＊基金项目：国家林业局野生动植物保护与自然保护区管理司资助项目（编号：２００８－
０１２）作者简介：周 婷（１９６６－）
，女，工程师，研究方向：龟鳖养殖技术与珍稀濒危龟类保护。Ｅ－ｍａｉｌ：ｚｔ６６＠２６３．ｎｅｔ中国杂交龟鳖及其命名＊
周 婷１，２
，李丕鹏１
（１．沈阳师范大学两栖爬行动物研究所，辽宁沈阳 １１００３４；２．南京龟鳖研究会，江苏南京 ２１００２９
）［关键词］ 中国；
龟；鳖；杂交；命名［中图分类号］ Ｑ９５９．６＋３ ［文献标识码］ Ａ ［文章编号］ １００１－５６３９（２０１３）０４－０４０２－０５ｄｏｉ：１０．３９６９／ｊ
．ｉｓｓｎ．１００１－５６３９．２０１３．０４．０２２ 随着生物学研究技术的不断发展，
科学家开始认识到杂交是一种较为普遍的生物学现象。对杂交生物的判断，不仅可以依靠其外部形态特征，而且更可以应用同工酶和ＤＡＮ序列分析技术。有学者认为，至少２５％的植物种类及１０％的动物种类，尤其是许多新形成物种，都与杂交或与其它物种间存在遗传渗入有关。杂交不仅发生于人工养殖的动物和栽培植物中，而且也常见于自然界。因此，有人工杂交（ａｒ－ｔｉｆｉｃｉａｌ ｈｙｂｒｉｄｉｚａｔｉｏｎ）和自然杂交（ｎａｔｕｒａｌ ｈｙｂｒｉｄｉｚａｔｉｏｎ）之分。
尽管杂交因其不完全可育性，
通常被认为是以失败而告终。即使杂种是可育的，也会被淹没在亲本种群中，不相容的基因会随着繁殖而被淘汰。但对一些动植物而言，自然杂交在进化中发挥着重要的作用，是物种形成的一种方式。成功的杂种经过５０～６０代可进化成为新的物种。另一方面，人工杂交是广泛的育种手段，在优良品种的培育方面也发挥着巨大的作用。当然，从对珍稀濒危物种的保护和抵御外来有害物种的入侵这两个角度来看，
随着人类活动对生物栖息环境的改变等，自然杂交和遗传渗入在世界范围内的迅猛增加，将直接或间接导致许多物种的灭绝（Ａｌｌｅｎｄｏｒｆ，２００１）。但我们也注意到，极度濒危动物之间的自然杂交，也是珍贵基因可持续保存的一种手段。也就是说，
自然杂交在新物种形成和珍稀濒危物种灭绝中的双刃剑作用，
使自然杂交过程和不同的杂交类型，在生物多样性保护中显得非常重要。因此，自然杂交不仅影响着物种的生存、进化，也对物种的保护问题带来许多理论上与实践上的挑战。１ 概述
１．１ 杂交的概念 按照１９６３年Ｍａｙｒ的定义，杂交（ｈｙ－ｂｒｉｄｉｚａｔｉｏｎ）是指两个不同自然种群的个体之间的交配过程。也就是说，遗传上具有差异的群体之间或具有不同基因型的个体之间进行有性交配的过程，或者简言之，基因型不同的生物间相互交配的过程。杂交所产生的后代一般称为杂种或混种（ｈｙｂｒｉｄ），狮虎兽和骡子就是广为人知的杂交动物。１．２ 杂交的类型 杂交可以发生在不同物种的个体之间，也可以发生在不同地方的同一物种之间。根据杂交亲本的分类地位和他们相互之间的亲缘关系，可以将杂交分为远缘杂交和近缘杂交两种类型。远缘杂交，一般是指不同种间、
属间，甚至亲缘关系更远的物种之间的杂交。在自然杂交或者人工杂交实践中，可以把不同种、属的特征、特性结合起来，突破种属界限，扩大遗传变异，从而创造新的变异类型或新物种。根据参与杂交的亲本数量，杂交可分为单交和复交。
１．３ 杂种类型 杂种是两个基因型不同个体（亲本）交配产生的后代。由于参与杂交的两个个体类型不同，所产生的杂种也有着不同的类型。
１．４ 杂种优势 杂种优势（ｈｅｔｅｒｏｓｉｓ）是指具有不同遗传型的物种经过杂交，其后代的某些性状，如生长速度、生活力、繁殖率、抗逆性和产量等优于亲本的现象。简单说，杂交的后代具有亲本的优点。杂交优势一般表现在杂交后代生长速度和有机物质积累强度优于双亲，繁殖力比双亲强，进化优势上以生活力强、适应性广、有较强的抗逆力和竞争力为主。杂交优势通常在杂交第一代表现明显，
从第二代起杂交优势明显下降。因此，在农业生产上主要是利用杂交第一代的增产优势。杂交可以产生某种优势，
也能产生杂种劣势。马和驴杂交只能产生骡子，骡子没有繁殖力，不能延续后代，这就是杂种劣势。杂种优势与杂种劣势不仅是生物遗传学现象，而且是社会自然界广泛的现象。２ 龟鳖的杂交
动物的杂交在自然界和人工驯养条件下均可发生，龟鳖类动物也不例外。１００多年前，人们就发现海龟的杂交。１８８８年Ｇａｒｍａｎ记载了加勒比海渔民发现的蠵龟和玳瑁杂交的杂种龟。近３０年来，科学家应用形态学、同工酶和ＤＮＡ技术在美国、
加拿大、巴西、澳大利亚、墨西哥、日本、巴哈马群岛个苏里南等地已发现多达７个类型的杂交海龟。与此同时，其他龟鳖类动物的自然杂交现象也不断被发现。如黄额闭壳龟和锯缘闭壳龟杂交的后代（又称琼崖闭壳龟）已被证实是自然杂交（ｎａｔｕｒａｌ ｃｒｏｓｓｉｎｇ）的；最近又新发现了地龟和锯缘闭壳龟在自然杂交的后代；
在台湾，也已发现中华花龟与乌龟在自然环境下的杂交后代。在龟鳖的人工养殖中，
最早出现的杂交龟可以说并不是饲养者刻意而为。有些杂交龟是在养殖中混养产生的，
而有些则是因为龟鳖的逃逸等原因进入其他龟鳖饲养地而发生杂交现象。
近１
０年来，杂交龟逐渐被人们所认识，并试图通过培育
出新的杂交龟以获取更大的经济利益。如个别饲养者将三线闭壳龟和黄喉拟水龟混养，结果这两种龟通过异种交配后所产的卵，孵化出了杂交龟，并且在交易中获得了较好的利润。目前，人工培育的杂交龟品种有１００多个，其中在乌龟与中华花龟杂交、乌龟与黑颈乌龟杂交以及三线闭壳龟与黄喉拟水龟杂交形成的杂种龟已可批量生产。有些龟具有很强的杂交能力，可以与１０多种其他龟杂交。
２．１ 龟鳖杂交的多样性 在龟鳖的杂交中，以龟类的杂交报道最多，而在鳖类仅见有角鳖与佛罗丽达鳖的杂交、山瑞鳖与中华鳖的杂交。到目前为止，龟的杂交形式多样，杂种龟层出不穷。既有远缘杂交，也有近缘杂交。远缘杂交不仅有同一属内的不同龟种之间的杂交，如乌龟与黑颈乌龟的杂交；也有同科不同属的龟种之间的杂交，如三线闭壳龟与黄喉拟水龟之间的杂交；也有亲缘关系更远的不同科的龟种之间的杂交，如地龟科的中华花龟与龟科中的红耳彩龟杂交。 从龟鳖的生态类型来看，生态类型差别大的龟鳖之间不杂交，如陆龟和水龟；而同一生态类型或者交配繁殖环境相同龟鳖之间的杂交则较多。有些水栖龟类与半水栖龟类可以进行杂交，这主要与他们交配繁殖所需要的生态环境相似性密不可分。水栖的三线闭壳龟与半水栖的锯缘闭壳龟、水栖的乌龟与半水栖的黄缘闭壳龟均有杂交的后代。
２．２ 杂交龟的类型 相对于人工栽培植物的杂交而言，龟鳖的杂交在科学上是一个新兴的研究课题，许多方面还是未知数。从目前掌握的资料来看，杂交龟的亲本可以是纯种双亲，也可能其中之一或者二个亲本都是杂种。因此，杂交龟也包括了单交杂交龟、双交杂交龟和三交杂交龟。
单交杂交龟是指亲本均为不同种类的龟之间杂交所产生的杂交龟（子一代，Ｆ１）。单交杂种往往是同质杂合体（表型单一的杂合体），具有两个等位基因，一个显性，一个隐性。产生的个体往往是类似于双亲的中间体或者将双亲的特征结合起来，但是有的时候会出现例外，尤其是种属间杂种。龟类的形态特征经常是从母系遗传下来的，而颜色是从父系遗传下来的，但色斑是双亲的中间类型或者与双亲都不相同。三线闭壳龟与黄喉拟水龟杂交产生的杂种就是一个很好的例子，它有着黄喉拟水龟的外形、三线闭壳龟的体色特征，以及中间类型的色斑。
双交杂交龟指由两个杂种个体杂交产生的后代，可称为双交杂种（ｄｏｕｂｌｅ ｃｒｏｓｓ ｈｙｂｒｉｄｓ）。由于对杂交龟的培育和研究时间较短，这方面的报道还很少，但也有成功的例证。黄额闭壳龟和锯缘闭壳龟杂交的后代（Ｆ１）之间交配已产生了后代（Ｆ２），且后代具有极高的多样性，有些很类似于双亲，有些则出现祖先的特征。这种情况符合孟德尔遗传定律，即杂种个体可以与原始种回交数代。不过金喉杂龟（Ｃｕｏｒａ ｔｒｉ－ｆａｓｃｉａｔａ×Ｍａｕｒｅｍｙｓ ｍｕｔｉｃａ）产生后代较少，虽然他们能交配并产卵，但有很高比例的卵通常是不受精的。
三交杂交龟是指杂交龟作为亲本与另一个纯种亲本交配产生的后代，称为三交杂种（三源杂种，ｔｈｒｅｅ－ｗａｙ ｃｒｏｓｓ ｈｙ－ｂｒｉｄｓ）。例如希腊泽龟与乌喉杂交龟的后代［Ｍａｕｒｅｍｙｓ ｒｉｖ－ｕｌａｔａ×（Ｍａｕｒｅｍｙｓ ｒｅｅｖｅｓｉｉ×Ｍａｕｒｅｍｙｓ ｍｕｔｉｃａ）］、里海泽龟与乌喉杂交龟的后代［Ｍａｕｒｅｍｙｓ ｊａｐｏｎｉｃａ×（Ｍａｕｒｅｍｙｓｒｅｅｖｅｓｉｉ×Ｍａｕｒｅｍｙｓ ｍｕｔｉｃａ）］。目前，这类杂种只在地龟科的拟水龟属里发生，同窝的这类杂种相当一致，总是显示它们双亲的中间特征。
龟鳖在人工混养的封闭环境下，杂交较容易发生，且单交杂种较多。其中，有些龟可以与其它多种龟进行杂交，如乌龟可与中华花龟等７种龟杂交，三线闭壳龟则可与黄喉拟水龟等１０种龟杂交。目前已知有１００多种不同类型的杂交龟。周婷和古河祥等（２００４）编著的《观赏龟的饲养与鉴赏》、周婷和王伟（２００９）编著的《中国龟鳖养殖原色图谱》以及ＶＥＴＴＥＲ和Ｖａｎ Ｄｉｊｋ（２００６）编著的《东南亚龟鳖》等书对大部分杂交龟已作了介绍。
