点用青铜制，金属镶嵌是有节制的，镶嵌细工及镀金等装潢都很精美雅致，装饰图案源于希腊。
(2) 法国帝政时期(1804~1815 年) ：家具带有刚健曲线和雄伟的比例，体量厚重，装饰包括厚重的干木板、青铜支座，镶嵌宝石、银、浅浮雕、镀金，广泛使用漩涡式曲线以及少量的装饰线条，家具外观对称统一t 采用暗销拍胶粘结构。1810 年前一直使用红木，后采用橡本、山毛榫、枫木、柠撮木等
(3) 英国摄政时期(181141830 年) ；设计的舒适为主要标准，形式、线条、结构、表面装饰都根简单，许多部件是矩形的，以红本、黑，黄檀为主要木材．装饰包括小雕刻、小凸线、雕楼台金，黄铜嵌带，狮足，采用小脚轮，柜门上采用金属线格。
6 ．维多利亚时期(1830~1901 年)
是19 世纪混乱风格的代衰，不加区别地综合历史上的家具形式．图案花纹包括古典、洛可可、哥特式，文艺复兴、东方的
土耳其等十分嘱杂。设计趋于退化．1880 年后，家具由机器制作，采用了新材料和新技术，如金属管材、铸铁、弯曲木、层压木板。椅子装有螺旋弹簧，装饰包括镶嵌、油漆，镀金，雕刻等．采用虹本、橡木、青龙木、乌木等．构件厚重，家具有舒适的曲线及圆角。
三，近现代家具
19 世纪末到20 世纪初，新艺术运动摆脱了历史的束缚，澳大利亚托尼(Thone) 设计了曲本扶手椅．继新艺术运动之后，风格振兴起，早在1918 年，里特维尔德设计了著名的红、黄、蓝三色椅．井在1934 年设计了Z 字形椅．西方许多著名建筑师都亲自设计了许多家具，如鞍特(1896 ～1959) 为Larkin 建筑设计了第一把金属办公椅L 勒·柯布酉耶(1887~1965) 在1927 年设计的镀铬钢管构架上用皮革作饰面材料的可调整角度的躺椅，在1929 年设计的可转动的扶手椅。米斯在1929 年设计的“巴塞罗那”椅，也著名于世。
在不到100 年的时间里，现代家具的掘起使家具设计发生了划时代的变化，设计者关于使用的基本出发点是，考虑现代人是如何活动、坐、躺的? 他们的姿态和习惯与中世纪或其他年代有什么变化? 他们拥有哪些东西要储藏或使用? 对于这些现实情况，怎样布置最为适宜? 现代家具的成就，主要表现在以下几方面：
(1) 把家具的功能性作为设计的主要因素。
(2) 利用现代先进技术和多种新材料、加工工艺，如冲压、模铸、注塑、热固成型、镀铬、喷漆、烤漆等．新材料如不锈钢、铝合金板材、管材、玻璃钢、硬质塑料、皮革、尼龙、胶合板、弯曲木，适合于工业化大量生产要求。
(3) 充分发挥材料性能及其构造特点，显示材料固有的形、色、质的本色。
(4) 结合使用要求，注重整体结构形式简捷，排除不必要的无为装饰。
(5) 不受传统家具的束缚和影响，在利用新材料、新技术的条件下，创造出了—大批前所未有的新形式，取得了革命性的伟大成就，标志着崭新的当代文化、审美观念。
在国际风格流行时，北欧诸国如丹麦、瑞典、挪威和芬兰等，结合本地区、本民族的生产技术和审美观念，创造了饮誉全球的具有自己特色的家具系列产品．做工细腻，色泽光沽、淡雅、朴实而富有人情昧，为当代家具作出了又—卓越贡献。
到六七十年代，家具发展更是日新月异，流振纷呈．如80 年代出现的盂菲斯新潮家具( 田7 — 25) 和当代法国的先锋握家
具艺术，井更重视家具的系列化、组合化、装卸化，为不同使用需要，提供了多样性和选择性。
第三节家具的类型
一．按制作材料分类
不同的材料有不同的性能，其构造和家具造型也各具特色，家具可以用单一材料制成，也可和其他材料结合使用，以发挥各自的优势。
(1) 木制家具．木材质轻，强度高，易于加工，而且其天然的纹理和色泽，具有很高的观赏价值和良好手感，使人感到十分亲切，是人们喜欢的理想家具材料．自从弯曲层积木(LaminatedWood) 和层压板(P{ywood) 加工工艺的发明，使木质家具进一步得到发晨，形式更多样，更富有现代感，更便于和其他材料结合使用，常用的木材有柳桉、水曲柳、山毛、柚木、椭木、红木、花梨木等。
(2) 胯、竹家具．薜、竹材料和木材一样具有质轻、高强和质朴自然的特点，而且更富有弹性和韧性，宜于编织，竹制家具又是理想的夏季消暑使用家具．胯、竹、木棉有浓厚的乡土气息，在室内别具一格，常用的竹麟有毛竹、淡竹、黄枯竹、紫竹，莉竹及广捧、土胯等．但各种天然材料均须按不同要求进行干燥、防腐、防蛀、漂白等加工处理后才能使用。
(3) 金属家具。19 世纪中叶，西方曾风行铸铁家具，有些国家作为公园里的一种椅子形式，至今还在使用。后来逐渐被淘汰，代之以质轻高强的钢和各种金属材料，如不锈钢管、钢板、馅合金等．金属家具常用金属管材为骨架，用环氧徐层的电焊金属丝线作座面和靠背，但与人体接触部位，即座面、靠背、扶手，常采用木、蘑、竹、大麻纤维、皮革和高强人造纤维编织材料，更为舒适．在材质色泽上也能产生更强的对比效果．金属管外套软而富有弹性的氯丁橡胶管(NeopreneTubmg) ，可更耐唐而适用于公共场所。
(4) 塑料家具．一般采用玻璃纤维加强塑料，模具成型，具有质轻高强、色彩多样、光洁度高和造型简捷等特点．塑料家具常用金属作骨架，成为钢塑家具。
二、按构造体系分类
(1) 框式家具。以框架为家具受力体系，再覆以各种面板，连接部位的构造以不同部位的材料而定。有榫接、铆接、承插接、胶接、吸盘等多种方式，井有固定、装拆之区别．框式家具常有木框及金属框架等。
(2) 板式家具．以板式材料进行拼装和承受荷载，其连接方式也常以胶合或金属连接件等方法，视不同材料而定．板材可以用原木或各种人造板．板式家具严整简捷，造型新颖美观，运用很广。
(3) 注塑家具。采用硬质和发泡塑料，用模具浇筑成型的塑料家具，整体性强，是一种特殊的空间结构．目前，高分子合成材料品种繁多，性能不断改进，成本低，易于清洁和管理，在餐厅、车站、机场中广泛应用。
(4) 充气家具。充气家具的基本构造为聚氨基甲酸乙酯泡沫和密封气体，内部空气空腔，可以用调节阀调整到最理想的坐位状态．
此外，在1968~1969 年，国外还设计有袋状座椅(Saccularseat)( 图7 — 30) ．这种革新座椅的构思是在一个表面
灵活的袋内，填聚苯乙烯颗粒，可成为任何形状．另外还有以玻璃纤维肋支撑的摇椅。
三．按家具组成分类
(1) 单体家具．在组合配套家具产生以前，不同类型的家具，都是作为一个独立的工艺品来生产的，它们之间很少有必然的联系，用户可以按不同的需要和爱好单独选购。这种单独生产的家具不利于工业化大批生产，而且各家具之间在形式和尺度上不易配套、统一。因此，后来为配套家具和组合家具所代替．但是个别著名家具，如里特维尔傅的虹、黄、蓝三色椅等，现在仍有人乐意使用。
(2) 配套家具．卧室中的床、床头柜、衣橱等，常是因生活需要自然形成的相互密切联系的家具．因此，如果能在材料、款式、尺度、装饰等方面统一设计，就能取得十分和谐的效果．配套家具现已发展到各种领域，如旅馆客房中床、柜、桌椅、行李架……的配套，餐室中桌、椅的配套，客厅中沙发、茶几、装饰柜的配套，以及办公室家具的配套等等．配套家具不等于只能有一种规格，·由于使用要求和档次的不同，要求有不同的变化，从而产生了各种配套系列，使用户有更多的选择自由。
(3) 组合家具．组合家具是将家具分解为一二种基本单元，再拼接成不同形式，甚至不同的使用功能．如组合沙发，可以组成不同形状和布置形式，可以适应坐、卧等要求。又如组合柜，也可由一二种单元拼连成不同数量和形式的组合柜。组合家具有利于标准化和系列化，使生产加工简化、专业化．在此基础上，又产生了以零部件为单元的拼装式组合家具。单元生产达到了最小的程度．如拼装的条、板、基足以及连接零件。这样生产更专业化，组合更灵活，也便于运输。用户可以买回配套的零部件，按自己的需要，自由拼装。
第四节家具与室内环境
一，明确使用功能，识别空间性质
除了作为交通性的通道等空间外，绝大部分的室内空间( 厅、室) 在家具未布置前是难于付之使用和难于识别其功能性质的，更谈不上其功能的实际效率．因此，可以这样说，家具是空间实用性质的直接表达者，家具的组织和布置也是空间组织使用的直接体现，是对室内空间组织、使用的再创造．良好的家具设计和布置形式，能充分反映使用的目的、规格、等级、地位以及个人特性等，从而使空间赋予一定的环境品格．应该从这个高度来认识家具对蛆织空间的作用。
二，利用空间、蛆织空间
