Maya详解写实人物材质
材质, 详解, 人物, Maya
一、制作方向
学习CG有一段时间了，很想尝试创作一幅写实风格的作品，在看了很多照片后决定创作一幅国外女性的肖像我把她的职业定义为助教。
我开始整理这幅肖像的创作思路，因为是写实风格，我认为最大的难点在皮肤上。我花了半个月的时间在设定皮肤上，所以这个教程中我将尽量为大家说明皮肤的制作过程。我个人认为想要创作出一幅作品模型部分，如果掌握了建模工具以及认真地观察人物面部的拓扑结构，做出一个好的模型只是时间问题，但制作皮肤不仅要对3s材质有一个了解还需要绘制贴图，贴图的绘制是很麻烦的，因为要考虑的因素较多，比如说用手绘贴图，首先，如何表达皮肤的纹理、如何绘制皮下组织、怎样定义皮肤颜色这样的难题将会接踵而来；如果用照片做贴图，最直接的问题就是如何表达出模型本身的样子。在这幅作品中，我对这两种方式试着融合了一下，我觉得最终的效果还可以。
好了，我觉得说得不少了，接下来是这幅作品的制作过程。
二、模型
（1）头部：头部模型的制作有很多方法，我是用一个低模修改形态然后在Zbursh中细分制作而成。
关于女性头部模型的建立，我的心得是要注意鼻子，即使眼睛和嘴已经做得很不错了，但只要鼻子做不好，这个女性就会看起来会很男性化！当然，这还算是运气好，如果运气不好的话，你会觉的“My God，这就是个男人。”呵呵，若是这样，你也可以修改人物性别继续制作下去。
这里我认为需要的注意的一些细节是：
1、眼眶的制作：做眼眶需要注意两点：第一，当我们认真观察一张照片的时候，会发
现眼睛的最上方会有一个不太明显的阴影，这是由上眼皮投射出来的，所以上眼皮的厚度是很关键的。如果厚度不够，那么最后投射出的阴影会根本看不到，这样也会让眼睛的真实感大减。因为有眼睛的大体定位，所以上眼皮过厚通常不会发生，这对于最终渲染的眼睛是否真实有很大关联。第二，眼角的形状要好好把握，其形状在下图有一个简单的正误判断。
2、嘴部的制作：嘴部的大体形状是m形，这是一个最直观的观察，但嘴角的重要性通常被忽略！这是一个可以体现不同表情的部位，当人物有不同的表情的时候，嘴角会有不同的变化。所谓的变化一般是指嘴角的深度以及深度不同而导致面部的一些微妙变化。就拿这幅作品来说，我要做一个微笑的女孩，如果嘴角深度控制过浅，那就会有一种皮笑肉不笑
的感觉，过深则
会有面部肌肉痉挛的感觉。我的方案是观察照片时注意A点（如下图所示）的起伏程度，
控制它可以做比较有效的调节。
3、鼻子的制作：我认为，虽然鼻子在制作上不会很复杂，但却是一个可以体现性别的部位。从大体形状来讲，需要注意鼻子的大小。据我观察，女性鼻子的大小一般比男性小三分之一，不要做得太大。还有，在雕刻女性两个鼻翼与鼻头所产生的分界线时，应该尽量模糊一些，如果过于清晰你会感觉这个鼻子是安上去，而不是自然长出来的。
（2）衣服：关于衣服的制作，从技术上来说不会很难，但把衣服做成什么样子、什么形态是个难题。我想多看一些时装杂志会很有好处。
我做的是一套英国60年代左右的女式西装。那么，我首先就在网络上查找出一些参考图，然后建立一个低模，最后在细分模式下进行形态调整。呵呵，大家可以从布线图就可以看出制作方案是很简单的。
三、材质贴图
材质和贴图是这幅作品制作时间最长的一个部分。
在开始制作过程之前我想说明一下什么是皮肤效果，这样能帮助大家更好的理解3s材质。
当光照射一个物体时，大致会有三种反应。
1：穿透物体，这时物体会显示为透明或半透明并且能够通光，比如玻璃。
2：无法穿透物体，这时光会被反弹，比如墙、大理石等。
3：可以穿透物体，但因为物体太厚所以只能部分穿透从而产生次表面散射，皮肤就属于这一种性质。
Maya当中的3s应该能模拟出任何一种皮肤，加入适当的贴图可以无限接近真实。我指的是写实风格，当然也可以是卡通风格。
这是这幅作品皮肤的制作过程。首先我在zbursh和Photoshop中绘制了3幅贴图分别贴在overall、epidermal 、subdermal 、specularity。然后从zbursh中生成了一幅normal map模拟皮肤的凹凸。如果不加贴图仅仅调节材质数值，那么最后加上贴图时大家就会发
现跟调节的材质效果之间出入很大。
上图是3s材质的设定数值。因为最后要创作出真人贴图，所以几张预览效果的手绘贴图制作起来不是很困难，下图是贴图的预览：
1：Maya的初始数值都过大，将材质直接赋予时会发现效果类似于一种蜡质而绝非皮肤，所以重新设定数值时尽量小一些，我用过的设定方法有两种，第一种可以把所有值都调0然后逐个增加从而得到理想的数值。第二种是把所有值减半去掉高光看效
果如何，然后再逐个调整这样可以更有效的看到整体效果。
2：如果要作一个成年人，subdermal这个值不要太高，这个数值可以使皮肤的次表面散射太强从而有一种不真实感。Overall color 和diffuse color一般选择将贴图贴入其中的一个，前者比后者的色调要更深一些。摄影机当中的环境选项对3s材质有很大影响，我的经验是尽量将颜色调暗。
通过以上设定得到的结果虽然可以比较完整的表达模型，但是皮肤的纹理没有这么简单，我的方法是材质设定不变，但把贴图替换为非手绘，也就是真人贴图。
真人贴图就是合成几张照片方法很多，可以在Photoshop中，也可以在Body Paint、
Deep Paint中。我用的是Zbursh的功能。首先使用plane3d工具载入照片然后用draw size来调节笔刷大
小从而调节贴图在模型上的位置。
贴好后的效果：
用Zbursh贴图在对位照片到模型的时候，要注意眼部、嘴部以及鼻翼和鼻孔的位置，至于贴图的大小我推荐4k的分辨率。贴好之后在Body Paint中用克隆工具去除毛发以及细化贴图。
我制作了3幅贴图，分别替换了overall 、epidermal 、subdermal和bump。高光贴图不变。上面两张图是3s材质的设定数值和最终皮肤的效果。下面是贴图的预览：
四、灯光
上面是我的布光图，很简单。我用了3点光的设定，所谓3点光就是一盏主光源从上方大约45度角向下进行主要照明，一盏辅光源照射侧面，外加一盏边缘光照射人物背面。
