普通高等教育十五国家级规划教材
课件：教材编著：尚刚课件制作：尚刚韩倩
序言
中国古代工艺美术与其特点
一、性质与分类
●古代工艺美术定义：
含有艺术价值的手工制品。生产形态，等同手工业，文化形态，属造型艺术
●讲授时段：自远古至1911年（原始社会～清亡）
●起源：后起词，历史不足百年；涵盖门类广，历史早（8000年前）；与原始美术比较，原始工艺美术更成熟
分类和主体：
●分类（按材质）：织物（丝棉毛麻）、陶瓷、玉石、金属（金银铜）、漆木、杂（竹牙角玻璃）
●主体：日用品为主，也含欣赏品。日用和欣赏无断然界线
二、适用的原则
●造型、装饰体现适用（功能）
造型与适用：联系密切
●装饰与适用：联系稍弱，仍常表现明确
日用器皿装饰：立体→平面
●造型装饰评价标准?a?a美观适用统一
一般尺度：不妨于用；更高标准：有助于用
三、材料与技术的制约
材料的制约a
●材料与造型
金属、漆木：可方可圆，大小皆宜陶瓷：圆，尺度适中——粘土特性
材料与装饰
●主料：
青花图案发色氧化钴成分技术的制约
●材料借助技术，技术引出差异
四、造型、装饰与其主导
造型装饰演进的差异
●造型较稳定（变化慢）：使用联系生活方式
●装饰较活跃（变化快）：欣赏联系审美观念
碗的相似造型和不同装饰
材质与造型装饰a
●材质的低贱仿高贵
金银器：总为漆木、陶瓷取法丝绸：装饰影响最大
●反例
高档模仿低档：较少
玉器：等级最高，影响不大——材料珍稀且易损坏
五、认识功能与审美意义
认识功能?a?a
●制作宗旨：官府民间?a?a迎合主顾
●使用对象：特定阶层——共性
●认识功能：最能反映审美时尚
●不及纯艺术震撼感人
●生活中无法回避
●造型装饰：不断提供形式语言
●审美意义：方式——潜移默化功效——培养审美意识左右审美判断
六、生产格局与时代主流
生产格局：官府、民间
时代主流：
●官府：时代主导
工艺美术体现等级：材质、品种、图案、配色官府设计统一，风貌类同●民间：仿效官府
艺术追求趋同，违制僭越例外：民间高（始于宋，盛于明清）
生产中心：
●多数：城市及周边
作坊集中，能工巧匠荟萃商业发达：销售，竞争刺激创新
●例外
陶瓷：就地取材、破坏环境宫廷窑场：规模小，数量极少
七、基本风貌与文明价值
基本风貌：
●宋以来，含蓄优雅常最受推重
●装饰大抵神重于形
●体现：文人士子物品若干宫廷器用
●独有艺术特色
文明价值：
●发明丝绸、瓷器，水平高跻世界顶峰2、独有文化、艺术特色
●唯一有连续性传统的工艺美术
域外：历史更久、也曾辉煌，但传统中断
中国：虽经冲击，兼收并蓄，绵延相继，自成体系
八、讨论的核心与断代的利弊
讨论核心：出土物
断代利弊：
●缺憾：艺术变化与朝代更迭总不同步
●坚持断代缘由：
1、王朝更迭总导引政治、经济、文化等变迁
2、工艺美术风貌演进受上述因素影响
3、变化由微而著，根由是新王朝建立
4、工艺美术史理当做出充分的文化解说
第一章原始社会
远古～公元前21世纪
第一节绪言
一、工艺美术的起源
●艺术起源
劳动说、娱乐说、巫术说、图腾说
观念、方法不同导致联想、推测不同
●工艺美术萌芽
旧石器时代晚期（1万8千年前）：
旧石器：渐趋规整、细小、对称
饰品：a鱼、兽牙、骨饰品，石珠、石坠，染色
新石器时代（8000年前始）：
工艺美术法则萌生：质感、触感、比例、对称
品种：陶器、玉器、纺织品、牙骨器、漆器
二、时代与工艺美术
●时代背景
旧石器时代：渔猎采集，生活艰难，环境恶劣，居无定所
新石器时代：农业、畜牧业发展，居所稳定
中期：社会分工渐明确，手工业渐独立晚期：贫富分化，社会结构变化
●工艺美术内涵
对美的追求和理解功利目的（更重要）：自然崇拜、图腾信仰
第二节陶器
一、引言
●陶器定义
粘土制坯，800℃～1000℃以上高温烧成
●分布
发现七八千处：黄河、长江中下游、东南沿海、东北
●分类
按坯体呈色：红（彩陶多为泥质红陶）、灰、黑、白
重点：彩陶（装饰）、黑陶（造型）
二、材料与制作
●材料特性：粘土的可塑性、收缩性
●制作：
制坯：捏塑、泥条盘筑、轮制（陶车、慢轮、快轮）
修整：打磨，令坯致密，吸水率低，器表平整光亮
装饰：陶衣、彩绘、剔刻、镂空、拍印、堆加
焙烧：
平地堆烧：窑炉
空气供应与呈色：红陶（氧化），新石器时代早中期灰陶（还原），新石器时代晚期、商周三、彩陶
●定义：
绘画图案于坯体，而后焙烧（区别于彩绘陶）多属泥质红陶
●起源与兴盛：
公元前6000～5000年出现于黄河流域新石器时代中期最盛
●分布
各重要江河流域
1、仰韶文化彩陶
●命名：1921首先于河南渑池的仰韶村，声名赫赫
●分布：以陕豫为中心，也发现在与之相邻的冀、晋、蒙、肃、鄂等省区的部分地域
●陶器：砂质和泥质的红陶为主
●制坯：多捏塑、泥条盘筑法成形，有些采用慢轮修整
●主流：彩陶，器物多为泥质钵、盆、盂
●色彩：红、黑、白为主，常画在细泥陶衣上
●题材：主要为抽象几何形，有少量的写实动物
●典型类型
2、马家窑文化彩陶
●命名：1924年，甘肃临洮马家窑村
●分布：甘肃中部、青海东北部及四川北部、宁夏东南部
●时代：约从公元前3000年延续到公元前1900年
●陶器：砂质、泥质红陶，泥质灰陶。彩陶多，艺术顶峰
●器形：盆、钵、壶、瓮、罐、瓶
●色彩：黑彩或黑红兼施，绘制于橙黄或红底上
●题材：几何形为主，动物、人物为辅
●风格：行笔流畅，装饰繁满
3、其他文化的彩陶与彩绘陶
●大汶口文化
●彩绘陶
●定义：先焙烧，后画图案（易磨损）
●起源：公元前5000年左右（河姆渡）
●分布：
长江下游：河姆渡文化、崧泽文化、良渚文化
长江中游：大溪文化、屈家岭文化
黄河中下游：甘肃秦安大地湾四期、大汶口文化、山西襄汾陶寺中原龙山文化、
红山文化晚期
四、黑陶及白陶
●黑陶，内外皆黑或灰陶、红陶施黑陶衣（黑皮陶、黑衣陶）
●著名文化
●河姆渡文化
五、艺术与适用
●造型与适用
圆形器皿居多：钵、碗、盆、罐、壶、瓶
使用：无棱角，不宜碰伤；承压大，耐用
生产：变形难察觉；节省材料
●尺度与适用
口径
盆，30-40cm，小于肩宽，端持省力
碗，12-20cm，方便端执，盛物重量适宜
口径、足径、高之比值大体2:1:1，近今日
●图案趋抽象
●装饰部位
装饰位置：起居方式：置于地面：无论立、蹲、坐，装饰在视线最集中处
不同视角图案不同：立体设计
第三节玉器
一、引言
●分类：饰品、祭器、观赏品、器皿，工具、武器等
●出现与繁盛：
旧石器时代：最早：周口店，水晶旧石器（60万年前）
稍晚：玛瑙、玉髓、透闪石、蛇纹石等工具
新石器时代：中期开始：大批制作，就地取材（矿物属性不同）
6000年前：西安半坡仰韶文化（和田玉）
●分布
新石器时代中晚期：
地区：东北、华北、华中、江浙、华南、青藏、西北、台湾
文化：红山、仰韶、大汶口、龙山、齐家、北阴阳营、大溪、屈家岭、石峡、河姆渡、妈家浜、崧泽、良渚等
●受新石器影响：制作：注重选材，工艺（钻孔、打磨）造型：斧、铲、锛等生产工具
●独立品格
饰物、礼器，碾琢花纹
二、材料与制作
材料：
现代矿物学：由坚硬的角闪石族或辉石族矿物组成
古代：美石（也含玛瑙、水晶、青金石、玉髓等），佳品?a?a质温润、音清扬
主要玉材：
制作：
●材料特性：坚硬，玉雕（形象，非工艺）
●制作方法：
磨光、钻孔：简单器形?a?a治石工具
碾琢：复杂器形、纤细花纹?a?a治玉工具
砣具（新石器中晚期）
砣具：以旋转的工具带动蘸水的金刚砂（解玉砂）。旋转：早期，拉弦，唐以后脚踏三、红山文化玉器
●地域：内蒙古东部、辽宁西部、河北北部一带
●年代：约公元前4000年到前3000年上下
●命名：1935年内蒙古赤峰红山后遗址，1954年定名
●研究：20世纪70年代始，逐渐展开
●材料：多属透闪石软玉，当产在辽宁岫岩
●器形：龙、鹰、鸟、龟、蝉、鱼、猪头等动物，马蹄形器、玦形器、丫形器、勾形器、勾云形器、环、璧、双连璧、三联璧等
●特点：常带透孔，以供佩戴。器表常光素，偶以线纹表现细部。风格刚健质朴
四、良渚文化玉器
●地域：太湖地区，南到钱塘江，北至常州一带，量大质精
●时代：约公元前3300～前2200年
●命名：1936年在浙江余杭良渚发现
●材料：鸡骨白、淡绿、暗绿、米黄等色的透闪石及阳起石、蛇纹石
●器形：钺、琮、琮形管、璧、环、璜、纺轮、半圆形饰、串饰、冠形饰、牌饰、坠饰、项饰、三叉形器、锥形器、镯、蛙、鱼、蝉、鸟等
●特点：纹饰精美，神人兽面纹。琮、璧多，祭祀、殓葬
山东龙山文化玉器
第四节结语
一、启示
功能和美观的统一：
●装饰：往往为图腾、神徽，具佑护意义
●造型：耳、钮、流、执丰富视觉，更方便使用
●磨光：增添美感，手感舒适
技术对艺术的制约：
●陶器制坯与造型：捏塑：小型器物，造型不规整
泥条盘筑：较大器物，多胎壁较厚
轮制：规整。慢轮、快轮
：
形式法则的创造：
●对称、均衡、对比：陶器、新石器、玉器
