毕业设计（论文）
题目：浅谈孙悟空的形象
学院：师范学院
专业名称：汉语言文学
学号： 200841110151 学生姓名：华敏
指导教师：舒绍雄
浅谈孙悟空的形象
《西游记》中，孙悟空的形象是几百年来家喻户晓的形象，他无所畏惧、率性而为，机制灵活、讲究策略，乐观进取、永不言败，为民除害、大公无私，体现了古代人民的追求和精神。虽然孙悟空是幻想的产物，但是他的幻想是适应时代要求应运而生的。孙悟空的形象在今天还具备一定的象征意义和社会属性，能够很好的体现人对自由的追求，对人格尊严的追求。
关键词：孙悟空；自由；反抗
On the image of Sun Wukong
"Journey to the west", the image of Sun Wukong is hundreds of years of well-known
image, he is fearless, spontaneousness, flexible mechanism, pay attention to strategy, optimistic, never say die, pesticides, selfless, embodied the ancient people and the pursuit of spirit. Although Sun Wukong is a product of fantasy, but his dream is to meet the requirements of the times came into being. The image of Sun Wukong in today still have a certain symbolic meaning and social attribute, could very well reflect the human pursuit for
freedom, the pursuit of human dignity.
Keywords: Sun Wukong; freedom; resistance
目录
第一章引言 .............................错误！未定义书签。第二章孙悟空形象性格特点.. (2)
（一）无所畏惧、率性而为 (2)
（二）机制灵活、讲究策略 (2)
（三）乐观进取、永不言败 (2)
（四）为民除害、大公无私 (3)
第三章孙悟空形象的“人文主义英雄”特点 (4)
（一）藐视神权 (4)
（二）率性而为 (5)
（三）反抗封建 (5)
第四章孙悟空形象的象征意义 (7)
（一）生命对自由的原始追求 (7)
（二）人格尊严平等的精神追求 (7)
第五章孙悟空的社会属性 (8)
结论 (10)
参考文献 (11)
第一章引言
《西游记》是我国家喻户晓的古典名著之一，是中华民族宝贵的文化遗产，对国人的影响重大。《西游记》中的孙悟空形象受到了诸多学者的推崇。对于孙悟空形象的认识在当下是我们研究的主要课题之一。
孙悟空是吴承恩笔下的最为经典的小说人物。时至今日，关于孙悟空的研究论文层出不穷，孙悟空的形象特点和象征意义是文学界一直一起来的热点话题，笔者希望可以通过此次研究，全面的呈现孙悟空的形象整体研究性，为我国文学发展研究提供一定的理论和实践参考。
笔者通过文献综述法进行研究，发现当下学者对于孙悟空的形象研究大多是单纯的从文学、社会学或者是历史学的角度来进行考察，形成的系统化的研究并不多。笔者在前人的研究基础之上，对孙悟空形象进行多层次的研究分析，为《西游记》的未来研究提供新的视角。
第二章孙悟空形象性格特点
（一）无所畏惧、率性而为
《西游记》在最初的部分对孙悟空出生的环境和背景进行了描述之后，在第二回中对孙悟空学艺的曲折进行了描述，但是他都没有放弃要去学艺。之后从樵夫处得知菩提祖师的洞府，前往求学，求学的艰辛和诚心，连菩提祖师都被其所打动，终收其为徒弟。在求学的过程中就可以看出其无所畏惧的性格[1]。
孙悟空无所畏惧的最好的体现就是“美猴王大闹天宫”，孙悟空初次与太白金星来到灵霄宝殿时，太白金星对玉皇大帝毕恭毕敬的进行朝拜，他却不进行朝拜，等到玉皇大帝问道哪个是妖怪时，他也才仅仅回答到老孙便是，他根本不把玉皇大帝看做一回事，藐视神的权威，对天宫秩序无所畏惧。玉皇大帝让孙悟空当弼马温，想要将孙悟空束缚在天宫，当孙悟空得知弼马温是个最低最小的官职后，并没有因为惧怕神权而妥协，而是作出了愤然打出天宫的行为，会到了自己的花果山当起了自己的齐天大圣。面对天兵天将对花果山的围剿，孙悟空也从来没有做出畏惧的表现，一直到最后的被太上老君的金刚镯击中被擒，将他放到八卦炉中锻炼，孙悟空都没有怕过。孙悟空在《西游记》中无所畏惧的表现还有很多很多，被压五行山、被九灵元圣擒拿、被镇元子擒拿等等他都没有表现出一点畏惧之心。
（二）机制灵活、讲究策略
机制灵活是《西游记》中孙悟空形象的第二个特点，他的七十二班变化就是在最主要的体现，在大闹天宫过程中，孙悟空迎战哪吒三太子的时候，哪吒三太子的三头六臂被孙悟空变出千百个大圣给打败，在迎战二郎神过程中，先后变成了麻雀、鱼、蛇、土地庙等等事物，都是其智慧的表现[2]。
孙悟空在保护唐僧西天取经过程中，不仅仅敢于同妖怪做斗争，不仅仅敢于力斗，还善于智斗。他经常变成蚊子、苍蝇等小的事物，跑到妖精洞府进行探查，探查妖精的底细，例如黄风怪。或者根据妖怪留下的蛛丝马迹来推断出妖怪的具体来历，例如黄袍怪，他通过对妖精来历进行了解，根据妖精特点，寻找对策。孙悟空还时常变化成妖精的丈夫或者妻子来骗取妖精，例如三调芭蕉扇、高老庄降妖等情节。他还时常利用自己的智慧去骗取妖怪的法宝，例如计盗紫金铃等，这些无意都表现出孙悟空机制灵活的性格特征。
（三）乐观进取、永不言败
孙悟空在吴承恩笔下还是一个积极乐观、永不言败的人物。在取经过程中，经历了许许多多的劫难，经历过种种失败，但他从没有放弃过，始终保持着旺盛的战斗意识和充沛的战斗热情。在取经路上，一听到有妖怪，唐僧八戒心惊，只有孙悟空非常高兴，认为买卖来了。他以争斗为乐趣，以斩妖除魔为乐趣。最好的例子就是他在与金角大王银角大王争斗过程中，连战一天一夜，即使在吃了败仗，被压三座大山之下，也从来没有气馁过。在五庄观被镇元子擒拿后，笑对各种酷刑，当师徒四人被青毛狮子怪、黄牙老象擒住后，师徒四人中就孙悟空没有说丧气话，一点悲观情绪都没有，即使是在几近丧命的情况下，他也总是保持着一种乐观的心态，永不言败，充满着乐观主义精神[3]。
（四）为民除害、大公无私
取经过程中孙悟空对抗妖魔鬼怪过程中，不仅仅是为了保护唐僧西天取经，还是为了为民除害，他嫉恶如仇，敢于同妖魔鬼怪做斗争，他除妖有的是因为阻碍了唐僧西天取经，更多的是因为妖怪祸害百姓。在比丘国，妖怪要用一千一百一十一个小儿的心肝煎药，并没有阻碍师徒四人取经，但孙悟空还是降伏了妖怪，解救了一千一百一十一个孩子的性命；他在火焰山三调芭蕉扇，熄灭了火焰山的大火，不仅仅是为了开辟西行的道路，更多的是为了解救了当地农民的困苦；孙悟空在西天路上的表现，足以看出其为民除害，大公无私的性格[4]。
第三章孙悟空形象的“人文主义英雄”特点