上图是我三盏灯光的设定值，主光源（Key Light）起主要照明作用，在颜色选项中我加了一点蓝色模拟天光。辅光源（Fill Light）大家可以看到设定值很低，我加了一点粉红色作为一种补色手段。边缘光（Rim Light）产生边缘光。
五：后期处理
后期处理主要是调了一下色相加重了洋红和蓝色，其他没有什么大的改动。下图是直接渲染后的结果：
调整颜色之后：
好了，这是我这幅作品的制作过程，希望大家从中获益。谢谢！
一．灯光基础1 理解光照艺术 概念：光照艺术是人们为了更好地满足自己对主观缺憾的慰藉需求和感官的行为需求而创造出的一种灯光文化现像。 按运用方法分为：1点、2点、3点、自然和风格化5类 常用光照术语 Key Light(主体光)：场景中亮度最强的灯光 Fill Light(补光)：比主体光强度稍弱的第二种灯光 Rim Light(背光)：放置物体后面，穿透物体边缘的强光源 MAYA中灯光的类型 1.环境光:可以模拟物体受周围环境漫反射光的照明效果。 2.平行光:照明效果只与灯光方向有关，与灯光的位置无关，光线没有夹角完全平行，可以模拟太阳光。 3.点光源:照明效果会因光源位置的变化而变化，照明效果与灯光旋转角度和缩放比例无关。 4.聚光灯:从灯光所在的位置均匀的照亮一个狭长的方向（由一个圆锥体定义）使用聚光灯可以创建一束逐渐变宽的光。 5.面光源:是灯光中比较特殊的一种类型，它外观是一个平面，光源从一个平面区域发射光线照明对象。 6.体积光:可以方便的控制光照范围、灯光颜色变化和衰减效果。该灯光经常用于场景的局部照明 体积光的大小决定了光照的范围和灯光的衰减强度，只有体积内的物体才被照亮。 体积光有4种体积类型：立方体、球体、圆柱体、圆锥体 二．.灯光基础2 灯光通用属性: Ctrl+a 打开当前所选灯光的属性面板 Type （灯光类型） Color （灯光颜色） Intensity （灯光强度） Illuminates by Defaule 勾选时灯光将影响场景中 的所有物体 Emit Diffuse 勾选时，控制漫反射 Emit Specular 勾选时，控制镜面反射 灯光的特殊属性 Decay Rate衰减度 NO Decay无衰减 Linear一次方衰减 （线性衰减） Quadratic二次方衰减 Cubic三次方衰减 （立方式）
【Maya】流体材质用于粒子材质的方法 通过流体材质来控制粒子的渲染显示，能实现很多有趣的效果。缺点是渲染速度有点…… 1.创建一个Cloud(s/w)或者Tube(s/w)的粒子云系统。
2.在粒子形态（不是Emitter粒子发射器）上按下鼠标右键，从弹出菜单中选择Assign New Material （指
派新材质）> Fluid Shape（流体形态）。 (场景中将出现流体容器，不过在最终渲染时将只对粒子起作用) *在粒子的光影组节点中，一个流体材质替换了原粒子云材质，连接到了体积材质节点中。
3.增加流体内容至容器中，例如颜色渐变、流体发射器等。颜色渐变是流体中运算最快的方式，因此以下以颜色渐变设置为例进行说明。 4.关闭了各项属性的动力学方格，开启静态渐变方格后，修改流体形节点下的Shade属性。
?设置Dropoff Shape 为Sphere（球体），可以避免粒子产生硬边。 ?降低Quality（质量）数值减少渲染所用的时间，当最后渲染时再提高质量。 5.渲染场景。 6.修改基于年龄的粒子外观（与通常的粒子材质是一样的）： 在Hypershade超材质编辑器中创建一个Particle Sampler粒子采样节点(particleSamplerInfo)，并将单粒子属性(例如normalizedAge)与流体形节点的Shading区块下的属性进行连接。
* Shift+鼠标中键，将particleSamplerInfo（粒子信息采样）节点拖放到fluidShape（流体形态）节点上，ConnectionEditor连接编辑器将会出现；将ConnectionEditor连接编辑器左边框的粒子采样属性，用鼠标中键拖至fluidShape形节点属性编辑面板下的参数上（不是ConnectionEditor连接编辑器的右边框――你也找不到可连的属性）。 particleSamplerInfo（粒子信息采样）节点不同于SamplerInfo节点。SamplerInfo节点依赖于摄像机的位置信息对物体进行采样，而particleSamplerInfo节点的作用则是通过精确计算空间粒子的各项信息，然后输入其他属性至粒子材质上，仅作用于粒子。 你可以将粒子采样节点与流体形节点的Shading、Lighting、Texture区块下的任意属性进行相连，而其他属性，例如DensityScale或者Viscosity，因为它们没有获取单像素的计算方式，因此与粒子采样节点相连不会起作用。
常用材质属性 (2010-05-11 18:33:21) 转载▼ 标签： 固有色 color 分类：CG笔记 自发光 反射率 勾选 1.通用属性 color:材质球颜色 transparency:透明度（黑色为不透明，白色为透明）transparency本身也可以设置颜色，但是会跟材质本身的color叠加，因此可以在设置透明颜色时把color设置为黑色 ambient color:环境颜色（模拟一个带颜色的光照在对象上，且只照在被赋予该材质球的对象上，不会影响未被赋予该材质球的其它物体） incandescence:自发光（跟环境颜色不同，自发光是自身发出光线，光线不会反射到周围物体） diffuse:漫反射（该值可以理解为固有色color反射率，比方说0.8即代表反射80%的固有色，如果1就能完全显示固有色，如果是0完全不反射颜色，所以是黑色） reflectivity:反射率 Special Effects glow intensity:辉光强度（高光的光晕效果，是在所有效果计算完成之后才加上去的） hide source:隐藏源（隐藏材质球） 2.Phong E 适合模拟玻璃效果 Specular Shading roughness highlight size:高光大小 specular color:反射颜色
