第六编元代文学练习题
绪论
一、解释:1、勾栏2、对棚3、末本4、旦本
二、填空
1、元代文学涵盖的时间,大致从年蒙古王朝灭金、统一北中国起,到年朱元璋推翻元朝为止,其间约年。
2、金末元初,文坛在唐代变文、说唱诸宫调等叙事性体裁的浸润和启示下,并与( )、( )、( )、( )等表演要素结为一体,发展成( )。由于宋金对峙,南北阻隔,便出现了( )和( )两种类型。当时,许多文人积极参与的创作,使这种叙事性的文学体裁,成为文坛的主干。
3、剧本包括( )、( )、( )三个部分。杂剧一般由折组成一个剧本,脚色可分( )、( )、( )三类,全剧只能由或一人主唱。南戏剧本由若干“出”组成,脚色分为( )、( )、( )、( )、( )等类,在剧中歌唱。杂剧和南戏的唱词多用以表现人物在特定场景中的( ),甚至直接透露作者的( ),具有强烈的( )性。
4、杂剧的曲调由( )民间歌曲、( )的乐曲和( )传统的曲调结合而成;南戏的曲调由( )的民间音乐与( )的传统的音乐结合而成、两者在音乐文化方面均由( )传统衍繁,彼此( );两者在音乐上的差别,实际是( )差异的表现,加上区域( )等文化上的差异,从而形成两大音乐系统。
5、北方戏剧圈以( )为中心,包括( )以北的大部地区,流行( );剧作多以( )故事、故事、( )传说为题材,多给人以( )、( )的感受。南方戏剧圈以( )为中心,包括( )地区,既流行( ),也演出( );剧作更重视( )的描写和( )的宣泄。
6、散曲是一种新体,押韵较灵活,可以平仄( ),句中可以增加( )。作家纯以曲体( ),与( )毫无联系。散曲的语言往往呈现( )化以及曲体某一部分音节( )化的状态。散曲的艺术表现比近体诗和词更多采用“( )”的方式加以( )、( )。
7、元代文学创作,均体现出( )之美,与每以( )为美的传统审美观大异其趣。
三、简答
1、为什么说元代文学具有划时代意义?
2、元代戏剧创作的主要成就是什么?
3、散曲为什么大盛于元代?为什么又会在元代走向衰微?
4、王国维认为元曲的审美特征及其形成的原因是什么?王国维的看法是否可取?
5、吴伟业说元杂剧“较昔之歌舞,更显而畅”,这“显而畅”的含义是什么?
四、论述
1、简析元代社会对元代文学发展的影响。
2、简析元杂剧和南戏的异同。
3、怎样认识元代的叙事文学和抒情文学?
4、谈谈你对元代文坛审美情趣变化的看法。
第一章话本小说与说唱文学
一、解释:1、说话2、话本3、入话4、正话5、平话6、说经7、诗话8、诸宫调9、搊弹词
二、填空
1、口传故事的传统,可远溯至上古( ),后来,人们以“( )”代指( )的“故事”。隋《启颜录》载杨素手下散官侯白,以“( )”而得杨器重,杨子玄感曾对侯说:“侯秀才,可以(与)玄
感说一个好话。”这是目前所知关于“( )”的最早记录。
2、宋代“说话”呈现出( )化与( )化特点。据宋耐得翁《都城纪胜?瓦舍众伎》载当时,“说话”有( )、( )、( )、( )四家。
3、小说话本突出的题材内容是( )故事和故事。
4、“讲史”只是一种概称,“( )”才是“讲史”的全貌。
5、今存的说经话本只有《( )》。
6、《( )》是现存唯一完整的诸宫调作品。
三、简答
1、宋元话本的成书情况可分为哪三类?
2、宋元小说话本由哪几个部分构成?它们的作用是什么?
3、宋元小说话本有哪些艺术成就?
4、《五代史平话》在写作上有哪些特点?
5、诸宫调与说话有什么关系?
四、论述
1、简论宋元小说话本的题材内容特点。
2、简析《大唐三藏取经诗话》的意义。
3、简论《西厢记诸宫调》的思想内容、人物形象和艺术成就。
第二章关汉卿
一、重点阅读作品:《窦娥冤》(第三折)、《救风尘》(第三折)、《单刀会》(第四折)
背诵:《窦娥冤》第三折[端正好]、[滚绣球]、《单刀会》第四折[新水令]、[驻马听][离亭宴带歇拍煞])
二、填空
1、关汉卿,号,( )人。至元、年间,活跃于创作圈中,是名震( )的( )领袖。他深受思想影响,但生活在( )之路长期堵塞的元代,处于一种进则( ),退则( )的难堪境地,不过他较能调适自己的。他的戏剧创作及其艺术风貌,呈现出( )而( )的特色。一方面对( )十分关切、对( )十分热爱;另一方面,在建立社会秩序的问题上认同( )学说,甚至流露出对( )生活的向往。他一方面写出感天动地的《( )》,另一方面又编写了充满富贵气息的《( )》。其文学创作的总体风格是( )不脱、( )不离。其创作态度,既贴切社会,敢于为大声疾呼,又不失厚( )、正的旨趣。他是一位以( )创作来干预积极( )的作家,又是一位( )的浪子,还往往流露出在现实中之后解脱( )、狂逸( )的心态、这多层面的矛盾,是( )来回激荡的产物。惟其如此,他才成为文学史上一位( )的人物。他一生创作杂剧种,今存种。其中( )种是否是他原作尚有( )。
2、[新水令]大江东去,引着这( )驾着这( )。又不比( ),可正是千丈( )。我觑这似( )社。[驻马听]水山,年少周郎( )?不觉的灰烟。可怜转伤嗟,破曹的( )一时绝,鏖兵的江水犹然,好教我( )!(带云)这也不是,(唱)二十年流不尽的( )!
3、关剧中向黑暗现实奋起抗争的英豪,往往是弱小( )、《救风尘》中的( )、《望江亭》里的( ),本来都是( )的妇女,污浊的、恶劣的,激发了她们捍卫以及拯救的潜能、她们无意以自居,但是悲剧时代了她们,使她们在令人的生存空间中爆发出极为灼热的火花,照耀了漫漫( )。《金线池》中的杜、《谢天香》里的谢。《玉镜台》中的刘在剧中更多的流露出对( )的不满,他们的忧愁苦恼虽然往往出于,而且最终以终场,但也曲折反映出封建时代女性地位卑下及其受摆布的命运。
4、[端正好]没来由犯( ),不提防遭( ),叫声动惊!顷刻间先赴( ),怎不将也生。[滚绣球]有朝暮悬,有掌着权。也,只合把分辨,可怎生糊突了( ):为善的受更,造恶的享又。( )也,做得个( ),却元来也这般( )。也,你不分何为?也,你错勘枉做!哎,只落得( )。
5、关汉卿的杂剧创作具有鲜明性,是名副其实的“( )之曲”。他在创作剧本时,注意尽快
“( )”。很注意处理( )的节奏,注意的冷热调剂,交替。擅于设置( )。他的戏剧语言,向以( )著称。
三、简答
1、关汉卿的戏剧创作及其艺术风貌为什么会呈现出鲜明而驳杂的特色?
2、《单刀会》构思上有什么特色?
3、《西蜀梦》的主题是什么?
4、《救风尘》、《望江亭》的旨意是什么?
四、论述
1、试论《单刀会》中关羽形象的意义。
2、简析赵盼儿、谭记儿两个形象。
3、简论窦娥的悲剧命运和性格特征。
4、简论关剧的语言成就。
第三章王实甫的《西厢记》
一、重点阅读的作品:《西厢记》(第三本第二折)(第四本第三折)
背诵:第四本第三折[端正好]、[滚绣球]、[叨叨令]、[一煞]、[收尾]五支曲词
二、解释:1、《会真记》2、《董西厢》3、《王西厢》
三、填空
1、王实甫名( ),( )人,《录鬼簿》把他列入“( )”而位于( )之后,可以推知他与( )同时而略晚,在元成宗、( )年间尚在世。
2、“( )”是《西厢记》戏剧冲突的第一个高潮,“( )”是第二个高潮,“( )”是第三个高潮,老夫人听信郑恒造谣,要( ),把全剧冲突推向最高潮。
3、莺莺心中“( )”始终是摆在( )的位置上,她是一个追求( )、大胆反抗( )的女性形象、张生是一个执着诚挚追求( )的“( )”,( )是这个形象的内核、红娘是崔张爱情的“( )”,她不仅见义,而且缘反,她的侠气反映了( )对“( )”自觉追求的态度。
四、简答
1、《西厢记》在体制上有什么创新?
2、《王西厢》对《董西厢》的题旨有哪些改造?这样的改造有什么背景和意义?
