马克思主义文学理论的根基：历史唯物主义和辩证唯物主义。
文学活动：是人的一种精神活动，是人所从事的文学创作、接受、研究等活动的总称。
文学活动包含四个要素：作品、作者、世界和读者。
表现论与模仿论的区别：（1）在文学本质论上突出作者的决定作用。模仿论认定文学是世界的反映，表现论认定文学史作者心灵的表现；
（2）表现论强调作者对作品意义起生成作用，模仿论更强调了解作品所描写的世界和写作背景，重考据式批评；
（3）表现论将文学创作同科学研究等活动对立起来，高扬“文学天才”的作用。
文学活动发生的四种学说：巫术发生说、宗教发生说、游戏发生说、劳动说。
物质生产与艺术生产发展的“不平衡关系”：
（1）某些文艺类型只能兴盛在生产发展相对低级的阶级，随着生产力的发展，它的繁荣阶段也就过去了，如古希腊神话和史诗；
（2）艺术生产与物质生产的发展水平成反比，经济落后的国家或地区可能文学艺术上反而领先，如18世纪的德国和19世纪的俄国。
文学从本质上说是意识形态。作为意识形态，文学具有普遍的属性，也具有特殊的属性。文学的普遍属性在于，它是一般意识形态；文学的特殊属性在于，它是审美意识形态。
（1）文学作为一般意识形态：一方面最终决定于社会的经济基础；另一方面它与经济基础的关系是间接的、有距离的，它往往要与上层建筑中政治、法律等中介的环节与经济基础发生联系，而经济基础对于文学的作用也不是直接的，也要通过政治等中介环节才能发生支配性的作用。
（2）文学作为审美意识形态：是指与现实社会生活密切缠绕的审美表现领域，其集中形式是人们的文学、音乐、戏剧、绘画、雕塑等艺术活动。审美意识形态在意识形态中具有特殊性：一方面被看作意识形态的富于审美特性的种类，但另一方面又渗透着社会生活以及其他意识形态的银子，与他们复杂地纠缠在一起。因此，审美意识形态是指在审美表现过程中审美与社会生活状况相互渗透的情形，这种情形表明，任何审美表现过程并不可能脱离特定的社会生活状况的最终支配。
文学的审美意识形态的性质是对文学活动的特殊性质的概括，指文学是一种交织着无功利性与功利性、形象性与理性、情感性与认识性等综合特性的话语活动。
（1）无功利与功利。文学不带有直接功利目的，即是无功利的，但这种无功利本身也隐含有某种功利意图。
（2）形象与理性。从方式看，文学的审美意识形态属性表现在，文学处处以形象感人，但也含有某种理性。
（3）情感与认识。从态度看，文学的审美意识形态属性表现在，文学富于情感性，但也带有某种认识性。
话语：是特定社会语境中人与人之间从事沟通的具体言语行为，即一定的说话人与受话人之间在特定社会语境中通过文本而展开的沟通活动，包含说话人。受话人、文本、沟通、语境等要素。
文学：文学是一种语言艺术，是话语蕴藉中的审美意识形态。
精神生产和物质生产的内涵和关系：
物质生产指的是，人类为取得生存所必需的物质资料而进行的对于自然界的物质改造活动。物质生产是“人类生存的第一个前提”，也是“一切历史的第一个前提”。物质生产是人类最基本的生产形式，也是历史发展的基本动力。
精神生产指的是，人类为了取得精神生活所需要的精神资料而进行的对于自然。社会的观念活动。
精神生产的产生和发展始终是以物质生产为前提和基础的。
精神生产的历史发展和变化，不同历史形态下精神生产的不同性质和特征，从根本上说是被物质生产所决定的。但另一方面，精神生产一旦从物质生产中分化出来，它就具有了相对的独立性。（1）精神生产的繁荣发展并非与物质生产绝对同步。（2）精神生产一旦从物质生产中独立出来，就反作用于物质生产。
文学创造的一般过程分为：发生、构思和物化。
文学创造的发生阶段分为：材料储备、艺术发生和创作动机。
艺术发现：是作家在内心积累了相当多的感性材料的基础上无意识地依据自己认识生活和评价生活的思想原则和审美趋向，对外在事物进行观察和审视时所得到的一种独特的领悟。
创作动机：驱使作家投入文学创造活动的一股内在动力。
灵感：是作家在内心长期积累、比较、分析材料，艰苦地思索以至达到寝食俱忘的程度之后，突然在无意之间获得的一种可能性的结果。
直觉：省略了推理过程而对事物的底蕴或本质做出的直接了解和揭示。≈顿悟。
构思方式：指作家在艺术构思中塑造形象，发展、完善意念，并建构整体作品的具体方式。
（1）综合。综合是围绕某种中心意念，以心智的功能加工、改造许多旧材料，使之糅合成一个能够体现自己意图的完整而又有机的艺术形象的构思过程。
（2）突出和简化。
（3）变形与陌生化。变形是指作家在构思中极大地调动想象力与创造力，违反常规事理来创造形象。通过变形，作家常常能获得独创性的形象。
变形的方法：扩大和缩小、粘合、漫画、夸张、幻事。
陌生化倾向于不用习见的“称谓”。
即兴与推敲既是物化阶段语言、文字的操作方式，也是作品定型的必要手段。
即兴是作家因受某一外在刺激或内在冲动的作用，在文字操作过程中迅速地创造出某作品的状况。即兴的特点是：趁热打铁。
推敲是指作家在语言和文字符号操作过程中反复选择单词、调动语序，以求准确、妥帖地把形象或意念具体化的操作手段。
艺术真实的主要特征：
（一）与生活真实不同，艺术真实以假定性情境表现对社会生活内蕴的认识和感悟。
1.内蕴的真实。艺术真实不是生活真实的自然主义摹本，而是对它的反映。反映具有主观能动性，也就是说，艺术真实是作家对社会生活的认识和感悟的产物。认识是理智的体验，感悟是直觉的把握。
2.假定的真实。是艺术真实呈现的基本方式，是文学反映生活本质的这一求“真”价值取向存在的普遍形态。因此，艺术是“假中见真”的。
（二）与科学真实不同，艺术真实对客体世界的反映具有主观性和诗艺性。
1.主观的真实。文学创造是站在人的生命体验与审美感受以及对社会生活给予人文关怀的立场上，因而其对客体世界的认识、感悟与表现带有浓厚的主体性或主观性。
2.诗艺性。“诗艺”即艺术手段和艺术技巧。运用艺术手段和艺术技巧创造的艺术真实，能够使其价值取向得到理想的表现，产生强烈的感染力和震撼力。
形式创造在作家的审美价值追求中，不仅具有表现内容的功能，还有塑造内容的作用。在文学创造的实践中，由于形式的生成作用，内容却能得到深化或升华乃至于产生审美新质。
形式创造是文学审美价值追求的最后完成，指的是逻辑上的含义而不是时间上的概念。
形式创造的基本内涵：①内容的形式化，内容按照自身的需求来转化成形式
②形式内容化，形式不仅表现内容，还能塑造内容
③总之，形式创造是一个内容形式化和形式内容化互动的过程。
根据文学创造的主客体关系和文学作为意识形态对现实的不同反映方式，把文学作品分为：现实型、理想型和象征型。
（1）现实型文学——现实主义文学，是一种侧重以写实的方式再现客观现实的文学形态。它的基本特征是：再现性和逼真性。
（2）理想型文学——浪漫主义文学，是一种侧重以直接抒情的方式表现主观理想的文学形态。它的基本特征是：表现性和虚幻性。
（3）象征型文学——象征主义文学，是一种侧重以暗示的方式寄予审美意蕴的文学形态。它的基本特征是：暗示性和朦胧性。
小说：是一种侧重刻画人物形象、叙述故事情节的文学样式。可分为长篇小说、中篇小说和短篇小说，文言小说与白话小说等。小说的基本特征是：深入细致的人物刻画、完整复杂的情节叙述、具体充分的环境描写。
剧本：是一种侧重以人物台词为手段、几种反映矛盾冲突的文学体裁。可分为悲剧、喜剧和正剧。它的基本特征是：浓缩地反映现实生活，集中的表现矛盾冲突，以人物台词推进戏剧动作。
报告文学：是一种在真人真事基础上塑造艺术形象，及时反映现实生活的文学体裁。它的基本特征是：及时性、纪实性、文学性。
体现人类审美理想的文学形象的三种高级形态：意境、典型和意象。
文学典型