开启光线追踪阴影:以mental ray为例，首先得打开灯光的光线追踪阴影（use ray trace shadows），然后去渲染设置里的Quality里勾选Raytracing 栏下的Raytracing 3.Raytrace Options（光线追踪设置） refractions:折射 refractive index:折射率（一般空气折射率为1，玻璃为1.5左右，但是如果折射次数太低，对象会变黑，可以去渲染设置里Quality栏里设置refractions数值） refraction limit:折射极限（最大的折射次数，比方说渲染设置里Quality栏里设置refractions次数为6，折射极限设置为3，那么实际渲染时只有3次） light absorbance:吸光率（控制吸收光线的能力） surface thickness:表面厚度（折射的厚度） shadow attenuation:阴影衰减（透过透明材质后的光线阴影衰减度，如果为0，阴影为均衡的，不过得在透明度不为最高的情况下才有阴影） chromatic aberration:棱镜效果（能带有颜色，会增加渲染时间，同时maya里的效果也有点过，一般不用） filter size:调节阴影更柔和度 4.Translucence（半透明） translucence:控制部分光线通过，形成通透感，但看不见半透明物体内部的物体，只能看到投射的阴影和渗透的光线（在有厚度的模型上使用该属性需要使用光线追踪阴影才有效果，如果光线半透明效果不明显，可以配合透明属性transparency，只需要调节一点点如V=0.001即可） translucence depth:半透明效果的深度（控制光线渗透的深度） translucence focus:半透明效果的焦距（控制渗透的光线散射角度，数值低的时候，光线能向各个方向均匀的散射,在半透明模型上投射的阴影会清晰明显；数值高的时候，渗透的光线角度会很小，往中靠拢，投映在半透明模型上的阴影会不清晰，并且渗透的光线越来越少，直至全黑） 投射在半透明模型上的阴影颜色，可以配合环境色（ambeient color）来改变 5.Render Settings里的设置是全局设置，意思是里面设置的属性能够对场景里所有材质起作用，而单个材质球或纹理的属性只是单独对自己赋予的对象起作用 6.实时渲染:点击IPR渲染，然后在渲染窗口里勾选需要渲染的区域，接下来每次操作该区域都会自动渲染 7.Maya Vector Render（矢量渲染） Vector Renderer Control（矢量渲染控制） 必须在渲染设置里开启vector render渲染该栏属性渲染时才有效果 overwrite default values:覆盖默认属性（即覆盖render settings 里的全局设置）
第8章Mental Ray Mental Ray主要是以创建图像的真实感为目标的一款渲染器，它的功能十分强大，可控性和可扩展性的支持范围广泛，并与其他主流三维制作软件的兼容性也很好。Mental Ray （简称MR）是早期出现的两个重量级的渲染器之一（另外一个是RenderMan），为德国Mental Images公司的产品。在刚推出时，集成在另一款3D动画软件Softima3D中，作为其内置的渲染引擎使用。凭借Mental Ray高效的渲染速度和质量，Softima3D一直在好莱钨电影制作中作为首选的软件。近几年推出的几部特效大片《绿巨人》、《终结者2》及《黑客帝国2》等都借助了Mental Ray实现逼真的效果。 Mental Ray是一个将光线追踪算法推向极致的产品，利用这一渲染器，可以实现反射、折射、焦散和全局光照明等其他渲染器很难实现的效果，可以生成令人难以置信的高质量真实感图像。这一章本书将讲解Mental Ray。 本章主要内容： ●Global Illumination（全局光）与Final Gather（最终聚合） ●焦散与面积光 ●基于图像照明的HDR应用 Mental ray基础的掌握和运用。 8.1.Global Illumination（全局光）与Final Gather（最终聚合） Global Illumination（GI，全局光）是除了直接灯光照射外，根据周围物体的灯光反射创建图形的方式。假设直接灯光照明效果是一次照明，那么周围物体的灯光反射效果就可以称为二次照明，是一种间接照明形式。相对于直接灯光照射，添加全局光渲染效果的图像会更加真实。 下面讲解一个实例，从而简单了解Mental Ray的使用方法。 【例8-1】全局光实例 范例效果预览如图8-1所示。
材质节点知识点 General Utility工具节点，产生一些辅助效果，制作复杂的材质结点时会用到。 Color Utility颜色工具，主要用于调色。 Switch Utility切换工具。 卡通材质的调节，结合不同物体进行卡通描边和添加不同种类描边效果 调整摄像机镜头焦距，景深效果。 重点： SamplerInfo中的Facing ratio。乘除与加减节点，校色节点。实现卡通材质勾边效果。 摄像机镜头角度设置，景深效果的制作。 命令： Utility节点有四种：General Utility（常用工具节点）；Color Utility（颜色工具节点）；Switch Utility（转换工具节点）；Particle Utility（粒子工具节点）；
General Utility Color Utility
Array Mapper；阵列属性 Bump 凹凸节点 连个凹凸相连的时候 Condition；Condition判断节点 Condition条件节点根据条件以及给定的判断运算符来产生颜色输出。 它的条件是First Term与Second Term， 通过运算符Operation来进行判断的运算。
如果结果是正确的，通过这个节点输出的颜色为Color If Ture的值， 如果不正确则输出Color If False的值。 Distance Between测距点的坐标，距离是绝对距离 Light Info 灯光信息 Light Info是一个可以用来得到关于关联到纹理上的灯光位置信息的节点。 a)Multiply Divide； 这个节点为乘除节点，除了能对Input1与Input2属性输入值进行乘除运算之外，还可以利用它来进行幂方的运算。 这个节点本身有四个选项来选项运算方式， No operation：不进行运算，直接输出Input1的值； Multiply：相乘 Divide：把Input1的值除以Input2的值 Power幂次方运算 b)+/- Average； ●No operation：不进行运算，直接输出Input1的值； ●Average：输入值进行平均运算，