五、论述
1、简析《西厢记》的戏剧冲突。
2、简论《西厢记》的人物塑造。
3、简说《西厢记》的语言艺术。
第四章白朴和马致远
一、重点阅读的作品:《墙头马上》(第三折)、《汉宫秋》(第三折)。
背诵:《汉宫秋》(第三折)[梅花酒]。
二、解释:元剧四大家
三、填空
1、白朴,字,“幼经,仓皇”,幸得父友抚养,长大后又曾漂流( ),看到社会( )山河( ),心情十分。面对残酷,决心不参与( ),“放浪,期于( )”。南宋灭亡,白朴长期在( )居住,经常和( )聚饮,题咏( )名物,时常流露出( )之感和之哀。作杂剧( )种,现仅存《( )》、《( )》。
2、马致远,号,人。青年时追求( ),中年时期一度出任( )行省务官,晚年以( )为伴,
向往( )生活。他在元代( )名声很大,有“( )”之称。作杂剧( )种,现存( )种,( )题材占了相当大比例。
四、简答
1、简述《梧桐雨》的内容。
2、简述《墙头马上》素材的沿革。
3、简述马致远的神仙道化剧与全真教的关系。
五、论述
1、简论《梧桐雨》的题旨。
2、简析李千金的形象。
3、简论《汉宫秋》的意蕴。
第五章北方戏剧圈的杂剧创作
一、重点阅读的作品:《赵氏孤儿》(第三折)
二、解释:1、北方戏剧圈2、大都作家群3、河北作家群4、山西作家群5、山东作家群
三、填空
1、《赵氏孤儿》是( )剧,具有浓郁的( )色彩,基调( ),作者( )。屠岸贾的( )与程婴、等人的( )精神构成尖锐激烈的戏剧( ),最后以( )结局,完成了( )的主题。剧中正面人物的性格是在( )的展示和尖锐的( )中凸现的。
2、《潇湘雨》是( )的代表作,石子章的杂剧今存《( )》,《救孝子烈母不认尸》的作者是( )。
3、李文蔚的《( )》有珍贵的( )价值。( )的《柳毅传书》有浓厚的( )色彩,反映的是( )问题。戴善夫的杂剧今存《( )》。郑廷玉写得较好的杂剧是《( )》。
4、康进之的《( )》( )地展示了李逵的( )和丰富的( ),还成功地运用了( )手法。( )的《双献功》突出刻画了( )性格中细心机敏的一面。《张生煮海》的主旨与《西厢记》“( )”的要求可谓如出一辙。武汉臣的杂剧以《( )》较有特色。
5、《秋胡戏妻》的女主人公是( ),《》写的是妓女与书生郑元和的爱情故事。李潜夫的《( )》是剧。吴昌龄著有西游故事杂剧3种,现存《( )》的两个残折。
四、简答:概说北方戏剧圈杂剧创作的基本情况。
第六章南方戏剧圈的杂剧创作
一、重点阅读作品:《倩女离魂》(第三折)
二、解释:1、南方戏剧圈2、次本
三、填空题
1、南方戏剧圈活动的中心是,( )、( )、( )、( )等江南名城也是杂剧汇萃之地。
2、郑光祖作杂剧种,今存种。《( )》是郑光祖的代表作,《( )》是模仿《西厢记》而作的爱情剧。《王粲登楼》根据东汉的《( )》虚构而成。
3、乔吉作杂剧种,今存《( )》、《( )》、《( )》,都以( )爱情故事为题材,创作风格与( )相近,语言更( )。
4、宫天挺作杂剧种,今存《( )》、《( )》。王国维称他“( ),独树一帜”。
5、金仁杰著杂剧种,均为剧,今存《( )》,曲文( )。
6、杨梓的《( )》写唐代尉迟恭的故事,《豫让吞炭》突出一个“( )”字。他的杂剧多( )
观念。
7、秦简夫是元后期派作家的代表,今存《( )》、《( )》、《( )》三种杂剧,以《( )》最有特色。
8、南方戏剧圈杂剧创作中( )的《杀狗劝夫》、王晔的《( )》、范康的《( )》、朱凯的《( )》都是较有影响的作品。
四、论述
简述南方戏剧圈的杂剧活动与创作概况。
第七章南戏的兴起与《琵琶记》
一、名词解释:1、南戏2、《永乐大典戏文三种》3、南戏四大传奇
二、填空
1、南戏用方音演唱,分( )四声。角色都可以唱。伴奏乐器以为主,以( )、( )为节。结构以“”为单位,一本戏往往长达( )出。
2、除南戏四大传奇和《琵琶记》之外,南戏还有《( )》、《( )》、《( )》、《( )》、《( )》等作品,影响都很深远。
三、论述
1、简述南戏四大传奇的思想内容和艺术成就。
2、简论《琵琶记》的悲剧意蕴。
3、简析《琵琶记》的人物塑造。
4、谈谈《琵琶记》的双线结构
第八章元代散曲
一、重点阅读作品:关汉卿[南吕?四块王]、[南吕?一枝花](不伏老)王和卿[仙吕?醉中天](咏大蝴蝶)白朴[双调?沉醉东风](渔父)马致远[越调?天净沙](秋思)、[双调?夜行船](秋思)张可久[黄钟?人月圆](客垂虹)、[南吕?一枝花](湖上归)乔吉[双调?水仙子](寻梅)张养浩[中吕?山坡羊](潼关怀古)雎景臣[般涉调?哨遍](高祖还乡)。
背诵:[南吕?一枝花](不伏老)[尾]、[越调?天净沙](秋思)、[双调?夜行船](秋思)[离亭宴煞]、[中吕?山坡羊](潼关怀古)
二、解释:1、元曲2、散曲3、小令4、套数5、带过曲
三、简答
1、散曲与传统诗词相比,有哪些特点?
2、元代前期有哪几类散曲作家,有何特点?
3、元代后期的散文创作有哪些特色?
四、论述
1、试论马致远散曲的特色。
2、试论张可久和乔吉的散曲特色。
3、分析张养浩[中吕?山坡羊](潼关怀古)和睢景臣[般涉调?哨遍](高祖还乡)的思想内容和艺术特色。
第九章元代诗文
一、重点阅读作品:刘因《白沟》、虞集《挽文丞相》、萨都刺《上京即事》(其一、其二)、王冕《墨梅》、杨维桢《庐山瀑布谣》
背诵:《白沟》、《挽文丞相》、《上京即事》(其一、其二)、《墨梅》
二、解释:1、“雅正”2、“元诗四大家”3、“铁崖体”
三、填空
1、元初诗人受( )诗派和( )的影响较深;中期诗坛以宗( )为主导倾向,但多止于( );后期诗人大多学中晚唐( )之体,成就( ),艺术( )尤其不足。元代散文有过宗( )与宗( )的不同倾向。前期散文作家等主要是师法,颇有( )之风;( )、( )等师法宋文,文风趋于( )。后期(
)与( )的倾向又逐渐( )。
2、理学思想对元代诗文的影响主要体现为( )的文学观念和( )的写作目的。
四、简答
1、为什么说元代前期诗文作家情况复杂?这种情况给诗坛带来了什么影响?
2、元代中期出现了什么文学思潮?给诗歌创作带来了什么影响?
3、元代后期诗坛发生了什么变化?
4、元末诗坛出现了一个什么特殊现象?
五、论述
1、试论元代诗文在中国文学史中的地位
2、简论“元诗四大家”
第七编明代文学
第一章《三国志演义》
一、解释:1、《三国志演义》2、历史演义
二、填空
1、中国文学史上第一部完整的长篇历史小说是( )。现存最早的刊本是( ),后世最通行的版本是清代康熙年间( )的评点本。
2、《三国志演义》塑造人物是特征化的典型,有( )、( )、( )“三绝”之称。
3、《三国志演义》处理历史真实与文学虚构的关系是( )。
4、《三国志演义》的语言风格是( )。
5、继《三国志演义》之后成就最高、影响最大的历史演义小说是著的( ),这部书在清代乾隆年间以的名义刊印,更名为( )。
6、( )标志着说唐故事由历史演义向英雄传奇转化。
三、简答
1、简述《三国志演义》的成书过程和主要版本。
2、怎样认识“拥刘反曹”的思想倾向?
四、论述
1、以曹操、诸葛亮、关羽为例分析《三国志演义》的人物塑造。
2、分析《三国志演义》的艺术成就。
3、《三国志演义》为什么被称为“全景式战争小说”?
第二章《水浒传》
一、解释:1、《水浒传》2、英雄传奇
二、填空
1、现存讲说水浒故事的最早话本见于宋元之际的。
2、宋元之际画家( )的《宋江三十六人画赞》最早完整地披露了宋江等36人的姓名绰号。
3、《水浒传》的版本主要有回、回、回三种。( )腰斩《水浒传》,删掉大聚义以后的内容,成为最流行的版本。
4、将杨家将故事定型化的英雄传奇小说是( ),叙岳飞抗金故事的英雄传奇小说是
( )。
三、简答
1、简述《水浒传》的成书过程和主要版本。
2、怎样认识《水浒传》的“忠义”思想与招安结局?
四、论述
1、分析《水浒传》的艺术成就。
2、以宋江、林冲、鲁智深、武松、李逵为例分析《水浒传》的人物塑造方法。
第三章明代前期诗文
一、解释:1、“吴中四杰”2、《郁离子》3、台阁体4、茶陵派5、八股文
二、填空
1、“吴中四杰”是指( )、( )、( )和( )四位诗人,他们在明初诗坛上颇具代表性。
2、明初诗坛成就最高的诗人是( ),最能体现其诗风的代表作是( )。
3、明初文名最著的作家是( ),最擅长创作散文。
4、“金玉其外,败絮其中”的典故出自( ),作者是( )。
5、有明一代最擅长八股制义的作家,前数( )、( ),后推( )、胡友信。
三、简答
1、《登金陵雨花台望大江》鉴赏。
2、概述《卖柑者言》的讽喻特色。
3、分析八股文对明代文学创作的影响。
第四章明代中期诗文
一、解释:1、前七子2、后七子3、唐宋派
二、填空
1、前七子的代表人物是( )、( )。
2、后七子的代表人物是( )、( )。
3、唐宋派的代表作家有( )、( )、( )、( )等,其中( )的成就最高。
三、简答
1、简述前后七子的文学复古主张及其得失。
2、以《项脊轩志》为例分析归有光散文的特色。
第五章明代杂剧
一、解释:1、《四声猿》2、《南词叙录》
二、填空
1、明初宫廷派杂剧作家以( )、( )为代表,把杂剧当作( )、( )的工具。
2、王九思的( )、康海的( )两部杂剧,创作倾向趋于社会伦理批判,使明代中叶的杂剧创作开始转型。
3、明代杂剧创作成就最高的作家是( ),其代表作是( )。
4、( )是中国文学史上第一部研究南戏的专著。
三、简答
1、简述明代杂剧创作的基本情况。
2、概述徐渭杂剧创作的主要成就。
第六章明代传奇
一、解释:1、昆腔2、吴江派3、临川派4、《曲律》
二、填空
1、明初伦理教化传奇的代表作是邱濬的( )和邵璨的( )。
2、明代中叶“三大传奇”是指( )、( )、( ),作者分别是( )、( )、( )。
3、明代传奇演唱的四大声腔是( )、( )、( )、( )。
4、明代最著名的戏剧流派是以( )为首的昆山派,以( )为首的吴江派和以( )为首的临川派。
5、吴江派以( )为首,包括( )、( )、( )、( )、( )、( )、( )等知名作家。
6、宗奉临川派创作风格的剧作家主要有( )、( )等。
7、《玉簪记》的作者是( ),《东郭记》的作者是( ),《红梅记》的作者是( )。
8、孟称舜的代表作是( ),有“古今一部怨谱”之盛誉。
三、简答
1、简述吴江派与临川派的艺术主张。
2、概述《曲律》的主要戏曲理论。
第七章汤显祖
一、解释:1、“临川四梦”2、《牡丹亭》
二。填空
1、“临川四梦”是著名戏剧家( )创作的( )、( )、( )、( )四部传奇的合称,又称( )。
2、汤显祖代表作《牡丹亭》的人物形象,( )是人间至情的偶像,( )是封建家长的代表,( )是封建教化的象征。
3、汤显祖传奇《紫钗记》、《南柯记》、《邯郸记》分别取材于唐传奇( )、( )、( )。
4、“临川四梦”中,汤显祖自己最得意的作品是( ),艺术成就仅次于它的是( )。
三、简答
1、简述汤显祖“至情”论的主要表现。
2、概括《牡丹亭》的主题思想和文化史意义。
四、论述
1、分析杜丽娘形象。
2、《牡丹亭?惊梦》是怎样刻画杜丽娘内心世界的?
3、试论《牡丹亭》的创作特色。
第八章《西游记》
一、解释:1、《西游记》2、神魔小说
二、填空
1、明代最著名的神魔小说是( ),作者是( )。
2、( )的出现,标志着取经故事由历史真实向神话传说过渡的完成。
3、孙悟空形象的原型,鲁迅认为是国产货,即淮涡水怪( ),胡适认为是印度经典《罗摩衍那》中的神猴( )。
4、取经故事在( )趋于定型,一师三徒的取经队伍正式固定下来。
5、《西游记》现存最早刻本是万历二十年的( )刊本。
6、《西游记》的人物塑造,具有( )、( )、( )三位一体的特点。
7、《西游记》之后影响最大的神魔小说是( )。
三、简答
1、简述取经故事的流传。
2、吴承恩对西游故事的再创造体现在哪些方面?
