河南禹州唐郭超岸墓出土瓷器
徐华烽（北京大学考古文博学院）
王豪（河南省禹州市文物管理处）
苏朝阳（河南省禹州钧官窑址博物馆）
1987年5月，河南省禹州市浅井乡横山村西北侧的砖厂在取土时发现一座唐墓，出土了2件花釉瓷罐和1方墓志、1件鎏金铜兜鍪、2件残破金银平脱铜镜及零星银饰件[1]，据墓志载墓主为郭超岸。1987年10月，在郭超岸墓西北约15米处又发现一座墓葬，出土1件花釉瓷罐。上述器物现分别收藏于河南博物院、河南省禹州市文物管理处、河南省禹州钧官窑址博物馆。
郭超岸墓因当年砖厂取土破坏，加之盗掘，墓葬形制、随葬器物位置等已不明。据调查，郭超岸墓及其西北侧的墓葬被发现时棺木、人骨均已朽，墓穴内堆满浅黄色、疏松的黏土，可能为近似长方形的土洞墓。郭超岸墓西北侧墓还出土了1件形制、大小与花釉瓷罐相近的灰陶罐，当时未被征集，目前下落不明[2]。这3件花釉瓷罐曾多次被研究者引用，但一直被误认为均是郭超岸墓出土的。
墓志载墓主郭超岸为“大唐故东都畿汝州节度先锋兵马使兼押衙充阳翟镇遏兵马使中大夫检校太子宾客合浦郡王”，“以元和三年（808年）正月十三日寝疾，薨逝于河南府阳翟县文信里之私第，春秋七十有五……夫人弘农杨氏……以其年十一月十二日终，享年五十有七……遂择元和庚寅岁（元和五年，810年）戊戌月庚申日，合祔于阳翟县麦秀里西北原之礼也”[3]，可知郭超岸墓为夫妻合葬墓，合葬于唐元和五年（810年）。现将郭超岸墓及其西北侧墓出土的瓷器介绍如下。
1.黑釉白斑花釉瓷罐[4]
郭超岸墓出土，现收藏于河南省禹州钧官窑址博物馆。圆唇，卷沿，矮颈，圆肩，鼓腹，腹下部斜收，饼足稍外撇，足底有削棱。肩部两侧各有一个双泥条系。白胎微泛灰黄色，胎质较粗；罐内外施黑釉，局部呈酱黄色，木光，施釉不及足。口部稍变形，肩部对称饰四块灰白釉斑块，斑块微凸起于釉面。口径9.3、底径9.4、高15.4厘米（封底；图一∶1）。
2.黑釉白斑花釉瓷罐[5]
郭超岸墓出土，现收藏于河南博物院。形制、胎质、胎色、釉色基本同前罐。肩部饰四块灰白釉斑块，斑块延至双系和口沿内。口径10、底径10、高16厘米（图二）。
3.黑釉白斑花釉瓷罐
郭超岸墓西北侧墓出土，现收藏于河南省禹州市文物管理处。圆唇，卷沿近平，矮颈，溜肩，圆腹，腹下部斜收，饼足稍外撇，足底有削棱。肩部两侧各有一个双泥条系。灰黄色胎，胎质较粗；罐内外施棕褐色釉，局部呈棕黄色，釉面光亮，施釉不及足。肩部饰四块白釉斑块，斑
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DOI:10.13619/https://www.doczj.com/doc/cd16039809.html,11-1532/k.2014.05.007
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块延至双系和口沿内。口径9.3、底径9.8、高16.5厘米（图一∶2、三）。
此前有学者认为上述黑釉白斑花釉瓷罐是郏县黄道窑的产品，近年的窑址调查资料表
明其应是禹州苌庄窑的产品。苌庄窑位于禹州市苌庄乡苌庄村周围，在横山村以西约5公里处，目前已发现10多处瓷窑址，主要是唐代中后期生产花釉、黑釉、黄釉等瓷器的窑址，花釉瓷器是其重要产品。上述3件黑釉白斑花釉瓷罐与苌庄窑生产的同类器基本相同，说明其应是苌庄窑的产品[6]。这也符合此时期民间制瓷窑场主要向周边地区行销产品的规律[7]。
郭超岸墓出土的2件黑釉白斑花釉瓷罐是花釉瓷器中较晚的纪年材料，有助于我们了解花釉瓷器的生产下限和发展状况。在河南中西部地区已发现了多处生
产花釉瓷器的窑址[8]，经过科学发掘且资料已发表的主要是禹州神垕下白峪窑址。下白峪窑自始至终生产花釉瓷器，其创烧时间在唐代
天宝年间，生产下限在晚唐较早的阶段，最晚也不晚至五代时期。由于发现的各地层器物与时代较早和较晚的纪年材料交错对应，所以发掘者无法准确推断三组地层代表三个发展阶
图一
黑釉白斑花釉瓷罐
1．郭超岸墓出土
2.郭超岸墓西北侧墓出土
（均为1/4
）
图二唐郭超岸墓出土黑釉白斑花釉瓷罐图三唐郭超岸墓西北侧墓出土黑釉白斑花釉瓷罐
■河南禹州唐郭超岸墓出土瓷器
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2014年·第5期
段的具体对应年代[9]。下白峪窑址第一组地层
出土的ⅠA型1式罐（XBT6③∶164）[10]与偃师
杏园唐大历十三年（778年）郑洵墓（M5036）出土
的矮直领双系黄褐釉罐（M5036∶14）[11]相似，第
二组地层出土的ⅢA型2式罐（XBT6②∶86）[12]
与偃师杏园唐贞元八年（792年）郑夫人墓（M2845）
出土的外卷唇双系花釉瓷罐（M2845∶9）相
似[13]，第三组地层出土的ⅠA型2式罐（XBT3③∶
173）[14]与唐元和五年（810年）郭超岸墓出土的
卷沿双系花釉瓷罐相似。这些双系瓷罐在器
形上有一定的继承关系，从早到晚大体上由
较高的鼓腹演变为矮胖的圆腹，口沿由直口
变为突唇，再变为外卷沿，口径也有逐渐变大
的趋势。从器形上看，郭超岸墓出土瓷罐的生
产时间可能略早于其西北侧墓出土的瓷罐，
但相隔时间不长，至于这2座墓的关系，因资
料有限尚难以考证。郭超岸墓出土的花釉瓷
罐为这一时期瓷器的考古学分期提供了新的
实物资料。
据藏品档案记载，郭超岸墓出土的2件花
釉瓷罐是粘连在一起的，疤痕尚可吻合，应是
同窑烧制时由于放置太近、流釉粘连所致。郭
超岸墓临近苌庄窑址，因此使用窑场废品瓷罐
作为陪葬器物，墓中还出土了金银平脱铜镜，
这与使用废品瓷罐作为陪葬器物产生了一定
的反差，是值得注意的现象。晚唐时期，河南地
区的墓葬一般随葬塔式罐或双系罐、带盖罐
等，有类似谷仓罐的功用，可能代表某种葬俗。
从禹州神垕下白峪窑址的发掘成果看，花釉瓷
器中有与唐三彩造型相似的器类，如三足盆、
双系罐、龙柄罐等，表明花釉瓷器在当时生产
的瓷器中可能主要是具有礼制意义的器物，如
作为乐器的腰鼓和随葬用的谷仓罐，这是一个
值得进一步探讨的问题。
附记：本文在资料搜集和写作过程中得
到北京大学秦大树教授的指导。董世旭、牛爱
红摄影，张清池绘图。
[1]此墓出土的1方墓志现收藏于河南省禹州市文
物管理处，1件鎏金铜兜鍪盗掘后被破坏，2件残
破金银平脱铜镜和零星银饰件已下落不明。承河
南省禹州市文物管理处提供上述信息。
[2]当时的文物征集者宋国栋、李朝为现场调查提供
了帮助。
[3]中国文物研究所等《新中国出土墓志（河南）》，第
417～419页，文物出版社，1994年。