虽然哺乳动物和其它一些动物类群的杂种，由于遗传学上的不相容而常是孱弱的，只有少数幸免。但如果不考虑种的界限，那么对龟类来说却不是这样。龟类杂交的后代看起来比双亲更为强壮，更加适应于多变的环境，更少受到疾病的困扰并且生长速度更快，个体更大，从而更少受到天敌的捕杀。它们可能会具有双亲的优势组合，从而允许它们开拓新的生境或者在双亲都难以存活的边缘生境中成功的存活下来。
３ 杂交龟中文名冠名规则的建议
按照现在国际动物命名法规，杂交龟不是一个独立的生物学物种，不能给予双名制命名。目前，国际上对杂交龟的表示方法多是用双亲的拉丁名以乘号“×”连接，如Ｃｕｏｒａｔｒｉｆａｓｃｉａｔａ×Ｍａｕｒｅｍｙｓ ｍｕｔｉｃａ表示这只龟是三线闭壳龟与黄喉拟水龟杂交的后代。但是，非专业人员、养殖人员和龟友很少能熟知国际动物命名法规和拉丁学名，此方法在日常工作和语言交流中也存有诸多不便。同时，国内尚缺乏中文的杂交动物命名规则。
随着时间的推移，不同的杂交龟越来越多。不同获得者对这些杂交龟的定名，导致同一类型的杂交龟有多个中文名的现象，给交流和科学研究带来诸多不便。鉴于此，我们曾在２００９年出版的《中国龟鳖养殖原色图鉴》中首次提出简短的杂交龟中文名冠名规则，作为抛砖引玉的建议。此后，我们广泛听取多方意见和建议，修改如下，以便进一步广泛征求意见。
３．１ 杂交龟中文名冠名规则 本规则仅适用于龟鳖动物杂交后代的中文名冠名。杂交龟中文名名称的构成由前缀词和后缀词两部分构成，前缀词和后缀词的规则如下；（１）前缀词语：前缀词语应符合“一目了然、朗朗上口、简单易记、通俗易懂”规则，避免使用生僻繁杂字词，一些字词组合运用应符合中国大众的语言习惯。前缀词语通常可从以下情况获得。①以杂交龟双亲中文名的第１－３个字组合作为前缀词语。如乌龟和黑颈乌龟杂交的后代中文名为：乌黑杂龟。②一些种类的别名较其中文名更广为人知，流行范围更大，使用频率更广。这里约定成俗，以下３种龟作为杂交的亲本时，使用它们别名的第１～２个字为前缀词语。中华花龟别
名花龟，中华花龟作为杂交龟亲本时，取“花”字作为前缀词语之一，而不用“中”字。三线闭壳龟别名金钱龟，三线闭壳龟作为亲本时，均以“金”字作为此种类的第一个字，如三线闭壳龟与黄喉拟水龟杂交的后代中文名为金喉杂龟。日本拟水龟作为杂交龟亲本时，取其别名日本石龟中的“石”作为前缀词语之一。③黄额闭壳龟、黄缘闭壳龟和黄喉拟水龟作为杂交龟的亲本时，分别取其“额”、“缘”、“喉”作为这三个种类的前缀词语，而不单独使用“黄”字，避免“黄”字重合。如乌龟和黄喉拟水龟杂交后代名称为“乌喉杂龟”，而不用“乌黄喉杂龟”。同理，乌龟和黄缘闭壳龟杂交后代名称为“乌缘杂龟”。④以第一个培育者、发现者、拥有者或特定的人的姓氏作为前缀；也可以首次发现的地点、特定的事情作为前缀词语，以此纪念。⑤以杂交龟自身特有的体征、体色、体味、体形等特征作为前缀词语。⑥若杂交龟的两个亲本的中文名第一个字相同，可用“双”字。如安布闭壳龟和安南龟杂交的后代，按本规则应冠名为“安安杂龟”，但冠名为“双安杂龟”更易记易读。⑦参与杂交的亲本数量超过２个时，杂交龟的名称可从参与杂交的亲本中文名中各取１～２个字组合而成，也可依据体色、体征等特征作为前缀词语。⑧其他前缀来源需在冠名时加以解释说明。（２）双亲的名称排列顺序。①若已确定杂交龟的双亲性别，雄性亲本的名在前，雌性亲本的名在后，如雄性乌龟和雌性中华花龟杂交的后代名称是“乌花杂龟”。若雄性中华花龟和雌性乌龟杂交的后代名称是“花乌杂龟”。②若已确定是杂交龟，但暂不能准确确定双亲性别时，将与该杂交龟体色、斑纹特征相似较大的种类中文名放在词首。（３）后缀词语。曲颈龟类的杂交龟后缀以“杂龟”、“杂陆龟”、“杂海龟”和“杂鳖”为后缀；具有闭壳结构的杂交龟后缀用“闭壳杂龟”；如三线闭壳龟和安布闭壳龟杂交的后代具闭壳结构，故名“金安闭壳杂龟”。侧颈龟类的杂交龟以“侧颈杂龟”、“蛇颈杂龟”为后缀。
３．２ 冠名的有效性 冠名文章应在国家规定的正式出版的刊物（有国际和中国出版物号）上发表，非正式的电子刊物和网站等电子媒体不包含在内。
３．３ 冠名的优先性 如果一个杂交龟先后被不同的人冠名，应视刊物的出版时间为准，确定其优先性和有效性。
４ 中国的杂交龟种类
中国龟鳖动物的杂交龟最早出现在２０世纪９０年代初期，并未引起人们的关注。随着龟鳖养殖发展，２０００年前后，越来越多的杂交龟先后被发现，目前已发现种间杂交、种内杂交和属间杂交实例；尚未发现科间杂交、不同生态类型杂交实例。随着杂交龟的出现，不同的杂交龟逐年增加，由２００４年报道的４个，发展到今天的２８个。初步估计，杂交龟数量达３０００只以上，以金喉杂龟、乌黑颈杂龟、乌花杂龟、花乌杂龟的数量最大。三线闭壳龟可与１２种龟杂交，乌龟可与８种龟杂交，中华花龟可与５种龟杂交，其它种类杂交较少。杂交龟可在人工混养条件下，有意识培育获得；有些杂交龟也可在野外自然杂交，非人工培育所得。
通过观察５个闭壳杂交龟可知，具有闭壳结构的杂交龟
的双亲通常具有闭壳特征。换言之，杂交龟的双亲必须具有闭壳结构，其后代才具闭合功能。若双亲中有一个是非闭壳龟，其后代则不具有闭壳结构。初步推断，闭壳特征不能单亲遗传。
４．１ 乌花杂龟 双亲的中文名：乌龟（♂）×中华花龟（♀），双亲的拉丁名：Ｍａｕｒｅｍｙｓ ｒｅｅｖｅｓｉｉ×Ｍａｕｒｅｍｙｓ ｓｉｎｅｎｓｉ。杂交龟中文名来源：无闭壳结构，分别由乌龟和中华花龟的中文名第一个字合成而来。杂交龟日本名：ＨＡＮＡＫＵＳＡ。其他：夏星全等２０１１年报道，此龟是雄性乌龟和雌性中华花龟杂交的后代的。
４．２ 花乌杂龟 双亲的中文名：中华花龟（♂）×乌龟（♀），双亲的拉丁名：Ｍａｕｒｅｍｙｓ ｓｉｎｅｎｓｉ×Ｍａｕｒｅｍｙｓ ｒｅｅｖｅｓｉｉ。杂交龟中文名来源：由中华花龟的“花”字和乌龟的“乌”字组合而成。主要特征：背甲和腹甲的色斑以中华花龟为主，背甲三条嵴棱特征与乌龟相同；头顶部、侧部的黄绿色条纹没有中华花龟的条纹多。其他：夏星全等２０１１年报道，此龟是雄性中华花龟和雌性乌龟杂交的后代。
４．３ 乌喉杂龟 双亲的中文名：乌龟×黄喉拟水龟，双亲的拉丁名：Ｍａｕｒｅｍｙｓ ｒｅｅｖｅｓｉｉ×Ｍａｕｒｅｍｙｓ ｍｕｔｉｃａ，别名：腊戍拟水龟。杂交龟中文名来源：由乌龟的“乌”字和黄喉拟水龟的“喉”二字组合而成。主要特征：背甲和四肢的色斑和特征与乌龟相似；腹甲斑纹与黄喉拟水龟相似；头顶部颜色、下颌色斑与乌龟相似，头侧具两条黄绿色纵条纹，上喙不呈Λ形。其他：可大量繁殖。
４．４ 乌黑颈杂龟 双亲的中文名：乌龟（♂）×黑颈乌龟（♀），双亲的拉丁名：Ｍａｕｒｅｍｙｓ ｒｅｅｖｅｓｉｉ×Ｍａｕｒｅｍｙｓ ｎｉｇｒｉ－ｃａｎｓ。杂交龟中文名来源：从养殖户获得信息，此杂交龟是雄性乌龟和雌性黑颈乌龟杂交的后代，故其中文名由乌龟的“乌”字和黑颈乌龟的“黑颈”组合而成。主要特征：背甲和腹甲颜色与黑颈乌龟相似，斑纹与乌龟相似，头侧黄色条纹继承了黑颈乌龟和乌龟的特征。其他：在养殖场已大量繁殖，数量较多。
４．５ 乌缘杂龟 双亲的中文名：乌龟×黄缘闭壳龟，双亲的拉丁名：Ｍａｕｒｅｍｙｓ ｒｅｅｖｅｓｉｉ×Ｃｕｏｒａ ｆｌａｖｏｍａｒｇｉｎａｔａ。杂交龟中文名来源：未确定双亲的性别，其头部、背甲斑纹体色具乌龟特征较多，由乌龟的“乌”字和黄缘闭壳龟的“缘”组合而成。主要特征：背甲、四肢颜色和斑纹与乌龟相似；腹甲斑纹与乌龟相似，无韧带结构，头侧条纹、腹甲形状与黄缘闭壳龟相似，上喙不呈钩形，无闭壳结构。
４．６ 金喉杂龟 双亲的中文名：三线闭壳龟（♂）×黄喉拟水龟（♀），双亲的拉丁名：Ｃｕｏｒａ ｔｒｉｆａｓｃｉａｔａ×Ｍａｕｒｅｍｙｓ ｍｕ－ｔｉｃａ，别名：艾氏拟水龟，金黄喉杂龟。杂交龟中文名来源：由三线闭壳龟的别名金钱龟的“金”字和黄喉拟水龟的“喉”组合而成。潘德博等２００９年报道，雌性黄喉拟水龟与雄性三线闭壳龟进行杂交，获得杂种后代，同时发现一年龄的金黄喉杂龟生长速度快于黄喉拟水龟。主要特征：背甲、腹甲形状和斑纹与黄喉拟水龟相似。腹甲、颈腹部、四肢腹部的颜色具三线闭壳龟体色，头侧条纹融合了黄喉拟水龟和三线闭
壳龟的条纹，上喙无钩，无闭壳结构。
４．７ 喉金杂龟 双亲的中文名：黄喉拟水龟（♂）×三线闭壳龟（♀），双亲的拉丁名：Ｍａｕｒｅｍｙｓ ｍｕｔｉｃａ×Ｃｕｏｒａ ｔｒｉｆａｓ－ｃｉａｔａ，别名：拟三线杂龟。杂交龟中文名来源：可能是雄性黄喉拟水龟和雌性三线闭壳龟杂交的后代，故取黄喉拟水龟的“喉”字和三线闭壳龟的别名金钱龟的“金”字组合而成。主要特征：背甲外形与黄喉拟水龟相似，颜色与三线闭壳龟相似，背甲具三条不明显的黑色纵条纹，盾片上有放射状斑纹；腹甲颜色和斑纹中和了双亲的斑纹，无闭壳结构；头部斑纹。
４．８ 金花杂龟 双亲的中文名：三线闭壳龟×中华花龟，双亲的拉丁名：Ｃｕｏｒａ ｔｒｉｆａｓｃｉａｔａ×Ｍａｕｒｅｍｙｓ ｓｉｎｅｎｓｉ。杂交龟中文名来源：尚未确定双亲性别，因其头部体色具三线闭壳龟特征，故取三线闭壳龟别名金钱龟的“金”字和中华花龟的“花”字组合而成。主要特征：背甲、腹甲、头部条纹、四肢具有中华花龟的特征，体色猩红色，与三线闭壳龟体色相似；上喙不呈钩形，无闭壳结构。