在诸多学者对《西游记》一书的不断研究和相关电视节目作品的不断涌现过程中，孙悟空的形象早已经家喻户晓。在他的行为和追求之中，无时无刻不闪现着对自由的强烈热爱，对恶势力和反动权威的极力反抗。在护送唐僧一路取经的过程中，见到恶势力必须加以铲除，不畏艰难险阻，降妖除魔[5]。在这一系列的行为表现之中，孙悟空的形象无时无刻不在彰显人性的光辉，为所过之处受妖魔榨取和欺凌甚至有生命危险的人们不懈的斗争，散发着强烈的人文主义特征。他是一个矛盾体，是一个反抗压迫追求自由的个体，也是一个为取经和降妖除魔之路而饱受压制的个体。他又是一个有机的结合体，是一个正义感极强、斗争性极强、充满感性的集大成的英雄。他的所作所为和精神追求把人文主义和英雄主义有机的结合在了一起，从率性洒脱的斗士到对神权的权威性的挑战，进而向纵深到了当时作者所处的时代背景下对封建社会不合理的制度和统治者的残暴的反抗，对统治阶层软弱的强烈批判，孙悟空是神界的英雄，让众神在他的身后对抗不合理的天庭。他也是作者所处时代不惧封建统治阶级压制的英雄化身，对自由于个性的不断追逐的人文主义英雄的楷模和典型代表。他已经从一个神话中的英雄变成了那个时代的人们反抗封建、追寻自我个性的政治、文化和精神符号[6]。
（一）藐视神权
《西游记》一书中对孙悟空藐视神权的精神的体现可谓比比皆是，从“齐天大圣”的称号中就能看出，孙悟空的地位是与天平起平坐的。在那个充斥着迷信的年代里，天宫众神仙是大众普遍跪拜祈求和崇尚的对象，能够与天平起平坐、在地占山为王的名号和形象对人心具有多大的撼动性可见一斑。在迷信的群众眼中，神是万能的，但求神并不是可以将所有所求之事都实现的，总会有失效的时候。在今天看来，即便是实现的也是人自作为，并非所谓神灵相助。但在那个民众普遍愚昧的时代并非如此[7]。
通观《西游记》全篇内容，孙悟空对神权的藐视的集大成篇幅就是《大闹天宫》一节。孙悟空占山为王，雄踞花果山。天宫众神念起神力非凡想将其招纳入伍，却屡屡遭受挫折。最后天兵天将以收妖为名下凡妄图制服孙悟空，皆被击退。孙悟空乘胜追击打向天宫，一路横扫千军，闹得天庭鸡犬不宁。令众神闻风丧胆，对神权置若罔闻、视如草芥的精神和勇气以及能力都被淋漓尽致的表现出来[8]。
第二个最具表现性力的情节是孙悟空在王母娘娘的寿宴上窃取蟠桃下凡一章。天庭之上，玉帝为首，王母退而求其次，可谓是天宫的第二把交椅。其寿宴必定会受到众仙翁的追捧。然而孙悟空不以为然，在其蟠桃园之中将仙女定住，窃取蟠桃，吃的口水流涎扬长大笑而去。其洒脱与淡然，不羁与狂放何曾也未曾将神权放在眼中。
与以上章节在表现孙悟空藐视神权方面有相通之处的描述还有很多，限于篇幅不一一在此列举。就这些情节而言，孙悟空对神权极度藐视的形象跃然纸上，一次次撼动天庭的权威，令众神敢怒不敢言，畏惧油然而生。对神权的藐视彰显了其人文主义英雄精神中对自由的渴望和追求。
（二）率性而为
在《西游记》一书中，孙悟空的率性表现可谓比比皆是。其率性不同于洒脱，更不同于放荡不羁，而是以一颗热心去拯救去斗争的人文主义精神，是对人的个性解放的追逐。他率性而为所求的结果不过是散发慈悲挽救遭受妖魔侵扰的人和他要保护的取经一行人，从来没有怨言[9]。
在最初接受天庭的招安后，屈身于马厩之中，官至弼马温。无论在当时看还是现在讲，都不过是一个马夫。起初孙悟空并不知情，其后才慢慢知晓。他最终摒弃这个官位并非是嫌弃爵位过小、身份过低，而是他骨子里就有一股不受压制、去留随性的气息。高傲而来，率性而去，去留不受他人言。
在师徒一行人取经路上，《三打白骨精》一章并不陌生。他三次辨识出白骨精附身的人，并将其打死，使得唐僧师徒不受威胁，却因唐僧的愚昧而遭驱逐。孙悟空虽然愤然离去，回到花果山却将此事抛之脑后，悠然自在的生活。其洒脱可谓“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”[10]。而在听闻唐僧被白骨精俘获后，又立刻起身前往营救，看不得他要保护和怜悯的人受到一丝伤害。人性之中的率性英雄。
在这些章节中都在时刻体现孙悟空的人文主义英雄特点，率性是其本质的性征，却因心中的关爱和慈善而使他身上的人文主义光辉熠熠生辉，他不是个人英雄主义，而是一个人文英雄的典型[11]。
（三）反抗封建
通观全书，书中的妖魔鬼怪与众神仙的形象不过是作者所创造的象征符号。在作者生活的那个年代，现实生活中的人们始终饱受着封建制度和统治者的压迫和剥削。把两种背景相关联，其象征意义就显而易见了。天庭之上，玉帝王母象征着现实中的统治者，妖魔鬼怪象征着草寇、土匪、贪官污吏等角色，孙悟空则是惩奸除恶又遗世
独立的英雄人物的象征者。其最本质的人文主义英雄的特点，是对大众处境的关怀。他降妖伏魔是惩处杀害百姓的官匪，他反抗天庭是对封建统治者的反抗和藐视。对于唐僧这种软弱无能却又无法摆脱的形象，是他身上肩负的历史使命。反抗封建成为全文最深的内涵[12]。
第四章孙悟空形象的象征意义
（一）生命对自由的原始追求
一开篇作者就对孙悟空进行了别出心裁的构思，花果山、仙石等超越现实事物的构建体现了孙悟空必然会是是超越现实礼法的存在。学道术闹地府是孙悟空生命过程中的第一个阶段，也是作为生命个体本能的追求，学道术为的是能够长生，闹地府为的也是长生，长生是生命最原始的追求。孙悟空在学道成功后，为了自己猴子猴孙的自由生活打杀了抢占水帘洞的妖怪，自由生活也是生命对原始的追求。在生存的问题上，孙悟空评价着自己的本事，直闯地府，讨回了公道，这其实是孙武空对自己自由生存权利的追求。在孙悟空生活的第一个阶段，他对自由生存权利的追求仅仅体现在行动上。接着孙悟空被如来佛祖压在五指山下之后，孙悟空自由被限制，直到观世音菩萨告诉其西天取经人的消息之后，他才看到了自由的希望。从吴承恩小说前半部分塑造出孙悟空毫无畏惧的形象来看，孙悟空应该不会那么容易妥协的，但是最终他妥协了，究其原因还是生命对自由的原始追求造成的，孙悟空被压在五指山下五百年，对于自由的渴望已经达到了一定的程度[13]。
（二）人格尊严平等的精神追求
孙悟空的形象并不仅仅体现的是生命对于自由最基本的追求。孙悟空在闹了地府之后，满足了其生存本能层次的追求，但后来天神对他的不接纳，对他的欺骗，对他的藐视，他作出了反抗，在这一阶段，他的追求从生命层次上升到了精神层次。孙悟空的第一次造反是当他得知自己被欺骗，人格尊严受到了侮辱。第二次造反是玉帝封他做齐天大圣的空名头，但是连蟠桃盛会都不让他参加，孙悟空的深感被侮辱，即使在被擒住后，孙悟空也没有向玉皇大帝求饶，更是让玉皇大帝让出天庭，到这里为止。吴承恩在作品中对于孙悟空对人格尊严的追求表现的及其完美。其实，大闹天宫就是孙悟空人格尊严的追求，他不是相当什么天神，他只不过是感觉自己受到了侮辱，想要自由自在的平等的生活[14]。
第五章孙悟空的社会属性
社会属性，从本质上来说就是社会关系，包括个人之间的关系、个人与团体之间的关系、团体与团体之间的关系等。而社会关系究其实质，则是人，这对于不是人的孙悟空来说，就具有了人的属性，以人的方式来维持着自己的存世价值。孙悟空的形象是一个不畏强暴、追求自由、实现人生价值的存在，那么在这个过程中，孙悟空的社会属性就是作为一个人的属性来完成的，通过追随唐僧，迈上取经的过程，孙悟空就已经不是以单个人的方式而存在，而已以取经这个团体的形式而存在。在整个取经的过程中，孙悟空所起到的作用就是保证唐僧顺利取经的作用，以及通过降妖除魔来摒除孙悟空自身的自然属性。在本质上来说，孙悟空与在取经路上所遇到的妖魔鬼怪同属一个种族，而在取经团队之中，孙悟空的自然属性在不断的减少，而社会属性却在不再的增长，这主要体现在下面三个方面：第一，服从团队的要求。取经团队在整个取经过程中，对孙悟空的要求就是保证取经过程中的安全，这一点，孙悟空确实做到了[15]。每一次降妖除魔的先锋都是孙悟空，每一次向天庭求救都是孙悟空去活动的，每一次消除阻碍的主力也都是孙悟空。可见，孙悟空社会属性的第一个表现，就是有了团队意识，并逐渐在降妖除魔的过程中注意到了团队的重要性以及自己在团队中的作用。第二，尊重团队的领导。孙悟空在一开始，并不服从唐僧的领导，主要表现在孙悟空刚从五指山下出来的时候，唐僧禁止孙悟空杀人，但孙悟空还是杀了人，而唐僧对孙悟空进行教育时，孙悟空却负气回到了花果山，可见，孙悟空对唐僧的领导并不是很满意，也不是很尊重唐僧的领导。这也在一定程度上表现出孙悟空并没有对自身的自然属性有所不满，反而是孙悟空自己常说的，不行就回到花果山当我的猴大王，这恰恰是说明孙悟空不愿意融入这个团队，不愿意放弃自身的自然属性。而在孙悟空在闹情绪的过程中，通过对孙悟空采取有效的管制措施，即给孙悟空戴上紧箍咒，就表现出团队的领导在有意识的控制着孙悟空的自然属性，促使它向社会属性发展，直到孙悟空完成自身社会属性的完善，才把它头上的紧箍咒拿下来。而证明孙悟空具备了社会属性的证明就是孙悟空开始服从团队的领导了。第三，明确自身责任，以团队目标为自己的目标。这在整个取经的过程中可以清楚的看到孙悟空的变化，从开始的不服从领导，不愿意跋山涉水的取经以及自我英雄主义等到最后尊重唐僧，以唐僧为重，并确实走了十万八千里求取真经[16]。以及懂得依靠自己的关系，即利用天兵天将来完成降妖除魔的大冶，都可以看出，孙悟空兢兢业业在履行着自己在团队中的责任，
