园林概念
从古典园林这个狭义角度：园林是在一定的地段范围内，利用、改造天然山水地貌或人工开辟山水地貌，结合建筑造型、小品艺术和动植物观赏，从而构成一个视觉景观之美为主的游憩、居住环境。
从近现代园林发展视角看，广义的园林式包括各类公园、庭院、城镇绿地系统、自然保护区在内融自然风景与人文艺术于一体的为社会全体公众提供更加舒适、快乐、文明、健康的游憩娱乐环境。
分类
按构园方式分规则式、自然式、混合式
按园林的从属关系区分为皇家、寺观、私家（贵族）、陵寝（寝庙）和公园等
世界三大园林体系 欧洲 伊斯兰 中国园林体系
东西方园林体系：东方 伊斯兰园林、中国园林、日本园林 西方 罗马园林、文艺复兴园林、法国园林、英国园林
中国园林的主要特点：1本于自然高于自然:山水之物是构成自然风景的基本要素，当然也是风景园林的构景要素。绝非一般利用或简单模仿这些自然要素的原始状态，而是有意识的加以改造、调整、加工、裁剪从而变现一个精炼概括的自然典型化自然。掇山、理水植物配置方面。2建筑美玉自然美有机结合：把消极的方面转化为积极的因素，以求的建筑美与自然美的融合。3浓郁的诗情画意：文学是时间的艺术，绘画是空间的艺术。对大自然概括核和升化的自然山水画，又一三维空间的形式复现到现实生活中。4深邃高雅的意境：状写、比附、象征、寓意、点题等。创作寓情于景，鉴赏触景生情。
中国园林史的分期阶段：1萌芽期（夏-春秋战国）西周出现多功能皇家园林，田猎型自然山水园林。春秋战国苑的出现。2生成期（秦-西汉）皇家园林成为活动主流，宫苑型自然山水园林。国戚、富商开始投资园林，标志私家园林开始兴起3发展期（魏晋-隋）私家园林异军突起，田园型山水园林。道教和佛教兴盛，寺观型山水园林的兴起。4全盛期（唐-两宋）写意山水园林在文人士流的作用下开始兴起和发展。5成熟期（元-清末）一方面继承唐宋写意山水园优秀传统而趋于精致，成熟型山水园林；另一方面私家园林逐渐分化，江南、北方、岭南脱颖而出，浓郁的文人风格向世俗化演变。
囿：蓄养禽兽观赏狩猎的场所 台：囿中较早的建筑物或构筑物，是用土堆筑而成的高台
灵囿：西周 文王之囿
灵台：灵台是灵囿中的主要建筑物，其功能是文王用以天象察氛祥，其形制为夯土而成的高台建筑，其体谅硕大无比，线条简单流畅。后有观测变游憩
影响园林从囿发展到苑的思想流派：1天人合一的思想2君子比德的思想3神仙思想
建筑标志——台苑：城外建苑、苑中
筑囿、苑中造台，集田猎、游憩、娱乐于一苑的综合性游憩场所。
秦汉时期园林概况：初期基本上为皇帝王侯富豪所专有，建筑宏伟壮观，装饰穷极华丽，规划宏放，空前绝后。园林的总体布局模拟天上星图案，便由简单的模仿为自觉的对应，苑囿的形制较自然，无定规无拘束，能因山就水，随遇而作，祈求长生成仙的意念在宫苑中时有体现。西汉中期以后，受文士影响，园中布景、题名开始出现诗情画意。东汉后期，皇家苑囿由崇尚建筑逐步推崇山水林木，园林建设亦趋向小型化，文人宅园初见端倪，隐士和隐逸思想开始对园林发生影响。
两汉皇家园林
建章宫：武帝起建，出现了叠山理水的园林建筑，一池三山。太液池、瀛洲、蓬莱、方丈
上林苑：汉武帝扩充秦代阿房宫的一处大苑。掘长池引渭水，池中筑土为蓬莱仙境，开创了我国人工堆山的记录。作为皇家禁苑，是专供皇帝游猎的场所；离宫别苑难详其数，穿凿众多池沼水系，挖池叠山。昆明湖，多功能。
