1.1.1.
多机位拍摄流程
多机位拍摄就是架设多个摄像机位进行拍摄，与单机位拍摄流程相比，多机位拍摄流程增加了信号切换、在线包装等环节，如图5-3所示。
图5-3：多机位拍摄流程典型框图
在质量控制方面，与单机位3D 拍摄流程相比，多机位拍摄流程还应注意以下几个方面：
1）远距离机位应尽量采用间距比较大的水平支架，近距离及移动机位应尽量选用间距比较小的垂直支架或一体化3D 摄像机。
2）应尽可能使各机位的会聚平面保持一致。
3）应明确标示出多机位共同的或单机位单独的3D 拍摄安全范围，供导演和摄像参考，避免拍摄超出视觉安全范围的景物。
4）建议演播室对3D 电视节目信号的记录、传输采用HD-SDI
信号调度
（质量控制）
播出
送编
录制
双链接。
5）多机位切换时应参照6.2.3的要求。
1.2.前期拍摄
1.2.1.摄像机
演播室拍摄3D电视节目的摄像机性能应不低于现有广播级高清摄像机，双路均应符合1920×1080/50i高清图像格式。
3D摄像机位可比普通高清机位在高度上略低一些，这样可提供更好的3D电视节目效果（更广的水平视角和画面深度）。
在拍摄过程中，应尽可能减少镜头快速横摇和变焦。尽可能避免使用长焦镜头。每个镜头最好包含前景和背景，这样可以更好地展现画面深度和层次，具有更好的立体效果。
1.2.2.布光优化
在3D电视节目拍摄时，在布光方面优化措施如下：
1）增加拍摄角色的轮廓光；
2）针对大景深的拍摄场景，应当增加后景布光的照度和层次；
3）为突出立体效果，可适当提高灯光照度。
1.2.3.场景安排
3D电视拍摄并不适合表现所有场景。为获得良好的立体效果，制作3D电视节目时应尽量避免拍摄以下场景：不容易看到立体效果的图像包括水平方向重叠的形状如格子、LED显示屏等；融合成对的图像如雪花等；背景无纹理的图像如蓝天、白墙等；以及只能单眼看到的图像如从树叶空隙中透过的阳光、光晕、镜头眩光等（见图
5-4）。
另外，3D场景中，尽量避免非主体变化幅度过大时对主体的干扰。
图5-4：不适宜拍摄3D的舞美场景
2.后期制作
2.1.后期制作流程
3D电视节目后期制作流程与高标清电视节目后期制作有所不同，主要包括素材采集、3D剪辑、3D效果调整、3D预览、音频/字幕/特效制作、成片输出等流程节点，如图6-1所示：
图6-1：后期制作流程示意图
为保证3D电视节目后期制作质量及效果，建议采用双路高清方
式进行采集、制作。在格式、码率的选择上，每路采用与现有普通高清相同的标准。
2.1.1.素材采集
素材采集是指将3D电视节目信号以及磁带、半导体卡、光盘、硬盘等记录的节目通过上载转变为数据文件。
采集时，应注意左右眼图像时间关系的一致性。
对硬件自动生成的2D转3D素材应符合第4章的要求，并应减少这类素材的比例。
2.1.2.3D剪辑
3D剪辑是指对3D电视节目结构的组织和调整。
在进行3D剪辑时，应注意镜头之间的衔接，避免会聚平面相差较大的镜头之间的直接切换；应避免不同镜头间的快速转换。建议剪辑时同步监看3D输出画面。
2.1.