４．９ 金眼斑杂龟 双亲的中文名：三线闭壳龟×四眼斑龟，双亲的拉丁名：Ｃｕｏｒａ ｔｒｉｆａｓｃｉａｔａ×Ｓａｃａｌｉａ ｑｕａｄｒｉｏｃｅｌｌａｔａ，别名：拟眼斑龟。杂交龟中文名来源：由三线闭壳龟别名金钱龟的“金”字和四眼斑龟的“眼斑”组合而成。主要特征：背甲、头部斑纹具有四眼斑龟特征，腹甲斑纹综合了四眼斑龟和三线闭壳龟的特征；背甲、腹甲、四肢、尾部具猩红色，与三线闭壳龟体色相似；上喙不呈钩形，无闭壳结构。
４．１０ 锯额闭壳杂龟 双亲的中文名：锯缘闭壳龟×黄额闭壳龟，双亲的拉丁名：Ｃｕｏｒａ ｍｏｕｈｏｔｉｉ×Ｃｕｏｒａ ｇａｌｂｉｎｉｆｒｏｎｓ，别名：黄额锯缘闭壳杂龟。杂交龟中文名来源：尚未确定双亲性别，由锯缘闭壳龟“锯”字和黄额闭壳龟的“额”字组合而成。主要特征：背甲、头部条纹、四肢斑纹具黄额闭壳龟特征，腹甲具锯缘闭壳龟的斑纹和形状；具有闭壳结构。４．１１ 金齿闭壳杂龟 双亲的中文名：三线闭壳龟×齿缘龟，双亲的拉丁名：Ｃｕｏｒａ ｔｒｉｆａｓｃｉａｔａ×Ｃｙｃｌｅｍｙｓ ｄｅｎｔａｔａ。杂交龟中文名来源：目前未确定其双亲性别，因其头部体色具有三线闭壳龟特征，中文名由三线闭壳龟别名金钱龟的“金”字和齿缘龟的“齿”字组合，故名。主要特征：甲壳外形酷似齿缘龟，背甲、头侧条纹、腹甲、四肢斑纹具齿缘龟的特征，但颜色与三线闭壳龟相似，呈猩红色；上喙、腹甲形状与齿缘龟相似，腹甲具韧带结构，但不能闭壳。其他：此龟系广西钦州龟鳖协会陈兴乾会长拥有，据其介绍，此龟收购于广西十万大山。
４．１２ 金锯闭壳杂龟 双亲的中文名：三线闭壳龟×锯缘闭壳龟，双亲的拉丁名：Ｃｕｏｒａ ｔｒｉｆａｓｃｉａｔａ×Ｃｕｏｒａ ｍｏｕｈｏｔｉｉ。杂交龟中文名来源：目前未确定其双亲性别，因其头部斑纹和颜色有三线闭壳龟特征较多，由三线闭壳龟的别名金钱龟的“金”字和锯缘闭壳龟的“锯”字组合而成。主要特征：甲壳外形酷似锯缘闭壳龟，背甲、腹甲、头侧条纹与锯缘闭壳龟相似，体色具三线闭壳龟的体色，腹甲具有韧带结构，背甲与腹甲可闭合。４．１３ 金百闭壳杂龟 双亲的中文名：三线闭壳龟×百色闭壳龟，双亲的拉丁名：Ｃｕｏｒａ ｔｒｉｆａｓｃｉａｔａ×Ｃｕｏｒａ ｍｃｃｏｒｄｉ。杂交龟中文名来源：尚未确定双亲性别，因其腹甲具三线闭壳龟斑纹，由三线闭壳龟别名金钱龟的“金”字和百色闭壳龟的“百”字组合而成。主要特征：背甲、头侧条纹、四肢斑纹具百色闭壳龟特征，腹甲黑色斑纹与中国三线闭壳龟相似，具有闭壳结构，背甲与腹甲可闭合。
４．１４ 区氏闭壳杂龟 双亲的中文名：三线闭壳龟×潘氏闭壳龟或周氏闭壳龟（？），双亲的拉丁名：Ｃｕｏｒａ ｔｒｉｆａｓｃｉａｔａ×Ｃｕｏｒａ ｐａｎｉ ｏｒ Ｃｕｏｒａ ｚｈｏｕｉ（？）。杂交龟中文名来源：此杂交龟由广东省区灶流首次培育，故以其姓氏为名。其他：此杂交龟仅确定是三线闭壳龟与潘氏闭壳龟或周氏闭壳龟杂交的后代，故标记“？”，未确定双亲性别。主要特征：甲壳外形酷似三线闭壳龟，背甲、腹甲、四肢、头侧斑纹与三线闭壳龟相似，但背甲具三条明显嵴棱，腹甲黑色斑纹具三线闭壳龟不相同，上喙钩形，具有闭壳结构。
４．１５ 双金闭壳杂龟 双亲的中文名：三线闭壳龟×金头闭壳龟，双亲的拉丁名：Ｃｕｏｒａ ｔｒｉｆａｓｃｉａｔａ×Ｃｕｏｒａ ａｕｒｏｃａｐｉｔａ－ｔａ。杂交龟中文名来源：未确定双亲性别，腹甲斑纹具三线闭壳龟特征较多，由三线闭壳龟俗名金钱龟的“金”字和金头闭壳龟的“金”组合而成。主要特征：甲壳外形酷似金头闭壳龟，背甲无三条黑色纵纹，背甲、腹甲、四肢的猩红色不及三线闭壳龟深，腹甲黑色斑纹综合了金头闭壳龟和三线闭壳龟的特征；具有闭壳结构，背甲与腹甲可闭合。
４．１６ 眼斑喉杂龟 双亲的中文名：四眼斑龟×黄喉拟水龟，双亲的拉丁名：Ｓａｃａｌｉａ ｑｕａｄｒｉｏｃｅｌｌａｔａ×Ｍａｕｒｅｍｙｓ ｍｕｔｉ－ｃａ，别名：眼斑喉。杂交龟中文名来源：未确定双亲性别，背甲、头部斑纹具四眼斑龟特征较多，由黄喉拟水龟的“喉”字和四眼斑龟的“眼斑”二字和组合而成。主要特征：背甲、腹甲、四肢颜色和斑纹与黄喉拟水龟相似，背甲斑纹中夹杂着少量四眼斑龟的放射状纹。头部颜色、斑纹与四眼斑龟相似。
４．１７ 喉缘杂龟 双亲的中文名：黄缘闭壳龟×黄喉拟水龟，双亲的拉丁名：Ｍａｕｒｅｍｙｓ ｍｕｔｉｃａ×Ｃｕｏｒａ ｆｌａｖｏｍａｒｇｉｎａ－ｔａ。杂交龟中文名来源：未确定双亲性别，背甲、头部颜色和斑纹具黄喉拟水龟特征较多，无闭壳结构，取黄缘闭壳龟的“缘”字和黄喉拟水龟“喉”字组合而成。主要特征：背甲外形酷似黄喉拟水龟，腹甲形状、背甲、头侧颜色和斑纹与黄喉拟水龟相似；头顶黄色条纹和上喙与黄缘闭壳龟相似，腹甲黑色斑纹综合了黄缘闭壳龟和黄喉拟水龟的斑纹；无闭壳结构。
４．１８ 百喉杂龟 双亲的中文名：百色闭壳龟×黄喉拟水龟，双亲的拉丁名：Ｃｕｏｒａ ｍｃｃｏｒｄｉ×Ｍａｕｒｅｍｙｓ ｍｕｔｉｃａ。杂交龟中文名来源：未确定双亲性别，头部、背甲体色和斑纹具百色闭壳龟特征较多，由百色闭壳龟的“百”字和黄喉拟水龟的“喉”二字组合而成。主要特征：背甲和腹甲形状与黄喉拟水龟相似，但背甲、腹甲和四肢皮肤具有百色闭壳龟的体色，腹甲黑色斑纹融合了百色闭壳龟和黄喉拟水龟的斑纹特征；头
部颜色和斑纹与百色闭壳龟极相似，无闭壳结构。
４．１９ 黄氏杂龟 双亲的中文名：地龟×锯缘闭壳龟，双亲的拉丁名：Ｇｅｏｅｍｙｄａ ｓｐｅｎｇｌｅｒｉ×Ｃｕｏｒａ ｍｏｕｈｏｔｉｉ，别名：锯地杂龟。杂交龟中文名来源：广东省黄凯先生第一个拥有此龟，以此纪念，故名。主要特征：甲壳外形酷似地龟，背甲、头部、四肢特征与地龟相似，特别是背甲前、后缘呈强烈锯齿状，背甲具３条明显嵴棱与地龟相同；腹甲斑纹与锯缘闭壳龟相似，无闭壳结构，无腋盾和胯盾。其他：未确定双亲性别，可能是自然杂交。
４．２０ 花黑颈杂龟 双亲的中文名：黑颈乌龟×中华花龟，双亲的拉丁名：Ｍａｕｒｅｍｙｓ ｓｉｎｅｎｓｉ×Ｍａｕｒｅｍｙｓ ｎｉｇｒｉｃａｎｓ。杂交龟中文名来源：尚未确定双亲性别，因其头部和腹甲斑纹具中华花龟特征较多，由中华花龟“花”字和黑颈乌龟的“黑颈”组合，无闭壳结构，故名花黑颈杂龟。主要特征：背甲、腹甲、头侧条纹与中华花龟相似，头侧条纹综合了黑颈乌龟和中华花龟的特征，背甲、头部和四肢颜色类似于黑颈乌龟。４．２１ 喉花杂龟 双亲的中文名：黄喉拟水龟（♂）×中华花龟（♀），双亲的拉丁名：Ｍａｕｒｅｍｙｓ ｍｕｔｉｃａ×Ｍａｕｒｅｍｙｓ ｓｉｎｅｎ－ｓｉ。杂交龟中文名来源：由黄喉拟水龟的“喉”字和中华花龟的“花”字组合而成，别名：菲氏花龟、花黄喉杂交龟。其他：２００４年Ｓｐｉｎｋ等报道，该杂交龟是雄性黄喉拟水龟和雌性中华花龟杂交的后代，故其中文名为喉花杂龟。
４．２２ 黑喉杂龟 双亲的中文名：黑颈乌龟×黄喉拟水龟，双亲的拉丁名：Ｍａｕｒｅｍｙｓ ｎｉｇｒｉｃａｎｓ×Ｍａｕｒｅｍｙｓ ｍｕｔｉｃａ。杂
交龟中文名来源：尚未确定双亲性别，因其腹甲斑纹有黑颈乌龟特征，无闭壳结构，由黑颈乌龟的“黑”字和黄喉拟水龟的“喉”二字组合而成。主要特征：背甲、腹甲和四肢的颜色和斑纹具有黄喉拟水龟的特征，背甲有少量黑色放射状斑纹。
４．２３ 喉锯杂龟 双亲的中文名：黄喉拟水龟×锯缘闭壳龟，双亲的拉丁名：Ｍａｕｒｅｍｙｓ ｍｕｔｉｃａ×Ｃｕｏｒａ ｍｏｕｈｏｔｉｉ。杂交龟中文名来源：未确定双亲性别，头部和腹甲颜色和斑纹具有黄喉拟水龟特征较多，无闭壳结构，由锯缘闭壳龟的“锯”字和黄喉拟水龟的“喉”和组合而成。主要特征：背甲、腹甲和头部斑纹与黄喉拟水龟相似，腹甲有锯缘闭壳龟的形状，肛盾形状极相似。
４．２４ 海南杂鳖 双亲的中文名：中华鳖（♂）×山瑞鳖（♀），双亲的拉丁名：Ｐｅｌｏｄｉｓｃｕｓ ｓｉｎｅｎｓｉｓ×Ｐａｌｅａ ｓｔｅｉｎｄａｃｈ－ｎｅｒｉ。杂交鳖中文名来源：据养殖户介绍，该鳖是由雌性山瑞鳖和雄性中华鳖杂交的后代。首次发现于海南大致坡龟鳖养殖场，以此纪念，故名。主要特征：背甲斑纹具山瑞鳖的特征，头部斑纹与中华鳖相似，颈基部和背甲前缘无疣粒。４．２５ 绿玳杂海龟 双亲中文名：绿海龟×玳瑁，双亲拉丁名：Ｃｈｅｌｏｎｉａ ｍｙｄａｓ×Ｅｒｅｔｍｏｃｈｅｌｙｓ ｉｍｂｒｉｃａｔｅ。杂交龟中文名来源：取自绿海龟和玳瑁的中文名第一个字。主要特征：头部特征与玳瑁相似，背甲盾片不呈覆瓦状排列，背甲后缘呈锯齿状。
（参考文献略）
百草枯致肺纤维化机制及其治疗研究进展
杨 军，邓立普
（南华大学附属南华医院，湖南衡阳 ４２１００１）
［关键词］ 百草枯中毒；肺纤维化；机制；治疗
［中图分类号］ Ｒ５９５．４ ［文献标识码］ Ａ ［文章编号］ １００１－５６３９（２０１３）０４－０４０６－０４
ｄｏｉ：１０．３９６９／ｊ．ｉｓｓｎ．１００１－５６３９．２０１３．０４．０２３
百草枯（ｐａｒａｑｕａｔ，ＰＱ）是一种高效接触性除草剂，接触土壤后快速分解，自１９６２年发现以来已被世界许多国家运用于农业生产［１］。ＰＱ中毒可引起多脏器的损害。由于肺脏对百草枯的主动摄取与聚集作用，故肺脏为其主要靶器官［２］。ＰＱ中毒急性期主要表现为内皮细胞及肺泡上皮细胞受损，炎性细胞渗出，肺泡内出血、水肿等急性肺损伤表现，晚期表现为肺泡及间质内不可逆的肺纤维化。本文现就百草枯中毒后出现肺纤维化的机制及对肺纤维化的干预治疗研究进展综述如下。