利用家具来分隔空间是室内设计中的一个主要内容，在许多设计中得到了广泛的利用，如在景现办公室中利用家具单元沙发等进行分隔和布置空间．在住户设计中，利用壁柜来分隔房间，在餐厅中利用桌椅来分隔用餐区和通道．在商场、营业厅利用货柜、货架、陈列柜来分划不同性质的营业区域等。因此，应该把室内空间分隔和家具结合起来考虑，在可能的条件下，通过家具分隔既可减少墙体的面积，减轻自重，提高空间使用率，井在一定的条件下，还可以通过家具布置的灵活变化达到适应不同的功能要求的目的．此外，某些吊柜的设置具有分隔空间的因素，并对空间作了充分的利用，如开放式厨房，常利用餐桌及其上部的吊柜来分隔空间．室内交通组织的优劣，全赖于家具布置的得失，布置家具圈内的工作区，或休息谈话区，不宜有文通穿越，因此，家具布置应处理好与出入口的关系．图7 — 36 为利用家具组织分隔空间。
三、建立情调、创造氛围
由于家具在室内空间所占的比重较大，体量十分突出，因此家具就成为室内空间表现的重要角色．历来人们对家具除了注意其使用功能外，还利用各种艺术手段，通过家具的形象来表达某种思想和涵义．这在古代宫廷家具设计中可见一矗，那些家具已成为封建帝王权力的象征。
家具和建筑一样受到各种文艺思潮和流振的影响，自古至今，千姿百态，无其不有，家具既是实用品，也是一种工艺美术品，这巳为大家所共识．家具作为一门美学和家具艺术在我国目前还
刚刚起步，还有待进一步发展和提高．家具应该是实用与艺术的结品，那种不惜牺牲其使用功酯，哗众取宠是不足取的。
从历史上看，对家具纹样的选择、构件的曲直变化、线条的喇柔运用、尺度大小的改变、造型的壮实或柔细、装饰的繁复或筒练，除了其他因素外，主要是利用家具的语言，表达一种思想、一种风格、一种情调，造成一种氛围，以适应某种要求和目的，而现代社会流行的怀旧情调的仿古家具、回归自然的乡土家具、祟尚技术形式的抽象家具等，也反映了各种不同思想情绪和某种审美要求。
现代家具应在应用人体工程学的基础上，作到结构合理、构造筒捷，充分利用和发挥材料本身性韶和特色．根据不同场合，不同用途、不同性质的使用要求和建筑有机结合．发扬我国传统家具特色，创造具有时代感、民族感的现代家具，是我们努力的方向。
第五节家具的选用和布置原则
一、家具布置与空间的关系
1 ．合理的位置
室内空间的位置环境各不相同，在位置上有掌近出入口的地带、室内中心地带、沿墙地带或靠宙地带，以及室内后部地带等区别，各个位置的环境如采光效率、交通影响、室外景观各不相同．应结合使用要求，使不同家具的位置在室内各得其所．例如宾馆客房，床位一般布置在暗处，休息座位靠宙布置……，在餐厅中常选择室外景观好的靠窗位置，客房套间把谈话、休息处布置在入口的部位，卧室在室内的后部等等。
2 ．方便使用、节约劳动
同一室内的家具在使用上都是相互联系的，如餐厅中餐桌、餐具和食品柜，书桌和书架，厨房中洗、切等设备与橱柜、冰箱、蒸煮等的关系，它们的相互关系是根据人在使用过程中达到方便、舒适、省时、省力……的活动规律来确定。
3 ．丰富空间、改善空间
空间是否完善，只有当家具布置以后才能真实地体现出来，如果在未布置家具前，原来的空间有过大、过小、过长、过狭等都可船成为某种缺陷的感觉．但经过家具布置后，可能会改变原来的面貌而恰到好处．因此，家具不但丰富了空间内涵，而且常是藉以改善空间、弥补空间不足的一个重要因素，应根据家具的不同体量大小、高低，结合空间给予合理的、相适应的位置，对空间进行再创造，使空间在视觉上达到良好的效果。
4 ．充分利用空间、重视经济效益
建筑设计中的一个重要的问题就是经济问题，这在市场经济中更显得重要，因为地价、建筑造价是持续上升的，投资是巨大的，作为商品建筑，就要重视它的使用价值，一个电影院能容纳多少观众，一个餐厅能安排多少餐桌，一个商店能布置多少营业柜台，这对经营者来说不是一个小问题．合理压缩非生产性面积，充分利用使用面积，减少或消灭不必要的浪费面积，对家具布置提出了相当严峻甚至苛刻的要求，应该把它看作是杜绝浪费、提倡节约的一件好事．当然也不能走向极端，成为唯经济论的错误方向．在重视社会效益、环境效益的基础上，精打细算，充分发挥单位面积的使用价值，无疑是十分重要的．特别对大量性建筑来说，如居住建筑，充分利用空间应该作为评判设计质量优劣的一个重要指标。
二、家具形式与数量的确定
现代家具的比例尺度应和室内净高、门窗、窗台线、墙裙取得密切配合，使家具和室内装修形成统一的有机整体。
家具的形式往往涉及到室内风格的表现，而室内风格的表现，除界面装饰装修外，家具起着重要作用．室内的风格往往取决于室内功能需要和个人的爱好和情趣．历史上比较成热有名的家具，往往代表着那一时代的一种风格而g2 传至今．同时由于旅游业的发展，各国交往频繁，为满足不同需要，反映各国乃至各民族的特点，以表现不同民族和地方的特色，而采取相应的风格表现。因此，除现代风格以外，常采用各国各民族的传境风格和不同历史时期的古典或古代风格。
家具的数量决定于不同性质的空间的使用要求和空间的面积大小。除了影剧院、体育馆等群众集合场所家具相对密集外，一般家具面积不宜占室内总面积过大，要考虑容纳人数和活动要求以及舒适的空间感，特别是活动量大的房间，如客厅，起居室、餐厅等，更宜留出较多的空间．小面积的空间，应满足最基本的使用要求，或采取多功能家具、悬挂式家具以留出足够的活动空间。
三、家具布置的基本方法
应结合空间的性质和特点，确立合理的家具类型和数量，根据家具的单一性或多样性，明确家具布置范围，达到功能分区合理．组织好空间活动和交通路线，使动、静分区分明，分清主体家具和从属家具，使相互配合，主次分明。安排组织好空间的形式、形状和家具的组、团、排的方式，达到整体和谐的效果，在此基础上进一步，应该从布置格局、风格等方面考虑．从空间形象和空间景观出发，使家具布置具有规律性、秩序性、韵律性和表现性，获得良好的视觉效果和心理效应．因为一旦家具设计奸和布置好后，人们就要去适应这个现实存在。
不论在家庭或公共场所，除了个人独处的情况外，大部分家具使用都处于人际交往和人际关系的活动之中，如家庭会客、办公交往、宴会欢聚、会议讨论、车船等候、逛商场或公共休息场所等。家具设计和布置，如座位布置的方位、间隔、距离、环境、光照，实际上往往是在规范着人与人之间各式各样的相互关系、等次关系、亲疏关系( 如面对面、背靠背、面对背、面对侧) ，影响到安全感、私密感、领域感。形式问题影响心理问题，每个人既是观者又是被观者，人们都处于通常说的“人看人”的局面之中。
因此，当人们选择位置时必然对自己所处的地位位置作出考虑和选择，英国间昔勒登的“了望——庇护”理论认为，自古以来，人在自然中总星以猎人——猎翱的双重身仆出挪．拙／抽) 们睡尊寻姥墙根灼躇物，又要防范别人的袭击．人类发展到现在，虽然不再是原始的猎人猎物了，但是，保持安全的自我防范本能、警蝎性还是延续下来，在不安全的社会中更是如此，即使到了十分理想的文明社会，安全有了保障时，还有保护个人的私密性童识存在。因此，我们在设计布置家具的时候，特别在公共场所，
应适合不同人们的心理需要，充分认识不同的家具设计和布置形式代表了不同的含义，比如，一般有对向式、背向式、离散式、内聚式、主从式等等布置，它们所产生的心堙作用是各不相同的。
从家具在空间中的位置可分为：
(1) 周边式。家具沿四周墙布置，留出中间空间位置，空间相对集中，易于组织交通，为举行其他活动提供较大的面积，便于布置中心陈设。
(2) 岛式．将家具布置在室内中心部位，留出周边空间，强调家具的中心地位，显示其重要性和独立性，周边的交通活动，保证了中心区不受干扰和影响。
(3) 单边式．持家具集中在一侧，留出另一侧空间( 常成为走道) 。工作区和交通区截然分开，功能分区明确，干扰小，交通成为线形，当交通线布置在房间的矩边时，交通面积最为节约。
(4) 走道式．将家具布置在室内二侧，中间田出走道．节约交通面积，交通对两边都有干扰，一般客房活动人数少，都这样布置。
从家具布置与墙面的关系可分为：。
(1) 靠墙布置．充分利用墙面，使室内留出更多的空间。
(2) 垂直于塘面布置。考虑采光方向与工作面的关系，起到分隔空间的作用。
(3) 临空布置．用于较大的空间，形成空间中的空间。
从家具布置格局可分为。
(1) 对称式．显得庄重、严肃、稳定而静穆，适合于隆重、正规的场合。
(2) 非对称式。显得活泼、自由、流动而活跃．适合于轻松、非正规的场合。
(3) 集中式．常适合于功能比较单一、家具品类不多、房间面积较小的场合，组成单一的家具组。