●反复、间隔、双关：彩陶
●立体设计：彩陶
●构图方式：单独、散点、适合、二方连续、四方连续
经济原则的发明：
●彩陶装饰部位：
易于观赏处装饰，难以观赏处无纹
二、影响
●承袭：造型（琮、璧）、纹样（兽面纹）
●发明：丝绸、陶瓷，泽被后世，意义巨大
●外销的文明意义：传布中华文明影响异域艺术
●世界影响：
?长期制造丝绸、瓷器唯一国度
?长期是域外同类制品（布、陶）典范
●中国丝绸、陶瓷的文化意义
●物质：
?丝绸：理想服用面料，图案主宰装饰潮流
?陶瓷：应用最多容器
●精神：
?中华文明深厚博大，但难以为外国理解
?丝绸、瓷器美丽适用，潜移默化认知中华文明
第二章夏商西周
夏：公元前2070年～前1600年
商：公元前1600年～前1046年
西周：公元前1046年～前771年
第一节绪言
一、时代与工艺美术
时代划分：
1、青铜时代：前21－前5世纪
2、奴隶社会：夏－春秋战国之交
夏：
统治区域：西起豫西晋南，东至鲁豫交界，北入河北，南接湖北
●工艺美术：制陶、铸铜、琢玉、制骨有一定规模
商——
●统治区域：
北至河北北部，南达江汉流域，东起山东半岛，西及陕西西部
中心，豫北冀南，晚期都殷，殷商
●社会背景
观念：敬鬼神，嗜占卜，重祭祀，尚白色，祖玄鸟
世风：尚享乐、重刑罚，轻礼义，商王权威
文化中心：祭祀、占卜
●工艺美术代表：青铜器
宝物：统治阶层炫耀财富、显示威力法器：沟通天地、联络神人，威严诡异晚期肇始第一个艺术高峰
西周：
●统治区域
大于商，发祥于今陕西扶风、岐山间的周原
●社会背景：
观念：鬼神观渐淡薄，祭祀天神、地祗、祖先
宗法：嫡长继承，统治者为天子，乃天下共主
世风：抑奢靡，禁酗酒，尚礼乐
●工艺美术代表：青铜器
酒器锐减，食器增加列鼎制度形成，渐成严整规矩二、工艺美术生产
生产格局——
●官府：
官府垄断工商业，作坊制作秉承上命，产品归属官府，少数转为商品。百工虽为平民，但不可改业
●民间：制品简陋，自造自用
生产中心——
●都城：规模大，组织严密，代表时代水平
●方国、诸侯国、其他民族统治中心：发达，面貌与中心区或同或异
第二节青铜器
一、引言
起源与兴盛——
●起源：铜石并用时期
中国虽非最早，但有独立起源，发展自成系统
新石器时代晚期黄河流域，早期铜器（红铜、青铜）夏已初具规模
●辉煌：商周
入商，进步迅速，数量增多；商中期，器种已大体齐备；商晚期始，艺术进入辉煌
文化地位——
●最尖端生产技术，最重要的人造物
●凝聚了社会观念，展现精神信仰
祭典——礼乐器及其诡异图像：沟通天地、神人
戎事——兵器：武备代表，权力维系，统治保证
制度——维系宗法、等级制度，西周越发凸显
●独居时代创作核心
技术、文化、制度、军事多种因素；浸透最虔敬的信仰和最强烈的感情
二、材料与制作
材料——
●成分：红铜、锡合金，常含有少量铅
红铜加入适量锡，可降低熔点，提高硬度；青铜冷凝，体积膨胀，减少气孔，表面细腻，增加美感；加铅虽令硬度降低，但韧性增加
制作——
●大多先分铸，后套铸或合铸
●合范法：主要铸造方法，用陶范及石范
工序：制内模、制外范、制内范、合范、浇铸、修整
●失蜡法：至迟春秋晚期出现
三、艺术的演进
1、夏和商代早中期
●代表：二里岗文化
●技术：合范高明，器壁匀薄
●种类：礼器较完整，以觚爵斝等为中心，酒器、饪食器、水器多，鼎地位突出
●装饰：中小器物装饰精细；兽面为流行装饰主题；夸张变形、神秘诡异
●王室争斗，出土分散
●种类：礼器更加丰富
●技术：器物较前厚重
●装饰：满密繁缛，高浮雕、圆雕性装饰出现
2、商晚期——
●种类：酒器发达（酗酒），鼎重要
●造型：或方或圆，三维复杂（扉棱、圆雕）；贮酒器等常形若动物，造型写实
●装饰：满密，以兽面为中心的三层花纹；动物纹尤重要，或虚幻或现实
●胎体：往往极厚重
●风格：神秘诡异。第一个艺术高峰
●出土：殷墟最重要
妇好墓，1976年发掘，小屯村5号墓，妇好当是商王武丁配偶之一。出土丰富，青铜器（210件，酒器3/4）、玉器（755件）等代表了时代水平。
3、西周早期——
●发现：主要在歧周、宗周和成周
●风格：似晚商，威严神秘，延续高峰
●变化：酒器锐减，食器增加，鼎簋成为礼器中心；牛头和凤鸟纹更多；铭文加长
4、西周中晚期——
●种类：礼器组合渐完备，列鼎编钟产生，水器地位上升，许多酒器消失
●造型：空间变化减少，趋向规矩整齐，器壁渐轻薄
●装饰：纹样：兽面简化，窃曲和重环、垂鳞、瓦纹等成典型
构图：二方连续为代表
●风格：严整单纯。但显单调，显示着艺术趋衰落
四、器形及其功用
命名——
●大体沿用宋代金石学成果；但自名与宋人说法时有不同；但自名与宋人说法时有不同
种类——
●礼器、乐器、工具、兵器、车马器、杂器
●礼器最重要，器形最丰富，制作最精美；按用途，礼器分酒器、食器、水器
1、酒器
2、食器
3、水器与其他
●数量较少，种类不多（地位低于酒器、食器）
●乐器：用途：祭祀、礼仪、燕飨；使用：打击乐器；种类：铙、钲、鼓、钟
●兵器、车马器、杂器（简素）
四、装饰及其含义
1、设计与构图
艺术趋向——
●二里头文化（夏或商早期）：简陋，铸造技术欠成熟
特征：多素面，若带装饰，构图稀疏装饰：兽面、乳钉、网格
●商代晚期至西周早期：繁缛瑰丽——顶峰
特征：强调立体效果（三层花纹）装饰：花纹密布，动物纹是主体，云雷等几何形地纹●西周中晚期：趋简素平朴
特征：严整有序，神秘诡异气氛衰减装饰：窃曲和多种几何化纹样，二方连续构图2、动物纹
兽面纹——
●形象：鼻梁居中，左右对称
●构成：单独纹样
●分类：牛头、羊头、虎头
龙纹——
●作用：或做兽面的组成部分，或做独立装饰
●发展：商和西周早期盛行，西周中期以后变化较多
●形象：富丽华美
●发展：商晚期，时做主题；西周，重要主题
●象征：“凤鸣岐山”
夔纹——
●形象：一足动物：夔龙、夔凤
●对“夔一足”的不同解说
3、几何形纹样
窃曲纹——
●形象：兽面、夔龙、鸟的变化卷曲，如横向S ，有目
●构图：常左右排列，二方连续，严整有序
●发展：己己；西周早期，出现；西周中晚期至春秋早期，流行
云雷纹——
●形象：回旋的线条组成，云纹，雷纹
●构图：或作三层花地纹；或大面积地出现；或作装饰主题
重环、垂鳞等——
●形象：较单纯，装饰主题
●构图：连续，庄重严整
瓦纹——
●形象：简单、平朴
●发展：出现不迟于晚商；盛行于西周中晚期
流行趋势——
●夏~商早期：乳钉、网格、联珠等
●商中期~西周早期：辅助纹样
●西周中后期：重环、垂鳞、环带、瓦纹等为主题
第三节玉器与其他
一、玉石器
1、夏商
夏～商中期——镞、钺、柄形器、条形饰、戈等，礼仪性玉器大型化
●大发展：数量众多，殷墟出土尤多，和田玉为数不少
●种类：礼器（含簋、盘等）、仪仗、工具、用具、饰件、陈设品、杂器七类
●艺术代表：饰件、陈设品
形制：或圆或扁，多动物造型，少量以人为题材
特征：纹饰简洁，或夸张，或写实，富装饰意趣制作：碾琢精良，巧色
2、西周
●早期同晚商难以区别：武王灭商，缴获大批玉器；殷商玉工继续效力
●特点：鸟纹的琮、璜和豪华的成组串饰；佩饰中，鹿的形象流行；中晚期，葬玉风靡
●形制：虽有圆雕性，但多片状；动物纹较多，鱼鸟鹿牛龙兔虎等，写实简炼
人物纹较少，中晚期人与动物合体
●重玉观念：“君子比德于玉”；“君子无故，玉不去身” ；颈、胸、腕、发佩饰风靡
●玉殓葬：良渚文化：萌芽
西周早期：尚少，主要为玉琀；中晚期：增加覆面及握玉、踏玉、趾夹玉、棺饰等
●水平一般较商代晚期逊色：当因西周王陵和保存完好王室墓并未发现
二、陶瓷器
陶器——
●泥质陶：最多，胎红质细，饮食器
●夹砂陶：胎灰质较粗，耐热，炊器
●彩陶：边远地区仍有，装饰常粗率
●白陶：精美者商晚期昙花一现--------上层占有，礼器、殉葬品，受青铜器影响
●硬陶（几何印纹陶）：硬度高，坚实，较粗，盛贮器多
商西周，长江中下游地区兴盛；春秋秦汉，渐为原始瓷器和瓷器取代
●制作：以粉碎的瓷石制坯，烧成约1200℃，多施釉；釉，以粉碎的石灰石加适量粘土制成，附着于器表的玻璃物质，早期多呈青色。光亮美观，降低吸水性，易清洗
●发展：商中期出现、西周普及；长江中下游盛行
三、象牙器
●新石器时代：河姆渡文化最早，出土最多
●妇好墓里的精美之作
●后世：始终无大发展
第四节结语
一、风貌与其演进
风貌——
●判断依据：考究作品
粗朴作品：虽量大，但造型装饰保守；考究作品：风貌与时俱进，时代特征突出
●夏商西周典型：青铜器------凝聚艺术精华，白陶、象牙器模仿对象
●演进：夏，平实质朴，技术制约；商，繁缛诡奇；西周，严整规矩
认识——
●工艺美术品是为人生产的，人的喜恶取舍决定工艺美术面貌，
●时代主流是官府制作，风貌主要体现统治集团的意志
●王朝更迭虽不能令工艺美术面貌迅速改变，但新统治集团的新意志、新举措将引发新风的诞生与成熟