3、怎样认识孙悟空形象?
四、论述
试论《西游记》的艺术特色。
第九章《金瓶梅》
一、解释:1、《金瓶梅》2、世情小说
二、填空
1、明代世情小说的代表作是( ),书名取小说中( )、( )、( )三人名字而合成。
2、《金瓶梅》大约成书于( ),作者署名为( )。
3、《金瓶梅》最重要的版本是( )、( )和清代( )批评本。
三、简答
1、《金瓶梅》与《三国志演义》、《水浒传》、《西游记》相比,具有哪些特点?
2、《金瓶梅》是怎样“寄意于时俗”的?
3、怎样认识《金瓶梅》的性描写?
四、论述
分析《金瓶梅》的艺术成就。
第十章明代短篇小说
一、解释:1、拟话本2、“三言”3、“二拍”
二、填空
1、现存最早的话本小说集是嘉靖年间( )编印的( )。
2、“三言”是著名文学家( )于天启年间编印的( )、( )和( )三部白话短篇小说集的总称,共收短篇小说篇,包括( )、( )两部分。
3、“二拍”是( )、( )两部白话短篇小说集的合称,实收拟话本( )篇。
4、明末白话短篇小说“惩恶劝善”创作宗旨的代表作是( )。
5、明末( )选编的( )是流传最广的一部拟话本选集。
三、简答
1、明朝中后期白话短篇小说繁荣的原因是什么?
2、怎样认识“三言”、“二拍”的思想内容?
3、分析“三言”、“二拍”的艺术特色。
第十一章晚明诗文
一、解释:1、“童心说”2、公安派3、竟陵派4、复社5、几社
二、填空
1、晚明文学家( )提出了著名的“童心说”,要求文学创作应真实地表现作者的内心情感。
2、公安派的代表作家是( )、( )、( ),他们提出的最著名的文学主张是
( )。
3、竟陵派的代表作家是( )、( )。
4、晚明小品文成就最高的作家是( )。
5、明末文社主要有( )和( ),前者创始人是( )、( ),后者创始人是( )、( )、( )。
6、《细林夜哭》是明末少年诗人( )悼念老师兼战友( )的著名诗篇。
三、简答
1、简述李贽的文学观念。
2、分析公安派的文学主张及创作风格。
3、分析竟陵派的文学主张及其得失。
4、概述晚明小品文的文学特征。
5、结合作品分析陈子龙、夏完淳诗歌创作的时代特征。
第十二章明代散曲和民歌
一、解释:1、《滑稽余韵》2、挂枝儿
二、填空
1、明代散曲的发展可分为三个阶段:明初相对沉寂,( )、( )年间开始兴盛,( )以后趋于繁荣。
2、明代散曲可分为南北两派,北派风格( ),南派风格( )。
3、明代散曲从题材内容上可分为三类:揭露封建末世的腐败现象,以( )的作品最具代表性;反映城市市民的生活状貌,以( )的作品最具代表性;反映广大农民的苦难遭遇,以( )的作品最具代表性。
4、现存最早的明代民歌集子是( )、( )、( )、( )四种。
5、晚明最热心收集民歌的文学家是( ),他的( )、( )两部民歌专集代表了这个时期民歌整理的实绩,其编辑目的是“( )、( )”。
第八编清代文学
第一章清初诗文的繁荣与词学的复兴
一、解释:1、梅村体2、神韵派3、浙西词派
二、填空
1、清初的重要诗派有王世祯为代表的( ),钱谦益为代表的( ),吴伟业为代表的( )。
2、清初的( )、( )、( )诸家,既是重要的思想家,也是当时文坛的主将。
3、清初散文三大家指侯方域、( )、( )。侯方域的散文以( )见长,名篇有( )和( )。
4、“岭南三大家”是指( )、( )和( )。
5、“恸哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜”是( )的诗作( )中的名句。
6、清初重要词派有以朱彝尊为代表的( ),以陈维崧为代表的( ),另有自成一格的著名满族词人( )。
7、吴伟业以( )为宗,其诗歌的主要内容为( )和( ),他最大的贡献在七言歌行( )体,代表作是( )。
8、钱谦益建立起“( )”的真情论,主张兼采( ),创建( )诗派,其代表作为( )。
三、简答
1、略述顾炎武诗歌表现的爱国思想。
2、清初有哪些较重要的词人和词派?
3、清初有哪些重要的诗派?其文学主张的基本内容是什么?
四、论述
1、试述钱谦益诗歌创作的成就和影响。
2、试述吴伟业诗歌创作的成就。
第二章清初戏曲与《长生殿》、《桃花扇》
一、解释:1、苏州派2、“一人永占”3、南洪北孔4、《闲情偶寄》
二、填空
1、《闲情偶寄》是的戏曲论者,其中、两部分,分别是戏曲创作和表演的理论论述。
2、传奇《双熊梦》又名( ),作者是( );《钧天乐》的作者是( ),《风筝误》的作者是( ),《秣陵春》的作者是( )。
3、《长生殿》的作者和《桃花扇》的作者并称为( ),对《长生殿》的创作影响较大的前代作品有白居易的( )和元代( )的杂剧。
4、《桃花扇》是以( )和( )的爱情故事为线索,反映( )兴亡的历史剧。
5、李渔擅写剧,体现其( )的创作宗旨,作剧十种,总题为( )。( )为其代表作。
三、简答
1、清初剧坛上主要有哪几类作家不同风格的创作?
2、简述《清忠谱》的思想内容。
3、《长生殿》的结构有什么特点。
4、简述《长生殿》的艺术成就。
5、《桃花扇》是怎样“借离合之情,写兴亡之感”的?
6、简述《桃花扇》人物形象塑造的艺术成就。
四、论述
1、试析《长生殿》的主题思想。
2、试析《桃花扇》中李香君形象。
第三章清初白话小说
一、解释:才子佳人小说
二、填空
1、清代小说创作总体上已由改编迈入( )的阶段。
2、清初的小说续书大致有( )和( )两种作法,其中较优秀的续书有陈忱的( )。
3、题为“西周生辑著”的( )是继《金瓶梅》之后的一部( )小说,全书用( )方言写成。
4、清初才子佳人小说的代表作,有( )和( )等,代表作家是( )和( )。
5、清初的拟话本有东鲁古狂生的( ),圣水艾衲居士的( ),酌玄亭主人的( )等,创作上最有特色的是李渔的( )和( )。
三、简答
1、简述清初白话小说的类型及总体成就。
2、简述《醒世姻缘传》的思想内容的特点。
3、简述李渔在白话小说方面的成就。
4、清初才子佳人小说有什么特点?
第四章《聊斋志异》
一、填空
1、“聊斋”是( )的名字,因集中作品多写( )的故事,故称“志异”。
2、“用传奇法,而以志怪”是( )在( )一书中对( )作品的评价。
3、《聊斋志异》之后较有影响的文言小说集有纪昀的( ),袁枚的( ),沈起凤的( )等。
4、《聊斋志异》共近( )篇,从文体上看,有简约记述奇闻异事如同六朝( )的短章,也有叙事委婉曲微如同( )的篇章。清代学者( )讥其“( )”,鲁迅称之为“( )”。
5、《聊斋志异》代表了中国古代( )小说的最高成就。
二、简答
1、蒲松龄一生的境遇如何?对他的文学创作有何影响?
2、简述《聊斋志异》的成书情况。
三、论述
1、试述蒲松龄对中国文学的主要贡献。
2、试述《聊斋志异》的思想内容。
3、如何理解鲁迅所说的《聊斋志异》“用传奇法,而以志怪”的创作特色?
4、分析《婴宁》的思想艺术特色。
第五章《儒林外史》
一、填空
1、《儒林外史》是我国古代( )小说的典范之作。
2、“戚而能谐,婉而多讽”是( )在( )一书中对《儒林外史》的( )所作的评价。
3、《儒林外史》假托明代故事,实则展示的是( )的社会状况。小说表达了作者( )的基本思想。
4、小说塑造了两个深受科举制度毒害的可怜又可笑的典型人物是( )和( ),还塑造了堕落无行的劣绅( ),以及真儒名士的典型( )。
二、简答
1、略述《儒林外史》讽刺文学的特征。
2、《儒林外史》的结构有什么特点?
三、论述
1、试述杜少卿形象塑造的意蕴。
2、试述《儒林外史》思想内容的突出成就。
3、试析《儒林外史》中的范进形象。
第六章《红楼梦》
一、解释:1、脂评本2、程甲本3、程乙本
二、填空
1、《红楼梦》本名( ),最初以回( )本的形式在社会上流传,这些传抄本大都有署名( )等人的评语,故习惯上称之为( )或( )。
2、《红楼梦》全书120回,后40回一般认为是( )所补、乾隆五十六年,( )和( )将前80回与后40回合成一个完整的故事,以木活字排印出来,书名为( ),称( )本。
3、( )本的印行,结束了《红楼梦》的传抄时代,使之得到广泛传播。
4、近代数以百计的《红楼梦》戏中,梅兰芳的( )和荀慧生的( )等经过杰出艺术家的再创作,成为戏曲节目中的精品。
5、“自有《红楼梦》出来以后,传统的思想和写法都打破了。”这是在( )一文中对《红楼梦》的评价。
三、问答
1、《红楼梦》的主要版本有哪些?
2、简述《红楼梦》的艺术结构特点。
3、试述《红楼梦》的影响。
四、论述
1、试析《红楼梦》中贾宝玉形象。
2、怎样认识宝黛钗的爱情婚姻悲剧?
3、鲁迅说:“自有《红楼梦》出来以后,传统的思想和写法都打破了”。怎样认识这个评价?
第七章清中叶诗文词多元发展的局面
一、解释:1、格调派2、肌理派3、常州词派4、桐城派5、义法6、性灵派7、《骈体文钞》
二、填空
1、清中叶重要诗派有以沈德潜为代表的( ),以翁方纲为代表的( ),以袁枚为代表的( )。
2、( )、( )与袁枚并称为“乾隆三大家”。
3、清代影响最大的古文派别是( ),代表人物是( )、( )、( ),号称( )。方苞提出的主张;刘大櫆着重探讨( )、( )、( )的关系;姚鼐欲合( )、( )、( )为一。
4、清代最杰出的骈文作家是( ),他的代表作( )描绘了盐船失火的悲惨情状。
三。简答
1、清中叶有哪些较重要的诗派?其文学主张的基本内容是什么?
2、清中叶有哪些较重要的词派和词人?
