中国文学史
先秦两汉文学
进入文学史之前的话
——探寻动机：
——学习方法：
为什么要学习中国文学
1、寻找诗中的文化、文化中的诗。
2、诗人的才情，哲人的思辩，历史学家的深沉。
3、汲取营养，不断发展。
4、人学。
黑夜给了我黑色的眼睛，
我却用它寻找光明。
——顾城《一代人》
《假如生活欺骗了你》
——1825年·俄·普希金
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄，
是非成败转头空，青山依旧在，
几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。
一壶浊酒喜相逢，古今多少事，
都付笑谈中。
——[明] 杨慎《临江仙》
问世间，情是何物，直教生死相许。
天南地北双飞客，老翅几回寒暑。
欢乐趣，别离苦，就中更有痴儿女。
君应有语，渺万里层云，
千山暮雪，只影为谁去？
[ 金] 元好问《摸鱼儿》
世人都晓神仙好，惟有功名忘不了，
古今将相在何方，荒冢一堆草没了。
1、时势造作品。
2、知人论文、知人论世。
3、理清线索，探索规律。
第一编先秦文学
先秦文学绪论
中国文学的源头
——上古时期的诗歌和神话
昔葛天氏之乐，三人操牛尾，投足以歌八阕：一曰载民，二曰玄鸟，三曰遂草木，四曰奋五谷，五曰敬天常，六曰达帝功，七曰依地德，八曰总禽兽之极。
《吕氏春秋·古乐篇》
今夫举大木者，前呼“邪许”，后亦应之，此举重劝力之歌也。
《淮南子·道应训》
断竹，续竹，飞土，逐肉。
——《弹歌》
女承筐，无实；士刲羊，无血。
——《易经》
土反其宅，水归其壑，昆虫毋作，草木归其泽。
——《蜡辞》
得敌，或鼓，或罢，或泣，或歌。
——《易经》
日出而作，日入而息。凿井而饮，耕田而食。帝力于我何有哉？
——《击壤歌》
先秦文学的发展轨迹
《尚书》
《春秋》并三传
《国语》
《战国策》
商周记言史料汇编
虞书、夏书、商书、周
誓、命、训、诰
历史散文
楚《梼杌》
晋《乘》
各国《春秋》
礼仪之大宗
微言大义
编年记事体
《老子》、《论语》、《墨子》
《孟子》、《庄子》
《荀子》、《韩非子》
楚地歌谣
较之《诗经》：
诗风、篇幅、楚语、体裁
屈原
宋玉、唐勒、景差
盖至战国而文章之变尽，至战国而著述之事专，至战国而后世之文体备。故论文于战国，而升降盛衰之故可知也。
——章学诚《文史通义》
?葛兆光：《中国思想史》，复旦大学出版社，2004年。
?徐复观：《两汉思想史》，华东师范大学出版社，2001年。
第一讲上古神话
黄帝四面
子贡问孔子曰：古者黄帝四面，信乎？孔子曰：黄帝取合己者四人，使治四方，不谋而亲，不约而成，大有成功，此之谓四面也。”
——《太平御览》引《尸子》
夔一足
哀公问于孔子曰：“吾闻夔一足，信乎？”曰：“夔，人也，何故一足？彼其无他异，而独通于声。尧曰：‘夔一而足矣。’使为乐正。故君子曰：‘虁有一足。’非一足也。”
——《韩非子》
黄帝三百年
宰我问孔子曰：昔者予闻诸荣伊，言黄帝三百年。请问：黄帝者，人耶？抑非人耶？以至于三百年乎？”
孔子曰：“生而民得其利百年，死而民畏其神百年，亡而民用其教百年，故曰三百年。” 《大戴礼记·五帝德》
一、神话的产生
（一）神话的概念
在人民幻想中经过不自觉的艺术方式所加工过的自然界和社会形态。
——马克思
（二）神话产生的条件
泛灵论
图腾崇拜
二、神话的记录：
精卫填海
夸父与日逐走，入日。渴欲得饮，饮于河、渭，河、渭不足，北饮大泽，未至，道渴而死。弃其杖，化为邓林。
——《海外北经》
鲧禹治水
洪水滔天。鲧窃帝之息壤以堙洪水，不待帝命。帝命祝融杀鲧于羽郊。鲧复生禹。帝乃
命禹卒布土以定九州。
——《山海经·本经训》
三神话的分类
1.自然神话
2.创世神话
3.英雄神话
4.传奇神话
四、中国古代神话的特点
史官文化重史料、重实证，“不语怪力乱神”。
生存的主题
显示了博大坚韧的精神
科学创造发明的先声
积极浪漫主义
中国古代神话对后代文学的影响：
为后世作家提供了丰富的创作素材，启发了作家想象力。
诗经楚辞汉赋唐诗小说戏曲
1、《庄子》
2、《楚辞》
3、《淮南子》
4、《山海经校注》
5、袁珂:《中国古代神话》,中华书局.