１ 百草枯的理化性质及毒力动力学
百草枯是一种速效触杀型除草剂，又称对草快、克芜踪、巴拉刈，化学名：１－１－二甲基－４－４－联吡啶阳离子盐，相对分子质量２５７．２，其纯品为白色结晶，在酸性和中性条件下稳定；可被碱水解，遇紫外线分解，惰性粘土和阴离子表面活性能使其钝化，故喷洒后能够很快发挥作用，接触土壤后迅速失活，用于农业生产的百草枯多为２０％的深紫色溶液。为防止误服，生产商加入了恶臭剂和苦味剂。
百草枯可经破损皮肤［３］、呼吸道以及胃肠道吸收入血。另外，Ｃｈｅｎ等［４］对经静脉注射途径致百草枯中毒的病例进行研究发现，摄入百草枯以后，ＰＱ吸收迅速但不够完全，故这也为ＰＱ中毒后尽早行活性炭吸附、洗胃等减少其吸收的治疗手段提供了理论依据。进入循环系统的百草枯很快分布到肺脏、肝脏、肾脏以及骨骼等血供丰富的器官；摄入百草枯１２～２４ｈ以后，约９０％的ＰＱ以原形经肾脏排出体外［５］。２ 百草枯致肺纤维化的机制
２．１ 氧化损伤 活性氧类物质（ＡＯＳ）又称反应性氧类物质，包括处于自由基状态的氧（如超氧自由基Ｏ２－和羟自由基ＯＨ），以及不属于自由基的过氧化氢。ＡＯＳ可以是细胞正常代谢的产物，也可在病理条件下产生。ＰＱ吸收入血后迅速在肺脏的Ⅰ、Ⅱ型肺泡上皮细胞聚集，首先被还原型辅酶
中国古典园林建筑形式与风格分析 摘要：中国古典园林建筑包含雕刻、绘画、园艺、山池等要素，有着意境之美、形式之美、和谐之美等特征。我国现存古典园林中保存了很多建筑，象征着特定历史时期的文化，也反映了当时人们的审美要求，功用价值非常高。本文分析了中国古典园林建筑的主要形式，并探讨了其风格特征。 关键词：中国古典园林建筑；形式；风格 建筑艺术时人类历史的积淀，能够呈现出特定时期人们的思维方式与想象能力。中国古典园林是一种自然山水式园林，以追求天然之趣为主，由画家、文人、造园匠师们共同打造而成。在中国古典园林的景观构图中，主体是不规则平面里面的自然山水，为了营造文化氛围，提高古典园林观赏性，会设置很多形态各异的建筑，并合理布置植物，道路曲折迂回，与自然环境充分融合在一起，形成一个整体，达到美的境界。 一、中国古典园林建筑的形式 （一）廊 通畅、狭长、空透、弯曲是廊的主要特征，可以将景区与景点连接起来，有着组合景物、分割空间的功能。通畅而狭长能够诱发人一种盼望与寻求的欲望，实现“引人入胜”
的目的；空透而弯曲能够欣赏到风格各异的景色，达到步移景异的效果。同时，走廊柱头具有框景的作用。当我们散布于颐和园长廊中，能够欣赏到昆明湖全部景色；而苏州怡园的走廊被花墙所分割，墙上设计有各种风格的漏窗，使得园中有界非界，似隔非隔，景中有景，小中见大，变化多端。 （二）亭 休息观景是亭子的主要作用，也可以作为景点。不管是路边桥头，还是山岭都可以设计建设亭子。亭子的形式各样，根据平面形状可分为圆亭、方亭、八角亭、矩形亭和三角亭；根据屋顶形状可分为歇山亭、掂尖亭；根据所处位置分为廊亭、井亭、路亭、桥亭等。同时，园林设计人员可以凭借其创造力和想象力，使得亭子造型多变，为园林增添一抹亮点[1]。如北京北海公园的五龙亭、拙政园的别有洞天半亭、苏州西湖的湖心亭等。 （三）其他 主要包括阁、堂、榭。一般建造在花畔和水面，成为园林中一道独特的风景。榭是一种精致敞亮、小巧玲珑的建筑，室内装饰清新淡雅，近可观鱼赏花，远可远观风景，是园林景点游览的最佳点，也是最打动人心的建筑。阁是私家园林中最高处的建筑物，是用来休息品茗的。阁楼一般有两层以上的房屋，形体空透，可观赏四面的风景。堂常常是一种封闭形式，只有正面设有门窗，一般都是主人的起居之地。堂
中国十大私家古典园林 近日，某知名杂志评选出中国十大私家园林，江苏不出意外有六家私家园林入选，除了中国唯一入选世界文化遗产的苏州古典园林外，明代苏北唯一园林——泰州乔园与扬州个园、何园也位居其中。此外，浙江、山东、广东等沿海省份也各有一处入选。而山西常家庄园成为唯一入选的北派私家园林。 1、王者之气——拙政园 拙政园是江南私家园林的代表，也是苏州园林中面积最大的古典山水园林。这一大观园式的古典豪华园林，以其布局的山岛、竹坞、松岗、曲水之趣，被胜誉为“天下园林之典范”。 拙政园的布局疏密自然，水面广阔，景色平淡天真、疏朗自然。它以池水为中心，楼阁轩榭建在池的周围，其间有漏窗、回廊相连，园内的山石、古木、绿竹、花卉，构成了一幅幽远宁静的画面。拙政园形成的湖、池、涧等不同的景区，把风景诗、山水画的意境和自然环境的实境再现于园中，富有诗情画意。整个园林建筑仿佛浮于水面，木映花承，四时宜人，处处有情，面面生诗，含蓄曲折，余味无尽，不愧为江南园林的典型代表。
2、桃源惊梦——留园 留园，虽然位居中国四大名园之一，又尤以奇石众多和建筑布局精巧闻名，但并不是你想象中的孤傲在上，园子不大，却实实在在的接着地气，居住、宴饮、憩游、甚至修禅、祭祀，无所不备，犹如一个桃源梦，超然世外，却又脚接地气，拥有世俗的烟火快乐。 留园向来以三绝闻名天下：冠云峰、楠木殿及鱼化石，而三绝中又尤以冠云峰最富盛名。冠云峰乃太湖石中绝品，齐集太湖石“瘦、皱、漏、透”四奇于一身，秀美绝伦。留园的美，须得亲身到园子中去，欣赏太湖石的傲然风骨，在亭台楼榭中品味古人的精巧浪漫。 3、步步生趣——狮子林 如果说，拙政园体现了明时园林建筑的风格，狮子林则是元代园林的典型代表。狮子林既有苏州古典园林亭、台、楼、阁、厅、堂、轩、廊之人文景观，更以湖山奇石，洞壑深邃而盛名于世，素有“假山王国”之美誉。 苏州园林甲江南，狮子林假山迷宫甲园林。狮子林假山群峰起伏，气势雄浑，奇峰怪石，玲珑剔透。假山群共有九条路线，21个洞口。横向极尽迂回曲折，竖向力求回环起伏。游人穿洞，左右盘旋，时而登峰巅，时而沉落谷底，仰观满目迭嶂，俯视四面坡差，如入深山峻岭。洞穴诡谲，忽而开朗，忽而幽深，蹬道参差，或平缓，或险隘，若是你想体验最幽静古典又环环相扣的迷宫，速速去狮子林报到吧！
我是歌手1-13期所有曲目 第1期?齐秦( 夜夜夜夜)? 羽·泉( 心似狂潮)? 黄贯中( 海阔天空)? 尚雯婕( 最终信仰)? 沙宝亮( 飘)? 黄绮珊( 等待)? 陈明( 等你爱我) 第2期?羽·泉( 烛光里的妈妈)? 黄绮珊( 离不开你)? 沙宝亮( 秋意浓)? 尚雯婕( 你怎么舍得我难过)? 齐秦( 用心良苦)? 陈明( 当我想你的时候)? 黄贯中( 吻别) 第3期?黄绮珊( I will always love you )? 齐秦( 张三的歌)? 尚雯婕( Let's get it started )? 羽·泉( 老男孩)? 陈明( 情人的眼泪+思念是一种病)? 沙宝亮( 浏阳河)? 杨宗纬( 矜持) 第4期?羽·泉( 热情的沙漠)? 沙宝亮( 你把我灌醉)? 黄绮珊( 跟着感觉走)? 陈明( 心痛的感觉)? 杨宗纬( 征服)? 尚雯婕( 可惜不是你)? 齐秦( 如果云知道) 第5期?林志炫( 没离开过)? 羽·泉( 再回首)? 周晓鸥( 爱不爱我)? 黄绮珊( 牵手)? 陈明( 日不落)? 尚雯婕( Man In The Mirror )? 沙宝亮( 女人的选择) 第6期?黄绮珊( 回来)? 尚雯婕( 王妃)? 林志炫( 烟花易冷)? 沙宝亮( 让每个人都心碎)? 周晓鸥( 天空)? 羽·泉( 我想有个家)? 陈明( 新不了情) 第7期?黄绮珊( the power of love )? 林志炫( opera )? 辛晓琪( 领悟)? 羽·泉( 大中国+W e Wlii Rock You )? 尚雯婕( Moves Like Jagger )? 沙宝亮( 鸿雁)? 周晓鸥( 无情的你无情的雨) 第8期?林志炫( 你的眼神)? 周晓鸥( 无地自容)? 黄绮珊( 让我一次爱个够)? 羽·泉( 爱)? 沙宝亮( 你快回来)? 辛晓琪( 至少还有你)? 尚雯婕( Super Star ) 第9期?林志炫( Making Love Out Of Nothing At All )? 羽·泉( 男人哭吧不是罪)? 彭佳慧( 走在红毯那一天)? 黄绮珊( 剪爱)? 沙宝亮( 死了都要爱)? 辛晓琪( 亲爱的小孩)? 周晓鸥( 不再掩饰) 第10期?周晓欧( 爱情宣言+九个太阳)? 羽·泉( 狂流)? 林志炫( 夜夜夜
中式园林 中国古典园林是指以江南私家园林和北方皇家园林为代表的中国山水园林形式，在世界园林发展史上独树一帜，是全人类宝贵的历史文化遗产。 任何一样事物的构成都有一定的构成要素，中国的园林也不例外。总的说来中国古典园林共由六大要素构成：筑山，理池，植物，动物，建筑，匾额，楹联与刻石，为表现自然，筑山是造园的最重要的因素之一。由这些自然风景构成的中式园林有着它独特的魅力。（一）本于自然、高于自然 自然风景以山、水为地貌基础，以植被作装点，山、水、植物乃 是构成自然风景 的基本要素，当然 也是风景式园林 的构景要素。但中 国古典园林绝非 一般地利用或者 简单地模仿这些 构景要素的原始状态，而是有意识地加以改造、调整、加工、剪裁，从而表现一个精练概括的自然、典型化的自然。 （二）建筑美与自然美的融糅