典型：是文学言语系统中显出特征的富于魅力的性格。又称典型人物或典型性格。
特征有：文学典型的特征性、文学典型的艺术魅力。
（1）文学典型的特征性：①它的外在形象极其具体、生动、独特；
②它通过外在形象所表现的内在本质又是极其深刻和丰富的
（2）文学典型的艺术魅力：首先在于典型人物的生命所呈现的斑斓色彩，即性格侧面的丰富多彩。其次，典型性格的艺术魅力更来自它所显示的灵魂的深度。
马克思主义关于典型的看法：真实的再现典型环境中的典型人物。
意境：指抒情性作品中呈现的那种情景交融。虚实相生的形象系统，及其所诱发和开拓的审美想象空间。
文学意境的特征：情景交融、虚实相生、韵味无穷。
意境的分类：
（1）清朝刘熙载《艺概》中，从意境的审美风格上提出分类方法：明丽鲜艳的美、热烈崇高的美、悲凉凄清的美、和平静穆的美。
（2）王国维《人间词话》中提出：“有我之境”——感情比较直露、倾向比较鲜明的意境；“无我之境”——感情比较含蓄，不动声色的意境画面。
（3）樊志厚《人间词乙稿序》总提出三分法：“以境胜”、“以意胜”和“意与境浑”。
文学意象：专指一种特殊的表意性艺术形象或文学形象。
文学的叙事：就是用话语虚构社会生活事件的过程。
故事和话语的区分：（1）从叙事时间
（2）从叙事视角
（3）从叙事时序
文本时间和故事时间之间的关系主要从三个方面表现出来：时序、时距和频率。
视角：是作品中对故事内容进行观察和讲述的角度。
抒情性作品与叙事性作品相对应，是一种以形式化的话语组织来表现作家内心情感活动的文学作品类型。
抒情中的自我与社会：
在文学活动中，抒情总是抒情主体的情感表现。没有抒情主体富于个性化的情感倾诉，没有抒情主体自由自在内心独白，就不可能有创造性文学抒情。一个成功的抒情诗人，他必定怀有一颗独一无二的心灵，作为一个独一无二的个性，是由丰富的生活经验和精神素养以独特方式构成的。它充分吸收人类共同的精神财富，并使之与个性气质融为一体。如汤显祖的名作《牡丹亭》塑造了一个为情而死，又为情而生的有情人——杜丽娘的形象。但她面对春光所发出的叹息和对爱的渴望，她为寻觅多情男子所表现出来的执着与痴迷，以及作者对这个追求自由情爱的女子的同情赞美，却具有意识形态内涵。明朝中叶是一个社会生活与道德观念发生较大变化的时代，一方面，统治者为维护自己的权利，强化某些陈腐的封建规划，宣扬礼教，大树“贞节牌坊”汤显祖借《牡丹亭》抒发了对自由情爱的赞美与向往之情。这种自我表现是对传统礼教的逾越，也隐含着一种进步和健康的道德理想，即建立在本性基础上的爱情观，这种观念属于新兴市民阶层朦胧的意识形态。
在文学史上，伟大的抒情诗人总是对社会，对人民，对历史的发展怀有深深的关切，使个人的命运和追求同人民群众的命运融为一体，他们的抒情既是十分独特的自我表现，又是为时代和人民发出的呼声；既是个性的情感的自然流露，又同时表现人类情感的本质，正因为文学抒情是自我与社会的统一，所以，古今中外的大量抒情诗文，尽管许多时代久远，或属于不同民族，但仍然可以打动我们的心，引起普遍的共鸣。
抒情性作品的结构（三个主要结构）：声音、画面和情感经验。
三者的关系可从两个方面的关系来分析，即声与情的关系和景与情的关系。
（1）声与情
①诗与乐
②声调与情调
③节奏与情感运动形式
（2）景与情
①诗与画
②情景关系
③真与幻
理解“一切景语皆情语”。
景，是存在于人的意志之外的客体，我们所生活的客观世界都是有各种各样千变万化，绚丽多彩的景物构成的。例如，一年四季就有不同的景像。情，是每个有思想有观念的人都会有的。每个人都会发出一些感慨：快乐，悲伤，郁闷，思念，怀念，愤怒等等。我们生活在具有丰富感情的世界中。
那么，景语与情语又有什么关系？文学作品的语言可分为景语与情语。景语，即文学作品中作家、诗人用以写景、状物的语言。情语，即抒情作品中作家、诗人用以抒发感情的语言。从这可得出，景语与情语的联系对文学创作具有重要的作用。在一些优秀的文学作品中，景语与情语的配合、交融更显得突出。那么，景语与情语的结合是通过怎样的方式来表达的，通过何种方式来呈现的。因此，这就需要了解抒情性作品中景，情是用什么方式来联结的。
从抒情角色这个方面，“抒情角色是指抒情作家在抒情性作品中表现情感时所处的地位。”它包括两个方面，一是以第一人称抒情或以代言的抒情方式。在这着重强调以第一人称的抒情方式。第一人称抒情是作者直接表现自己内心生活的一种抒情方式，是作品自我直接发出的感叹，但许多抒情诗虽采用第一人称的抒情方式却不直接倾诉自我的感受，而是借景抒情或托物寄情，以达到情景交融的一种意境。情景交融是意境创造的方式，能够“景中生情，情中含景”。因此情景交融这种抒情方式的特点是情从景生，景因情显，耐人寻味。
一般说来，情与景的交融有三种不同的类型。一是触景生情：人不同，景也不同，时世不同，情也就不会相同，即使面对同一景，由于时世不同，所产生的情也就大不相同。同样是咏春，身任治世太守的白居易欣赏的是西湖早春，“莺争暖树”，“燕啄新泥”，“乱花渐欲迷人眼”，一派生机；而身逢乱世的诗人杜甫看到的却是“国破山河在，城春草木深”，一片凄凉，以至见花流泪，闻鸟心惊。他忧国忧民，苦念家人，痛人肝肠；沦为阶下囚的南唐后主李煜更是怕见春色，“触目愁肠断”，每日“以泪洗面”，吟出的是“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”的千古悲歌……这是触景生情，景因人异，自古如此。二是移情于景：作家、诗人带着强烈的主观感情色彩接触外界景物，把自己的感情注入其中，借着对景物的描写将情抒发出来，于是客观景物也就带上了作家、诗人的主观感情色彩。例如王维的《送元二使安西》：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”因为“柳”与“留”谐音，作者便通过对柳树的描写，抒发自己对故人依依不舍的离别之情。三是托物寄情：如李白的《送孟浩然之广陵》，这首诗全是对客观事物的
具体描写，从那烟花三月中已透露出对友人的祝福；从那孤帆远影中表达作者情深意挚的情感。作者通过对物的描写来表达自己的感情，这就是托物寄情的表现。
综上所述，景物描写的目的，是为了展现作者的感情，无论是写景的实写，还是写景的虚写，都是一切景语皆情语的。
比喻与象征的区分：
比喻是借他物来表现某的修辞方法。
象征是以具体事物间接表现思想感情。
象征绝不出现本体。比喻的出发点是为了表现本体。
文学风格：指作家的创作个性在文学作品的有机整体中通过言语组织所显示出来的、能引起读者持久审美享受的艺术独创性。
评价“文如其人”：
我认为，这二者是可以统一起来的，它源于艺术与生活的差异性，而这差异性本质上又具有和合性。
艺术来源于生活，但艺术不同于生活。艺术是一个“拟象世界”，“想象世界”，是人们虚拟的幻象世界。艺术是经人手而成的“作品”。文学的本质在于“创作”，即从无到有，由无生有。
做人与为文是既是合二为一的。做人靠的是良知、善良，而良知善良是本体界的事，为文靠的是知识才能，而知识才能是现象界的事。做人是内圣之学，为文是事功之学。从做人的一头看，为文是做人的一个方面，所以二者应当并且可以统一，于是“有德者必有言”。
风格类型的划分：简分法（二分法）和繁分法。
司空图将诗歌的风格分为二十四类：雄浑、冲淡、纤秾、沉著、高古、典雅、洗炼、劲健、绮丽、自然、含蓄、豪放、精神、缜密、疏野、清奇、委屈、实境、悲慨、形容、超诣、飘逸、旷达、流动。
文学消费的二重性：
（一）文学消费作为一般的商品消费