●后代的仿商周青铜器及兽面、夔龙
●自觉继承意义大于自然延续
自觉继承主要表现为仿古；自觉继承的思想基础：复古情结，上古社会理想
●仿古的时代典型——两宋
●西周礼仪制度成后世楷模：行古礼，用古器，衣古服；
十二章的影响及于袁世凯：日、月、星辰、山、龙、华虫；火、宗彛、藻、粉米、黼、黻
第三章春秋战国
春秋：公元前770年～前477年
战国：公元前476年～前221年
一、时代与工艺美术
二、工艺美术生产
生产格局——
●官府
范围：重要手工业生产（礼器、兵器、舟车）
方式：工匠每年三月至八月服役，余暇自行造作；
分工细密；成品检验严格——促进技艺提高
●民间
范围：一般生活用品
方式：家庭作坊，自产自销，商业令质量更有保证
手工业者地位提高——
●百工成为六种社会身份之一
（王公、士大夫、百工、商旅、农夫、妇功）
一、引言
●演进轨迹：
●春秋早中期：承西周中晚期，简素平朴，艺术低潮
●春秋晚期始：清新华丽崭露，渐入第二个艺术高峰
●技术与艺术：
●嵌红铜、错金银：华丽
●失蜡法：玲珑剔透
●模印制范法：清晰细密装饰
●走向适用：
●造型空间变化减少，器壁轻薄，素面或平面化装饰
●传统礼器转向日用
●铜镜、带钩、灯具、器座等日用器渐发达
二、容器——实用器、礼器
●鼎
●威权象征：列鼎
●实用价值：扁圆鼎
战国中期中原开始流行；装饰虽华丽却不庄严---转向观赏；形体不再巨大，配盖---看实用新器形（实用）——
●鉴（大盆）
●发展：春秋中期出现；春秋晚期、战国流行；西汉延续
●造型：可方可圆
●功能：贮水、盛冰；特大可沐浴；取照容貌（镜）
●敦
●造型：盖与身常形制相同
●发展：春秋中期出现：春秋晚期~战国流行
●功能：盛饭食
●其他
●樽、耳杯、洗、浴缶等——专为日用制作
●传统器形的变化：甗由甑鬲合体转为分铸，重量减轻
造型丰富：小大、矮高、圆方，曲颈、腹扁，设梁、加链
●豆
不再诡秘的写实动物造型——
●局部动物形：
●整体动物形
装饰新风——
●题材：
动物纹——龙或其变体；蟠螭：两条以上的螭龙缠绕；蟠虺：特别细密的蟠螭
人物纹——农桑、弋射、宴饮、攻战
辅纹——綯索、垂叶、云纹
●构图：四方连续：令题材变小，无神秘、不威严；散点式
●捶揲
●制作：红铜胎，胎薄；用锤子敲出器形
●出现：春秋战国之际
●特点：轻便，便移动
●模印制范
●制作：光素陶范未干透时，以细雕刻小花模反复压印
●效果：同一器物——四方连续，不同器物——共同风貌
●发展：春秋战国应用广
●特点：减省逐一雕刻之烦
●制作：
1、以蜂蜡等制内模
2、敷泥浆于内模，成外范
3、焙烧外范，内模溶化排出
4、外范内成空腔，注入铜液
5、冷却后，剥去外范
●发展：不晚于春秋晚期
●贡献：楚地最大
●应用：不够普及
●嵌错
●材料：绿松石、红铜、金银
●制作：
1、用尖锐铁工具刻阴文
2、嵌入嵌料
3、打磨平滑
●嵌错物：
●嵌绿松石（嵌物凸出），见于二里头文化，春秋战国增多
●错金银、嵌红铜，春秋中期初见，战国嵌红铜流行，后淡出，两汉错金银仍流行
●鎏金
●制作：
1、以金箔调水银，加热，成液状金泥
2、涂金泥于金属器或其局部
3、经烘烤等加热法令水银挥发，使金固着器表
●发展：
春秋战国：中国最早的鎏金、鎏银，多在局部汉：通体鎏金数量更多
唐以后：战国已有的金花银器更常见
●针刻
制作：以铁质工具刻划纤细装饰于器表
效果：线条纤细，适于近赏，不宜远观
应用：捶揲的薄胎铜器
●漆绘
制作：用大漆绘画图案
●新技法着力表现新题材
模印制范法、失蜡法：蟠虺纹
错金银：云纹、几何纹、四瓣花
针刻、嵌红铜：人事题材
特点——
●平面化：适用，不易藏垢，利清洗
合范：浮雕高度普遍降低
模印制范、针刻：器表凸凹更小
嵌错、漆绘：几乎平面
鎏金：全然平面
素面：战国中期始渐流行
●综合装饰
三、铜镜、带钩等
铜镜——
●用途：古人照鉴容貌的青铜用具
●形制：多扁平圆形，正面光亮，以鉴容，背面或光素、或加装饰（随镜身铸出、或加金银
玉石等）
●发展：
最早：4000年前的齐家文化
商、西周：出土在豫陕冀京等
战国中晚期：最早艺术高峰
●主要出土：楚地量大，洛阳、齐都故城精美
●图案：精美，满密，清晰
●题材：四叶、菱形、蟠螭、夔龙、连弧、山字纹
●装饰手法：铸纹，透雕，漆绘、金银错、镶嵌
●透雕镜（复合镜），正面为含锡较高且略薄的白色青铜片，背面是镂空图案的一般青铜片，先分铸，再合铸。兼顾明净和华丽。春秋晚期出现
带钩——
●用途：扣接腰带或随身佩挂小件物品
稍大——男袍服外联接腰带
较小——佩挂剑、镜囊、印章、玉石等饰物
●发展：
●西周晚期：现知最早，山东蓬莱
●春秋：数量渐多
●战国秦汉：风靡
●魏晋以来：渐为汉初自北方草原传入的带头、带扣取代
●材料：青铜居多，也常见金、银、玉等
●制作：展示性强，故往往考究
●来历：北方草原传入说应欠妥
●其他
禁（承置尊等酒器）、俎（切肉桌案）、架、器座、灯、兵器
四、北方民族
●地域：今冀晋陕北部、内蒙东南和中南部、甘青地区
●生活方式：农耕→半农半牧或游牧（商周）
●发展：前15世纪发祥，前6世纪~前3世纪鼎盛（春秋战国），1世纪中叶后转入衰落
●制作：铸造，镀锡、失蜡法
●产品：兵器和工具、饰品、生活用具和礼器（容器）、车马具，以腰带饰为代表的饰品最精
●题材：动物飞禽写实，走兽生动，动物咬斗
一、春秋战国及其以前的丝绸
1、原始社会到西周
●丝绸的重要
关系国计民生
高级服装面料
装饰体现等级，指示审美变迁
●新石器时代：起源
湖州钱山漾，荥阳青台村丝绸，夏县西阴村家蚕茧
●商周：逐渐发展：
器物上的印痕、文献记录
2、春秋战国
生产——
●格局：重要行业，官府、民间
●分工：专业化，管理细密
●技术：植桑、养蚕、缫丝、织造、染练
●中心：黄河中下游，齐鲁及其相邻地区
●品种：绢、绨、纱、罗、绮、锦、绦、组、绣
出土——
●河南信阳、山东临淄、湖南长沙，湖北尤多
隋州曾侯乙墓、荆门包山大冢、江陵望山楚墓、马山楚墓
江陵马山一号墓：35件丝绸服饰，绢、绨、纱、罗、绮、锦、绦、组八类，21件刺绣。墓主仅为战国中晚期地位较高的士，织绣尚不足体现当时丝绸的最高水平
长沙左家塘楚墓出土的小几何纹锦
外传（最早：周代）——
●俄罗斯
阿尔泰山北麓巴泽雷克古墓群（约公元前1000年）：
中国绢、锦、刺绣；西亚毛织物和羊毛绒毯
●希腊
古希腊文献（公元前5到4世纪）说起丝织品，
那时中国是织造丝绸的唯一国度
●波斯
应在公元前5世纪后半叶
●印度
应不晚于公元前4世纪
二、玉器
地位继续提升
●材质、艺术美妙
●道德、伦理寄托
管仲：仁、知，义、行、洁，勇、精，容、辞九德
孔子：仁、知、义、礼、乐、忠、信、天、地、德、道十一德不同比附反映不同社会理想，精神寄托
●圣贤倡导，重玉观念形成，玉石渐为佩饰最佳材质
三、春秋战国及其以前的漆器
1、原始社会到春秋
●漆器定义：以加工过的大漆（熟漆）髹饰的器物
生漆：漆树上割取漆液，经除掉水分、滤去杂质
熟漆：生漆经搅拌加温精制
胎质：木、夹纻、竹、皮、纸、金属、陶瓷等
漆的功用：美观、抗酸防腐
●发展：
新石器时代：素髹、嵌玉粒、彩绘
夏商西周：彩绘及雕花、镶绿松石、嵌蚌片、贴金箔
春秋：数量大增。彩绘为主要装饰手法
●春秋
2、战国
●概况：进入辉煌，楚及秦尤发达，江陵小墓常出漆器●种类：容器、陈设品、乐器、武器、车马器、葬具●胎质：木，夹紵、皮，竹等
●装饰：
彩绘：黑、红色居多
雕木胎与彩绘结合
与金工结合
●设计：多子奁盒已见端倪
四、陶瓷·原始瓷器
●特点：
烧成温度不高，胎质细腻
胎灰或灰褐色，表面黑色
●装饰：
在未干透的坯体表面压印、刻划装饰，而后打磨
●分布：战国时代北方
●用途：明器
五、春秋战国及其以前的金银器
1、原始社会到西周
●用金历史早于用银
●器皿的出现晚于饰品
●两大系统：农耕民族、游牧民族
●早期发展：
●新石器时代：仰韶文化见含金砂陶器
●夏：玉门火烧沟遗址：金环、银环、金耳环
●商周：较大的金笄、装饰，铸造、捶揲和錾刻手法
●出土：宝鸡益门村、绍兴、随州、涟水、临淄、洛阳金村等
●金含量高：曾侯乙墓金盏、金杯、金勺、金带钩（98%）
●种类：车马器、兵器、钱币、容器等
●容器造型：杯、耳杯、匜、盏、盘
●装饰手法：錾花精细，金花银器
3、北方和西北（匈奴系统）
●繁盛有非艺术原因：
迁徙中保有财富
●动物造型装饰：
题材：单体或组合（猛兽捕家畜）
风格：造型写实、强调动态、气氛紧张，表现力强
六、清代以前的玻璃器
●玻璃器：以石英砂为主要原料，经熔融、冷却、固化制成的工艺美术品
●古代异名：琉璃、颇黎等，与琉璃、玉石混淆，入清，北京民间玻璃器称料器
●中西差异：中，铅钡，西，钠钙，中不如西。高档玻璃来自西域，入清，方改变
●演进：历史不晚于西周，战国，数量大增，秦汉，种类增多，南北朝，吹制玻璃，隋，何稠以绿瓷仿琉璃，见元明作坊遗址
