数字化技术在建筑空间设计中的应用研究
数字化的室内效果图画面逼真，形象直观，是企业招标、工人施工及与客户沟通的好帮手。与传统手绘效果图相比，具有更高的效率，并且更易于修改。随着软件技术的革新，数字化的室内效果图表现已经逐渐成为室内效果图表现方法的主流，是室内设计师工作中重要的一部分。
一、软件简介
（一）AutoCAD
AutoCAD是美国Autodesk公司出品的一款计算机辅助设计软件，操作简单易上手，被广泛应用于土木建筑、工业制图、工程制图等多方面领域，在室内效果图表现中主要用来制作平面布置图及立面图等。
（二）3Ds Max
3Ds Max是基于PC系统的三维软件。3Ds Max的制作流程简洁高效，虽然命令较多，但可以针对自身行业学习部分模块即可，如室内效果图表现只需要掌握基础操作、建模及了解基础灯光、材质即可。只要操作思路清晰，上手是比较容易的，在国内拥有非常高的人气。
（三）VRay
VRay是由著名的3Ds Max插件提供商chaosgroup和asgvis
公司推出的一款体型较小，但功能却十分强大的渲染器插件。VRay在室内外效果图表现中，速度极快且渲染效果极好。安装后在3Ds Max中由七个部分构成，分别是：VRay渲染器、VRay 对象、VRay灯光、VRay摄影机、VRay材质贴图、VRay大气特效和VRay置换修改器。
（四）Photoshop
Photoshop是由Adobe公司开发的图像处理软件，拥有极高的知名度和应用人群。在室内效果图表现中，主要用来制作材质贴图及对渲染图片进行后期处理。
二、室内效果图表现流程
一个科学的流程，会使工作更加快捷有效。
（一）建模
在室内效果图中建模，是将二维的平面布置图转变为三维对象。首先需在AutoCAD中对平面布置图进行优化，删除家具、标注、轴线、文字等图层，只保留墙体结构线，再将平面布置图导入3Ds Max中进行建模。在导入3Ds Max前需注意将单位与AutoCAD中制作时保持统一，以免模型比例发生偏差，一般室内效果图表现较多使用毫米为单位。导入的平面布置图调节好坐标后需马上冻结，以避免操作时发生位移，造成模型错误，影响后续工作。在创建面板中使用样条线命令，并激活2.5D捕捉命令（需勾选“捕捉到冻结对象”），沿着内墙线进行顶点捕捉绘制出墙线。在修改面板中使用挤出修改器，以真实墙高的数据对墙线
轮廓进行挤出，制作出墙体、天花板、地板。再将模型转换为可编辑多边形后进行编辑，使用连接、挤出、倒角剖面等命令依次制作出踢脚线、门框、吊顶等，完成基本的室内空间模型创建。家具、电器等模型可以通过“文件—合并”命令直接导入，但在导入前需确定室内效果图的整体风格。
（二）材质（粗调）
材质（Material）可以看成是材料和质感的结合，它包含物体表面的色彩、纹理、光滑度、透明度、反射率、折射率、发光度等可视属性。VRay的材质模块设置简便、功能强大、效果逼真，基本可以完全替代3Ds Max自带的材质。在布光之前，先调整室内模型中面积较大的材质，如地板、墙面等物体的颜色或纹理，因为它们会对灯光的实际效果产生更大的影响。
在这个阶段，一切对渲染速度影响较大的参数都需关闭，如光线跟踪、增加细分等，因为在粗调阶段只需观察整体的灯光效果是否合理。但是透明的材质一定要在此阶段调节好，否则可能会影响到灯光，比如窗玻璃没有调为透明，那么阳光就不会射入到室内，这也是很多初学者经常遇到的问题。
（三）渲染速度优化
在灯光布置阶段，只需要观察整体的明暗是否合适，色彩是否匹配，而不需要细腻的渲染品质，通常的做法是在渲染设置的输出中，将分辨率按最终输出的分辨率等比降低。在VRay渲染器中，关闭“抗锯齿过滤器”，使用“固定”图像采样器；开启
间接照明（GI），使用首次反弹（Primary bounces）为发光贴图（Lrradiance map）与二次反弹（Secondary bounces）为灯光缓存（Light cache）的组合会达到渲染图像质量与渲染时间上的平衡。发光贴图是基于发光缓存技术，仅对场景中某些特定的间接照明进行采样，然后对剩余的点进行插值计算，速度会远远超过直接计算，特别是具有大量平坦区域的场景，且不会产生大量的杂点。灯光缓存则是建立在追踪从摄像机可见的光线路径的基础上，存储每一次沿路径的光线反弹信息。在测试渲染阶段将发光贴图的预置设置为“非常低”，并降低采样的比率为“-5，-4”，半球细分为“20”，灯光缓存的细分为“200”，则会大大缩短渲染的时间。
（四）灯光布置
灯光的布置是对技术和审美要求最高的阶段，首先要对最终的效果做到胸有成竹，清楚画面的颜色、配景、光线、构图等；其次要对场景进行全面分析，确定室内照明的主光源、次光源，通常我们要遵循“环境光—人工光—补光”的布光原则；最后需分析场景氛围匹配的色彩，如卧室空间通常以暖色调为主，会给人以温馨和安逸的感受，但一幅画面如果只有暖色也会很不舒服，所以应在适当的地方出现一些冷色来进行冷暖色的互补，来达到视觉上的色彩平衡。
环境光可以使用“VRay天空”贴图制作，在“环境贴图”中单击弹出贴图对话框，选择“VRay天空”贴图，并将贴图同
步至材质编辑器，设置合适的强度倍增值（如使用普通摄像机一般选择0.03左右），此时的渲染效果非常暗，可以使用VRay灯光在进光口处创建1盏灯光继续加强环境光的照明效果。需将VRay灯光的颜色设置为蓝色，并勾选“不可见”，完成环境光的布置。
室内的人工光主要有灯带、吊灯、落地灯、台灯、筒灯、射灯等。灯带分为直形灯带和异形灯带，直形灯带可以使用“VRay 灯光”直接模拟；异形灯带则需使用样条线绘制，并将样条线设置为“可渲染”，并在对象属性中关闭其“产生阴影、接收阴影、对摄像机可见”等属性，赋予样条线“VRay灯光”材质来进行模拟。吊顶（吸顶灯）、台灯、落地灯都可以使用“VRay灯光”来模拟，灯光类型采用球形，大小比灯的模型略大一些即可。筒灯与射灯通常使用光度学的“目标灯光”进行模拟，在“灯光分布”中选择“光度学Web”，选择一款合适的光度学灯光文件，根据场景的大小及灯距离的不同自由设置参数，一般以cd和lm 为灯光倍增的单位，并勾选启用阴影，类型为“VRay阴影”。
补灯的主要作用是为了烘托画面的氛围，如画面暖色调过重，或画面过于平淡，添加合适的补光会使整个画面更加活跃，并能调节画面的总体色调。
（五）细调材质
当灯光布置完成后，就需要表现材质的质感了。需对要表现
材质的特性进行分析，并结合环境来考虑。
1.物体的固有色