文学消费作为一般商品消费，对于作者、出版者、发行者以及广大读者有着重要的各具特色的作用和影响。在商品经济发达和不发达的社会里，文学消费的商品属性的表现有强弱之别。我国正在建设有中国特色的社会主义市场经济，与此相适应，目前亟繁荣社会主义文化市场，以满足广大人民群众对文化产品的需求。健康的文化市场对繁荣文艺具有积极的功能，它会大大促进文学生产与文学消费之间的联系；它意味着艺术生产者要树立市场观念和读者观念，按文化市场的需求来安排生产；它将激发艺术家的创造潜能，有助于艺术生产力的大解放；它使艺术资源得到合理配置，促进艺术的多元化，人民大众的审美需求因而可以得到多方面的满足。此外，文化市场的竞争机制还会推动艺术家对文艺观念和写作方法的探索，促进文学生产的繁荣与发展。总之，文化市场和文学消费对文艺发展是有一定的积极意义的。
（二）文学消费作为特殊精神产品的消费
文学产品的消费价值对不同的消费主体来说会有不同的效果，因而具有不同的评价标准。
文学的独特价值则往往难以作定量评估，尤其是伟大的文学作品常常是独创的不可重复的。
各个时代的优秀的文学产品却具有超时代性，它们以其永久的艺术魅力而为历代读者所共享。最后，一般商品消费是名副其实的消费，而文学产品的消费不仅仅是一种商品消费，更是一种文
化信息的传播与接受，并且往往具有再创造的性质，它要求消费者本人的积极参与。
正因为文学消费既是一般商品消费，又是特殊的精神产品消费，因此造成了文学产品及其消费具有商业（交换）价值与审美价值、价值规律与艺术规律、经济效益与社会效益等二重性，并且这二重性既是互补的，又是常常冲突的。在我国社会主义文化市场中，尤其要体现后者的主导性。这就要求我们的作家理论家很好地协调二者的关系，要求政府健全与文化市场有关的法律法规，同时辅以必要的行政干预和舆论引导，从而尽可能充分发挥文学消费的积极作用，克服其消极影响。
期待视野：读者据以阅读文本的既定心里图式，叫做阅读经验期待视野，简称期待视野。
文学接受心境主要有：欣悦、抑郁与虚静。
理解与误解：
（一）正解与误解：文学接受的过程也是读者对某一作品阅读理解的过程。读者在阅读文学作品时必然会因为自己的先入为主的思维而产生不同的理解，有正解与误解。
（二）正误与反误：正误是指读者的理解虽与作者本意有所不同,但作品本身客观上显示了读者理解的内涵,从而使得这种”误解”看上去有切合作品实际,令人信服。反误是指读者自觉不自觉的对文学作品进行的穿凿附会的认知与评价，包括对作品非艺术视角的歪曲等。
文学接受的高潮：共鸣、净化、领悟、余味。
共鸣：是文学接受进入高潮阶段的重要标志，指的是在阅读文学作品时，读者为作品中的思想情感。理想愿望及人物的命运遭际所打动，从而形成的一种强烈的心灵感应状态。
（一）思想观念相通
（二）情感经验相似
（三）意志愿望相近
余味：就是文学接受进入高潮阶段之后的一种心理延续和留存状况，是指文学作品在造成读者的共鸣、净化、和领悟之后，继续留存于脑际并使其不断回味的状态。
文学活动分为：文学的创造活动。文学的传播活动。文学的接受活动。
、单项选择题 1.在第三人称叙述中，由于叙述者的叙述视点可以游移，因此，这种叙述又被称作( C ) A.游移焦点叙述 B.多焦点叙述 C.无焦点叙述 D.反焦点叙述 2.提出“诗为乐心，声为乐体”的中国古代文艺理论家是( B ) A.陆机 B.刘勰 C.叶燮 D.严羽 3.现代数码成像技术比古老的神话更善于制造的是( A ) A.虚拟现实 B.生活真实 C.悲剧效果 D.喜剧效果 4.作家创作活动的动力是( B ) A.表象记忆 B.情绪记忆 C.情感积累 D.生活阅历 5.直接运用巫术说来解释史前艺术的理论家是( D ) A.爱德华·泰勒 B.弗雷泽 C.苏珊·朗格 D.萨洛蒙·赖纳许 6.清末诗人黄遵宪提出的主张是（D） A.“小说界革命” B.“不讲对仗” C.“平民文学” D.“我手写我口” 7.高尔基认为，在诗篇和诗句中，占首要地位的因素是（D） A.人物 B.情节 C.性格 D.形象 8.文本时间长度大于故事时间长度的叙述是（C） A.概略 B.场景 C.减缓 D.省略 9.寓言《守株待兔》中的“守株者”是（C） A.圆型人物 B.典型人物 C.表意人物 D.性格人物 10.托尔期泰认为，艺术抒发情感是（C） A.表现情感 B.宣泄情感 C.传达情感 D.投射情感 11.以读者为中心的批评方法是指（D） A.女权主义批评 B.结构主义批评 C.精神分析批评 D.接受美学批评 12.“我恐惧又希望，我燃烧又冰凉”，这种两面上自相矛盾的语句，一般称之为（D） A.意象 B.隐喻 C.典故 D.悖论 13.被朱自清先生称为中国古代诗歌“开山的纲领”的是（C） A.“感物”说 B.“养气”说 C.“诗言志” D.“诗缘情” 14.文学的整个活动过程一般是指（A） A.创作出版、发行传播与消费接受 B.创作出版、发行传播与流通收藏 C.创作出版、复制生产与消费接受
《文学概论》作业一 一、选择题： 1.形成作家创作个性的重要因素有（CE ） A. 世界观 B. 艺术观 C. 审美理想 D. 艺术才能 E. 生活阅历 2、文学风格的特性包括（ABCDE ） A. 独创性 B. 稳定性 C. 单一性 D. 多变性 E. 多样性 3、文学典型的魅力实质表现在文学典型具有（ABE ） A. 真实性 B. 新颖性 C. 诚挚性 D. 蕴藉性 E. 丰富性 4、文学话语的基本特点有（BD ） A. 内指性 B. 精确性 C. 拒阻性 D. 潜台词 E. 心理蕴含性 5.小说这种文学样式的特点包括（ABCDE ） A. 深入细致的人物刻画 B. 完整复杂的情节叙述 C. 抒写真实感受 D. 以人物台词推进戏剧动作 E. 具体充分的环境描写 6.象征主义文学19世纪70年代兴起于欧洲，代表人物有（C ） A. 爱伦?坡 B. 马拉美 C. 兰波 D. 波德莱尔 E. 柯勒律治 7.浪漫主义文学文学思潮18世纪末兴起于欧洲，代表人物有（ABC ） A. 雪莱 B. 拜伦 C. 雨果 D. 左拉 E. 福楼拜 8.即兴是作家因外在刺激或内在冲动的作用而在文字操作过程中迅速创造出作品的情形。即兴产生的条件有（ABCE ） A. 足够的材料储备和情感积累 B. 合适的气氛和契机
C. 综合心力的长久酝酿 D. 理智的参与与规范 E. 作家天赋及后天掌握的本领技巧 9.直觉与灵感有的不同在于（AB ） A.灵感是长久思索后的顿悟，直觉是从整体上对事物的突兀判断 B. 灵感发生在久思不得其解后，直觉发生在第一次碰头时 C. 灵感是获取成熟的答案，而直觉则是得到推测性的洞察 D. 灵感的发生是可以预期的，而直觉却具有突发性 E. 灵感是对事物的理性认识，而直觉是感性认识 10.艺术构思主要心理机制有（ABCDE ） A. 回忆与沉思 B. 想象与联想 C. 灵感与直觉 D. 理智与情感 E. 意识与无意识 11.文学的话语蕴藉具有其独特的审美特征，包括（ABC ） A. 内指性 B. 音乐性 C. 陌生化 D. 潜台词 E. 动作性 12.灵感的特点包括（ACE ） A. 突发性 B. 持久性 C. 创新性 D. 预知性 E. 偶然性 13.人类精神活动的具体形态包括（ABCD ） A. 理论性精神活动 B. 宗教性精神活动 C. 伦理性精神活动 D. 审美性精神活动 E. 物质性实践活动 14.“表现”说与“摹仿”说相比的突出区别在于（ ABC） A.在文学本质问题上，表现说不是突出被摹仿世界的决定作用，而是突出作者的决定作用 B. 在文学批评问题上，表现说更强调作者对作品意义的创造作用 C. 在文学创作问题上，表现说不是强调文学创作对客观规律的遵循，而是突出文学创作中“天才”的巨大作用 D. 在作品的表现上，表现说注重写实而摹仿说注重写意 E. 在作品的体裁上，表现说擅长叙事类，摹仿说擅长抒情类 15.接受动机的种类有（ABD ）