6、袁珂:《古神话选释》,人民文学出版社.
7、高亨、董治安:《上古神话》.
第二讲《诗经》
《诗经》概况
一、《诗经》的基本情况
第一部诗歌总集
西周初年至春秋中叶
分为《风》、《雅》、《颂》
颂诗三百，弦诗三百，歌诗三百，舞诗三百。
《墨子·公孟》
三百五篇，孔子皆弦歌之，以求合韶、武、雅、颂之音。
——《史记·孔子世家》
风：国风（相对于王畿）
雅：夏，正（大雅、小雅）
颂：美盛德之形容，以其成功告于神明者也。
《诗经》在先秦典籍中只称为《诗》，汉代学者奉为经典，这才称作《诗经》。
二、《诗经》的编定：
1、诗歌的来源：
周王朝乐官制作的乐歌
公卿、列士进献的乐歌
流传于民间的歌谣
关于民间之乐
行者采诗：观风俗，知民情
乐师搜集：
孟春之月，群居者将散，行人振木铎徇于路以采诗，献之太师，比其音律，以闻于天子。《汉书·食货志》
2、诗歌的整理
四言体、用韵、套句
主管音乐的官员：太师
古者诗三千余篇，及至孔子去其重，取可施于礼义……三百五篇，孔子皆弦歌之。
《史记·孔子世家》
吾自卫返鲁，然后乐正，雅颂各得其所。
——《论语·子罕》
《颂》及《大小雅》之祭祀诗：王朝乐官所作
《大小雅》之赞颂、讽刺诗：
公卿列士所献
《小雅》《国风》之民歌：
采诗
三《诗经》的功用
（先秦时期）
礼乐文化、实施教化
教育（贵族、私学）
典礼：祭祀、朝会、宴会
《周颂·有瞽》
《商颂·那》
《小雅·楚茨》《出车》
《小雅·鹿鸣》《白驹》
《周南·关雎》《桃夭》
歌颂、讽刺
赋诗言志：
《左传》《国语》
《左传·襄公二十六年》：
故事背景：
晋侯囚卫侯，齐侯郑伯往晋排解纠纷。
晋侯赋《大雅·假乐》：
假乐君子，显显令德，宜民宜人。受禄于天，保右命之，自天申之。
千禄百福，子孙千亿。穆穆皇皇，宜君宜王。不愆不忘，率由旧章。
威仪抑抑，德音秩秩。无怨无恶，率由群匹。受福无疆，四方之纲。
之纲之纪，燕及朋友。百辟卿士，媚于天子。不解于位，民之攸塈。
齐国国景子《小雅·蓼萧》
蓼彼萧斯，零露湑兮。既见君子，我心写兮。燕笑语兮，是以有誉处兮。
郑子展《郑风·缁衣》：
缁衣之宜兮。
敝，予又改为兮。
适子之馆兮。
还，予授子之粲兮。
齐国景子赋《辔之柔矣》
郑子展赋《郑风·将仲子》
《左传·襄公二十七年》
齐国庆封往鲁国
《相鼠》
相鼠有皮，人而无仪。
人而无仪，不死何为？
1、政治外交场合
2、同音乐相分离
3、断章取义
贵族教育
教之《诗》，则为之导广显德，以耀明其志。
《国语·楚语上》
孔子以《诗》教学
诗可以兴，可以观，可以群，可以怨。迩之事父，远之事君，多识鸟兽草木之名。《论语·阳货》
四、诗经在汉代的流传
焚书坑儒对先秦典籍的毁坏。
遭秦而全者，以其讽诵不独在竹帛故也。
汉惠帝废挟书令
搜求和写录古籍
私人传授、立官学传授
今文经学：
鲁诗、齐诗、韩诗
古文经学：毛诗
1、搜集、整理、开始传授。
2、今文经学开始兴盛。
3、古文经取得了朝廷准许公开传授的资格
4、毛诗兴盛，三家诗衰落。
郑众、贾逵、卫宏、马融
郑玄
