竹枝导引入塞品令木笪河传鞋红别怨寻梅三台解红塞姑西施韵令侧犯踏歌兀令簇水露华尾犯塞姑白雪徵招天香步月暗香孤鸾无闷大有催雪国香芳草大椿垂杨花犯倒犯瑶华眉妩阳春索酒南浦西河秋霁落梅角招薄幸疏影宣清八归笛家白柠六州大脯六丑歌头多丽个侬三台哨偏戚氏薄媚渔父望江
一、三字词牌：
渔父引闲中好纥那曲拜新月梧桐影罗贡曲醉妆词庆先和南歌子占春芳朝天子忆少年荷叶杯回波集舞马词柘枝词晴偏好凭栏人花非花摘得新梧叶儿渔歌子归字谣唉乃曲采莲子浪淘沙杨柳枝八拍蛮字字变十样花天净沙甘州曲醉吟商乾荷叶喜春来踏歌词秋风清抛球乐一叶秋忆王孙金字经古调笑遐方怨如梦令诉衷情西溪子天仙子风流子归字谣饮马歌相见欢定西番江城子望江怨长相思思帝乡河满子风光好误桃园望梅花醉太平上行杯感恩多长命女春光好酒泉子怨回纥生查子蝴蝶儿醉公子昭君怨玉蝴蝶归国谣女冠子恋情深赞浦子浣溪沙醉垂鞭中兴乐醉花间点绛唇平湖乐雪花飞沙塞子殿前欢水仙子菩萨蛮采桑子后庭花清商怨伤春曲卜算子一落索发时光谒金门柳含烟可围芳好事近花清引天门谣忆闷令散余霞好女儿万里春锦围春太平年清平乐忆秦娥更漏子望仙门西地锦相思引落梅风江亭怨喜迁莺乌夜啼阮郎归贺圣朝甘草子珠帘卷忆汉月画堂春三字令山花子忆余杭喜长新献天寿秋蕊香胡捣练撼庭秋庆金枝朝中措洞庭春庆春时眼儿媚人月圆喜团圆海棠春武陵春东坡引梅弄影阳台梦月宫春河渎神归去来惜春郎极相思双韵子凤孤飞柳梢青醉乡春太常引应天长满宫花少年游滴滴金惜春令留春令梁州令监田乐惜分飞怨三三使牛子折丹桂竹香子城头月四犯令思越人醉高歌破字令花前饮探春令越江吟燕归来凤来朝秋夜雨伊州令迎春乐梦仙郎青门引菊花新醉红装思远人醉花阴望江东引驾行玉团儿倾杯令锯解令双雁儿寻芳草恨来迟珍珠令折花令红罗袄折桂令荔子丹临江仙金错刀端正好杏花天鹦鹉曲一七令望远行睿恩新天下乐恋绣衾撷芳词鬓边华玉楼人鹦鹉曲芳草渡夜行船金凤钩鹧鸪天鼓笛令虞美人瑞鹧鸪玉楼春凤衔杯鹊桥仙玉阑干思归来遍地花翻香令茶瓶花柳摇金卓牌子清江曲楼上曲厅前柳市桥柳一斛珠夜游宫梅花引小重山踏莎行宜男草家山好倚西楼扫地舞接贤宾步蟾宫恨春迟冉冉云蝶恋花寿山曲惜琼花朝玉阶散天花荷华媚少年心七娘子一剪梅锦帐春唐多令后庭花赞成功定风波破阵子贺熙朝拨棹子玉堂春系裙腰金蕉叶渔家傲苏幕遮甘州偏献衷心黄钟乐醉春风握金钗缑山月喝火令芭蕉雨淡黄柳辊绣球锦缠道厌金杯庆春泽酷相思解佩令垂丝钓谢池春胜胜令行香子玉梅令青玉案感皇恩梦行云三奠子凤凰阁两心同拾翠羽连理枝惜黄花看花回且坐令佳人醉千秋岁惜奴骄忆帝京三登乐檐前铁甘露歌师师令于飞乐撼庭竹粉蝶儿绕池游碧牡丹百媚娘风入松枕屏儿忆江南潇湘神章台柳赤枣子南乡子月边娇捣练子春晓曲桂殿秋寿阳曲剔银灯隔帘听越溪春长生乐下水船解蹀躞扑蝴蝶千年调蕊珠闲瑞云浓番枪子荔枝香御街行春声碎凤楼春四园竹离亭宴阳关引一丛花甘州令山亭柳梦还京忆黄梅过涧歇瑶阶草安公子应景乐柳初新斗百花最高树倒垂柳彩凤飞有有令拂霓裳柳腰轻爪茉莉蓦山溪早梅芳新荷叶长寿乐迷仙引黄鹤引秋夜月祭天神鹤冲天洞仙歌泛兰舟踏青游倾杯近清波引受恩淡松稍月华胥引离别难寰海清劝金船醉思仙玉人歌惜红衣八六子探芳信雪狮儿石湖仙夏湖仙夏云峰采莲令醉翁操红芍药塞翁吟意难忘远期归凄凉犯