四、论述
1、试述袁枚与性灵派的诗歌理论主张和创作风格。
2、试述桐城派的散文成就及其影响。
第八章清中叶的小说戏曲及讲唱文学
一、解释:1、花雅之争2、京剧3、弹词4、鼓词5、子弟书6、《吟风阁杂剧》
二、填空
1、随着考据学的兴盛,清中叶出现了许多炫耀学问的小说,代表作是( )所作的( )。
2、《雷锋塔传奇》为乾隆初( )所作,后由戏曲艺人( )父女改编,又经( )加工,成为比较完善的本子。
3、清中叶较有影响的传奇作家是( ),现存剧作以( )最有名,另有( )、( )。
4、弹词流行于( ),由、、、四部分组成,用( )、等伴奏,语言上有( )
与( )之分,弹词中有只唱不说的小段,称( ),至今流传。今所存弹词以胡士莹( )一书所收最为详备。弹词中最优秀的作品是( )。
3、子弟书流行于( ),属( )的一个分支。分东西两派:东派以( )见长,西派以( )见长。
三、简答
1、试述《镜花缘》的创作特色。
2、简述清中叶戏曲创作的状况。
四、论述
试述中国戏剧史上的“花雅之争”及其重大意义。
第十编近代文学
第一章龚自珍与近代前期的诗文词
一、解释:1、宋诗派2、反帝爱国诗潮
二、填空
1、龚自珍的文章著述,搜罗最为完备的是( ),其散文《( )》集中表现了追求个性解放的精神。
2、“九州生气恃风雷,万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞,不拘一格降人才。”是( )的代表作( )中的一首。
3、“落红不是无情物,化作春泥更护花”是( )的代表作( )中的名句。
4、近代前期反帝爱国诗潮的核心人物是、( )和( )。
5、魏源在鸦片战争爆发后所写的( )、( )、( )、( )等组诗,堪称“诗史”。
6、近代前期宋诗派的领袖人物为( )和( ),( )的成就最高。
三、简答
1、略述魏源诗歌的思想艺术特色。
2、试述龚自珍的文学成就。
第二章近代前期的小说与戏曲
一、解释:侠义公案小说
二、填空
1、近代前期的小说大体可分两派:一是与说话艺术有渊源关系的( )小说,如( )、( )等;二是文人创作的( )小说,如( )、( )、( )等。
2、五大声腔是指( )、( )、( )、( )和( )。
三、简答
1、简述侠义公案小说的基本趋向。
2、近代前期有哪几部较重要的世态人情小说?
第三章黄遵宪、梁启超与近代后期诗文词
一、解释:1、诗界革命2、新文体3、南社4、同光体
二、填空
1、“诗界革命”的口号是由( )正式提出的,其标准为( )。( )是“诗界革命”的一面旗帜。
2、黄遵宪诗歌的两大重要主题是( )、( )。
3、资产阶级改良派在散文方面最著名的是( )。他的新文体散文即( ),是我国散文由( )向( )过渡的桥梁,代表作是( )。
4、近代后期散文从文字深浅的角度大体可分为三派 )、( )和( )。其中,( )在文坛上最有震撼力,以( )为代表。严复、林纾属( )。
5、“鉴湖女侠”是近代革命巾帼英雄( )的自号,她的诗歌代表作有( )等。
6、南社是由( )、( )、( )等发起组织的文学革命团体,南社意为( ),代表作家是( )。
7、“同光体”是指( )一派诗人,代表作家有( )、( )、( )等。主张诗歌崇尚( ),强调(),诗人有( )、( )和( )派之分。
8、近代后期,词坛上( )、( )、( )和( )称为“清季四大词人”。
三、简答
1、举例说明黄遵宪诗歌的思想艺术特色。
2、略述近代后期散文创作的情况。
四、论述
1、试述黄遵宪的文学成就。
2、试述梁启超的文学成就。
3、怎样评价“诗界革命”和“新文体”。
4、试析梁启超的《少年中国说》。
第四章近代后期的小说与戏曲
一、解释:1、小说界革命2、四大谴责小说3、鸳鸯蝴蝶派4、话剧5、戏剧改良运动
二、填空
1、“谴责小说”的名称始见于( )的( )一书。( )和( )是两位多产的谴责小说作家。
2、四大谴责小说是指( )的( )、( )的( )、的( )和( )的( )。
3、宣传资产阶级民主革命的小说,较著名的有陈天华的( ),翻译小说成就卓著的是( )。
4、鸳鸯蝴蝶派亦称( ),其刊物影响最大的有( )和( ),思想( ),艺术( )是其明显缺陷。鸳鸯蝴蝶派的代表之作有徐枕亚的( )和李涵秋的( )。
5、与鸳鸯蝴蝶派同时而别具一格的是苏曼殊的( ),代表作为( )。
6、在戏剧改良运动中,是京剧改良的先驱;指导川剧改良工作的( )和编演秦腔优秀剧目的( )是两个戏剧改良组织;此外,河北成兆才创造了( )。
7、早期话剧的诞生以( )的成立为标志,其影响最大的剧目是( )。此后出现的话剧团体中,( )影响最大。
三、简答
1、略述新小说的特点。
2、略述谴责小说产生的原因及其特点。
3、评价鸳鸯蝴蝶派小说?
4、如何评价戏剧改良运动?
四、论述
:试述四大谴责小说的基本内容及艺术特色
韩山师范学院2006学年度第二学期考试试题（A卷）一、填空题（每空0．5分，共10分） 1．《水浒传》的全书结构是__________________。 2．明初杂剧作家40多人，以_________、________为代表3．首用魏良辅改进后的昆腔演唱的传奇是梁辰鱼的_______ 4．吴江派代表人物沈璟作有传奇17种，合称_________ 5．全面而系统地论述戏曲创作和表演的第一人是_________ 6．《窦娥冤》以东海孝妇为原型，东海孝妇的故事最早见于西汉刘向的_________卷五之_________《贵德》7．《桃花扇》的主题是：_________________ 8．《红楼梦》的版本分为“脂本”与_________两大系统。9．元杂剧的文学要素分为_________与_________两部分10．红楼梦的研究学派大致有小说批评派、____、____三派11《三国演义》所根据之史书是陈寿的《三国志》与___的12．中国第一部文人独立创作的白话长篇小说是： ____ 13．“小说”这一名称最早见于_________的_________篇二、选择题（每题1分，共10分，单选多选不定）1．《三国演义》具有拥刘反曹的思想倾向，然而历史上对曹刘双方的倾向却常有变化。下列哪些作品与《三国演义》同样具有拥刘反曹的思想倾向？（） A.陈寿《三国志》 B.习凿齿《汉晋春秋》 C. 朱熹《通鉴纲目》 D.北宋司马光《资治通鉴》 2．下列哪些作品属于关汉卿的公案剧：（） A.《窦娥冤》 B《蝴蝶梦》 C. 《鲁斋郎》 D. 《哭存孝》3．下列哪些作品属于古南戏当中的负心戏：（）A.《赵贞女》 B.《王魁》 C.《状元张叶传》 D.《张协状元》4．《三国演义》版本众多，其中《三国志通俗演义》是：A.嘉靖壬午本 B.万历至天启年间的诸本C.毛宗岗本 D. 崇祯本 5．下列哪些作品属于明末清初的白话短篇小说（）A.《石点头》B《欢喜冤家》C《西湖二集》D.《六十家小说》6．小山乐府是（）的作品 A. 贯云石 B. 张养浩 C. 乔吉 D. 张可久 7．王士禛倡导（） A. 神韵说 B. 格调说 C.性灵说 D. 肌理说8．《四声猿》最能代表徐渭的杂剧艺术成就,其中（）当属四部之冠 A《雌木兰》B.《狂鼓史》 C. 《玉禅师》 D. 《女状元》9．下列哪些作品属于河北作家群的创作（） A《看钱奴 B.《柳毅传书》 C.《张生煮海》 D.《老生儿》10．清初各类小说中，数量最多的是（） A. 才子佳人小说 B.历史演义小说 C.英雄传奇小说 D.世情小说 三、名词解释（共10分） 1．拟话本 2．戏曲 3．明传奇 四、简答题（每题10分，共40分） 1．简述简述元杂剧剧本的形式 2．简述《牡丹亭》的戏剧冲突3．简述《三国演义》的战争艺术 4．简述《西游记》幽默讽刺与诙谐有趣的风格 五、论述题（共30） 1．论崔莺莺 2．试论《红楼梦》的悲剧意蕴 韩山师范学院二00六学年度第二学期考试试题参考答案和评分标准（A）一、填空题（每空分，共10分） 1．珠串式链式结构 2．朱权、朱有燉 3．《浣纱记》 4．《属玉堂传奇》5．李渔 6．《说苑》、《贵德》7．借离合之情，写兴亡之感8．程本9．唱词、宾白 10．索隐派、考据派11．裴松之、《三国志注》12．《金瓶梅》13．《庄子》《外物篇》 二、选择题（每题1分，共10分，单选多选不定，多选题多选少选俱不给分） 1． BC 2． ABC 3． ABCD 4． A 5．ABC 6．D 7．A 8．B 9．AB 10．A 三、名词解释（共10分） 1．（3分）拟话本：明代中叶以后，随着话本小说的流行，一些文人在润色、加工宋元明旧篇的同时，开始有意识地模仿“话本小说”的样式而独立创作一些新的小说。这类白话短篇小说有人称之为“拟话本”。从鲁迅起，一般又将“三言”之后的白话短篇小说都归属于“拟话本”一类。 评分标准：时间，文人模仿、独创，白话短篇小说，鲁迅的归类必须全部具备，缺一项扣1分 2．（3分）戏曲：中国传统戏剧形式。是包含文学、音乐、舞蹈、美术、杂技等各种因素而以音乐和舞蹈为主要表现手段的戏剧。 评分标准：传统戏剧形式，各种因素、主要表现手段必须全部具备，缺1项扣1分 3．（4分）明传奇：是在宋元南戏基础上，兼取北曲杂剧的成果发展而成戏曲形式。其特点如下：一、情节繁多、篇幅长至四五十出以上；二、传奇分出，每出标写题目；三、南北合套普遍；四、建立了南九宫或十三调的音乐体系；五、角色分工更细，被统称为江湖十二角色。 评分标准：如何发展而来，各条特点必须全部具备，缺一项扣1分 四、简答题（每题10分，共40分） 1．（1）结构体制：四折一楔子构成一本，个别例外。（2）文学要素：唱词与宾白两部分，唱词为主，曲以抒情，白以叙事。 （3）音乐体制：一人主唱，一折一宫调，四折不相重复，每折曲牌数不等 （4）角色体制：旦、末、净、杂四大类 2．“内在型冲突形态”，着重表现了人与生存环境的矛盾冲突 评分标准：每一小点2分，每一点简略扩充各3分3．（1）选取重点（2）侧重人物（3）斗智为主（4）表明倾向（5）虚构夸张 评分标准：每一点1分，每点简略扩充各1分 4．（1）、以戏言寓诸幻笔，具嬉笑讽刺、幽默诙谐风格。 （2）、幽默诙谐有一定的世情情调。（3）《西》幽默诙谐的突出表现： 评分标准：每一小点2分，一二点简略扩充各1分，第三点简略扩充2分 五、论述题（共30） 1．（15分）略（1）热情、大胆追逐爱情。（2）聪明、灵慧、狡鮚、（3）美丽、