[4]此罐原名黑釉蓝斑罐，后又被收藏部门更名为青
釉彩斑罐，按照唐南卓《羯鼓录》对鲁山花瓷的记
载和古代陶瓷器命名的习惯，笔者认为命名为黑
釉白斑花釉瓷罐较妥。下同。
[5]此罐原名花釉罐，见于郭灿江、董源格《唐代花釉
瓷》，《收藏家》2011年第3期。感谢河南博物院田
凯、朱红秋、张建民提供此罐相关资料。
[6]曹子元《禹县苌庄唐代窑址初步调查》，河南省文
物研究所编《河南古瓷窑址资料汇编》（内部资
料），1985年；安廷瑞《禹县唐代古瓷窑遗址群的
发现与研究》，《许昌学院学报》2002年第1期；徐
华烽、李少颖《禹州苌庄唐代瓷窑群遗址的进一
步考察》，《2005中国禹州钧窑学术研讨会论文
集》，大象出版社，2007年。
[7]秦大树《宋元明考古》，第275～295页，文物出版
社，2004年。
[8]主要有郏县黄道窑、鲁山段店窑、荥阳翟沟窑、登
封白沙窑、禹州神垕下白峪窑、禹州神垕大白堰
窑、禹州苌庄窑等。参见河南省文物研究所编《河
南古瓷窑址资料汇编》（内部资料），1985年；刘涛
《宋辽金纪年瓷器》，文物出版社，2004年；王晓
《河南唐宋瓷窑址的发现与研究》，《中原文物》
1990年第4期；赵青云等《河南鲁山段店窑的新
发现》，《华夏考古》1988年第1期；张松林《荥
阳翟沟瓷窑遗址调查简报》，《中原文物》1984年
第4期。
[9]北京大学中国考古学研究中心等《河南省禹州
市神垕镇下白峪窑址发掘简报》，《文物》2005年
第5期。
[10]同[9]，图一一、三六∶7。
[11]中国社会科学院考古研究所《偃师杏园唐
墓》，第126～127页，图115∶4，科学出版社，
2001年。
[12]同[9]，图三九∶3。
[13]同[11]，第126～127页，图115∶5，彩版15∶1。
[14]2001年北京大学考古文博学院在河南禹州神垕
下白峪窑址发掘的资料。
（责任编辑：王霞）
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禹州中药材 一、中药材资源 禹境药材资源蕴藏量大，品种齐全。全国大部分药材在禹均有分布。元代以前，境内药材资源缺乏系统的资料记载。明嘉靖三十二年(1553年)，《钧州志》载境内时有大宗药材45种。清顺治八年(1651年)，《禹州志》载境内时有大宗药材56种。 1957年，许昌地区及禹县医药、卫生、农业等部门相继对境内蕴藏药材进行了四次全面普查。至1987年，普查面积达12万公顷(180万亩)，占境内总面积的85%，查明动植物及矿物类药材1084种，隶属9门209科。其中：植物类药材780种，动物类药材283种，矿物类药材21种，147种药材列入国家重点普查品种，占40.5%。禹境药材蕴藏总量为1200万公斤，其中植物类548万公斤，动物类110万公斤，矿物类632万公斤。禹粮石、青礞石、寒水石蕴藏量均在100万公斤以上，禹白芷蕴藏量在30万公斤以上。古有“药不过禹州不香”之说，如今禹州多数区域已调整种植结构，大面积种植药材，千亩以上的种植园区已达八处。 1990年以后，随着农业结构的调整，禹州市逐步加大中药材种植的比例，根据市场需求又适时引种了一批药材新品种，至2005年，境内药材资源及蕴藏在河南省及全国均占有相当重要的地位，成为保有品种多样化的药材资源及种植基地。 二、中药材生产
禹境药材生产历史悠久，道地药材种类较多。史料记载：早在宋代仁宗年间，阳翟古城寺以东即有南星、白芷、菊花、薏米等种植。至元代，阳翟紫金里盛产白菊、白芷、南星、薏米、防风、荆芥、罂粟、杜仲、紫苏、薄荷、山药、百合、牛蒡子等药材。明清时期，种植药材品种计有56种之多。 1956年，禹县公私合营国药总店从北京万仁堂引进梅花鹿4头，建成河南省第一家药用动物养殖场，率先开展药用动物的饲养与研究。1962年始，境内开展了药材引种、试种及野生变家种、家养工作，中央、省、许昌地区等各级政府及行政部门先后投入资金，扶持禹县的中药材生产。1969～1978年，禹县药材生产部门先后派出药材专业技术人员深入西部、北部山区及东北部丘陵和冲积平原乡镇，协助当地生产大队建立了200多个药材生产点。20世纪80年代，药材生产部门在境内发展全虫、土元等养殖专业户63户、各类药材种植户360户。其中古城乡钟楼村1983年药材种植收入127万元，人均收入667元。1999年，禹州市委、市政府把中药材生产列入农业四大振兴工程，提出“集中联片、规模种植、主攻平原、发展山区、优质高效”的发展思路，并成立中药材种植领导小组，使中药材种植面积发展到0.2万公顷(3万亩)。2000年，禹州市中药材种植面积达到0.333万公顷(5万亩)，2001年2月，禹州市“白芷规范化种植技术研究与示范”被列入河南省重大科研项目，并设立专项资金予以扶持。同年，药材种植面积达到0.53万公顷(8万亩)，年产量11420吨。2002年，中共禹州市委九届八次全会确立中药材作为主导产业的地
第1课 中国陶瓷艺术欣赏 教学目标： 1、通过欣赏、学习、交流等形式，让学生初步了解中国陶艺的历史，能够理解艺术源于生活，又高于生活的理念。 2、运用所学知识，评述一件自己喜欢的陶艺作品，提高欣赏评述能力。 3、引导学生在欣赏陶瓷艺术的过程中，感悟中国陶瓷为人类文化发展所作出的贡献，增强学生的民族自豪感。 教学重点：初步感受中国陶艺的魅力。 教学难点：运用所学知识，评述一件自己喜欢的陶艺作品。 教学准备： 教师：收集各朝代陶艺的图片资料制成课件。 学生：了解、收集有关中国陶艺的资料。 教学过程 一、导入 教师提问：1、“中国”的英文怎么说? (China) 2、“china”还有什么意思?(陶瓷) 小结：外国人居然用”陶瓷”来称呼”中国”!看来,在外国人眼中,陶瓷代表了中国。的确,从某种角度讲,中国的文明进程就是一部陶瓷发展史!今天,就让我们一起走进陶瓷的艺术世界! 二、新授 播放课件，引导欣赏：
(一)远古——朴拙实用 1、考古家们发现早在距今一万多年前的新石器时代,我们的祖先就能制造出许多精美的陶器。陶器的出现,标志着人类文明和文化的开始。 仰韶文化时期，中国在制陶方面最大的成就是彩陶艺术。彩陶是原始文化的重要标志，是新石器时代彩绘陶器的总称。在烧制前用红黑矿物质做色料，在陶胎上绘制各种装饰纹样，烧后洗刷不脱落。 请看图片： 2、思考 讨论交 流 ⑴纹饰观察 讨论问题:：先民们在陶器的表面绘有许多彩色纹样，仔细观察, 这些图案由哪几个形象组成？展开想象力，谈一谈这些形象意味着什么？你能给这些纹样取个名字吗? 为什么图案只集中在器皿的内壁和外壁上半部？ 学生讨论交流，汇报。 教师总结：中国彩陶艺术特点——高度概括提炼的标志性图案 看来先民们把这些彩陶的造型、色彩和质地 统一在实用与美观之中，使陶器既实用，又有观赏性。 同时 体现了艺术源于生活，又高于生活的理念。 ⑵造型观察 赏析马家窑文化漩涡尖底瓶：看了这瓶子，觉得与其他陶瓶相比有什么 （网纹船型壶） 人面鱼纹彩陶盆 （彩陶舞蹈纹（蛙纹彩陶双耳 (旋纹彩陶尖