当光线照射到物体上的时候，物体会吸收一些光色，同时也会漫反射一些光色，这些漫反射出来的光色到达人的眼睛之后，就决定物体看起来是什么颜色，这种颜色常被称为“固有色”。在VRay材质球中，使用“漫反射”的颜色来进行模拟，如物体具有独特的纹理，像木纹、大理石纹等，则可以使用“贴图”来实现。
2.光滑与反射
一个物体是否有光滑的表面，往往不需要用手去触摸，视觉就会告诉我们结果。因为光滑的物体，总会出现明显的高光，比如玻璃、瓷器、金属。而没有明显高光的物体，通常都是比较粗糙的，比如砖头、泥土等。光滑的物体表面反射出光源，产生物体的高光区，它的颜色是由照射它的光源颜色决定的，随着物体表面光滑度的提高，对光源的反射会越来越清晰，在材质编辑中，越是光滑的物体高光范围越小，强度越高。
3.透明与折射
自然界的大多数物体通常会遮挡光线，当光线可以自由穿过物体时，这个物体就是透明的。由于透明物体的密度不同，光线射入后发生偏转现象，这就是折射。比如插入水的筷子，看起来是弯的。不同的透明物体的折射率也不一样，如水的折射率为1.33，玻璃的折射率依据成分的不同在1.5-1.9左右，自然界中
折射率最高的是折射率为2.417的钻石。
（六）最终渲染输出
最终渲染输出是最简单的一个阶段，主要是设置渲染输出的大小和提高渲染品质，在此阶段打开“抗锯齿”，提高GI的采样进度及材质、灯光的细分。
（七）后期合成处理
在Photoshop中进行后期合成处理，不仅能使渲染出来的图像变得更加精彩，还能解决在渲染时出现的部分细节漏洞，如重新设置渲染需耗费大量的时间，在Photoshop中可能只需要很短的时间就可以调整完成。通常情况下，渲染的图片保存为不经过压缩的“TGA”或“TIFF”格式。为了方便后期合成处理，通常还会使用脚本渲染出单个物体的通道图及渲染出AO （ Ambient Occlusion，环境光遮蔽）图，对图像质量的进一步提升是非常重要的，甚至是必不可少的。
三、结语
以上就是笔者总结出的基于数字化效果图的表现流程，只有在软件使用的过程中不断进行分析总结，才能提炼出更为科学的一套工作流程，它能大大缩短工作时间、提高工作效率。
参考文献：
[1]火星时代.3dsMax&VRay室内渲染火星课堂[M].北京：人民邮电出版社，2009.
[2]李菲.Vray在简约卧室效果图制作中的应用[J].中国信
息技术教育，2015.
[3]李斌，朱立银.3dsMax/VRay室内家装效果图表现技法[M].北京：人民邮电出版社，2012.
节能建筑下的建筑空间设计研究 摘要：节能建筑是我国可持续发展战略的重要内容之一，也是世界建筑发展的 趋势。因此从最源头抓起，在建筑空间涉及上将节能与环保的概念加以实施，成 为当前设计人员必须重视的重点和难点。节能策略的应用也受到了很多建筑工程 的重视，相关科研团队也对节能技术进行了深入的研究与分析。鉴于此，文章就 节能建筑下的建筑空间设计进行了研究。 关键词：节能策略；建筑空间；设计 1.建筑空间设计的内涵 真正的建筑设计是兼顾环境保护和社会效益的，设计出的产品是符合现代居 住生活理念的居住空间。不仅具有完美的独特的视觉效果，还有总平面设计和整 体性上的布局。无论是地上还是地下空间的设计，不仅要考虑建筑项目的经济投入，还要考虑今后的发展。因此，建筑空间设计可谓是对空间的布局和组织的关 系的多方位全面综合的设计，围绕建筑节能，利用设计手段，在气候、环境的适 应性，结构造型的合理性、技术手段的先进性、材料选用的创新性等等方面，都 能够符合现代建筑设计的潮流。人对空间的认识是逐步在居住和使用中增进了解的。不同时代的人对建筑空间设计的理解和运用也不同，因此带来了不同时代的 建筑空间设计思路和成果。建筑空间设计从生活中来，但是又反映生活、改变生活。发展至今，节能的空间设计已经成为带有时代特色的生活态度的体现，成为 展现现代人生活的舞台。不可否认的是，很多建筑在与外部环境的和谐统一和充 分利用方面做的还不够。还不能真正做到与气候和环境的适应和利用，同时，一 些建筑空间设计只注意了模仿，忽视了适应性，导致建筑本身的设计没有问题， 但是与所处的地区气候格格不入，造成能源的浪费和消耗。 2.建筑空间设计中应用节能策略的意义 2.1环境友好设计。建筑空间设计过程中受到周围环境的影响，在受到环境作用的同时作用于周围气候，进而给当地的生态环境和气候带来一定的变化，造成 生态系统受损，而采用节能策充分考量高建筑和周围环境的相互作用及依存关系，实现对外部空间环境的调整，逐渐形成多层次美化体系，不仅保证了建筑物的美感，还确保了周围的生态平衡。 2.2节能环保设计。采用节能策略实现对建筑可利用资源的全方位应用，采用太阳能作为主要能源，极大的节约建设成本和降低对生态环境的破坏。在此过程中，出于对光污染的考量，需要采取相应的防护手段，比如安装太阳挡板和节能 门窗等，意义在与升华节能策略在建筑空间设计中的应用，通过对建筑资源的有 效整合实现建筑结构的合理设计，以达到建筑室内的节能效果。 2.3舒适化设计。采用节能策略给用户营造出一个安全、绿色、舒适的居住环境，以此来满足对建筑可持续应用的需求。基于节能策略的建筑空间设计不仅对 周围生态环境有着极大的保护作用，还能保证建筑室内的绿色环保和安全舒适， 并在建设过程中注意施工成本的节约，建筑节能一直以来都是我国建设的重点问题，对当下提倡的绿色节能社会的建设有着重大意义。 3.基于节能建筑的建筑空间设计 3.1建筑表层空间 由于“双层表皮”玻璃幕墙能够很好处理建筑表皮与建筑内外环境间的关系，
关于城市建筑空间的设计分析与研究 发表时间：2019-06-12T15:54:11.320Z 来源：《建筑细部》2018年第23期作者：张发科1 王成2 [导读] 文章首先概述了视觉传达设计，其次分析了城市建筑空间与视觉传达设计的关系和现状，再次探讨了城市建筑空间视觉传达优化设计策略，最后分析了城市建筑空间中视觉传达设计的发展方向。 重庆市市政设计研究院重庆 400010 摘要：现阶段，城市化建设的不断加快，对于当前城市建筑空间视觉传达设计工作提出了更高的要求。在城市建筑空间当中，视觉传达设计发挥着至关重要的作用，在一定程度上影响着最终的建筑空间设计质量。但是，通过深入的研究分析我们发现，当前建筑空间中视觉传达设计仍存在一定的问题，例如缺乏协调性等，这在很大程度上降低了艺术设计效果。基于此，文章首先概述了视觉传达设计，其次分析了城市建筑空间与视觉传达设计的关系和现状，再次探讨了城市建筑空间视觉传达优化设计策略，最后分析了城市建筑空间中视觉传达设计的发展方向。 关键词：城市建筑；空间；设计；研究 1城市建筑空间与视觉传达设计的关系和现状分析 1.1关系 城市建筑形象，对于我们来说，是给我们所带来的最直接的视觉表现。