元明清文学试卷 一填空（每题 1 分，共 20 分） 1. _科范____，简称“科”，指的是元杂剧中的动作、表情的舞台提示，或指舞台效果。 2. 《窦娥冤》的情节是从民间流传的“_东海孝妇_______ ”的故事演化而来。 3. 现存宋金时期唯一完整的诸宫调作品是董解元的《西厢记诸宫调_______________》。 4. 良辰美景奈何天，___________。 5. 马致远的[双调·夜行船]《秋思》，被称作“________”。 6. “欲显刘备之长厚而似伪”是__鲁迅____对《三国演义》中刘备的评语。 7. 《水浒传》中大闹野猪林、拳打镇关西的英雄好汉是____。 8. 汤显祖的”临川四梦“又名《玉茗堂四梦》。 9. 《西游记》人物塑造的特点是_动物性、人性、神性_______ 三位一体。 10. 现存最早的话本小说总集是《清平山堂话》。 11. 清代小说中尊定了我国古典讽剌小说基础的是《儒林外史》 12. 标志我国古典小说现实主义艺术发展高峰和总结的清代小说是《红楼梦》。 13. 《桃花扇》的作者是______。 14. 朱权著的《太和正音谱》对研究元及明初杂剧有重要价值。 15. 魏良辅的《曲律》是关于昆曲的重要著作。 16. 清初苏州派的最主要的代表人物是李玉，他与朱素臣等共同创作的《__清忠谱______》刻画了颜佩韦等五个下层市民形象。 17. 沈德潜的诗歌理论主张是__格调说_______。 18. 开常州词牌之风的词人是_张惠言_______。 19. 《少年中国说》的作者是__梁启超_____。 20. 明末小品文成就最大的作者是__张岱________。
1、“汤沈之争”是戏曲史上的一桩学术公案。有的学者认为是汤显祖在《答吕姜山》等信中彻底否定了沈氏的声律论，揭开了论战的序幕，沈氏便在《词隐先生论曲》中展开了针锋相对的反击。有人则认为所谓的“汤沈之争”实际上并不存在，因为他们“素无谋面，无直接的书柬往还，没有理论上的互相辩难”，而且吴江派与临川派本身也不存在。 1．唐传奇的概念：不是一个题材学的概念，而是一个小说文体学的概念，指的是唐代开始盛行的有别于以往志怪、志人的新体小说。志怪、志人的基本文体特征：残丛小语特点：叙述婉转文辞华艳。 2．唐传奇的文体特征：虚构的艺术化与叙事角度的个性化。具有完整的构思与独立的现实主题自觉的以人物的形象为中心曲折的情节与细节描写文备众体 3．小说分为六类：一日志怪《搜神》一日传奇，一日杂录。一日聚淡，一日辩汀。一日箴规。 4．中国古代小说史的分期：萌芽期{从远古至秦汉}皱行期{魏晋南北朝}成熟期{唐代}转折期{宋元至明初} 5．志怪小说：（1）最早见于《庄子。逍遥游》;齐谐者，只怪者也。（2）第一次变化：动词组变成书名。(3)第二次变化;由书名变成至怪小说。《例异传》魏晋南北朝以来第一部优秀的志怪小说。 6《幽明录》作者：刘异庆，杂记种种怪异神奇之事，主要是晋宋事，是关于现实生活中士民僧俗的奇闻异事。7宋元话本与古代小说的通俗化，关于话本的两种解释：1话本是说话一人讲说时所用的底本。说话之事，虽在说话人各运匠心，随时发生，而乃有底本以作凭依，是为话本。2说话是说话艺人的口头创作的记录本及模拟这种记录的其他故事文本。拟话本的定义;指明代文人创作拟话本，工案头阅读的文学作品。说话时诉诸听觉的口头艺术，拟话本则是诉诸视觉模拟说话语气而写作的短篇小说。 8话本小说的体制特点;1题目：快嘴李翠莲记等。2话：入话具有肃穆听众，启发听众和聚集听众的作用。3正话：也叫正传，即故事的主体部分。4篇尾：用四句或八句诗句为全篇总结。 9讲史话本的特点：1篇幅长，分卷分回，2有开场诗，3断代编年的叙事法。讲史话本和小说本地区别;一个取材于历史，一个取材于现实；一个篇幅长，一个篇幅短；一个以说白为主，一个唱白兼施。例：明。洪耿《清平山堂话本》《京本通俗小说》《熊龙峰四种小说》风梦龙《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》凌濛初：《拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》抱翁老人：《古今奇观》 10四大奇书：白话长篇小说四大类别：《三国演义》-历史演义的范行；以史籍的编年体为结撰金书的基本框架，辅之以记事本来体与列传体。七实三虚的取材原则，即大的历史事件，主要的人物取之于史册，具体的过程，小的插曲和次要的人物则不妨虚构，有鲜明的倾向性，无论是叙事的态度，立场，还是穿插于金书的评论，都毫不掩饰自己爱惜，甚至直接出面进行评判。《水浒传》——英雄传奇类范型。有一个历史背景，但不十分在意背景的真实程度，集中刻画几个人物，其中或为历史实有的，或为虚构，主要的人物形象是超凡的，其经历带有一种历险性质，故事情节富有戏剧性，重巧合，节奏快。《西游记》-神魔小说的范型；有一定的宗教色彩，但不十分认真，神魔当中都有人的品性，情感基本循人的行为方式做事，神魔世界以人类社会为样板进行虚构，有较鲜明的是非褒贬。《金瓶梅》—的范型意义1作家把目光投射到现实的社会人生，以家庭生活为主要描写对象，男女恋情与婚姻生活为叙述的焦点，以写实手法来刻画人物，人物的感情世界成为表现的焦点。2四大传奇《荆刘拜杀》：元末明初流行的四部南戏的合称，分别为《荆钗记》《刘知远白兔记》《拜月亭记》合《杀狗记》合称“四大传奇”或古戏四家，是南戏在原末明初的代表作品。3《赵氏孤儿》和《窦娥冤》被称为放在世界大悲剧中也不逊色7、书会才人：宋元时期的民间艺人组织，在书会里面专门给艺人些话本剧本的作家。 8、历史演绎和英雄传奇的异同：①创作主旨上看，历史演义是据史演义，意在演述历史事件，反应历史发展概貌。记述朝代兴亡，总结历史经验教训，英雄传奇则着重描绘英雄人物的传奇故事。②从作品题材看，历史演义的主要事件人物，多有所本事多虚少，作家的创作往往受历史真实制约，英雄传奇则多截取民间的传说故事，主要人物和事件，或有历史影迹，但多为虚构，作家可以充分想象，随心创作，不受历史的拘束。③从艺术上看，历史演义多采取编年体写法，或记述一代史事，或通演古今事，人物多为帝王将相，具有历史感，英雄传奇则采取纪传体写法，人物多为草泽英雄，可真科幻，基本结构是以某个英雄人物或英雄群体为线索，展开故事，铺排历史。④从创作主旨上看，历史演义是根据史演义，意在演述历史事件，反应历史发展概貌，论述朝代兴亡，总结历史教训：英雄传奇侧重描绘英雄人物的传奇事迹，渲染他们的武力和力量，反应特定时期的社会生活，寄托作者的情思。 三国题材的杂剧有60种左右，其中剧本尚存者有二21种，主要有:《虎牢关三战吕布》《关大王独赴单刀会》《隔江斗智》《连环计》 三、“拥刘反曹”——基本的情感取向 全书的结构可分为三个阶段：第33回以前，主要描述汉末天下大乱、群雄并起、各路诸侯争权夺利的斗争。 第33～104回，全书的主体部分，主要反映魏、蜀、吴三国之间的纷争，叙事的中心是诸葛亮。 第105回以后，主要写三分归一。“拥刘反曹”主要体现作者“善善恶恶”的伦理道德观念，带有明显的民间色彩与儒家明君仁政的社会理想。 四、“忠义”观念《三国演义》崇尚的是“忠”和“义”的完美结合，第一回“桃园结义”时刘、关、张结义的誓词是：“同心协力，救困扶贫，上报国家，下安黎庶。”“上报国家”——“忠”“同心协力”——“义“义绝”关羽与“义”的复杂性统治者标榜的“义”，和“忠”连在一起，常被称为“春秋大义”——千里走单骑民间推崇的知恩必报、哥们义气，也被称为“小义”——“关 云长义释曹操”“史官”：“彻胆长存义，终身思报恩。威 风齐日月，名誉振乾坤。”美化关羽的原因历代统治者的 推崇起了导向作用。“帝王师”——诸葛亮形象的重塑改 变历史事实，夸大诸葛亮的能力及功绩贬抑刘备的能力与 作用着力渲染、夸张诸葛亮对刘备的指导作用《三国演 义》中的诸葛亮形象有几个突出的特点：1、书生出身而 具有将略；2、与君主关系甚洽；3、事实上指挥、控制着 一切。《三国演义》虚构的方法张冠李戴，合理移植“鞭 打督邮““草船借箭”“斩华雄”“单刀赴会”添枝 加叶“三顾茅庐”合理想象“空城计”“性格强化” 塑造人物的主要方法对于性格比较复杂、性格内涵比较 丰富的人物，集中地突出他们某一方面的特点，或者集中 地突出某一方面的才能，并运用夸张、渲染的手法或传奇 性的故事和情节将这一性格特点或才能强化到常人难以 企及的程度对于性格内涵比较单一的人物，则集中笔墨突 出他们这一方面的性格和才能 “正衬”与“反衬”文有正衬反衬。 类型化典型的主要特征：单一、扁平，概括多而描写少； 强调人物概貌而不求其逼真，追求的是神似的类同而达不 到形神兼备的个性差异；注重人物外在表现而未能挖掘其 人物内心世界。传奇化手法有关军事心理学的描写决策 中的风险判断决策中的反推作用精密入微的伐交心战 “全景式”的战争描写紧紧围绕决定战争胜负的契机，展示 双方力量的对比，兵力的部署，战略战术的运用，战争形 势的转化和战争结果通过战争过程的描写，着意于完成 人物形象的塑造 从各个角度审视战争过程，相犯而不犯，同中见异笔法 波谲云诡，记叙详略适宜 《儒林外史》的语言特点1.准确、洗练而富于形象性，经 常三言两语就能使人物“穷形尽相”； 2.朴实、明快、幽默，有很强的表现力，长于白描； 3.是 在南方民间口语的基础上提炼加工而成的，也融合了不少 文言成分和不同职业的行语。 