有鉴于中华传统诗词体裁、派别繁多,历代诗话词话和诗词书籍,琳琅满目,然多以派别之见,各言其是,又欠系统性,初学写作者时感不知所从。而今世众多诗词理论书籍,皆以学者立场论述,多具参考价值,鲜见以教学立场启蒙、引导学子由浅入深,如何动笔写作之书籍。以致许多人能鉴赏而不会创作。
印尼华教断层以来,老文人日益凋零,目前真正懂古诗词者,屈指可数。为了不使中华传统诗词在印华文坛绝迹,笔者以自身学习心得,参考诗词书籍,摘取实用的基本理论,配合在诗社成功的教学经验,以概要方式叙述诗词写作法则,以期后学事半功倍,迅速学会正确的诗词写作。
近体诗(格律诗)
一、格律诗概念
唐代诗人取得共识,产生一种严守规格声律的诗体,就叫格律诗,唐代人称之今体诗,后来朝代称之近体诗,因此我们也跟着叫近体诗。这种格律诗被认为是种完善的诗体,所以也为历朝科举所重。格律诗的特点是讲究平仄和押韵,并遵守一定规则。凡四句称绝诗(绝句),凡八句称律诗。分五言、七言,故有五绝、五律、七绝、七律。
二、平仄和四声
汉语的特点是声调有长短、高低、强弱,即所谓“抑扬顿挫”。格律诗的平仄四声,是以古汉语为准,所谓平仄是指平坦的声音(平)和不平坦的声音(仄)。平坦的声音分上平声和下平声。
凡是很平顺的可以拉长声来念是“平”声,尾音长。凡是先微沉接着卷上去朗声念的是“上”
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