法国的规整式园林和英国的风景式园林是西方古典园林的两大主流。前者按古典建筑的原则来规划园林，以建筑轴线的延伸控制 园林全局；后 者的建筑物 与其他造园 三要素之间 往往处于相 对分离的状 态。但是，这 两种截然相 反的园林形式却有一个共同的特点：把建筑美与自然美对立起来，要么建筑控制一切，要么退避三舍。 中国古典园林则不然，建筑无论多寡，也无论其性质、功能如何，都力求与山、水、花木这三个造园要素有机地组织在一系列风景画面之中。突出彼此谐调、互相补充的积极的一面，限制彼此对立、互相排斥的消极面。 （三）诗画的情趣 园林的景物既需“静观”，也要“动观”，即在游动、行进中领略观赏，故园林是时空综合的艺术。中国古典园林的创作，能充分地把握这一特性，运用各个艺术门类之间的触类旁通，融铸诗画艺
中国古典园林赏析 园林就是我国传统建筑的一个重要的组成部分,中国园林博大精深,在世界园林史上独树一帜。以中国古典园林为代表的中国造园艺术,就是以追求自然精神境界为最终与最高目的,从而达到“虽由人作,宛自天开”的目的。中国古典园林历史悠久,文化含量丰富,个性特征鲜明,又多彩多姿,极具艺术魅力,它深浸着中国文化的内蕴,就是中国五千年文化史造就的艺术珍品。 一、中国古典园林基础知识 中国古典园林大都就是文人、画家与匠人合作的结晶。园林概念首次出现在明代,计成在其造园巨著《园治》一书中所述:“大凡造园,不分市村城郊,地段以僻静为胜……景物可因借随机……”。其意思就是,在一定地段范围内,或对天然山水进行利用改造,或人力兴造山水地貌,结合景载与植载,并安插布局相适宜的建筑,从而构成一个兼具游览、居住、观赏的环境。 中国古典园林有三大要素,即山水地形、花草树木、园路建筑。山就是永恒稳定的象征,大园山大,主山多就是土山,山石用在重点部位称“山骨”;小园山小,可全用山石堆叠;水就是智慧与廉洁的象征,水从山泉流出,通过曲折的溪涧最后汇成大池,成为园林的主体水面。花草树木富有生机,象征着欣欣向荣。花草树木就是自然式的,讲究意境,花木种类的选择都要顺应地形、朝向等自然气候条件与植物的生长习惯,同时特别注意保留原有的古树与植被,使之成为全园植物的骨干。园路建筑讲究“曲径通幽”,建筑分散在自然要素之中,与自然的景物交织在一起。园中的主要建筑往往与主山池相对,自然景色最集中的地方往往有点景与观景的建筑。建筑与园路还起着分隔空间与组织游览路线的作用。 二、中国古典园林的基本类型 (一)按所有者身份分类 1、皇家园林 皇家园林就是专供帝王休息享乐的园林,古人讲“普天之下莫非王土”,在统治阶级瞧来,国家的山河都就是属于皇家所有的,所以其特点就是规模宏大,真山真水较多,园中建筑色彩富丽堂皇,建筑体型高大,现存为著名皇家园林有:北京的颐与园、北京的北海公园、河北承德的避暑山庄等。 2、私家园林
个人愚见不外乎园林中的那几种造园要素，山石、园林建筑小品，水体，植物等等那些在学校已经让老师给耳朵磨出茧子的东西，且因势利导地将其组织在一起而创造出的一些景致，也可说是一种排列组合。这些要素可以说是缺一不可，尤其是植物。园林、园林，贵在其中有一个林字，这也是中国古典园林决不可缺少的、也是绝不能忽视的一部分（不管是北方的皇家园林还是南方的私家园林），现在的中国园林人要想在世界园林界站稳脚跟，就必须要学好老祖宗留下来的东西。中国古典山水园林与西方古典园林是不的两个体系，不同就不同在对园林的诠释上，一个是天人合一，一个是人定胜天，这也就造就出西方园林中的大的绿地模纹和类似凡尔赛宫的被剪成圆柱体的树木排成的树阵的出现，而中国的园林中出现大块的模仿山势的假山，曲折的小路，以及四季多变且模仿自然植物群落中的林冠线和林缘线的植物造景手法。中国古典园林的植物造景手法是西方园林所不能匹敌的，不光是造景本身，其中所蕴含的寓意也会让人有一番回味。像南方私家园林中最常见的竹与石的搭配，白墙上攀爬的枯藤等等，无一不让人觉得很有嚼头，还有让人们津津乐道的梅兰竹菊四君子的恭谦，松柏的傲骨，牡丹的富贵等等，植物在这里被古人们赋予了人性化的品质，是中式园林中的又一层含义，这是西方园林所欠缺的。 在九十年带初的中国园林建设中，我们看到了不少运用西方现代园林中有关平面构成技法所造就的一大批广场，游园，其中一广场为最。出现了中国园林所没见过的树阵，大草坪、大模纹、大面积广场铺装（据说还有能和天安门广场面积差不多的）等新的造景手法，并风靡一时，全国上下一盘棋，全开始纷纷效仿。中国古典山水园林的技法却没了踪影，荡然无存。 好在这几年，中国的园林人终于有所醒悟，这还得亏是日本现代园林给我们提的醒。日本古典园林完全是受中国古典园林的影响，但它不是单纯的抄作业，要不日本的现代园林很可能也是大广场，大草坪了。他兼收了中国园林中的造景意境，加入了西式园林中的平面构成手法，糅合在一起造就了日本现代园林景观 ，摒弃了中国私家园林的小家子气，加入了西方园林中的恢宏大气（但不是傻、大、粗），很适合现代城市的口味，不显得十分突兀。 中国古典艺术讲究的是神、势、气，中国艺术历来主张"师法造化"，"观象于天，观法 于地"，以"天人合一"为最高境界②，古代中国先哲们的时空观是互补共生的，并不像西方近代哲学和科学将时间与空间割裂开；这种古代中国的艺术哲学是一种朴素的整体美学观。其艺术创造追求于象形、图解，追求"术而不作，慎终追远" ②。因此特别强调精神，强调人的主动性，强调主体的思、品、悟；人的审美感知的形成就个体来说，有其生活经历、教育熏陶及文化传统的原由③。 我们都知道研究中国古典艺术必然牵涉到"意境"一词，"意境"一说最早可追溯至佛经。佛家认为"能知是智，所知是境，知来冥境，得玄即真"④。按字面来理解"意"即意象，属于主观范畴，"境"即景物，属于客观范畴，也谓哲学中常提到的"能指"与"所指"。但王国维在其《人间词话》中却认为："境非独景物也，喜怒哀乐亦人心中之一境界也，故能写真感情、真景物者，谓之有境界，否则，谓之无境界"④。然而，"意境"作为一个更加具体的美学概念，不能被简单的看作是意与境的叠加，背后蕴含着丰富的情感、心理学和哲学意味，它的包容特征使其成为中国古典美学中的一个极其重要的范畴。
[作者：遵义设计在线、遵义儒商网创始人、CEO] 看了两期湖南卫视的我是歌手，第一期的陈明就带病上阵，唱了曾经红极一时的等你爱我，结果惨败，与黄绮珊以几票之差获得第七名（最后一名），黄绮珊活动第六名，虽然嘴上说名次无所谓，但是面部表情却相当的难受，不想让自己的女儿看见自己失败与不努力，伤心的留下了泪。 而歌坛前辈的齐秦毫无悬念的排在了第一，曾经我很喜欢他的大约在冬季，唱出了年轻人在面临爱情时的无奈与悲伤。尚文婕的一曲高音也震撼出场，轻松获得第四。实力唱将沙宝亮两期变现平平，不上不下，处于中间名次。羽泉的表现也还可以，在两期中担任支持一角也为自己拉了不少的票。在第一期活动第二，第二期中靠感人歌曲烛光里的妈妈感动观众，获得第一。 第二期宣布黄贯中是最后一名时，总感觉黄贯中就是来垫底的，因为7名歌手中，唯独他是香港歌手，且在大陆并不是很出名（估计很多人只知道黄家驹）。猜测下期很有可能是尚文睫，因为她没其他几位歌手出名，出局也符合情理。不过如果要收视率更高的话，羽泉出局更具有爆炸性，也更具有看点。另外，有些过气和力不从心的齐秦和陈明也是一张很好的出局牌，估计齐秦和陈明的经纪人很难接受。 在整个两期中，最大的黑马要数黄绮珊，当她出来的时候，我都不知道她是谁，唱过些什么歌，出过专辑没？结果她的演唱却犹如天籁般的好声音，感动了很多观众的心。而黄贯中的摇滚范，也让很多歌迷回忆起黄家驹的年代，那种励志的歌词与激动的旋律打动了很多
70、80后的心。 当宣布黄贯中获得两期合计第七名（淘汰名次），全场鸦雀无声，而黄贯中显得还是比较淡定，但是当他起身面向其他六位歌手时，他很谦虚的说：他是输在几位高手面前，很值得。其实他的内心还是不想输掉的，谁又想输呢？就像Beyond的歌词一样：谁人没试过犹豫，达到理想不太易。 替补进来的新歌手到底是谁呢？他或者她又能处于什么名次呢？我们将拭目以待。
中国古典园林欣赏 论文