周进、范进：着重表现的是他们精神的变态、思想的畸形 和心智的麻木。堕落的典型：遽公孙、匡超人 写作特色：通过喜剧形式表现悲剧命运悲剧性情节因素和 喜剧性因素交织3所有的讽刺和针砭都不动声色 在“功名富贵－文行出处”之间挣扎的儒林众生图 第一类：“心艳功名富贵而媚人下人者”代表人物是周进 和范进科举的狂热追求者，同时又是这种制度的牺牲品第 二类：“依仗功名富贵而骄人傲人者”他们是一些通过科举 之路爬上仕途或有望进入仕途的人，其灵魂已经为功名富 贵所渗透第三类：“假托无意功名富贵”的“名士”、“山人” 他们的共同特征是：假装无意于功名，以名士风流自居第 四类：“辞却功名富贵”的真儒名贤这是作者正面肯定、 热忱歌颂的人物，在这类人物身上寄托了作者自己的人生 和社会理想。杜少卿等是其代表。 虞育德是最受推崇的一个所谓“真儒”，以传统的道德而言 可谓是个完人。他富于同情心，乐于助人，虽然不忘进取， 但落榜之后能淡然处之，不求侥幸。五十岁时考中进士， 同榜比他年长的人都将年龄报的很小，惟有他老老实实在 履历上填上实际年龄，这样一来，皇帝见他年老，吩咐给 他安排一个闲职，于是当了南京国子监博士，他也不以为 念。 杜少卿作者热情歌颂的理想人物，作者自况他出身于“一 门三鼎甲，四代六尚书”的大宗族，但淡薄功名，讲究“文 行出处”。朝廷征辟，他却认为“走出去做不出什么事业”， “宁可不出去好”，于是装病拒绝应征出仕，主动抛弃了科 举仕进的进身之路。豪放狂傲，傲视权贵，却扶困济贫， 乐于助人。讲究传统的美德，重孝道，但又敢于向封建权 威和传统礼教进行挑战， 四个市井“奇人”季遐年：以写字为生，又以写字自娱；王 太：既是围棋高手，又是安于卖火纸筒子的小贩； 盖宽：以开茶馆为生，但画一手好画，又不攀附权贵；荆 元：以裁缝为业，但弹一手好琴，并以此自遣。 《儒林外史》叙事结构的外在形式是列传连环式。作品按 照一个个中心人物组织故事，每个故事自成起讫，但又前 伏后应、环环相扣，组成一个连环套式的结构。周进— 范进—严贡生其次，人物列传各自独立，但又有内在理路 贯穿在一起，形成了有相当内聚力的整体。全书由楔子、 主体、幽榜三个环节构成。全书主体又可分为三部分：第 一部分，从第2~30回，写了周进、范进、王德、王仁、 严贡生、严监生等，讽世为主。第二部分，从第31~46回， 主要写了修祭泰伯祠、奏凯青枫城、三山门送别三个中心 事件，塑造了杜少卿、萧云仙等真儒名贤的形象。第三部 分，从第47~55回，描写真儒名贤理想的破灭，社会风气 更加恶劣。第三，在小说内部还始终贯穿着一条时间线索 《儒林外史》在讽刺艺术方面所取得的成就主要表现在以 下几个方面： 一、“秉持公心，指摘时弊”1.根据不同的对象，采用不同 的讽刺态度。对同一个人物，能根据其前后表现的不同 而采取不同的态度。如周进、范进二、褒贬适宜“讽刺的 生命是真实” 三、寓悲于喜，悲喜交融四、寓讽刺于典型的情节、场面 中，“无一贬辞，而情伪毕露” 主要讽刺方法有三：1.把前后两种行为对照，暴露其丑恶 嘴脸。范进中举前后胡屠户的态度\梅玖对周进中 2.把一个人的言和行对照，让人物当场出丑，自己打自己 嘴巴 3.让人物一本正经的说假话、说大话，然后揭示其浅 薄、无知或荒谬 “历史演义”与“英雄传奇”的异同 1.从创作主旨上看，历史演义是据史演义，意在演述历史 事件，反映历史发展概貌，记述朝代兴亡，总结历史经验 教训；英雄传奇则着重描绘英雄人物的传奇事迹，渲染他 们的武勇和力量，反映特定时期的社会生活，寄托作者的 情思。 2.从作品题材看，历史演义的主要事件和人物多有所本， 实多虚少，作家的创作往往受历史真实制约；英雄传奇则 多撷取民间传说故事，主要人物和事件，或有历史影迹， 但多为虚构，作家可以充分想象，随心创作，不受历史的 拘束。 3.从艺术上看，历史演义多采用编年体写法，或记述一代 史事，或通演古今事，人物多为帝王将相，具有历史感； 英雄传奇则采用纪传体写法，人物多为草泽英雄，可真可 幻，基本结构模式是以某个英雄人物或英雄群体为线索， 展开故事，铺排历史。 南宋水浒故事已在民间流传，并成为艺人讲唱的重要内 容。主要有：“石头孙立”、“青面兽”、“花和尚”、“武行 者”等。 三个特点：1.已有较完整的水浒故事框架：杀惜—发配— 被劫上山—坐第二把交椅—晁盖在三打祝家庄时阵亡；2. 多写家庭变故 3.李逵、燕青、鲁智深成了重要人物。 三、反叛者的颂歌明清：“诲盗”说、“忠义”说清末民 初：“社会主义”、“平权、自由”、“倡民主、民权” 宋江形象矛盾的评价李贽：忠义之士、英雄楷模金圣叹： 阴险狡诈，十恶不赦的强盗头子 现代人的看法农民起义雄才大略的领袖地主阶级野心家， 瓦解农民革命的蛀虫，封建皇权的卫道士，赵宋王朝的忠 实走狗、刽子手 宋江形象自身的矛盾对王法的态度：守法——家中佛堂下 的地窖——私放晁盖 对落草的态度自己迟疑——逼他人上梁山忠——反抗朝 廷（“敢笑黄巢不丈夫”）“于家大孝”——“忤逆” 对晁盖兄弟情深——行为可疑（架空）豪杰领袖——跪地 求饶爱习枪棒，学得武艺多般——临阵惊慌 宋江形象的塑造历史上的宋江“勇悍狂侠”“以三十六人横 行齐、魏，官军数万无敢抗者。” 民间文化的浸润“及时雨”济危扶困，仗义疏财好结识好 汉，挥金似土武松：他便是真丈夫，有头有尾，有始有终 和柴进的比较文人的改造“孝义黑三郎”“忠义宋公明”忠 ——孝“自幼曾攻经史”人生目标：封妻荫子，青史留名身 份：押司，郓城小吏梁山三位寨主王伦：不义晁盖：讲义 气，真诚、温厚不够果决；幼稚；粗心；胸无大志宋江： 心黑手辣工于心计，老谋深算有自己的人生目标和追求 六、英雄传奇的典范一）塑造人物的艺术以传奇手法为 主，但又有所超越黑旋风李逵武松完美的义侠慷慨重义， 神武好胜，快意恩仇，重人伦，轻女色（二）叙事的基本 特点1.情节大幅度、快节奏的起伏2.张弛相间的处理技巧 3.超现实场面和现实场面互相错杂调节节奏，增强人情 味，如林冲遇李小二。 4.对重点、高潮的特殊场面有特殊的处理方法。 （三）情节的戏剧化1.悬念预示武松初到孟州，杀威 棒打还是不打蓄势 2.巧合 3.突转（四）列传连环的 结构技巧 三、隋唐题材小说的新变《隋唐演义》对隋唐题材的总 结 《说唐前传》—《说唐后传》《混唐后传》《说唐三传》《粉 妆楼全传》 “神怪小说”多是从整个中国小说史着眼，侧重此类神异 题材在整个小说发展的连续性。其研究视野所及，从先秦 而至晚清，短篇、长篇、文言、白话，诸种体裁无所不至。 “神魔小说”往往专指在明代中叶繁荣起来、以“神怪”为题 材的白话长篇，是一种特定时期的特定文体。 一、“西游”故事的演变第一阶段：“西游”故事形成期玄奘 口述、辩机写成《大唐西域记》 第二阶段：小说主体丰富期（宋代至明初）第三阶段： 文人写定及传播变异期 二、多重的阐释空间全书由五部分组成1~7回孙 悟空出身传8~12回取经缘由，唐僧出身 13~23回四众会齐24~99回西行伏魔100回 功德圆满 当代对《西游记》主旨的研究第一个层面：从社会政治 内容来看1、批判封建社会的黑暗制度。2、写农民战争。 3、写新兴市民阶层对旧秩序的反抗。第二个层面，从哲 理的角度看1、人生在事业上的奋斗和成功；2、修养心性 的体会，面对种种诱惑，最后达到自我人格的完成。第三 个层面，从道德的角度看1、刻画英雄形象，表现道德的 完善；2、除暴安良，表现一种义侠精神；3、鼓吹圣贤精 神，表现从自我的形成到大我的形成，表现普度众生的圣 贤精神。 唐僧三种不同的成分历史上的圣僧金禅长老转世六根不 净、受考验的凡人软弱、犹豫、迂阔、无见识普泛的同情 心孙悟空玩世不恭—表现认真受难者—命运主宰者无视 一切清规戒律—严格的道德自律超凡入圣的圣人—有血 性的凡人猪八戒最富人性、也最具共名意义人欲的象征 食、色 什么是传奇？相对于杂剧，传奇无疑是一种长篇戏曲剧 本，通例一部传奇剧本由二十出至五十出组成；而杂剧则 是一种短篇戏曲剧本，通例只有一出至七出。相对于戏文， 传奇具有剧本体制规范化和音乐体制格律化的特征，而戏 文在剧本体制和音乐体制上却有着明显的纷杂性和随意 性。因此，就内涵或本质而言，传奇是一种剧本体制规范 化和音乐体制格律化的长篇戏曲剧本。 “四大声腔”从明初到嘉靖时期，在南方的众多地方声腔 中，弋阳腔、余姚腔、海盐腔、昆山腔流播广远，被称为 “四大声腔”。 “三大传奇”李开先《宝剑记》取材于《水浒传》，写林冲 落草的故事梁辰鱼的《浣纱记》一出极为崇高而苦涩的 爱情悲剧；又是一出沉重的政治悲剧。（范蠡、西施）《鸣 凤记》相传是王世贞或其门人所作。以严嵩为批判对象， 几乎与时事同步，时事剧的先锋，开拓了政治悲剧现实化 的道路。 （二）“临川派”剧作家 吴梅《中国戏曲概论》：“有明曲家，作者至多，而条别家 数，实不出吴江、临川、昆山三派。” 戏曲史上将宗汤、学汤较为明显并有所成就的剧作家们称 为“临川派”，或者以汤显祖室名为题的“玉茗堂派”。临川
韩山师范学院2006 学年度第二学期 考试试题（A 卷） 一、填空题（每空0．5 分，共10 分）1．《水浒传》的全书结构是。2．明初杂剧作家40 多人，以、为代表3．首用魏良辅改进后的昆腔演唱的传奇是梁辰鱼的4．吴江派代表人物沈璟作有传奇17 种，合称5．全面而系统地论述戏曲创作和表演的第一人是6．《窦娥冤》以东海孝妇为原型，东海孝妇的故事最早见于西汉刘向的卷五之《贵德》7．《桃花扇》的主题是： 8．《红楼梦》的版本分为“脂本” 与两大系统。 9．元杂剧的文学要素分为与两部分10．红楼梦的研究学派大致有小说批评派、、三派11《三国演义》所根据之史书是陈寿的《三国志》与的12．中国第一部文人独立创作的白话长篇小说是：13．“小说”这一名称最早见于的篇二、选择题（每题1 分，共10 分，单选多选不定） 1．《三国演义》具有拥刘反曹的思想倾向，然而历史上对曹刘双方的倾向却常有变化。下列哪些作品与《三国演义》同样具有拥刘反曹的思想倾向？（） A. 陈寿《三国志》 B. 习凿齿《汉晋春秋》 C. 朱熹《通鉴纲目》 D. 北宋司马光《资治通鉴》2．下列哪些作品属于关汉卿的公案剧：（） A.《窦娥冤》B《蝴蝶梦》C.《鲁 斋郎》D. 《哭存孝》