并逐渐认识到取经这项伟大事业的意义。而在这个过程中，起最主要作用的则是唐僧个人的人格魅力和敬业精神，对孙悟空确实是言传身教，通过长年累月的熏陶，孙悟空渐渐的建立起了团队的概念和自己的责任，并也以保护唐僧完成取经作为了孙悟空自己实现价值的方式。可见，孙悟空社会属性的建立，并不是一蹴而就的，而是在唐僧人格魅力的熏陶下以及不断降妖除魔的斗争锻炼出来的。而且，唐僧为孙悟空起这个名字，也是希望孙悟空能悟空，也就是看破外在的物质载体，看破种族之间的区别，从而实现自我精神上的超越。可见，从孙悟空一出世，就已经注定了孙悟空一定会不断减少自我的自然属性，相社会属性靠拢。这不仅是唐僧对孙悟空的殷切期待，也是唐僧对自己信仰的力量的确信。所以，孙悟空的社会属性，与其说一种获得，不如说是一种改造。对孙悟空自然属性的改造，是对孙悟空过去的抛弃，也就是说对孙悟空动物性的改造，因为孙悟空就其本身来说是一个猴子，而且是石猴，因此，说对孙悟空的社会属性改造更符合孙悟空在整个取经过程中所表现出来的社会属性特征，也更切合整个取经的主旨和目的[17]。
结论
综上所述，孙悟空是我国古典文学中的经典形象之一，本文从孙悟空的性格特点、形象特征以及形象的象征意义等方面出发，完成了孙悟空的社会属性的认定，从而对孙悟空的多个方面进行了完整的阐释，进而突出孙悟空在现代文化背景下的解读。
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孙悟空人物形象分析 摘要：人物形象是小说艺术创作的中心，孙悟空无疑是《西游记》中真正的英雄主角，孙悟空身上体现出来的勇敢机智，积极乐观，爱憎分明，见义勇为，诙谐函默等品格，无疑反映出了我们民族性格中的精华。它我们看见了一个英雄成长的过程，从无知和率性到施善于天下，从为自身喜好而行为到为造福万民而取经，从懵懂的孩童最终成长为充满神奇色彩的、天下人都喜欢的理想化英雄人物，更让我们看到了明代中叶以来商品经济发达的社会生活和一些商业人士追求自由、个性解放的先进思潮。本文通过《西游记》孙悟空这一形象给我们生活所带来的文化现象入手，分析孙悟空性格形象特征。 关键词：《西游记》、孙悟空、反抗性斗争性
作为我国古典文学“四大名著”之一，《西游记》堪称一部家喻户晓、妇孺皆知的小说。自1986年央视电视连续剧《西游记》播出以来，《西游记》的影响日益深入人心。在世界范围内，《西游记》已被翻译成英、法、德、意、俄等多种不同国家的文字。英国大百科全书称《西游记》“是中国一部最珍贵的神奇小说”。 《西游记》虽是神魔小说，但并非是作者凭空捏造出来的。这本书在扑朔迷离的情节下，隐藏着作者对深刻的社会问题的抨击。吴承恩生活的明代，统治阶级政治腐败，生活糜烂，百姓深受其害，苦不堪言。整个社会的秩序处于混乱状态。《西游记》是作者的思想与现实撞击而成的产物。吴承恩撰写神话题材，有名确的指导思想，他写过志怪体裁的《禹鼎志》，序言中表达他明确的写作意图：“虽然吾书名为志怪，盖不专明鬼，时纪人间变异，亦微有鉴戒寓焉。”1 身为主角之一的孙悟空无疑是一位真正的英雄，他是我国以至世界人们所熟知的文学形象之一。他是不怕困难，忠诚敬业，不屈不挠，勇于斗争，争取自由的英雄的化身，是追求自由平等并为之终生奋斗的英雄代表。下面笔者就前人研究的基础上，结合自己在读《西游记》1时的一些感悟对孙悟空这一形象及性格略作一些分析。 第一，孙悟空来历不凡，聪明机智，神通广大 孙悟空本是在东胜傲来国花果山上的一个天生石猴，日月所感，天地所生。他出世之后，就在仙山福地、古洞神川过着不服麒麟辖，不服凤凰管，不服人间五国所拘束的自由自在的生活。他从菩提祖师学道，学得十万八千里的筋头云，七十二般变化，后来又在东海龙宫获得一根重一万三千五百斤的如意金箍棒（第二至第三回）。他被二郎神捉住后，玉帝下令送至斩妖台处死，结果是“绑在降妖柱上，刀砍斧剁，枪刺剑刳，莫想作伤及其身”。1火烧雷打也不能损他一根毫毛，在太上老君的八卦炉里烧了七七四十九天，也没有把他烧成灰烬，相反却炼就了一双火眼金睛。大闹天宫时，十万天兵天将被他打得落花流水（第五至第六回），从八卦炉里逃出后，又“打得九曜星闭门闭户，四天王无影无踪”。在天宫内“东打西敌，更无一神要挡”（第七回）。后来在克服艰难险阻的取经过程中，“怕什么山高路险，水洞波狂！我老孙也捉得怪，降得魔，伏虎擒龙、踢天弄井，都晓得些儿。倘若府上有什么丢砖打瓦，锅叫门开，老孙便能安镇。”更表现了超人的大智、大勇、大力。 第二，孙悟空蔑视皇权和反抗封建 1吴承恩.禹鼎志.刘修业辑校.吴承恩诗文集.古典文学出版社.1958年版。
开放教育试点汉语言专业本科毕业论文 浅论《西游记》中孙悟空的形象 姓名姚晓莉 学号1341001208475 学校孟州电大 指导教师张秀红
目录 内容摘要 (3) 关键词..........................................................................................3一、具有反抗神权正统、追求自由的叛逆的性格 (3) 二、具有百折不挠的斗争意志和乐观精神，且有着为民除害的英雄本色 (5) 三、孙悟空形象是动物的自然属性与人的社会属性的完美结合 (8) 小结 (10) 参考文献 (11)
浅论《西游记》中孙悟空的形象 内容摘要:《西游记》从小我们大家耳熟能详的神话故事，也是我国写“神话”小说中最杰出的一部，期中孙悟空的形象更是家喻户晓，塑造的最为成功，就像是大家心目中的英雄一样，是世界文学宝库的瑰宝，并且也具有十分浓重的浪漫主义色彩，同时也在其中赋予的作者一些对社会的一些抨击和对未来社会的憧憬。本文就从三个方面来论述他的这一个形象。具有反抗神权正统、追求自由的叛逆的性格，具有百折不挠的斗争意志和乐观精神，且有着为民除害的英雄本色， 关键词：《西游记》孙悟空反抗政权斗争意识属性结合 《西游记》是我国四大古典文学名著之一，它的很多情节都已家喻户晓，妇孺皆知。其中的孙悟空形象更是受到广大人民群众的喜爱。对于这一形象，长期以来人们形成了一个共同的认识，即认为“孙悟空是全书中最光辉的形象，大闹天宫突出了他热爱自由，勇于反抗的品格。天宫众神和如来佛祖被看做是统治阶级的代表，吴承恩生活的明代，统治阶级政治腐败，生活糜烂，百姓也是深受其害，苦不堪言，整个社会处于混乱的状态，孙悟空是这部小说的一号主人公，它的形象至关重要。在它身上，通过大闹天空，陪着唐僧师徒四人去西天取经，然后历经种种的艰难险阻，最终修成正果，正式通过这样的一个形象，寄托了人们的生活理想，在《西游记》中有着充分的展现。 从我国文学史上创作上来看，孙悟空是一个被塑造完美的神话英雄的形象，他的艺术形象总的来说主要在以下几个方面： 一、具有反抗神权正统、追求自由的叛逆的性格。 孙悟空本是东胜神州傲来国花果山的“天产石猴”，他出世后，就在这仙山福地里过着不伏麒麟辖，不伏凤凰管，又不伏人间王府所拘束的,自由自在的生活。自然的本性使悟空在传统束缚面前显得桀骜不训。他闹了龙宫，向海龙王强