古典园林，是中国古人们智慧的创作！许多文人墨客都为此留下许多诗篇。北宋大文学家苏东坡对园林美景同样情有独钟，他曾写下大量有关西湖景物的诗句。其中西湖十景中的“苏堤春晓”更是因苏东坡而来，苏东坡在题咏西湖最有名的诗句有“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。” 苏州古典园林的重要特色之一，在于它不仅是历史文化的产物，同时也是中国传统思想文化的载体。表现在园林厅堂的命名、匾额、楹联、书条石、雕刻、装饰，以及花木寓意、叠石寄情等，不仅是点缀园林的精美艺术品，同时储存了大量的历史、文化、思想和科学信息，其物质内容和精神内容都极其深广。其中有反映和传播儒、释、道等各家哲学观念、思想流派的；有宣扬人生哲理，陶冶高尚情操的；还有借助古典诗词文学，对园景进行点缀、生发、渲染，使人于栖息游赏中，化景物为情思，产生意境美，获得精神满足。而园中汇集保存完好的中国历代书法名家手迹，又是珍贵的艺术品，具有极高的文物价值。另外，苏州古典园林作为宅园合一的第宅园林，其建筑规制又反映了中国古代江南民间起居休亲的生活方式和礼仪习俗，是了解和研究古代中国江南民俗的实物资料。 从宋代起经元、明、清的千余年来，苏州作为中国著名的历史文化名城，至今仍保存着许多独树一帜的私家园林。所有这些古典园林，其建筑布局、结构、造型及风格，都巧妙地运用了对比、衬托、对景、借景遗迹尺度变换、层次配合和小中见大、以少胜多等种种造园艺术技巧和手法，将亭、台、楼、阁、泉、石、花、木组合在一起，在城市中创造出人与自然和谐的居住环境。构成了苏州古典园林的总体特色。 苏州古典园林的历史可上溯至公元前6世纪春秋时吴王的园囿，私家园林最早见于记载的是东晋（4世纪）的辟疆园，当时号称“吴中第一”。以后历代造园兴盛，名园日多。据《苏州府志》统计，苏州在周代有园林6处，汉代4处，南北朝14处，唐代7处，宋代118处，元代48处，明代271处，清代130处。现存的苏州园林大部分是明清时期的建筑，包括大大小小几百座古典园林。明清时期，苏州成为中国最繁华的地区之一，私家园林遍布古城内外。在16～18世纪的全盛时期，苏州有园林200余处，现在保存尚好的有数十处，并因此使苏州素有“人间天堂”的美誉。作为苏州古典园林典型例证的拙政园、留园、网师园和环秀山庄，产生于苏州私家园林发展的鼎盛时期，它们以其意境深远、构筑精致、艺术高雅、文化内涵丰富而成为苏州众多古典园林的典范和代表。 苏州古典园林，一向被称为“文人园林”。白居易在《草堂记》中说：“覆篑土为台，聚拳石为山，环斗水为池”，这是文人园林的范式。苏州园林充分体现了“自然美”的主旨，在设计构筑中，采用因地制宜，借景、对景、分景、隔景等种种手法来组织空间，造成园林中曲折多变、小中见大、虚实相间的景观艺术效果。通过叠山理水，栽植花木，配置园林建筑，形成充满诗情画意的文人写意山水园林，在都市内创造出人与自然和谐相处的“城市山林”。 苏州园林是时间的艺术、历史的艺术。园林中大量的匾额、楹联、书画、雕刻、碑石、家具陈设、各式摆件等等，无一不是点缀园林的精美艺术品，无不蕴含着中国古代哲理观念、文化意识和审美情趣。 “雨惊诗梦留蕉叶”，这是对苏州园林生动的写照；“风裁书声出藕花”，这是对园林意境最好的描摩。一面面古典之窗，一道道岁月之门，引领着我们走进“苏州园林”。 拙政园位于苏州市娄门内东北街178号，是江南园林的代表，也是苏州园林中面积最大的古典山水园林，现列为全国重点文物保护单位。此地初为唐代诗人陆龟蒙的住宅，元朝时为大
For personal use only in study and research; not for commercial use 中国古典园林的起源与发展 商纣王“好酒淫乐，益收狗马奇物，充牣宫室，益广沙丘苑台(注：河北邢台广宗一带)，多取野兽（飞）鸟置其中……”。周文王建灵囿，“方七十里，其间草木茂盛，鸟兽繁衍。”可见最初的园林叫“囿”，是把自然景色优美的地方圈起来，放养禽兽，供帝王狩猎。商晚周初即有之。 秦汉把早期的囿，发展到以园林为主的帝王苑囿行宫，除布置园景供皇帝游憩之外，还举行朝贺，处理朝政。汉武帝的“上林苑”，宣帝的“乐游园”等，都是这一时期的著名苑囿。敦煌莫高窟壁画中的苑囿亭阁、元人李容瑾的汉苑图轴，略表汉苑之规模和水平；司马相如的《上林赋》和班固的《西都赋》描述得更为详细。而上林苑中的太液池，运用山池结合手法，营造蓬莱、方丈、瀛洲三岛，岛上建宫室亭台，植奇花异草，自然成趣。这种池中建岛、山石点缀手法，被后人称为秦汉典范。 魏晋南北朝进一步发展了“秦汉典范”。北魏张伦府苑，吴郡顾辟疆的“辟疆园”，司马炎的“琼圃园”、“灵芝园”，吴王在南京修建的宫苑“华林园”等，又是这一时期有代表性的园苑。“华林园”（即芳林园），规模宏大，建筑华丽。时隔许久，晋简文帝游乐时还赞扬说：会心处不心在远，翛然林木，便有濠濮闲趣。 隋炀帝“亲自看天下山水图，求胜地造宫苑”。迁都洛阳之后，“征发大江以南、五岭以北的奇材异石，以及嘉木异草、珍禽奇兽”，都运到洛阳去充实各园苑，一时间古都洛阳成了以园林著称的京都，“芳华神都苑”、“西苑”等宫苑都穷极豪华。隋炀帝除了在首都兴建园苑外，还到处建筑行宫别院。他三下扬州看琼花，最后被缢死在江都宫的花园里。 初唐盛唐时期的“禁殿苑”、“东都苑”、“神都苑”、“翠微宫”等等，都旖旎空前。唐太宗当年在西安骊山所建的“汤泉宫”，后来被唐玄宗改作“华清宫”，宫室殿宇楼阁，“连接成城”，唐王在里面“缓歌慢舞凝丝竹，尽且君王看不足”（杜甫）。 宋代园林建筑没有唐朝的那种宏伟刚健的风格，但却更为秀丽、精巧，富于变化。这期间，大批文人、画家参与造园，进一步加强了写意山水园的创作意境。宋徽宗对绘画有相当造诣，尤其喜欢把石头作为欣赏对象。他先在苏州、杭州设置了“造作局” ，后来又在苏州添设“应奉局”，专司搜集民间奇花异石，舟船相接地运往京都开封建造宫苑。“寿山艮岳”的万寿山是一座具有相当规模的御苑。此外，还有“琼华苑”、“宜春苑”、“芳林苑”等一些名园。 宋代的平江（今苏州）有“上有天堂，下有苏杭”的谚语。造园之风大盛，特别是利用太湖石堆砌假山。宋代在平江专为宋徽宗主办“化石纲”的朱勔，在城内营建园林，取名石筑山、点景。苏舜卿所筑的沧浪亭、蒋希鲁所筑的隐圃登耶都应用了不少湖石，从此，叠石遂发展成为一门专业技艺，并产生了许多著名的叠山家及有关著作。 苏州名园狮子林，是元朝天如和尚与大画家倪瓒合作建造的。倪瓒在我国绘画史上是有名的山水画大师，出于他手的造园艺术品自然不同凡响，清乾隆南巡到苏州时，看了也称赞不已。狮子林虽经多次修葺，迄今仍景象奇异。 明、清是中国园林创作的高峰期。皇家园林创建以清代康熙、乾隆时期最为活跃。当时社会稳定、经济繁荣给建造大规模写意自然园林提供了有利条件,如“圆明园”、“避暑山庄”、“畅春园”等等。私家园林是以明代建造的江南园林为主要成就。自然观、写意、诗情画意成为创作的主导地位，园林中的建筑起了最重要的作用,成为造景的主要手段。园林从游赏到可游可居方面逐渐发展。大型园林不但摹仿自然山水,而且还集仿各地名胜于一园，形成园中有园、大园套小园的风格。 明清时期在园林与园林建筑方面的主要成就： 第一，在园林的数量和质量上大大超过了历史上的任何一个时期。
古巨基- 爱与诚 词：林夕 曲：曹雪芬 其实自己一个 更开心 只等你讲 其实大家早已 嫌大家却扮忙 恨有多一点碰撞 仍然无聊事干不敢打搅对方要是你愿意诚实讲一趟 彼此都起码觉得释放 不要哭我也忍得了 这些年来的委曲 没法真心爱下去 只好真心真意的结束 别再做情人 做只猫做只狗不做情人 做只宠物至少可爱迷人 和你不瞅不睬 最终只会成为敌人 沦为旧朋友是否又称心 没有心只像闲人 若有空难道有空可接吻 注定似过路人陌生 你怎么手震 长期被迫恋爱也真比失恋更惨长期扮演若无其事般更困难是我专登反应慢 明明为时甚晚 牌一早该要摊 再像我伴侣仍望多一眼 一生都将会记得今晚 别再做情人 做只猫做只狗不做情人 做只宠物至少可爱迷人 和你不瞅不睬 最终只会成为敌人 沦为旧朋友是否又称心 没有心只像闲人 若有空难道有空可接吻 这预告发自虔诚内心 对不起 自动分手错愕的你怕会伤感
麻木的我现在也可转台 来贺你新生 别再做情人 做只猫做只狗不做情人 做只宠物至少可爱迷人 和你相交不浅 无谓明日会被你憎 沦为旧朋友是否又称心 没有心只像闲人 若有空难道有空可接吻 注定似过路人陌生 你怎么手震 张靓颖- 我用所有报答爱词：范学宜 曲：谭盾 只为一支歌 血染红寂寞 只为一场梦 摔碎了山河 只为一颗心 爱到分离才相遇 只为一滴泪 模糊了恩仇 我用所有报答爱 你却不不回来 岁月从此一刀两段 永不见风雨 风雨风雨 只为一支歌 血染红寂寞 只为一场梦 摔碎了山河 只为一颗心 爱到分离才相遇 只为一滴泪 模糊了恩仇 我用所有报答爱 你却不不回来 岁月从此一刀两段 永不见风雨 风雨风雨 风雨风雨 风雨