MAYA材质 材质与纹理的区别 首先，大家要了解材质，材质是指某个表面的最基础的材料,如木质、塑料、金属或者玻璃等纹理其实就是附着在材质之上,比如,生锈的钢板,满是尘土的台面,绿花纹的大理石,红色织物以及结满霜的玻璃等等.纹理要有丰富的视觉感受和对材质质感的体现 Lambert Lambert：它不包括任何任何镜面属性，对粗糙物体来说，这项属性是非常有用的，它不会反射出周围的环境。Lambert材质可以是透明的，在光线追踪渲染中发生折射，但是如果没有镜面属性，该类型就不会发生折射。平坦的磨光效果可以用于砖或混凝土表面。它多用于不光滑的表面，是一种自然材质，常用来表现自然界的物体材质，如：木头、岩石等。
普通材质属性： Colour ：改变颜色属性Transparency：材质的透明度 Ambient Color：环境色
Incandescence：白炽，模仿白炽状态的物体发射的颜色和光亮(但并不照亮别的物体)，默认值为0(黑) Bump Mapping：通过对凹凸映射纹理的像素颜色强度的取值，在渲染时改变模型表面法线使它看上去产生凹凸的感觉。 Diffuse：漫射，它是描述的是物体在各个方向反射光线的能力。 Translucence：半透明 Translucence Depth: 半透明的厚度 Blinn Blinn：具有较好的软高光效果，是许多艺术家经常使用的材质，有高质量的镜面高光效果，所使用的参数是Eccentricity Specular roll off等值对高光的柔化程度和高光的亮度，这适用于一些有机表面。
Eccentricity：它可以控制高广范围的大小 Specular Roll off ：是控制表面反射环境的能力Specular Color：是控制表面高光的颜色，黑色无表面高光Reflectivity 反射率
材质节点的基本类型 和使用 Surface曲面材质 Anisotropic：各向异性材质，这种材质类型用语模拟具有细微凹槽的表面，其镜面高光取决于凹槽的特性和方向，有些材质，例如：头发、镜片、陶瓷制品，都具有各向异性的高亮 Bilnn：具有较好的软高光效果，用于模拟金属表面 Lambert：用来模拟没有镜面高光的物体，比如自然界的泥土、木头、岩石等，多用于粗糙物体表面 Layered Shader：表示由多种不同的曲面材质星湖层叠而组成的单一曲面材质。可以将不同材质的节点合在一起，每一层都具有自己的属性，每种材质都可以单独设计，然后连接到分层底纹上 Phong：有明显的高光区，适用于湿滑的、表面具有光泽的物体，入：
玻璃、水等 Phong E：能很好地根据材质的透明度控制高光区的效果 Shading Map：为表明添加一个颜色同城用于非现实或卡通、阴影效果， Surface Shader：为材质节点赋予颜色，和Shading Map相似，但是它的属性除了颜色以外，还有透明度、辉光度、光洁度、等属性，通常也用于模拟卡通材质， Ramp Shader：控制颜色随着光线和视角的变化而改变的程度，可以模拟多种材质，可以将常规材质混合在一起使用。 Volumetric体积材质 体积材质主要用于创建环境的气氛效果，展开体积材质节点选项栏 Env Fog：环境雾节点，用来模拟雾效，常用于场景。它可以将雾效沿摄像机的角度铺满整个场景。 Light Fog：灯光雾节点，这种材质与环境的区别在于它所长生的雾效
只分布于点光源和聚光源的照射区域范围中，而不是整个场景。 Particle Cloud：粒子云节点，多与Particle Cloud云粒子系统联合使用。作为一种材质他有粒子发射器相连接的接口，既可以生产稀薄气体的效果，又可以产生厚重的云。它可以为粒子设置相应的材质。 V olume Fog：体积雾节点，可以产生阴影投射的效果。 V olume Shader：这种材质表面类型中对应的是Surface Shader表面阴影材质，它们之间的区别在于V olume Shader材质能生成立体的阴影化投射效果。 Displacement位移材质 位移材质节点通常配合位移贴图使用，用于改变集合体的曲面，在渲染其轮廓时，可以看到曲面的位移。展开位移材质节点选项栏 Displacement：位移材质节点只有一个属性 C Muscle Shader：控制肌肉系统皮肤贴图位移节点
材质球基本参数中英对照（blinn） Common Material Attributes（通用材质属性）：各类型的材质的通用属性 Color（颜色）：可设定材质的颜色，又叫漫反射颜色。 Transparency（透明）：设定材质透明属性，Maya 的Transparency 是通过颜色来设定的。 Ambient Color（环境色）：设定材质的环境颜色。使用Ambient Color，可以模拟光能传递效果，而不使用光能传递的渲染器。 Incandescence（自发光）：设定材质的自发光属性，Maya 的Incandescence 是通过颜色来设定的。 Bump Mapping（凹凸贴图）：指定凹凸纹理贴图。 Diffuse（漫反射度）：设定材质的漫反射度，对于玻璃、金属等物体，我们一般使用较低的Diffuse，而对于木材、水泥等物体，我们一般使用较高的Diffuse。 Translucence（半透明度）：设定材质的半透明度，常用于玻璃、水晶等透明材质的表现。 Translucence Depth（半透明深度）：设定材质的半透明深度。 Translucence Focus（半透明焦聚）：设定材质的半透明焦聚程度。 Special Effects（特效）：Maya 的Special Effects（特效）是控制物体的辉光效果的Hide Source（隐藏源）：勾选该项，可平均发射辉光，看不到辉光的源。 Glow Intensity（辉光强度）：设定辉光的强度。 Specular Shading（高光着色）：这里以Blinn 材质类型为例，来介绍高光的参数，其他类型的材质的高光控制大同小异。 