绝密★考试结束前 全国2013年10月高等教育自学考试 文学概论（一）试题 课程代码：00529 请考生按规定用笔将所有试题的答案涂、写在答题纸上。 选择题部分 注意事项： 1.答题前，考生务必将自己的考试课程名称、姓名、准考证号用黑色字迹的签字笔或钢笔填写在答题纸规定的位置上。 2.每小题选出答案后，用2B铅笔把答题纸上对应题目的答案标号涂黑。如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。不能答在试题卷上。 一、单项选择题（本大题共20小题，每小题1分，共20分） 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂或未涂均无分。 1．在西方，最早提出“寓教于乐”的人是 A．卢克莱修B．西塞罗 C．贺拉斯D．朗吉弩斯 2．苏轼说：“味摩诘（王维）之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗”。这属于A．品质阅读B．情感阅读 C．价值阅读D．兴趣阅读 3．“轮到你朗诵时你才说话。”这里的“说话”指的是 A．语言结构B．言语动作 C．言语产品D．语言组织 4．提出“得意而忘言”这一观点的是 A．孔子B．孟子 C．庄子D．荀子 5．李清照的词句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”在音律上的特色是A．叠韵B．叠字 C．重复D．双声 6．意境论的源头可上溯至 A．《老子》B．《论语》
C．《孟子》D．《庄子》 7．福斯特把小说中的人物形象区分为 A．典型人物与类型人物B．扁平人物与圆形人物 C．表意人物与象征人物D．悲剧人物与喜剧人物 8．缺少了塑造形象的单位，就会损失故事的 A．完整性B．连续性 C．思想性D．生动性 9．与故事时间前后顺序不同的叙述次序统称为 A．顺时序B．逆时序 C．倒叙D．插叙 10．“一个伟大抒情诗人有力量使得我们最为朦胧的情感具有确定的形态”，说这句话的人是 A．布洛克B．克罗齐 C．卡西尔D．科林伍德 11．语句表面上自相矛盾而实质上正确，这样的修辞策略一般称为 A．反讽B．隐喻 C．典故D．悖论 12．刘勰“设文之体有常，变文之数无方”的说法强调的是文体的 A．通变B．格调 C．风骨D．体性 13．威克纳格认为史诗和戏剧诗人的风格属于 A．想象的风格B．智力的风格 C．情绪的风格D．悲壮的风格 14．认为风格是“作家消除自己和读者之间的一切隔阂的能力”的作家是A．托尔斯泰B．高尔基 C．高尔斯华绥D．狄更斯 15．中国最早的诗论是 A．《二十四诗品》B．《典论·论文》 C．《文赋》D．《毛诗序》 16．从本质特征来看，艺术想象是一种 A．科学活动B．认识活动 C．思想活动D．审美活动 17．主张把历史的观点和美学的观点相结合的批评方法是 A．后结构主义的批评方法B．马克思主义的批评方法 C．英美新批评派的批评方法D．女权主义的批评方法
一、概念题（10 分，每小题2分） 1．文学：文学是显现在话语蕴藉中的审美意识形态。 2．艺术真实：是对生活真实进行概括和提炼而形成的正确反映了生活本质的形象图景，它以生活真实为源泉，又高于普通的实际生活。 3．文学性：是俄国形式主义理论的核心概念，认为文学研究的真正对象是作品的形式价值，也就是使一部作品成为文学作品的东西，即特异性。 4．叙述频率：是指本文话语与故事内容的重复关系。包括两个基本类型：事件的重复与话语的重复。前者是指某一类型的事件反复出现；后者是指对一个事件的反复叙述。 5．文学消费：在广义上是指人们用文学作品来满足自己的精神需求的过程，也即文学阅读或欣赏；在狭义上则是指近代以来在商品经济充分发展的条件下，人们把文学作品作为一种特殊商品而对它的购买、阅读以及传播行为，它是文学生产的最终完成。 二、填空题（20分，每小题1分） 1．作为马克思主义文学理论来源的三位哲人是（康德、黑格尔、费尔巴哈） 2艾布拉姆斯的文学四要素包括（世界、作家、作品、读者） 3．亚里士多德认为诗人摹仿的世界有三种（已有的事、或有的事、应有的事）。 4．英加登的文本五层面说是指（声音、意义、世界、观点、形而上学） 5．人类文学传播的三个阶段是（口头传播、文字传播、电子传播）。 6．二十世纪西方文论发展的两条路线是（科学主义、人文主义）。 7．王国维把文学意境分为（有我之境、无我之境）。 8．文艺学的三个分支是（文学理论、文学批评、文学史） 9．关于文艺起源的主要观点有摹仿说、巫术说、游戏说、劳动说。 10．文学批评的多种形态包括伦理批评、社会历史批评、审美批评、心理批评、语言批评。 11．故事行动序列的典型形式有首尾接续式、中间包含式、左右并联式。 12．抒情作品的三个结构要素是声音、画面、情感经验。 1 淘宝金榜题名试题店铺独家题库
北师文学概论1答案
《文学概论》作业一 一、选择题： 1.形成作家创作个性的重要因素有（CE ） A. 世界观 B. 艺术观 C. 审美理想 D. 艺术才能 E. 生活阅历 2、文学风格的特性包括（ABCDE） A. 独创性 B. 稳定性 C. 单一性 D. 多变性 E. 多样性 3、文学典型的魅力实质表现在文学典型具有（ABE ） A. 真实性 B. 新颖性 C. 诚挚性 D. 蕴藉性 E. 丰富性 4、文学话语的基本特点有（BD ） A. 内指性 B. 精确性 C. 拒阻性 D. 潜台词 E. 心理蕴含性 5.小说这种文学样式的特点包括（ABCDE ） A. 深入细致的人物刻画 B. 完整复杂的情节叙述 C. 抒写真实感受 D. 以人物台词推进戏剧动作 E. 具体充分的环境描写 6.象征主义文学19世纪70年代兴起于欧洲，代表人物有（C ） A. 爱伦?坡 B. 马拉美 C. 兰波 D. 波德莱尔 E. 柯勒律治
7.浪漫主义文学文学思潮18世纪末兴起于欧洲，代表人物有（ABC ） A. 雪莱 B. 拜伦 C. 雨果 D. 左拉 E. 福楼拜 8.即兴是作家因外在刺激或内在冲动的作用而在文字操作过程中迅速创造出作品的情形。即兴产生的条件有（ABCE ） A. 足够的材料储备和情感积累 B. 合适的气氛和契机 C. 综合心力的长久酝酿 D. 理智的参与与规范 E. 作家天赋及后天掌握的本领技巧 9.直觉与灵感有的不同在于（AB ） A.灵感是长久思索后的顿悟，直觉是从整体上对事物的突兀判断 B. 灵感发生在久思不得其解后，直觉发生在第一次碰头时 C. 灵感是获取成熟的答案，而直觉则是得到推测性的洞察 D. 灵感的发生是可以预期的，而直觉却具有突发性 E. 灵感是对事物的理性认识，而直觉是感性认识 10.艺术构思主要心理机制有（ABCDE ） A. 回忆与沉思 B. 想象与联想 C. 灵感与直觉 D. 理智与情感 E. 意识与无意识 11.文学的话语蕴藉具有其独特的审美特征，包括（ABC ） A. 内指性 B. 音乐性 C. 陌生化 D. 潜台词 E. 动作性 12.灵感的特点包括（ACE ） A. 突发性 B. 持久性