(4) 分散式．常适合于功能多样、家具品类较多、房间面积较大的场合，组成若干家具组、团。不论采取何种形式，均应有主有次，层次分明，聚散相宜。
第六节室内陈设的意义、作用和分类
室内陈设或称摆设，是维家具之后的又一室内重要内容，陈设品的范围非常广泛，内容极其丰富，形式也多种多样，随着时代的发展而不断变化，但是作为陈设的基本目的和深刻意义，始终是以其表达一定的思想内涵和精神文化方面为着眼点，井起着其他物质功能所无法代替的作用，它对室内空间形象的塑遣、气氛的表达、环境的澶染起着锦上添花、画龙点睛的作用，也是具有完整的室内空间所必不可少的内容；同时也应指出，陈设品的展示也不是孤立的，必须和室内其他物件相互协调和配合，亲如一家．此外，陈设品在室内的比例毕竟是不大的，因此为了发挥陈设品所应有的作用，陈设品必须具有槐觉上的吸引力和心理上的感染力。也就是说，陈设品应该是一种既有观赏价值又能品味的艺术品。我国传统檀联是室内陈设品的典型的杰出代表。
我国历来十分重视室内空间所表现的精神力量，如宫殿的威严、寺庙的肃穆、居室的温馨、画堂庭榭的洒酉等．究其潭，无不和室内陈设有关．至于节日庆典的张灯结彩，婚丧仪式的截然不同布置，更是潭远流长，家喻户晓，世代相传，深入人心。
室内陈设浸透着社会文化、地方特色、民族气质、个人素养的精神内涵，都会在日常生活中表现出来。
现代文化渗透在生活中的每一角落，现代商品无不重视其外部包装，以促其销．商品竞争规律也充分表现在各艺术领域，从而使艺术表现形式日新月异，流振纷呈．但其中难免良莠不齐，雅俗共生．在掀起“包装'潮魔的时代，室内设计师有诱导社会潮流之职责，鉴别真伪之能力，在工作中不可不慎。
室内陈设一般分为纯艺术品和实用艺术品．纯艺术品只有观赏品味价值面无实用价值( 这里所指的实用价值是指物质性
的) ，而实用工艺品，则既有实用价值又有观赏价值．两者各有所长，各有特点，不能代替，不宜类比．要将日用品转化成具有观赏价值的艺术品，当然必须进行艺术加工和处理，此非易事，因为不是任何一件日用品都可列入艺术品；而作为纯艺术品的创作也不简单，因为不是每幅画、每件雕塑都可获得成功的。
常用的室内陈设：
1 ．字画
我国传统的字画陈设表现形式，有植联、条幅、中堂、扁额以及具有分隔作用的屏风、纳凉用的崩面、祭祀用的祖宗画像等( 可代替祠堂中的牌位) 。所用的材料也丰富多彩，如有纸、锦帛、木刻、竹刻、石刻、贝雕、刺绣．字画篆刻还有阴阳之分，濠色之别，十分讲究．书法中又有篆隶正草之别．画有泼墨工笔、黑白丹青之分，以及不同瘫派风格，可谓应有尽有．武侯祠过厅植联景观．我国传统字面至今在各类厅堂、居室中广泛应用，并作为表达民族形式的重要手段．西洋画的传入以及其他绘画形式，丰富了绘画的品类和室内风格的表现。字画是一种高雅艺术，也是广为着及和为群众喜爱的陈设品，可谓装饰墙面的最佳选择。
宇画的选择全在内容，品类．风格以及幅画大小等因素，例如现代派的抽象画和室内装饰的抽象风格十分协调。
2 ．摄影作品
摄影作品是一种纯艺术品．摄影和绘画不同之处在于摄影只能是写实的和逼真的．少敷摄影作品经过特技拍摄和艺术加工，也有绘画效果，因此摄影作品的一般陈设和绘画基本相同，而巨幅摄影作品常作为室内扩大空间感的界面装饰，意义已有不同．摄影作品制成灯箱广告，这是不同于其他绘画的特点。
由于摄影能真实地反映当地当时所发生的情景，因此某些重要的历史性事件和人物写照，常成值得纪念的珍贵文物，因此，它既居摄影艺术品又是纪念品。
3 ．雕塑
瓷塑、钢塑、泥塑、竹雕、石雕、品雕、木雕、玉雕、根雕等是我国传统工艺品之一，题材广泛，内容丰富，巨细不等，流传于民间和宫廷，是常见的室内摆设。有些已是历史珍品，现代肆塑的形式更多，有石膏、合金等。
雕塑有玩赏性和偶象性( 如人、神塑像) 之分，它反映了个人情趣、爱好、审美观念、宗教童识和崇拜偶象等．它属三度空间，栩栩如生．其感染力常胜于绘画的力量。雕塑的表现还取决于光照、背景的衬托以及视觉方向。
4 ，盆景
盆景在我国有着悠久的历史，是植物观赏的集中代表，被称为有生命的绿色雕塑．盆景的种类和题材十分广阔，它象电影一样，既可表现特写镜头，如一棵树桩盆景，老根新芽，充分表现植物的刚健有力，苍老古朴，充满生机，又可表现壮阔的自然山河，如一盆浓缩的山水盆景，可表现祟山峻岭、湖光山色、亭台楼阁、小桥记水，千里江山，尽收眼底，可以得到神思卧游之乐。
5 ．工艺美术品、玩具
工艺美术品的种类和用材更为广泛，有竹、木、草、藤、石、泥、玻璃、塑料、陶瓷、金属、织物等．有些本来就是属于纯装饰性的物品，如挂毯之类。有些是将一般日用品进行艺术加工或变形而成，旨在发挥其装饰作用和提高欣赏价值，而不在实用．这类物品常有地方特色以及传境手艺，如不能用以买菜的小篮，不能坐的飞机，常称为玩具。
6 ．个人收藏品和纪念品
个人的爱好既有共性，也有特殊性，家庭琼设的选择，往往以个人的爱好为转移，不少人有收藏各种橱品的癖好，如邮票、钱币、字画、金石、钟表、古玩、书籍、乐器、兵器以及各式各样的纪念品，传世之宝，这里既有艺术品也有实用品．其收集领域之广阔，几乎无法予以规范．但正是这些反映不同爱好和个性的陈设，使不同家庭各具特色，极大地丰富了社会交往内容和生恬情趣。
此外，不同民族、国家、地区之间，在文化经济等方面反差是很大的，彼此都以奇异的眼光对待异国他乡的物品。我们常可以看到，西方现代厅室中，挂有东方的画帧、古装，甚至蓑衣、草鞋、草帽等也登上大雅之堂．这些异常的陈设和室内其他物件的风格等没有什么联系，可称为猎奇陈设。
7 ．日用装饰品
日用装饰品是指日常用品中，具有一定观赏价值的物品，它和工艺品的区别是，日用装饰品，主要还是在于其可用性．这些日用品的共同特点是造型美观、做工精细、品味高雅，在一定程度上，具有独立欣赏的价值．因此，不但不必收藏起来，而且还要放在醒目的地方去展示它们．如餐具、烟酒茶用具，植物容器、电视音响设备、日用化妆品、古代兵器、灯具等。
8 ．织物陈设
织物陈设，除少数作为纯艺术品外，如壁挂、挂毯等，大量作为日用品装饰，如窗帘、台布、桌布、床罩、靠垫、家具等蒙面材料．它的材质形色多样，具有吸声效果，使用灵活，便于更换，使用极为普遍。由于它在室内所占的面积比例很大，对室内效果影响极大，因此是一个不可忽视的重要陈设。
纺织品应根据三个方面来选择：
(1) 纤维性质．如自然的棉、麻、羊毛、丝。丝是所有自然织物中最雅致的，但经受不住直射阳光，价格也贵，羊毛织品特别适合于作家具的蒙面材料，并可编织成粗面或光面。丝和羊毛均有良好的触感，棉麻制品耐用而柔顺，常用作窗帘材料。
人造织物有尼龙、涤纶、人造丝等品种，一般说来比较耐用，也常用作窗帘和床罩，但手感一般不很舒适。
(2) 编织方式．有不同的结构组织，表现出不同的粗、细、厚、薄和纹理，对视觉效果和质癌起到重要作用。
(3) 图案形式．主要包括花纹样式和色彩( 如具象和抽象) 及其比例尺度，冷暖色彩效果等．它和室内空间形式和尺度有着密切的联系。
第六节室内陈设的选择和布置原则
作为艺术欣赏对象的陈设品，随着社会文化水平的日益提高，它在室内所占的比重将逐渐扩大，它在室内所拥有的地位也特意来愈显得重要，并最终成为现代社会精神文明的重要标志之一。
现代技术的发展和人们审美水千的提高，为室内陈设创造了十分有利的条件．如果说，室内必不可少的物件为家具、日用品、绿化和其他陈设品等，那么其中灯具和绿化已被列为陈设范围，留下的只有日用品了，它所包括的内容最为庞杂，并根据不同房间使用性质而异，如书房中的书籍，客厅中的电视音响设备，餐厅中的餐饮具等等。但实际上现代家具已承担了收纳各类什物的作用，而且现代家具本身已经历干百年的锤炼，其艺术水平和装饰作用已远远超过一般日用品．因此，只要对室内日用品进行严格管理，遵循俗则藏之，美则露之的原则，则不难看出现代室内已是艺术的殿堂，陈设之天地了．实标经验也告诉我们，只有摒弃一切非观赏性物件，室内陈设品才能引人注目。只有在简捷明净的室内空间环境中，陈设品的魅力才能充分地层示出来。
由此可见，按照上述原则，室内陈设品的选择和布置，主要是处理好陈设和家具之间的关系，陈设和陈设之间的关系，以及家具、陈设和空间界面之间的关系。由于家具在室内常占有重要位置和相当大的体量，因此，一般说来，陈设围绕家具布置已成为一条普遍规律。
室内陈设的选择和布置应考虑以下几点；
1 ．室内的陈设应与室内使用功能相一致
