有鉴于中华传统诗词体裁、派别繁多，历代诗话词话和诗词书籍，琳琅满目，然多以派别
之见，各言其是，又欠系统性，初学写作者时感不知所从。而今世众多诗词理论书籍，皆
以学者立场论述，多具参考价值，鲜见以教学立场启蒙、引导学子由浅入深，如何动笔写
作之书籍。以致许多人能鉴赏而不会创作。
印尼华教断层以来，老文人日益凋零，目前真正懂古诗词者，屈指可数。为了不使中华传
统诗词在印华文坛绝迹，笔者以自身学习心得，参考诗词书籍，摘取实用的基本理论，配
合在诗社成功的教学经验，以概要方式叙述诗词写作法则，以期后学事半功倍，迅速学会
正确的诗词写作。
近体诗（格律诗）
一、格律诗概念
唐代诗人取得共识，产生一种严守规格声律的诗体，就叫格律诗，唐代人称之今体诗，后
来朝代称之近体诗，因此我们也跟着叫近体诗。这种格律诗被认为是种完善的诗体，所以
也为历朝科举所重。格律诗的特点是讲究平仄和押韵，并遵守一定规则。凡四句称绝诗（绝
句），凡八句称律诗。分五言、七言，故有五绝、五律、七绝、七律。
二、平仄和四声
汉语的特点是声调有长短、高低、强弱，即所谓“抑扬顿挫”。格律诗的平仄四声，是以古
汉语为准，所谓平仄是指平坦的声音（平）和不平坦的声音（仄）。平坦的声音分上平声
和下平声。
凡是很平顺的可以拉长声来念是“平”声，尾音长。凡是先微沉接着卷上去朗声念的是 “上”
声，没有尾音。凡是把声音沉下去重念的是“去”声，尾音短。凡是很急促短声念的是“入”
声，没有尾音。古书有篇“分辨四声读音练习表”，勤加练习体会，亦可配合方言读音，就
能分辨四声。（见上页）
学“现代汉语拼音”的人，可以按照现代汉语拼音“阴阳上去” 四声，也叫“一二三四”声来区
别。阴（第一声）阳（第二声）属于“平”声，上（第三声）去（第四声）属于“仄”声。但须
注意有好些现代汉语的平声字在古音是读成入声（仄声）。
要辨别现代汉语（普通话）中的这些古入声字，可以从古入声字的几个特点来辨认：
a. 普通话阴平声的字里，凡声母为b,d,g（不送气塞音）者，除“甭、雹”字外，一般都是
古入声字。如：“白、达、得、狄、铎、格、国”等等。
b. 普通话阳平声的字里，凡声母为j,z,zh（塞擦音）者，都是古入声字。如：“击、集、
激、极、凿、直、哲、杂、卒、择”等等。
c. 普通话读音为fa,fo 的字，都是古入声字。如：“发、罚、法、伐、佛、”等等。
d. 普通话声母为b,d,m,n,p,t,与韵母“ie”相拼的字，除“爹”字外，其余都是古入声字。如：
“别、跌、蝶、灭、臬、瞥、铁、帖、”等等。
e. 普通话声母为k,zh,ch,sh,r,与韵母“uo”相拼的字都是古入声字。如:“阔、卓、浊、茁、
灼、酌、说、硕、若、弱”等等。
f. 普通话声母为c,d,l,n,t,s,z,与韵母“e”相拼的字都是古入声字。如：“策、恻、得、德、
勒、乐、讷、特、瑟、色、责、昃、则、泽、择、”等等。
g. 普通话韵母为“ue”的字，除“嗟”字外，其余都是古入声字。如:“学、雪、血、月、约、
悦、越、觉、决、”等等。
最后，若真辨别不清古汉语的平仄声，可翻查有注韵的古汉语字典，按照其注韵是属于什
么声韵而定平仄。还有，某些汉字有几种读音，必须注意用在何处念平声，用在何处念仄
声。
古音分辨四声读音练习表
平
上
去
入
平
上
去
入
平
上
去
入
平