河南省禹州市2019-2020七年级上学期“三科联赛”数学试 题 学校:___________姓名：___________班级：___________考号：___________ 1．在有理数中，有（ ） A ．绝对值最大的数 B ．相反数最大的数 C ．倒数最小的数 D ．绝对值最小的数 2．一个整数801600用科学记数法表示为128.01610?，则原数中“0”的个数为 A ．8 B ．9 C ．10 D ．11 3．下列说法：①若a 、b 互为相反数，则0ab <；②若 1 55 a b =-，则a 、b 互为相反数；③一个数的平方是它本身，则这个数为0或1；④若10a -<<，则2 1 a a >-，其中正确的是（ ） A ．②③ B ．①② C ．①③④ D ．②③④ 4．如果单项式27m n x y +与单项式2314m n x y --是同类项，则2m n -的值是 A ．1 B ．1 C ．2 D ．-2 5．有一口水井，水面比井口低1m ，一只蜗牛从水面沿井壁往井口爬，它每天白天向上爬行32cm ，但每天晚上又下滑20cm ，蜗牛爬出井口需要的天数是 A ．6天 B ．7天 C ．8天 D ．9天 6．在数轴上点A 、B 所表示的数分别为2-和5，点C 在数轴上，且点C 到点A 、B 的距离之和为13，则点C 所表示的数为（ ） A ． 5- B ．8 C ． 5-或8 D ．3或8- 7．定义：若a b n +=，则称a 与b 是关于数n 的“平衡数”. 比如3与4-是关于1-的“平衡数”，5与12是关于17的“平衡数”. 现有231012a x kx =-+与2352b x x k =-+-（k 为常数）始终是关于数n 的“平衡数”，则n = A ．11 B ．12 C ．13 D ．14 8．若() 2 2 9(3)120m x m x -+++=是关于x 的一元一次方程，则2019(2)x m +=
项目名称：禹州市旅游发展总体规划 编制单位：中国科学院地理科学与资源研究所设计资质：旅游规划甲级 编制时间：2006年
第一章规划总则 第一条规划性质：规划是禹州市旅游业发展总体规划，是旅游业发展的指导性文件。 第二条规划依据：根据国家旅游局《旅游规划通则》制定本规划。规划依据包括国家相关法律法规、河南省颁布的地方性旅游管理条例和相关规划、禹州市相关规划和其它相关依据。 第三条规划范围：包括禹州所辖全部行政区域，面积1472平方公里。 第四条规划时限：规划为时限2005～2020年。其中近期2005～2010年；中期2011～2015年；远期2016～2020年。 第五条规划目标：制定2005—2020年期间禹州市旅游业发展目标，提出实现目标的战略、布局、策略和行动方案。 第六条规划指导思想：党和国家关于发展旅游经济的思想和论述，国家社会经济发展总体战略；河南省及禹州市社会经济发展战略与旅游业发展战略；建设部、环保局等相关部门的法规；跳出旅游看旅游，顺应大产业、大系统，新阶段、新思路，高标准、可操作的现代旅游业发展思路；可持续发展思想。具体来讲，要突出十六字方针：“严格保护，统一管理，合理开发，永续利用”。 第七条规划原则：突出资源特色；生态保护原则；立足当地“文脉”，弘扬历史文化；持续发展原则；系统协调原则；远近结合，有序开发原则；合理布局、分区开发原则；综合效益原则。 第二章规划背景 第八条禹州市位于河南省中部，地处伏牛山余脉与豫东平原过渡地带，在东经113°03′—113°39′和北纬33°59′—34°24′之间。全市总面积1472平方公里，辖乡镇26个，人口115.9万人，人口密度为每平方公里793人。1992年被确定为河南省18个改革发展特别试点县（市）之一。 第九条禹州市地处河南省会郑州、牡丹花城洛阳、煤城平顶山三市之间中心地带，距省会郑州80公里，距郑州薛店国际机场40公里，境内有平禹铁路，禹郸地方铁路，可东接京汉线，西连焦枝线。省道郑州至南阳、许昌至洛阳两条公路干线，纵横贯穿全境，并交会于市区南部，交通十分方便。 第十条禹州市境内自然资源丰富，以煤为最，储量约在90亿吨以上，年产原煤600万吨。名优特产多，禹州钧瓷是我国五大名瓷之一，以其“入窑一色，出窑万彩”的神奇变幻而著称，享有“黄金有价钧无价”之盛誉。禹州属暖温带季
浅谈文物古迹的展示方法 本篇文章来源于https://www.doczj.com/doc/cd16039809.html, 摘要：中国是四大文明古国之一，在漫漫的历史长河中，留下了许多珍贵的文物古迹。而文物估计是一个国家历史底蕴、文化根基和民族传统文化的体现，是社会发展的见证。因此我们要保护好并且展示文物古迹。 对文物古迹进行保护的目的就是为了传承文明，让人们能够走进历史，了解其所表达的历史信息和文化内涵。因此我们要对文物古迹进行展示，而展示的方法可以分为以下几种： （1）按原状复原展示：是指按照文物古迹的特性对于其残缺的地方进行复原，或者对于地下遗迹发掘清理后按照原有的规模和形式重现那你。代写论文认为这种展示方法的优点在于能够真实展示文物估计所要表达的历史信息和文化内涵，而不会对其所承载的历史信息造成破坏，而且能够再现它的宏伟气势，让人们可以直观的感受到它要表达的东西。但是这种方法必须要依据严格的考古资料，对其建筑形式、建筑材料和工艺技术都要充分了解，这样才能恢复其真实性。 （2）揭露展示：这种方法可以分为保护厅展示、露天展示和露天原状展示三种方法。保护厅展示方法是指对一些不宜露天展示的文物估计进行覆盖保护并进行展示，如秦始皇陵兵马俑；露天展示是指在维持原状的条件下，对要展示的文物古迹进行保护并进行展示；露天原状展示是指在原址进行陈列展示，并且在其遗址上不能附加任何建筑设施进行展示。 （3）标识展示：是指对文物古迹的布局形式和分布进行重现，避免其遭到现代建筑的破坏，从而起到保护历史文化信息的作用。 （4）虚拟展示：是指使用三维动画等设计软件或者文物古迹的模型对其进行展示，这种方法可以让人们更加立体深入的感受到文物古迹所承载的历史信息，同时克服了其他方法展示过程中的枯燥乏味。 文物古迹指我国历史文化的积淀，因此我们要严格的保护它并且在保护的前提下对其进行展示，以实现它的文化价值。