一幅画、一件雕塑、一幅对联，它们的线条、色彩，不仅为了表现本身的题材，也应和空间场所相协谓，只有这样才能反映不同的空间特色，形成独特的环境气氛，赋予探刻的文化内捅，而不演于华而不实，千篇一律的境地．如清华大学图书馆运用与建筑外形相同的手法处理的名人格言墙面装饰，增强了图书阅览
家具设计应聘个人简历 姓名：邹凯 证件：51052119*********70 出生年月：1974年04月17日性别：男 婚姻状况：已婚 户籍：广东，江门市现所在地：广东禅城身高：172CM 体重：65Kg 民族：汉族 工作经验：8年 求职意向 意向岗位：家具设计室内装潢/设计室内设计 工作性质：不限 发展方向：投标到装修俊工跟进!从而更好的理论结合实际!实现我成为一位真正的设计师! 要求地区：广东 月薪要求：面议 教育经历 1994年07月～1998年07月四川省成都市电子科技大学计算机与应用本科 语言能力 英语(良好) 普通话(精通) 粤语(一般) 技能专长 计算机级别：中级 计算机能力：本人已熟练掌握了CAD、3DMAX、PRO-E、LIGHTSCAPE、PHOTOSHOP、CORELDRAW、圆方、德赛等设计软件的精要，从中领悟到不少的设计理念。 其它能力：风水室内设计,专买店设计,家具设计,工程管理及预结算等 工作经历 【高雅木材】 职位名称：设计部经理 公司行业：家具 公司性质：私营企业 公司规模：100-499人
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家具与室内陈设设计 课程内容： 4-1 人体工学概述 4-2 家具的类型 4-3 家具在室内空间环境中的作用 4-4 家具的选择与布置 4-5 室内陈设的意义、作用 4.6 室内陈设的种类选择与布置 4-7 几种常见空间陈列品的应用 课程目的：了解、熟悉人体工学、家具的类型，理解家具在室内空间环境中的作用，掌握家具的选择与布置方法、室内陈设的选择与布置方法。 课程重点：家具的选择与布置、室内陈设的选择与布置。 课程难点：人体工学、家具与室内陈设的选择与布置。 第一部分理论教学 第一节人体工学概述 一、人体工学理论的产生和发展 人体工程学也称人类工程学、人间工学或人机工程学、人类工效学、宜人学等。人体工学是第二次世界大战后发展起来的一门新学科。近代，人体尺寸作为设计中的要素，已被日益重视。 人体工学既是室内环境设计的科学依据和参考，又是评价室内设计好坏的重要标准之一。 二、人体工学的基础数据和计测手段 1．人体构造： 与人体工程学关系最紧密的是运动系统中的骨骼、关节和肌肉，这三部分在神经系统支配下，使人体各部分完成一系列的运动。骨骼由颅骨、躯干骨、四肢骨三部分组成，脊柱可完成多种运动，是人体的支柱，关节起骨节间连接且能活动的作用，肌肉中的骨骼肌受神经系统指挥收缩或舒张，使人体各部分协调动作。 2．人体尺度： 人体尺度是人体工程学研究的最基本的数据之一。 3．人体动作域 人们在室内进行各种工作和生活活动时范围的大小称为人体的动作域，它是确定建筑内部各种空间尺度的主要依据。 （1）人体基本动作尺度 人都处在各种动态之中，按其工作性质和活动规律，可分为站立姿势、坐椅姿势、平坐姿势和躺卧姿势等四类。 （2）工作活动区 在进行建筑装饰设计时，确定人体工作活动所需空间的依据，就是人体在工作时所达极限平面和立体的空间范围。这个操作空间范围的尺度和设施的大小，必须满足人体活动的需要。 三、人体工程学研究的方法 1．人体测量 在进行人体工程学研究时，为了便于进行科学的定性定量分析，首先遇到的第一个问题就是获得有关人体的心理特征和生理特征的数据。所有这些数据都要在人体上测量而得。 2．人体测量的内容 形态测量：长度尺寸、形体（胖瘦）、体积、体面面积等； 运动测量：测量关节的活动范围和肢体的活动空间，如：动作范围、动作过程、形体变化、皮肤变化；生理测量：测量生理现象，如疲劳测定、触觉测定、出力范围大小测定等。 四．人体工程学在室内设计中的应用
室内空间、家具陈设常用尺寸 在装饰工程设计时，必然要考虑室内空间、 家具陈设等与人体尺度的关系问题， 为了方便装 饰室内设计， 这里介绍一些常用的尺寸数据。 1、 墙面尺寸 (1) 踢脚板高； (3)挂镜线高： 2. 餐厅 (1) 餐桌高： (2) 餐椅高； (3) 圆桌直径：二人 500mm .二人 800mm ,四人 900mm ,五人 1100mm ,六人 1100-1250mm , 八人 1300mm ，十人 1500mm ，十二人 1800mm 。 方餐桌尺寸：二人 700x 850(mm)，四人 1350 x 850(mm)，八人 2250 x 850(mm), 餐桌转盘直径；700 — 800mm 。 餐桌间距：(其中座椅占500mm)应大于500mm 。 主通道宽：1200— 1300mm 。 内部工作道宽：600 — 900mm 。 酒吧台高：900— 1050mm ，宽 500mm 。 1600mm 。 2000mm 。 2300mm 。 3000mm 。 800mm 。 600mm ，高：800 — 1 000mm 。 300—500mm ，高：1800—2300mm 。 600— 800mm ，高：1800— 2300mm 500—800mm ，高：400— 1200mm 。 (10) 陈列地台高：400 — 800mm 。 (11) 敞开式货架：400—600mm 。 (12) 放射式售货架：直径 2000mm 。 (13) 收款台：长：1600mm ，宽：600mm 4. 饭店客房 (1)标准面积：大：25平方米，中： ⑵床: 高：400 —450mm ，床 * 高：850— 950mm 。 ⑶床头柜：高 500— 700mm ;宽：500— 800mm 。 ⑷写字台：长；1100— 1500mm ;宽 450— 600mm1 高 700 — 750mm 。 ⑸行李台，长 910 — 1070mm 宽 500mm 高 400mm 。 (6) 衣柜：宽：800— 1200mm 高 1600— 2000mm 深 500mm 。 ⑺沙发：宽：600 一 800mm 高：350 — 400mm* 背高 1000mm 沙发的扶手一般高 560- 600mm 单人式：长度：800-950mm ，深度：850-900mm ;座高：350-420mm ;背高：700-900mm 80—200mm 。 (2)墙裙高：800 — 1500mm 。 ) 750— 790mm 。 450— ⑷ ⑹ ⑺ (8) (9) 750mm 。 (10)酒吧凳高；600 3?商场营业厅 (1) 单边双人走道宽： (2) 双边双人走道宽： (3) 双边三人走道宽： (4) 双边四人走道宽； (5) 营业员柜台走道宽： (6) 营业员货柜台：厚 (7) 单*背立货架：厚 (8) 双*背立货架；厚； 16—18平方米，小：16平方米。
家具和室内设计的和谐统一 一、家具和室内设计的和谐统一 1、风格的统一 纵观室内设计发展史，有什么风格的室内设计，就有相同风格的家具与之匹配。起始于20世纪20年代荷兰的风格派，是以画家P·蒙德里安（P.Mondrian）等为代表的艺术流派，他们对室内设计和家具经常采用几何形体和红、黄、青三原色，间或以黑、灰、白等色彩相配置，色彩和造型方面特征、个性鲜明。 各民族不同风格的室内设计，也有其各自风格的家具。中国传统的室内设计深受儒家哲学、礼仪思想的影响，几乎渗透到生活空间的每一处。室内设计充分体现了社会的伦理价值观念和等级观念。宫殿是庄严肃穆、金碧辉煌的；百姓人家是淳朴自然、不事雕琢的。家具的布置讲究方整、规则、对称，形成与社会等级相符的特定的室内气氛。同时，室内空间功能的合理性、家具宜人的比例尺度也看出古人对“天人合一”境界的追求。 在咖啡店里我们可以感受到悠闲随意的气氛、缓缓流动的调子，那里的桌子椅子是自然的、懒洋洋的；在高雅的西餐厅，桌椅的造型是体面的、优雅的，一切都布置得有条不紊；而在豪华的贵宾套房里，无论是柜子、床、沙发都是高贵大方，很有体量感。这都充分说明了家具和室内风格必须匹配。