隐士隐逸思想对园林的影响：对东汉后期的园林山水化发生了重要影响，魏晋六朝山水园林风格形成于此不无关系，唐宋至明清时期写意园林的诸多景题意从中吸取多方面精神营养。
中国园林体系的完成（魏晋到隋）
1在以自然美为核心的时代美学思潮的直接影响下，中国风景式园林有在线自然进而至于表现自然，由单纯的摹仿自然山水进而适当的加以概括、提炼、抽象化、典型化，开始在如何本于自然而又高于自然方面有所探索。2园林的狩猎、求仙、通神的功能已基本消失或者仅保留其象征的意义，游赏活动成为主导的甚至唯一的功能。3私家园林集中代表了这个时期枣园活动的成就。4寺观园林的出现开拓了造园活动的新领域，对于风景名胜区的开发起着主导作用。中国园林形成了皇家、寺观、私家、陵寝等四大园林类型并行不悖的鼎立局面，标志着中国园林体系的完成，园林的规划由粗放方式转变为细致精密的设计，升华到艺术创作的境界。
西苑：建于隋代，建筑山水宫苑。十六个建筑院落，三面临水，以水系连接。
寺观园林兴起的原因及类型：佛教的盛行，道教的兴起发展，随着寺观的大量兴建，出现了寺观园林这种新的园林类型，它包括三种情况：1毗邻于寺观而单独建置的园林，犹如宅园之于府邸。2寺观内部各种殿堂庭院绿化或园林化。3郊野地带的寺观外围的园林化环境。
在荒野地带营建寺观必须满足的三个基本条件：1靠近水源以获得生活用水2靠近树林以便采薪和采集食物3地势向阳背风、易于排洪、小气候良好。
中国园林的写意化（唐宋时期
）
经济文化持续繁荣1在文学艺术方面绘画领域已大为开拓2人们对大自然山水风景的构景规律和自然美又有了更深一层的把握和认识3唐代已出现诗画互渗的艺术风格4传统的木构建筑无论在技术或艺术方面均已成熟，花木栽培技术也有很大的进步5中国园林开始向写意化发展
园林成就蜚声中外：1出现了写意山水园林的新阶段2文人园林作为一种活动，推动整个皇家私家寺观园林全面写意化3山水画、山水诗文、山水园林这三个艺术门类互相渗透，互相融合，形成中国山水园林的独特艺术风格，从而影响及于亚洲汉文化圈内的广大地域。4皇家寺观私家三大园林类型都已经完全具备中国风景式园林的主要特点5文人园林经过唐代发展至宋代，其园林风格为：简远、疏朗、雅致、天然，正是中国风景是园林主要特点的外伸，成为中国写意山水园林的杰出代表6寺观园林由世俗化更进一步的文人化，同时寺观园林更多地发挥其城市公共园林的职能 唐代皇家园林的特点：集中分布在长安洛阳，数量之多，规模之宏，远迈秦汉，显示泱泱大国气概，园居生活多样化，大内御苑、行宫御苑和离宫御苑区分更加明显。
宋代的皇家园林的特点：集中在东京和临安，规模和气魄远不如盛唐，但规划设计日益精致，内容较少皇家气派，风格更接近私家尤其文人园林。
唐东内大明宫：“前朝后寝”“中轴对称“的传统建筑的设计思想，含元殿为大明宫正殿，宣政殿在含元殿以北，外朝大典、召使，太液池是大明宫的主要园林建筑之一。
唐南内兴庆宫：不硬套传统的前朝后寝和以中轴线对称的建筑布局，而呈不规则状，颇类似于后世的自由是建筑布局。龙池是男内的主要水景区。
宋代艮岳：1建园目的主要是以山水而放怀适情适情，游心赏玩。2左山右水的格局3园林擢山构思独特，精心经营4园内形成一套完整的水系，他几乎包罗了内陆天然水系的全部形态：河湖泉沼溪涧瀑潭等5动植物珍奇丰富，且成为景题的对象，使皇家园林平添诗情画意6园林建筑几乎包罗了当时的全部建筑形式，建筑布局绝大部分均从造景的需要出发，充分发挥其点景、引景和观景的作用7假托道教风格，创设多样意境