在城市建筑形象当中，蕴含着各个地区的历史文化以及自然风貌等方面的形象，这一系列的现象，在城市建筑的空间、色彩、装饰以及体形等各个方面，均有着充分的体现。空间作为物质的一种客观存在形式，可以说是建筑的灵魂所在。建筑外观能够给我们带来更加直观的形象，为我们展现出了城市的信息、个性。在这种情况下，充分关注建筑外观至关重要。我们可以将城市建筑空间信息的可视化分为三个方面，其一是感知空间；其二是认知空间；其三是符号空间。空间表现形式的不同，其空间认知方式也必然存在着巨大的差异。在建设设计当中，积极应用视觉传达设计，能够带给我们更加别具一格的视觉体验。从抽象到具象，再到抽象简洁，最后到复古，视觉传达设计始终随着时代的不断变化而变化。举个例子来说，从著名华裔建筑大师贝聿铭所设计的北京香山饭店、苏州博物馆等中，我们能够清晰地看到在建筑当中，视觉和空间设计两者之间是相互积极促进的，并不是毫无联系的，这也就赋予了贝氏建筑更高的艺术价值以及经济地位。 1.2 现状 1.视觉传达的协调性在一些大型的城市建筑空间当中，我们能够看到大量关于商业产品的促销工具，例如海报、商业广告等。但是，建筑的本质就是一件艺术品，同时也是视觉传达的载体。建筑本身并没有任何的问题，但是在被视觉化的过程当中，由于受到商业元素的影响，建筑的外观形式出现了杂乱的现象，站在审美的角度上来说，这在很大程度上降低了艺术效果。 2.传达中的标示性德国著名哲学家康德曾经说明，美包括两种，一种是自由美，另一种则是依存美。在这种情况下，我们实际的设计，不仅要符合审美特点，同时也有具备实用性的特点，融入以人为本的设计理念。但是，由于标示设备是将图形作为基础的，最主要的作用就是为了能够传达含义，因此简洁、精致是标示设计关注的重点，也被广泛应用于建筑空间当中，尤其是一些商业性建筑。标志将建筑物的内外立面作为根本载体，这是建筑立面和标志的协调适当的效果。 2建筑空间的特点 2.1 实用性 实用性是建筑设计最主要的特点，而建筑空间的实用性特点就是指建筑空间有作用、有用途，使使用者实际的需要得到满足，比如，建筑如果是为了当作厂房，就要以实际生产为依据，对厂房建筑进行相应的改造；如果建筑是为了当作住房，则需要具备能够与人的生活起居相适应的实用性特点和功能。建筑空间的实用性是建筑最基本、最本质的需求，如果建筑空间的设计不能满足实用性，那么相应的建筑也就不存在价值。 2.2 合理性 实用性是建筑空间的基本特征，建筑空间具有实用性之后，还需要具有合理性，主要是能够使人们在生产生活中的需求能够得到满足。比如，在设计住房建筑时，不仅要考虑到居住者的基本需求能否得到满足，还要考虑到室内的环境，室内空气的流通，从而保证环境的通畅，可以在屋内设计落地吊窗，这样既可以使人们对于采光的要求得到满足，同时还能够将房屋空间与周围的环境更好的融合在一起。 2.3 美观性 建筑空间的美观性，主要是指人们在审美方面的需求建筑空间能够使人们得到满足，并且人们在审美方面能够认同，比如，人们如果计划买房子，首先会考虑的是房子的价格，如果在价格上合适，就会对房屋的空间设计进行观察，是否能够满足人们的审美，具不具备美观性。建筑环境周围的搭配与设计关系到建筑空间的美观性，因此，在对建筑进行设计时，要对建筑周围的环境进行全面考虑，并与建筑空间的关系相结合，从而保证建筑整体的美观性。 2.4 多功能性 建筑空间的实用性与合理性得到保证后，还需要考虑到建筑空间的多功能性，对人们的各种需求进行考虑，从而使人们的多样化需求都能够得到满足，从而使建筑的价值得到充分发挥。 3空间构成元素在现代建筑设计中的应用要点 3.1 点元素的应用点元素 在现代建筑空间构成要素中属于重点要素，有效的将点元素连接起来，能够连成线。在现代建筑设计中，对点元素进行应用，还能够将人们的注意力吸引过来。而由于在现代建筑中，存在着过多的点元素，有效的将各个点元素连接在一起，即能够使空间的吸引力得到有效提升。如果将三个点连接在一起，这样人们就会将注意力集中在由这三个点所构成的区域，如果连接的点更多，则人们就会将注意力集中在这些点所连接的区域中。为了在现代建筑设计中对点元素更好的进行应用，设计人员要对建筑结构特点进行详细了解，从而有效的将
西安建筑科技大学学报990222 西安建筑科技大学学报 (自然科学版) JOURNAL OF XI'AN UNIVERSITY OF ARCHITECTURE & TECHNOLOGY (Natural Science Edition) 1999年 第31卷 第2期 Vol.31 No.2 1999 新型商业建筑外部空间环境设计 董玉香 王富臣 摘 要 在对我国城镇批发市场建筑的兴起、存在问题进行分析的基础 上提出解决问题的方法、措施.认为这一新型商业设施必将在我国得到发展，在建设中解决好区位、总体布局、平面设计等问题方可取得良好经济效益与社会效益，走可持续发展之路. 关键词 批发市场；可持续发展；总体布局 中图分类号 TP 247.2 Design of external surrounding the new-style commercial buidings Dong Yuxiang Wang Fuchen (Dept.of Civil Arch.Eng.,Northwest Polytechnic University,Xi'an,710072) Abstract By analyzing the problems in the rising city wholesale market in our country,we put forward the methods and measures for solving problems. The article holds that the large commercial construction should be developed in our country. In building, the problems of position、general layout and site plan was solved well bringing about the good economical benefit and social benefit. Key words terminal market,sustainable development, general layout 当今的生态环境问题是与整个世界的社会经济活动紧密相连的，它正不断演化为21世纪人类生存与发展的一个中心问题.我国改革开放以来，经济体制发生了重大变化，随着计划经济向市场经济的转变，出现新型商业购物场所——城市批发市场建筑.其数量越来越多，规模越来越大，逐渐成为城市商业建筑发展的一个方向，形成商业环境新格局. 新型商业建筑的产生与发展，带来一系列问题.目前国内各地大规模兴建批发市场，市场越建越大，越建越高.这从一个侧面反映了国家经济实力的增强和市场的发达，然而缺乏理论指导的市场建设存在一些问题.批发市场在城市中区位不合理，大规模的市场建设处在初级阶段，处于自发、半自发状态，没有进行专门的规划与设计，环境品质较低，并对周围的城市环境产生不良影响.有些规划设计的市场入口广场空间设计不合理，形成人流、货流、车流相互交叉干扰等等.如何引导新型商业建筑向正确file:///E|/qk/xajzkjdx/xajz99/xajz9902/990222.htm（第 1／5 页）2010-3-23 10:41:25