一、祭祖诗、史诗
《大雅》：
《生民》《公刘》《绵》《皇矣》《大明》
《生民》：
后稷出生
周民族早期的发展
《绵》
捄之陾陾，度之薨薨，筑之登登，削屡冯冯，百堵皆兴，鼛鼓弗胜。
《小雅》中史诗性的叙事诗
《出车》：周宣王玁狁
《常武》：周宣王征徐夷
《采芑》《六月》：
周宣王同蛮荆、玁狁的战争
二、农事诗
《周颂·丰年》
《周颂·噫嘻》
噫嘻成王，既昭假尔，
率时农夫，播厥百谷。
骏发尔私，终三十里。
亦服尔耕，十千维耦。
《豳风·七月》
《豳风·七月》
七月流火，九月授衣。一之日觱(bì)发，二之日栗烈。无衣无褐，何以卒岁！三之日于耜(sì)，四之日举趾。同我妇子，馌(yè)彼南亩。田畯至喜。
七月流火，九月授衣。春日载阳，有鸣仓庚。女执懿(yì)筐，遵彼微行，爰求柔桑。春日迟迟，采蘩(fán)祁祁。女心伤悲殆及公子同归。
七月流火，八月萑(huán)苇。蚕月条桑，取彼斧斨(qiāng)，以伐远扬，猗彼女桑。七月鸣鵙(jú)，八月载绩。载玄载黄，我朱孔阳，为公子裳。
四月秀葽(yāo)，五月鸣蜩。八月其获，十月陨萚(tuò)。一之日于貉，取彼狐狸，为公子裘。二之日其同，载缵(zuǎn)武功。言私其豵（zōng），献豣(jiān)于公。
五月斯螽(zhōng)动股，六月莎鸡振羽。七月在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下。穹窒熏鼠，塞向墐户，嗟我妇子，曰为改岁，入此室处。
六月食郁及薁(yù)，七月亨葵及菽。八月剥枣，十月获稻。为此春酒，以介眉寿。七月食瓜，八月断壶，九月叔苴(jū)。采荼薪樗(chū)，食我农夫。
九月筑场圃，十月纳禾稼。黍稷重穋(lù)，禾麻菽麦。嗟我农夫，我稼既同，上入执宫功。昼尔于茅，宵尔索绹(táo)。亟(jí)其乘屋，其始播百谷。
二之日凿冰冲冲，三之日纳于凌阴。四之日其蚤，献羔祭韭。九月肃霜，十月涤场。朋酒斯飨(xiǎng)，曰杀羔羊。跻彼公堂，称彼兕(sì)觥，“万寿无疆”！
二、史诗
《大雅》中的《生民》《公刘》《绵》《皇矣》《大明》五篇是一组周民族的史诗。记述了从周民族的始祖后稷到周王朝的创立者武王灭商的历史。
1《大雅·生民》
厥初生民，时维姜嫄。生民如何？克禋克祀，以弗无子。履帝武敏歆，攸介攸止，载震载夙。载生载育，时维后稷。
诞弥厥月，先生如达。不拆不副，无菑无害。以赫厥灵。上帝不宁，不康禋祀，居然生子。
诞寘之隘巷，牛羊腓字之。诞寘之平林，会伐平林。诞寘之寒冰，鸟覆翼之。鸟乃去矣，后稷呱矣。
诞实匍匐，克岐克嶷，以就口食。蓺之荏菽。荏菽旆旆。禾役穟穟，麻麦幪幪，瓜瓞唪唪。
诞后稷之穑，有相之道。茀厥丰草，种之黄茂。实方实苞，实种实褎。实发实秀，实坚实好，实颖实栗。即有邰家室。
诞降嘉种，维秬维秠，维穈维芑。恒之秬秠，是获是亩。恒之穈芑，是任是负，以归肇祀。
诞我祀如何？或舂或揄，或簸或蹂。释之叟叟，烝之浮浮。载谋载惟，取萧祭脂。取羝以軷，载燔载烈，以兴嗣岁。