七、《考工记》
●地位：已知第一部系统古代手工业技术著作
●成书：撰著非一时一地一人，最终成书于战国时齐国，西汉补入《周礼》
●内容：7100余字，先简述百工定义、制作特点，再分述当时官府、民间手工业重要工种（原述工种有30个，今存25个）
●重要思想：天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良
（《荀子·强国篇》:“刑范正，金锡美，工冶巧，火齐得，剖刑而莫邪已。” ）
●“金有六齐”：青铜合金配比
一、风貌与其演进
发展轨迹——
●春秋中期以前：延续西周中晚期
●春秋晚期起：由别尊卑、明贵贱转向日用，清新华丽生成发展艺术表现——
●门类：漆器
●造型：传统礼器减少，面貌转变
●装饰：平面化，现实化，华美的嵌错等
二、影响
传承——造型、装饰、技术
●耳杯、酒具盒——汉代耳杯具杯盒、多子妆奁
●云气纹——汉代最具代表性
●夹纻漆器——西汉中期以来风靡
●错金银、鎏金——汉代高档青铜器装饰
●区别困难：战国、西汉
针刻技法：最早时代
兴平犀尊：制作年代
影响——走出庙堂，关注人生
第四章秦汉
秦：公元前221年～前207年
西汉：公元前207年～公元8年
新莽：公元9年～25年
东汉：公元9年～25年
一、工艺美术与时代
●政治经济：国家统一、经济发展、文化多元
1.影响清代工艺美术的外来因素主要是法国的巴洛克和罗可可艺术。 2.陶瓷工艺陶器的出现是新石器时代的主要特征之一。 陶瓷包括陶和瓷两种互有区别的品类，在陶和瓷之间有一种所谓的“炻器”，它具有陶和瓷两种性质。 陶和瓷的区别： 1）陶器的制作材料是粘土，烧制温度一般在1200℃以下，表面有的有釉有的无釉； 2）瓷器的制作材料是高岭土即瓷土，含有的长石、硅、铝等成分比粘土要多得多，烧制温度一般在1200℃以上，表面有釉。 ·新石器时代晚期出现了制作非常优美的“彩陶”，所谓的彩陶是一种绘有黑色，红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色的陶器。这个时期的文化称为“彩陶文化”。因为最早在河南渑池仰韶村发现，所以也称“仰韶文化”。常见的彩陶是以生活用器为主。陶器的出现是新石器时代的主要特征之一。 ·灰陶的出土量占商代全部出土量的百分之九十以上。品种有：烹食器，食器，盛器。装饰简朴粗略，主要以绳纹和弦纹作装饰。 ·白陶是商代制陶工艺中的一种特殊产品。用高岭土制成，装饰上基本与青铜器相似，刻有饕餮纹、夔(kui)纹、回纹等。·战国陶瓷以灰陶为主，但是这个时期又发展出了几种具有特色的陶瓷，如暗纹陶、铅釉陶、印纹陶、原始青瓷以及具有特色的彩绘陶。 ·暗纹陶是指用一种工具在陶坯未干前压出各种花纹的陶器，这种压花纹深度不大，隐约可见，所以称为暗纹陶，又称砑花陶。 ·春秋战国时期的其他陶瓷，以陶塑和瓦当最为出色。陶塑是作明器的，又称为陶俑，最早的陶俑制作是在商代。瓦当是建筑用的一种陶制品。战国时期由于城市建设日益发达，随之而起的是砖瓦制陶工艺的发展。 ·汉代的砖瓦具有很高的艺术价值，最有特色的是画象砖和瓦当。 1）画象砖，艺术性较高，有空心砖和方砖两种。空心砖又称圹砖，多流行于河南和山西，南阳地区出土最多；方砖，多为四川成都地区所产。 2）瓦当，战国时期的瓦当是半圆形，称为半规瓦。秦代瓦当由半圆发展为圆形，汉代则多流行圆瓦当。 汉代瓦当的装饰，可分为卷云纹，动物纹，四神纹，文字等（09年填空）。 ·汉代陶塑主要作明器，四川成都天回山汉墓出土的说唱俑，最为传神。 ·莲花和忍冬是我国古代装饰中最早见到的植物纹。在装饰图案发展史上，从商代到六朝以动物为中心的装饰题材已近尾声，即将过渡到隋唐以后以植物纹为中心的历史阶段。这反映生产力的发展和提高，人们在审美领域逐渐摆脱宗教意义和神化思想的束缚，而以自然花草为欣赏对象，获得思想上的解放。 ·黑瓷，汉代黑瓷已形成，产地在浙江，到六朝时期，浙江的德清窑以黑瓷著名。 ·六朝的画象砖较汉代富于人间生活情趣，也渗入了佛教的宗教色彩。汉朝画象砖多为一砖一画，六朝时期的画象砖成为整体性和主题性的大型砖印壁画。河南邓县画象砖表现出一种特殊风貌的装饰效果，具有六朝时期清瘦飘逸的时代艺术风格。 ·南京“竹林七贤和荣启期”砖画反映了以下两点：A以名士为主题。B山石树木的题材已经显出它的装饰地位。 ·隋代时期白瓷烧制成功，这是一项突出的成绩。在我国陶瓷史上开创了新纪元。白瓷是由青瓷演变而来。 ·唐代的工艺美术，陶瓷工艺向多色釉发展。陶瓷的分类：青瓷、白瓷、花瓷、唐三彩。 唐代的青瓷是当时陶瓷中的一个主要品种，其中最著名而有具代表性的是越窑。浙江唐时称越州，从商周战国秦汉六朝以来，一直以烧青瓷为主，具有深厚的制瓷基础和传统技术力量，被称为“诸窑之冠”。 越窑的特点是胎骨较薄，施釉均匀，釉色清脆莹润。唐时以越窑作茶具之风气兴盛。越窑青瓷除了作茶具还作酒器，另外还可作乐器，这也反映了越窑瓷器的胎体坚薄，瓷化程度很高。并且，唐代陶瓷工艺在传统艺术的基础上吸收外来文化，创造新风格。唐代的越窑曾为宫廷用品，成为后来历代御器厂或者官窑的前身，当时这种窑所出的产品称为秘色。·唐至北宋时代是越窑发展的鼎盛时期，代表着当时中国陶瓷生产的最高成就。其中最值得赞誉的是被称为“秘色瓷”越窑青瓷，赢得唐代诗人陆龟蒙的“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”的美誉。 ·白瓷是唐代陶瓷中的有一个重要品种，具有代表性的是刑窑，与越窑齐名，形成两大体系。隋唐时期中国陶瓷形成了“南青北白”的局面。除了北方，南方的成都，景德镇，广州在唐时也烧制白瓷。
《中国工艺美术史》教学大纲课程编号： 课程名称：中国工艺美术史 课程类型：专业基础课 先修课程：设计素描、设计色彩、设计概论等 面向对象：本科 开课单位：艺术系 总学时数：36理论学时：30实验学时：6 学分：2 一、课程教学目标及学生能力培养要求 本课程依托大量文献史料和相关图片，将中国工艺美术史按时间和工艺类别加以论述，并介绍每个历史时期最具代表性的工艺作品，以及一些有代表性的工艺大师及其作品。其中，中国工艺美术史中介绍陶瓷工艺，丝织工艺的篇幅较多，内容较为系统，旨在培养学生对中国工艺美术史的理解认知能力。通过中国工艺美术史的学习使学生对我国不同历史时期的工艺美术背景、工艺的发展和成就、艺术风格、艺术作品、工匠大师有全面的了解，并培养学生对优秀工艺作品的鉴赏和批评能力。 二、课程的教学内容与学习目标 第1章原始社会的工艺美术 1.1概述 1.2石器玉器骨器 1.3制陶工艺 1.4其它工艺 学习目标：了解作为中国工艺美术萌芽期的原始社会工艺特点，以及对后世带来的影响。
第2章夏商西周时期的工艺美术 2.1概述 2.2青铜工艺 2.3玉石工艺 2.4陶瓷工艺 2.5其它工艺 学习目标：了解本时期青铜器、陶器、玉石等工艺类型的风格和艺术特点；掌握该时期最具代表性的青铜器设计及取得的艺术成就。 第3章春秋战国时期的工艺美术 3.1概述 3.2青铜工艺 3.3漆器工艺 3.4陶瓷工艺 3.5玉石工艺 3.6染织工艺 学习目标：掌握本时期达到顶峰的青铜工艺，尤其是具有典型性的；同时掌握发展迅速的漆器和染织工艺的特点及其对后世的影响。 第4章秦汉时期的工艺美术 4.1概述 4.2青铜工艺 4.3陶瓷工艺 4.4玉石工艺 4.5漆器工艺 4.6染织工艺 4.7画像砖画像石工艺 学习目标：对中国此时的工艺美术发展有较为宏观的认识，青铜、漆器、陶瓷砖瓦、纺织服饰、金银玉雕等各个领域中的工艺生产都得到了全面的发展与提高。 第5章魏晋南北朝时期的工艺美术 5.1概述 5.2陶瓷工艺 5.3织绣工艺 5.4金属工艺 5.5漆器工艺
中国工艺美术史复习资料 一、名词解释 1 彩陶繁荣于新石器时代中期。多为以矿物颜料绘画的泥质红陶，装饰绘画于烧造之前，题材以各种几何形为主。黄河中上游地区的仰韶文化和马家窑文化最为发达，其着名彩陶类型有半坡、庙底沟、马家窑、半山、马厂等。 2 新石器在打制的基础上，普遍磨光、常常钻孔的石器。是新石器时代主要的生产工具，注重材料的选择，并体现了对称、质感等重要的工艺美术法则。其材料、技术和若干器形为原始玉器继承。 3 青铜器基本为以红铜与锡的合金铸造的器物。在红铜中加入锡，可以降低熔点、提高硬度、增加美感。分容器、乐器、工具、兵器等多种。起源于商代以前，商周时代繁荣，汉代开始衰落。 4 金银错青铜等金属器物的装饰方法，又称“错金银”。始于春秋战国，两汉及其以后仍在沿用。做法是，在器物上刻出图案，于刻纹内镶嵌金银丝或片，再打磨平滑。使器物有精巧华丽的装饰效果。 5 铜镜以青铜铸造的鉴容用具。正面光滑明亮，背面常有装饰图案。中国早期的铜镜已见于齐家文化遗址，经战国两汉、唐两个高峰后，艺术转向衰落，入清，为玻璃镜取代。 6 带钩古人扣接腰带或随身佩挂小物品的器具，形如微曲的长条或琵琶等。因展示性强，往往制作考究、装饰华丽，材质虽以青铜居多，但也常见金银、玉石。出现于西周晚期，战国秦汉风靡。 7 夹纻一种轻巧漆器胎体的制作方法，纻即麻布。做法是，以木或泥做成内胎，以涂漆灰的麻布等裱糊若干层，干实后，去掉内胎，（1）再于麻布壳上髹漆。（1）始于战国，流行于两汉。（1）魏晋以来，多用于制作塑像。（1） 8 玻璃中国古代，常称“琉璃”等，（1）入清，又称“料器”。（1）曾长期属于铅钡玻璃，（1）其透明度及耐热性都不及西方的钠钙玻璃，（1）这种情况直到清代才改变。（1） 9 《考工记》中国已知最早的古代手工业技术着作。（1）应成书于战国时的齐国，（1）西汉，补入《周礼》，今存7100余字。（1）系统总结了当时的手工业技术，富含科技史意义，也提出了重要的工艺美术思想。（1）提出的手工业制作原则是“天