3．下列哪些作品属于古南戏当中的负心戏：（） A.《赵贞女》 B.《王魁》 C.《状元张叶传》 D. 《张协状元》4．《三国演义》版本众多，其中《三国志通俗演义》是：A《雌木兰》B.《狂鼓史》C.《玉禅师》D. 《女状元》 9．下列哪些作品属于河北作家群的创作（） A《看钱奴B.《柳毅传书》C.《张 生煮海》D. 《老生儿》 A. 嘉靖壬午本 B. 万历至天启年间的诸本 C. 毛宗岗本 D. 崇祯本 10．清初各类小说中，数量最多的 是（）1．论崔莺莺 2．试论《红楼梦》的悲剧意蕴 5．下列哪些作品属于明末清初的白话短篇小说（） A.《石点头》B《欢喜冤家》C《西 湖二集》D. 《六十家小说》A. 才子佳人小说B. 历史演义小说 C. 英雄传奇小说 D. 世情小说 三、名词解释（共10 分） 6．小山乐府是（）的作品 A. 贯云石 B. 张养浩 C. 乔吉 D. 张可久 7．王士禛倡导（） A. 神韵说 B. 格调说 C. 性灵说D. 肌理说8 ．《四声猿》最能代表徐渭的杂剧艺术成就其中（）当属四部之冠1．拟话本2 ．戏曲3 ．明 传奇 四、简答题（每题10 分，共40 分） 1 ．简述简述元杂剧剧本的形式 2 ．简述《牡丹亭》的戏剧冲突 3．简述《三国演义》的战争艺术 4．简述《西游记》幽默讽刺与诙谐有趣的风格 五、论述题（共30）
中国文学史试题及答案（元明清部分） 一、填空（40空，每空0.5分，共20分）： 1.元杂剧是以_________和金院本为基础，融合宋金以来的音乐、说唱、舞蹈等艺术样式而形成的戏曲艺术。 2.元杂剧四大爱情剧是西厢记、_________ 、墙头马上、_________。 3.元杂剧在剧本体制上采用_________形式。 4.有关元杂剧作家、作品的著录，首见于钟嗣成的_________。 5.元朝统一全国后，杂剧演出的中心逐渐由大都转移到_________ 一带。 6.在文学要素上，杂剧剧本包括唱词和_________两大部分。 7. 关汉卿的历史剧代表作有单刀会、_________ 、《哭存孝》等。 8.王国维《宋元戏曲考》“……一空倚傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一”所评的是_________。 9. 王实甫代表作《西厢记》来源于唐朝元稹的传奇小说_________。 10. 金人董解元的_________为王实甫创作《西厢记》奠定了坚实的基础。 11.碧云天，黄叶地，西风紧，北雁南飞。_________？总是离人泪。 12.《西厢记》是以多本杂剧连演一个故事的剧本。明人鉴于它体制上的创新，称其为_________。 13.元曲四大家是指：关汉卿、白朴、马致远、_________。 14. 明人孟称舜《古今名剧合选》评语“《牡丹亭》格调全祖此”指的是剧作家的杂剧代表作倩女离魂。 15.元前期剧作家郑廷玉的代表作品是_________ 。 16.李渔的戏曲理论，见于所著_________。 17.元代作家虞集的诗歌主张是_________。 18.贯云石的_________是最早出现的散曲评论文章。散曲总集中最为著名的“杨氏二选“是指杨超英的_________和
2、黄陵派：指明中叶后期，以钟惺、谭元春为代表的流派。因他们都是湖北竟陵人，故称。提出 重“真诗”，重“性灵”，追求幽深奇僻、孤来独往的文学审美情趣。奖创作上的奇僻险怪之路，缩小了文学表现的视野。 3、崔莺莺的性格特征： （1）强烈追求爱情，大胆反抗封疆传统的女性形象，她对张生的爱，纯净透明，没有一丝杂质。 在她心中，“情”始终是摆在最重要的位置，至于功名利禄、是非荣辱都可不管。正由于她对爱情的炽热追求，才使她走上了违背纲常、反抗封建礼教的道路，形成了叛逆的性格。 （2）莺莺长期受到封疆礼教的熏陶，严格的家教使她有许多顾虑，因此她的性格显得热情又冷静、聪明而狡狯。她对人前花言巧语，没有人处想张生，背地里愁眉泪眼，红娘传言责备张生，其实传去的却是私约张生相会的情诗，从莺莺的作假可看处她本能的生命冲动与社会性在她人格深层中的统一，表现出灵与欲、情与欲的冲突。 （3）她身上表现出一种伦理意识、严格的家教使她不会有大胆的举动，她有七情六欲，喜怒哀乐，自然的欲求和生命的骚动，礼教的分为使她受到约束，而自然的欲求又使她渴望解放，在她身上有着形而下的、非理性的动物性的冲动，形而上的理性观念、动物性和社会性的碰撞，形成她性格的复杂性、丰富性。她既矜持、腼腆，有理性同时又不满封建的压抑，执着追求爱情，最后形成了叛逆的性格。 6、《西厢记》的戏剧冲突; 以老夫人为一方和以莺莺、张生、红娘为一方的矛盾，即封建势力和礼教叛逆者的矛盾; 莺莺、张生、红娘之间性格的矛盾。这两组矛盾形成了一主一辅两条线索，它们相互制约，起伏交替，推动着情节的发展。 a)高明《琵琶记》双线结构： 一是写蔡伯喈离家后的件件遭遇，一是写赵五娘在家中的种种苦难。两条线索交叉进行，让不同的场景对比衔接，使贪富悬殊的情景形成强烈的反差，使观众加深了对不合理的社会现实的认识，在深切地同情赵五娘的同时，体悟到封建伦理纲常的荼毒。 b)赵五娘的人物典型; 她善良朴素，刻苦耐劳。在饥荒年代典尽衣衫，自食糟糠，独立奉养公婆。后又营葬筑坟。忍受了常人无法忍受的磨难，在她身上体现了古代中国劳动妇女的传统美德。善良勤劳、忍辱负重、和自我牺牲精神，是一个典型的孝妇形象。 (1)表现出民间妇女的性格，忍辱负重、善良勤劳 (2)表现出艰苦斗争的民族性格 (3)表现出一种双重性格：一方面体现了克己待人、勤俭自立的传统美德；另一方面，其身上留有时代的印迹，奴隶式的驯服。 作者歌颂赵五娘的“有贞有烈”，但更多揭露了封建社会和伦理纲常给予女性的苦难、不幸和无奈。让人们看到被视为道德楷模的人物内心的隐痛。 《三国演义》 一．成书过程： （1）史籍：陈寿《三国志》、斐松之的注提供了大量材料。 （2）民间传说，戏曲，话本小说：刘义庆《世说新语》最早有《三国志》里的一些故事；隋朝傀儡戏是根据三国故事改编；唐朝广泛流传着三国故事；宋代的说书艺人往往说三国的故事出现了拥刘反曹的传统；金元时期，三国故事大量搬上剧场，可见《三国演义》之前，三国故事已经深入民间。罗贯中以史书为依据，对民间传说、说唱文学中的三国故事进行了系统的整理，删去了其中荒诞不经的内容，根据史实和生活经验，写出了《三国》。由此可说，这是一本集体创作。 二．《三国演义》中的“三绝”。 四、《三国演义》中刘备、曹操、关羽、诸葛亮等人物形象塑造 刘备：是一个明主仁君但又不失英雄本色
元明清文学试题（一） 一、填空 1、元杂剧一般是一本_________折。 2、公安派提出的主要主张是“_________，_________”。 3、晚清道、咸时期，与龚自珍齐名的作家是_________。 4、睢景臣《高祖还乡》：“一面旗白胡阑套住个迎霜兔”。这是指仪仗队中的___________旗。 5、《杜十娘怒沉百宝箱》选自____________编的《警世通言》。 6、夏完淳《别云间》：“三年羁旅客，今日又南冠”。“南冠”意为__________。 7、《圆圆曲》的作者是_____________。 8、《狱中杂记》的作者方苞是清代重要古文流派____________派的开创者。 二、选择 1、在元散曲作家中，（）是成就最高、最有影响的一家。 A.关汉卿 B.白朴 C.马致远 D.张可久 2、反对前后七子拟古主义最有力的文学流派是( )。 A.唐宋派 B.竟陵派 C.公安派 D.茶陵诗派 3、李渔的戏曲理论，见于所著( )。 A.《词综》 B.《闲情偶寄》 C.《剧说》 D.《花部农谈》 4、在清代词坛上，( )的词作，有部分作品兼有秦（少游）、柳（永）风调。 A.朱彝尊 B.陈子龙 C.纳兰性德 D.陈维菘 5.《西厢记诸宫调》的作者是( ) A.关汉卿 B.王实甫 C.董解元 D.马致远 6.汤显祖的名作《牡丹亭》属于( ) A.传奇 B.南戏 C.杂剧 D.院本 7.《登太白楼》的作者王世贞是( ) A.宋代人 B.元代人 C.明代人 D.清代人 8.以骈体文著称的清代作家是( ) A.袁枚 B.张岱 C.陈子龙 D.汪中 9.《席方平》中主持正义的神是( ) A.九王 B.郡司 C.城隍 D.冥王 10.《少年中国说》的作者是( ) A.秋瑾 B.龚自珍 C.梁启超 D.张维屏 三、名词解释。 1散曲2．前七子 五、赏析 1默写马致远的《天净沙·秋思》，并分析本曲的思想内容及艺术特色 2就关汉卿的《南吕·一枝花谈谈你对作者创作情况的了解和认识 不伏老 （南吕·一枝花） 关汉卿 [尾]我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头？我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴趜、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹徒症候。尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魂丧冥幽。天哪，那其间才不向烟花路儿上走 3默写《西厢记·长亭送别·碧云天》一段曲词，并就此分析其蕴涵的思想内容。