文艺学：研究文学及其规律的学科。也称文学学。 文学史：是一门以研究主流文学为对象的，清理并描述文学演变过程，探讨其发张规律的一门学科 文学活动：把文学理解为一种活动，由作品、作家、世界、读者等要素组成，是人类的一种高级的特殊的精神活动 文学理论：对文学的原理、文学的范畴和判断标准等问题的研究 文学批评：以文学理论所阐明的基本原理概念、范畴和方法为指导，专门地去具体分析和评论一个个作家、作品 文学四要素：美国现代学者艾布拉姆斯在《镜与灯——浪漫主义文论及批评传统》中提出文学四要素理论，即作品、艺术家、世界、欣赏者 文学观念：文学观念就是对文学的看法，是对“文学是什么”的回答。文学观念是发展变化的。 再现说：在文学四要素中强调“世界”与“作品”的对应关系，即认为作品是对世界的摹仿或再现。 表现说：表现”说在“文学四要素”中强调作品与作家的关系,即认为作品是作家情感的自然流露、表现、传达 实用说：实用说在“文学四要素”中强调作品被读者所利用的关系,一般地说实用说认为文学是一种工具,可以为某种社会目标服务 独立说：主要强调文学是无关现实功利的独立的艺术形式的创造。与实用说相对立的观念，包括文学自律，艺术无功利，纯形式，纯审美。“为艺术而艺术”是这种观念的主要口号。 客观说：在“文学四要素”中，客观说把作品抬到高于一切重于一切的地步，认为作品一旦从作家的笔下诞生之后，就获得了完全客观的性质，它既与原作家不相干，也与读者无涉，它从外界的参照物中孤立出来，本身是一个自足体，出现了所谓的“客观化走向”。 体验说：体验说是文学四要素中强调读者对作口的意向性的体验这种关系,强调读者阅读作品是的体验和现创造。 文以载道：中唐时期韩愈等古文运动家提出，经宋代理学家的解释得到完善。“文以载道”的意思是说“文”像车，“道”像车上所载之货物，通过车的运载，可以达到目的地。如果车装饰得很漂亮，却不载物，那么车再美也是无用的。可见文学也就是传播儒家之“道”的手段和工具。这样的文学观念偏于文学的教化目的。
第一讲文学与文学理论 学习目标 1、掌握文学理论的含义。 2、了解文学理论的当前特征。 3、懂得如何学习文学理论。 一、从文学到文学理论 文学对于读者来说都不陌生，我们一起不妨来看看牛汉（1923-2013）写作的诗歌《夜》（1997）：关死门窗 觉得黑暗不会再进来 我点起了灯 但黑暗是一群狼 还伏在我的门口 听见有千万只爪子 不停地撕裂着我的窗户 灯在颤抖 在不安的灯光下我写诗 诗不颤抖！ 【赏析】 牛汉这一辈子，遭受了太多太多的苦难：流亡、饥饿、受迫害、被捕、监禁、坐牢、受审判、劳动改造，什么重活都干过……的确称得上是一种”痛苦而丰富的人生”，他的诗就是这种生命痛感的真实记录。 读这首诗，我有一种独行者蹒跚在凄冷的暗夜里忽然得到了一盏灯的指引一样，莫名的兴奋与快慰！ 从全诗的叙事情调看，它采用了具有象征寓意的故事来表达对社会现实的洞察对人生历程的审视。从诗行排列形式看，它由六个小节组成，各节都由鲜明的形象；六节之间存在着严谨的因果逻辑，组成一个耐人寻味的生存场景。每节行数有着严格的控制，多则两行，少则一行，且每行字数很少，这样铺展在纸页的平面空间上，产生了一种醒目的视觉美感。从诗歌内容上看，六节完整地展现了一个紧张的故事情节。首节是故事的开端，关死门窗阻隔黑暗，一下子就揭示了对立双方的冲突。”觉得”，表明面对夜的黑暗，”我”尚未看清其狰狞面目，采取的抗争方式（”关死门窗”）太过幼稚，这也见出”我”的善良、单纯。次节，是故事的发展，”我点起了灯”，改变了与黑暗的斗争方式，灯是黑暗的反面，可以驱散黑暗而带来光明。第三、四节，是故事的再发展，”我”惊奇而恐惧地发现，”灯”并不能驱散黑暗。”但黑暗是一群狼/还伏在我的门口”，这一句用形象的比喻生动地写出了黑暗的凶残。”千万
2015年4月高等教育自学考试全国统一命题考试 文学概论(一) 试卷 (课程代码00529) 本试卷共3页，满分l00分，考试时间l50分钟。 考生答题注意事项： 1．本卷所有试题必须在答题卡上作答。答在试卷上无效，试卷空白处和背面均可作草稿纸。2．第一部分为选择题。必须对应试卷上的题号使用2B铅笔将“答题卡”的相应代码涂黑。3．第二部分为非选择题。必须注明大、小题号，使用0．5毫米黑色字迹签字笔作答。4．合理安排答题空间，超出答题区域无效。 第一部分选择题 一、单项选择题(本大题共20小题，每小题l分，共20分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题卡”的相应代码涂黑。未涂、错涂或多涂均无分。 1．“再现说”在文学四要素中强调的是 A．世界与作品的关系 B．作品与作家的关系 C．作品与读者的关系 D．读者与作家的关系 2．从创作的角度看，文学是 A．一种语言艺术 B．审美意识形态 C．作家体验的凝结 D．作者与读者沟通情感的渠道 3．与其他艺术相比，文学重在 A．以色彩描绘世界 B．以声音抒发情感 C．以语言描写世界 D．以形体表达情感 4．“秋花紫蒙蒙，秋蝶黄茸茸”(白居易《秋蝶》)。这句诗运用的音律类型是 A．双声 B．叠音 C．叠韵 D．押韵 5．季羡林认为朱自清的《背影》体现了中国文化的“孝”，这属于 A．品质阅读 B．认知阅读 C．审美阅读 D．价值阅读 6．下列诗句中偏向于“有我之境”的是 A．采菊东篱下，悠然见南山 B．细雨鱼儿出，微风燕子斜 C．感时花溅泪，恨别鸟惊心 D．池塘生春草，园柳变鸣禽 7．唐代司空图提出的有关意境结构的命题是 A．景中生情，情中含景 B．韵外之致，味外之旨 C．境生于象外 D．缘境不尽日情 8．下列人物形象属于“扁平”人物的是 A．《金瓶梅》中的西门庆 B．《水浒传》中的鲁智深 C．《红楼梦》中的贾宝玉 D．《三国演义》中的张飞 9．鲁迅《狂人日记》中的“我”属于 A．隐含作者 B．叙述者 C．真实作者 D．虚构作者 10．首次对“审美情感”概念做出阐释的是 A．黑格尔 B．康德 C．克莱夫·贝尔 D．苏珊·朗格 11．在西方，被誉为“象征主义宪章”的作品是
《文学概论》作业一 一、选择题: 1、形成作家创作个性的重要因素有(CE ) A、世界观 B、艺术观 C、审美理想 D、艺术才能 E、生活阅历 2、文学风格的特性包括(ABCDE) A、独创性 B、稳定性 C、单一性 D、多变性 E、多样性 3、文学典型的魅力实质表现在文学典型具有(ABE ) A、真实性 B、新颖性 C、诚挚性 D、蕴藉性 E、丰富性 4、文学话语的基本特点有(BD ) A、内指性 B、精确性 C、拒阻性 D、潜台词 E、心理蕴含性 5.小说这种文学样式的特点包括(ABCDE ) A、深入细致的人物刻画 B、完整复杂的情节叙述 C、抒写真实感受 D、以人物台词推进戏剧动作 E、具体充分的环境描写 6.象征主义文学19世纪70年代兴起于欧洲,代表人物有(C ) A、爱伦?坡 B、马拉美 C、兰波 D、波德莱尔 E、柯勒律治 7.浪漫主义文学文学思潮18世纪末兴起于欧洲,代表人物有(ABC ) A、雪莱 B、拜伦 C、雨果 D、左拉 E、福楼拜 8.即兴就是作家因外在刺激或内在冲动的作用而在文字操作过程中迅速创造出作品的情形。即兴产生的条件有(ABCE ) A、足够的材料储备与情感积累 B、合适的气氛与契机 C、综合心力的长久酝酿 D、理智的参与与规范