Eccentricity（离心率）：设定高光区域的大小。 Specular Roll Off（高光扩散）：设定高光区域的扩散和凝聚。 Specular Color（高光色）：设定高光区域的颜色。 Reflectivity（反射率）：设定反射率，该参数越大，材质反射能力越强。 Reflectivity Color（反射色）：设定反射颜色，Reflectivity Color 对于金属、玻璃等材质的表现至关重要，我们常常在Reflectivity Color 属性上指定纹理贴图来模拟反射环境。 Matte Opacity（遮罩不透明度） Matte Opacity Mode（遮罩不透明模式）：有Black Hole（黑洞）、Solid Matte（实体遮罩）以及OpacityGain（不透明放缩）三个选项，其中Black Hole（黑洞）不渲染该材质的物体，并在Alpha 通道中留该物体的洞，且与Matte Opacity 参数值无关。在下面笔者给出它们的示意图。 Matte Opacity（遮罩不透明度）：设定遮罩的不透明度。该参数值为1 时，完全不透明，Al pha 通道中不会出现物体的Matte；该参数值为0 时，完全透明，Alpha通道中出现物体的Matte。Raytrace Options（光线追踪选项）：使用光线追踪可以根据物理规律计算光线的反射、折射，得到较真实的效果。 Refractions（折射）：勾选该项，可打开该材质的折射。但最后我们还要在RenderGlobals 中打开Raytracing（光线追踪），才可以真正得到折射效果。 Refraction Index（折射率）：设定材质的折射率 Refraction Limit（折射限制）：设定折射的次数。 Light Absorbance（光线吸收率）：设定光线穿过透明材质后被吸收的量。光线每经过一次折射，都会有一定衰减，衰减的部分可以看成被吸收的部分。 Surface Thickness（表面厚度）：模拟表面的厚度，可影响折射效果。 Shadow Attenuati on（阴影衰减）：表现玻璃等透明物体时，可以设定阴影的衰减，以表现阴影的明暗、焦散等现象。 Chromatic Aberration（色差）：打开该项，在光线追踪时，在透明物体间可以通过折射得到丰富的彩色效果。 ————————————— Reflection Limit（反射限制）：设定反射的次数。 Reflection Specularity（镜面反射强度）：设定镜面反射的强度，该参数越大，反射效果越强烈。
Maya有关材质渲染的管理基本上可在Hypershade中完成。对于Hypershade 有很多种中文译法，如：超材质编辑器，超级滤光器，超级光影编辑器等。以下说明以超级滤光器称呼。 首先，在Window-Rendering Editors-Hypershade（Maya2009相同）中打开超CreateBar（创建栏）：Maya材质的列表，鼠标左键点击后会同时在分类区和工作区产生新的材质 分类区分别存放Maya的各种元素：Materials（材质），Textures（纹理），Utilities（工具），Lights（灯光），Cameras（相机），ShadingGroups（光影组），BakeSets（烘焙组），Projects（工程），ContainerNodes（容器节点） WorkArea（工作区）：编辑材质节点的区域，直接删除会删除分类区存放的材质，常使用ClearGraph（清除图形）来清理工作区 基本操作在贴图绘制教程再作分析，以下是有关Maya包含材质的说明：Surface（表面材质） Anisotropic（各向异性） 用于具有微细凹槽的表面的模型，镜面高亮与凹槽的方向接近于垂直的表面。如：头发，斑点，CD光盘，切割的金属表面。 Blinn（布林） 适用于光滑，表面具有高光的物体。如：金属，人物皮肤 Hair Tube Shader（毛发管道材质）
表面具有连续的高光，适用于毛发和管道等类似特征的物体。 Lambert（兰伯特/琅伯） 不包含任何镜面属性，因此不会反射出周围的环境。虽然Lambert材质可以设为透明，但因为没有镜面属性，因此在光线追踪渲染中是不会产生折射效果的。常用于表现自然的材质，如：岩石，木头，砖体等。 Layer Shader（层材质） 可以将不同的材质节点合成在一起。上层的透明度可以调整或者建立贴图，显示出下层的某个部分。白色的区域表示完全透明，黑色区域是完全不透明。Ocean（海洋） 自身带有海洋动画的材质，用于带有动画的水面或者海面。 Phong（冯） 有明显的高光区，适用于湿滑的，表面具有光泽的物体。如：玻璃，水滴等。Phong E （冯E） 与Phong材质类似，增加了一些控制高光的参数，能更好的根据材质的透明度控制高光区的效果。 Ramp Shader（渐变色） 带有渐变过渡的材质，可以将若干种材质进行结合，通过渐变过渡效果处理各个材质的结合。如卡通效果，国画效果等。 Shading Map（阴影贴图） 给物体表面添加一个颜色，适用于非现实或卡通的阴影效果。 Surface Shader（表面阴影） 给材质节点赋予颜色，与Shading Map差不多。但除了颜色，还有透明度，辉