卬盛于豆，于豆于登，其香始升。胡臭亶时，后稷肇祀，庶无罪悔，以迄于今。
西周后期《小雅》中的一些史诗性的叙事诗：
《出车》：周宣王时南仲的征伐玁狁。
《常武》：周宣王亲征徐夷。
《采芑(qǐ) 》、《六月》：周宣王时同蛮荆和玁狁的战争。
三、燕飨诗
1《鹿鸣》：
呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。吹笙鼓簧，承筐是将。人之好我，示我周行。
呦呦鹿鸣，食野之蒿。我有嘉宾，德音孔昭。视民不恌，君子是则是效。我有旨酒，嘉宾式燕以敖。
呦呦鹿鸣，食野之芩。我有嘉宾，鼓瑟鼓琴。鼓瑟鼓琴，和乐且湛。我有旨酒，以燕乐嘉宾之心.
2《小雅·宾之初筵》：
宾之初筵，左右秩秩，笾豆有楚，肴核维旅。酒既和旨，饮酒孔偕，钟鼓既设，举酬逸逸。大侯既抗，弓矢斯张，射夫既同，献尔发功。发彼有的，以祈尔爵。
籥舞笙鼓，乐既和奏，烝衎烈祖，以洽白礼。百礼既至，有壬有林，锡尔纯嘏，子孙其湛。其湛曰乐，各奏尔能，宾载手仇，室人入又。酌彼康爵，以奏尔时。
宾之初筵，温温其恭。其未醉止，威仪反反。曰既醉止，威仪幡幡。舍其坐迁，屡舞仙仙。其未醉止，威仪抑抑。曰既醉止，威仪抑抑。是曰既醉，不知其秩。
宾既醉止，载号载呶。乱我笾豆，屡舞僛僛。是曰既醉，不知其邮。侧弁之俄，屡舞傞傞。既醉而出，并受其福。醉而不出，是谓伐德。饮酒孔嘉，维其令仪。
凡此饮酒，或醉或否，既立之监，或佐之史。彼醉不臧，不醉反耻，式勿从谓，无俾大怠。匪言勿言，匪由勿语，由醉之言，俾出童羖。三爵不识，矧敢多又。
四、怨刺诗1《北山》：
陟彼北山，言采其杞。偕偕士子，朝夕从事。王事靡盬，忧我父母。
溥天之下，莫非王土；率土之滨，莫非王臣。大夫不均，我从事独贤。
四牡彭彭，王事傍傍。嘉我未老，鲜我方将。旅力方刚，经营四方。
或燕燕居息，或尽瘁事国；或息偃在床，或不已于行。
或不知叫号，或惨惨劬劳；或栖迟偃仰，或王事鞅掌。
或湛乐饮酒，或惨惨畏咎；或出入风议，或靡事不为。
2《十月之交》
十月之交，朔月辛卯，日有食之，亦孔之丑。彼月而微，此日而微。今此下民，亦孔之哀。日月告凶，不用其行。四国无政，不用其良。彼月而食，则维其常。此日而食，于何不臧！
烨烨震电，不宁不令。百川沸腾，山冢崒崩。高岸为谷，深谷为陵。哀今之人，胡憯莫惩。皇父卿士，番维司徒，家伯维宰，仲允膳夫，棸子内史，蹶维趣马，楀维师氏。艳妻煽方处。
抑此皇父，岂曰不时？胡为我作，不卽我谋？彻我墙屋，田卒污莱。曰“予不戕，礼则然矣。”皇父孔圣，作都于向。择三有事，亶侯多藏。不慭遗一老，俾守我王。择有车马，以居徂向。
黾勉从事，不敢告劳。无罪无辜，谗口嚣嚣。下民之孽，匪降自天。噂沓背憎，职竞由人。悠悠我里，亦孔之痗。四方有羡，我独居忧。民莫不逸，我独不敢休。天命不彻，我不敢效,我友自逸。
3《黍离》：
彼黍离离，彼稷之苗。行迈靡靡，中心摇摇。知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。悠悠苍天，此何人哉？
