有鉴于中华传统诗词体裁、派别繁多，历代诗话词话和诗词书籍，琳琅满目，然多以派别之见，各言其是，又欠系统性，初学写作者时感不知所从。而今世众多诗词理论书籍，皆以学者立场论述，多具参考价值，鲜见以教学立场启蒙、引导学子由浅入深，如何动笔写作之书籍。以致许多人能鉴赏而不会创作。

印尼华教断层以来，老文人日益凋零，目前真正懂古诗词者，屈指可数。为了不使中华传统诗词在印华文坛绝迹，笔者以自身学习心得，参考诗词书籍，摘取实用的基本理论，配合在诗社成功的教学经验，以概要方式叙述诗词写作法则，以期后学事半功倍，迅速学会正确的诗词写作。

近体诗（格律诗）

一、格律诗概念

唐代诗人取得共识，产生一种严守规格声律的诗体，就叫格律诗，唐代人称之今体诗，后来朝代称之近体诗，因此我们也跟着叫近体诗。这种格律诗被认为是种完善的诗体，所以也为历朝科举所重。格律诗的特点是讲究平仄和押韵，并遵守一定规则。凡四句称绝诗（绝句），凡八句称律诗。分五言、七言，故有五绝、五律、七绝、七律。

二、平仄和四声

汉语的特点是声调有长短、高低、强弱，即所谓“抑扬顿挫”。格律诗的平仄四声，是以古汉语为准，所谓平仄是指平坦的声音（平）和不平坦的声音（仄）。平坦的声音分上平声和下平声。

凡是很平顺的可以拉长声来念是“平”声，尾音长。凡是先微沉接着卷上去朗声念的是“上”