中外陶瓷艺术鉴赏 院系：滨江学院外语系 专业：英语 班级：13级英语（2）班 姓名：刘粉芳 学号：20132310058
中国古代陶瓷鉴赏 在国际社会中，China既有中国的意思，又有陶瓷的意思，这就清楚地表明了中国就是"陶瓷的故乡"，陶瓷就是中国的象征。的确，一部中国陶瓷史，就是一部形象的中国历史，一部形象的中国民族文化史，而西方人了解中国，正是从了解陶瓷、茶叶和丝绸开始的。中国人在很久以前就有点瓷器的制作。到宋代社会安定的时候陶瓷工艺达到顶峰，中间有唐朝著名的唐三彩，后有元明清的青花，中国的陶瓷就成了一个独有的陶瓷文化。 一、陶瓷的发展 夏、商、周朝时期，商朝殷虚的遗址中挖出的陶片、陶罐包括很多种款式，有灰陶、黑陶、红陶、彩陶、白陶，以及带釉的硬陶，青器的成本高，只能为贵族享用，广大民众的各种生活器皿只能采用陶器。陶器在此时已经不在局限于盛物器皿，应用范围较广，大略可分为日用品类、建筑类、殉葬类、祭祀礼器类。 秦汉时期，汉是我国陶瓷发展史上的一个重要时期，各地发现的秦汉时期的陶俑，如西安的兵马俑，以完美的艺术形式，生动逼真的神态，深刻地揭示了各种人物的内心世界，体现了我国雕塑艺术现实主义传统久远和雕塑艺术的高度发展。 隋唐时期，隋的朝代虽短，但在瓷器烧制上，却有了新的突破，不但有青瓷烧造，白瓷也有很好的发展。 唐朝时期，到了唐代，瓷器制作可为以蜕变到成熟的境界，而跨入真正的瓷器时代。因为陶与瓷的分野，在乎质白坚硬或半透明，而最大的关键在于火烧温度。唐代最著名的窑为越窑和刑窑。 宋朝时期，中国的陶瓷制作工艺在宋朝的繁荣下达到鼎盛时期。宋代的稳定和文墨气息是各项技艺发展的基础。宋代制陶手艺卓越，比较突出的瓷窑有定窑、汝窑、官窑、哥窑以及钧窑，这五大瓷窑代表了宋代乃至于中国历史上的最高水平，后世便有仿制也达不到宋时的高度。 元朝时期，元代制瓷工艺在我国陶瓷史上占有极重要的地位，特别是景德镇在制瓷工艺上有了新的突破。元代景德镇窑取得的成就，为明、清两代该地制瓷工艺的高度发奠定了基础，景德镇因此在日后成为全国的制瓷中心，赢得了瓷都的桂冠。 明朝时期，”明代开始，窑址都趋于集中在景德镇，无论官窑或民窑都偏向于彩绘瓷器，宋瓷前都以单色釉为主，而明代后走入了彩绘世界，瓷胎也趋向薄、细、白的求，在坯身上记住款式也从此开始，年代、堂号、人名都有，使研究考据有更确实的辨认。 清朝时期，至清代中国陶瓷已经有了数千年的经验，加上景德镇的天然原料，督陶官的管理，清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，因政治安定，经济繁荣，
《中外文物鉴赏》课程论文 ——粉彩瓷器赏析 2010051019 10广电冯杨 在学习这门课程之前，自己就对文物有很大的兴趣，经常看央视的《鉴宝》栏目，也时常翻阅些关于文物的书籍。这门课的收获不仅仅是课堂的文物鉴赏知识，还有老师课上提到的很多考古工作以及考古工作者的真实工作经验，让我对这门学科有了更真实更学术的了解，让考古和文物从小说、电视中走了出来。 课上，我们领略了中国乃至世界古代文明的物质结晶——纹饰古拙、记录大事的先秦青铜器，了解了从陶器到瓷器的发展，中国古代的山水画作特点及演变；也了解了从中国古代建筑到古典西方建筑；还介绍了玉器文明以及现代“制造古玉”的方式，非常有意思。 其中最感兴趣的当属瓷器了。瓷器是从陶器发展演变而成，原始瓷器起源于3000多年前。至宋代时，名瓷名窑已遍及大半个中国，是瓷业最为繁荣的时期。当时的汝窑、官窑、哥窑、钧窑和定窑并称为宋代五大名窑。江西景德镇被称为瓷都，其在元代出产的青花瓷成为瓷器的代表。青花瓷釉质透明，胎体质薄轻巧，洁白的瓷体上敷以蓝色纹饰，素雅明净，不褪色。青花瓷一经出现便风靡一时，成为景德镇的传统名瓷之冠。与青花瓷共同并称四大名瓷的还有青花玲珑瓷、粉彩瓷和颜色釉瓷，均精美非常，各有特色。 中国古代瓷器，特别是高级瓷器，拥有远高于一般瓷器的制作工艺难度，存世的古代著名瓷器形体优美，釉色鲜亮美观，整体单纯而有变化，精巧而有气魄，堪称美轮美奂。最喜欢的还是清代康熙晚期出现的的粉彩瓷。 概说 粉彩瓷是康熙晚期景德镇窑在五彩的基础上及“珐琅彩”的影响下创制成功的
又一种彩瓷。它的独特之处，是在彩绘时搀加一种白色的彩料“玻璃白”。“玻璃白”具有乳浊效果，画出的图案可发挥渲染技法的特性，呈现一种粉润的感觉，因此被称为“粉彩”或“软彩”。粉彩的制作工艺是，在烧成的白瓷上勾勒出纹饰图案的轮廓，在轮廓内先用含有氧化硅、氧化砷和氧化铅的“玻璃白”打底，然后按所需颜色在上面绘画渲染，再次入窑烘烧而成。其内容多绘人物、花鸟、山水，浓淡相间，色彩丰富，画工细腻，富有立体感。 粉彩素有“始于康熙，精于雍正，盛于乾隆”之说，其装饰可以追溯到唐三彩，它是在烧好的白瓷器釉面上再施以彩绘。由于彩料中掺进了含砷的玻璃料，使色彩有粉质感而得名。粉彩瓷器使用“玻璃白”，其烧制温度较五彩瓷低，色彩较五彩更为丰富，最多达数十种以上，颜色淡雅，具有纸面绘画般的艺术效果。粉彩图案上与绘画技法紧密结合，彩绘具有浓淡凹凸的变化，增加了彩绘的表现力，画面粉润柔和，富于国画风格，这是景德镇陶工们的一项新的创举。粉彩瓷器亦有“东方艺术明珠”之美称。 康熙时期·萌芽 清康熙年间，粉彩作为瓷器釉上彩绘艺术已开始了萌芽。 康熙晚期在珐琅彩瓷制作的基础上，景德镇开始烧制粉彩瓷。当时景德镇粉彩瓷处于初创时期，主要是民窑，产品流传很少。器型比较单一，仅见盘、水丞等；图案和施彩的风格比较简朴，纹饰以龙凤、花卉、仕女为主。粉彩只限于装点图案的局部，像花蕊等，风格简朴，着色粗糙。如康熙粉彩花卉纹盘，红花用单一胭脂红，白花则施粉质釉料。其他色彩仍保留五彩的方法，是早期粉彩瓷的代表作。 这个时期的粉彩瓷器目前主要发现有两个品种：一是白地粉彩器，如【清康熙】景德镇窑粉彩花卉纹盘（图1），【清康熙】景德镇窑粉彩花蝶纹水丞（图2）；一是绿、黄、紫三彩瓷上加有胭脂红(金红)彩，如【清康熙】景德镇窑黄地粉彩花卉纹碗（图3）。
河南省许昌禹州市卫生主要指标数据分析报告2019版
前言 许昌禹州市卫生主要指标数据分析报告围绕核心要素卫生机构床位数量，卫生技术人员数量，执业医师数量，助理医师数量，注册护士数量等展开深入分析，深度剖析了许昌禹州市卫生主要指标的现状及发展脉络。 许昌禹州市卫生主要指标分析报告中数据来源于中国国家统计局、行业协会、相关科研机构等权威部门，通过整理和清洗等方法分析得出，具备权威性、严谨性、科学性。 本报告从多维角度借助数据全面解读许昌禹州市卫生主要指标现状及发展 态势，客观反映当前许昌禹州市卫生主要指标真实状况，趋势、规律以及发展脉络，许昌禹州市卫生主要指标数据分析报告必能为大众提供有价值的指引及参考，提供更快速的效能转化。 许昌禹州市卫生主要指标数据分析报告相关知识产权为发布方即我公司天 津旷维所有，其他方用我方报告均需注明出处。