彼黍离离，彼稷之穗。行迈靡靡，中心如醉。知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。悠悠苍天，此何人哉？
彼黍离离，彼稷之实。行迈靡靡，中心如噎。知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。悠悠苍天，此何人哉？
4《相鼠》
相鼠有皮，人而无仪！人而无仪，不死何为？
相鼠有齿，人而无止！人而无止，不死何俟？
相鼠有体，人而无礼，人而无礼！胡不遄死？
五、战争徭役诗1《豳风·东山》：
我徂东山，慆慆不归。我来自东，零雨其濛。我东曰归，我心西悲。制彼裳衣，勿士行枚。蜎蜎者蠋，烝在桑野。敦彼独宿，亦在车下。
我徂东山，慆慆不归。我来自东，零雨其濛。果臝之实，亦施于宇。伊威在室，蠨蛸在户。町畽鹿场，熠耀宵行。不可畏也，伊可怀也。
我徂东山，慆慆不归。我来自东，零雨其濛。鹳鸣于垤，妇叹于室。洒扫穹窒，我征聿至。有敦瓜苦，烝在栗薪。自我不见，于今三年。
我徂东山，慆慆不归。我来自东，零雨其濛。仓庚于飞，熠耀其羽。之子于归，皇驳其马。亲结其缡，九十其仪。其新孔嘉，其旧如之何？
2《小雅·采薇》
采薇采薇，薇亦作止。曰归曰归，岁亦莫止。
靡室靡家，玁狁之故。不遑启居，玁狁之故。
采薇采薇，薇亦柔止。曰归曰归，心亦忧止。
忧心烈烈，载饥载渴。我戍未定，靡使归聘。
采薇采薇，薇亦刚止。曰归曰归，岁亦阳止。
王事靡盬，不遑启处。忧心孔疚，我行不来！
彼尔维何？维常之华。彼路斯何？君子之车，戎车既驾，四牡业业。岂敢定居？一月三捷。
驾彼四牡，四牡骙骙。君子所依，小人所腓。
四牡翼翼，象弭鱼服。岂不日戒？玁狁孔棘！
昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。
行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀！
3《卫风·伯兮》
伯兮朅兮，邦之桀兮。伯也执殳，为王前驱。
自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐？谁适为容！
其雨其雨，杲杲出日。愿言思伯，甘心首疾。
焉得谖草？言树之背。愿言思伯，使我心痗。
4《王风·君子于役》
君子于役，不知其期。曷至哉？鸡栖于埘。日之夕矣，羊牛下来。君子于役，如之何勿思！
君子于役，不日不月。曷其有佸？鸡栖于桀。日之夕矣，羊牛下括。君子于役，苟无饥渴？
六、恋爱和婚姻的诗1《陈风·月出》
月出皎兮，佼人僚兮。舒窈纠兮，劳心悄兮。
月出皎兮，佼人懰兮。舒忧受兮，劳心慅兮。
月出照兮，佼人燎兮。舒夭绍兮，劳心惨兮。
2《郑风·溱洧》：
溱与洧，方涣涣兮。士与女，方秉蕳兮。女曰观乎？士曰既且。且往观乎？洧之外，洵訏且乐。维士与女，伊其相谑，赠之以勺药。
溱与洧，浏其清矣。士与女，殷其盈矣。女曰观乎？士曰既且。且往观乎？洧之外，洵訏且乐。维士与女，伊其将谑，赠之以勺药。
3《静女》：