E、作家天赋及后天掌握的本领技巧 9.直觉与灵感有的不同在于(AB ) A.灵感就是长久思索后的顿悟,直觉就是从整体上对事物的突兀判断 B、灵感发生在久思不得其解后,直觉发生在第一次碰头时 C、灵感就是获取成熟的答案,而直觉则就是得到推测性的洞察 D、灵感的发生就是可以预期的,而直觉却具有突发性 E、灵感就是对事物的理性认识,而直觉就是感性认识 10.艺术构思主要心理机制有(ABCDE ) A、回忆与沉思 B、想象与联想 C、灵感与直觉 D、理智与情感 E、意识与无意识 11.文学的话语蕴藉具有其独特的审美特征,包括(ABC ) A、内指性 B、音乐性 C、陌生化 D、潜台词 E、动作性 12.灵感的特点包括(ACE ) A、突发性 B、持久性 C、创新性 D、预知性 E、偶然性 13.人类精神活动的具体形态包括(ABCD ) A、理论性精神活动 B、宗教性精神活动 C、伦理性精神活动 D、审美性精神活动 E、物质性实践活动 14.“表现”说与“摹仿”说相比的突出区别在于(ABC ) A.在文学本质问题上,表现说不就是突出被摹仿世界的决定作用,而就是突出作者的决定作用 B、在文学批评问题上,表现说更强调作者对作品意义的创造作用 C、在文学创作问题上,表现说不就是强调文学创作对客观规律的遵循,而就是突出文学创作中“天才”的巨大作用 D、在作品的表现上,表现说注重写实而摹仿说注重写意 E、在作品的体裁上,表现说擅长叙事类,摹仿说擅长抒情类 15.接受动机的种类有(ABD ) A、审美动机 B、求知动机 C、受教动机 D、批评动机 E、借鉴动机
1.文艺学三个分支，即文学理论、文学批评和文学史。 2.文学活动的构成：世界、作者、作品、读者 A世界：艺术模仿论（再现论）文艺起源于人类对宇宙或者世界的模仿。 西方：自然主义、魔幻现实主义（百年孤独） 柏拉图提出理式世界、感觉世界、艺术世界。艺术是模仿的模仿，影子的影子。否定艺术。 亚里士多德人提出对世界的摹仿有两种：历史学家对世界摹仿——已经发生过的事，个别的、具体的事；诗人对世界的摹仿——具有普遍性的、可能发生或应有的事。他认为艺术模仿的世界可以达到真理。肯定艺术。 中国：观物取象说 需注意的问题：文学不能脱离世界（社会生活），社会生活是文学创作的源泉。文学所反映的世界不等于现实生活。 B作者：艺术表现论（作者通过创作表达感受并以此唤起读者相应的感受，因此是一种作者表现活动。） 中国：“诗言志”说、物感说、白居易 西方：18.19世纪的浪漫主义。华兹华斯：诗是强烈情感的自然流露。 应该注意的问题：文学是作家思想情感的表达，作家是文学创作的主体。文学的表现活动不同于日常生活中的表现活动 表现论与模仿论的区别： 文学本质问题：模仿论认定文学是世界的反映，表现论认定文学是作者心灵的表现 文学批评问题：模仿论强调了解作品所描写的世界和写作背景,表现论强调作者对作品意义的生成作用 文学创作问题：模仿论强调文学创作应遵循的客观规律,表现论将文学创作同科学研究等活动对立起来,突出文学创作中“天才”的巨大作用 C作品：艺术形式论（艺术描写可以超越事物的本真形态，去创造更具有普遍性的、更深层的意蕴） 俄国形式主义：文学的本质在于文学的形式，文学研究的对象是“文学性”。“陌生化”效果。强调从形式构成中去阐释容所具有的审美效果 英美新批评：兰塞姆文学本体论（文学活动的本体在于文学作品而不是外在的世界或作者） 结构主义：对作品进行整体的模式研究，追踪作品的“深层结构”。叙述性作品二元对立 需注意的问题：作品是作家与读者情感沟通的中介；作品具有相对独立的形式；把作品与世界、作者、读者隔绝开来，孤立起来，是片面的。 D读者：读者接受论（读者阅读作品，既是一种有条件的接受，也是一种能动的再创造） 接受美学和读者反应批评。20世纪60年代兴起，代表人物： 斯:对接受活动中的读者的自主性加以积极的肯定和强调，推动了文学研究由重视作者和作品向重视读者的式的转型 伊瑟尔：隐含读者，接受研究转为效应研究。作者与读者在文本中的潜在对话。 注意：读者是文学活动得以最终实现的重要环节；读者是文学的接受主体；过分强调读者在文学中的地位，忽视作家、作品的客观性，使它无法全面而辩证地解答文学的所有问题。 3.文学活动的发生： 西方巫术发生说（英国弗雷泽相似律、接触律）发生说、游戏发生说（席勒斯宾塞理论）过剩精力是游戏和艺术共同的基础，人们的这种游戏的本能，是文艺的起源。谷鲁斯提出“模仿说”。艺术和游戏确有联系，游戏接近于艺术，游戏中产生的娱乐也接近于美感享受，但游戏缺乏艺术的深刻社会容，它给人的娱乐也是粗浅的、暂时的。因而文学艺术起源于游戏的命题，离开了人类的社会实践，离开了人类物质生产活动的前提，也是不科学的。劳动法生说（文学活动发生的最根本的原因还是人类最基本的生活活动——劳动。劳动是文学发生的起点，即劳动是文学发展的基础、源泉。劳动提供了文学活动的前提条件；劳动产生了文学活动的需要；劳动构成了文学描写的主要容；劳动制约了早期文学的形式。） 4.文学活动的发展：物质生产与艺术生产发展存在“不平衡关系
15秋《文学概论》作业1 一、单选题（共3 道试题，共15 分。） 1. 艺术地掌握世界地方式是（）。 A. 科学 B. 伦理 C. 审美 D. 法治 ————选择：C 2. 文学创作的惟一源泉是（）。 A. 作家的想象 B. 作家的情感 C. 社会新闻 D. 社会生活 ————选择：D 3. 文学的四要素中，（）是文学活动的基础。 A. 世界 B. 作家 C. 读者 D. 作品 ————选择：A 15秋《文学概论》作业1 二、多选题（共3 道试题，共15 分。） 1. 按照艺术形象存在方式的标准分类，艺术可以分为（） A. 静态艺术 B. 动态艺术 C. 表现艺术 D. 时间艺术 E. 空间艺术 ————选择：DE 2. 文学审美价值可以达到的三个层面是（） A. 天人合一的和谐愉悦 B. 超越现实的理想追求 C. 人生意义的终极关怀 D. 对人生、社会的认识 E. 情绪的倾泻和情感的抒发 ————选择：ABC
3. “一千个读者就有一千个哈姆雷特”可以从哪几个方面来理解（） A. 文学形象的间接性 B. 一个成功的文学形象可以有多种理解 C. 每个读者都认识一个哈姆雷特 D. 文学语言是含蓄的 E. 不同的读者可以对同一个文本有不同的解读 ————选择：ABDE 15秋《文学概论》作业1 三、判断题（共14 道试题，共70 分。） 1. 真实是文学艺术的生命，因此文学作品应该和现实生活一个样。 A. 错误 B. 正确 ————选择：A 2. 古典文论的著名命题“诗言志”是《诗大序》中提出的。 A. 错误 B. 正确 ————选择：A 3. 文学作品要么反映人性，要么反映阶级性。 A. 错误 B. 正确 ————选择：A 4. 书店每周都会有畅销书排行榜，因此文学价值的核心是文学作品受社会欢迎的程度。 A. 错误 B. 正确 ————选择：A 5. 文学是一定的社会生活在人类头脑中反映的产物。 A. 错误 B. 正确 ————选择：B 6. 文学是一种审美活动。 A. 错误 B. 正确 ————选择：B 7. 现代派文学作品中的形象往往荒诞、变形，因此是资本主义艺术流派，不反映现实的社会生活。
民间文学概论授课大纲 第一讲导论 一．民间文学的定义 二．民间文学的创作主体 三．民间文学的范围 四．民间文学的性质 第二讲民间文学的基本特征 一．民间文学的口头性特征 二．民间文学的集体性特征 三．民间文学的传承性特征 四．民间文学的变异性特征 第三讲民间文学的价值及其与作家文学的关系 一．民间文学的社会功能与多重价值 1．民间文学的社会功能 2．民间文学的多重价值 二．民间文学与作家文学的关系 1．民间文学对作家文学的哺养 2．作家文学对民间文学的影响 第四讲民间文学田野作业与科学写定——搜集、记录与整理一．田野作业的形式与规则 二．田野作业中的全面搜集 三．田野作业中的忠实记录 四．田野作业资料的整理与科学写定 第五讲神话 一．神话界说与起源 二．神话分类 三．神话的基本特征 四．神话的价值及其研究 第六讲民间传说 一．民间传说概说 二．民间传说的分类 三．民间传说的特征 四．民间传说的价值及其研究 第七讲民间故事