2、功能的弥补和完善 对于室内设计中由于空间界面的确定而造成功能的不足可由家具来弥补。在一个大的室内空间，往往根据需要划分出一些小空间，家具是最灵活的方式之一。屏风是中国传统建筑室内空间分隔的主要手段，一直沿用到现在，我们还可以在中餐厅里看见用屏风来划分不同的用餐区。既可保证不同区域相互间不受干扰，又可在不需要时很方便地撤掉形成一个大空间。格拉斯学派的代表麦金托什设计的高背椅，在就餐时自然形成一个高135厘米的矮屏障，减少了空间尺度，密切了餐桌上的家庭气氛。 室内设计中首先确定的是空间的主要使用功能，但次要的、辅助的功能也不能忽略。如在大型购物环境中椅子的设置。对于购物环境，室内设计只要完成货架、展台、收银台和储物柜等的设计，其主要功能便已确定。然而我们的视线中经常可以看到年轻的夫妇带着孩子逛商店，丈夫陪同妻子购物，子女陪伴老人选购，如今的购物环境并不单纯为购物，它也是休闲和娱乐的场所，因此室内设计应充分考虑到供人休息座椅的摆放，以完善室内空间的使用功能。 3、室内设计中的亮点 完美的室内设计应能营造一个视觉中心，就好像一幅图画中的亮点，给人以强烈的视觉冲击，成为室内空间中的标志，从而成为视觉的焦点，反映室内空间的特性和点明空间的主题。家具通常是设计师的画龙点睛之笔，例如中央电视台《读书节目》栏目中，主持人所用的茶几，其支架为双螺旋线形，看似
个人对室内与家具设计 我从小时候的梦想就是能够住进自己梦想般的空间里，小时候树立起得顽固的信念致使我选择了做一个设计师。我认为做设计师最重要的是培养对美的感受能力和富裕的创造力，室内设计师还应该具备丰富的生活体验和敏锐的空间想象能力。记得韩国的一名室内空间改造设计师李明喜曾经有一句肺腑之言：“我们一直在这种信念的指导下正直地修建真诚空间，我们愿意成为正确的未来社会中得小礁石。”她个人有着自己执着的信仰，找到各种获取信息能源的渠道，我真诚地寄予希望在她的作品中，似乎能够看到我有着向她一样的心灵可以把对室内的热爱变的有趣味。 我个人对室内设计与家具设计的看法应该说现在还处于一个相当危险得状态，只能肤浅的表达目前对这两方面的认知。 首先来说说我对室内设计与家居设计的相互联系性的认识。我个人觉得室内与家具有着密不可分的相关性，无论是从室内装修还是室内的改造来看家具产品的陈设与装饰性都是无法替代的，从某一个着人点来看家具设计对室内设计起得相当之关键作用的并不一定是美观而已填补设计中得残缺而已。一整套家具设计产品的好坏将直接影响着整个装修效果。家具的设计需要的合理性、适应性、创新性、牢固性、舒展性、环保性都降对整个室内装修起着协调作用。当然，对工艺美术、民间美术等各方面的艺术鉴赏和追求是要求有一定的品味，对于审美的要求绝对不单单是停留与对设计简单而独白的理论的理解上，很多的时候一些看似简单却不起眼的人用可能给别人带来的是一辈子的不认可的不受用性。一个好的设计不仅仅要包括合理的逻辑性理念同时也要注重外观的创造，有些设计师的作品有着相当出色的造型外观但是却忽略质地精良的品德，忘记设计也要全面发展。 在设计的流程上如何设计理想家居面对自己将来的新居，心中会有许多的设计构想，并不是每个人都能将自己的想法完完全全的付诸于实际，就算好不容易画出脑中的设计图，却也不敢保证其合理性和可行性。鉴于每个人心中的流派与风格的欣赏不同而产生的有异议的价值观是普遍存在的。有人说：“为人民服务，这正是室内设计社会功能的基石."人们对室内环境的需求包括了物质使用和精神两个方面。设计应该带着功能性原则、安全性原则、可行性原则、经济性原则、搭配原则满足现在人对物质和精神上的追求和满足。目前据我了解要包括的基础内容如下：1、设计素描2、设计色彩3、三大构成4、建筑史5、透视学 6、人体工程学7、装修材料课程8、施工工艺课程9、设计的基本原理10、装修风水课程等。 还记得单门是室内设计这块的范围就包涵了许许多的场所，有非公共场所和公共场所之分。其中公共场所包括:"文教建筑室内设计、医疗建筑室内设计、办公建筑室内设计、商业建筑室内设计、展览建筑室内设计、娱乐建筑室内设计、体育建筑室内设计、交通建筑室内设计."使用室内设计部单只是把人们的家里装修好久叫设计的全部，还有很多例如商业店，办公楼，酒店之类的装修也是室内设计的一门学科，所以我们要学习的东西就像一个浩瀚的大海里面洋溢的知识是无穷无尽的。要学习的东西远不是近在咫尺就能想象的。 中国古代的家具与装修还是蛮让人回味无穷的，当然西方的室内与家具的文化知识也是相当的受到家具与设计师们的青睐的，中西结合的家具与装修的案例也是相当多得，其中大部分的作品是得到好评与认可的，我们既要学习古人对作品的精益求精，又要学习着去其糟粕取其精华，把精华流传把缺点改造这也是对设计的一种尊重。 中国一直以来都是个传统之邦国。对于设计的色彩代表的含义也是相当的看重，其中民族文化特色的类别等，都具有相对固定性跟相对的比较性。 再者风水学也是个普遍被重视的问题，人类从起源发展至今或多或少沉淀堆积起来的对风水的注重使得在后来的室内设计成为专门而且独立的一块内容。
家具与陈设教案 LG GROUP system office room 【LGA16H-LGYY-LGUA8Q8-LGA162】
家具与陈设 环境艺术设计 本阶段是环境艺术设计专业重要的必修专业课程。通过对家具与陈设专业课程的学习，了解家具设计以及陈设在室内设计环境中的重要性，使学生能够掌握室内环境中家具的设计以及陈设方法的搭配。 六、课时安排：14周共计48学时 七、课程学分：3学分 八、课程性质：学科基础必修课 九、课程安排：二年级第一学期 十、上课时间：2012年09月21日---2013年01月14日 （一）、课程的性质和目的： 本课程是环境艺术设计专业学生的学科基础必修课。通过熟练的掌握家具材料的特性、家具造型设计的方法、设计原则、设计步骤、要素等，来完成室内环境中家具的设计以及整个空间中家具的陈设与布置，美化整个室内的空间。为今后的专业设计课打下基础，也作为以后设计表达方式的一种积累。 《家具与陈设》课的教学目的是要求学生能够自己独立完成家具的设计以及家具在整个室内设计空间中的陈设与布置。通过家具的设计与陈设来展示自己的对室内空间的设计构思、设计创想。 （二）、教学方法与教学要求
本课程以学生课堂实践与教师讲解为主要的教学方法，做到因材施教，同时可利用现代教学技术，如幻灯、VCD机、实物投影仪等来观摩优秀作品，鼓励学生课下多阅读相关书籍，多加练习巩固。 要求学生掌握家具材料的基本特性以及现在比较独特的一些家具材料的应用，了解家具的类型以及制作方法等，通过对家具设计基本步骤的熟悉与掌握，能独立完成家具的设计，以及家具在室内空间中的陈设。（三）教学重点、难点 家具与陈设是环境艺术设计专业学生的专业基础课，对整个室内空间中比较重要的家具的设计，以及家具在整个室内空间的陈设，其合理性、人机工学等的要求非常高，让学生掌握起来具有一定的难度。 家具与陈设课程主要表现家具作品以及家具在整个室内李彤空间的陈设，协调以及合理性是课程中的重点。 （四）、课程考核 本课程实行随堂作业考核。每阶段课程结束，学生须按教学要求呈交课堂作业，由教研室主任组织3名教师组成课程考核小组，进行集体评分，并结合教学进程管理表的记录，评定课程考核成绩。 考核标准：平时成绩：30% 考试成绩：60 % 综合素质：10 % （五）、教材及参考书 《家具设计》（南京大学出版社: 费飞） （六）、教学内容与教学安排
室内陈设艺术设计作业之效果图赏析 姓名：陈露0806401625 该设计属新中式风格，它运用交椅、圈椅、中国传统门扇、宫灯、瓷器等元素营造出具有有深远文化的中式客厅。大都以红木为主，色彩沉稳，家具线条简单精炼，造型庄重典雅，而墙壁上大理石的应用及地上抛光砖的铺设都增加了整个空间的现代感，地上深黄色地砖与白色地砖交织出恢宏大气的感觉。
这张图片极赋高雅生活的味道。优雅的吊灯，摆设的绿植，桌上的咖啡和极具现代气息的钢网椅等都能很好的表现高品质的生活，色调上：深与浅的对比形成了强烈的视觉效果。一扇大大的玻璃隔断将客厅与餐厅这两大功能空间分开，借助玻璃的通透性，感觉到空间的大气，两个功能空间能很好的采光，给人明亮的感觉。
该图片色彩柔和艳丽。沙发摆设为U 型，顶上配以现代欧式吊灯，墙上挂着大小不一装饰画，很有节奏感。
该设计运用了形式美的传统技法——对称。装饰画及墙上的装饰小品都是绝对对称，给人感受到正气整齐及和谐之美。色调上清新优美：大部分墙用了淡雅的白色，所以设计者有意将地板及家具选用了深色，而那面麦芽黄装饰墙则起到了过渡的作用，在这个空 间里用餐着实是在享受生活。
我喜欢这张图片的大大的落地窗，整个空间可以吸纳暖暖的自然光亦或感受风雨儿的心声，让人与自然的距离近了。纱帘，让人联想翩翩，动情浪漫。简单的家具又带来了时尚气息。软软的地毯对空间起到软化作用。淡淡的黄色调给人松松暖暖的感觉，床上的红色枕头及茶几上的绿植起到破色的 作用，让整个房间有了热情与活力。