室内建筑空间设计多元化研究 发表时间：2019-05-08T10:48:31.463Z 来源：《建筑学研究前沿》2019年1期作者：李锐坤 [导读] 室内建筑空间设计体现着当地的人文环境和文化特色，展示着一个地域的地方特色和风土人情，更体现着设计者的文化底蕴和性格特点，推动着室内建筑空间设计向多元化方向发展。本文将详细阐释空间建筑设计目前的发展情况及出现的问题，并针对如何促进建筑设计多元化发展提出对策。 李锐坤 深圳市安星装饰设计工程有限公司广东.深圳 518040 摘要：室内建筑空间设计体现着当地的人文环境和文化特色，展示着一个地域的地方特色和风土人情，更体现着设计者的文化底蕴和性格特点，推动着室内建筑空间设计向多元化方向发展。本文将详细阐释空间建筑设计目前的发展情况及出现的问题，并针对如何促进建筑设计多元化发展提出对策。 关键词：室内设计；空间设计；多元化 引言 从古至今，建筑都是一个国家或地域的标志，它象征着国家的人文特色，展示的是一个国家的整体风貌和艺术特点，建筑一直融合着文化、技术与艺术，呈现出与众不同的魅力和多元化的设计理念和设计风格。而室内设计作为建筑设计的一部分，彰显的是文化的细腻和内在底蕴，反映出设计者精巧的心思和匠心。 一、室内建筑空间设计发展的不足之处 （一）缺乏本土化特色 随着全球化进程的加速，国家间的文化交流日益频繁，建筑设计也是一样，而目前的很多中国设计师，缺乏文化交流的独立性，在借鉴外国建筑设计理念和思路没有加以甄别和判断，盲目照搬国外的设计风格和图案，这些东西看似美观优雅，但实际上与我国的文化特色格格不入，没有太大的实用性[1]。因此，设计师必须深入理解中国化元素，侧重于中国本土化的人文关怀，结合国外优秀的建筑设计，取其精华，去其糟粕，设计出具有中国特色的室内建筑，彰显中国建筑独一无二的魅力。 （二）缺乏人文关怀和原创 室内设计的主体是人，关注到人的感受和体验是设计应该遵循的原则，而目前室内设计仅仅建立在简单的图案和花哨的装饰中，忽视了舒适性与环保性，就像住在冰冷的格子间，缺乏情感和安全感，设计师往往片面追求设计的方法和专业性，却忘了设计的初衷。 当今社会，可能多地倡导学习和创新，而绝大多数设计师仅仅停留在学习和借鉴层面，忽视了创新这一质的飞跃，导致大量的室内设计作品都是照搬其他优秀作品，千篇一律，缺乏个人特色和创新。 二、引导室内建筑空间设计多元化发展的策略 （一）打造具有竞争力的民族文化风格 随着经济与文化的多元化发展，很多人认为室内建筑设计也应该朝着多元化方向发展，在学习国外优秀设计成果的过程中，将本国的传统文化和文化特色作为设计的主旋律，深入挖掘传统文化的内涵，学习传统文化博大精深、源远流长的内容，将外国优秀设计理念作为辅助，探索出自己独具匠心的专业设计风格和过硬的专业素养。 设计师当下最重要的一步就是对国内的文化特色进行深入探索和学习，了解中华文化绵延至今的精华和目前文化发展的现状，从广博的传统文化中提炼出能彰显中国特色的优秀成分，将这些融入到自己的设计作品中，并结合当今经济、政治和文化的发展情况，紧跟时代的潮流，只有这样，才能形成有创意、有特色的设计风格，才能在激烈的国际设计竞争中占有一席之地，打造出独树一帜、机具竞争力的民族文化建筑设计风格，探索出饱含中国特色的室内建筑设计。 （二）紧随绿色设计的时代潮流 什么是绿色设计？室内“绿色设计”是指以健康、安全、舒适为主题的工作和生活空间设计，设计的建筑作品能充分利用能源，减少污染，满足居住者的需求，注重人与自然的生态平衡，而目前社会与人的平衡关系也被考虑在室内设计领域，“绿色设计”使用绿色材料、在家具陈设与室内照明的选取上严格把关，融入了自然元素在室内设计中，是目前最健康、最环保、最前沿的设计理念。 当前环境问题是一个热议的话题，生态文明已经列入了社会主义发展战略。“绿色设计”对于设计师而言，能体现出设计师的环保理念和社会责任感，因此，设计师需要充分理解“绿色设计”的理念和内涵，充分利用自然资源和可再生能源，遵循再利用原则以此减少资源浪费，加强资源节约和循环利用，综合考虑建筑的排气、建材、阳光、通风和网络信息的空间组合价值[2]。重视节省建筑材料、能源和人力物力，将设计案例紧密结合环保再生理念，使得室内的装修布局合理有序、建筑结构坚实牢固，便于二次修补和维修，为住户打造出一个健康、舒适、放心的室内居住环境。 （三）学习国外优秀的设计风格 每个国家的建筑风貌都各有不同，体现着当地的历史文化和风土人情，每个国家会根据本国的地势、气候和饮食习惯来建筑自己的房屋，例如在中国云南一带，气候湿润，当地居民就会选用高角主楼来预防潮湿；每个地域的建筑特色都有其独特之处，值得每个建筑设计师去细细品味、耐心学习。 目前的设计师要善于借鉴国外优秀的建筑设计作品，学习他国先进的设计理念和思路，对于形式上，建筑作品需要熟悉它的图案和线条，将这些进行整合，发展其中的规律和特点，结合国外的历史传统和风土人情，赋予建筑室内设计作品更多的人文情怀，通过学习这些作品，理解当地的文化，感受室内设计多元化的色彩[3。将这些有别于我国建筑设计的元素因地制宜地运用到现代建筑室内设计中去，增添设计的异域风情。 （四）注重人文情怀，设计整体意境 建筑设计展示的是一个国家或地区的整体风貌，需要注重整体性原则，营造一种符合当地特色和居住者需求的意境，而室内设计则需