一．民间故事的界定与分类 二．民间故事的特征与价值 三．故事家与民间故事的传承 四．民间故事的研究问题与故事学研究方法 第八讲民间歌谣 一．民间歌谣的概说 二．民间歌谣的分类 三．民间歌谣的艺术特征与功能 四．歌俗、歌节与歌手 第九讲民间叙事诗 一．民间叙事诗的概念 二．民间叙事诗的分类 三．民间叙事诗的特征 四．民间叙事诗的研究 第十讲史诗 一．史诗的定义与意义 二．史诗的分类 三．史诗艺人与史诗传承 第十一讲民间谚语、谜语、歇后语一．谚语 二．谜语 三．歇后语 第十二讲民间说唱 一．民间说唱概说 二．评书与评话 三．快书与快板 四．相声 第十三讲民间小戏 一．民间小戏的概念、类型与源流 二．民间小戏的思想内容与艺术特色 三．民间道具戏 第十四讲民间文学研究 一．国际性的学术研究领域 二．民间文学研究的重要学术流派及其方法三．民间文学研究的一般方法
《文学概论》作业二 一、选择题： 1.毛泽东《沁园春?雪》的风格特点有(A) A.豪放 B.雄浑 C.柔婉 D.谨严 E.刚劲 2.文学审美意象的基本特征有(A) A.哲理性 B.真实性 C.荒诞性 D.抽象性 E.象征性 3.文学典型的魅力的表现在其作品具有(A) A.吸引力 B.感染力 C.震撼力 D.穿透力 E.表现力 4.剧本的基本特征是(D) A.浓缩地反映现实生活 B.完整复杂的情节叙述 C.具体充分的环境描写 D.以人物台词推进戏剧动作 E.集中地表现矛盾冲突 5.西方现代主义文学兴盛于20世纪前期，主要文学流派包括(B) A.表现主义 B.存在主义 C.荒诞派 D.新小说派 E.现实主义 6.现实主义文学思潮19世纪中期兴盛于欧洲，代表人物有(C) A.华兹华斯 B.柯勒律治 C.巴尔扎克 D.托尔斯泰 E.司汤达 7.文学作品的三种主要类型包括(BE) A.写实型 B.理想型 C.比喻型 D.寓言型 E.象征型 8.艺术创作中变形的方法有(BCDE) A.写实法 B.粘合法 C.漫画法 D.夸张法 E.幻事法 9.常见的构思方式包括(ABC) A.综合 B.突出 C.简化 D.变形 E.陌生化 10.但丁认为文学的“四义”包括(ABCD) A.字面意义 B.譬喻意义 C.道德意义 D.奥秘意义 E.象征意义
11.惯例的文学观念暗含着的规范包括(ABCDE) A.文学即一切口头或书面语言行为和作品性的形象的世界 B.文学可以是以文字写成的作品的分行排列 C.文学可能蕴涵特殊而无限的意味 D.文学本身是一个完整的意义整体 E.文学总是要呈现有着想象、虚构和情感等特 12.文学活动发生的根本原因是人类最基本的活动——劳动，是因为(ABCE) A.劳动提供了文学活动的前提条件 B.B.劳动产生了文学活动的需要 C.劳动构成了文学描写的主要内容 D.劳动产生了宗教与巫术仪式 E.劳动制约了早期文学的样式 13.在作品与形式的关系上，20世纪西方文论值得关注的重要思潮有(BCE) A.亚里士多德的摹仿说，强调文艺起源于人对宇宙事物的摹仿 B.法国结构主义，强调作品的与世界和作者相疏离的独立性和自足性 C.美国“新批评”，认定文学活动的本体仅仅在于文学作品的形式 D.德国的接受美学，强调读者阅读的创造性和自主性 E.俄国形式主义，主张文学研究的对象是作品的语言形式本身 14.文学决不是单个人的精神过程，而是一种发生在两个或两个以上的人们中间的复杂的社会活动，它包含的要素有(ABCD) A.世界 B.读者 C.作者 D.作品 E.活动 15.文学作品具有的属性主要包括(ABC) A.认识属性 B.审美属性 C.文化属性 D.科学属性 E.历史属性 二、判断题：判断以下试题（正确\错误） 1.文学接受中共鸣的产生完全是由于作品具有感动读者并使其产生共鸣的足够力量。（正确） 2.文学作品的认识属性往往是直截了当地表示出来的。（正确） 3.文学读者同时又是文学消费者。（错误）
文学概论1 全国2008年10月高等教育自学考试 文学概论（一）试题 课程代码：00529 一、单项选择题（本大题共20小题，每小题1分，共20分） 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1．20世纪提出文学文本四层面说的西方文论家是（） A．艾布拉姆斯 B．艾略特 C．英加登 D．苏珊·朗格 2．与自然科学相比，文学艺术关注的中心问题是（） A．自然世界的奥秘 B．人的感受、情感、愿望和理想 C．客观世界的规律 D．作为一种自然而进入科学视野的人 3．文学文本的文法层面的构成要素有（） A．语法、逻辑、修辞
B．声调、语调、情调 C．语法、句法、篇法 D．字法、词法、句法 4．当今文艺学对“文体”的一般理解是（） A．以文为本 B．修改前的初稿 C．成为书本的文字 D．语言的实际运用形态 5．汪曾祺说：“一篇小说，要有一个贯串全篇的节奏。”这是指小说注重（） A．结构 B．声音美 C．格律 D．押韵 6．在德国，最早提出“特征”概念的是（） A．黑格尔 B．希尔特 C．歌德 D．席勒
7．“意象”的源头可上溯到（） A．《周易·系辞》 B．《庄子》 C．王充《论衡》 D．叶燮《原诗》 8．明末清初评点《水浒传》的批评家是（）A．毛宗岗 B．金圣叹 C．脂砚斋 D．张竹坡 9．决定文本时间长度的条件是（） A．故事时间的长短 B．叙述语言的长短 C．叙述节奏的快慢 D．叙述时距的变换 10．按照因果逻辑组织起来的一系列事件叫做（）A．情节 B．情景
D．场景 11．西方传统上的“三分法”把文字作品分为（）A．诗歌、小说和剧本 B．诗歌、小说和散文 C．叙事作品、抒情作品和戏剧作品 D．叙事作品、抒情作品和影视作品 12．构成抒情作品的必不可少的一个条件是（）A．意与境浑 B．真情实感 C．客观真实 D．典型环境 13．托尔斯泰认为，抒发情感就是（） A．显露情感 B．投射情感 C．表现情感 D．传达情感 14．作品中的精神状态和精神力量的运动状况称为（）
名词解释 1、文学作品的类型 文学作品可分为现实型文学、理想型文学和象征型文学。 现实型文学是一种侧重以写实的方式再现客观现实的文学形态。它的基本特征是：再现性和逼真性。理想型文学是一种侧重以直接抒情的方式表现主观理想的文学形态。它的基本特征是：表现性和虚幻性。象征型文学是一种侧重以暗示的方式寄寓审美意蕴的文学形态。它的基本特征是：暗示性和朦胧性。 2、诗 诗是一种语词凝炼、结构跳跃、富有节奏和韵律、高度集中地反映生活和表达思想感情的文学体裁。可以分成抒情诗与叙事诗，格律诗与自由诗等。 ※3、小说 小说是一种侧重刻画人物形象、叙述故事情节的文学样式。小说可以分为长篇小说、中篇小说与短篇小说，文言小说与白话小说等等。小说的基本特征主要是：深入细微的人物刻画，完整复杂的情节叙述，具体充分的环境描写。 4、剧本 剧本是一种侧重以人物台词为手段、集中反映矛盾冲突的文学体裁。剧本可以分为悲剧、喜剧与正剧；按场次划分，还可分为独幕剧与多幕剧等。它们的基本特征是：浓缩地反映现实生活，集中地表现矛盾冲突，以人物台词推进戏剧动作。 5、文学典型 作为文学形象的高级形态之一，典型是文学言语系统中显出特征的富有魅力的性格。它在叙事性作品中，又称典型人物或典型性格。 ※6、典型环境 所谓典型环境，不过是充分地体现了现实关系真实风貌的人物的生活环境。它包括以具体独特的个别性反映出特定历史时期社会现实关系总情势的大环境，又包括由这种历史环境形成的个人生活的具体环境。 ※7、意境 意境是指抒情性作品中呈现的那种情景交融、虚实相生的形象系统及其所诱发和开拓的审美想象空间。它同文学典型一样，也是文学形象的高级形态之一。 ※8、文学意象 文学意象是文学形象的高级形态之一，是以表达哲理观念为目的，以形象或荒诞性为基本特征以达到人类理想境界的表达之意作为观念意象。