中国古代文学史（元明清文学）试题（一） 一、单项选择题 1.下列元杂剧作品，取材于唐传奇的是( ) A.《赵氏孤儿》 B.《张生煮海》 C.《墙头马上》 D.《柳毅传书》 2.《陈州粜米》是( ) A.历史剧 B.爱情剧 C.公案剧 D.家庭伦理剧 3.元代“四大传奇”的共同创作倾向是( ) A.针砭时事，揭露现实的黑暗 B.颂扬男女之情的浪漫美好 C.展示人生的变幻无常 D.宣扬道德教化 4.关汉卿的性格和为人特点是( ) A.理想高远，希冀隐逸 B.风流倜傥，桀骜不驯 C.勇猛刚强，杀富济贫 D.修身养性，洁身自好 5.现存的寺公大师创作的《醉义歌》在辽诗中是( ) A.最长的诗 B.最短的诗 C.最早的诗 D.最晚的诗 6.《张协状元》对后来传奇作品的开创性贡献是( ) A.创造戏剧中诗的意境 B.创制以生、旦为主而各领一条线索的剧情结构 C.追求词藻华美 D.采用民歌的朴素风格，并含有滑稽表演的片断 7.明初高启的诗歌风格是( ) A.清新 B.沉郁 C.典雅 D.豪放 8.明代“前七子”的文学主张是( ) A.文道合一 B.独抒性灵，不拘格套 C.文必秦汉，诗必盛唐 D.引古人之精神，以接后人之心目 9.宋濂散文成就最高的是( ) A.写景散文 B.传纪文 C.序文 D.寓言 10.关于《西游记》的主旨，鲁迅提出的说法是( ) A.玩世主义说 B.游戏说 C.诛奸尚贤说 D.滑稽说 11.明代长篇小说《木寿杌闲评》是( ) A.历史演义 B.英雄传奇 C.神魔小说 D.世情小说 12.吴江派戏剧理论的核心是( ) A.注重合律侬腔 B.推崇语言本色 C.强调场上之曲 D.注重文采才情 13.沈德潜的诗歌创作主张是( ) A.师法汉魏 B.师法唐诗 C.师法宋诗 D.兼学唐宋 14.陈维崧的词风是( ) A.师法柳永，以赋为词 B.师法周邦彦，典雅精工 C.师法姜夔、张炎，清空婉约 D.师法苏轼、辛弃疾，豪放苍凉 15.下列文学主张中，与晚明公安派思想相近的是( ) A.性灵说 B.神韵说 C.格调说 D.肌理说 16.《荡寇志》的题材类型是( ) A.历史演义小说 B.公案小说 C.讽刺小说 D.英雄传奇小说
名词解释台阁体 指明初永乐、弘治年间在上层官僚中形成的一种诗风。以其主要代表“三杨”（杨士奇、杨荣、杨溥）都是台阁重臣而得名。“三杨”在明初均以大学士辅政，其诗文多应制、题赠、颂圣内容，貌似雍容典雅，安闲和易，实则陈陈相因，空虚浮泛，在诗坛影响极坏。 茶陵派 指明前期成化、弘治年间以湖广茶陵人李东阳为首的一个诗歌流派。其成员有谢铎、张泰、邵宝等人。他们做诗强调宗唐法杜，着眼于音调、法度，具有从“台阁体”向“前后七子”转化时期的过渡特点。 公安派 是晚明时期受李贽影响而出现的一个反复古的文学流派，因其代表袁宗道、袁宏道、袁中道兄弟三人是湖北公安人而得名。主张“独抒性灵，不拘格套”，反对艰深古奥，诘屈聱牙。表现了一定的变古创新精神。艺术上多能流露个性，清新洒脱，意达词畅。但也有境界狭窄、俚俗空疏的流弊。 梅村体:吴伟业的诗体风格。以明清易代的史实为题材，反映社会变故，感慨朝代兴亡；吸取白居易《长恨歌》《琵琶行》、元稹《连昌宫词》等歌行写法，侧重叙事写人，辅以初唐四杰的采藻缤纷，晚唐温、李的风情韵致及明代传奇曲折变化的戏剧性。代表作《圆圆曲》《永和宫词》等。 竟陵派 是继公安派之后，以湖北竟陵人钟惺、谭元春为首的一个文学流派。他们在反复古、重性灵上与公安派一致，但他们不满公安派鄙俚、轻率、浅露的流弊，主张“引古
人之精神，以接后人之心目”，即通过乞灵于古人，达到一种“灵”而“厚”的创作境界。因此表现出“幽深孤峭”的风格。显示了激进活跃精神的衰落。 唐宋派 是嘉靖年间以王慎中、唐顺之、茅坤、归有光为代表的一个散文复古流派。他们对前后七子“文必秦汉”的提法不满，极力推崇唐宋文风，强调自然流畅、直抒胸臆、反对艰深为文、模拟剽窃，一定程度上打击了前后七子的复古论调，对晚明“公安派”、清中叶“桐城派”都有重大启迪和影响。 “神韵说” “神韵”即风神韵味,王士祯极赏唐司空图《诗品》“冲淡”、“自然”、“清奇”和南宋严羽《沧浪诗话》“妙悟”、“兴趣”之说，提倡“兴会”“神到”，“不着一字，尽得风流”，要求诗歌有幽静淡远境界和含蓄隽永语言。 格调说”： 沈德潜的诗论。强调写诗须讨究格律声调：“诗贵性情，亦须论法”。要写得含蓄、蕴藉、委婉，“温柔敦厚”“怨而不怒”；讲究格律、声韵，重视体式，提倡学古，但反对拟古。 “肌理说” 翁方纲的论诗主张。认为“为诗必以肌理为准”。“义理之理，即文理之理，即肌理之理也”。他把思想意义(义理)与组织结构(文理)、学问材料(肌理)统一起来，认为作诗不在力求神韵，不在死守格调，也不在空谈性情，而在读书，有学问，有方法。把诗歌引向“考据入诗”的故纸堆，成了令人生厌的学问诗。 “浙西词派”：清初以朱彝尊为首的词派。以姜夔、张炎为宗，主张以雅正矫显露，要求“字琢句炼，归于醇雅”，具古雅峭拔格调，疏淡清远意境，严谨和谐音律。阳湖派：以恽敬、张惠言为代表，是“桐城派”的分支。古文理论与“桐城派”
韩山师范学院2006学年度第二学期考试试题 (A 卷) 一、填空题(每空0．5分，共10分) 1．《水浒传》的全书结构是 ____________________________________________ 。 2．明初杂剧作家40 多人，以_______ 、_______ 为代表 3．首用魏良辅改进后的昆腔演唱的传奇是梁辰鱼 的_______ 4．吴江派代表人物沈璟作有传奇17 种，合称 5．全面而系统地论述戏曲创作和表演的第一人是6．《窦娥冤》以东海孝妇为原型，东海孝妇的故事最早见于西汉刘向的_________ 卷五之 ________ 《贵德》 7．《桃花扇》的主题是：_________________ 8．《红楼梦》的版本分为“脂本”与_________ 两大系统。 9．元杂剧的文学要素分为_________ 与 ________ 两部分 10．红楼梦的研究学派大致有小说批评派、_____ 、___ 三派 11《三国演义》所根据之史书是陈寿的《三国志》 与___的 12．中国第一部文人独立创作的白话长篇小说是： 13．“小说”这一名称最早见于_________ 的 _________ 篇 二、选择题(每题 1 分，共10 分，单选多选不定) 1．《三国演义》具有拥刘反曹的思想倾向，然而历史上对曹刘双方的倾向却常有变化。下列哪些作品与《三国演义》同样具有拥刘反曹的思想倾向？ () A. 陈寿《三国志》 B. 习凿齿《汉晋春秋》 C. 朱熹《通鉴纲目》 D. 北宋司马光《资治通鉴》 A.《窦娥冤》B《蝴蝶梦》C.《鲁斋郎》D.《哭存孝》 3．下列哪些作品属于古南戏当中的负心戏： () A.《赵贞女》 B.《王魁》 C.《状元张叶传》 D.《张协状元》 4．《三国演义》版本众多，其中《三国志通俗演义》是： A.嘉靖壬午本B?万历至天启年间的诸本 C.毛宗岗本D. 崇祯本 5．下列哪些作品属于明末清初的白话短篇小说 () A.《石点头》B《欢喜冤家》C《西湖二集》D.《六 十家小说》 6．小山乐府是( )的作品 A. 贯云石 B. 张养浩 C. 乔吉 D. 张可久 7．王士禛倡导( ) A. 神韵说 B. 格调说 C. 性灵说 D. 肌理说8 ．《四声猿》最能代表徐渭的杂剧艺术成就, 其中( )当属四部之冠 A《雌木兰》B.《狂鼓史》 C.《玉禅师》 D.《女状元》 9．下列哪些作品属于河北作家群的创作( ) A《看钱奴B.《柳毅传书》 C.《张生煮海》 D. 《老生儿》 10．清初各类小说中，数量最多的是( ) A. 才子佳人小说 B. 历史演义小说 C. 英雄传奇小说 D. 世情小说 三、名词解释(共10 分) 1．拟话本2．戏曲3．明传奇 四、简答题(每题10 分，共40 分) 1 ．简述简述元杂剧剧本的形式 2．简述《牡丹亭》的戏剧冲突 3．简述《三国演义》的战争艺术 4．简述《西游记》幽默讽刺与诙谐有趣的风格 2．下列哪些作品属于关汉卿的公案剧：( 五、论述题(共30)
元明清文学史试题一 一、填空（计10分） 1、王国维在《宋元戏曲考》中称________与《赵氏孤儿》两部元代戏剧即列之于世界大悲剧中亦无愧色。 2、清代洪升的《长生殿》和孔尚任的_________代表了清代戏曲的最高成就。 3、明清神魔小说成就最高的是吴承恩的《西游记》。成就仅次于《西游记》的是许仲琳的__________. 4、《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅》分别代表了中国古代小说的四种类型，即历史演义小说、_______________、神魔小说和世情小说。 5、__________在当时被视为“开国文臣之首”，以文才长期受到朱元璋的宠信。 6. 侯方域、魏禧和汪琬并称“清初古文三大家”，侯方域文以文气见长，富有激情，行文纵横恣肆，人称_________；魏禧为文强调“积理炼识”，“有用于世”，长于议论，人称“策士之文”；汪琬文疏淡迂回，雍容尔雅，人称儒者之文。 7.杨维桢在元末被视为文坛的领袖，他的诗歌受李贺影响很深，追求新异，往往流于怪诞，其诗被称为_________。 8、清代诗歌创作中，“神韵说”的代表人物是_________。 9、原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天， ________________！ 10、男儿身手和谁赌，老来猛气还轩举。_______________,月黑沙黄，此际偏思汝。 三、联线题（人物形象与作品、作品与作者联线，计10 分） 1．人物形象与作品 赵五娘《桃花扇》 桃杌《婴宁》 柳遇春《琵琶记》 王子服《窦娥冤》 李香君《杜十娘怒沉百宝箱》 2.作品与作者 《汉宫秋》汪中《西湖七月半》李梦阳《解佩令·自题词集》朱彝尊《哀盐船文》张岱《石将军战场歌》马致远 三、名词解释（计20分） 1、临川四梦 2、章回小说： 3、拟话本： 4、桐城派 四、作品分析题（计12分）