唐宋时期 寺观园林从世俗化到文人化的原因：1佛教道教体系的确立2寺观建筑制度已趋于完善，有明确的功能区分3寺观进行大量的世俗活动，成为城市公共交往的中心4寺观不仅在城市兴建，而且遍及郊外5佛教发展到宋代，内部各宗派开始融合，相互吸收而复合变化6宋代时期佛教进一步汉化7禅宗与文人士大夫思想上的沟通交流，文人园林的趣味也更加广泛的渗透到佛
寺的造园活动中，佛寺园林由世俗化而进一步的文人化8道教中取向老庄清静无为的哲理，表现为高雅闲逸的文人士大夫情趣9继两晋南北朝之后的第二次全国范围内山水风景大开发的高潮
唐代私家园林 王维 辋川别业 以天然风景取胜，建筑物不多，形象朴素，布局疏朗
宋人李格非 《洛阳名园记》1除宅园之外，还有许多单独建置的游憩园2洛阳的私家园林都以莳花栽木著称3当时中原私家园林的筑山仍以土山为主，仅在特殊需要的地方如加入少数石料4园内建筑形象丰富，但数量不多，布局疏朗
杜甫 浣花溪草堂 成都 建筑布置随地势之高下，充分利用天然的水景。大量植物。
白居易 庐山草堂 风格简朴，以山水泉石作为精神寄托。
沧浪亭 在苏州城南，废园的山池地貌依然保留原状，在北边的小山上构筑一亭，名沧浪亭，园体内容简朴，富于野趣，不乏人工点缀之美，“清风明月本无价”“近水远山皆有情”
唐宋文人园林繁荣的背景1文人经常写作山水诗文，对山水风景的鉴赏具备一定的能力水平2文人出身的官僚不经参与风景的开发、环境的绿化和美化，而且还参与营造自己的私园3诗画艺术给予园林艺术的直接影响是显然的，而宋代所确立的独特的艺术创作和鉴赏方法对于文人园林的间接浸润也不容忽视。
文人园林的风格特点：简远、疏朗、雅致、天然
中国园林的成熟（元明清）
皇家园林
元大内御苑：主题为开拓后的太液池，池中三岛布列，沿袭皇家园林的一池三山的传统模式
明大内御苑：有六处紫禁城中轴线北端的御花园、紫禁城内廷西路的建福宫花园、皇城背部中轴线上的万岁山、位于皇城西部的西苑，位于西园之西的兔园，位于城东南部的东苑。
西苑：保持元代太液池规模和格局。水面占园林总面积二分之一以上。
清避暑山庄：园址选择在塞外的承德，是由于当地优越的风景水源和气候，也与当时清廷的重要政治活动北巡有着直接的联系1山地造园几乎包含了全部天然山水的构景要素2全园四大景区鼎列的格局，宫殿区、山岳景区、平原景区、湖泊景区，各具不同的景观特色又融合为一个有机整体3狮子沟北岸地远山层峦叠翠，武烈河东岸一带多奇峰异石，都能提供较好的借景条件4构成一个完整的水系5具有冬暖夏凉的优越小气候。
圆明园：位于长春园的北面，雍正三年扩建成为清代第三座离宫御苑。处在北京西郊泉源丰富的地段，巧妙地利用这一地区的自然条件特点，西南设一座进水闸，将水引入，平地造水景园。
颐和园（清漪园）1因地制宜分为四个景区2园中主体建筑佛香阁，作为全园的构图中心3从临
湖的牌坊经排云门排云殿、佛香阁直达山顶的智慧海构成一条明显的中轴线4园中的布局与设计，在许多地方都取法于杭州西湖，深受江南园林的影响5总体布局继承了中国造园的传统手法6运用了中国造园中巧妙的借景手法
私家园林
明代 计成《园冶》