《中国工艺美术史》课程教学大纲 课程编码：课程名称：中国工艺美术史课程英文名称： 开课院系：陕西艺术职业学院 美术系 适用专业：视觉传达艺术设计专业 总学时：32学时撰写人王弥笑 一、课程的性质和目的 《中国工艺美术史》课程是美术系基础理论必修课程之一，主要讲授中国工艺美术的发展历程、中国传统文化艺术的设计思维和理念，以及相关设计作品和每个时代工艺美术（设计）风格形成的深厚、复杂的文化背景。 本课程通过对中国各时期工艺美术（设计）风格、设计作品、设计思维和社会文化背景的分析，使学生基本掌握中国工艺美术历史的发展脉络、各时代的设计审美和设计观念，开拓学生的艺术视野、完善学生的理论知识结构，使之建构基础的设计理论知识体系。 二、课程基本要求 通过《中国工艺美术史》课程的学习，使学生系统掌握中国工艺美术及设计的理论基础，通过对我国各时期经典工艺美术作品进行直观、详细地分析，了解中国工艺美术的发展历程、造型、纹饰等特点，从而不断地提高自身的艺术修养，做到理论与实践相结合，为专业课学习奠定必要的理论基础。 三、内容安排及学时分配 （一）导论及原始时期的工艺美术（2学时） （二）夏商西周时期工艺美术（4学时） （三）秦汉时期工艺美术（6学时） （四）魏晋南北朝时期工艺美术（6学时） （五）隋唐时期工艺美术（6学时） （六）两宋时期工艺美术（4学时）
（七）元明清时期工艺美术（4学时） 四、成绩考核 1、本课程以基础知识和基本史脉的掌握为主要考核内容，以课堂提问、解答、课间布置思考题为辅，结合学生表现、期末学期论文（或考试）给予综合评价； 2、课程成绩评定：平时作业及考勤（30％），期末考试（70%）。 五、教材及参考书目 1、《中国工艺美术史新编》，尚刚著，高等教育出版社，2007年9月； 2、《中国美术史教程》，蒲松年著，陕西人民出版社，2000年9月； 3、《美术鉴赏》，张道一著，高教出版社，2006年版2月。
普通高等教育?°十五?±国家级规划教材 《中国工艺美术史新编》 课件 教材编著：尚刚 课件制作：尚刚韩倩 序言 中国古代工艺美术与其特点 一、性质与分类 ●古代工艺美术定义： 含有艺术价值的手工制品。生产形态，等同手工业，文化形态，属造型艺术 ●讲授时段： 自远古至1911年（原始社会～清亡） ●起源 后起词，历史不足百年 涵盖门类广，历史早（8000年前） 与原始美术比较，原始工艺美术更成熟 分类和主体?a?a ●分类（按材质）：织物（丝棉毛麻）、陶瓷、玉石、金属（金银铜）、漆木、杂（竹牙角玻璃）
●主体：日用品为主，也含欣赏品。日用和欣赏无断然界线二、适用的原则 ●造型、装饰体现适用（功能） 造型与适用：联系密切 ●装饰与适用：联系稍弱，仍常表现明确 日用器皿装饰：立体→平面 ●造型装饰评价标准?a?a美观适用统一 一般尺度：不妨于用；更高标准：有助于用 三、材料与技术的制约 材料的制约?a?a ●材料与造型 金属、漆木：可方可圆，大小皆宜 陶瓷：圆，尺度适中——粘土特性
材料与装饰?a?a ●主料： 青花图案发色 ?a?a氧化钴成分 技术的制约 ●材料借助技术，技术引出差异 四、造型、装饰与其主导 造型装饰演进的差异?a?a ●造型较稳定（变化慢）：使用联系生活方式 ●装饰较活跃（变化快）：欣赏联系审美观念 碗的相似造型和不同装饰 材质与造型装饰?a?a ●材质的低贱仿高贵 金银器：总为漆木、陶瓷取法 丝绸：装饰影响最大 ●反例 高档模仿低档：较少 玉器：等级最高，影响不大——材料珍稀且易损坏五、认识功能与审美意义 认识功能?a?a ●制作宗旨：官府?a?a秉承上命 民间?a?a迎合主顾 ●使用对象：特定阶层——共性 ●认识功能：最能反映审美时尚 ●不及纯艺术震撼感人
【笔记名称：】 中国工艺美术史田自秉考研核心笔记 【笔记截取内容：】 第五章秦汉的工艺美术 第一部分知识提要与学习任务 秦汉时期在中国历史上是一个非常重要的时期。从政治上看，此时正处在中国封建社会的上升时期。公元前221年，秦始皇嬴政统一中国，建立了中国历史上第一个中央集权的封建帝国，给后来汉民族的形成和经济与文化的发展创造了条件。“汉承秦制”，西汉王朝的建立，进一步巩固了统一的局面。政治的稳定，社会的繁荣，给汉代的手工业带来了极大的促进。手工业生产迅速发展和兴旺发达，使手工业的艺术设计日益为人们所重视，并取得了辉煌的成就，汉代成为中国古代工艺美术史上第一个黄金时代。这个时期的青铜器生产，虽已逐渐进人尾声，仍然产生了不少设计精美的实用青铜产品；织物是汉代手工业艺术设计的重要产品，其品类繁多，设计优美，制作精湛；作为实用品的漆器，逐渐取代青铜器，在汉人的生活舞台上扮演了重要的角色。以上三者共同构成了汉代艺术设计新的景观。 一、时间、地域概念的掌握 1.汉代青铜产品的著名设计家，见于文献记载的有丁缓。 2.甘肃武威雷台出土的东汉“马踏飞燕”。 3.陕西临潼出土的秦兵马俑。 4.西汉丝绸之路的开辟，中国以“丝国”驰名世界。 5.世界上最轻、最薄、年代最早、保存最完整的丝绸衣服――湖南长沙马王堆 二、几组重点概念的掌握 1.汉代刺绣的三种代表性纹样：信期绣、乘云绣、长寿绣。 2.汉代印染工艺中的印花敷彩纱。 3.彩陶和汉代彩绘陶的区别。 4.汉代四神纹样：青龙、白虎、朱雀、玄武。 5.汉代的画像砖和瓦当，尤其瓦当的装饰纹样需要注意。 三、难点分析 1.博山炉。这个知识点要注意实用性和审美性的关系，博山炉的出现跟当时汉人的流行习尚和审美思潮有关，不仅具有熏香的实用功能，而且满足了汉人羽化登仙的精神需要和富于浪漫的审美追求。 2.汉代青铜灯具的艺术成就。这个知识点在历年考试中都是重点关照对象，关于其艺术成就，这里归纳集中为四个方面：(1)功能合理；(2)结构科学；(3)造型生动；(4)装饰富丽。据此四点展开分析，那么面对可能出现的论述题就能迎刃而解。 3.汉代铜镜的特点。根据其不同时期不同的特色分为三个时期进行解答：(1)前期，包括西汉时期，这时期的铜镜用平雕手法，镜面较平，镜边简略，或用连弧纹作边饰；(2)中期，包括西汉末至王莽时期，主要是流行规矩镜；(3)后期，即东汉时期，此期镜面微凸，便于照出人面的全部，更接近科学原理。 四、小结 秦汉时期是我国艺术设计的第一个高峰，但由于秦朝统治的时间很短，给我们遗留下来的工艺品不多，所以秦朝不作为考查的重点，只需掌握兵马俑即可。但是汉代是我国历史上
1.人面鱼纹盘 是原始社会仰韶文化中的原始彩陶半坡文化遗物，红陶质地，盆内壁以黑彩绘出两组对称的人面鱼纹。人物和鱼的结合表现出制作者丰富的想像力，具有"寓人与鱼"的特殊意义，也有男女相合之义，这人面鱼纹也有祈求生殖繁衍族丁兴旺的涵义。人像头顶的尖状角形物，可能是发髻，配以鱼鳍形的装饰，更显得威武华丽，体现了他们的图腾崇拜。其表现了中国远古的文明源远流长，展现了中国母系氏族制度从繁荣至衰落时期的社会结构和文化成就，其中彩陶艺术达到了相当完美的境地，成为中国原始艺术创作的范例，这件彩陶盆便是其中代表之作。 2.尖底瓶 主要出土于新石器时代仰韶文化的遗址中，是仰韶文化的典型器之一。制作材质以泥质和陶制居多。其主要特点是：小口、长腹、尖底。尖底瓶为古代盛贮器，用以从河水中取水。其工作原理为：将空瓶放入水中，它在水中自动下沉，注满水后，由于重心转移，瓶口朝上竖起，再用绳将瓶吊出水面，从而实现取满水而滴水不漏。 3.玉琮 新石器时代，为我国古代重要礼器之一，造型是内圆（孔）外方，饕餮纹，玉琮也是权势和财富的象征。 4.黑陶 黑陶产生于新石器时代。龙山文化。特点：黑如漆、薄如纸、亮如镜、硬如瓷黑陶与彩陶相比，采用轮制等技术，造型更复杂精致，表现出挺拔的的阳刚之美。典型器型有高足杯。新石器时代晚期的黑陶蛋壳高柄杯，以其高超的制作工艺和优美的造型，被誉为"中国古代陶器的颠峰之作"。 5.原始彩陶 原始彩陶艺术是中国艺术的母体,它在造型、纹样、色彩三个方面具有较高艺术水平和装饰特点。