中国传统建筑外部空间设计理论探析 一、建筑组群的外部空间设计：中国古代建筑艺术的突出特色和卓越成就 在中国古代，建筑以组群布局方式在平面上展开，远比竖向发展更被注重，也更呈优势，形成了显著特色。与此同时，不胜枚举的优秀实例表明，诸如城市、宫殿、坛庙、寺观、陵寝、皇家园林、府邸、衙署等大规模建筑组群的外部空间的设计意象，从群体到单体，从整体到局部，都十分注重合理控制其体量和尺度，讲究空间程序的巧妙组织，力求其空间艺术效果，既能在远观时以整体性的宏大气势和魄力彰现特定的性格，也能在近观时以单体及局部细节构成的多姿多彩予人亲切细腻的感受，更能在行进时以各空间层次和景物生动有致的多样变化造成富涵审美情趣的知觉群的连续综合印象，达到很高艺术境界（图1）。 图1 1980年代的北京紫禁城：建筑组群在平面上展开，远比竖向发展更被注重，也更呈优势，形成显著特色。 事实上，在中国古代，很早就已拥有发展大尺度大体量建筑的技术实力。文献记载中以及遣存至今的许多“竣极天工”的台阁、明堂、佛塔等，就曾在建筑技术与艺术上显示出古代哲匠的惊人才智与成就。然而，历史上这些竖向发展而且体量尺度超人的建筑，却往往是通神、求仙、礼佛，或藉以炫耀皇权神授威势的“神的空间”。这些宗教性彼岸世界的崇拜物，或现
实世界的对立物和补充物，由于中国古代社会关注现实人生的实用理性精神的深刻制约，非但从未有过西方世界那种宗教迷狂式的膨胀性发展，相反，固有的和外来的宗教，都曾不断呈现出典型如佛教禅宗“见性成佛”那样的理性化取向，以及“舍宅为寺”那样的世俗化趋势。这样一来，建筑作为神的空间而以尺度超人的大体量和向上发展的趋向，终究只占了中国古代建筑总体上的很小比重。 另一方面，中国古代发展大尺度和大体量建筑的技术实力，很早就在曾长期领先世界、被盛誉为古代工程技术奇迹的大跨度结构原型上充分显示出来。诸如隋代赵州安济桥等的敞肩圆弧石拱券结构，跨度达37米；宋代汴京虹桥以及浙闽等地大量遗存的木叠拱结构，跨度可达42米；还有跨度可逾40米的伸臂桥；以及清代泸定桥等众多铁索、竹索、藤索桥所应用的悬索结构，跨度更远超百米；等等。在中国古代哲匠那里，运用这些先进的大跨度结构技术来建造屋盖，构筑大尺度大体量的室内空间，纵非举手之劳，也应是轻车熟路的事；然而，在中国古代建筑史上，无论文献记载亦或实物遗存，却从未有过这种室内空间的踪影。 其实，正如《墨子·辞过》强调过的那样：“为宫室之法，曰：高足以辟润湿，边足以圉风寒，上足以待雪霜雨露，宫墙之高，足以别男女之礼，谨此则止。是故圣王作，为宫室，便于生。”对此，《吕氏春秋·本生》更明确指出：“室大则多阴，台高则多阳，多阴则蹶，多阳则痿，此阴阳不适之患也。是故先王不处大室，不为高台。……昔先王之为苑囿园池也，足以观望劳形而已矣；其为宫室台榭也，足以辟燥湿而已矣。”嗣后汉代董仲舒《春秋繁露·循天之道》也质言：“高台多阳，广室多阴，远天地之和也，故人弗为，适中而已矣。” 显然，这种具有强烈的实用理性精神的价值取向，正是限定或阻绝中国传统建筑大尺度和大体量室内空间产生发展的基本原因。 另一方面，就像班固《西都赋》强调：“其宫室也，体象乎天地，经纬乎阴阳，据坤灵之正位，仿太紫之圆方。”中国古代建筑的发展，很早就同诸如《中庸》“参天地、赞化育”的天人合一的宇宙观、人生观和审美理想结下不解之缘。被视为“礼之具”即人伦道德载体的各种建筑，无论形制规模，或者布局中的方位、序列等等，都既要体现礼制的尊卑等级秩序，规范人的社会行为，还要遵循《周易》“崇效天”那样的观念，赋予阴阳五行和八卦九宫等“宇宙图式”象、数、理的意义，以组群方式依附大地并上应天象地有序组织起来。帝王奉天承运的都城和宫苑，固然要竭力体现如像《论语》倡导的“为政以德，譬如北辰，居其正而众星共之”的意象；即便是一般的住宅，也有诸如“五音姓利”、“福元游年”、“九星飞宫”、“五行穿宫”等讲究，力图构成如风水名著《黄帝宅经》主张的“阴阳之枢纽，人伦之轨模”，俾使“人宅相扶，感通天地”。中国古代建筑在平面上以组群布局展开，受到这种体天法地观念的深刻影响，也是一个不容忽视的基本原因。
《建筑设计空间构思方法》 ——读书笔记 广义的设计，通常是指通过分析，综合与创造满足某种特定功能系统的一种构思活动。 事实上，建筑在创造人们所需要的生产，生活，娱乐和文化的空间时，是在进行着一种城市组织结构的延续工作。以往较多的注重解决建筑的内系统（内部空间），现已被同等重视内系统与外系统（外部空间）所代替，即环境系统设计，包括环境艺术设计。 第一篇序列设计方法论 序列系统有如下意义：序列系统是一种开放式的构架，可以不断的更新和补充设计内容；它能提供后一个脉络，通过识别建筑物的各元素，然后再使其组合起来；有利于把复杂的设计问题简单化。 建筑设计的本质就是编序的过程。 有元素，性质，准则组成的序列可分成机能，空间，几何学，环境系统，外壳等五种序列系统。五个系统在设计时同时使用。 一机能 机能系列中最重要的是使用建筑物的活动方式。这些活动在图纸上将变成面积分配，空间及材料的运用，表面及出入口的安排，以及编入关系序列。活动不单是在建筑内部，还有杂建筑物附近及四周的活动。从内外活动中确定其重要活动和次要活动。 机能准则包含各种相同性质聚集而成的活动集群以及因为行动顺序而产生的有序活动。把活动分群分区，从而可能出现在垂直剖面和水平面上。 二空间 设计建筑时，空间编序前，建筑师必须决定于各种不同类型活动的分离聚散，并应恰好地将活动包含其中并与活动和谐。然后依据平面面积的要求和剖面所需的空间尺度来研究空间的实际尺寸。这些空间必须容纳除人以外的附加面积。空间的高度既是对平面面积比例的反映，也应反映出人类心理层次的舒适程度。 空间形状取决于活动模式，得出一个可能是不规则的理想空间形状，再由其它序列系统修正它。 尺度是空间最重要的性质，包括一般尺度，纪念性尺度，震撼性尺度等。 建筑入口是体现建筑序列的关键部位。（后面将专门谈到入口设计） 三几何学 几何学研究几何序列与建筑物表面，边缘，高度等之间的关系。 建立几何序列的目标是使建筑物各元素之间尽可能达到有机的几何关联。 空间一几何关系组成的系统是线和点。 空间可以沿一条线或沿线的两侧安排，也可以沿着几条线安排。空间与线型之间的相对距离形成的体系，可以用来作为空间与线型发生序列关系的基础。 点可以是一个空间，也可以是一个区域。 几何组合可以造成强烈的次序感，在所有的建筑元素之间形成高度的几何关联性。因活动分析所形成的空间性质要与几何序列空间的排序完全一致。 空间的一般形态有立方体，圆拱，半拱，圆柱体，半圆柱体，拱廊，金字塔形和晶体。这些