浅析《西游记》中孙悟空的形象 《西游记》是中国最伟大的一部神魔小说，充满了浓郁而绮丽的浪漫主义色彩，创造一个光怪陆离，神秘瑰丽的魔幻世界。整部书故事架构生动有趣，情节设计离奇曲折，人物刻画丰富诡异，艺术风格诙谐幽默，语言表达明快流畅，富个性化。其中，尤以人物形象的塑造显示出前所未有的艺术功力。孙悟空、猪八戒、唐僧以及神佛和西天路上的各类妖魔无不绚烂多彩，体现出了作者吴承恩具有像他笔下的石猴一样“横空出世”的艺术想象力，显示出前所未有的艺术功力。在这一系列形象中，孙悟空无疑是作者最具笔力的艺术形象。可以说，他是这部小说真正的主人公，“大闹天宫”是孙悟空个人的英雄传记，“西天取经”则是他建功立业的一部历史。 孙悟空是动物性、神性、人性奇妙结合的艺术典型，既有魔气，又有人气，仙气。孙悟空是一个猴子, 高兴起来就抓耳挠腮，手舞足蹈。但又不是一般自然界的猴子,而是有着神奇变化和非凡本领的神猴。一出生就具有仙气，他是花果山的一个仙石，里头含了仙胎，迎风化为石猴，一出生就会走路爬行，两眼露金光，射冲斗府，惊动了上天，从这些描写就能看出仙气。但孙悟空又能谈诗悟玄，知道如何和人往来，具有人性，。因此孙悟空是一个集动物性、神性与人性于一身的美猴精,是一个富有传奇性的神话英雄。 孙悟空既是个英雄，又很幽默，他不显得古板，而是跟谁都诙谐，开玩笑。到天宫见到玉帝，求人办事，也是唱个喏便走，不是很有礼貌，而且如果他的要求没被满足，就折腾，玉帝也怕他。虽然取经路上尽是险山恶水，妖精魔怪层出不穷，充满刀光剑影，孙悟空的胜利也来之不易，但幽默诙谐的个性特征,使得孙悟空这一人物形象让人们感到更生动活泼、逗人喜爱，孙悟空的语言、动作无不具有轻松的幽默感，使读者的阅读感受总是轻松的，充满愉悦而一点没有紧张感和沉重感。 他学会七十二般变化，有无穷的本领。他闹龙宫 ,向龙王强索兵器。为了不受冥司的管束,又闹了冥司，把生死簿上猴类的名字一笔勾销。他不承认神的王国的任何权威 ,见了玉皇大帝自称为老孙。当他发现弼马温是骗局，便心头火起，打出南天门，竖起齐天大圣的旗帜，欲与天齐名，与玉帝平等。玉帝第二次骗他
孙悟空的人物形象分析 [摘要] 《西游记》是我国四大古典名著之一，是古代一部展现英雄性格发展的光辉著作。它那经久不衰的艺术魅力在世界上极负盛名,无疑是中华民族文学史上最伟大的作品之一，而它的伟大之处就在于对现实的深刻揭露与批判。在众多人物中，尤其以贯穿作品始终的四大典型人物之一孙悟空最具代表性，给我们留下了深深的烙印，是我们经常评议的话题。它让我们看见了一个英雄成长的过程，从无知和率性到施善于天下，从为自身喜好而行为到为造福万民而取经，孙悟空从懵懂的孩童最终成长为天下人都喜欢的英雄。 [关键词]孙悟空英雄形象反抗性 仰承天地山川灵气的石头，孕育了“坚毅勤勉”、“叛逆无畏”、“聪明灵气”、“济困扶危”、“恤孤念寡”的“齐天大圣”——孙悟空。 为求得佛仙的长生不老之法，孙悟空“云游海角”、“远涉天涯”、“朝餐夜宿”，历经曲折艰险，却仍始终坚守着自己最初的信念。悟空拜师学艺数载，一改花果山时的好动习性，勤勤勉勉的学习各种礼仪和论道，以成就自己的梦想。悟空的坚毅和勤勉沁入其漫漫学艺的道途，作者吴承恩也无不是在诠释：漫漫人生路不可能一帆风顺，凡事不可能一蹴而就，人应该似悟空为追求理想而通彻的奋发。 初来人世的悟空，孑然一身、无亲无故，可作者吴承恩轻轻冗冗赋予悟空的不是“悲戚凄惘”的基调，而是让悟空的出场“轰轰烈烈”甚至“玄乎喜气”，这无不投射着悟空非“凡夫俗子”、“等闲之辈”，为后面他的出场时的“升天入地”、“大闹天宫”，“偷食蟠桃园仙果”等涂抹了一层“桀骜不驯”的色彩，可也暗示了孙悟空也是个“社会中的角色”，他勤勤恳恳拜师学艺，是为了“更好的立足社会”。即使他已修得一身本领，即使他离经叛道，他仍渴求在“社会中谋得一个职位”，当他获悉“弼马温”只是个不入流的“小脚色”时，愤然开始了他的对“尸位素餐的朝野权贵”的“招安”“限制自由”的反抗，于“上尊下卑”的世界，悟空胸中燃烧起的“皇帝轮流做，明年到我家”的熊熊烈火，最好的体现了他“叛逆无畏”的性格。但悟空的叛逆只是对于不自由不平等的“社会”，而不是背离“做人的最起码道德标准”；他的无畏也并不是匹夫之勇和无理取闹，而是遭遇强权的镇压和限制时的无所畏惧。如，他推翻太上老君的炼丹
中文系 09师范（1）班夏莉 04090132 浅谈孙悟空形象 孙悟空是《西游记》的主人公，在他身上集中表现了作品的战斗主题和作者的社会理想。《西游记》实际上是孙悟空这个神话人物的一部英雄传奇。 对于孙悟空的形象分析可以分为两个阶段：一是大闹天空中的孙悟空；二是取经途中的孙悟空。 孙悟空破石而出，是一个无牵无挂的“自然之子”。他海外学道，龙宫索宝，成为一个神通广大的猴王。他又在冥府生死簿中勾销了自己和同类的姓名，彻底摆脱了阴间的制约。于是他成为绝对自由的神猴。他得行为触犯了天律。为了降伏孙悟空，玉帝采取了招安的手段，给了一个“弼马温”的职务。但是当孙悟空弄清楚“弼马温”是何等卑微的职务之后，感到蒙受了巨大的耻辱，立即返回花果山。卑微的“弼马温”激起了孙悟空的更强烈的反抗。他回到花果山后竖起了“齐天大圣”的旗帜。在派来的天兵都被悟空打败后，玉帝于是派太白金星招悟空上天，虚封“齐天大圣”。但悟空依然被冷落，于是大闹天空。孙悟空有着敢于斗争、桀骜不驯的性格特征和一往无前的进取精神。在大闹天空中，他不承认天之独尊，表现了对权威的最大不敬。在“大闹天空”中突出表现了孙悟空热爱自由、敢于反抗的品格，此时的孙悟空是一个叛逆者的形象。 五百年后，孙悟空作为“护法弟子”保护唐僧走上西天取经
的征途。一路上，他们历经宝象、乌鸡、车迟、西梁、祭赛、朱紫、比丘、灭法、天竺等九国和凤仙郡、玉华州、金平府等三个地方。先后战胜了白虎岭的白骨精、黑松林的黄袍怪、平顶山的金角银角大王、火云洞的红孩儿、通天河的灵感大王等妖魔鬼怪。充分表现了孙悟空的坚忍不拔、勇往直前、不胜不止的可贵性格。孙悟空面对的妖魔都具有变化多端的妖术，常常以假象出现，因此识别往往比搏斗更为艰难。而妖魔的假象又常常会迷惑唐僧的肉眼凡胎，于是孙悟空在除妖的同时还要应付来自唐僧和猪八戒的阻力。由此可见取经任务的艰巨。取经路上的孙悟空任然保持着桀骜不驯的性格特征。不论是天界的权威、佛教的神灵，还是凶恶的妖魔，他一概不放在眼里。不过他此时的斗争还是主要是针对妖魔的斗争。“西天取经”表现了孙悟空见恶必除、除恶务尽的精神。此时的他已不再是一个叛逆者的形象，而是一个头戴紧箍，身穿虎皮裙，专为人间解除魔难的英雄形象。从叛逆者象英雄形象的转化中，不变的是孙悟空的顽强的斗争精神和桀骜不驯的性格。 孙悟空像所有古代文学作品中成功的英雄形象一样，他也有弱点、不足。他有时自命不凡，高傲逞强，在斗争中时时有轻敌的缺点。不过只有这样他才是一个“血肉丰满”的人物。 孙悟空的形象实质不仅在于敢斗，更在于都则必胜，故为“斗战胜佛”。孙悟空还具有百折不挠的斗争意志和乐观精神。它是一切凶险为游戏，具有斗士举重若轻般的潇洒。无论是大闹天空