宽宽的台面与纱质窗帘让窗台成了一道风景线，品品古茶，捧一本闲书……暖暖的阳光里坐上一下午,让人全身心的放松,着实成了小憩的好地方
木材科学与工程（家具与室内设计方向）专业培养方案 专业代码：082002 专业名称：木材科学与工程 Wood Science and Engineering 一、培养目标 本专业培养具有木材科学技术、家具设计与室内装饰技术的基础理论知识、基本技能和素质，能在家具与室内装饰行业及其相关领域，从事家具设计与制造、室内设计与装饰工程及管理、营销、教学、科研等方面工作的创新型设计与高级工程技术人才。 二、基本要求 掌握家具设计与室内装饰知识。能解决家具设计、制造工艺与设备等方面技术问题，可独立完成家具造型、结构、工艺设计，具备家具生产和管理能力。具有室内设计、装饰工程施工、概预算和管理的能力。 毕业生应具备的知识和能力： 1、掌握扎实的数学、物理、制图、计算机等工程技术类基础知识，熟练掌握一门外语。 2、具有较强的手绘、计算机绘图及模型制作等图形表达技能。 3、具有家具设计与制造的基本理论和基本技能，能综合运用专业基础知识在家具行业 从事设计、制造与管理工作的能力。 4、具有室内设计和室内装饰工程的基本理论和基本技能，能在建筑行业及其相关领域 从事设计、施工与管理工作的能力。 5、具有较强的调查研究、信息处理、沟通表达、团队协作精神与组织管理能力。 6、具有较强的发现与解决实际问题的创新能力。 三、主干学科及相关学科 主干学科：林业工程 相关学科：机械工程、艺术学 四、主干课程 设计表达、设计方法学、木质材料学、家具与室内装饰材料、家具造型设计、家具结构设计、家具制造工艺学、室内设计、室内装饰工程、装饰工程概预算等。
五、主要实践环节 实践教学共47周，35学分，包括：军事训练、劳动、两课实践、社会实践、工程训练、机械设计基础课程设计、专业实习、家具设计实训、室内设计与装修课程设计、创新创业技能、毕业设计（论文）等。 六、学分分配 七、学制 四年 八、授予学位 工学学士 九、毕业条件 毕业额定学分175（课内）+8（课外）。 课内：必修课90.5学分，选修课49.5学分，实践教学环节35学分。 课外：创新与技能8学分（课外）。 取得额定学分，方可准予毕业。
一、家具和室内设计的和谐统一 1、风格的统一 纵观室内设计发展史，有什么风格的室内设计，就有相同风格的家具与之匹配。起始于20世纪20年代荷兰的风格派，是以画家P·蒙德里安（P.Mondrian）等为代表的艺术流派，他们对室内设计和家具经常采用几何形体和红、黄、青三原色，间或以黑、灰、白等色彩相配置，色彩和造型方面特征、个性鲜明。 各民族不同风格的室内设计，也有其各自风格的家具。中国传统的室内设计深受儒家哲学、礼仪思想的影响，几乎渗透到生活空间的每一处。室内设计充分体现了社会的伦理价值观念和等级观念。宫殿是庄严肃穆、金碧辉煌的；百姓人家是淳朴自然、不事雕琢的。家具的布置讲究方整、规则、对称，形成与社会等级相符的特定的室内气氛。同时，室内空间功能的合理性、家具宜人的比例尺度也看出古人对“天人合一”境界的追求。 在咖啡店里我们可以感受到悠闲随意的气氛、缓缓流动的调子，那里的桌子椅子是自然的、懒洋洋的；在高雅的西餐厅，桌椅的造型是体面的、优雅的，一切都布置得有条不紊；而在豪华的贵宾套房里，无论是柜子、床、沙发都是高贵大方，很有体量感。这都充分说明了家具和室内风格必须匹配。 2、功能的弥补和完善 对于室内设计中由于空间界面的确定而造成功能的不足可由家具来弥补。在一个大的室内空间，往往根据需要划分出一些小空间，家具是最灵活的方式之一。屏风是中国传统建筑室内空间分隔的主要手段，一直沿用到现在，我们还可以在中餐厅里看见用屏风来划
分不同的用餐区。既可保证不同区域相互间不受干扰，又可在不需要时很方便地撤掉形成一个大空间。格拉斯学派的代表麦金托什设计的高背椅，在就餐时自然形成一个高135厘米的矮屏障，减少了空间尺度，密切了餐桌上的家庭气氛。 室内设计中首先确定的是空间的主要使用功能，但次要的、辅助的功能也不能忽略。如在大型购物环境中椅子的设置。对于购物环境，室内设计只要完成货架、展台、收银台和储物柜等的设计，其主要功能便已确定。然而我们的视线中经常可以看到年轻的夫妇带着孩子逛商店，丈夫陪同妻子购物，子女陪伴老人选购，如今的购物环境并不单纯为购物，它也是休闲和娱乐的场所，因此室内设计应充分考虑到供人休息座椅的摆放，以完善室内空间的使用功能。 3、室内设计中的亮点 完美的室内设计应能营造一个视觉中心，就好像一幅图画中的亮点，给人以强烈的视觉冲击，成为室内空间中的标志，从而成为视觉的焦点，反映室内空间的特性和点明空间的主题。家具通常是设计师的画龙点睛之笔，例如中央电视台《读书节目》栏目中，主持人所用的茶几，其支架为双螺旋线形，看似人类基因的DAN结构，有“科学”的含义，也暗示着此节目与人相关；它又象层迭升腾的阶梯，可以理解为“书是人类的阶梯”的非语言表达；每个节点结构紧凑、到位，意味着学识的逻辑严谨。这个茶几无疑是整个室内设计的视觉中心，也用它的形体语言点明了空间主题。 办公室中班台的设计、酒店大堂里沙发的摆放、公司前台的设计都应该成为人们的视觉中心，在室内设计中占有重要地位。
室内家具设计与室内 陈设
第四章室内家具设计与室内陈设 第一节家具 一、家具的功能 （一）使用功能 1、卧类：坐、睡、方便工作 2、倚类：坐、立式方便的操作台 3、贮存类：收藏、整理、分隔空间
（二）视觉功能 1、反映人的审美情趣。人的爱好、经历、文化修养、职业 2、反映民族文化传统。地域、民族的文化、风土人情
3、反映独特环境气氛。新、奇、特；中式、欧式风格等等的体现
二、家具简史 （一）中国传统 1、席地而坐——三国以前 2、垂足而坐——三国以后，五代中期以前 3、成熟期——宋至清 根据象形文、甲骨文和商、周代铜器的装饰纹样推测，当时已产生了几、榻、桌、案、箱柜的雏形。河南信阳春秋战国时代楚墓的出土文物及湖南长沙战国墓中的漆案、雕花木几和木床，反映当时已有精美的彩绘和浮雕艺术。从商周到秦汉时期，由于人们以席地跪坐方式为主，因此家具都很矮。从汉代的砖石画像上，可知屏风已得到广泛使用。从魏晋南北朝时期，在晋朝顾恺之的洛神赋图和北魏司马金龙墓滦屏风画中看，当时已有座榻，敦煌壁画中凳、椅、床、塌等家具尺度已加高。一直到隋唐时期，逐渐由席地而坐过渡到垂足坐椅。唐代已制作了较为定型的长桌、方凳、腰鼓凳、扶手椅、三折屏风等，可从甫唐宫廷画院顾闽中的“韩熙夜宴田”及周文矩的“重屏绘棋图”中看到各种类型的几、桌、椅、靠背椅、三折屏风等。至五代时，家具在类型上已基本完善。宋辽金时期，从绘画 ( 如宋苏汉臣的“秋庭婴戏田”) 和出土文物中反映出，高型家具已普及，垂足坐已代替了席地而坐，家具造型轻巧，线脚处理丰富。北宋大建筑学家李诫完成了有34 卷的《营造法式》巨著，并影响到家具结构形式．采用类似梁、枋、柱、雀等形式。元代在宋代基础上有所发晨。 明、清时期，家具的品种和类型已都齐全，造型艺术也达到了很高的水平，形成了我国家具的独特风格．明清时期海运发达，东南亚一带的木材，如黄花梨、紫檀等，我国．园林建筑也十分盛行，而特
《室内与家具设计史》复习资料 西方古典 1.多柱厅 2.三大柱式：多利克柱式(坚固和结实，柱头平滑朴素。) ，爱奥尼亚柱式（柱子细长高雅。它的柱头有一对向下卷的卷涡。），科林斯柱式（柱头非常华丽，围绕着芼良叶的装饰。）， 3.古代希腊流行的家具有克里斯莫斯椅、地夫罗斯凳和什么躺椅（榻）？叫克利奈躺椅 4.古代罗马的室内地面一般用什么材料装饰？墙面用什么材料装饰？ 地面：以装饰性的大理石板或镶嵌物铺设；墙面： A.采用大理石贴面或灰泥覆盖，绘壁画或运用浮雕，B.运用镶嵌砖（或玻璃片）作壁板，镶嵌图案；C.壁龛和壁柱：壁龛内常设雕像，壁柱为非结构柱，突出墙面约3/4。 5.“巴西利卡”与“拉丁十字”关系 巴西利卡式: 巴西利卡是古罗马的一种公共建筑形式，其特点是平面呈长方向，外侧有一圈柱廊，主入口在长边，短边有耳室，采用条形拱券作屋顶。后来的教堂建筑即源于巴西利卡，但是主入口改在了短边。 拉丁十字：指基督教堂形制的一种，其十字架的基于长于其它三臂。在这种形式的教堂里，东西向的本堂和南北向的轴廊垂直相交，状如十字架，故得名拉丁十字式。形成于罗马风时期。 6.哥特式——12世纪至15世纪出现 特点：1）有十字拱演变为十字尖拱2）中厅高度更高。3）柱头消失。4）建筑内部裸露着近似框架式的解构，窗子占满支柱尖的面积。5）垂直状态从下至上，产生急剧向上升腾的动式。6）墙面的面积小，玫瑰窗很大，为重点装饰。 7.哥特式室内与家具常用的装饰纹样是哪些？ 莨苕、唐草、旋涡、叶形、S形、火焰形、衣皱纹、窗头花格。 8.但丁椅和萨伏那洛拉椅的区别？ 但丁椅左右共有 4 根"S" 形粗腿, 表面采用镶嵌和雕刻装饰,下端被置于两条底垫板之上，靠背平直或内曲。广泛用于公共的礼仪性活动。萨伏那洛拉椅的两侧共由约10 根左右细的“S”形腿构成。坐面较高的用于会见、会议、传道等；坐面较低的用于吃饭、看书等个人生活。 9.西班牙和葡萄牙文艺复兴式家具包含哪几种风格？ 穆达伽式和银匠式 10.路易十四式属于巴洛克风格；路易十五式属于洛可可风格；路易十六式属于新古典主义风格，又可分成庞贝式和帝政式。