江南园林属于“文人写意派山水园，而文人写意山水园的特征：①以人工造景为主，以有限的山池、树木、建筑再现自然山水的典型特征；②巧妙地组织景区及游览线，在有限的空间内求得变化，通常以粉墙、花窗或山石、长廊分割园景空间，从而隔而不断，“小中见大”，蕴意无穷③讲究建筑的玲珑奇巧和细部处理，室内普遍陈设各种字画、工艺品和精美家具④楹联诗词题咏与园林艺术紧密结合，通过文字渲染园林的诗情画意，深化人们对园林景色的理解，启发人的想象，烘托江南园林特有的平淡、深远之气；⑤文人画家参与园林设计与造园实践，每一园林具有自己明确的主题意境，各具千秋。
扬州影园面积小，环境清旷而富有水乡情趣，一水池为中心，湖中有池，池中有岛，东北面土石山体为界，其余两面开敞，建筑疏朗朴素，园林整体恬淡雅致，以少胜多，以少胜繁
拙政园，远香堂，与谁同坐轩，留听阁，梧竹幽居，
网师园，平面成丁字形，水池为中心，建筑沿水池四周安排，黄石假山把主景区与小山丛桂轩隔开一道屏障，月到风来亭为池西得构图中心，水池北岸是建筑物集中的地方，看松听画轩与濯缨水阁成对景，整个园林的空间安排采取主辅对比手法
留园，分西，中，东三区，西区以山景为主，中区山水，东区建筑，中区以水池为中心，西北山体，东南建筑，东区建筑物集中，灵活多变的院落空间创造出一个安静恬淡，仿佛深邃无穷的园林建筑环境，留园既有山水花木为主的自然山水空间，也有各式各样以建筑为主的大小空间，建筑布局采取拙政园的办法，把建筑物尽可能的相对集中，以密托疏。
寄畅园，建筑群体作为园林的入口，总体保持明代的疏朗格调，东侧为太湖石堆叠的小型假山九狮台作为屏障，园林主体以狭长的水池锦汇漪为中心，西南为山林自然景色，东北岸则以建筑为主，沿溪堆叠的山间堑道，水的跌落犹如不同音阶的琴声，故名八音涧，所创意境别具一格，借景使园林视野得以最大限度的拓展到园外，建筑布置疏朗，是一座以山为重点，水为中心，山水林木为主的人工山水园，园林的规划设计，叠山理水和植物配置方面更为精致成熟，
江南园林特点，妙在小，精在景。贵在变，常在情。高低曲折随人意，好处多从假字来。
北方园林大体上从皇
家园林入手，皇家园林的特点是1仿景缩景，2轴线对称，是北方园林最明显的特点，3一池三山，是中国传统园林，直至现代园林中表现最多的布局形式，而且成为定制
岭南园林的特点，由自然景观所形成的自然园林和适合于岭南人生活习惯的私家园林，也不同北方园林的壮丽，江南园林的纤秀，而具有轻盈、自在与敞开的岭南特色
中国三大地域园林的特点是七个字“北雄、南秀、岭南巧”
欧洲园林
古埃及园林分宫苑园林、圣苑园林、陵寝园林和贵族花园。
古埃及圣苑园林：为埃及法老参拜天地神灵而建筑的园林化的神庙，周围种植着茂密的树林以烘托神秘与神圣的色彩
古埃及园林风格与特征1强调种植果树、蔬菜，增加经济效用的是用目的2中式园林小气候的改善3花木排行作队，种类丰富多变4农业生产发展导致引水及灌溉技术的提高5浓厚的宗教思想以及对永恒生命的追求，是圣苑园林及陵寝园林应运而生
古希腊园林分为庭院园林、圣林、公共园林和学术园林。
古希腊圣林：古希腊庙宇的周围种植着大片树木，它不仅使神庙增添了神圣与神秘之感，也被当作宗教礼拜的对象
古希腊公共园林：由体育运动场增加建筑设施和绿化而发展起来的园林
古希腊园林风格与特征1古希腊园林与人们生活习惯紧密结合，属于建筑整体的一部分2古希腊园林类型多样，成为后世欧洲园林的雏形，近代欧洲的体育公园、校园、寺庙园林等都残留有古希腊园林的痕迹3园林植物丰富多姿
古罗马园林分为宫苑园林、别墅庄园园林、中庭式庭院园林和公园园林。
古罗马中庭式庭院（廊柱园）