恋香衾满江红玉漏迟驻马听雪梅香六幺令保寿乐惜秋华古香慢芙蓉月一枝春如鱼水赏松菊二色莲扫地游满庭芳双瑞莲玉京秋小圣乐金浮图阳台路黄莺儿熙州慢汉宫春倦寻芳剑器近塞垣春望云间秋兰香庆千秋早梅香迷仙引醉蓬莱夜合花采明珠四栏花庆清朝帝台春梦芙蓉玉京谣被花恼昼来乐留客住万年欢玉簟枕燕春堂逍遥乐忆东坡双双燕春草碧芰荷香绣停针扬州慢舞杨花云仙引玲珑玉陌上花水晶帘三步乐梦扬州声声慢紫玉箫月下笛丁香结琐窗寒燕山亭聒龙谣十月桃蜀溪春秋宵吟三姝婿凤池吟御带花月华清飞龙宴念奴娇解语花绕佛阁渡江云腊梅香八音谐绛都春琵琶仙高阳台采绿吟长寿仙惜寒梅凤归云彩云归满朝歌桂枝香喜朝天剪牡丹梅香慢玉烛新六花飞真珠帘曲江秋翠楼吟西平乐山亭宴月当厅寿楼春舜韶新望春回水龙吟关百草石州慢宴清都瑞鹤仙齐天乐昼锦堂庆春宫忆旧游曲游春竹马儿雨淋铃还京乐双头莲忆瑶姬情长久探春慢湘江静金盏子龙山会春云愁升平乐迎新春归朝歌双声子永遇乐二郎神倾杯乐百宜娇月中桂澡兰香宴琼林惜余庆绮寮怨花心动向湖边霜花腴绮罗香玉连环西湖月合欢带曲玉管尉迟杯赏南枝梦横塘西吴曲真珠髻征部乐解连环内家娇望明河望海潮望湘人青门饮泛青苕倚栏人一雨金系梧桐折红梅一萼红夺锦标杜韦娘过秦楼八宝妆大圣乐慢卷袖选冠子霜叶飞透碧霄玉山枕期夜月轮台子沁园春丹凤吟瑶台月摸鱼儿贺新郎子夜歌吊严陵金明池送征衣秋思耗翠羽吟兰陵王破阵乐瑞龙吟夜半乐宝鼎现玉抱肚解红慢穆护砂清平调水调歌凉州词伊州歌陆州歌胜州令莺啼序调笑令九张机梅花曲苍梧谣明月斜望夫歌春宵曲水晶帘碧窗梦南柯子望秦川风蝶令开元乐翠华引渔父乐谢秋娘江南好望江梅望蓬莱归塞北深院月西楼月落梅风塞上秋甘州子阳春曲秋风引江南路新安路莫思归上西楼乌夜啼忆真妃秋夜月临波曲南浦月沙头雨小桃红湿罗衣十八香寻瑶草归平谣试香罗清和风关河令伤情怨
三、四字词牌：
传言玉女小镇西苑临江仙引诉衷情近卓牌子近月上海棠
上林春令麦秀两岐花上月令献天寿令孤馆深沉黄鹤洞仙
侍香金童二色宫桃木兰花令浪淘沙令烛影摇红霜天晓角
秋蕊香引隔溪梅令伊州三台双头莲令法驾导引相思儿令
雨中花令彩鸾归令诉衷情令步虚子令金盏子令祝英台近
婆罗门引红林檎近阜罗特髻千秋岁引南州春色望云涯引
少年游慢梦玉人引波罗门令蕙兰芳引鱼游春水卜算子慢
谢池春慢采桑子慢浣溪沙慢薄媚摘偏临江仙慢水调歌头
玉梅香慢凤凰双舞行香子慢八声甘州西子妆慢长亭慢怨
八节长欢雨中花慢粉蝶儿慢并蒂芙蓉黄河清慢福寿千春
玲珑四犯定风波慢换巢鸾凤雪夜渔舟马家春慢锦堂春慢
木兰花慢映山红慢秋色横空上林春慢恋芳春慢氐州第一
湘春夜引长相思慢安平乐慢望南云慢西江月慢杏花天慢
拜星月慢瑞云浓慢草梅芳慢绕池游慢夜飞鹊慢暗香疏影
楚宫春慢惜黄花慢菩萨蛮慢无愁可解江城子慢江南春慢
高山流水紫萸香慢春风袅娜浪淘沙慢六州歌头月上瓜州
望梅花令
四、五字词牌：
后庭花破子添声杨柳枝巫山一段云减字木兰花金莲绕凤楼促拍采桑子江月晃重山钿带长中腔隔浦莲近拍郭郎儿近拍南乡一剪梅摊破南乡子徵招调中腔桃源忆故人偷声木兰花摊破采桑子茅山逢故人荷叶铺水面明月逐人来快活年近期金人捧露盘促拍满路花五福降中天江城梅花引法曲献仙音金盏倒垂莲东风齐著力四犯剪梅花高平探芳新雪明鸷鹊夜梅子黄时雨玉女迎春慢甘露滴乔松瑶台第一层黄鹂绕碧树绿盖舞风轻夏日燕黉堂金菊对芙蓉新雁过妆楼东风第一枝春夏两相期清风满桂楼送入我门来花发沁园春春从天上来泛清波摘偏飞雪满群山五彩结同心春雪间早梅玉女仙瑶佩满院广寒枝减字浣溪沙潇湘逢人慢
五、六字词牌：
寿延长破字令惜花春起早慢霓裳中叙第一花发状无红慢爱月夜眠迟慢
六、七字词牌：
凤凰台上忆吹箫
字词限量
五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调。
常用词牌的统计分析杜肇昆