家具设计的基本尺寸（单位：厘米） 衣橱： 深度：一般60~65；推拉门：70，衣橱门宽度：40~65 推拉门：75~150，高度：190~240 矮柜： 深度：35~45，柜门宽度：30-60 电视柜： 深度：45-60，高度：60-70 单人床： 宽度：90，105，120；长度：180，186，200，210 双人床：宽度：135，150，180；长度180，186，200，210 圆床：直径：186，212.5，242.4 （常用）室内门： 宽度：80-95， 医院120；高度：190，200，210，220，240 厕所、厨房门：宽度：80，90；高度：190，200，210 窗帘盒：高度：12-18；深度：单层布12；双层布16-18（实际尺寸） 沙发：单人式：长度：80-95，深度：85-90；坐垫高：35-42；背高：70-90 双人式：长度：126-150；深度：80-90 三人式：长度：175-196；深度：80-90 四人式：长度：232-252；深度80-90 茶几： 小型，长方形：长度60-75，宽度45-60，高度38-50（38最佳） 中型，长方形：长度120-135；宽度38-50或者60-75 正方形：长度75-90，高度43-50 大型， 长方形：长度150-180，宽度60-80，高度33-42（33最佳） 圆形：直径75，90，105，120；高度：33-42 方形：宽度90，105，120，135，150；高度33-42 书桌：固定式：深度45-70（60最佳），高度75活动式：深度65-80，高度75-78 书桌下缘离地至少58；长度：最少90（150-180最佳） 餐桌：高度75-78（一般），西式高度68-72， 一般方桌宽度120，90，75；长方桌宽度80，90，105，120；长度150，165，180，210，240 圆桌：直径90，120，135，150，180 书架：深度25-40（每一格），长度：60-120；下大上小型下方深度35-45，高度80-90 活动未及顶高柜：深度45，高度180-200 木隔间墙厚：6-10；内角材排距：长度（45-60）*90 室内常用尺寸： 1、墙面尺寸 (1)踢脚板高；80—200mm。
室内家具设计与陈设设计考试试题（A） 一、选择题：（每题3分，共24分） 1．我国传统家具发展的高峰时期是（） A．三国时期B．隋唐时期 C．宋元时期D．明清时期 2．按基本功能分类，支撑类家具包括（） A．床、椅、沙发B．桌子、讲台 C．衣柜、书柜D．衣帽架、屏风 3．按基本功能分类，贮存类家具包括（） A．床、椅、沙发B．桌子、讲台 C．衣柜、书柜D．衣帽架、屏风 4．按基本功能分类，凭倚类家具包括（） A．床、椅、沙发B．桌子、讲台 C．衣柜、书柜D．衣帽架、屏风 5．关于室内陈设品类型说法有误的一项是（） A．绘画类陈设品能增添空间的文化氛围，体现使用者的思想品味 B．陶瓷器是古代人比较喜欢的室内陈设品，现在室内陈设品一般很少采用C．绘画作品包括国画、油画、水彩画、装饰画等画中 D．以金属制造的饰物都可算金属工艺 6．关于室内陈设品选择说法有误的一项是（） A．陈设品形状的选择需与所处环境协调一致 B．独特、高雅、豪华的陈设品的选择就是高品质室内设计的全部 C．选择陈设品色彩时，色彩过分突出，会产生零乱、生硬的感觉 D．风格是选择室内陈设品的首要依据 7．关于室内陈设品布置说法有误的一项是（） A．室内装修工程中，施工是最首要的阶段 B．陈设品布置的动态要求关键在因地制宜 C．室内陈设布置的原则包括构图、构景、功能、动态四方面要求 D．动态要求是要求室内陈设品和室内空间的其他要素组合成完美的整体8．关于室内绿化说法有误的一项是（） A．室内绿化可以调节室内温度和湿度，净化室内空气 B．室内绿化就是多采用绿色颜料作为装饰色彩 C．室内绿化可以松弛人们的精神 D．室内植物选择是要避免高耗氧的植物 二、判断题：（每题2分，共10分） 1．家具按其基本功能分类，床、椅、沙发等家具统称为支撑类家具。 2．唐式家具是在我国传统家具发展的高峰。 3．家具相对与室内空间来讲，具有较大的可变性，相对与陈设品来讲具有一定的固定性。 4．在室内环境设计中，家具的形式的重要性丝毫不亚于家具功能的重要性。5．室内绿化能够松弛人们的精神。
一、研究的背景和意义 家具是与人类密切相关的主题。随着人类生活水平的不断提高，人们对生活质量的要求也越来越高，对居室环境和家具的舒适性也有了更高的要求。要设计出满足人们舒适、安全的家具。本设计的方向为简约型家具设计，随着现代化的发展，人们对舒适感，视觉感的深层次的需要，就要求设计师在满足人们生活生理需要的同时更大可能的满足精神层面的要求。简约风格的重要思想就是结构简单时尚，色彩明亮大方，质地绿色生态，给人们创造一个接近自然的生活状态。它在设计上再强调功能的同时，更加强调造型的简练和形式的完整，更追求材料、技术、空间的表现深度与精度。 二、文献综述； 随着人类生活水平的不断提高，人们对生活质量的要求也越来越高，对居室环境和家具的舒适性也有了更高的要求。要设计出满足人们舒适、安全的家具，必须充分研究和了解人的生理、心理和解剖学特性，以便在家具设计中以人体尺寸为尺度是家具设计中的“物”的功能更合理、更舒适，是室内环境更舒适、更宜人，创造良好的人-家具-室内环境系统，将人体工程学的思想应用到研究、设计和生活中。 人体测量数据是家具设计的重要基本资料之一。在设计是必须符合人体的生理以及身体特性。各种机械、设备、环境设施、家具尺寸、室内活动空间等都必须根据人体数据进行设计，这样才能使工作舒适，提高效率，减少故障，例如桌椅，门，过道的尺寸等必须与使用者人体尺寸相符，否则会影响安全，健康以及生活情趣。因此人体尺寸是家具设计者要了解的必要知识。 坐卧类家具设计与人体直接接触，起着支撑人体的作用。它的功能尺寸的设计对人们是否坐得舒服、睡得安宁有直接关系，所以其设计要符合人的生理心理特点，是骨骼肌肉结构保持合理状态，让血液循环和神经组织系统不过分受压，尽量设法减少和消除产生疲劳的各种条件，从而是人的疲劳降到最低限度。 家具的造型设计是指在设计过程中运用一点的手段，把不同造型要素合理的组合在一起，已构成完美的家具良好外观形式的过程。家具造型不同于绘画和雕塑等艺术品，他必须在满足人们的直接用途的同时，还接受材料与结构以及工业化大生产中的工艺、设备、管理等方面的制约。因此，在家具造型过程中，应在满足功能需要的前提下，应用美的造型法则，使其功能与形式和谐一致，在材料的处理上，充分发挥材料的特质。 三、研究的主要内容和方法； 研究的主要内容包括家具的尺寸、造型、规格、重量、颜色、材质，有的还包括配件等。 本设计简约风格也称为现代风格的家具重点在对功能要求的同时，具有简洁的形体，合理的结构，多样的材料以及淡雅的装饰或基本上不采用任何装饰。它具有实用、美观、经济便于工业化生产等特点。 方法；通过外出考察，上网搜集资料获得关于家具种类样式材质等资料信息，然后学习、研究、分析，在原有资料的基础上加入自己的设计想法，通过画草图分析最后定稿，确定设计。