上
去
入
－
√
﹨
ｏ
－
√
﹨
ｏ
－
√
﹨
ｏ
－
√
﹨
ｏ
东 董 冻 笃 同 动 洞 独 空 孔 控 哭 蒙 蠓 梦 木
隆 拢 弄 陆 钟 肿 种 烛 松 悚 宋 粟 容 拥 用 浴
江 讲 绛 觉 知 指 志 质 时 氏 侍 日 诗 矢 势 失
医 矣 意 一 基 几 记 吉 私 史 肆 率 离 里 利 律
微 尾 未 物 非 诽 沸 弗 鱼 禦 御 月 渠 拒 讵 掘
居 举 锯 厥 枯 苦 库 阔 途 杜 度 夺 吴 午 护 活
孤 古 故 割 西 洗 细 膝 梨 礼 例 栗 迷 米 谜 密
佳 解 戒 黠 排 摆 败 拔 哀 亥 爱 曷 该 改 盖 葛
台 怠 队 夺 真 轸 震 质 申 笋 舜 室 仁 忍 润 术
因 引 因 乙 旬 尽 殉 疾 文 吻 问 物 分 粉 粪 拂
元 阮 愿 月 翻 反 贩 发 烦 晚 万 伐 干 澣 旰 割
丸 缓 换 活 滩 坦 叹 脱 删 潜 疝 瑟 间 简 涧 吉
先 铣 霰 屑 笺 剪 箭 节 钱 践 贱 绝 船 篆 膳 舌
坚 茧 见 洁 萧 小 笑 削 辽 了 料 略 腰 杳 要 约
交 狡 校 脚 高 槁 诰 阁 遭 早 灶 作 桃 稻 盗 铎
歌 哿 个 骨 科 可 课 窟 麻 马 禡 陌 牙 雅 夏 译
巴 把 霸 伯 阳 养 漾 药 张 涨 帐 酌 长 丈 让 若
将 奖 酱 雀 香 享 饷 谑 央 痒 恙 约 良 两 亮 略
情 静 净 夕 惊 颈 敬 戟 莺 影 映 益 丁 顶 钉 滴
蒸 拯 证 职 尤 有 宥 亦 仇 受 授 石 邹 酒 奏 责
金 锦 禁 急 阴 饮 萌 邑 含 暗 憾 盍 甘 敢 绀 鸽
盐 琰 艳 叶 奁 脸 敛 猎 咸 豏 陷 洽 缄 减 鑑 甲
笃du。厥jue。黠xia。 谑xue。戟ji。咸xian。笋sun。豏xian。舜shun。
曷he。瑟se。盍he。渠qu。铎duo。
三、用韵
格律诗是以平水韵为准，可以查看“诗韵集成”“诗韵合璧”等韵谱，或诗集、字典附录的“诗
韵举要”。绝诗韵脚押在第二、第四句末，律诗韵脚押在第二、第四、第六、第八句末，首
句可押韵也可不押韵，押韵时称为衬韵。
格律诗用韵都是押“平韵”，而且要一韵到底，就是押同一韵目的字。衬韵可取用邻韵。 所
谓押韵就是用音素相同或相近的字（同一韵目），以期悦耳动听。按平水韵有106韵，分30
平声韵，29上声韵，30去声韵，17入声韵。
四、节奏
平仄节奏
不同的声音有规律的交替出现就形成节奏。汉语语音基本分平坦（平）和不平坦（仄）的
声音，而格律诗节奏定下平仄声以“相同”“相反”规律交替出现。因此格律诗的基本格式是：
平平仄仄平平仄仄平平……（类推），也就是说：第二字音和第一字音相同，第三字音和
第二字音相反，第四音字和第三字音相同，第五字音和第四字音相反，第六字音和第五字
音相同，第七字音和第六字音相反……（类推）。
诵读节奏
汉语每一个字都有一个读音，念起来时多数是二个字连念成一节，也有一个字独念成一节。
这种念法的重复交替出现，就形成格律诗的节奏。格律诗分五言和七言。五言的节奏是二、
二、一（床前、明月、光）或二、一、二（举头、望、明月），七言的节奏是二、二、二、
一（葡萄、美酒、夜光、杯）或二、二、一、二（醉卧、沙场、君、莫笑）。如果念快了，