《西游记》中的孙悟空人物形象分析《西游记》在我国文学史上是一本浪漫主义色彩较浓的小说，是我国优秀的四大古典文学名著之一，全书塑造了众多的艺术形象，突出了战斗性的主题，同时把孙悟空的形象提到了全书首要的地位。 孙悟空是一只破石而生的美猴王，无父无母，他纵身一跳，在那水帘洞中，铁板下发现了一个“洞天福地”，领着群猴过着“不伏麒麟辖，不伏凤凰管，又不伏人间王位所拘束”的自由生活。因不受天禄，大反天宫，惹了一场灾难。为消灾脱难，转拜佛门，终成正果。在困难面前，他机智勇敢，顽强斗争，善于应付各种妖魔鬼怪。西天取经路上，他立下汗马功劳，可以说离了他是寸步难行。在这里我就孙悟空的形象加以详细分析如下。 一、孙悟空是一个不畏强权、勇于斗争的叛逆人物形象 （一）不屑神佛等统治权威,桀骜不驯 孙悟空对天神们常常出言不逊。在冥府，他使十殿阎王躬身作揖。对慈悲的观音菩萨，孙悟空敢骂她“惫懒”，咒骂她“该她一世无夫！”在应允观音菩萨保护唐僧西天取经时，要求答应他“叫天天应，叫地地灵”。他还骂如来佛是妖精的外甥。因此，在取经途中，他经常驱遣山神土地，四海龙王，值日功曹前来效劳，若稍有拂逆就嚷着“伸过孤拐来，各打五棍见面，与老孙散散心。”有时仅为欺骗两个小妖，他便要玉帝闭天，“若有半声不肯，即上灵霄殿动起刀兵。”所以，连玉帝也无可奈何地“只得他无事，落得天上清平是幸”，终于默认他“犯上”的要挟。 对人间之王，他更是蔑视。他对乌鸡国国王说：“老孙若肯做皇帝，天下万国皇帝都做遍了。”朱紫国国王生病，他用马尿和药丸给国王治病。这种无法无天的行为，体现了孙悟空敢于挑战权威的反抗精神。什么玉皇大帝，什么神仙佛祖，在孙悟空眼里，都比他高贵不了多少，他和他们没什么高低贵贱。 （二）勇于斗争、坚忍不拔，有着顽强的斗志 他在西天取经路上面对重重困难，顽强不屈，百折不回，直到最后胜利。红孩儿的三昧真火，烧的他九死一生；他依然抖擞精神，强行索战。在小雷音寺群神被擒，他却孤军深入，被关在妖怪的金铙中险些闷死，仍旧与恶魔相斗；在车迟国与三位充当国师的妖怪斗法；在火焰山三借芭蕉扇等，都充分体现了悟空遇到困难从不气馁、从不服输的斗争精神。他不象唐僧那样动不动涕泪交流，也不象八戒那样爱说丧气话，动不动就“分行李”、“散伙’。在五庄观，由于孙悟空偷吃了人参果，推倒了人参树，师徒四人接连两次被镇元大仙擒住，进行严刑拷打，并要下滚油锅。孙悟空乐呵呵的，不当回事儿，以游戏的态度和手段对付这酷刑。当师徒四人被青毛狮子怪、黄牙老象和大鹏雕擒住以后，唐僧、八戒、沙僧都放声大哭，而孙悟空却笑容满面，没有一点悲观情绪。在第六十五，六十六回中。唐僧师徒误入黄眉老佛假设的小雷音，遭了难。孙悟空为救出师父、师弟，完成取经的大业，几次三番与黄眉怪较量，战斗失败，失败再战，不达目的决不罢休。实践表明：跟妖怪斗争的次数越多，他的战斗欲望就越强烈；他跟妖怪纠缠得越久，斗争的经验就越丰富，始终保持着旺盛的战斗意志和充沛的战斗热情。 二、孙悟空是一个爱憎分明、有胆有识的英雄好汉形象 他仇恨一切兴妖作怪，残害人民的妖精魔怪，他对受苦受难的群众和一切善良的人们却有着深厚的感情。正如车迟国的众僧所称颂的：“专秉忠良之心，铲除人间不平之事”，“济困扶危、恤孤念寡。”他为车迟国的五百名无辜和尚解除了灾难；在比丘国，他降服了白鹿精，救出了一千一百一十一个小孩的性命；在隐雾山打死了豹子精，救出了贫穷的樵夫；他三借芭蕉扇，熄灭了火焰山的大火，既开通了西行的道路，又解救了当地人民的困苦。他对唐僧总是委曲求全，哪怕是自己受尽委屈，对取经的事仍然竭忠尽力，对唐僧也一如既往地爱护关心。对猪八戒，他虽然不时挖苦讽刺，有时也捉弄一番，却是善意的，目的是为了维护取经队伍团结。可是他对害人的妖精，却毫不留情。三打白骨精时，尽管唐僧念紧箍咒使他头痛难忍，甚至用断绝师徒情义的手段来阻止，仍然动摇不了他除恶务尽的决心。孙悟空形象这一特点，寄托了古代人民要彻底铲除邪恶势力的强烈愿望，表达了广大人民要求团结斗争争取自身解放的坚强决心。 其次，孙悟空还具有超凡的智慧，卓越的才能，洞察一切的眼力和清醒的头脑，有胆、有才、有识。在菩提祖师处学得了七十二变和翻筋斗的高明本领，在太上老君的炼炉中，炼就了火眼金睛，在龙王处讨得如意金箍棒，于是，他具有了降妖伏魔的神通。但他不因为自己神通广大就放松警惕，或不动脑筋，相反他能够在异常复杂的情况下敏锐地发现疑点，寻根究底，揭穿妖魔的伪装。他善于观察了解，经常找当地山神土地查询情况，或用火眼金睛观察动静，或变成各种小飞虫到魔洞内
《西游记》孙悟空、唐僧形象分析 摘要 《西游记》是我国四大古典名著之一，也是中华民族文学史上最伟大的作品之一，它那经久不衰的艺术魅力在世界上极负盛名。不说作品的整体价值，单就其成功塑造的众多的人物形象，已经具备了深刻的借鉴和思考价值。其中，孙悟空机灵敏捷、足智多谋、神通广大、勇于斗争、为民除害、率性而为，桀骜不驯；又是一个蔑视皇权和追求高官的矛盾体；而唐僧则是兼圣僧和凡人形象为一体。一方面表现出意志坚定、仁爱、谦怀；另一方面却呈现骄矜、迂腐、以及是非不明的反面形象。且最让人回味的是其充满矛盾的人格特征：怯懦与勇敢、迂腐与变通、出世与入世、盲目相信与不信任。两者一张扬，一内敛，一个是取经故事的主角，一个是贯穿故事的主要因素。二者虽然形象上天差地别，性格上矛盾摩擦不断，但又有着共同的特点，那就是善良的本性和矛盾的双重人格。 关键字：孙悟空，唐僧，形象
目录 摘要………………………………………………………………………I 一、绪论 (1) 二、形象分析的目的和意义 (1) 三、孙悟空形象分析 (2) （一）足智多谋、神通广大、勇于斗争和为民除害的英雄形象 （二）率性而为、桀骜不驯的自由个性形象 （三）蔑视皇权和追求高官的矛盾体 四、唐僧形象分析 (4) （一）意志坚定、仁爱谦怀的圣僧形象… （二）骄矜、迂腐和是非不明的凡人形象 （三）充满矛盾的人格特征 五、结论 (7) 参考文献 (7) 致谢 (8)
一、绪论 不可否认，孙悟空是《西游记》中最耀眼的一个形象，而唐僧却实在算不上出彩。但是，如果我们仔细推敲，就会发现，无论是孙悟空，还是唐僧，他们的形象都是十分丰富饱满的。孙悟空虽不凡，却也不乏缺点，唐僧则优缺点刻画得并不明显，但人格的复杂性并不逊色于前者。二者从内容和主线上构成了全书不可或缺的人物形象。 孙悟空自称美猴王、齐天大圣，是《西游记》小说塑造最成功、最受欢迎的艺术形象之一。他是花果山上一块仙石化成的，拜须菩提祖师修成了与天同寿的真功夫，会七十二变，一个筋斗能翻越十万八千里。以一根重一万三千五百斤、能大能小随意变化的如意金箍棒为武器，他大闹天宫，打败了十万天兵天将。后被二郎神捉住，投入太上老君的炼丹炉里炼了四十九天，丝毫未受损伤，还炼就了一双火眼金睛，能识破世间一切妖魔鬼怪。玉皇大帝束手无策，只得请出西天如来佛把孙悟空压在五行山下。他叛逆、不愿受拘束、不墨守成规的个性。充沛的生命力、大无畏的精神、笃实的性格和乐观的个性，使得他不怕吃苦，勇於面对挑战。他这一种冒险犯难的精神，充份显现了英雄的特质。但是争强好胜，心高气傲以及性急如火却是他的弱点。 唐僧是西天取经的领导者，是一个虔诚的佛教徒。在佛教传说中，唐僧是一个完美的圣人。但是，吴承恩没有把他写成一个圣僧，而是一个有许多缺点的平常人。书中唐僧最大的弱点是胆小怕事，懦弱无能。取经路上一遇险山恶水，他就面容失色，惊恐万分；遇到妖魔鬼怪，更是跪倒在地，连声叫大王饶命。碰到任何困难他都一筹莫展。连猪八戒也说，师父老大不济事。唐僧的第二个弱点是不明事理，爱听馋言，黑白不分。他经常人妖颠倒，相信妖怪的骗术；又偏听猪八戒搬弄是非，错怪孙悟空；处理事端时他又往往不通情理，多次遭遇妖怪的紧要关头，他都妨碍孙悟空除妖，结果害了自己。尽管唐僧有种种缺点，有时甚至令读者讨厌，但是他具有取经的坚定信念，甘冒万死，决不退却。富贵荣华和美色诱惑都没有作用，甚至当悟空离开了他，妖怪又在面前的情况下，仍然毫不动摇，在取经集体中发挥了中坚作用。 二、形象分析的目的和意义 孙悟空是《西游记》的中心人物。诸多论者对孙悟空的形象意义解读往往从政治的角度,从人物所产生的时代环境为依据。本文试从生命个体的普遍性上对孙悟空的形象进行解读,通过个性化的手法用孙悟空这个个案,形象地展示出一部人类追求史。书中的种种情节都是人类追求之心路历程的光辉印迹。孙悟空的生命