1、广场宽度的最小尺寸等于主要建筑物的高度，最大尺寸不超过其高度的2倍——Camillo Sitte 2、外部空间可以次啊用内部空间尺寸8～10倍的尺度，称之为「十分之一理论」（One-tenth theory）。 3、外部空间可采用一行程为20～25米的模数，称之为「外部模数理论」 每20～25米，或是有重复的节奏感，或是材质有变化，或是地面高差有变化，那么，即使在大空间里也可也打破其单调，有时会一下子生动起来。 4、重复质感的方法：假定有饰以掺花岗岩碎石预制混凝土板的外墙，人靠近这个外墙，能充分地观赏它材料质感的范围可考虑为第一次质感。然后，当达到看不到碎石的距离时，考虑由预制板接缝的分格构成第二次质感。第一次质感与第二次质感是分别按适宜视距有意识地进行布置的。如果要更加明显地表现第一次与第二次的顺序，那就是在视觉上故意处理成不连续的。例如，：其间布置水面或灌木丛，使人不能通行，就可以提高上述效果。 5、要使汽车领域与行人领域在视觉上有连续干，同时又有分隔，那就采用哪怕一两步台阶，改变室外的标高。这样布置可以创造像客厅的壁龛那样的领域，同时改变铺装材料，也可以丰富外部空间。或是布置小的水流及矮墙之类。 6、分成运动和停滞来考虑空间时，二者既有完全独立的情况，也有浑然一体的情况。不过，停滞空间如不从运动空间分离开布置，就不能创造真正安静的外部空间。 停滞空间中用于静坐、眺望景色等时，应当相应地在空间中设置长椅、绿荫、照明灯具、风景点等。用于合唱、讨论等时，希望或是地面有高差变化，或是背后有墙壁而围成的空间。饮水、洗手、厕所等处，用途是极明显的，因此在容易找到而又不受其妨碍的地方，同室内差不多地进行布置就行了。运动空间希望平坦、无障碍物、宽阔，而且多是巧妙地过渡到并非停滞空间那样细致手法的状况 7、着手途径：外部空间设计要尽可能赋予该空间以明确的用途，根据这一前提来确定空间的大小、铺装的质感、墙壁的造型、地面的高差等。 8、沿着棋盘式道路修建建筑时，建筑物转角成为以直角突出到道路上的阳角，而且，即使在创造一幢建筑都不修建的外部空间时，也会由于四角的道路形成的缺口，而削弱了封闭性。相对的，在保持转角而创造阴角空间时，即可大大加强空间的封闭性。 9、圆柱没有方向性，同时具有扩散性，没有充分形成封闭空间。 10、矮墙主要用于领域与领域之间的划分，在阴角处采用转折墙或独立的直墙，对封闭性没有多大关系。勿宁说，可以认为在地面有高差处，或沿水流及绿化处作为边框使用是好的。 11、选择摄影构图时，由于在近景上收入屋檐或下垂的枝叶等，收束流笼统的远景，就可以形成有尺度感的空间。在外部空间构成上，也可以把视线收束在画框之中，使远景集中紧凑，给空间带来变化和期待感。 12、日本庭院常用技法：或是利用地面的高差，或是很好地配置树木，或是运用相当人视线高的墙壁，就可以简单达到随着人的移动远景时隐时现，变化着的空间。 13、碰到墙或绿篱之类就转直角的手法，里面完全不能看通，带来深邃的印象。由于改变行进方向，可以得到完全不同的景色，打破空间的单调，在空间中产生跳跃，这是在通向重要建筑的引道或神社参道等处采用的日本外部空间设计传统手法。 14、外部空间设计中，西欧技法与日本技法常有的区别在于：一个是从一开始就一览无余地看到对象的全貌，给人们以强烈印象和标志；一个是节制地不大给人看到全貌，一面使人有种种期待，一面采取可以一点一点掌握空间的布置。 15、安排高差就是明确地划定领域的境界，由于高差就可以自由地切断或结合几个空间。地面低于基准地平面的低庭院（sunken garden），具有与竖起墙壁同样的封闭效果，而且，从地面看低的部分时，因为容易在一瞥当中掌握整个空间，所以在外部空间设计中是极有效的技法。低庭院的手法可用于外部空间规模较大、平面复杂、人流大量集中的市中心地带空间难以掌握的情况，或是一方面使空间上连续，同时又把有入场券和无入场券者加以区分的情况，可以说它的使用范围是相当广的。 16、外部空间的踏步最好宽度较大，人们能充裕地交错通过。而且，踏步高度与室内相同或是根据情
建筑空间构成元素在建筑设计中的应用研究刘志权 发表时间：2019-09-20T15:30:44.000Z 来源：《基层建设》2019年第20期作者：刘志权张欣[导读] 摘要：随着社会的发展，我国的建筑工程建设有了很大进展，必须要对建筑空间的构成元素加以充分的明确，并且在建筑设计工作当中，有效保证建筑工程设计工作的科学性和合理性。恒大地产集团北京公司北京市 100011 摘要：随着社会的发展，我国的建筑工程建设有了很大进展，必须要对建筑空间的构成元素加以充分的明确，并且在建筑设计工作当中，有效保证建筑工程设计工作的科学性和合理性。在现阶段我国各大城市的建筑当中经常会存在很多相似性建筑，进而人们会对建筑体本身存在的艺术价值和审美价值加以忽略，在建筑空间设计工作当中，通过对各种不同类型的构成元素进行有效的组合，以此来形成建筑 基础空间结构，不断提高整个建筑工程的设计工作质量。关键词：建筑空间；构成元素；建筑设计；实践研究引言随着我国的城市化进程加快，人们对建筑的需求大大地增加。尤其是随着人们物质生活的极大丰富，对于建筑物的要求已经不仅仅是看重面积和质量了，更看重许多其他的元素，例如科技化，多功能化等方面。因此建筑的设计就越来越困难。本文就通过对建筑空间构成元素进行探究。 1 建筑空间概述建筑空间是一个比较宽泛的总称，将其细化后我们可以这样解释“建筑空间”，即为了满足人们的生产生活需求，而借助相关建筑材料所搭建成的一个空间结构的总称。建筑空间的种类有很多，而不同的建筑空间都是由不同的建筑空间构成元素所组成的，一些特定的空间构成元素既能够起到营造气氛的作用，也能够增强建筑空间本身的美观度。建筑空间构成元素在进行建筑设计工作当中，所表现出的作用非常明显，重点表现在建筑空间内部的构成元素。在建筑体的整体功能的发挥效果以及建筑空间整体性能美观以及舒适程度的表现都需要充分满足人们的生活需求。在建筑设计过程当中针对建筑空间元素进行有效的运用过程中，重点建筑空间当中的点、面、线以及光影等各个要素方面来加以充分的考虑，通过这种测试方式可以有效提高建筑空间的使用程度，提高建筑空间的整体设计和使用质量。 2 空间构成要素在建筑设计中的作用建筑空间内部的重要构成元素在开展建筑设计工作当中，可以有效的提高建筑体的整体性能以及美观性，为建筑体的整个结构风格以及外部的形态添加更多的审美条件。在建筑空间的构成元素设计工作当中，不能单纯的通过外在的表现形式来进行考虑，针对建筑体的外形设计需要针对不同的建筑风格，在建筑空间的构成元素当中，所表达出的空间审美效果也各有差异，因此，在进行建筑整体设计过程当中，必须要充分满足建筑体的外在形象，同时建筑工程项目重点是为人们的工作和生活提供出更加良好的生活以及公共区域。建筑空间的构成元素可以充分发挥出该项工作的重要工作内容，最大限度上提高建筑体的功能发挥，建筑体的使用价值展现属于和人们日常生活当中联系比较紧密的功能类型，充分的运用建筑体内部的空间构成元素，可以有效达到最佳的建筑设计效果。