目录 第一节许昌禹州市卫生主要指标现状 (1) 第二节许昌禹州市卫生机构床位数量指标分析 (3) 一、许昌禹州市卫生机构床位数量现状统计 (3) 二、全省卫生机构床位数量现状统计 (3) 三、许昌禹州市卫生机构床位数量占全省卫生机构床位数量比重统计 (3) 四、许昌禹州市卫生机构床位数量（2016-2018）统计分析 (4) 五、许昌禹州市卫生机构床位数量（2017-2018）变动分析 (4) 六、全省卫生机构床位数量（2016-2018）统计分析 (5) 七、全省卫生机构床位数量（2017-2018）变动分析 (5) 八、许昌禹州市卫生机构床位数量同全省卫生机构床位数量（2017-2018）变动对比分析6 第三节许昌禹州市卫生技术人员数量指标分析 (7) 一、许昌禹州市卫生技术人员数量现状统计 (7) 二、全省卫生技术人员数量现状统计分析 (7) 三、许昌禹州市卫生技术人员数量占全省卫生技术人员数量比重统计分析 (7) 四、许昌禹州市卫生技术人员数量（2016-2018）统计分析 (8) 五、许昌禹州市卫生技术人员数量（2017-2018）变动分析 (8) 六、全省卫生技术人员数量（2016-2018）统计分析 (9)
文物数字化与三维展示方案 一、方案综述 根据数据获取方式不同，文物项目可分为古建街区、洞窟佛像、器皿、遗址现场发掘等技术方案。 古建街区包含古街区内的建筑、牌坊、古道古街等相关，属于文物史迹，以各种类型建筑为主，一般占地区域较大，街道较窄，房屋间距小，与周边环境联系较为紧密。 图表1 昆明古街区 洞窟佛像包括寺庙、石窟、石刻、大型佛像等，也属于文物史迹，一般体积较大，不能或者不宜整体移动，通常藏于山水之间，地理环境较为复杂，尤其石
窟大多数都在山腹中，实地场景光照来源杂驳，对获取高精度佛像及壁画纹理信息影响很大。 图表 2 黄岩石窟 器皿等高精细文物包括陶器、瓷器、石器、铜器、玉石、绘画等，属于馆藏文物和流散文物，特点是，体量小，种类多，尺寸、形状、釉色、雕花图案、历史划痕等信息十分重要，是判断文物的产生时期、珍贵程度、收藏价值、修复方式等方面的首要依据。
图表3 麦积山石窟壁画 遗址发掘现场多数分布于各种地貌地形条件下，对挖掘土层深度、出土文物确切位置等发掘现场真实现状方面资料的获取，提出了更高的要求，以便对文物考古现场保护、文物信息的提取等提供参考依据。 图表4金沙遗址发掘现场
二、数据获取设备 2.1 三维数据采集 根据文物项目的不同，在数据采集方面，需要使用不同类型的扫描仪进行数据采集，以满足项目的需求。 （1）地面固定式扫描仪 扫描仪需要架设固定站进行扫描，根据厂家品牌型号的不同，扫描距离一般在几十米至一百米之间，在测量距离10米处，精度可以达到mm(毫米)级别。 仪器特点：扫描范围广，主动测量，不受光源因素影响，多用于古建街区、洞窟、遗址现场发掘等大场景类型的数据采集。 图表5 地面固定式激光扫描仪 （2）高精度扫描仪 该扫描仪采用不同的测距原理，将扫描精度提高至亚毫米级，甚至微米级别，数据采集精度非常高，多用于佛像、瓷器、陶器、石器、绘画等对精度要求比较高的文物。
文物鉴定与鉴赏 文物是有价值的人类历史文化的遗存物，文物鉴定是研究文物的基本手段和方法之一。它主要的任务，是研究和辨识文物的真伪、年代和价值。如果对文物的真伪莫辨，时代不清，就无从对它进行科学研究；或者真假错置，时代错讹，研究的结果必然是错误的，贻害无穷。从保护工作来讲，也失去科学依据，保了假古董。因此，文物鉴定也是文物保护和发挥其作用的基础之一。 而文物鉴赏则是人们对文物形象的理解、感受和评价，其涉及的领域十分广泛，鉴赏的方法丰富多彩，文物鉴赏是体现文物所具有的认识作用、教育作用和公证作用的表现形式。 （一）鉴定 文物鉴定的必要性文物产生于一定的历史环境，在自然和历史的发展变迁中,产生这样或那样的变化,有的甚至难识真面目，给人们认识它的年代与价值造成很大困难。 特别在历史上，一些人出于盈利等不同的目的，采取各种手段制造假古董，鱼目混珠，使人们对文物真假难辨，更增加了认识文物的难度。通过鉴定辨识文物真假，就成为鉴定文物的首要任务。 文物鉴定研究，首先要明确文物鉴定的任务和意义，文物鉴定的原则和方法。没有正确的指导思想和科学的方法，鉴定工作也难以做好。 文物鉴定本身是一项科学研究工作。它研究的对象，是形态各异、内涵复杂、时代不同的各种文物,这就决定了文物鉴定所具有的特点：具体、细致、严密、求实。 文物鉴定方法多种多样，归纳起来主要有三种： 一、分类。把混和相间的各种文物分为互相排斥、互不相容的不同类别，以便研究和保管。文物分类往往与定义相联系。比如青铜器、玉石器等都有自己的定义，符合这个定义的，就是这类文物，这个定义也往往是文物分类的标准。一般的定义公式是：属+种差=定义。因此，陶器的定义是：以粘土为主要原料，经600。C左右烧制而成的吸水性较强的（以上为种差）硅酸盐制品（属）。瓷器的定义是：以高岭土为主要原料， ~1200。C 左右烧制而成的不吸水的（种差）硅酸盐制品（属）。定义、分类是认识事物的特定方法，、当然也是认识文物的主要方法之一，可以说，文物分类的过程也就是对文物的某些方面的鉴定过程。例如：在商周墓葬和文化遗址中，曾普遍发现一种青釉硅酸盐制品。器表施一层薄薄的青色或黄绿色玻璃质釉，胎色灰白，结构比较坚密，火候高，硬度大，叩起来发铿锵的金属声，但它又不像习见的瓷器那样，细腻晶莹，壁薄而釉厚，它们是陶器还是瓷器?这就要鉴定，其基本方法就是分类。将这些出土器物分别与瓷
河南省许昌禹州市城镇单位就业人员和在岗职工平均工资数据专题报告2019版
序言 本报告全面、客观、深度分析当下许昌禹州市城镇单位就业人员和在岗职工平均工资现状及趋势脉络，通过专业、科学的研究方法及手段，剖析许昌禹州市城镇单位就业人员和在岗职工平均工资重要指标即城镇单位就业人员平均工资，城镇单位在岗职工平均工资等，把握许昌禹州市城镇单位就业人员和在岗职工平均工资发展规律，前瞻未来发展态势。 许昌禹州市城镇单位就业人员和在岗职工平均工资专题报告数据来源于中国国家统计局等权威部门，并经过专业统计分析及清洗处理。无数据不客观，借助严谨的数据分析给与大众更深入的洞察及更精准的分析，体现完整、真实的客观事实，为公众了解许昌禹州市城镇单位就业人员和在岗职工平均工资提供有价值的指引，为需求者提供有意义的参考。