填词，首要的是选定词牌。词牌有两个涵义：一是明确了调类，即音律特征；一是框定了词类，即语言格律特征。词牌的原始涵义，即包括了音乐也包括了文学，因填词目的是要“唱”的。
但随着时间的推移，其音乐属性在淡化、甚至退化，而最后只剩下文学的特定格式了。
原生态的词牌，也像现在的歌曲一样，洋洋洒洒，林林总总。好听的也多，流传甚广；一般化的也不少，唱过也就淡忘了。宋词的词牌也是这样。
在清朝万树编著的《词律》中，共收词牌660调，而清王奕清等奉命编的《钦定词谱》，则收调826调，可见词牌浩繁。实际词牌数远不止这些。在近年出版的《宋词全集》一书中，共收词牌1107个，而在《全宋词》中比这还要多。
这么多的词牌，想要填词表意，手头没有像样的工具书，是很难把握的很准的。但事实上，真正常用的词牌，远没有那么多。
所谓“常用词牌”，是指大多数词家喜欢用的词牌，也就是指在历朝的词著中，特别是宋朝的词著中，在众多的词牌中，出现概率最高的那些词牌。能够掌握了这些词牌，也就掌握了宋词的精华。我们试用概率统计的方法，来定量说明“常用词牌”的数量。
（一）
这里有两部书可以做为观察统计对象：一部是唐圭璋先生编的《全宋词》（中华书局1965年版，1995年重印）；一部是任汴、武涉仁编的《宋词全集》（国际文化出版公司1995年版）。两部书各有特点和重点。
《全宋词》录入词人1330余家，收词19900余首。除宋词人别集，散集外，其残篇断句，宋人话本小说词，宋人神仙鬼怪词，元明小说依托宋人词等，一并收录，“是编旨在汇辑有宋一代词作，供研究工作者参考之资，故纲罗散失，虽断句零章，亦加摭拾”（凡例语）。该书最大特点在于求“全”。
《宋词全集》，录编作者202位，词牌1107个，收录作品14932首。该书“主要采录了《疆村丛书》、《四印斋所刻词》、明毛晋《宋六十名家词》，及近人吴昌绶《景刊宋金元明词》本中的宋人词集，共收录词集200余家，数量约占全宋词的百分之九十以上。可以说，宋词的精华已尽入其中”（序语）。本书最大的特点在于“精”，它完全可以反映宋词在文学艺术发展史上的价值和比较全面的反映宋代词峰时期的词作面貌。考虑两书收录的词作品数，相差不大，为降低研究成本，我们选择《宋词全集》作为统计样本（统计、计算过程略）。
《宋词全集》中1170个词牌，在全书出现的频数为7750次，即每个词牌出现的平均频率数为7次。我们把词牌出现频率，高于平均数的词牌，一一统计列出，并按出现频率高低以次
排列。但因词牌较多，故其平均数偏低，为不过于太分散，我们暂定义高于平均数倍的，也就是作品出现频数高于30首以上的词牌，按顺序一一列出（见下表），具体观察结果。
每一词牌在《宋词全集》中共有的作品数，也同时统计出来，也一一列在表中。
为了观察词牌结构特性，把每个词牌的调数和字数也同时列于备注之中。
按统计原则，其观察目标是：一看有多少个词牌的出现频率总数，能大于中心数（3875）；二有多少个词牌的作品数也能大于作品总数的中心数（7466）。同时具备这两项条件的，才能定义为常用词牌。
《宋词全集》常用词牌统计表
根据以上数据,统计结果是:词牌出现总频率超过中心数的是41号词牌；词牌作品总数超过中心数的是第28号词牌。词牌出现频率总数超过频数中心数的、词牌作品总数超过作品中
心数的，两项条件能同时满足的最低词牌群是41号，说明这41个词牌就是常用词牌的统计目标界限。另外，28号词牌、63号词牌也具一定观察价值。
（二）
根据如上统计分析，我们得出结论是：