以建筑功能设计为例，在针对建筑体的内部光影进行调整和设计工作当中，通过对建筑空间构成元素的合理运用，可以保证建筑光影的设计工作效果表现得更加出色。 2.1 点在建筑设计中的应用点作为几何图形当中最基本的构成要素，因为线和面都是通过点所组成，因此点是建筑空间结构当中的基础环节，并且也是最关键的设计环节。针对平面图形的设计工作来讲，点是其中非常重要的设计要点，对于立体设计工作来讲，立体图形当中所起到的是衔接性的作用，要想有效保证整个立体结构的合理性与完整性，在空间构成要素当中需要将若干个点有效的连接在一起，这也是点所具有的凝聚力以及向心力等特性。对建筑结构来讲如果只是单纯一个点，通常情况下会产生视觉聚焦的效果，而在若干个点相互之间会产生密切的关联性，同时彼此相互之间会有较强的吸引力，最终会形成一种比较强大的空间磁场，对人们的视觉效果产生一种较强的冲击感。 2.2 面元素的实践应用构成物体的一个非常基本的元素便是面，同时面也是建筑空间设计中的一个重要表现形式，面可以实现对建筑空间的隔离，将建筑内部空间同外部空间进行有效的区分。在人们的日常生活中具备有非常多的不同的面域，例如不规则面，平面以及曲面等。面的不同所带来的形式表现也就不同，在建筑空间中所体现的效果也就不同，如果面足够平整并且对称，可以营造一种简洁并且整齐的氛围，如果面是蜿蜒曲折的，那么该面可以进行动感变化范围的一种烘托，如果面是不规则的，那么可以营造出一种神秘的氛围，因此在建筑空间设计时进行面元素的实践应用时需要将不同面之间具备的变化关系进行有效的处理，从而使建筑空间可以变得更加的丰富多彩。 2.3 线在建筑设计中的应用线在建筑设计中的应用起着导向性的作用。另外，由于线的表现形式多样，而且各种不同的表现形式会给人带来不同的心理活动，比如说一条线会让人的目光和思维不由自主的顺着线的延伸方向发展，而多条有序平行曲线会给人带来紧张感，无序的大量繁杂的线会带给人混乱感等。线的这些属性，使得线在建筑设计方面更有着十分重要的应用。 2.4 体在建筑设计中的应用体元素在建筑空间设计工作当中的运用，主要是通过多个点线面等不同元素所构成的综合体，作为点线面元素的综合体，如果没有体元素所表现出的特性，那么点线面元素也无法发挥出应有的结构效果。体元素主要的功能是将建筑体的内部结构由抽象化转化成为直观化，也就是将点线面所形成的虚拟形态，有效的转化成实物形态，在建筑的设计工作当中所表现出的作用非常明显，体元素作为一种空间结构，通过人为的视角来进行分析，通常情况下可以分为感觉性和可触摸性等特点，所以在建筑体进行设计工作当中，必须要对整个空间结构的特点来进行有效的分析，同时还需要保证建筑体的结构设计效果得以充分的发挥。 2.5 光影元素的实践应用光影元素一直存在于人们的生活中，只是随着科学技术的发展，人们开始懂得如何更好的应用这些光影元素，光影元素不仅丰富了我们的视觉世界，也使得世界变得五彩缤纷，而建筑设计过程中，光影元素的应用更是必不可少的。建筑空间内要有良好的采光性，这不仅仅要取决于室内窗口的设计，决定于建筑空间中不同建筑物之间的光反射原理，并能够不同光照下展现出不同的光彩，进而提升建筑空间的室内美观度。近年来，人们也开始研究利用光影元素取暖的相关设计，未来建筑设计中，光影元素将会被更多的应用到建筑空间内。结束语
《外部空间设计》读书报告 书籍介绍： 名称：外部空间设计 作者：芦原义信 出版日期：1985年3月 作者简介： 日本著名建筑师芦原义信1942年毕业于东京大学，现任东京大学教授，并开设有芦原义信建筑研究所。他曾主持设计了1967年蒙特利尔国际博览会日本馆、驹泽公园奥林匹克体育馆等建筑。1960年起，他即开始研究外部空间问题，为此曾两度到意大利考察。作者在本书中通过对比，分析意大利和日本的外部空间，提出了积极空间、消极空间、加法空间、减法空间等一系列饶有兴味的概念；并结合建筑实例，对庭园、广场等外部空间的设计提出了一些独到的见解。 五十年代以来，他设计了各种类型建筑作品公达一百余例，其中不少作品具有一定的国际影响力。 译者认为：“本书既包含着空间论，也包含着方法论。作者融汇了当前世界上的空间理论，并在此基础上有创造性的提出了‘内部秩序与外部秩序’、‘N 空间与P空间’、‘逆空间’等一系列颇有启发的概念。而且，更难得的是全书所引用的建筑实例均系作者本人作品，这些作品又都是作者本人理论的产物。因此，此书不仅可供阅读，更可作为设计实践中有价值的参考。” 芦原义信的主要著作除本书外，还有《街道美学》、《建筑空间的魅力》、《续街道美学》等。 主要内容与思考： 全书分为四章，从外部空间的基本概念到要素、设计手法以及空间秩序的建立四个部分由浅入深、并附加大量实例来进行了详细的说明和讲解，通俗易懂、语言生动有趣，可读性极强，很容易让读者在初学知识概念的同时得出共识。现如下分章节具体介绍： 第一章、外部空间的基本概念： 由空间概念入手：基本上是由一个物体同感觉它的人之间产生的相互关系所形成，主要是根据视觉确定的。有此认为限定空间的三要素为：地板、墙壁、天
浅谈建筑外部空间设计 摘要：旧建筑行业思想中把设计范围集中于室内空间，认为搞好室内环境规划才是工程设计的重点。随着审美观念的积极转变，广大业主开始关注于建筑物外部空间的规划情况，以此来衡量建筑物是否符合个人居住或使用的要求。外部空间设计并非单独式的设计处理，而是要经过多方面考察才能取得预期的设计效果，这就要求设计人员从整体角度出发，科学地编制空间设计方案。 关键词：建筑外部；空间；设计 旧建筑行业思想中把设计范围集中于室内空间，认为搞好室内环境规划才是工程设计的重点。随着审美观念的积极转变，广大业主开始关注于建筑物外部空间的规划情况，以此来衡量建筑物是否符合个人居住或使用的要求。现以居住建筑为例，分析了外部空间设计的相关问题。 一、建筑外部空间的重要性 从结构层次划分，建筑物由内、外两部分空间构成，主要空间范围集中于室内。这也导致早期设计师们将建筑设计的重点局限于室内规划，对外部空间设计缺乏必要的改进措施。新时期建筑行业思想进行了多方面的改革，外部空间设计开始受到业务及设计师的高度关注，这同样关系着业主日常居住的生活质量。建筑外部空间设计现实意义，如图1，具体情况：首先，增加了住宅区内的空间感，对建筑物之间的空间距离详细规划，从宏观上呈现了建筑之美；其次，改善了居住环境的优越感，强调外部空间设计扩大了住户们的户外活动场地，为其提供休闲、运动、娱乐等场所。 图1外部空间设计的意义 二、外部空间设计的常用方法 外部空间设计并非单独式的设计处理，而是要经过多方面考察才能取得预期的设计效果，这就要求设计人员从整体角度出发，科学地编制空间设计方案。就目前建筑行业设计状况而言，外部空间比较常用的设计方法包括： 1、渗透法。注重空间结构的有效划分，有助于外部空间资源的高效利用。渗透法强调了外部空间设计的融合性，内外空间的相互延伸及渗透，这是空间的连续和相互作用造成的时空的连续。如：中国古典园林中的借景与对景都是空间的延伸和渗透，灵活应用两种景象把不同的设计寓意整合起来，这种设计方法扩大了空间的美感度。 2、层次法。要创造有秩序而丰富的外部空间，就要考虑空间的层次。如：面对注重实用功能的住宅区，建筑设计对于运用空间就要有空间导向，就要有序