繁荣于新石器时代中期，多为以矿物颜料绘画的泥质红陶，装饰绘画于烧造之前，题材以各种几何形为主。黄河中上游地区的仰韶文化和马家窑文化最为发达，其着名彩陶类型有半坡、庙底沟、马家窑、半山、马厂等。 6.玉猪龙 新石器时代红山文化，遗物龙体卷曲如C形，首尾相连，器体厚重，造型粗犷。猪首形象刻划逼真，中央的环孔光滑，背部有一可穿绳系挂的小孔，猪在远古与人们生活关系密切，既代表财富，又显示勇猛，猪首被安在龙的身上，说明猪的形象逐渐抽象和神化。其不仅仅是一种饰物，而应是一种神器，一种红山先民所崇拜的代表其祖先神灵的图腾物，很有可能是代表某种等级和权力的祭礼器。 7.龙虎纹青铜尊 商代青铜器礼器，具有喇叭形口沿，宽折肩、深腹、圈足，体形较高大的盛酒器。龙虎尊的肩部饰以三条蜿蜒向前的龙，龙头突出肩外。腹部纹饰为一个虎头两个虎身，虎口之下有一人形，人头衔于虎口之中。虎身下方以扉棱为界，饰两夔龙相对组成的兽面。圈足上部有弦纹，并开有十字形镂孔。圈足平雕饕餮纹饰，饕餮纹也称兽面纹。这种纹样象征古代传说中一种贪食的凶兽饕餮的面形。铸造工序十分复杂，是用十八块母范经两次焊接而成的，塑之浑然一体，毫无痕迹。这充分说明远在三千多年前，我国的冶金、铸造技术水平已达空前的高度，其形制雕刻工艺在当前亦举世无双。此尊是商代青铜器中与四羊方尊齐名的珍品8.毛公鼎 大口圆腹，口沿上耸立着两只高大的耳朵，半球状深腹，腹下三只兽蹄形足敦实有力，整个造型浑厚而凝重，饰纹也十分简洁有力、古雅朴素，标志着西周晚期，青铜器已经从浓重的
湖南师范大学硕士研究生入学考试自命题考试大纲 考试科目代码：[741] 考试科目名称：设计史及设计概论 一、考试形式与试卷结构 1)试卷成绩及考试时间 本试卷满分为150分，考试时间为180分钟。 2)答题方式 答题方式为闭卷、笔试。 3)试卷内容结构 各部分内容所占分值为： 中国工艺美术史：约60分 工业设计史：约60分 设计概论：约30分 4)题型结构 名词解释题：6小题，每小题5分，共30分 简答题：5小题，每小题10分，共50分 论述题：3小题（选做2小题），每小题20分，共40分 分析题：2小题（选做1小题），每小题30分，共30分 二、考试内容与考试要求 中国工艺美术史 考试目标： 1、掌握中国工艺美术发展中风格演变的基本线索。 2、基本掌握中国工艺美术史的脉络，把握中国工艺美术发展相关的知识，包括每个朝代的基本风格倾向和演变，并了解相关的历史背景及其对工艺美术发展的影响。 考试内容： 一、原始社会时期 （一）工艺美术的起源 （二）原始时期的陶器 原始时期的制陶技术、著名陶文化遗址，陶的种类、器型与代表作。原始时期陶器造型图案风格的演变与生产环境的关联。 （三）原始时期的玉器 原始时期玉器的器型、种类及著名遗址。原始时期玉器的发展过程、社会功能及风格特征。 （四）原始时期的其他工艺品 二、先秦时期工艺美术 （一）夏、商、西周时期青铜文化 夏、商、西周时期青铜文化的形态与时代背景。夏、商、西周时期青铜文化的造型特征。 （二）夏、商、西周时期玉器、陶瓷及象牙器具 夏、商、西周时期玉器、陶瓷及象牙器具的形态特征。 （三）春秋战国时期青铜器 春秋战国时期青铜器的种类、工艺及装饰形态。春秋战国时期青铜器的风格及时代。
甘肃工业职业技术学院 教案 顺序号 1 授课班级工艺1031 授课日期2011年3月7日第一周星期一第7-8节授课方法讲授授课章节名称 第一章：原始社会的工艺美术 教学目的 为了能够让学生更多的了解原始时期的石器与陶器的发展了解原始文化。 教学 重点与难点重点：原始石器与陶器的发展史难点：石器和陶器的各种形式 更改、补充 删节内容 使用教具 课外作业预习下一章节《奴隶社会的工艺美术》 课后笔记 检查意见 签字
教学过程设计 一、本课内容讲授：(77分钟) 第一章原始社会的工艺美术 1.石器时代的发展，各种类型的代表作品及意义。 2．陶器时代的发展，各种类型的代表作品及意义。 3. 原始社会的其他工艺美术的发展。 二、课外作业： 预习下一章节《奴隶社会的工艺美术》，了解当时鼎的作用及意义。 三、课堂小结：(5分钟)
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教案 顺序号 2 授课班级工艺1031 授课日期2011年3月14日第二周星期一第7-8 节授课方法讲授授课章节名称第二章：奴隶社会的工艺美术 教学目的掌握青铜时代文化发展，青铜器的造型，纹饰风格的演变 教学 重点与难点重点：青铜器的各种作用及用途分类难点：青铜器的造型，纹饰风格的演变 更改、补充 删节内容补充鼎的发展 使用教具 课外作业总结青铜器纹饰风格的演变 课后笔记 检查意见 签字教学过程设计
一、本课内容讲授：(77分钟) 第二章奴隶社会的工艺美术 1.青铜时代与青铜器 （1）青铜器时代的开始 （2）青铜器的发展，各种类型的代表作品及意义 2.青铜器的造型，纹饰风格演变 （3）青铜器的造型各种类型的代表作品及意义 （4）青铜器的纹饰风格的演变及各种类型的代表作品及意义二、课外作业： 总结青铜器纹饰风格的演变。预习下节 四、课堂小结：(5分钟) 甘肃工业职业技术学院
填空题 1、原始陶瓷按照顺序出现的制陶方法有（）（）（）三种。 2、陶器的成形，是将胚料至于可旋转的（）上制作的。 3、马家窑彩陶的艺术特点（）（）（）。 4、黑陶工艺具有哪四个特点（）（）（）（）。 5、制作金器必经（）（）（）过程。文献《荀子强国篇》中说道（刑范正，金锡美，工冶巧，火齐得，剖刑而莫邪已）。 6、产玉的产地有（黄河下游）和（）。 7、自西周以后历届代王服饰具有宗教意义的十三种图案，称之为（）。 8、（）纹样是商代青铜器主要纹样。商代之后有形成一种（）纹与（）纹的对比。 9、汉代铜镜的四个特点（）（）（）（）。 10、春秋战国时期专著《考工记》中提出（）是工艺美术制造特点。 11、唐代（）窑址是专为皇室烧制，故其工艺“密而不宣。。。”称之为（）瓷。 12、唐代（唐三彩）是低温铅釉陶，釉色呈黄、绿、褐、等颜色。 13、汉代漆器的胎有哪几种（竹胎）（木胎）（）。 14、明代（）的（）书，是对明代手工业的科学总结。国外把其誉为中国十七世纪的百科全书。 15、明代成化时期的在青花釉基础上加彩。这种彩有（）（）两种。 16、清朝雍正期间，（）瓷器是最有成就的。色调柔和淡雅，。。。 17、宋代五大名官窑（官窑）（定窑）（哥窑）（汝窑）（钧窑）。 名词解释 1、司母戊鼎 2、青铜器中的簋。 3、《考工记》 4、长信宫灯 5、马踏飞燕 6、金银瓶托 7、流金8、螺殿9、缂丝 10、釉里红11、青花瓷12、景泰蓝 13、金缕玉衣14、唐三彩 简答题 简述唐代铜镜的艺术特点 简述原始玉器的发展（重点在红山文化）概况 简述宋代漆器的加工工艺和艺术特色 简述商代青铜器的造型和装饰特点。 论述题 明代陶瓷发展概况和景德镇窑各个时期的艺术风格 宋代瓷器发展概况和著名瓷窑的典型风格。
《中国工艺美术史》课程考试大纲 一、课程基本信息 1.课程代码： 2.课程性质：考试 3.适用专业：视觉传达设计、环境艺术设计、产品设计等 4.学时/学分：2 二、课程考试目的 《中国工艺美术史》课程考试旨在考察学生对中国工艺美术史的理解认知能力。通过中国工艺美术史的学习使学生对我国不同历史时期的工艺美术背景、工艺的发展和成就、艺术风格、艺术作品、工匠大师有全面的了解，并培养学生对优秀工艺作品的鉴赏和批评能力。 三、考试内容与要求 第一章 1.了解原始社会分为旧石器时代和新石器时代，磨制石器和烧制陶器为该时期的主要标志。 2.理解中国工艺美术萌芽期的原始社会工艺特点，以及对后世带来的影响。 3.掌握磨制石器在形制的演化，彩陶装饰纹样的演化。 第二章 1.了解夏商西周时期青铜器、陶器、玉石等工艺类型的风格和艺术特点； 2.理解商周青铜器的发展脉络及其时代审美差异。 3.掌握该时期最具代表性的青铜器设计及取得的艺术成就。 第三章 1.了解春秋战国时期达到顶峰的青铜工艺，其由审美功能向实用功能的转换。 2.理解发展迅速的漆器和染织工艺的特点及其对后世的影响。 3.掌握春秋战国时期漆器的种类及其艺术特征。。
第四章 1.了解秦汉时期国家统一，社会较稳定，经济发展为手工艺的发展奠定了坚实的基础。 2.理解这一时期青铜、漆器、陶瓷砖瓦、纺织服饰、金银玉雕等各个领域中的工艺生产都得到了全面的发展与提高。 3.掌握汉代的文化思想对漆器、青铜器、纺织等工艺的影响。 第五章 1.了解佛教的全面传入对魏晋南北朝时期工艺美术的影响。 2.理解魏晋南北朝时期的社会动荡与民族融合对工艺的影响。 3.掌握魏晋南北朝时期的陶瓷工艺、金属工艺、雕刻工艺等方面在其特点历史时期里的发展历程和具体特点； 第六章 1.了解隋唐工艺美术的发展熔铸南北、渗用古今、糅合中外的特点。 2.理解隋唐工艺美术对后世产生了深远的影响。 3.掌握汉代末期至隋唐时期家具在形制上的变化趋势。 第七章 1.了解五代宋辽金时期的工艺美术，在这段政权更迭，民族大融合时期，分析不同民族的艺术风格及特点。 2.理解宋代的瓷器及其特点，金银工艺的发展状况。 3.掌握五代宋辽金时期的代表性工艺美术种类。 第八章 1.了解元代的工艺美术，从民族融合对工艺的影响 2.理解景德镇瓷器工艺、棉纺织工艺者黄道婆。 3.掌握从元代艺术品本身的特色两个方面阐释少数民族工艺特点。 第九章 1.了解明代不同门类艺术特色的分析研究。