文学概论笔记【童庆炳】 第一编导论: 第一章文学理论的性质和形态 文学理论的任务一般规定为四个方面：文学本质论、文学创作论、作品和文学接受论。 文学理论应该具有实践性、阶级性的品格。 概念解释 1、文艺学 研究文学及其规律的科学称为文艺学。它包括文学理论、文学批评、文学史、文学理论史、文学批评史五个分支。 2、文学理论 文艺学的分支之一，指研究文学活动的一般规律的学科，它以文学的基本原理、概念范畴以及相关的科学方法为研究对象。 3、文学批评 文艺学的分支之一，指分析和评价具体文学作品、作家和文学现象的学科。播音主持培训|广播电视编导培训|数字媒体专业|中传考研|广播电视艺术学: 4、文学史 文艺学的分支之一，指从历时的视角探讨各民族文学和世界文学发展的具体历史的学科。1．试从学科归属、对象任务和学科品格三个角度，说明文学理论的性质。 研究文学及其规律的科学称为文艺学。文学理论属于文艺学的一个重要分支。如果说文学批评、文学史主要是研究文学中的“特殊”，即具体的作家、作品、文学现象的话，那么文学理论则是研究文学中的“一般”，即它的任务是探讨文学活动的普遍规律、概念范畴和相关的方法，形成理论系统。 2．文学理论有哪几种基本形态?其划分的依据是什么? 文学理论的基本形态可分为以下七种：文学哲学、文学社会学、文学心理学、文学符号学、文学价值学、文学信息学和文学文化学。 文学理论分为这些形态的依据是：文学作为人类的一种精神活动，是复杂的多层次的系统活动。从文学创作到文学作品产生再到文学接受，这是一个活动过程。按马克思的理论，文学创作是一种“艺术生产”。这样，实际上同一个文学活动，在意向上可以理解为两个过程：文学创作——文学作品——文学接受 文学生产——作品价值——文学消费 第二章马克思主义文学理论与中国当代文学理论建设 马克思主义文学理论—— 由马克思、恩格斯创立的，以历史唯物主义和辩证唯物主义为基础的文学理论，它的理论支点是文学活动论、意识形态论、反映论和艺术生产论。后来列宁、毛泽东结合新的时代特征提出新的命题，有了新的发展。 马克思主义对文学的总的理解是，文学是人的一种精神活动，是人的本质力量的对象化；文学是社会经济基础的上层建筑，是社会上层建筑中一种特殊的意识形态，是社会生活的反映；文学是一种艺术生产，是供人消费的。 第二编文学活动 第三章文学作为活动 文学本体论—— 本体论(ontology)是一哲学用语，它是探讨一切存在，即现实对象的基本特征的学说。
文学语言特点 文学是一种语言艺术。文学语言有间接性、精神性、韵律性。 间接性是指文学具有通过阅读语言符号而间接性地在内心唤起形象画面的特性。能使文学艺术形象具有较多的不确定性。如被称为“诗中有画”的王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”（《使至塞上》），为读者插上了想象的翅膀。 精神性是指文学具有通过语言符号而传达人类精神的丰富性和深刻性的特性。文学的精神性充分体现在文学作品的心理描写之中。如列夫托尔斯泰在小说中通过“心灵的辩证法”把人物内心深处的精神状态活灵活现地表现出来。 韵律性是指作家艺术地运用语言使之具有节奏美和声韵美的特性。如闻一多的《死水》、《静夜》等都是诗歌韵律美实践的成功之作。 文学的体裁 行的“四分法”，把文学体裁分为四类：1、小说，以故事情节为主，塑造文学形象的文体，包括古代的故事、话本等，是说事写人，引人入胜，因而很有市场的文学体裁。2、诗歌，以精炼的语句，写出特定意境的文体，包括古典诗、辞、歌、赋，和现代的抒情、叙事的诗歌以及新发展的散文诗。特点是精炼、明快、含蓄、深刻、易记。经典的诗歌可以流传千古。3、剧本，用于表演的文学体裁，要求人物语言有特色，突出戏剧冲突，情节大喜大悲，或幽默搞笑，能够吸引观众。包括舞台剧本、电影剧本、电视剧本，广播剧本等等。4、散文，除前面三类以外的文学体裁，统统都归入散文之类，包括抒情的、叙事的、还有游记、杂文、戏说、评论，书信、日记，等等。其特点是受众广泛，框框较少，写景状物，说事调侃，几乎无所不包。但是，散文易学难精，会写散文的人较多，写出好散文的却很少（国家散文学会编有《当代散文精选》）。另外，我国在上个世纪中期，出现了“报告文学”的体裁，就是纪实的小说（或者叫纪实文学），时下还很有读者市场，社会效益也很不错。但是，国外没有这个文体，西方的四分法就不算她了。 文学批评、理论和文学史三者区别及联系 概念: 文学批评： 指按照一定的标准对作家作品和文学现象(包括文学运动、文学思潮和文学流派等)所作的研究、分析、认识和评价. 有广义和狭义两种,广义的文学批评属于文学理论的一个方面.而狭义的文学批评是指对文学文本以及与之相关的文学现象进行分析、研究和评价的科学阐释活动. 文学史： 研究文学的历史现象及其发展规律的科学.根据不同国别、地域、民族及不同时期、不同体裁等分类标准,可分为国别史、世界或地区史、通史或断代史、民族史、分体史等. 文学理论： 文学理论是指有关文学的本质、特征、发展规律和社会作用的原理、原则. 联系： 这三门学科的每一种虽然都有自己的独特的内容和任务,但它们之间却有着极密切的联系,三者互相包含.搜集文学作品和研究文学发展的文学史家,如果没有文学理论作为依据,是无法进行工作的；而批评家要对文学作品的社会意义、
文学概论 第一章文学观念 文学四要素及文学活动（注1） 五种文学观念（注2） 文学观念嬗变的原因（注3） 文学的界说（注4） 文化（注5）及文学的文化意义（注6） 文学是文化的意义载体（注7） 文学与其他文化形态的互动关系（注8） 文学是一种社会意识形态（注9） 审美及其实现的条件及审美的特点 文学是人的一种审美活动（注10） 文学的审美意识形态性（注11） 体验与文学（注12） 体验的美学功能（注13） 英加登提出的“层次论”,他认为文本由四个层面构成：语言层，意义层，图式化外观层，意向性状态中的世界层.英加登同时认为，有的文本有第五层，即形而上学层面。 艾布拉姆斯提出文学“四要素”理论，其基本观念是：文学活动是以作品为中心展开的活动，其它三要素分别是世界，艺术家，欣赏者，其间还包含了体验、创作、接受三个过程。 以下是对上述五种文学观念做出的解释。 再现说在文学四要素中强调“世界”与“作品”的对应关系，即认为作品是对世界的摹仿或再现。在西方，最古老的“摹仿”说，也就是再现说。赫拉克利特提出“艺术摹仿自然”，摹仿说的形态至苏格拉底已相当完备，柏拉图的“理式摹仿”和亚里士多德的“自然摹仿”虽有唯心唯物之分，但他们都认为艺术是“摹仿”。摹仿说作为一种文学观念统治西方达二千年，直到十八世纪末十九世纪初浪漫主义文学的兴起，摹仿说才被打破。与再现说相似的是中国古代的“度物象而取真”的观点。“度物象而取真”由五代大画家荆浩提出，明代批评家叶昼与清代思想家叶燮也持类似看法。 表现说表现说在“文学四要素”中强调作品与作家的关系，即认为作品是作家情感的自然流露。表现说产生于十九世纪初兴起的浪漫主义文学思潮中，英国诗人华兹华斯、柯勒律治、雪莱是其代表。表现说的基本倾向是：（一）主张文学本质上是诗人、作家内心世界的外化，是他们情感活动时的创造，是他们主观感受、体验的产物；（二）主张诗人忠实于情感，忠实于诗人自我与人类的情感；（三）强调想象力的充分发挥，使平凡的事物现象以不平凡的色彩呈现出来。 在中国,与西方表现说可相提并论的是“诗言志”说和“诗缘情”说。 实用说实用说强调作品与读者的关系。一般而言，实用说认为文学是一种工具和手段，文学可以给人带