静女其姝，俟我于城隅。爱而不见，搔首踟蹰。
静女其娈，贻我彤管。彤管有炜，说怿女美。
自牧归荑，洵美且异。匪女之为美，美人之贻。
《邶风·谷风》
习习谷风，以阴以雨。黾勉同心，不宜有怒。采葑采菲，无以下体。德音莫违，及尔同死。
行道迟迟，中心有违。不远伊迩，薄送我畿。谁谓荼苦，其甘如荠。宴尔新婚，如兄如
弟。
泾以渭浊，湜湜其沚。宴尔新婚，不我屑以。毋逝我梁，毋发我笱。我躬不阅，遑恤我后。就其深矣，方之舟之。就其浅矣，泳之游之。何有何亡，黾勉求之。凡民有丧，匍匐救之。
不我能慉，反以我为仇。既阻我德，贾用不售。昔育恐育鞫，及尔颠覆。既生既育，比予于毒。
我有旨蓄，亦以御冬。宴尔新婚，以我御穷。有洸有溃，既诒我肄。不念昔者，伊余来墍。
《氓》
氓之蚩蚩，抱布贸丝。匪来贸丝，来即我谋。送子涉淇，至于顿丘。匪我愆期，子无良媒。将子无怒，秋以为期。
乘彼垝垣，以望复关。不见复关，泣涕涟涟。既见复关，载笑载言。尔卜尔筮，体无咎言。以尔车来，以我贿迁。
桑之未落，其叶沃若。于嗟鸠兮！无食桑葚。于嗟女兮！无与士耽。士之耽兮，犹可说也。女之耽兮，不可说也。
桑之落矣，其黄而陨。自我徂尔，三岁食贫。淇水汤汤，渐车帷裳。女也不爽，士贰其行。士也罔极，二三其德。
三岁为妇，靡室劳矣。夙兴夜寐，靡有朝矣。言既遂矣，至于暴矣。兄弟不知，咥其笑矣。静言思之，躬自悼矣。
及尔偕老，老使我怨。淇则有岸，隰则有泮。总角之宴，言笑晏晏，信誓旦旦，不思其反。反是不思，亦已焉哉！
第三节
《诗经》的文学特色及影响
一、《诗经》的抒情方式和特点：
第一，以抒情诗为主流的。
第二，内容反映现实。
第三，总体上，具有显著的政治与道德色彩。
第四，抒情诗所表现的个人感情，比较克制、平和。
二、《诗经》的语言形式
《诗经》的基本句式是四言，间或杂有二言直至九言的各种句式。但杂言句式所占比例很低。
章法结构
重章复沓的结构形式:改变或替换一些字词后的复唱。
1,字词虽变而意义相同；
2,改变字词后使诗章间形成意义上的层递关系。
《周南·芣芑》
采采芣芑，薄言采之。采采芣芑，薄言有之。
采采芣芑，薄言掇之。采采芣芑，薄言捋之。
采采芣芑，薄言袺之。采采芣芑，薄言襭之。
双声叠韵
“关关”、“窈窕”、
“参差”、“踊跃”、
“绸缪”、“差池”、
“委蛇”等等。
三、赋比兴的表现手法
按照南宋朱熹的说法：
“赋者，敷陈其事而直言之也”，对事情进行直接的陈述描述。
“比者，以彼物比此物也”，就是打比喻，对事物加以形象的比况，使它的特征更突出、更鲜明，或更能暴露其本质。
“兴者，先言他物以引起所咏之词也。”也即起兴或发端，即先借用别的事物或所见的眼前之景起头，然后再引出所要歌咏的事。
赋、比、兴的运用，既是《诗经》艺术特征的重要标志，也开启了我国古代诗歌创作的基本手法。
在赋、比、兴三者中，赋是基础。
桃夭
桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。
桃之夭夭，有蕡(fén)其实。之子于归，宜其家室。
桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归，宜其家人。
论述：《诗经》民歌的艺术成就
一、朴素自然的艺术风格。
《诗经》中的民歌呈现出朴素自然的艺术风格和真纯感人的艺术魅力。
二、赋、比、兴的表现手法。
赋：《七月》；
比：《硕鼠》《硕人》；
兴：《蒹葭》
三、复沓的章法和灵活的句式。
复沓可以造成反复吟唱、回旋跌宕的艺术效果。如《芣苢》《桃夭》等。
句式上以四言为主，每句二拍，在当时是生动活泼富于表现力的形式。
但也有多种灵活变化的句式。如《邶风·式微》有二、三、四、五句式。《伐檀》有四、五、六、七、八言句式。这种变化使句式灵活，增强了表现力。
邶风·式微
式微，式微！胡不归？
微君之故，胡为乎中露！
式微，式微！胡不归？
微君之躬，胡为乎泥中！
魏风·伐檀
坎坎伐檀兮，寘之河之干兮，河水清且涟漪。
不稼不穑，胡取禾三百廛兮？
不狩不猎，胡瞻尔庭有县貆兮？
彼君子兮，不素餐兮！
四、丰富的语汇和和谐的韵律。
语言用词丰富，表达准确，且富于音乐美。动词、形容词多且细致精当。重叠词形象生动，传神穷貌。双声叠韵使音调谐美，状物形象。
用韵虽然没有严格韵律，但和美自然，音韵天成。
第一讲汉代辞赋
一、赋体概说
?“赋”的含义
从本义：诗六义之一
铺陈
从文体：
诗经—楚辞—汉赋
作为文体名，最早见于荀子《赋篇》。
特点：
咏物寓意，篇幅短小
铺陈写物，对答结构
赋者铺也。铺采摛文，体物写志也。
—刘勰《文心雕龙》
直书其事，寓言写物，赋也。
——钟嵘《诗品》
二、汉赋的发展
1、骚体赋时期：
模仿楚辞，尚铺陈，篇幅不大。富于抒情色彩。句式整齐，好用“兮”字。
贾谊：《吊屈原赋》
2、汉大赋时期：
篇幅规模巨大，结构宏丽，句式参差，韵散间出，以铺陈为主。“兮”字消失，散文意味浓重，以问答方式展开。
3、抒情小赋时期：
篇幅比较短小，不用问答体，通篇押韵但不用“兮”字。铺排成份减少，抒情成分极大增加。
二、西汉著名的赋家
1、贾谊
生平
作品《吊屈原赋》
《鵩鸟赋》
?枚乘及其赋作
以诸侯王为中心的文学群体的出现
梁园文学群体
《七发》
?对先秦文学的借鉴
?在体制、修辞手法上的创新。
（课本158页）
2、司马相如
庞大文学侍从群体
司马相如生平
代表作：
《子虚赋》《上林赋》
《子虚》《上林》不作于一时，但实为上下篇。
主人公：
子虚、乌有、亡是公
故事梗概：
齐、楚、天子畋猎
劝百讽一的形成：
?赋中鼓励的成分过多，淹没了篇末的讽谏主旨，本末倒置。?出自杨雄《法言》
3、扬雄
?西汉后期赋作情况
?扬雄的生平
?代表作
《甘泉赋》《河东赋》
《羽猎赋》《长杨赋》
二、东汉辞赋作家作品
1、东汉文坛特征
?文人地位的变化
题材宗旨
?抒情小赋出现
?抒情小赋从题材上可分
纪行赋
述志赋
2、京都赋的出现
?源自杨雄《蜀都赋》?班固《两都赋》?张衡《二京赋》
3、张衡的其他赋作
《思玄赋》
《归田赋》
4、赵壹
《穷鸟赋》