目录 第一节许昌禹州市城镇单位就业人员和在岗职工平均工资现状 (1) 第二节许昌禹州市城镇单位就业人员平均工资指标分析 (3) 一、许昌禹州市城镇单位就业人员平均工资现状统计 (3) 二、全省城镇单位就业人员平均工资现状统计 (3) 三、许昌禹州市城镇单位就业人员平均工资占全省城镇单位就业人员平均工资比重统计.3 四、许昌禹州市城镇单位就业人员平均工资（2016-2018）统计分析 (4) 五、许昌禹州市城镇单位就业人员平均工资（2017-2018）变动分析 (4) 六、全省城镇单位就业人员平均工资（2016-2018）统计分析 (5) 七、全省城镇单位就业人员平均工资（2017-2018）变动分析 (5) 八、许昌禹州市城镇单位就业人员平均工资同全省城镇单位就业人员平均工资 （2017-2018）变动对比分析 (6) 第三节许昌禹州市城镇单位在岗职工平均工资指标分析 (7) 一、许昌禹州市城镇单位在岗职工平均工资现状统计 (7) 二、全省城镇单位在岗职工平均工资现状统计分析 (7) 三、许昌禹州市城镇单位在岗职工平均工资占全省城镇单位在岗职工平均工资比重统计分 析 (7) 四、许昌禹州市城镇单位在岗职工平均工资（2016-2018）统计分析 (8)
文物专题展陈列设计实务 作者:程乾宁发布日期： 2010-04-12来源：秦始皇帝陵博物院字号： [大] [中] [小] 文物展览需要借鉴当下如艺术或其他商业展示领域的策展人理念和策展人运作模式，这就要求策展人应该谙熟自己领域内的藏品、资源以及举办一个展览需要沟通的各个环节。而我们现有博物馆体制内的陈列部门，通常由内容撰写人员和形式设计人员构成，展览的主题则是由部门主管或更上一级领导拟订，这种接力棒式的工作方法往往造成机械的任务传递，以至于影响到陈列艺术的创造力和展陈思想的革新。 文物展览策展模式的介入能够有针对性策划展览主题，并对展览各个环节中的相应工作方式做出灵活、合理的分配，工作自主的弹性较大，这样有助于打破过去已有的任务机制，建立具有创新思维模式的展览运作模式。这一模式的建立在展陈工作上的实现往往基于对过去既有内容和形式分工的模糊。然而，一个展览的生成是因势利导的过程，在推演它的发展方向时，思想性和视觉性的主导地位不应该一成不变，虽然内容设计要在展示方式和手段上对形式设计提出要求，但形式设计者同样有理由也有必要“干预”内容的设计，达成双向沟通，使陈列内容和形式的合作更为协调，并能够更服从于视觉规律和由此带来的受众心理学方面的要求。 文物展览也是思想文化视觉诸要素集合的创意艺术产品，它需要面向社会（市场）、接受观众（消费者）的评价。因此，展览的设计者就应该依展览的特性和市场做出判断，考察受众的结构、市场的要求及其与社会关联的意义。就展览自身而言，它同样是一个生产的结果，是一个生产集体在流水线和装配线上制造出的社会作品，这一生产过程中的各个环节特别应该引起重视。 一个以文物为主体的陈列展览，是由藏品调研、陈列大纲编写、陈列形式设计和施工制作四个环节来协同完成的，这些环节并行且相互作用。其中，陈列形式的设计应按如下几个步骤进行思考和实施。 广告与海报——展览对外的窗口 通常，文物专题展都属于博物馆的临时展览序列，但她丰富鲜明的特点又区别于基本陈列，体现着博物馆的活力和时代责任。广告和海报作为引领观众的指向标，担当着为他们提供视觉线索的任务，是对观众心理诉求的直接回应。因此，对陈列形式设计人员而言，最大的挑战和兴奋点莫过与此。于是选挑文物、从中提炼设计元素，选择色彩、
中国陶瓷赏析 陶色瓷感，土火燃情 陶瓷是神奇的，它的原料是泥土，经过火的洗礼，竟成为釉光璀璨，文彩斑斓，晶莹剔透，美轮美奂的器物；陶瓷本是泥和火的结合，泥，水，火的完美结合孕育了一种新的物质，创造出温润，洁净，雅致的陶瓷 掌握火的使用方法—使用泥—发明陶器 陶瓷使用粘土（陶土）成型晾干后，用火烧出来的，是泥和火的结晶 陶有：彩陶、白陶、灰陶、黑陶 彩陶存在于新石器时代 陶瓷的区别： 商代——原始瓷器 东汉——成熟瓷器 隋唐——南青北白 宋代——汝、官、哥、钧、定 元代——青花瓷、釉里红 明清——精彩纷呈的彩色瓷 越窑青瓷被称之为“母亲瓷” 浙江余姚上林湖越窑遗址，曾是越窑青瓷主要产区之一 晚唐五代时期的越窑青瓷被称作“秘色瓷”，釉面青碧，晶莹，润泽，如宁静的湖水一般 紫艳宁青—宋之极致 宋瓷有民窑、官窑之分 宋瓷窑厂首推五大名窑，即汝、官、哥、钧、定 宋代是我国陶瓷业发展史上的一个繁荣时期 汝窑——雨过天晴云破处 汝窑瓷胎薄釉厚，特色为土质细腻、胎质坚硬、呈现香灰色、釉色润泽如潮水反衬出的蓝空，釉层莹厚，有如堆脂，视如碧玉，扣声如馨，给人玉石之感，釉面有很多细的开片，汝窑瓷采用支烧法，瓷器底部留下细小的支钉痕迹，器形多仿造古代青铜器式样，以洗、炉、樽、盘等为主，他不同如钧窑的妖艳和张扬 官窑——追求青铜器的造型和玉器的光辉 官窑主要烧制青瓷，釉色以月白、精青、大绿三种颜色最为流行，官窑胎体较厚，天青色釉略带粉红颜色，釉面开发大纹片，这是因胎、釉、受热后膨胀系数不同产生的效果，瓷器足部无釉，烧成后是铁黑色，口口部釉薄，微显胎骨，即通常所说的“紫口铁足” 哥窑——巧妙利用短裂纹 哥窑制品釉色以青为主，也有淡紫色；器型端庄大度，气宇轩昂，釉水肥腻滋润，如脂似玉钧窑——飞碧流火色欲滴，夕阳紫翠忽成岗 钧窑属于北方青瓷系统，工艺是在青釉上施以铜红釉料，于摄氏1300度的高温中强还原烧成，用窑变的颜色构成幻觉美妙的图案，是钧窑最大的成功之处。钧窑两次烧成，色彩千变
《文物鉴赏》教学大纲 课程名称：文物鉴赏 课程类别：专业选修课 学时：34课时 开课单位：政史学院 授课对象：历史学本科 一、课程的性质、目标 课程性质：中国古文物鉴赏包括文物学的基本知识和几种常见的古器物（陶瓷器、青铜器、玉器、古钱币等）的欣赏鉴定等几个组成部分，属于专业基础知识的拓展。它是师范本科院校历史学专业的一门选修课。学习好这门课程，能够提高广大在校学生认识文物、收藏文物、保护文物的意识；并且可提升学生中文物爱好者的鉴赏能力，培养参与市场投资收藏能力，造就更多适应市场需求的文物鉴定人才。 教学目标：本课程是为历史学专业学生开设的专业选修课，是学生在已修完中国通史、世界通史、教育学、心理学等专业基础课后开设的历史教育类限选课程。其教学目的为：通过学习，使同学们了解和掌握文物学的基本知识，增强依法保护、管理文物的自觉性，基本上掌握陶瓷器、青铜器、玉器、古钱币等主要类别文物鉴赏的基本知识和基本技能。 二、学习本课程学生应掌握的前设课程知识 中国通史、世界通史、教育学原理、心理学基础、史学理论等知识和基本理论。 四、课程内容和基本要求 绪论文物学概述