. 浅论孙悟空的艺术形象
目录摘要··2 Abstract·3 前言·4 一．孙悟空艺术形象分析·5 （一）来历不凡，天性烂漫·5 （二）反抗神权，追求自由·6 （三)不畏艰险，勇于斗争·7 二．孙悟空艺术形象的意义·8（一）社会现实意义·8 （二）美学意义·9 三．孙悟空形象的悲剧性·10 (一）被压五行山下的悲剧·10 (二）被迫取经的悲剧·11 （三)被封斗战胜佛的悲剧·12 结语·13 参考文献·14 致谢词·15
摘要 《西游记》名列中国四大名著，无疑是中华民族文学史最伟大的作品之一，它向人么展示了一个徇丽多彩的神魔世界，人们无不在作者丰富而大胆的艺术想象面前惊叹不已。通过《西游记》中虚幻的神魔世界，我们处处可以看到作者对现实社会的深刻揭露和批判。而所悟空无疑是《西游记》中第一主人公，是一个真正的英雄。他有不凡的出身，天不怕地不怕，敢于追求自己想要的自由，他有着大英雄的不凡气度，也有爱听恭维话的缺点。他机智勇敢又诙谐好闹。而他最大的特点就是敢斗。与至高的玉帝敢斗，愣是叫响了“齐天大圣”的美名；与妖魔鬼怪敢斗，金箍棒下决不对妖魔留情；与一切困难敢斗，决不低头。但也正是因为悟空的敢斗和桀骜不驯的性格导致了他的悲剧性。 关键词：孙悟空艺术形象悲剧性
Abstract Among China's four great classics \"journey to the west\", is one of the greatest works of literary history of the Chinese nation, it shows people that accepteth a beautiful and colorful supernatural-evil spirit world, people in front of the author's rich and bold artistic imagination. Through the \"journey to the west\" unreal and ghost in the world, everywhere we can see the author of profound expose and criticize social reality. And the Monkey King is the first character in the story of journey to the west, is a true hero. He has extraordinary origins, daring not afraid, dare to pursue what you want freedom, he has a big hero of extraordinary bearing, also has the defects of to hear compliments. His wit and brave good humor. And his biggest characteristic is to dare to fight. And dare to fight to the jade emperor, leng to ring the \"Monkey King\" reputation; And monsters to dare to fight, never to demons under great mercy; Dare to fight with all difficulties, never bow. But it was also because of the wu is empty and dare to fight unruly led to his tragic character. Keywords: sun wukong tragic art image
孙悟空人物形象分
浅析《西游记》中孙悟空的人物形象摘要：人物形象是小说艺术创作的中心，孙悟空无疑是《西游记》中真正的英雄主角，孙悟空身上体现出来的勇敢机智，积极乐观，爱憎分明，见义勇为，诙谐函默等品格，无疑反映出了我们民族性格中的精华。它我们看见了一个英雄成长的过程，从无知和率性到施善于天下，从为自身喜好而行为到为造福万民而取经，从懵懂的孩童最终成长为充满神奇色彩的、天下人都喜欢的理想化英雄人物，更让我们看到了明代中叶以来商品经济发达的社会生活和一些商业人士追求自由、个性解放的先进思潮。本文通过《西游记》孙悟空这一形象给我们生活所带来的文化现象入手，分析孙悟空性格形象特征。 关键词：《西游记》、孙悟空、反抗性斗争性 作为我国古典文学“四大名著”之一，《西游记》堪称一部家喻户晓、妇孺皆知的小说。自1986年央视电视连续剧《西游记》播出以来，《西游记》的影响日益深入人心。在世界范围内，《西游记》已被翻译成英、法、德、意、俄等多种不同国家的文字。英国大百科全书称《西游记》“是中国一部最珍贵的神奇小说”。 《西游记》虽是神魔小说，但并非是作者凭空捏造出来的。这本书在扑朔迷离的情节下，隐藏着作者对深刻的社会问题的抨击。吴承恩生活的明代，统治阶级政治腐败，生活糜烂，百姓深受其害，苦不堪言。整个社会的秩序处于混乱状态。《西游记》是作者的思想与现实撞击而成的产物。吴承恩撰写神话题材，有名确的指导思想，他写过志怪体裁的《禹鼎志》，序言中表达他明确的写作意图：“虽然吾书名为志怪，盖不专明鬼，时纪人间变异，亦微有鉴戒寓焉。”1身为主角之一的孙悟空无疑是一位真正的英雄，他是我国以至世界人们所熟知的文学形象 1吴承恩.禹鼎志.刘修业辑校.吴承恩诗文集.古典文学出版社.1958年版。
《西游记》的孙悟空形象性格分析 《西游记》这部小说长期以来就为广大人民群众特别是劳动人民所喜爱。它具有特殊的情节，独特的风格,神奇的人物。就其人物而言，除唐僧是一个有血有肉的人而外，其余几乎都是神佛妖怪之类。他们打遍了上中下三界，似乎与我们所居住的世界并没有什么关系。而所塑造的每一个形象，又都那样具有魅力，使我们并不感到生疏。其性质又颇与古代神话传说及寓言文学有所不同。所以鲁迅先生的《中国小说史略》专名之为神魔小说。小说以唐代高僧玄奘西天取经为线索，以取经人物的活动为中心，逐步展开情节，塑造了众多的艺术形象。如昏聩而又刚愎自用的玉皇大帝、慈善而富于人情味的观音菩萨、善良坚定朝佛而又软弱无能的唐僧、质朴老实的沙和尚、吃苦耐劳而又集馋、懒、贪、色于一体的猪八戒，特别是在众多的艺术形象中刻画得最精彩、最成功的“斗战胜佛”孙悟空。他来历非凡，是一个感受日精月华的石猴，他在花果山水帘洞居住.自小儿学做妖怪，称名悟空，凭本事,挣了一个齐天大圣。只因不受天禄，大反天宫，惹了一场灾愆。“如今脱难消灾，转拜沙门，前求正果，保我这唐朝驾下的师父，上西天拜佛走遭。怕什么山高路险，水洞波狂！我老孙也捉得怪，降得魔，伏虎擒龙、踢天弄井，都晓得些儿。倘若府上有什么丢砖打瓦，锅叫门开，老孙便能安镇。”所以他是作品中的真正主人公，关于他的艺术形象，集中体现在作品中的“大闹天宫”和“西天取经”两大部分。可以说“大闹天宫”是他个人的英雄传记，“西天取经”是他建功立业的一部历史。当他大闹天宫失败后，最终被如来佛祖压在五行山下经过五百年的镇压后被唐僧救出，同往西天取经，此时，他不再是一个叛逆者的形象，而是一个头戴紧箍、身穿虎皮裙，专为人间解除魔难的英雄人物。在重重的困难面前，他正直、勇敢、机智、顽强，善于和各式各样的妖魔作斗争。在西天取经路上，唐僧离了他就寸步难行。