中国古典园林的发展历史分为五个时期： 一、生成期园林产生和成长的幼年期，相当于殷、周、秦、汉时期。 二、转折期相当于魏、晋、南北朝。 三、全盛期相当于隋、唐。 四、成熟时期相当于两宋、清初。 五、成熟后期清中叶到清末。 中国古典园林的特点 （一）本于自然高于自然 （二）建筑美与自然美的融糅 （三）诗画的情趣 （四）意境的涵蕴 1、英国植物学家威尔逊称“中国是世界园林之母” 5、1980年，纽约大都会博物馆在介绍中国传统绘画的同时介绍中国园林，陈从周先生推荐具有明式典型的网狮园殿春簃移植到博物馆陈列，取名“明轩”，既作为陈列品介绍苏州园林的成就，又作为休息厅供观众驻足观赏。这样，第一次在海外由中国人建造了一座完整的中国传统园林。 中国园林之最 1、北京是皇家宫苑最多的地方，它在历史上曾为金、元、明、清等朝代的国都，各代帝王都兴建过宫苑，而明、清两代建造的宫苑遗留下来的最多。今天的北海、中海和南海就是明代的“西苑”；今天的颐和园、香山公园、圆明园都是清代建造的宫苑。 2、北京的颐和园是中国现在保存的最完整和规模最大的皇家园林。 3、苏州是中国古典园林和世界文化遗产最多的城市。私家园林荟萃于江南，而苏州则有“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”之称。苏州在历史上有大小园林400余处。其中沧浪亭、狮子林、拙政园、留园合称四大名园，是风景极佳的旅游胜地。 4、河北承德避暑山庄是最大的皇家园林，其总面积是颐和园的两倍，是北海公园的9倍。 5、北京北海公园是最古老的皇家园林。它是现存历史最悠久、建筑最精美的一处古园林 6、山西的晋祠是中国最大的祠堂式古典园林 7、沧浪亭是苏州历史最悠久的古典园林。 8、颐和园的长廊是最长的彩绘长廊。 9、颐和园的佛香阁是中国现存最高的楼阁阁结构为八面三层四重檐，是 颐和园全园的构图中心。 园：是种植树木（多为果树）的场地。 圃：人工栽植蔬菜的场地。 “囿”可看作是一座多功能的天然动物园。 台用土堆筑而成的方形高台（山的象征）
浅谈中国古典园林的发展 中国古典园林艺术是人类文明的重要遗产。它被举世公认为世界园林之母，世界艺术之奇观。中国的造园艺术，以追求自然精神境界为最终和最高目的，以达到“虽由人作，宛自天开”为宗旨。中国古典园林是五千年的历史的沉淀。是祖先留给我们的瑰宝。 一．中国园林的发展 据有关典籍记载，我国造园应始于商周，其时称之为囿。商纣王“好酒淫乐，益收狗马奇物，充牣宫室，益广沙丘苑台(注：河北邢台广宗一带)，多取野兽（飞）鸟置其中……”。周文王建灵囿，“方七十里，其间草木茂盛，鸟兽繁衍。最初的“囿”，就是把自然景色优美的地方圈起来，放养禽兽，供帝王狩猎，所以也叫游囿。天子、诸侯都有囿，只是范围和规格等级上的差别，“天子百里，诸侯四十”。汉起称苑。汉朝在秦朝的基础上把早期的游囿，发展到以园林为主的帝王苑囿行宫，除布置园景供皇帝游憩之外，还举行朝贺，处理朝政。这个时期涌现的名园有汉高祖的“未央宫”，汉文帝的“思贤园”，汉武帝的“上林苑”，梁孝王的“东苑”（又称梁园、菟园、睢园），宣帝的“乐游园”等 明、清是中国园林创作的高峰期。皇家园林创建以清代康熙、乾隆时期最为活跃。当时社会稳定、经济繁荣给建造大规模写意自然园林提供了有利条件,“圆明园”、“避暑山庄”、“畅春园”等“沧浪亭”、“休园”、“拙政园”、“寄畅园”等园林都是当时的佳作 同时在明末还产生了园林艺术创作的理论书籍《园冶》。它们在创作思想上,仍然沿袭唐宋时期的创作源泉,从审美观到园林意境的创造都是以“小中见大”、“须弥芥子”、“壶中天地”等为创造手法。自然观、写意、诗情画意成为创作的主导地位，园林中的建筑起了最重要的作用,成为造景的主要手段。园林从游赏到可游可居方面逐渐发展。大型园林不但摹仿自然山水,而且还集仿各地名胜于一园，形成园中有园、大园套小园的风格。 二古典园林的特点 1 自然山水i 自然风景以山、水地貌为基础,植被做装点。中国古典园林绝非简单地摹仿这些构景的要素,而是有意识地加以改造、调整、加工、提炼，从而表现一个精练概括浓缩的自然。它既有“静观”又有“动观”，从总体到局部包含着浓郁的诗情画意。这种空间组合形式多使用某些建筑如亭、榭等来配景,使风景与建筑巧妙地融糅到一起。优秀园林作品虽然处处有建筑，却处处洋溢着大自然的盎然生机。明、清时期正是因为园林有这一特点和创造手法的丰富而成为中国古典园林集大成时期。到了清末，造园理论探索停滞不前，加之社会由于外来侵略，西方文化的冲击，国民经济的崩溃等等原因，使园林创作由全盛到衰落。但中国园林的成就却达到了它历史的峰巅，其造园手法已被西方国家所推崇和摹仿，在西方国家掀起了一股“中国园林热”。中国园林艺术从东方到西方，成了被全世界所共认的园林之母，世界艺术之奇观. 2建筑风格 从园林的建筑风格看，古典园林有西方古典园林和中国古典园林两大系统，规整园林和风景园林两种基本形式。古今中外，园林都是因地制宜，巧妙借景，使建筑具有自然风趣的环境艺术，它们是自然的艺术再现。我国古典园林因其建筑风格和特点，一般分为三大类型：北方型，以北京为主，多为皇家园林。其规模宏大，建筑体态端庄，色彩华丽，风格上趋于雍容华贵，着重体现帝王威风与富贵的特色，如:颐和园;北海公园；承德避暑山庄;等，其中承德避暑山庄是我国现存最大的皇家园林。 江南型，以苏州园林为代表，多为私人园林，一般面积较小，以精取胜。其风格潇洒活泼，玲珑素雅，曲折幽深，明媚秀丽，富有;江南水乡;特点，且讲究山林野趣和朴实的自然美。他善于把握有限的空间，巧妙地组合成千变万化地园林景色，充分体现了我国造园的民族风格，并广泛吸取了中国山水画的理论，如:拙政园、网师园等。岭南型，以广东园林为代表，既有北方园林的稳重、堂皇和逸丽，也融会了江南园林的素雅和潇洒，并吸收了国外造园的手法，因而形成了轻巧、通透明快的风格，如:广州越秀公园;杭州西湖等。
上完《中国古典园林文化与审美》有感 经过了一学期的学习，不能说对中国古典园林有了多大的造诣，只能说自己还是学有所获的。记得在刚开始，老师就教导我们从艺术欣赏、结构构造等方面加以解剖中国古典园林建筑的屋顶的形式、特点及其在园林应用中发挥的作用。我了解到了中国传统建筑体系主要以木结构为主，其中屋顶上屋面流畅的曲线，反宇向上的翼角都是源于这种结构的灵活运用，其造型丰富多样、形态瑰丽多姿，但无论哪一种形态的屋顶都具有一种曲线美的造型，以及具备很强的排水功能，在这里，我不得不佩服古代人民的智慧!既能做到外形美观之余还能具备超强的实用性！因为外形美观的屋顶会受到地域、时期、气候、人文等客观条件的影响，因而人们因地制宜地建造屋顶，从而发展成了适合当地自然与文化条件的园林建筑屋顶形式。 我记忆中，记得最牢固的是硬山顶和悬山顶，因为我的家乡农村的瓦房子用的就是这种结构的屋顶，这两种屋顶的结构非常相似，都是两坡出水的五脊二坡式，由一条正脊和四条垂脊组成，更重要的是它们都属人字形屋顶的一种，形式简单朴素，丰富多变，给人一种视觉上深动灵活，感觉这个建筑整体都是轻灵飞动的。它们不仅仅外貌”轻盈”，建筑用料也是十分节省的，虽然节省用料，但是却一点都不会让人感到单调！在这里，我也是十分钦佩古代人民做到既能朴素但又不失平庸的赏梅水平呀！这不正正无形中教导我们做人的道理，做人可以追求平凡但绝不能是平庸之辈。 我还记得，在一次课上，老师曾讲到过中国古典园林中叠山所使
用的石头，一般是使用这三种，太湖石，黄石还有宣石。在苏州园林中，使用最广泛的是太湖石。我还记得，在讲授这一堂课时，我隔壁的同学异常兴奋，原来他是宣城人，宣石就是产自他的家乡。我因“宣石”还多了解了许多宣城文化呢！介绍到苏州园林的时候，老师重点讲述了私家园林——狮子林。起初我还不知道，狮子林的情况，就误以为“狮子林”里面是有许多狮子出没的地方。现在想想真的是自己见识少，孤陋寡闻。“狮子林”一名，源于自然形成的镇园之宝狮子石，原来狮子林指的是石头呀!这狮子石，十分不一般。老师还给我们播放了一段专门讲述狮子林的视频，视频中带领我们认识和“游玩”了一遍狮子林。原来狮子林并非是林，更像是一个世外桃源般的地方，还没了解和“游玩”了狮子林之前，从没想到过它居然存在在快速发展的苏州城市里。在“游玩”中，我真的十分欣赏园林主人的高雅情趣，那无丝竹之乱耳、无案牍之劳形的自由舒畅。印象中，那屋子里的美丽精致的建筑及家具，我认为才是观光的重点。古典的花纹，深色的木纹，美丽的装饰画，总让游人产生美妙的遐想：要是我能住在这里多好啊！“游览”完狮子林，令我想起了我高一暑假去的苏州“定园”。定园原为明代刘伯温的私宅，现今的定园是在遗址上重建的，不是古迹。此园临近水乡乌镇，故所以又多了一分水乡情调，富含着江南韵味。走进了园内，茶花、柳树、小桥、流水、亭台、楼阁……一幅天然水墨画随即映入眼帘，体现天人合一的汉民族文化所在，是独立于世界之林的最大特色。 除了认识了这些外，对于苏州园林我还是十分印象深刻的，曲径
中国古典园林建筑颐和园 北京颐和园古典园林介绍 颐和园位于北京西北郊海淀区，距市中心约15公里，主要由万寿山和昆明湖组成。颐和园的营造始于金代，元明时期，这里以优美自然的田园景色成为壮观神州第一的游览胜地。经元、明、清三个朝代的扩建和改建形成现在的规模。 颐和园清乾隆年间称为清漪园。公元1860年(清朝咸丰十年)，清漪园与圆明园等著名皇家园囿一起被英法联军焚毁。园内数以万计的文物珍藏皆被抢掠一空。公元1886年(清朝光绪十二年)，慈禧太后挪用海军经费等其他银两，在清漪园废墟上重新修建并于1888年改园名为颐和园。1900年，颐和园又遭到英、美、德、法、俄、日、意、奥八国联军的野蛮抢掠和破坏，1903年重新修复。 颐和园总面积达294公顷，其中水面占四分之三，园内有古建筑三千余间，面积约七万平方米。颐和园内的建筑结构皆以自然山水为基础，其建筑形式多模拟江南名胜古迹，或肖其意，或仿其型，因地制宜地创建了众多绚丽恢宏的廊、桥、亭、榭，殿、宇、楼、台。 颐和园的正门为东宫门，它坐西朝东，宫门内外南北对称建有值房及六部九卿的朝房。由宫门进入仁寿门，是以仁寿殿为主的朝政建筑，为清朝帝后驻园期间处理政务的地方。仁寿殿西北方分别建有慈禧太后看戏用的德和园大戏楼，光绪皇帝及皇后居住的玉澜堂与宜芸馆，再往西数十米就是慈禧太后的寝殿乐寿堂。 万寿山南麓，金黄色琉璃瓦顶的排云殿建筑群在郁郁葱葱的松柏簇拥下似众星捧月，溢彩流光。这组金碧辉煌的建筑自湖岸边的云辉玉宇牌楼起，经排云门、二宫门、排云殿、德辉殿、佛香阁，终至山颠的智慧海，重廊复殿，层叠上升，贯穿青琐，气势磅礴。巍峨高耸的佛香阁八面三层，踞山面湖，统领全园。其东面山坡上建有转轮藏和巨大的万寿山昆明湖石碑，西侧建筑