一、在全宋词一千多个词牌群中，真正常用词牌只有41个。这41个词牌出现的频率为全部词牌出现频率的%； 41个词牌作品数为全部作品的%。而41个词牌只占词牌总数的%。这就说明：还不到百分之四的词牌，其出现频率和作品总数都超过百分之五十以上。因此应该认为这41个词牌就是宋词中的“常用词牌”。
二、值得注意的是，在41个词牌中，出现频率最高，也是作品数量最多的前十名词牌依次是：
1浣溪沙、2水调歌头、3鹧鸪天、4临江仙、5念奴娇、6菩萨蛮、7西江月、8满江红、9点绛唇、10清平乐。
这些词牌，在词史上出现过许多传颂千古的名篇名句。如：
晏殊的《浣溪沙·一曲新词酒一怀》，有“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”；
苏轼的《水调歌头·明月几时有》，有“但愿人长久，千里共婵娟”；
辛弃疾的《鹧鸪天·送人》有“浮云水送无穷树，带雨云埋一半山”；
陈与义的《临江仙·忆昔午桥桥上饮》，有“杏花疏影里，吹笛到天明”；
苏轼的《念奴娇·大江东去》有“大江东去，浪淘尽、千古风流人物”；
辛弃疾的《菩萨蛮·书江西造口壁》，有“青山遮不住，毕竟东流去”；
张孝祥的《西江月·黄陵庙》，有“满载一船明月，平辅千里秋红”；
岳飞的《满江红·怒发冲冠》，有“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血”；
李清照的《点绛唇·蹴罢秋千》，有“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”；
黄庭坚的《清平乐·春归何处》，有“若有人知春去处，唤取归来同住”。
而苏轼的水调歌头（明月几时有）、念奴娇（大江东去），岳飞的满江红（怒发冲冠），更是千古传诵名篇。
三、还值得注意的是，在41个词牌中，有28个词牌（列表中1—28号），虽然出现频率没有过半，但其作品量极大。在宋词一千多个词牌中，这28个词牌作品总数，占到了全集作品数的%，超过半数。这是产生大量作品的词牌群。
四、在“常用词牌”外还有一些词牌，也都比较熟悉，还有不少名篇。如李清照的《声声慢·寻寻觅觅》，苏轼的《行香子·过七里滩》，辛弃疾的《汉宫春·立春》等等。这些词牌作品不是很多，但其名篇被引用量和刻印量极大，“出镜率”极高，印象深刻。这类词牌在我们最初的假设中，正好都囊括进来了，共有63个词牌。
这63个词牌，出现的频率为%，其作品总数为全书作品的%。而63个词牌只占词牌总数的%。这说明百分之五多一点的词牌，其出现频率超过了百分之六十，其作品总数接近百分之七十。因此，这63个词牌我们可以定义为“多见词牌”。
五、“常用词牌”和“多见词牌”，除了使用人多、作品多，还有一个特征，就是词牌使用的时间跨度长。统计过程发现，这些词牌从宋初始有人用，直到南宋末仍有人用。在北宋到南宋的三百多年里，这些词牌一直在沿续，久用不衰。
六、词牌的结构特征，也非常明显：1、这63个词牌都是双调。2、常用词牌字数最少的是《南歌子》，26字；字数最多的是《贺新郎》、《摸鱼儿》，116字。词牌的字数集中在两个区段上，40—80字和90—120字，百分之六十的词牌字数，集中前一区段上。
对于初学词作的人，能够掌握这63个词牌的格律和其代表作，就可以基本掌握宋词的精华了，对于宋词的文化价值的了解和宋词格律规律的掌握，就能够有个基本概念了。笔者在《填词探要》（北岳文艺出版社出版）一书中，根据这63个词牌，又略扩展到一百个词牌，将其格律和例作加以阐述，拟可做入门参照。