那么五言稍顿处必在第二字，其节奏变成二、三（床前、明月光）（举头、望明月）；七
言稍顿处必在第四字，其节奏变成四、三（葡萄美酒、夜光杯）（醉卧沙场、君莫笑）。
律诗中的对仗，要求平仄相对，词性相同，还要求诵读节奏相称。
五、声律
声律指诗词的声韵格律。汉语平上去入四声读音形成强弱、高低、长短的声音，这些声音
的谐调，符合节奏要求加上押韵，使格律诗富于音乐感，含声律美。
声音谐调与否，主要念起来是否流畅不拗口。譬如“体坛竞赛强高快”，后三字是一、一、
一句，违背格律节奏，并连念起来变得拗口不顺耳，就表示声音不谐调，也就失掉了音乐
感。 声律美跟作者的“语感”是分不开的, 并非符合平仄就无瑕。
六、对仗
律诗分八句，每二句组成一个“联”，第一、二句叫首联，第三、四句叫颔联，第五、六句叫
颈联，第七、八句叫尾联。律诗中的颔联、颈联必须对仗，也就是指诗歌中词句的对偶。
每一联的前句叫“出句”，后句叫“对句”。
对仗是指平仄要相对，即平对仄，仄对平；词类要相同，即名词对名词、动词对动词、副
词对副词、形容词对形容词、数量词对数量词、方位词对方位词、介词对介词等。另外节
奏要相称，譬如上联末是1、2句（奔大道），下联末也应该1、2句（沐春风），不可对2、
1句（夕阳红）。
对仗有三种写法：正对，反对和串对。正对就是同类对，上下联内容基本相同，互为关联，
互为补充。譬如：宝剑锋从磨砺出、梅花香自苦寒来。反对就是反类对，上下联内容基本
相反，互为映衬，互为对比。譬如：横眉冷对千夫指、俯首甘为孺子牛。串对就是流水对，
上下联内容概括一个意思，紧相衔接，联贯而下。譬如：为有牺牲多壮志、敢教日月换新
天。
工对是严格的对仗，词性、词类都要相对。如 李白<渡荆门送别>：“月下飞天镜，云生结
海楼。”“月”和“云”既是名词，又是天文类词对天文类词。
宽对只要词性相同，便可相对。如元稹<早归>：“饮马雨惊水，穿花露滴衣。”“马”“雨”“水”
和“花”“露”“衣”，名词对名词。
意对就是不讲究工对，只求意义相应相成、意义相连贯，也称串对或流水对。如刘禹锡<
西塞山怀古>：“人世几回伤往事、山形依旧枕寒流。”
借对是一种对仗手法。譬如一个词有两个以上的意义，诗人在诗中用的是甲义，同时又借
用乙义或丙义构成工对，便称借对。如“岐王宅鉴寻常见，崔九堂前几度闻。”“寻常”是平常
的意思；古代八尺为一寻，两寻为常，故借来对数目。除了借义，还有一种借对是借音。
如“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。借“沧”为“苍”与“蓝”相对。
七、格式
格律诗分五绝、五律、七绝、七律四类。格律诗中首句第二字是平声叫“平起”，首句第二字
是仄声叫“仄起”。格律诗中首句句末有押韵叫“入韵式”，首句句末没有押韵叫“不入韵式”。
如此一来可分为：平起入韵式、平起不入韵式、仄起入韵式、仄起不入韵式，四式。由四
类四式混合演成十六种格式。
此十六种格式，不需要死背，只要明白它的规则原理，马上就能排出来。
㈠ 我们知道格律诗的基本格式是：平平仄仄平平仄仄平平……
㈡ 四句绝诗排列程序是正、反、粘、返。也就是说第二句与第 一句基本相反（反），
第三句与第二句基本相同（粘），第四句与第三句基本相反，还原与第一句相应（返）。
～ 变成七绝的基本排列是：（五绝则只是每句前五字）