教学目标：通过学习，使学生了解文物含义的演变、文物学的研究范围、文物管理的内容与手段、文物管理的法规；理解文物学的特点、文物学的任务、文物学与相邻学科的关系、文物的价值和作用，掌握文物的概念、受国家保护的文物种类；理解并掌握文物分类的一般方法，不可移动文物、馆藏文物、民间收藏文物、文物出境进境管理和发掘管理等专项内容。 本章重点：文物的概念；受国家保护的文物种类；文物分类的一般方法；不可移动文物、馆藏文物、民间收藏文物、文物出境进境管理。 本章难点：文物学与相邻学科的关系；不可移动文物、馆藏文物、民间收藏文物、文物出境进境管理。 教学内容： 第一节文物学及其研究范围 一、文物与文物学 文物含义的演变；文物的概念；受国家保护的文物的种类和条件；文物学的特点；文物学的任务；文物学与相邻学科的关系 二、文物学的研究范围 研究文物的价值和作用；研究文物的分类；研究文物的鉴定；研究文物古迹与古器物；研究文物管理；研究文物保护技术 第二节文物的价值和作用 一、文物价值的认识 二、历史价值 三、艺术价值 四、科学价值 五、文物的作用 文物的教育作用；文物的科研作用；文物的借鉴作用；文物开发为旅游资源的作用。 第三节文物的分类 一、文物分类的意义及要求 文物分类的意义；文物分类的要求 二、文物分类的一般方法 时代分类法；区域分类法；质地分类法；功用分类法；存在状态分类法；价值分类法；来源分类法；社会属性分类法 第一章瓷器 教学目标：过本章的学习，使学生了解古代陶瓷器的基本知识，理解陶瓷器鉴定的内容与方法，懂得古代瓷器的保养方法，掌握古代瓷器的艺术特征。使学生了解陶瓷器鉴定的内容与方法，初步掌握中国古代陶瓷器的基本特征，掌握陶瓷器鉴定的基本知识。 本章重点：什么是瓷器，陶与瓷的关系，瓷器的产生及发展。瓷器鉴定的内容，瓷器鉴定的方法，中国古代瓷器的艺术特征，发展的不同阶段与种类，早期瓷器（东汉晚期以前）的特征，青瓷阶段（三国、两晋、南北朝时期）瓷器的特征，“南青北白”（隋、唐、五代）时期瓷器的特征，“名窑林立”阶段（宋、辽、金）瓷器的特征，彩绘瓷阶段（元、明、清）瓷器的特征。以及陶瓷器文物的损坏，陶瓷文物的保护和修复。中国古代瓷器鉴定的内容与方法，古代陶瓷器的保养。 教学内容： 第一节有关瓷器的基本知识 什么是瓷器，陶与瓷的关系，瓷器的产生及发展 第二节瓷器鉴定的内容和方法 瓷器鉴定的内容，瓷器鉴定的方法，
河南省许昌禹州市农村居民和城镇居民人均可支配收入情况数据研究报告2019版
序言 许昌禹州市农村居民和城镇居民人均可支配收入情况数据研究报告旨在运用严谨的数据分析，以更为客观、真实的角度，对许昌禹州市农村居民和城镇居民人均可支配收入情况进行剖析和阐述。 许昌禹州市农村居民和城镇居民人均可支配收入情况数据研究报告同时围绕关键指标即农村居民人均可支配收入，城镇居民人均可支配收入等，对许昌禹州市农村居民和城镇居民人均可支配收入情况进行了全面深入的分析和总结。 许昌禹州市农村居民和城镇居民人均可支配收入情况数据研究报告可以帮助投资决策者效益最大化，是了解许昌禹州市农村居民和城镇居民人均可支配收入情况的重要参考渠道。本报告数据来源于中国国家统计局、相关科研机构及行业协会等权威部门，数据客观、精准。
目录 第一节许昌禹州市农村居民和城镇居民人均可支配收入情况现状 (1) 第二节许昌禹州市农村居民人均可支配收入指标分析 (3) 一、许昌禹州市农村居民人均可支配收入现状统计 (3) 二、全省农村居民人均可支配收入现状统计 (3) 三、许昌禹州市农村居民人均可支配收入占全省农村居民人均可支配收入比重统计 (3) 四、许昌禹州市农村居民人均可支配收入（2016-2018）统计分析 (4) 五、许昌禹州市农村居民人均可支配收入（2017-2018）变动分析 (4) 六、全省农村居民人均可支配收入（2016-2018）统计分析 (5) 七、全省农村居民人均可支配收入（2017-2018）变动分析 (5) 八、许昌禹州市农村居民人均可支配收入同全省农村居民人均可支配收入（2017-2018）变 动对比分析 (6) 第三节许昌禹州市城镇居民人均可支配收入指标分析 (7) 一、许昌禹州市城镇居民人均可支配收入现状统计 (7) 二、全省城镇居民人均可支配收入现状统计分析 (7) 三、许昌禹州市城镇居民人均可支配收入占全省城镇居民人均可支配收入比重统计分析.7 四、许昌禹州市城镇居民人均可支配收入（2016-2018）统计分析 (8) 五、许昌禹州市城镇居民人均可支配收入（2017-2018）变动分析 (8)
禹州杀人团伙或分赃不均杀同伙 ■案情 成员女友被轮奸杀害 新京报讯河南禹州市官方通报称，自2012年12月以来，以李占峰为首的6人犯罪团伙作案多起，共杀害9人，其中男性3人、女性6人。禹州市宣传部门称，被害女性多是性侵后遭到杀害。在本案前，李占峰曾因抢劫、绑架被两次判刑。 9名被害人中，陈彬科（音）跟李占峰同村。今年，陈彬科突然失踪，陈的姐姐多次拨打弟弟电话，一直无人接听，于是报警。此后陈彬科仍杳无音讯，直到此次案发。 禹州市宣传部门称，陈彬科失踪后家属屡次报警，但考虑到当地外出打工的村民较多，无法确认陈是否确系失踪，警方因此未立案。 禹州市宣传部门还透露，李占峰案，陈彬科系该团伙成员，可能因分赃不均等原因，陈被该团伙杀害。 此外，被杀害的其中一名女子是该团伙一成员的女友，该女子被李占峰同伙轮奸后杀害。 ■现场 茅厕旁发现几具尸体 据禹州市政府官网通报，李占峰团伙杀人案，由11月17日22时河南襄城县紫云镇村民张某某的报案引发。张某某于当日在禹州市梁北镇遭抢劫。禹州市警方接报警后，12月12日上午，嫌疑人李占峰被抓获。 “12日以前，有几十个穿便衣的人来到村里蹲守。”村民王雪12月21日说。 李占峰家是一处三间平房，房子被院墙围着，比较破旧。王雪回忆，李占峰平时并不在家居住。12日，李回到家中，民警进入李家，李觉得不对劲，立即翻墙逃跑，他进入另一户村民家后，被民警摁倒。 李被抓后，王雪曾透过门缝看过李占峰家的院子。她看见民警把李家盖着柴火和萝卜叶子的院子挖开，后来又把茅厕旁的方形池子挖开，“听说从院里挖出几具尸体。” 除李家院子外，警方还从村东头树林挖出一具尸体，与树林相距约200米的一口井内，也打捞出尸体。 “整个村子都封锁了，防止外人进村打听情况，”村民说。 村子路边的电线杆上，张贴着这件案子的媒体报道。村里的大喇叭反复播报说，犯罪嫌疑人李占峰杀害9人，村民不要担心，嫌疑人已经被抓了，村里1700口人，不能因两三个人，毁了村子的形象。 ■人物 村民：“带头大哥”隐藏很深 在同村一些人眼中，住在村里的这个团伙主要疑犯李占峰今年30多岁，平时见人都是先笑再打招呼。也有人说，李性格暴躁，阴晴不定，“这家伙隐藏得太深。” 平常都先笑再打招呼 半坡店村与梁北镇政府几乎一路之隔。梁北镇进出口竖着一个大牌楼，牌楼下是一个小饭馆，距李占峰家也就200来米，李占峰常来此吃饭。 自12日以来，饭馆里食客的谈资大部分是关于李占峰团伙的。 22日中午，餐馆老板说，李占峰看上去不是凶神恶煞的人。他常带人来吃饭，一起来的经常是一男一女，都不是半坡店村人，“上次来是夏天那阵，几个人说说笑笑，没见异常。” 村民老董也表示，李占峰平常待人较有礼貌，都是先笑再打招呼。约10年前，两人曾一起在村子附近的卫生纸厂打工，“那会儿他干活很卖力。” 多位村民介绍，李占锋家中兄妹四人，他排行老大。