猪八戒和沙和尚只是他的战斗助手。他的艺术形象表现在以下几个方面。一、继续发扬大闹天宫的战斗精神。他对取经历程中的一切艰难险阻从不畏惧退缩，经受种种失败也从不气馁，始终保持着旺盛的战斗意志和充沛的战斗热情。到西天后他被封为“斗战胜佛”，斗、战、胜正体现了这一形象的突出持点。取经路上遇到的妖魔真可谓是形形色色、神通广大，有的来头还不小。但不论是什么样的，只要是妖魔，孙悟空都不放过。凭着那双炼就的火眼金睛及时识破他们，消灭他们。悟空与妖魔的斗争有时也常处于下风；有时是师父、师弟被妖怪摄去；有时是被妖怪夺走了金箍捧以致“叫化子没蛇弄”；有时甚至是自已遇到生命危险。如在小雷音寺被关在妖怪的金铙中险些闷死；在火云洞被红孩儿的三味真火熏得晕厥；在车迟国与三位充当国师的妖怪斗法；在火焰山三调芭焦扇等情节都充分体现了悟空遇到困难从不气馁、从不服输、依然抖擞精神，保持着旺盛的战斗意志和充沛的战斗热情，从不象唐僧那样，一听到有妖怪，就“坐个雕鞍不稳，扑的跌下马来，挣挫不动，打了一倒退，遍体酥麻，两腿酸软”，也不象猪八戒那样爱说丧气话。孙悟空他还有一股韧劲，深入巢穴，纠缠到底，不达目的，决不罢休的战斗风格。他在扫荡妖魔的斗争中，为了杜绝后患，他不仅奋力斗杀妖魔，而且追根寻源，要从根本上消灭妖魔再生。在取经途中，面对有些妄图想吃唐僧肉使自己得道成仙，长生不老，从而破坏取经事业的妖魔，有凭恃妖术欺骗百姓逞其狙狯之奸的妖魔，有取媚当道，欺君误国，阴谋篡夺帝位的妖魔，有占山为王，大施威虐，荼毒百姓的妖魔，还有其他出于不同目的自私的，鼠窃狗偷式的各种妖魔。尽管这些妖魔形态不一，变化多端，悟空都同他们纠缠到底，不制服他们就决不罢休。比如：在盘丝洞，唐僧被蜘蛛精从肚脐中冒出的丝绳吊在房梁上，悟空为救师徒，同妖精进行了斗争，蜘蛛精也顾不上吃唐僧肉而逃跑。悟空救出师徒后，于是一把火烧了盘丝洞。当他们行不多远，师徒四人见了一座道观叫“黄花观”，便进去休息，不料道长乃盘丝洞妖怪的师兄，女妖逃离盘丝洞后正在此躲避，得知唐僧师徒在此经过，女妖便向道长哭诉了事情的经过，并说吃了唐僧肉可以长生不老。道长听后，取毒药沾在红枣上，又将红枣放入唐僧师徒的茶杯中。唐僧、猪八戒、沙僧未加提防，饮了茶后中毒倒地，幸亏悟空机警，没喝那杯毒茶，于是与道长打斗起
浅析孙悟空与贾宝玉的形象之比较 【摘要】叱咤三界的齐天大圣孙悟空和至情至性的贵族公子混世魔王贾宝玉是这两部作品中凝聚着作者审美感受和主体力量的主人公。这两个表面迥异、很难相提并论的人物形象几乎没有人怀疑二人形象中的石、神、人三位一体的特质，而且我们在注视他们时，又有着惊人的相似性，同中有异却又异中有同。【关键词】孙悟空贾宝玉同中有异叛逆妥协出路 一、同 《西游记》中孙悟空的故事是讲述他如何狂妄触怒天界因而被罚帮助唐僧西天取经，尔后功德圆满、皆大欢喜。而《红楼梦》中的贾宝玉则是在以贾府的盛衰为背景的家族演变中完成了对人生的深层思考。虽然如此，几乎没有人怀疑二人形象中的石、神、人三位一体的特质，而且我们在注视他们时，很难逃出这已成为共识的视角。这首先缘于二人神奇的来历。（一）前世同源—石头 孙悟空是天生石猴，自盘古开天辟地以来就由仙石风化而来，在《西游记》中对这块仙石的描写是带有有非常浓厚的神话色彩的：这块石头是由每天受到天真地秀，日月精华，日积月累便有灵通之意。孙悟空的横空出世，便惊动了圣大仁慈的上帝，天生石猴，在天性顽劣的外表下有着受天地精华孕育的超凡脱俗的才能与灵性，在水帘洞自称王，号美猴王。五官俱备，四肢皆全，就学爬学走，拜了四方，目运两道金光，射冲斗府。而贾宝玉仅从名字便可得知与玉石有一定的联系。［1］《脂砚斋重评石头记》的描写看来，神瑛侍者为贾宝玉的前身，他对三生石畔的绛珠仙草曾有灌溉之恩。贾宝玉身上的通灵宝玉是由顽石变化而成的，这两者照应隐喻。红楼梦中对补天顽石的描写是有趣的：娲皇氏只用了三万六千五百块，只单单剩了一块未用，便弃在此山青埂峰下。谁知此石自经煅炼之后，灵性已通，因见众石俱得补天，独自己无材不堪入选，遂自怨自叹，日夜悲号惭愧 《西游记》中的仙石【2】“每受天真地秀，日月精华，感之既久，遂有通灵之意”，《红柳梦》里的顽石【3】“自经锻炼之后，灵性已通”，后来被称为“通灵玉”。玉又是石的高级形态，本质上来说，玉也是石头。通过这种比较可知，天生石猴的齐天大圣和通灵宝玉的混世魔王，都是从石头中迸发出来的，而这一石玉之身，却又不仅仅是普通的石头，他们一个是“仙石”，一个是“补天顽石”，他们都来源于自然精华，都为“灵根育孕”，他们与石头有着宿命式的纠缠，在他们身上都寄托着有关“石性”的文化内涵。在中国传统文化——老子哲学【4】中，石头是原始，是自然，是不假雕琢的本真。一旦这种“石性”转寄于人性，便使人格精神具有淳朴、自然、超凡脱俗的特征。这两种自然界中最普遍的物质上升为非凡脱俗的自然形态，从仙石到补天顽石，都蕴含着内在的非凡潜能，从石猴到齐天大圣，通灵宝玉到混世魔王的种种蜕变正是石性与人性展开宿命式的纠缠。 （二）性格 1.叛逆、追求自由，平等 孙悟空被菩提祖师赶回了花果山，因其在师兄弟面前炫耀自己所学的技法，只为博众人欢乐。可见这只猴子始终还是没能摆脱天性，尽管学习了多年的礼教，始终难以做到谨言慎行。而回到花果山之后，本领超凡的石猴再没有了师门这仅有的包袱，恢复了赤子之心，再不受任何礼教的约束。他的叛逆性格由此得到了发展，凭着自己的性子喜好行事，将天界上下闹得人仰马翻，他的表现不仅仅是天生的猴性，更是对一切循规蹈矩的事物的叛逆，孙悟空追求自由，反对神权，对神佛保持着桀骜不驯的一贯作风，具有强烈的自我意识，敢于向一切权威挑战，始终保持充沛的战斗热情，从不气馁，不管你是什么人，也不管你地位有多
从《西游记》到《大话西游》再到《西游降魔》看 孙悟空形象的转变 班别：11级汉语言文学1班姓名：曾莉芳学号：51号 摘要：在《西游记》中我们所看到孙悟空的是一个战斗英雄，而周星驰演绎的《大话西游》的孙悟空则颠覆了我们的传统认知，带给我们一个全新的角色。2013年由周星驰导演的《西游降魔篇》，不仅故事主题发生改变，连孙悟空形象也与《大话西游》中的至尊宝大所不同。同样的西游题材，孙悟空这一形象却是变了又变，其形象意义值得我们去发掘，探究。 关键词：《西游记》孙悟空形象 从《大话西游》到《西游降魔》孙悟空的形象与我们名著《西游记》中的形象有很大的差别。一开始我们是从《西游记》这部经典名著中认识到孙悟空这一人物的，可以说《西游记》是一部充满了浓郁的浪漫主义色彩的神魔小说。整个故事架构生动有趣，情节离奇曲折，艺术风格诙谐幽默，语言表达明快流畅，人物刻画的很丰富，每个人物都富有个性化，特别是主人公孙悟空，贯穿于整部《西游记》的一个人物，让读者们都印象深刻。 无论是原著《西游记》还是改编的电视剧《西游记》，一开始都有关于孙悟空的来历，原著书中第1回的题为“灵根育孕源流出，心性修持大道生”从题目就可知道孙悟空是一只聚集了天地灵气的石猴，虽然外表是一只猴子，但是身上却具备了人性，兽性，和神性的特点。孙悟空的经历可分为两个时期，一是五百年前，天不怕地不怕，大闹天空，拥有不屈的反抗精神，在这一时期里，我们看到的是一个神通广大、机智勇敢，为追求地位的平等敢于与天庭皇权作斗争的自由反叛者形象。一是五百年后，被迫接受了天庭的安排——保取唐僧去西天取经。在取经路上，