2014<中国工艺美术史>复习重点 一．各个历史时期的时代特点和民族特点： 装饰纹样：商代的饕餮纹，周代的窃曲纹，战国的蟠螭（panchi)纹，汉代的四神纹和云气纹，六朝的莲花，唐代的牡丹，元代的松竹梅，明代的串枝莲。原始社会几何纹， 商周至汉魏六朝的动物纹，隋唐以后的花鸟图案。 艺术风格：商代的威严庄重，周代的秩序，战国的清新，汉代的凝重，六朝的清瘦，唐代的丰满华丽，宋代的理性美，元代的粗壮豪放，明代的敦厚，清代的纤巧。 二、影响清代工艺美术的外来因素主要是法国的巴洛克和罗可可艺术。 三、工艺美术与现代设计的异同： 不同点： ①工艺美术的个体制作、手工产品与现代设计的大工业化、批量化产品的对比。 ②工艺美术的地域特色明显，而现代社会由于世界经济一体化、交通运输发达、艺术潮流国际化、流行趋势泛化等原因，尽管某些民族特质性的审美倾向还存在，但设计作品的地域性差别越来越淡化。 ③工艺美术的技术传承以纵向形式为主，在农业社会环境中，行业竞争相对平和，高档工艺美术品（宫廷用品）的制作反映出一种不计工本的制作观念；现代设计的技术性要素大多是公开的，处在机械文明和商业社会中，行业竞争广泛而激烈，经济效应和功能被视为现代设计的重要考虑因素。 ④工艺美术的贵族化、政治性、鲜明的等级性与现代设计的大众化、文化性之间的差异。一致性：
①工艺美术和现代设计都具有事先规划性。 ②工艺美术制作和现代设计制作都在继承前一时代的形式、技法的基础上进行一定的创新和改造，并都必须具备技术可行性前提。 ③工艺美术和现代设计的产生、发展都以社会经济为基础，并受政治、文化等因素的影响。 ④工艺美术和现代设计作品都既具有实际功用、又具有审美特性，是社会物质生活中完善 的功能和美的形式的结合。———————————————————————————————————————三．陶瓷工艺 ·陶和瓷的区别： （1）使用原料不同。陶器使用一般粘土即可制坯烧成，瓷器则需要选择特定的材料，以高岭土作坯。 （2）烧成温度不同。陶器烧成温度一般都低于瓷器，最低甚至达到800℃以下，最高可达1100℃左右。瓷器的烧成温度则比较高，大都在1200℃以上，甚至有的达到1400℃左右。（3）釉料不同。陶器有不挂釉和挂釉的两种，挂釉的陶器釉料在较低的烧成温度时即可熔融。瓷器的釉料有两种，既可在高温下与胎体一次烧成，也可在高温素烧胎上再挂低温釉，第二次低温烧成。 （4）吸水性：陶器可以吸水，瓷器几乎不吸水。 ·人面鱼纹盆出土于西安半坡，它属于仰韶文化的半坡类型。 ·汉代瓦当的装饰，可分为卷云纹，动物纹，四神纹（青龙﹑白虎﹑朱雀﹑玄武），文字等。 ·汉代陶塑主要作明器，四川成都天回山汉墓出土的说唱俑，最为传神。 ·莲花和忍冬是我国古代装饰中最早见到的植物纹。在装饰图案发展史上，从商代到六朝以
四川美术学院 四川美术学院中外设计史论（611）考研精华资料 第一部分：历年考研真题 1-1本科目暂时没有收集到真题 第二部分：学校内部考研资料 2-1考研复习规划指导。全年专业课复习计划，指导考生科学时间分配，提高备考效率，免费赠送 2-2世界现代设计史重难点串讲辅导讲义。打印清晰版。针对指定参考书的重难点内容进行讲解，融合本科生课堂笔记，充分解决考生在独自复习中重点知识无法掌握、无人讲解的难题，对易考、易错知识点进行重点讲解。把参考书变薄，更有针对性。￥78 2-3世界现代设计史本科生课堂授课讲义。完整详细授课讲义，准确把握本校该科目教学重点，少走弯路，打印版独家￥78 2-4世界现代设计史本科生教学重点提纲。该科目复习重难点，有的放矢，提高复习效率复印版￥20 2-5世界现代设计史内部复习题及答案。内部编写，打印版，强化练习绝佳资料，独家￥48 2-6世界现代设计史期末试卷。近年本科生期末试卷，有效把握出题侧重点，复印版独家￥25 注：以上收集资料均为本校本科生考研内部使用资料，目的是帮助跨校跨专业考生把握内部重难点，和本校考生站在同一起跑线上。 全套资料包含上述所有，套餐优惠价：￥175 指定参考书目 《中国工艺美术史》田自秉著东方出版中心 《设计艺术概论》李砚祖著湖北美术出版社 《世界现代设计史》王受之著中国青年出版社 四川美术学院中外艺术史论（612）考研精华资料 第一部分：历年考研真题 1-1本科目暂时没有收集到真题 第二部分：学校内部考研资料 2-1考研复习规划指导。全年专业课复习计划，指导考生科学时间分配，提高备考效率，免费赠送 2-2影视艺术概论期末试卷。近年本科生期末试卷，有效把握出题侧重点，复印版独家￥25 2-3动画概论期末试卷及答案。近年本科生期末试卷，有效把握出题侧重点，复印版独家￥25 注：以上收集资料均为本校本科生考研内部使用资料，目的是帮助跨校跨专业考生把握内部重难点，和本校考生站在同一起跑线上。 全套资料包含上述所有，套餐优惠价：￥40 指定参考书目 《影视艺术概论》袁玉琴谢柏梁著中国电影出版社2005年 《动画概论》贾否路盛章著北京广播学院出版社2005年 《世界摄影史》顾铮著浙江摄影出版社2006年 《电视美术概论》叶建新刘大宣著中国广播电视出版社2002年 四川美术学院文艺理论（810）考研精华资料 第一部分：历年考研真题 1-1本科目暂时没有收集到真题 第二部分：学校内部考研资料 2-1考研复习规划指导。全年专业课复习计划，指导考生科学时间分配，提高备考效率，免费赠送 2-2艺术概论本科生课堂授课讲义。完整详细授课讲义，准确把握本校该科目教学重点，少走弯路，打印版独家￥78 2-3艺术概论本科生教学重点提纲。该科目复习重难点，有的放矢，提高复习效率复印版￥20
原始社会 原始社会的各种工艺创作，在工艺美术创作上给我们很多的启示。 一、实用和装饰的统一。原始工艺的装饰，不是附加而是和实用有机的统一的 二、技术对艺术的影响。技术对艺术产生着巨大的影响甚至形成新的风格充分运用技术条件的特点，能更好的体现其艺术效果 三、形式感的应用。丰富了工艺语言，也提高了人们对形式美的感受 四、表号性的艺术手法。用简约的表现方法，突出其形象特征，从写实到表号化，从具体到抽象化，是工艺美术常用的重要艺术手法 商代 一、商代是典型的奴隶制社会，商代统治阶级的政治思想，也就表现为宗教迷信的思想, 其工艺装饰纹样也往往带有宗教迷信的色彩 二、商代统治阶级崇尚武力，商代工艺美术的艺术特点是威严、神秘、慑服的精神力量反映。商代的造型多运用庄重而又安定的直线，装饰也采用对称而又规整的格式。 三、青铜器的造型发展，首先是从实用出发的。商代统治阶级盛行饮酒之风，所以酒器的制作十分发达。 四、商代工艺装饰的社会意义，其宗教意义大于审美意义 周代提出了“德”的观念，同时也比较看重现实，强调“礼治”，礼的特点是等级和秩序, 它反映在周代的各个方面。从工艺美术的角度看，青铜器的制作，玉器的使用，都是反映等级差别，适应礼治的需要。因而工艺制作的样式，常有固定的规格，而在装饰上，则反映出显着的秩序感春秋战国春秋战国时期的工艺美术，无论品种、制作、艺术方面，都得到了空前的发
展。这一时期的工艺美术，具有它自己的特点和时代风貌： 一、它具有时代的共同性和地区的特殊性。这一时期，由于的独立生产和发展，工艺美术制作具有地方性、普遍性、多样性。地方性是指各地形成了地方名产，如齐国刺绣，楚国漆器，吴越刀剑。普遍性是指无论文化先进还是落后，全国各地都有各自的工艺美术生产。多样性是指各地工艺生产品类繁多，形成了百花齐放的繁荣景象。 二、春秋战国时期在思想学术领域所出现的“诸子蓬起，百家争鸣”的空前活跃局面，体现在工艺美术制作方面，形成巧思、清新、活泼等特色 三、春秋战国时期的装饰，改变了商代的中心对称，单独适合纹样的图案组织，也改变了周代的反复连续，成为带状的二方连续的图案组织，有自己的时代特点，即以重叠缠绕，上下穿插，四面延展的四方连续的图案组织为主要骨骼，它布满全身，不分主次，而以蟠虫离纹、蟠虺纹为其主要装饰花纹 四、工艺美术在美学理论方面的发展，出现了多种与工艺有关的学术观点，也出现了我国最早的工艺制作设计理论。直接总结工艺制作原则的，是战国时期的《考工记》。这是我国最早的关于工艺制作的专门论述。 春秋战国时期是我国古代工艺美术制作的一个光辉灿烂的时代。他的伟大成就，至今仍在艺术和学术领域中闪烁着光彩。 一、汉代初期，采取了休养生息的政策，经过几十年的努力，社会经济的到很大发展，汉代工艺美术有着空前的全面发展。工艺美术的品种增多，在艺术、技术、材料上，都有许多新的创造，取得了较高的成就。 二、汉代儒学的宗教化，厚葬之风流行，反映在工艺美术的装饰题材上，羽化升仙，祥瑞迷信