浅谈中国陶瓷文化 陶瓷，众所周知，即陶器与瓷器的总称。中国人早在约公元前8000－2000年（新石器时代）就发明了陶器。陶瓷材料大多是氧化物、氮化物、硼化物和碳化物等。常见的陶瓷材料有粘土、氧化铝、高岭土等。陶瓷材料一般硬度较高，但可塑性较差。除了在食器、装饰的使用上，在科学、技术的发展中亦扮演重要角色。陶瓷,是人类在生存空间中最早出现的几种艺术形式之一。从初始的以实用为目的,渐渐随着技术的进步而增加了美学的功能,使其成为集实用和欣赏为一体的工艺美术品,最终,陶瓷又摆脱了实用的初衷,成为完全意义上的欣赏品。 陶瓷的产生和发展，实际上是同人们的生活和生产实践紧密相连的。大约在70万年以前的原始时代，人们就发现，将泥巴晾干后加火一烧就变得坚硬起来，而且可以做成各种形状用来盛水，放食物等等，这便是陶器产生的初始。陶器的发明是人类文明的重要进程，它揭开了人类利用自然、改造自然、与自然做斗争的新的一页，具有重大的历史意义，是人类生产发展史上的一个里程碑。下面具体分析陶瓷的发展史。 1、夏、商、周朝时期的陶瓷文化商朝殷虚的遗址中挖出的陶片、陶罐包括很多种款式，有灰陶、黑陶、红陶、彩陶、白陶，以及带釉的硬陶，这些陶器上的纹饰、符号、文字与殷商时代的甲骨文和青器有密切的关系。青器的成本高只能为贵族享用，广大民众的各种生活器皿只能采用陶器。因此可以了解商代制陶工艺也得到普遍的发展，带釉的硬陶在这个时期已经出现了，釉色青绿而带褐黄，胎质比较硬，呈灰白色。陶器在此时已经不在局限於盛物器皿，应用范围较广，大略可分为日用品类、建筑类、殉葬类、祭祀礼器类。朝廷对於制陶工作也很重视。 2、秦汉时期陶瓷文化秦汉-古代的建筑多采用木料来架构，不易久存，所以一些伟大的建筑，如秦代的阿房宫和汉代的未央宫，都无法完整保存下来，但仍可在残存的废墟中发现瓦当及汉砖等遗物，藉以略窥古代建筑的规模。 3、隋唐朝时期的陶瓷文化西元五百八十九年，杨坚篡权北周并南陈，统一中原，改国号为隋，隋的朝代虽短，但在瓷器烧制上，却有了新突破，不但有青瓷烧造，白瓷也有很好的发展，另外此时在装饰手法上也有了创新，如在器物上另外的泥片—贴花，就是一例。 4、唐朝时期的陶瓷文化到了唐代，瓷器制作可为以蜕变到成熟的境界，而跨入真正的瓷器时代。因为陶与瓷的分野，在乎质白坚硬或半透明，而最大的关键在于火烧温度。汉代虽有瓷器，但温度不高，质地脆弱只能算是原瓷，而发展到唐代，不但釉药发展成熟，火烧温度能达到摄氏一千度以上，所以我们说唐代是真正进入瓷器的时代。唐代最著名的窑为越窑与邢窑。 5、元朝时期陶瓷文化元代入主中原九十一年，瓷业较宋代为衰落，然而这时期也有新的发展，如青花和釉里红的兴起，彩瓷大量的流行，白瓷成为瓷器的主流，釉色白泛青，带动以后明清两代的瓷器发展，得到很高的成就。 6、明朝时期陶瓷文化我国的陶艺发展到了明代又进入一个新的旅程，明代以前的瓷器以青瓷为主，而明代之后以白瓷为主特别是青花、五彩成明代白瓷的主要产品，而景德镇更成为主要的窑厂，规模最大，一直延续明清两代五、六百年而不衰。明代开始，窑址都趋于集中在景德镇，无论官窑或民窑都偏向于彩绘瓷器，宋瓷前都以单色釉为主，而明代後走入了彩绘世界。 7、清朝时期陶瓷文化清朝中国瓷器可谓登峰造极。数千年的经验，加上景德镇的天然原料，督陶官的管理，清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，因政治安定，经济繁荣，皇帝重视，瓷器的成就也非常卓越，皇帝的爱好与提倡，使得清初的瓷器制作技术高超，装饰精细华美，成就不凡，是悠久的中国陶瓷史上最光耀灿烂的年代。从上述陶瓷在各个时期的发展历程看，
河南省许昌禹州市城镇居民人均可支配收入和社会消费品零售总额数据专题报告2019版
序言 本报告以数据为基点对许昌禹州市城镇居民人均可支配收入和社会消费品零售总额的现状及发展脉络进行了全面立体的阐述和剖析，相信对商家、机构及个人具有重要参考借鉴价值。 许昌禹州市城镇居民人均可支配收入和社会消费品零售总额数据专题报告知识产权为发布方即我公司天津旷维所有，其他方引用我方报告均需要注明出处。 许昌禹州市城镇居民人均可支配收入和社会消费品零售总额数据专题报告主要收集国家政府部门如中国国家统计局及其它权威机构数据，并经过专业统计分析处理及清洗。数据严谨公正，通过整理及清洗，进行许昌禹州市城镇居民人均可支配收入和社会消费品零售总额的分析研究，整个报告覆盖城镇居民人均可支配收入，社会消费品零售总额等重要维度。
目录 第一节许昌禹州市城镇居民人均可支配收入和社会消费品零售总额现状 (1) 第二节许昌禹州市城镇居民人均可支配收入指标分析 (3) 一、许昌禹州市城镇居民人均可支配收入现状统计 (3) 二、全省城镇居民人均可支配收入现状统计 (3) 三、许昌禹州市城镇居民人均可支配收入占全省城镇居民人均可支配收入比重统计 (3) 四、许昌禹州市城镇居民人均可支配收入（2016-2018）统计分析 (4) 五、许昌禹州市城镇居民人均可支配收入（2017-2018）变动分析 (4) 六、全省城镇居民人均可支配收入（2016-2018）统计分析 (5) 七、全省城镇居民人均可支配收入（2017-2018）变动分析 (5) 八、许昌禹州市城镇居民人均可支配收入同全省城镇居民人均可支配收入（2017-2018）变 动对比分析 (6) 第三节许昌禹州市社会消费品零售总额指标分析 (7) 一、许昌禹州市社会消费品零售总额现状统计 (7) 二、全省社会消费品零售总额现状统计分析 (7) 三、许昌禹州市社会消费品零售总额占全省社会消费品零售总额比重统计分析 (7) 四、许昌禹州市社会消费品零售总额（2016-2018）统计分析 (8) 五、许昌禹州市社会消费品零售总额（2017-2018）变动分析 (8)