《浅析法国新艺术运动》
浅析法国新艺术运动
摘要：新艺术运动是19世纪末到20世纪初,发生在欧洲大陆的设计艺术运动,它在1900年的法国巴黎博览会期间达到高潮,发源地是法国，随后几乎影响到整个欧洲,波及甚广。
关键字：新艺术运动法国
一、序论
1、新艺术运动产生的影响
2、说明新艺术运动对艺术发展史产生的重要作用
二、本论
1、新艺术运动概述
(1) 新艺术运动的主要发源地
(2) 法国新艺术运动的主要代表人物
(3) 法国新艺术运动的主要设计特点
2、法国新艺术运动在平面设计发展史中的重要意义
（1）法国新艺术运动的创新与突破
（2）法国新艺术运动为平面设计史打开新局面
三、结论
法国新艺术运动为设计发展史迎来了新时代
在欧洲的历史上，没有哪个世纪之交像19世纪末和20世纪初这样让人眼
花缭乱，让人捉摸不透。而新艺术运动则是19世纪末至20世纪初出现的一场颇
具影响力的形式主义装饰艺术运动。在探究其表现形式的过程中，我们也能看到
当时社会的发展状态以及人们的思想态度。新艺术
运动不仅仅是一次设计艺术的变革，更是一次社会
转型的完美体现。
新艺术运动是19世纪末到20世纪初,发生在
欧洲大陆的设计艺术运动,它在1900年的法国巴黎
博览会期间达到高潮,随后几乎影响到整个欧洲,
甚至波及美国。这场运动涉及的领域非常广泛,既
包括绘画、雕塑
等纯艺术领域,
也包括建筑、书
籍、插图、家具、
染织、玻璃、陶
瓷、首饰等设计
和工艺美术门类。
起于19世纪末
20时间大约从1880年到1910年，跨度近30年，
新艺术运动的风格现象被许多批评
准确的说新艺术是一场运动，而不是单一的一种风格，可分为直线风格和曲
线风格，装饰上的和平面艺术的风格，并以其对流畅、婀娜的线条的运用、有机
的外形和充满美感的女性形象著称。 这种风格影响了建筑、家具、产品和服饰
设计，以及图案和字体设计。作为“新艺术”发源地的法国，在开始之初不久就
形成了两个中心：一是首 都巴黎；另一个是南斯市。其中巴黎的设计范围包括
家具、建筑、室内、公共设施装饰、海报及其他平面设计，而后者则集中在家具
设计上。1889年由桥梁工程师居斯塔夫·艾菲尔（1832—1923）设计的艾菲尔
铁塔堪称法国“新艺术”运动的经典设计作品。这一纪念碑性质的建筑座落于塞
纳河畔，是法国政府为了显示法国革命以来的成就而建造的。这一建筑象征现代
科学文明和机械威力，预示着纲铁时代和新设计时代的来临。
新艺术运动开始在1880年代，在1890年至
1910年达到顶峰。新艺术运动的名字源于萨穆
尔·宾(Samuel Bing)在巴黎开设的一间名为“现
代之家”(La Maison Art Nouveau)的商店，他在
那里陈列的都是按这种风格所设计的产品。新艺
术运动是工艺美术运动在法国的继续深化和发
展。法国设计师兼艺术品商人萨穆尔·宾于1895
年在巴黎开设了设计事务所“新艺术之家”，并
与一些同行朋友合作,决心改变产品设计现状。他
们推崇艺术与技术紧密结合的设计，推崇精工制
作的手工艺,要求设计、制作出的产品美观实用，
面设计，力求创造一种新的时代风格。他们在形式设计上的口号是“回归自然”，
以植物、花卉和昆虫等自然事物作为装饰图案的素材，但又不完全写实,多以象
征有机形态的抽象曲线作为装饰纹样，呈现出曲线错综复杂、富于动感韵律、细
腻而优雅的审美情趣。在1900年的巴黎国际博览会上，法国设计师的精美作品
引起世界广泛关注,在欧美各国引起广泛响应,并使“新艺术之家”的名称不胫
而走，故以“新艺术”命名其运动。所以,法国自然成为新艺术运动的发源地和