中国工艺美术史 教案 一课程说明 基本信息： （一）课程名称、所属专业、课程性质、学分： 课程名称：中国工艺美术史 英文名称：History of Chinese Arts and Crafts 课程编码： 课程类别：专业必修 学时：32 学分：2 开课学期：4 所属专业：视觉传达景观设计 （二）课程简介、目标和任务 《中国工艺美术史》是艺术设计专业的必修专业课程。本课程的任务是，讲授中国工艺美术的历史演变与发展，探索各个历史时期工艺美术的风格及其演变规律，赏析中国工艺美术史上的重要作品，使学生了解中国的物质文化和精神文化的发展历史，培养学生的艺术文化素养和对传统文化艺术的热爱情怀。 （三）先修课程要求，与先修课程后续相关课程之间的逻辑关系和内容衔接； 本课程先修课程：设计概论；后续课程为宁夏民间美术；
．教学内容
教学过程设计 一、本课内容讲授：（80 分钟） 第一章原始社会的工艺美术 1. 石器时代的发展，各种类型的代表作品及意义。 2 ．陶器时代的发展，各种类型的代表作品及意义。 3. 原始社会的其他工艺美术的发展。 二、课外作业： 预习下一章节《奴隶社会的工艺美术》，了解当时鼎的作用及意义。 三、课堂小结：（5分钟）
教案
教学过程设计 一、本课内容讲授：（80 分钟） 第二章奴隶社会的工艺美术 1. 青铜时代与青铜器 （1）青铜器时代的开始 （2）青铜器的发展，各种类型的代表作品及意义 2. 青铜器的造型，纹饰风格演变 （3）青铜器的造型各种类型的代表作品及意义 （4）青铜器的纹饰风格的演变及各种类型的代表作品及意义二、课外作业： 总结青铜器纹饰风格的演变。预习下节 四、课堂小结：（5 分钟）
南通纺织职业技术学院 《中国工艺美术史》教学大纲课程代码：总学时：24 适用于面料/染织设计、家纺艺术设计专业 设计艺术系面料艺术设计教研室修订 年月日
《中国工艺美术史》教学大纲 课程代码总学时24 一、课程的性质和任务： 1．《中国工艺美术史》是面料艺术/染织工艺的一门专业必修课程，课程以理论知识结合图片讲解为主要的教学手段。 2．通过本课程的教学，使学生能够对中国传统的工艺美术有一定的了解，让学生在中国传统的文化中汲取创作灵感，从而更好的为面料设计生产服务。 3．本课程是一门实践性，创造性，自主性较强的课程，故引导培养学生艺术审美能力尤其重要。 4．课程应涵盖中国青铜器发展史、陶瓷发展史、历代织锦等知识结构模块。 二、课程目的及基本要求 1．了解中国传统文化和工艺美术发展史。 2．清晰了解各个时期工艺美术发展特点。 3．掌握各个时期工艺美术的造型构成形式。 4．理解具有代表性的工艺美术作品的审美价值。 三、课程的教学内容和基本要求 教学内容的确定原则： 教学内容按《中国工艺美术史》（田自秉著），上海东方版社，另配优秀工艺美术图片若干。 学习中国工艺美术史首先应对中国的历史文化有一定的了解，此门课程是纺织美术基础的后续课程。以理论学习为主，分析各个时期工艺美术发展特点，欣赏图片资料为原则，并采取分组讨论的方法，充分培养学生对中国传统文化有较为深刻的理解。 2. 教学基本要求 教学基本要求是对教学内容中列出的知识点、技能点、实践项目，在教学实施过程中应达到培养程度的定性描述，按不同目标要求由高到低分为四个层次：A、B、C、D。 A——知道、了解。对教学内容有感性的、初步的认识，能识别它。 B——领会、理解。对概念、规律、基本设计等达到理性的认识，在教师的指导下能顺利完成基本设计。 C——掌握、运用。一般的说，是在理解教学内容后深化的表现，通过练习，形成技能，能灵活多变加以运用设计。 D——熟练运用、灵活运用。能综合运用知识解决问题，综合运用技能进行熟练的操作或小规模技术设计等，达到熟练、灵活程度，从而形成能力。
中国工艺美术史 一．各个历史时期的时代特点和民族特点： 装饰纹样：商代的饕餮纹，周代的窃曲纹，战国的蟠螭（panchi)纹，汉代的四神纹和云气纹，六朝的莲花，唐代的牡丹，元代的松竹梅，明代的串枝莲。原始社会几何纹，商周至汉魏六朝的动物纹，隋唐以后的花鸟图案。 艺术风格：商代的威严庄重，周代的秩序，战国的清新，汉代的凝重，六朝的清瘦，唐代的丰满华丽，宋代的理性美，元代的粗壮豪放，明代的敦厚，清代的纤巧。——————————————————————————————————————— 二．原始社会概说 （苏南浙北） ·原始社会的工艺美术 总结：1）实用和装饰的统一；2）技术对艺术的影响；3）形式感的应用；对称的形式是力量的均衡的体现。节奏，即规律的变化是产生力量的形式。4）表号性的艺术手法；从写实到表号化，从具象到抽象化，是工艺美术常用的重要艺术手法。 “北京猿人”是世界上最早用火的人，山顶洞人已会人工取火。在新石器时代生产力极低的社会里，人们的爱美往往具有宗教意义，审美的功利性高于艺术性。 ·古代生活实用器皿演变 商代晚期和西周早期是青铜工艺发展的高峰时期，但青铜器主要作为礼器，还不能完全代替各种生活用品，只能为奴隶主所占有和享用，广大奴隶的各种生活用器皿，仍然以陶器为主。自战国开始至秦汉，中国漆器的设计与制造进入了鼎盛时期，但漆器成本成本较高，实用性较低，主要是上层阶级主要的生活实用器；东汉青瓷烧制成功；唐宋时期开始，器皿类的漆器开始退出实用的领域，而向陈设欣赏方向发展，形成了以雕漆工艺为主的工艺设计新模式，而瓷器自六朝以后取代漆器和铜器成为主要的生活实用器皿。
三．陶瓷工艺 ·进入新石器时代人类发明了制陶工艺和陶器，以陶器的产生为标志，人类亦结束了上百万年的狩猎生活而开始农耕和定居。陶器的出现是新石器时代的主要特征之一。 ·陶瓷包括陶和瓷两种互有区别的品类，在陶和瓷之间有一种所谓的“炻器”，它具有陶和瓷两种性质。陶和瓷的区别：1）陶器的制作材料是粘土，烧制温度一般在1200℃以下，表面有的有釉有的无釉； 2）瓷器的制作材料是高岭土即瓷土，含有的长石、硅、铝等成分比粘土要多得多，烧制温度一般在1200℃以上，表面有釉。 ·1962年在江西万年县仙人洞出土了距今八千年的陶器，是我国目前发现最早的陶器资料。 ·新石器时代晚期出现了制作非常优美的“彩陶”，所谓的彩陶是一种绘有黑色，红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色的陶器。这个时期的文化称为“彩陶文化”。因为最早在河南渑池仰韶村发现，所以也称“仰韶文化”（08年选择）。 ·中国发现较早的彩陶距今约6000年，常见的彩陶是以生活用器为主。陶器的出现是新石器时代的主要特征之一。彩陶装饰样以几何纹为主，有少量的人物、动物、植物纹样，如著名的“人面鱼纹”，“人面纹”，“鱼纹”，“蛙纹”。“人面鱼纹”是人面与鱼形合体的花纹，在一个鱼头形的轮廓里面，画出人面形花纹，具有“寓鱼于人”的特殊意义。西安半坡出土的人面鱼纹彩陶盆是我国新石器时代仰韶文化的杰出代表。 ·彩陶图案中形式法则的应用： 1）对比法（运用最多最普遍）；2）分割法；3）开光法（能突出主体，增加）；4）双关法（形体双关和色彩双关）；5）多效装饰法（一种图案组织正视是一个完整的装饰体，俯视也是一个完整的装饰体）。其中双关法与欧美近代流行的欧普艺术，或称色效应美术，有着相似之处。 ·在新石器时代晚期，彩陶工艺衰落之后，在黄河下游和东部沿海广大地区，兴起了另一种文化，这种文化以出现较多的黑色的陶器为其特征，所以称为“黑陶文化”，因为最早发现在山东历城龙山镇，所以又称为“龙山文化”。黑陶工艺具有黑、薄、光、纽四个特点。 ·在新石器时代晚期，在长江以南的东南广大地区，又发现了另外一种陶器，被称为几何印纹陶。几何印纹陶，又可分为印纹软陶和印纹硬陶两种，常见的几何纹有：水浪纹，米字纹，回纹，方格纹，编织纹，绳纹等几十种。几何印纹陶被誉为是最优秀的东方沿海的古代文化。 ·陶瓷体系—— ·商代制陶工艺得到普遍发展，广大奴隶的各种生活器皿，采用陶器为主。陶印模常见的有饕餮纹，回纹，方格纹等。商代的陶瓷工艺分为：灰陶、白陶、釉陶、原始瓷器等多种。早期陶器一般都是无釉，商代开始出现釉陶。 ·灰陶的出土量占商代全部出土量的百分之九十以上。品种有：烹食器，食器，盛器。装饰简朴粗略，主要以绳纹和弦纹作装饰。 ·白陶是商代制陶工艺中的一种特殊产品。用高岭土制成，装饰上基本与青铜器相似，刻有饕餮纹、夔(kui)纹、回纹等。·釉陶和原始瓷器；商代出现了釉陶，釉色青绿而带褐黄，胎亦较硬，呈灰白色。学术界把这种釉j陶又称为原始瓷器，被称为瓷器的萌芽。