古罗马公共园林：公共休憩娱乐的园林
古罗马园林风格与特征：1古罗马时期的园林以实用为目的，后期学习和发展了古希腊园林艺术，逐渐加强了园林的观赏性装饰性和娱乐性2古罗马园林多选择山地，辟台造园，这便是文艺复兴后意大利台地园林的滥觞3受古希腊园林规则式布局的影响，古罗马园林展现出井然有序的人工魅力4非常重视园林植物造型5花卉种植形式多样，其中迷园最为突出，在后世很流行6后期盛行雕塑作品7古罗马横跨欧亚非三大洲，除了受古希腊影响外，还受到古埃及和中亚西亚园林的影响。
中世纪前期以寺院庭院为主，后期以城堡庭院为主。
意大利园林美第奇式园林（依地势成多个台层，空间有序列关系、但没有轴线）、台地园林（有明确的轴线，成统一整体）、巴洛克园林（手法夸张、强调建筑体量大、控制全园、植物修剪技术、图案花纹丰富）
文艺复兴初期意大利园林的中心--佛罗伦萨
当时最具影响力的是美第奇Medici
家族 最具代表的是那座庄园是美提契庄园。
首次真正系统论述园林的是阿尔贝蒂。
文艺复兴中期16世纪，罗马继佛罗伦萨之后成为文艺复兴运动的中心。
台地园-概念：16世纪后半叶的意大利庄园多建在郊外的山坡上，依山就势辟成若干台层，形成独具特色的台地园
文艺复兴后期，巴洛克风格对意大利造园的影响
兰特庄园以不同形式的水景形成全园的中轴线，既丰富多彩，又和谐统一。
台地园林：1选址重视丘陵山坡，依山势劈成多个台层2园林规划布局严谨，有明确的中轴线贯穿全园，联系各个台层，使之成为一个统一的整体3庭院轴线有时分主次轴，甚至不同轴线呈垂直平行或放射状。4中轴线多以水池喷泉雕像以及造型各异的台阶、坡道等加强视觉效果景物对称布置在中轴线两侧5个台层上往往以多种水体造型与雕像结合作为局部中心6建筑有时作为全园主景而置于园地的最高处7庭院作为建筑的室外延续部分，力求在空间形式上与室内协调和呼应
巴洛克式园林：受巴洛克建筑风格的影响，园林艺术也具有追求新奇，表现手法夸张的倾向，并在园林中充满装饰小品。园内建筑体谅一般很大，占有明显的控制全园的地位。园中的林荫道纵横交错，甚至采用三叉式样林荫道布置方式。植物修剪技术空前发达，绿色雕塑图案和绿丛植坛的花纹也日益复杂精细
法国
勒诺特尔式园林风格特征：1以园林的形式表达皇权至上的主题思想2在园林的构图中，府邸居中心地位，其控制全园的作用，通常建在园林的制高点3花园构图的本身也体现了专制政体中的等级制度4法国古典主义园林环境完全体现了人工化的特点5法国式园林又是作为府邸的露天客厅来修建的，需要很大的场地，并要求地形平坦或略有起伏，有利于中州两侧形成对称的效果6在水景创作方面，采用法国平原上常见的湖泊河流形式，以形成镜面似的水景效果7在植物种植方面，广泛采用丰富的阔叶乔木，明显反应四季变化8府邸近旁的刺绣花坛是法国园林的独创之一9在园内道路上，各种园林小品交相呼应，引人注目
凡尔赛宫：1，总体规划：宫殿坐东朝西，建台地之上，中轴向东西延伸，形成贯穿并总领全局的轴线。2，小林园布置，亲切宜人3，工程技术，水源引进，雕塑创作。
英国风景园林发展的背景：在法国勒诺特尔式园林风靡百年之后，18世纪中叶英国自然风景园林的出现，结束了规则式园林统治欧洲数千年的历史，成为西方园林艺术领域的一场脱胎换骨的革命。英国风景式园林的形成与发展离不开英国本身的自然地理与气候条件，也与当时政治经济文化等社会条件密切相
关，同时还受到中国山水写意园林的重要影响