他斩妖除魔，积极乐观，不屈不饶，勇往直前，最终修成正果。虽说这两个阶段都塑造出了孙悟空的神话式的英雄形象，但是深入探究来看的话，就能发掘他身上的英雄形象带有一点悲剧色彩，由一开始的闹龙宫、闹冥司、闹天庭的“齐天大圣“到五百年后沦为天庭的统治工具，护送唐僧西天取经，这一变化虽说从本质上没有改变孙悟空本身的英雄性格，但却打压了他对自由平等的追求，从他身上总能看到一丝悲凉与无奈。 每本小说的人物形象的塑造都离不开时代的背景，在《西游记》中，孙悟空是一个结合了时代特征的人物形象，从孙悟空这一形象中我们可以看到其身上所蕴含的寓意，这正是作者想要吐露的心声，想要告知世人的呐喊。在政治腐败，秩序混乱，国家衰败的明朝末年，吴承恩想要通过塑造一个具有叛逆性格，追求自由平等，蔑视皇权，敢于与恶势力斗争的精神的形象来揭示社会上黑暗，孙悟空形象的本体意义则主要表现了作者的政治理想和人生理想。 1995年由周星驰主演的《大话西游》上映，这是由西游题材改编而成的，在当时票房不佳，却在21世纪成为经典，并掀起了一股“西游“热，由于影视的不断发展，而使得一些影视作品的丰富起来，不再停留于过去的想法，而有了不断的创新。在这部影片中的主人公孙悟空也一改以前的形象，而以一个全新的面貌出现，并有一个新的名字“至尊宝”，虽然在情节上一样有两个时间段的设计，一样是五百年前和五百年后，但是大话西游中孙悟空的角色却是不一样，五百年前孙悟空是就是孙悟空，五百年后的是“至尊宝”即孙悟空的转世，在《大话西游之月光宝盒》国语版中，一开始就是观音菩萨，孙悟空和唐僧三人的对话，观音对悟空说：“孙悟空你这个畜生。”这一句话就揭示了《大话西游》中的孙悟空不再似1986年版本电视剧《西游记》里面的孙
设计（论文）开题报告 毕业设计（论文） 开题报告 题目：浅谈孙悟空的形象 学院：师范学院 专业名称： 学号： 学生姓名 指导教师：周加胜
设计（论文）开题报告1、课题来源 《西游记》是我国家喻户晓的古典名著之一，更是中华民族宝贵的文化遗产，对后世影响颇深，其中塑造诸多经典形象，尤其是孙悟空这一文学形象更是受到了文学界以至于世人的推崇。在学习以及生活中，笔者受到周围环境的影响对《西游记》了然于心，对孙悟空更是非常喜爱，而且，通过专业的学习，对孙悟空形象有了进一步的深入了解，从简单的“英雄”形象的崇拜升华为对其形象文学艺术及社会属性的思辨，笔者在学习和研读《西游记》过程中，引发了对孙悟空这一形象的思量，激发了本课题的写作动机。在大量阅读相关文献以及指导教师的引导下，笔者发现《西游记》中孙悟空的形象具有深远的象征性意义，从中能够感受到到时时代属性特征，以作者在人物塑造的象征性意义，基于此，笔者承袭前人研究成果，借此为基础，对孙悟空形象进行了系统梳理。 2、研究目的和意义 2.1研究目的 作为文学名著《西游记》的第一主角，孙悟空这一文学形象自然会受到极大的关注。时至今日相关论文层出不穷，其中其形象的塑造以及象征性意义是文学界一直以来的热点话题，本文以百回本的《西游记》作为参照，辅以西游故事前身，以孙悟空形象为题，以期全面清晰的呈现孙悟空形象的整体性研究，为我国文学发展及研究提供有价值的理论及实践参考。 2.3研究意义 在笔者研读大量论文过程中发现，对于孙悟空形象进行系统研究的成果不多，大多单纯的从文学、社会学或者是历史学的角度对其进行考察，然而，笔者通过对《西游记》的研读以及其他研究成果的思考，发现内在的性格特点和精神本质，是孙悟空形象中最为深层和稳定的因素，而且孙悟空的形象深蕴着多重象征意义比如他疏狂放纵，自命清高，露才扬己，自尊好名等性情气度和传统文人极为相似。超越、诗意、承担的精神品质也与传统精英文人的精神极为暗合。他对自由独立的追求，对庸俗的超越，对生命形式的超越，对权势阶层和社会秩序的超越，对金钱的超越；他战斗的诗意化，自娱精神，游戏精神，务虚精神，个人的自大的精神；他的责任感，勇于担当大业，选择了就要承担到底，不逃避，不推脱的精神等等诸多方面又和中国传统人文英雄主义的精神相契合。基于此，本文在前人研究成果的基础，对孙悟空形象进行
论《西游记》中的孙悟空形象(一) 内容提要:《西游记》可以说是我国写"神魔"小说中最杰出的一部,它具有非常浓厚的浪漫主义色彩.其中塑造较为成功的是孙悟空的形象,本文从四个方面来论及这一形象.孙悟空蔑权贵的桀骜不训的性格,具有追求自由的强烈愿望;孙悟空对神佛保持桀骜不逊的一贯作风,体现人民的革命精神和民主要求;孙悟空发扬和保持旺盛的战斗意志和热情;孙悟空具有锄强扶弱,打抱不平的江湖好汉特色. 关键词:《西游记》孙悟空追求自由战斗意志好汉特色 《西游记》在我国文学史上,是一本浪漫主义色彩较浓的小说,是我国许多"神魔"小说中最杰出的一部.它的重心是写唐僧师徒四人西天取经的故事,在取经的过程中师徒四人经历了各种各样的艰难险阻,但着笔最多的是孙悟空,尤其是前七回,作者是集中力量来写孙悟空的.正是通过这个神话英雄,寄托了人们的生活理想.而且.正因为这是一部幻想性的神话小说,它比现实题材的小说能够充分地反映出人们内心深处的欲望. 从我国文学史上的神话创作来看,孙悟空是一个被塑造得最完美的神话英雄的形象.他的艺术形象总体来说主要表现在以下几个方面: 一,孙悟空蔑权贵的桀骜不训的性格,具有追求自由的强烈愿望. 从开头美猴王出世到大闹天宫失败,共七回的篇幅集中描绘了孙悟空的基本形象.他破石而出,立刻显示了不平常的勇敢,发现了水帘洞,被群猴尊为美猴王,在这"仙山福地,古洞神州,不伏麒麟辖,不伏凤凰管,不伏人间王位的拘束,自由自在的生活着,但他还是不甘心,忽然想"躲过轮回,不生不灭,与天地山川齐寿,"终于这美猴王拜了须菩提祖师为师,取名为孙悟空,他聪明好学,得到了师傅的真传,学会了七十二般变化,十万八千里的筋斗云.孙悟空大闹龙宫,索得了如意金箍棒,又闹幽冥,一笔勾销了猴属生死簿上的姓名.于是,他返回了花果山,自在称王,无忧无虑,无拘无束,无法无天,欢欢喜喜的生活着.龙王和冥王奏明玉皇大帝,可玉皇大帝在这"天生圣人"面前,显得那么懦弱狼狈,他听了太百金星的主意,招安孙悟空为弼马温.孙悟空本来也作得有滋有味,但听说这官职原来是那么低下,便怒火顿生,孙悟空怪玉帝轻视人才,打出天宫,回到花果山自己封自己做了"齐天大圣".玉皇大帝发兵征缴失败,只好认可他封的尊衔,于是他又"欢天喜地"的快活生活.英雄的孙悟空从不逆来顺受,却偏偏要用自己的力量战胜这种蔑视,又两次闹了天宫,因为蟠桃会没有他这个"齐天大圣"的位置又觉得受了骗,遂搅散蟠桃会,偷蟠桃,窃仙丹,这些情节,反映出人们要求个人的权利,地位,个人的尊严得到尊重的强烈愿望.孙悟空在与玉皇大帝再次派来围剿的天兵天将展开了大战,大败天兵,高举叛逆的旗帜,不管有多少法力高强的天将,他就是敢于大打出手,一支金箍棒打得"九曜星闭门闭户,四大天王无影无形."在花果山,面对李天王率领的诸天神将和十万天兵,他毫无俱色,敢战善战.在跟二郎真君战斗时,更是充分的表现了他随机应变,变幻莫测的神通.他时而变得身高万丈,与真君恶战,时而大耍腾挪变化的手段跟敌手周旋.一会又变作一条鱼儿,游入水中.他可以变麻雀,变水蛇,变花鸠,甚至可以变一座土地庙儿,大张着口,象个庙门,牙齿变做门扇,舌头变做菩萨,眼睛变做窗棱,以守为攻,准备等真君一进庙便一口咬住.不料因为猴子尾巴不好收拾,竖在后面,变做一根旗杆,被真君识破,他又扑的一个虎跳,又冒在空中不见了,这一下连真君那"凤眼"也看不清他到哪去了.原来孙悟空根本不把李天王布下的"天罗地网"当一回事儿,他已经用隐身法冲出营围,变作二郎爷爷模样,驾云到灌江口真君庙里接受鬼判们的"磕头迎接"了.直到玉皇大帝请来了"佛法无边"的如来佛,才算把他压在五行山下.孙悟空一而再地大闹天宫,并不是对以玉皇大帝为代表的天宫的统治秩序发起的挑战,而只是因为自身的自由遭到了威胁.但当孙悟空为维护自由而进行反抗时,也表现出强烈的叛逆性,甚至说出"皇帝轮流做,明年到我家"这样大逆不道的话. 可以说,彻底的自由,生活欲望和个人尊严的充分满足,反抗一切压制,这在现实环境中虽然不可能实现,却是人性中最根本的要求;只要社会思想较为开放,它便会自然而然地流露出来.《西