建筑空间构成元素在建筑设计中的应用研究 现代的房屋建筑不再是单一的遮风避雨，满足居住要求。人们更重视的是房屋建筑内部装饰风格以及房屋建筑整体外观与设计。对建筑内部空间构成元素进行不同的搭配与设计，将使建筑空间展现出别具一格的视觉效果。 标签：建筑空间；构成元素；建筑设计 1构成元素的概念 构成一词有诸多含义，在设计领域，构成指将一定的形态元素，参考视觉规律、力学原理、心理特征、审美标准加以有机结合。立足于造型艺术，就是根据美学所要求的形式标准将最为基础的视觉元素有机结合去创造新形态的进程。不论是从设计领域还是从造型艺术的角度来看，它都是以基础造型活动为内容，在对其进行创造性的组合之后体现其创造性的一种行为。确保构成设计能够顺利实施的前提是正确的视觉感受，构成形态本身应是美好的，即使是抽象构成艺术也不能回避形式美法则的要求。 构成包含平面构成、色彩构成、立体构成三部分。平面构成是一门研究形象在二度空间里变化构成的科学，主要在二度空间范围内探求元素的构成规律，将其按照美的视觉效果进行编排和组合，形成既严谨又有节奏律动变化的装饰构图。它也可表现立体的三度空间，但是是由图形对人的视觉引导作用形成的幻觉空间。色彩构成即色彩的相互作用，是根据人们长期形成的对色彩的感觉而产生的一种思维定式，是从人对色彩的知觉和心理效果出发，用科学分析的方法，把复杂的色彩现象还原为简单的基本要素，利用色彩在空间、量与质上的可变幻性，按照一定的规律去组合各构成之间的相互关系，再创造出新的色彩效果的过程。 它与平面构成及立体构成有着不可分割的关系，色彩不能脱离形体、空间、位置、面积、肌理等而独立存在。立体构成是研究立体形态的材质和形式的造型基础科学，它是由二维平面形象进入三维立体空间的构成表现。立体构成用厚度来塑造形态，是使用各种材质将造型要素按照美的法则组成新立体的过程，因此立体构成离不开材质、工艺、力学、美学等学科，它是艺术与科学结合的体现。 2构成元素的审美原则 任何作品无论以什么形式呈现，审美性都是一个不可或缺的层面。虽然一直以来，美的标准见仁见智，但符合大众的审美趣味和倾向，符合长期经验总结出的形式美法则，无论对构成或设计都是一个必须且必然的要求。构成的审美原则大致包含八个方面。 一是对比与调和。对比是把具有明显差异的双方安排在一起进行对照比较的表现手法。形态、大小、多少、色彩、曲直、宽窄、方向、虚实、黑白、位置、肌理等许多方面都可作为对比要素。相较于对比而言，调和是通过缓解差异使要
摘要:虚拟现实技术是为了给用户创造听觉、视觉等感官感受而创建的虚拟现实世界的各项技术的集合，目前已被广泛运用在设计、军事、教育等各行各业，建筑业也不例外。凭借虚拟现实技术的交互性、沉浸性、可感知等特征，拓展了人类对世界的认知范围，完全改变了人类对现实生活的对待方式和态度，实现人们改变世界的梦想。本文介绍了基于虚拟现实技术的建筑空间环境设计理念和思维的变化，从时间、空间、物质三方面探讨了现实虚拟体验思维下的建筑空间环境设计。 关键词:虚拟现实技术;建筑空间;设计;时间;空间;物质 前言 通过虚拟现实来表达和想象世界，始终是人们创造艺术和改变世界的源泉。伴随信息技术、网络技术等的产生和进步，人们的这项能力从根本上取得了提高。所谓的虚拟现实技术，从微观上而言，就是为了给用户创造听觉、视觉等感官感受而创建的虚拟现实的各项技术的集合;从宏观上而言，其也包含那些运用于虚拟现实的相关技术。虚拟现实技术产生于上世纪50年代，到现在已比较成熟，被广泛运用在设计、军事、教育等各行各业，其集成了计算机技术、信息技术等先进的技术成果，通过计算机等硬件设施分析触觉、听觉、作用力等感官信息，为人类创造感官能感受到的虚拟世界。凭借虚拟现实技术的交互性、沉浸性、可感知等特征，可拓展人类对世界的认知范围，完全改变了人类对现实生活的对待方式和态度，将人类心中改变世界的梦想变为感官可感受的现实。对于这种情况，建筑空间环境设计也随着虚拟现实技术的运用而不断创新和改革，未来将朝着多元化、现代化方向发展。 一、基于虚拟现实技术的建筑空间环境设计理念的变化 建筑空间环境是基于符合人类现实和精神上需要的目标，借助各类时间、物质和空间元素所建立的建筑内外部环境的总称，是一个让人通过五官感受、路径选取和精神沉浸的手段来实现物象和意境的结合。时间、空间和物质是形成空间世界的三大基础因素，因此我们可从这三点来重新认识空间世界。关于传统空间环境体验，人们认为时间是直线的、无法逆转的;空间是封闭的、静止不动的;物质是具象的、可感知的。然而虚拟现实技术的运用拓展了人们的意识思维，让人们将其生存的现实空间和想象的虚拟空间融合到一起，扩展了人们的认知范围，认识到空间维度是可逆转的。在这种新空间环境理念的前提下，空间并非是由简单物质围成的具象，其中还包含了大容量信息的虚拟空间。建筑设计人员将这些虚拟空间融入现实的建筑之中，更直观地展示建筑空间架构，更灵活地变化空间顺序，从而形成新的空间功能和形式。通常来讲，每个建筑空间环境在现实和虚拟空间上都有一定的重叠，具备多项功能且互相渗透和融合，具体如图1所示。在这个建筑空间环境内，改变时间、空间和物质任何一个元素都会带来不同的空间体验和认知。 二、基于虚拟现实技术的设计思维转变 2.1平面符号抽象化 传统建筑空间环境设计的思维是设计人员了解设计目标、环境场所、历史文化等(如图2所示)，而基于虚拟现实技术的建筑空间环境设计是要在上述前提下分析空间顺序，并且根据空间架构、功能、意境等，设计出现代化的建筑空间环境。这种建筑空间环境设计方式实现了平面建筑符号的抽象化、立体化，并且虚拟程度比较显著。建筑设计人员要在大脑内将各元素抽象化、简单化，并通过大量信息分析来确定概念图、立体剖面图、俯视图等，从而完成建筑空间环境设计的整个过程。这种以信息分析、概念图、各视图展示等为表示媒介的思维模式是平面建筑符号抽象化的具体表现。 2.2现实虚拟体验思维 基于信息技术和互联网的虚拟现实技术改变了空间的发展秩序和人们的生存方式，人们