材质maya 这个教程给MAYA初学者提供一些金属材质的参数对照表，提示一下。由于灯光环境等因素的差别本对照表只做参考，并不是任何环境都适合的，大家可以根据情况来调节相关参数。 金属材质的折射率 金属颜色RGB 色彩亮度光亮度慢射镜面光泽度反射 BMP(分形 噪声)单位：英寸凹凸% 铝箔 180,180,180 有 0 32 90 中 65 .0002,.00002,.0002 8 铝箔（钝) 180,180,180 有 0 50 45 低 35 .0002,.00002,.0002 15 铝 220,223,227 有 0 35 25 低 40 .0002,.00002,.0002 15 磨亮的铝 220,223,227 有 0 35 65 中 50 .0002,.00002,.0002 12 黄铜 191,173,111 有 0 40 40 中 40 .0002,.00002,.0002 20 磨亮的黄铜 191,173,111 有 0 40 65 中 50 .0002,.00002,.0002 10 镀铬合金 150,150,150 无 0 40 40 低 25 .0002,.00002,.0002 35 镀铬合金2 220,230,240 有 0 25 30 低 50 .0002,.00002,.0002 20 镀铬铝 220,230,240 有 0 15 60 中 65 .0002,.00002,.0002 15 镀铬塑料 220,230,240 有 0 15 60 低 50 .0002,.00002,.0002 15 镀铬钢220,230,240 有 0 15 60 中 70 .0002,.00002,.0002 5 纯铬 220,230,240 有 0 15 60 低 85 .0002,.00002,.0002 5 铜 186,110,64 有 0 45 50 中 40 .0002,.00002,.0002 10 18K金 234,199,135 有 0 45 50 中 65 .0002,.00002,.0002 10 24K金 218,178,115 有 0 35 50 中 65 .0002,.00002,.0002 10
Maya的Surface Materials（表面材质）如图4所示。 Anisotropic：不规则的高光，常用来表现光盘、头发、玻璃、丝绸等物体的质感。其高光参数有Angle（角度）、Spread X/Y（X/Y扩散）、Roughness（粗糙度）、Fresnel Index（菲涅耳指数）。 Blinn：最常用的材质类型，可以模拟金属、陶瓷等质感。其高光参数有Eccentricity（离心率）、Specular Roll Off（高光溢出）。 Hair Tube Shader：模拟头发的质感。Color Scale（色彩缩放）属性内置了Ramp节点。Hair Tube Shader的高光参数比较多，有Specular Power（高光强度）、Specular Shift（高光偏移）、Scatter（扩散）、Scatter Power（扩散强度）。 Lambert：无高光，模拟水泥、砖块、纸张等无高光、表面粗糙的物体的质感。 Layered Shader：层材质，可以把其他类型的材质球的效果叠加起来，联合表现物体的质感，效果很好，但渲染速度较慢。 Ocean Shader：海洋材质，模拟海洋、河水的材质。Ocean Shader内置了凹凸、波浪、置换等效果，即使是把Ocean Shader赋予一个平面，一样可以很好地表现海水效果。Ocean Shader 在Wave Height（波浪高度）、Wave Turbulence（波浪动荡）、Wave Peaking（波浪起伏）、Environment（环境）属性上内置了Ramp节点。其高光参数有Specularity（高光）、Eccentricity（离心率）。 图4 Surface Materials Phong：常用来表现塑料等质感。其高光参数为Cosine Power（cos函数的幂）。 PhongE：常用来表现塑料、玻璃等质感，参数比Blinn和Phong更丰富，便于控制，但是PhongE 是Phong材质的简化版，容易引起高光闪烁，不推荐大家频繁使用该材质。其高光参数有Roughness（粗糙度）、Highlight Size（高光点大小）、Whiteness（亮色）。 Ramp Shader：渐变材质，在颜色（Color）、高光色（Specular Color）、反射强度（Reflectivity）、自发光（Incandescence）、透明（Transparency）、高光溢出（Specular Roll Off）、环境（Environment）等属性上内置了Ramp节点，可以得到极其丰富的效果，SSS、X光等特殊效果的模拟都不在话下。其高光参数有Specularity（高光）、Eccentricity（离心率）。 Shading Map：本身不提供颜色、透明等属性，而接受其他类型的材质，如Blinn、Lambert 的属性输入。 Surface Shader：面材质，该材质不能直接表现光影，可以用于输出Alpha通道，或者接受其他材质、纹理节点的输入而表现特殊质感。 Use Backgroud：不提供颜色、高光等属性，常用来单独表现阴影等。 2.1.2 公共属性 这里的表面材质有一些公共的参数。下面简要的介绍一下。 Common Material Attributes（通用材质属性）：各类型的材质的通用属性，如图5所示。图5 材质的通用属性 Color（颜色）：可设定材质的颜色，又叫漫反射颜色。 Transparency（透明）：设定材质透明属性，Maya的Transparency是通过颜色来设定的。 Ambient Color（环境色）：设定材质的环境颜色。使用Ambient Color，可以模拟光能传递效果，而不使用光能传递的渲染器。 Incandescence（自发光）：设定材质的自发光属性，Maya的Incandescence是通过颜色来设定的。 Bump Mapping（凹凸贴图）：指定凹凸纹理贴图。
arnold万能材质球详解aiStandard—arnold万能材质球 这是官方给的材质球范例 Arnold材质库地址: https://www.doczj.com/doc/d53806313.html,/s/blog_75f6d57e0102v30n.html
接下来我们就逐个解析aiStandard材质每个属性的作用 Matte属性，后期渲染做遮罩用。 漫反射属性 color 决定物体的表面颜色 Weight 通常译为漫反射权重 Diffuse 0-1 Roughness 粗糙度 Roughness 0-1 Backlighting 背光，模拟半透明的物体。 在现实中，例如床单，纸张这类东西，虽说是不透明的，如果有光线穿过它，还是可以透过