著名代表人物威廉钱伯斯《中国的建筑意匠》《东方庭院论》
英国自然风景式园林的风格特征：1英国的自然风景式园林与中国山水写意园林同属自然山水园林，而在内涵和外貌上有存在很大的差异。2成熟期的英国园林排除直线条园路，几何形水体和花坛，中轴线对称布局和等距离的植物种植形式，尽量避免人工雕琢的痕迹3除注重园内再现自然，重塑自然外，还注重园林内外环境的默契结合4丽水方面摒弃了规则式几何水体、大量喷泉设施和直线型水道等理水手法，把自然水体及其相关人文景观引入园内5按自然种植树木，不需要人工修剪和整形。
近代美国公园：城市公园、城市园林绿地系统和国家公园
城市公园代表作：纽约中央公园 奥姆斯特德 以绿草地为主题，明确提出以下构思原则1满足人们的需要，为人们提供周末节假日休憩所需的优美环境，满足全社会各阶层人们的娱乐要求2考虑自然和环境效益，公园规划尽可能反映自然面貌，各种活动和服务设施应融于自然之中3规划要考虑管理的要求和交通方便
伊斯兰园林
古巴比伦类型：猎苑、圣苑和宫苑——空中花园。
古波斯类型：游猎园、宫苑和庭院
中世纪伊斯兰园林的风格特征：庭院采用十字形布局，水池是庭院的组成布局2渠道是组成庭院的重要设施3喷泉是中世纪波斯庭院的重要设施4每个庭院尽可能用相同的树种，以获得稳定的构图5彩色马赛克运用十分广泛6庭院的植物种植首推蔷薇，其次是悬铃木和松树
西班牙伊斯兰园林类型：宫苑庭院和别墅花园
印度类型庭园、陵园、别墅园
印度泰姬陵：1位于一块长方形地段上，环绕以红砂石墙2陵园中，一条用红石铺成的十字形甬道将庭院划分为四部分3在陵墓东西两侧又有两座红砂石建造的清真寺，他们彼此呼应，衬托着白色大理石的陵墓，色彩对比十分强烈。4陵墓前的正方形花园被缎带般的池水和两旁的数条石径切割成整整齐齐的花坛，展现了伊斯兰几何的园林美
印度伊斯兰园林的风格特征：1位于中心的十字形水渠把整个园林平均分成四部分，正中央是一个喷泉2构成伊斯兰庭院的主要因素首先是水，经常有池贮水具有装饰性沐浴和灌溉的三种用途3园亭是庭院不可缺少的设施，兼有装饰和实用两种用途4植物着重于种植绿阴树，形成大片树荫，偏爱观赏树木而不大用花草5印度建筑样式最完美的反映了印度教与穆斯林风格之间互相影响的结果
日本庭院的主要形式：池泉园、山庭、坪庭、茶庭、枯山庭、书院造庭园、回游园林
池泉园：受中国山水园的影响，园林
以池泉为中心的形式，从游览方式看分为舟游式、回游式、观赏式
山庭：构图中心是守护石，守护石的背景是远山，其右为中山，再前为侧山，守护石左前模拟山的支脉余脉，近池部分为汉滩，称吹上滨，再前为近山，然后是宽阔的沙滩称平滨
坪庭：为住宅院落，以以庭石砂植栽与建筑间的协调，设踏石，蹲踞、石灯笼，可观不可游，类似天井的处理手法
枯山庭：多见于寺院园林，将禅宗原理和园林艺术相结合，是写意风格的典型，庭院耙出水纹的白砂和卵石象征海洋和波涛，以石块的组合和比例、向背的安排体现岛山与山峦，赋予园林以恬淡出世的气氛
回游园林：16世纪，随着造园由寺庙发展到宅邸别墅，出现了可供绕池漫步或乘船游赏，在其中会友、品茶为风雅活动的环游式园林（回游庭院），这类园林以步行游览路线为主线，并联景点，形成步移景异的动态空间布局
书院造园庭：桃山时代发展起来池泉园形式，以池泉为中心，以书院为主体建筑，面向水池，设置观赏平台，称月见台，在水池中设置蓬莱似岛屿，岛上陆上皆有亭台，延续发展到明治时代。