中心。
法国新艺术运动历时20多
年，是在所有国家中持续时间最长
的。非常注重从自然和东方艺术中
吸取营养。法国新艺术运动有几个
比较重要的设计中心，其中，萨穆
尔·宾的“新艺术之家”、“现代之
家”以及一吉玛德为首的“六人集
团”。纵观新艺术运动时期的设计
在各国呈现的不同风貌，其中最有
个性的法国建筑师赫克多· 吉马
德设计的巴黎地铁站入口是新艺
术运动最著名的成果之一，至今还
在伴随着巴黎人的日常生活。其实
吉玛德同时也是六人集团中成绩
最卓越的一个，大家可以看到，如右图，赫克多.基玛德在1900年到1904年期
间设计的巴黎地铁入口，采用金属铸造技术和强烈的“新艺术”运动风格，这些
入口都有很典雅的特点，金属结构模仿植物的枝干，玻璃棚顶模仿海
贝，是典型的巴黎“新艺术”代表作。他的设计采用大量的植物缠枝花卉为动机，
造型十分奇特，抽象的线条，非对称的结构，致使他的作品基本上没办法批量生
产，事实上，在设计与制作的时候，他不得不自己动手处
理细节装饰，因此他的设计的一些家具不只是家用产品同
时应该被视为雕塑似的艺术品。
法国是现代商业广告的发源地。新艺术运动中广告
业发展的很快，深受日本浮世绘的影响，在这个时期，产
生了专门从事广告设计的人员，进行以商业为目的的设
计，法国设计师穆卡设计的海报就比较具有代表性。在视
觉传达上迈出了科技与艺术相结合的一步，这和新艺术运
动的精神是相同的。
新艺术运动的大本营是法国，通常长长的类似植物枝条或茎干的曲线被认为是新艺术运动的典型特征，吉马尔德、比利时建筑师维克多·霍塔等人的作品。吉马尔德的巴黎地铁站入口
到现在还留下了几个，铁艺和玻璃的配合的确给人以强烈的“新”的视觉冲击。
吉马尔德的设计很好地实践了勒-杜克的原则，建设纲领明确，新时代需要新形
象，新形象从哪里来，决不能从故纸堆里寻找。他向自然学习，植物的结构清晰，
姿态舒展，洛可可时期就大量使用植物形象进行装饰，但都是局限在二维的平面
里，新艺术运动不仅把这些形象从二维的平面中解放出来，而且使它们恣意伸展，
不再拘泥于对称的形态。更重要的是，新艺术运动的大师们找到了合适的材料
——铸铁，这是一种塑性很好的材料，强度也很高，因此构件的截面可以很小，
材料的特性完全符合建设纲领的要求。纤细而自由的曲线，加上透明的玻璃作为
围护，使建筑似乎失去了重量，完全改变了建筑在人们印象中的固有形象，一次
革新就这样宣告成功。
某种程度上看，今天的中国在艺术与设计方面面临百年前欧洲各国同样的
问题和挑战，尽管今天我们可以看到西方最新的艺术与设计，我们可以模仿他们，
我们可以复制他们，甚至我们可以用同样的思维模式创造出类似的作品，但是我
们永远摆脱不掉的一个问题是：我们何以言新？所以，行文至此，不禁想要呼吁
一声，中国需要一场属于自己的新艺术运动，告别无谓的堆砌和铺张。或许我们
可以回顾这段历史，找到我们的出路。
结论：新艺术运动也许不能被称为严格意义上的一场运动，看似只是在同
一时期出现的一系列带有革新意味的艺术活动和装饰形式的无机组合。新艺术运
动是复杂而丰富的，是动荡时期社会发展状态的艺术体现。它是一座桥梁，欧洲
藉由这座桥梁，从古典走向了现代。这场运动的实践涉及了艺术与设计的多个领域，在当时的影响就遍及欧洲各国。它的社会基础是工业革命，工业革命带来了生产力的巨大提升，同时也改变了欧洲的社会结构。
参考文献：梁梅著《新艺术运动》
王受之著《世界现代设计史》 2002年9月北京第1版
高兵强等著《新艺术运动》 2010年12月第1版。