光过来的，这种也属于我们现在所说的半透明物体，例如下边这个例子，前边一个单片模型，后边一个物体，灯光从物体后边打过来 这种有点类似于皮影的意思 Backlighting 0-1 Fresnel affects Diffuse 配合有反射的物体使用，用来模拟菲涅尔效果 Direct Diffuse Scale 直接照明漫反射比例跟weight值有点像，不过只控制直接照明部分Indirect Diffuse Scale 间接照明漫反射比例控制间接照明部分
Color 设置高光颜色 Weight 高光权重 Specular Weight 0-1 BRDF 高光类型 有三个模式可供选择Cook Torrance, Ward Duer, Stretched Phong. Cook Torrance (Recommended) Ward Duer 上边两组例子都是在specular_roughness 0-1的情况下渲染的 Roughness这个值在高光属性中控制反射的光泽度，值为0的时候会给你非常锐利的镜面反射，值为1.0的时候，就有点接近漫反射了（如下图）
绘画三原色：红黄蓝 光学三原色：红绿蓝 红绿：黄 蓝绿：青 红蓝：绿 默认白色值是1 黑色值是0 ambient light 环境光 directional light 平行光 point light 点光源(发光体类似圆柱形） spot light 聚光灯舞台灯 area light 区域光面积光 volume light 体积光 point light attributes 点光源属性（点光的照射是有衰减的） type：灯光类型 color:颜色 intensity:强度 illuminates by default 默认照明（如果前面不勾选的话灯光就自动关闭） emit diffuse 照明漫反射 emit specular 照射高光 decay rate 衰减值（linear 线性衰减，quadratic 二次方衰减，cubic 三次方衰减）spot light attributes cone angle 锥角（聚光灯的照射范围） Penumbra Angle 边缘羽化（正值为往外模糊，负值为往内羽化） dropoff 衰减（中心衰减） directional light attributes （平行光是没有衰减的，且没有范围，只和方向有关系）
平形光的作用给主光源一个方向性。主要用于场景的打灯。 ambient light attributes ambient shade 阴影效果当数值越小的时候越趋于物体一个颜色。越大趋于点光源。 area litht attributes 区域光的光源比较强烈,数值一般小于1。(打轮廓光最好用区域光源，而且必须打开shadows） 阴影属性： 深度贴图阴影：depth map shadow attributes resolution 分辨率数值越大质量越好。 use mid dist使用中度距离 use auto focus 使用自动距离 filter size 使阴影边缘模糊（过虑值） bias 用于调整阴影错误偏移值一般情况不能大于0.01 fog shadow intensity 灯光雾的阴影强度 fog shadow samples 灯光雾的采样值也就是质量值 disk based dmaps 在磁盘上是否保留深度阴影 光线追踪阴影：rayteace shadow attributes 选择摄像机：在渲染窗口里面。render下的render. 在渲染窗口中的options 下的render settings下的raytracing quality 光线追踪命令 raytracing reflections 折射 refractions 反射 shadows 阴影 bias:偏移 三点光主要用于角色灯光。 小菜单下 PANELS 下的look through selected.调节灯光位置
Window窗口——Rendering Editors——Hypershade 1、Common material Attributes材质通用属性 Create maya Nodes(maya节点，包括灯光、雾等) Color颜色（HSV色彩模式H—色相、S—明度、V—差值、容值） Transparency透明（黑色——不透明，V为零时不透明） Ambient Color环境颜色（本身固有色叠加颜色） Incandescence炽热（自发光）（不是实际光） Bump mapping凹凸贴图 Diffuse漫反射（决定物体接收光的能力，数值高接受光的能力强、亮，默认0.8）Translicence半透明（模拟影子穿透性，尽量少用，精致） Translucence Depth半透明深度（距离） Translucence Focus半透明焦距 2、Special Effects空间特效 □Hide source隐藏源物体（渲染时只有光没有物体了） Glow Intensity光晕强度（通过颜色、环境色、炽热都会影响Glow颜色） 贴图：使用图片或maya程序管理控制物体,程序纹理（好的材质贴图用PS做） 2D Textures File文件（Image Name图片名称） Ramp渐变 Ramp Attributes渐变基本属性 Type类型V Ramp在模型V方向上产生渐变U Ramp在模型U方向上产生渐变Diagongal Ramp斜方向Radial Ramp放射状 Circular Ramp圆环状Box Ramp立方体形 UV Ramp U乘以V Four Corner Ramp四角形 Tartan Ramp颜色最多 Interpolation输出方式None没有（不产生渐变）Linear线性 Expponential up衰减向上Bump凹凸方式衰减 Exponential Down衰减向下Spike雕刻方式Smoth光滑 2D Textures 1、Bulge小鼓包（U width ,V width） Bump mapping(凹凸贴图黑0不变，白1凸出) 贴图渲染㈠Bump Value凹凸值（控制数值在零点几之内） ㈡Bump Depth凹凸深度 ㈢Use As用作①Bump凹凸贴图 ②Tangent Space Normals切线空间法线贴图 ③Object Space Normals物体空间法线贴图 ★如果拖出的Bulge只是黑白的，在左侧窗口的General Utilities下面的2D placement单击，用鼠标中建拖住2D placement的图标拖到Bulge的黑白图标上链接，出现一个菜单，选第二个命令Default Ctrl+Dop 默认，双击2D placement的图标，把右侧窗口属性栏里的