《家具与设设计》教学大纲 制定人：黄珊 一、课程性质、任务 1.课程的性质任务 《家具与设设计》是工程职业技术学院环艺设计专业的一门综合性较强的必修课程。家具与设是室设计中的组成元素，在室环境中起着重要作用。家具与设又有其自身的构成规律及设计原则，它们在室环境中又必须服从室环境的总体要求，是室设计学科必须学习的专业知识。它的任务是使学生深入了解家具与设和室设计之间的密切关系，掌握各类常用家具的基本尺寸、造型、结构和用材，具备家具设计和布置相应设品的能力，从而提高室设计的整体能力。使学生具备高素质技术型人才所必需的家具与设设计的基本知识和基本技能，为提高学生的全面素质职业技能及增强职业能力打下一定基础。 2.学时分配：总学时68学时，理论学时28，实训校学时40、课后校外学时30。 二、课程的教学目标 （一）基本知识教学目标 1.家具设计的基本概念和基本方法； 2.家具结构设计； 3.家具功能设计； 4.室设的作用与空间要求； 5.室设的容与分类。 （二）基本技能目标 1.能合理选择家具材料； 2.具备用草图，造型图等对构思进行形式表达的能力； 3.对形态方面具有很好的鉴赏能力； 4.具备设计构思与规划，形象思维的能力； 5.具备木家具结构设计的能力。 6.能合理选择室设品、达到室整体设计的能力。 （三）思想教育目标
1.具有较强的分析问题、解决问题的能力； 2.培养严谨的治学态度，具有热爱科学和实事的严谨学风，具有较强的创新意识和创新精神； 3.具有良好的职业道德和敬业精神。 三、选用教材课本、实训指导书和参考资料 （一）选用教材： 《家具与设》作者：喜龙林风中国水利水电 （二）实训指导书：同教材 （三）参考资料书目及： 1. 绮曼、曙易编著.室设计资料集.中国建筑工业，1990 2.曾东东主编.家具设计与制造.高等教育,2003 3.胡景初主编.现代家具设计.中国林业出版，1992 4.梁启凡编著.家具设计学.中国轻工业，2000 5.许柏鸣编著.家具设计.中国轻工业，2000 6.胡景初、戴向东编著.家具设计概论.中国林业，1999 7.高军、俞寿宾编译.西方现代家具与室设计.科学技术，1993 8.家具研究所.家具设计手册.中国轻工业，1989 9. .365F.(天天家具网） https://www.doczj.com/doc/e61413309.html,/(中国家具网) 四、主要教学方法与手段： 本课程以理论讲课和设计训练双重并进的方式进行。理论教学采用课件图片进行产品分析和美感训练，通过零部件接合模型，使学生能掌握家具的结构。教学中需大量家具图片，家具结构模型，以及家具实物等，借助幻灯、多媒体辅助教学。课堂教学采用的模型、实物、图片录相资料可以增加学生的感性认识，启迪学生的科学思维，注意理论联系实际。教学中不断引进新技术、新工艺、新材料、补充新的教学容。 五、考核方式： 本课程为考查课。改革考核手段与方法，可通过课堂提问、平时测验、学生作业20％、课堂教学实训及考核情况综合评价学生成绩20％，综合实训设计成绩占60％，对在学习和应用上有创新的学生应特别给予鼓励。
室内设计人体工程学和常用家具尺寸
家具与陈设作业
室内设计人体工程学和常用家具尺寸实测结果 文管一号楼宿舍相关测量结果 宿舍门：高2.0m、宽0.9m门套厚度0.1m 宿舍窗：窗台距地面高度1.08m 尺寸为2.08*2.08 宿舍电脑桌：桌面0.76m，键盘放置平面高度0.67m 宿舍床： 1.8m 尺寸为2.0m*0.9m 文管一号宿舍楼梯踏步：高0.15m、长0.99m、宽0.25m； 楼梯休息平台尺寸： 1.64m*3.28m 张洁(161414229)同学的人体尺度测量结果（24个）
常用家具尺寸 卧室： 单人床：宽0.9m、1.05m、1.2m；长1.8m、1.86m、2.0m、2.1m；高0.35m~0.45m。 双人床：宽1.35m、1.5m、1.8m，长、高同上。 圆床：直径1.86m、2.125m 、2.424m。 矮柜：厚度0.35~0.45m、柜门宽度0.3~0.6m、高度0.6m。 衣柜：厚度0.6~0.65m、柜门宽度0.4~0.65m、高度2.0~2.2m。 客厅： 沙发：厚度0.8~0.9m、坐位高0.35~0.42m、背高0.7~0.9m。 单人式：长0.8~0.9m 双人式：长1.26~1.50m 三人式：长1.75~1.96m 四人式：长2.32~2.52m 茶几： 小型长方：长0.6~0.75m、宽0.45~0.6m、高度0.33~0.42m 大型长方：长1.5~1.8m、宽0.6~0.8m、高度0.33~0.42m 圆型：直径0.75/0.9/1.05/1.2m,高度0.33~0.42m 正方型：宽0.75/0.9/1.05/1.20/1.35/1.50m，高度0.33~0.42,但边角茶 几有时稍高一些，为0.43~0.5m 书房： 书桌：厚度0.45~0.7m（0.6m最佳）、高度0.75m。 书架：厚度0.25~0.4m、长度0.6~1.2m、高度1.8~2.0m，下柜高度0.8~0.9m 餐厅： 椅凳：座面高0.42~0.44m、扶手椅内宽于0.46m 餐桌：中式一般高0.75~0.78m、西式一般高0.68~0.72m 方桌：宽1.20/0.9/0.75m 长方桌：宽0.8/0.9/1.05/1.20m、长1.50/1.65/1.80/2.1/2.4m 圆桌：直径0.9/1.2/1.35/1.50/18m 厨房： 橱柜*作台：高度0.89~0.92m 平面*作区：厚度0.4~0.6m 抽油烟机与灶的距离：0.6~0.8m 作台上方的吊柜：距地面最小距离>1.45m、厚度0.25~0.35m、吊柜与*作台之间的距离>0.55m 卫生间： 盥洗台：宽度为0.55~0.65m、高度为0.85m、盥洗台与浴缸之间应留约0.76m 宽的通道。 淋浴房：一般为0.9X0.9m、高度2.0~2.0m 抽水马桶：高度0.68m、宽度0.38~0.48m 、进深0.68~0.72m
室内陈设用品的种类与构成材料 调查报告 姓名：1111111 指导老师：1111111
班级：环艺一班 学号：111111********* 室内陈设用品的种类 通过课堂上的学习，我们已经知道室内陈设的大部分相关知识，通过对课堂知识的整理以及调查，我将室内陈设用品的种类整理如下。 在室内陈设设计中按照陈设品的性质可以将陈设品分为实用性陈设品和装饰性陈设品两大类。陈设品的选择需遵循以人为本，兼顾经济、习俗、文化等多方面因素综合考虑的原则。 室内陈设艺术中按照陈设品的性质，可以将陈设品分为两大类： 一是实用性陈设品 如各类家具、家电、器皿、织物等，它们以实用功能为主，同时外观设计也具有良好的装饰效果。 二是装饰性的陈设品 如绘画、雕塑等艺术品、部分高档手工工艺品等。纯观赏性物品不具备使用功能仅作为观赏用，它们或具有审美和装饰的作用，或具有文化和历氏的意义。 实用性陈设品 实用性陈设品涉及范围很广，一般我们把具有使用功能的陈设品都归为实用性陈设品，大致可分为以下几类：
1．家具 家具主要表达空间的属性、尺度和风格，是室内陈设品中最重要的组成部分。家具可分为中国传统家具、外国古典家具、近代家具和现代家具。 中国传统家具有着悠久的历史，从商、周时期席地而坐的低矮家具到中国传统家具鼎盛时期的明清家具，其间经历了3600多年的演变和发展，形成众多不同造型和风格的家具形式，从而构成中式风格的室内陈设设计中必不可少的元素。 外国古典家具主要是指公元5世纪之前的古埃及、古希腊、古罗马时期的家具，中世纪的拜占庭家具、仿罗马式家具和哥特式家具。 西方近代家具主要指文艺复兴时期的家具、巴洛克式家具、洛可可式家具、新古典主义家具、帝国式家具。 随着社会的发展，发明机械动力的工业革命推动了技术的变革，社会形态和生活方式逐渐改革，家具设计和制作方法也随之改变，家具的形式、结构也随着工业革命的到来发生了巨大的变化。二战后，随着经济的复苏，工业技术的迅速发展，各种新材料、新技术的高度发展为现代家具提供了物质基础，家具的设计也形成多元化的格局，展现在人们面前的是各具个性、特色与风格的新局面。 2．织物用品 织物陈设是室内陈设设计的重要组成部分，随着经济技术的发展，人们生活水平和审美趣味的提高，织物陈设品的运用越来越广泛。织物陈设以其独特的质感、色彩及设计所赋予室内空间的那份自然、亲切和轻松，越来越受到人们的喜爱。它包括地毯、壁毯、墙布、顶棚织物；帷幔窗帘；蒙面织物、坐垫靠垫；床上用品；餐厨织物、卫生盥洗织物等，既有实用性，又有很强的装饰性。 我国民间常用扎染、蜡染、刺绣等制成的生活日用品进行室内装饰，以增强室内环境气