未来的我是一名歌手 在美好的童年里，我们常常爱幻想。有的人会幻想自己是一名科学家，知道无数的知识；有的人会幻想自己是一名教师，把自己的所有的知识毫无保留的教给同学们；有的人会幻想自己是一只翱翔在蓝天中越飞越高的小鸟，这样可以自由自在，无忧无虑；有的人会幻想自己是花园中的一朵小花，生活在祖国的大地上，让世界变得多姿多彩……。而我幻想当一名歌手，把我美丽的声音献给全世界的人们，让他们倾听我的声音，让小花．小草．大雁．小鸟……都能听见我优美动听的声音。 其实歌手可不是好当的，我曾经看过很多明星和制作人的档案，了解到他们的成功都是靠学习知识和努力拼搏才取得的。我一直幻想着作一首能够风靡全球的欧美金曲，虽然我的知识有限，可我有百分百的信，“和坚持不悄早的努力在不久的将来完成我的梦想，我会让聆听到我歌声的人们开心，快乐，在我的歌声中仿佛觉得自己年轻好多，跟着我的歌声和美妙的旋律尽情摇摆！我的音乐乐器主要由钢琴，吉他组成，因为钢琴是乐器之王有着能够演奏出优美动听的声音。吉它能够弹出天籁之音会给音乐人带来灵感。我喜欢“Burning""She”之类的歌，这就是我作为一位创作型歌手奠定的参考基础。我的声音要像冰淇的歌声一样动听，像张韶涵的嗓门一样洪亮，像罗志祥的动作使人迷恋，像张杰的入情入境让人感动。 假如，我是一名歌手，我会唱出动听的歌声，让灾区的同胞们不再流泪，使他们振作起来，重建家园！假如，我真的是一名歌手，那————来源网络整理，仅供参考 1
么，我会让“世界”倾听我的声音！从此没有战争和疾病。假如，我真的能够成为一名歌手，我会用我天使般的声音为全世界祈祷和平。 2 ————来源网络整理，仅供参考
浅谈古典园林的未来发 展 Document serial number【UU89WT-UU98YT-UU8CB-UUUT-UUT108】
浅谈中国古典园林的未来发展 摘要：中国古典园林数千年来在中华大地上孕育、生长、并发展成熟。她以自己独特的形式和内涵形成自己独具特色的艺术风格，在世界园林中独树一帜。但面对全球化的挑战，中国古典园林怎样在继承、发扬民族特色的基础上不断创新以满足当代人的要求值得深思。 关键字：中国古典园林；艺术风格；独树一帜；挑战；继承；发扬；创新 1.中国古典园林简介： 中国古典园林历史悠久，造园艺术更是源远流长，早在周五王时期就有建宫苑的活动，她的形成主要受统治阶级的思想及佛道、绘画、诗词的艺术影响，如在魏、晋、南北朝时期，统治阶级争夺激烈，国家呈分裂状态，加之道、佛盛行的影响，产生了玄学，这时的士大夫，或人欲享乐，或洁身自好，或遨游山水，导致了自然审美观的形成，治园特点也多为自然情趣的田园山水。 中国古典园林的构造，主要是在自然山水基础上，铺以人工的宫，廊、楼、阁等建筑，以人工手段效仿自然，其中透视着不同历史时期的人文思想，特别是诗、词、绘画的思想境界。 中国古典园林的本质特征体现在如下几个方面： 1.1.1 模山范水的景观类型
地形地貌，水文地质，乡土植物等自然资源构成的乡土景观类型，是中国古典园林的空间主体的构成要素。乡土材料的精工细做，园林景观的意境表现，是中国我传统的园林的主要特色之一。中国古典园林强调“虽由人做，宛自天开”，强调“源于自然而高于自然”，强调人对自然的认识和感受。 1.1.2适宜人居的理想环境 追求理想的人居环境，营造健良舒适，清新宜人的小气候条件，由于中国古代生活环境相对恶劣，中国古典园林造景都非常注重小气候条件的改善，营造更加舒适宜人的环境，如山水的布局、植物的种植、亭廊的构建等，无不以光影、气流、温度等人体舒适性的影响因子为依据，形成舒适宜人居住生活的理想环境。 1.1.3巧于因借的视域边界 不拘泥于庭院范围，通过借景扩大空间视觉边界，使园林景观与外面的自然景观等相联系、相呼应，营造整体性园林景观。无论动观或者静观都能看到美丽的景致，追求无限外延的空间视觉效果。 1.1.4循序渐进的空间组织 动静结合、虚实对比、承上启下、循序渐进、引人入胜、渐入佳境的空间组织手法和空间的曲折变化，园中园式的空间布局原则常常将园林整体分隔成许多不同形状、不同尺度和不同个性的空间，并将形成空间的诸要素糅合在一起，参差交错、互相掩映，将自然、山水、人文景观等分割成若干片段，分别表现，使人看到空间局部交错，以形成丰富得似乎没有尽头的景观。
中国古典园林赏析 园林是我国传统建筑的一个重要的组成部分，中国园林博大精深，在世界园林史上独树一帜。以中国古典园林为代表的中国造园艺术，是以追求自然精神境界为最终和最高目的，从而达到“虽由人作，宛自天开”的目的。中国古典园林历史悠久，文化含量丰富，个性特征鲜明，又多彩多姿，极具艺术魅力，它深浸着中国文化的内蕴，是中国五千年文化史造就的艺术珍品。 一、中国古典园林基础知识 中国古典园林大都是文人、画家与匠人合作的结晶。园林概念首次出现在明代，计成在其造园巨著《园治》一书中所述：“大凡造园，不分市村城郊，地段以僻静为胜……景物可因借随机……”。其意思是，在一定地段范围内，或对天然山水进行利用改造，或人力兴造山水地貌，结合景载与植载，并安插布局相适宜的建筑，从而构成一个兼具游览、居住、观赏的环境。 中国古典园林有三大要素，即山水地形、花草树木、园路建筑。山是永恒稳定的象征，大园山大，主山多是土山，山石用在重点部位称“山骨”；小园山小，可全用山石堆叠；水是智慧和廉洁的象征，水从山泉流出，通过曲折的溪涧最后汇成大池，成为园林的主体水面。花草树木富有生机，象征着欣欣向荣。花草树木是自然式的，讲究意境，花木种类的选择都要顺应地形、朝向等自然气候条件与植物的生长习惯，同时特别注意保留原有的古树和植被，使之成为全园植物的骨干。园路建筑讲究“曲径通幽”，建筑分散在自然要素之中，与自然的景物交织在一起。园中的主要建筑往往和主山池相对，自然景色最集中的地方往往有点景和观景的建筑。建筑和园路还起着分隔空间和组织游览路线的作用。 二、中国古典园林的基本类型 （一）按所有者身份分类 1、皇家园林 皇家园林是专供帝王休息享乐的园林，古人讲“普天之下莫非王土”，在统治阶级看来，国家的山河都是属于皇家所有的，所以其特点是规模宏大，真山真水较多，园中建筑色彩富丽堂皇，建筑体型高大，现存为著名皇家园林有：北京的颐和园、北京的北海公园、河北承德的避暑山庄等。
10.2中国古典园林建筑 一、园林建筑的定义： 园林建筑指的是建造在园林和城市绿化地段内供人们游憩或观赏用的建筑物，常见的有亭、榭、廊、阁、轩、楼、台、舫、厅堂等建筑物。通过建造这些主要起到园林里造景，和为游览者提供观景的视点和场所；还有提供休憩及活动的空间等作用。 二、园林建筑的特点： 1、特点 园林建筑是由人工创造出来的，比起山、水、植物来，较少受到自然条件的制约，人工成分最多，是造园四个手段中最为灵活、积极的一个手段。 2、功能 园林建筑除了满足游人遮荫避雨、驻足休息、林泉起居等多方面的实用要求，还起着园林景象构图中心的作用。 3、结构 园林建筑多采用木结构；建筑空间空透畅达；强调户外活动空间的功能；室内外空间的联系；建筑与自然环境紧密结合；建筑形象穿插、飞挑、轻快、灵活。 由于南北方在气候上的差异，也就产生了南方园林建筑较为轻盈、灵巧，而北方园林建筑较为平稳、持重的地方特色，形成了统一风格下的多样性。 三、作用： 1、点景（点缀风景）： 没有建筑也就不成其为“景”、无以言园林之美。重要的建筑物常常作为园林的一定范围内甚至整座园林的构景中心。
2、观景（观赏风景）： 以一幢建筑物或一组建筑群作为观赏园内景物的场所。 3、限定园林空间： 即利用建筑物围合成一系列的庭院；或者以建筑为主、辅以山石花木, 将园林划分为若干空间层次。 4、组织游览路线： 以道路结合建筑的穿插，创造一种步移景异、具有异向性的游动观赏效果。 四、园林建筑的分类： 第一类：风景游览建筑 第二类：庭院建筑 第三类：建筑小品 第四类：交通建筑 （一）亭： 特点： 1.在造型上，亭一般小而集中、向上，独立而完整。 2.亭子的结构与构造，大多比较简单，施工制作上也比较方便。 3.亭的功能，主要是为了满足人们在游赏活动过程中休息、避雨、观望之需要，在使用功能上没有严格的要求 造型艺术： 1. 亭子的顶，以攒尖顶为多，也有用歇山顶、硬山顶、盝顶、卷棚顶的，以及后来用钢筋混凝土作平顶式亭。