MAYA材质MA文件 名称R G B 漫射镜面反射凹凸 铝箔180 180 180 32 90 65 8 铝220 223 227 35 25 40 15 黄铜191 173 111 40 40 40 20 磨亮黄铜191 173 111 40 65 50 10 铜186 110 64 45 40 40 10 金(18K) 234 199 135 45 40 65 10 金(24K) 218 178 115 35 40 65 10 铁118 119 120 35 50 25 20 银223 223 216 15 90 45 15 不锈钢128 128 126 40 50 35 20 塑胶20 20 20 80 80 10 10 透明塑胶63 108 86 90 90 35 10(透明度) 糖果衣200 10 10 80 30 5 15 橡胶30 30 30 20 0 30 \ 转载自游戏实验室，希望对大家有一点帮助： 过程金属的属性 金属颜色RGB 色彩亮度光亮度慢射镜面光泽度反射BMP(分形噪声)单位：英寸凹凸% 铝箔180,180,180 有0 32 90 中65 .0002,.00002,.0002 8 铝箔（钝) 180,180,180 有0 50 45 低35 .0002,.00002,.0002 15 铝220,223,227 有0 35 25 低40 .0002,.00002,.0002 15 磨亮的铝220,223,227 有0 35 65 中50 .0002,.00002,.0002 12 黄铜191,173,111 有0 40 40 中40 .0002,.00002,.0002 20 磨亮的黄铜191,173,111 有0 40 65 中50 .0002,.00002,.0002 10 镀铬合金150,150,150 无0 40 40 低25 .0002,.00002,.0002 35 镀铬合金2 220,230,240 有0 25 30 低50 .0002,.00002,.0002 20 镀铬铝220,230,240 有0 15 60 中65 .0002,.00002,.0002 15 镀铬塑料220,230,240 有0 15 60 低50 .0002,.00002,.0002 15 镀铬钢 220,230,240 有0 15 60 中70 .0002,.00002,.0002 5 纯铬220,230,240 有0 15 60 低85 .0002,.00002,.0002 5 铜186,110,64 有0 45 50 中40 .0002,.00002,.0002 10 18K金234,199,135 有0 45 50 中65 .0002,.00002,.0002 10 24K金218,178,115 有0 35 50 中65 .0002,.00002,.0002 10 未精练的金255,180,66 有0 35 50 中45 .0002,.00002,.0002 25 黄金242,192,86 有0 45 50 中65 .0002,.00002,.0002 10 石墨87,33,77 无0 42 90 中15 .0001,.0001,.0001 10
1.通用00属性:指的是每种材质都共有的属性,是一种参数的共享 2.高光属性(Lambert除外）:控制表面反射灯光或者表面炽热所产生的辉光的外观。 3.特殊属性：一般是控制材质本身以外的效果，就象是一个滤镜一样，会在Shader表面形成一个光晕的效果。在渲染的运算中它是最后一个产生效果的。 4.不透明遮罩：一般是用于合成方面，它可以控制渲染出的Alpha通道的透明度。 5.光线追踪：主要是在光线追踪的条件下物体自身的光学反应 6.渲染器：在Maya4.5以上的版本中新添加的渲染器Mental Ray的Shader属性 7.节点行为：就是节点自身的状态和执行顺序。 8.硬件材质：在保留软件渲染的时候乎略硬件渲染的显示。 9.硬件纹理:可以快速且高质量在工作区中进行纹理或其它属性的显示。 10.其它属性:可以自行添加出Shader以外的属性,便于我们对材质的控制。 1).Common Material Attributes 通用属性
Color :控制的是材质的颜色 Transparency :控制的是材质的透明度。例如：若Transparency的值为0（黑）表面完全不透明。若值为1（白）这为完全透明。要设定一个物体透明，可以设置Transparency的颜色为灰色，或者一材质的颜色同色。Transparency的默认值为0。 Ambient Color :它的颜色缺省为黑色，这时它并不影响材质的颜色。当Ambient Color变亮时，它改变背照亮部分的颜色，并混合这两种颜色，而且可以作为一种光源使用。通常在渲染器的使用中，我们经常会在Ambient color 进行贴图和颜色的调整。 Incandescence:白炽，模仿白炽状态的物体发射的颜色和光亮（但并不照亮别的物体），默认值为 0（黑）其典型的例子如模拟红彤彤的熔岩，可使用亮红色的Incandescence色。（同样也是影响阴影和中间调部分，但是它和环境光的区别是一个是被动受光，一个是本身主动发光，比如金属高温发热的状态。） Bump Mapping:通过对凹凸映射纹理的像素颜色强度的取值，在渲染时改变模型表面法线使它看上去产生凹凸的感觉。实际上给予了凹凸贴图的物体的表面并没有改变。如果你渲染一个有凹凸贴图的球，观察它的边缘，发现它仍是圆的。 注意：它和我们之前提到过的Displacement有着本质的区别。Bump是属于视觉上的一种假象，Displacement 会影响物体的外形。故而，前者的运算速度要远远大于后者。 Diffuse :漫射，它是描述的是物体在各个方向反射光线的能力。Dlffuse值的作用一个比例因子。应用于Color设置，Diffuse的值越高，越接近设置的表面颜色。（它主要影响材质的中间调部分。）它的默认值为0.8，可用值为0~无穷。