3.3D效果调整
3D效果调整是指对镜头片段的调整，使得立体效果达到最佳。可采用的调整手段包括：
1）调整视差；
2）光轴误差调整；
3）左右眼画面变焦匹配失调调整；
4）色调匹配失调调整；
5）左右眼画面的色彩、亮度差异调整；
6）闪烁、畸变等各种立体瑕疵的修饰等。
2.1.4.字幕和特效制作
为达到3D电视节目最终的表达效果，建议在完成视频剪辑和调整后，再进行音频、字幕和特效的制作，根据画面进行相应的制作与调整，以达到最佳的观看效果。
2.1.5.音频制作
应采用双声道立体声或5.1环绕立体声方式进行3D电视节目的音频制作。声道分配应符合GY/T 156-2000《演播室数字音频参数》。
2.1.6.成片输出
完成3D电视节目后期制作后，可采用文件和信号两种方式进行输出或交换。
成片输出可采用左右眼图像双路方式，输出带有左路和右路高清图像的文件或信号，两路均含音频；也可以通过左右拼接输出高清帧兼容3D电视的文件或信号（参见附录2），音频输出信号应选择3D 电视节目左路视频对应的音频信号。
2.2.3D电视图像的视觉安全性调整
3D电视节目后期制作除了需要对拍摄内容进行合理的衔接，还需要对不合格的3D电视节目画面进行修正，对字幕内容进行调整，以达到视觉安全和有较好的立体效果。3D电视节目在后期调整中需遵循以下的准则和要求：
2.2.1.视差调整
通过后期制作中的视差调整，可以对3D视差进行控制和管理。
1）通过后期调整图像的水平位置，等效实现调整摄像单元间
距的视差效果；
2）视差调整的范围应符合视差安全指标要求；
3）应把主要节目内容的视差控制在舒适观看3D电视节目的区间内；为展现3D的视觉冲击力，少数短时间的镜头可超过
舒适区间；
4）应谨慎使用画幅的平移、放大、裁剪等后期视差调整手段，一般不要进行大范围的视差调整。画幅的放大将可能造成分
辨率的损失；画幅的裁剪将可能导致边缘闪烁；同一图像中
可能存在不同视差的多个物体，视差调整有可能造成视差混
乱。
2.2.2.误差调整
作为补救措施，应在后期制作阶段对前期拍摄中遗留的光学、几何、电气等的误差，使用数字处理技术在一定程度上进行校正。
1）电气误差的校正
可采用的处理方法是以双路中一路的图像作为基准，调节另一路的图像参数，使双路图像的亮度电平、黑电平、彩色保持一致；
2）几何误差的校正
可通过对图像进行位移、旋转、放大、变形等处理来减小、消除包括梯形误差在内的各种几何误差，原理与视差调整基本相同；
误差调整时，需对双眼图像信号分别进行监看，对于一个单眼图像信号不符合相关指标要求、超出调整范围的，应对该镜头进行舍弃。
2.2.
3.画面过渡
为避免视觉疲劳，在3D电视节目后期制作的画面过渡方式上，应采取如下策略：
1）放慢画面之间的切换节奏，避免过于频繁的切换；
2）尽量避免在切换过程中主体出现过大的视差变化，当需要从一个主体处在正视差位置的画面切换到另一个主体处于负
视差位置的画面时，建议使用几帧主体处于会聚平面上的场
景进行过渡；
3）尽量避免前后衔接的景别落差过大；
4）主要采用硬切换方式，兼用闪黑、渐隐等过渡方式，慎用软叠、划像等过渡方式。
2.2.4.字幕、动画制作
在3D电视节目图像上叠加字幕、动画时，应注意遮挡关系问题。
1）叠加字幕和动画的空间位置应尽量避免视野冲突；
2）对于长期叠加在画面上的角标、动画，建议适当飘出屏幕，但不宜处于3D电视节目图像最前面的位置；建议将其处理成
半透明，以减轻其在整个画面中对观众视觉的吸引力；
3）唱词为画面的组成部分，建议不与画面的主体部分重叠。
2.2.5.3D电视节目预览
在3D电视节目制作过程中，应考虑节目成片的最终播放环境，预览监看时建议：
1）使用不小于40英寸的3D电视监视器进行后期制作时的监
看；
2）观看距离为屏幕高度的3倍，与普通高清相同。
3.节目存储
3.1.拍摄记录
拍摄时可采用磁带、P2卡、专业蓝光盘、硬盘等存储介质对3D 电视节目进行记录。记录方式有单码流方式和双码流方式两种。单码流方式将左右眼信号分别记录在两个介质上，不需要特殊的记录和重放设备。双码流方式在同一介质上同时记录双码流，需要专门的记录设备实现。
采用单码流方式记录时，应注意保证左右眼信号时间关系的一致性。
在采用磁带作为记录介质时，建议采用双码流方式。
3.2.制作存储
将3D电视节目制作成片以文件形式进行保存，需要注意以下几点：
3.2.1.格式的选择
3D电视节目的压缩及文件格式，可采用与普通高清节目相同的标准，并考虑到全台各系统的兼容性。
目前压缩格式可选用：MPEG-2全I帧、MPEG-2 IBP帧、A VC-Intra、M-JPEG2000、DNxHD等，对于特殊高质量的要求，也可采用无压缩方式；文件封装格式可选用：A VI、MXF、MOV、DPX 序列帧等。
3.2.2. 存储方式的选择
可根据制作和交换的需要，选择双路或单路存储方式。双路方式是指对左右眼信号分别进行存储，在节目合成时输出双路高清文件。单路方式是指对左右眼信号进行左右拼接形成高清帧兼容3D 电视节目再进行存储，在节目合成时输出单路高清文件。
双路方式不损失画面的分辨率，可方便地进行再次加工和调整，并可方便地提供2D 节目的制作；单路方式可较为方便地进行播出和节目交换。
对于需要作为素材进行交换和再制作的节目，建议采用双路方式存储；对于仅作为播出、发布和存档的节目，建议采用单路方式存储。 4. 节目播出 4.1. 播出系统方案 4.1.1.
输入左右两路信号的播出方案
系统框图见图8-1。
右眼HD-SDI
（Side By Side ）HD-SDI
文件
磁带左眼HD-SDI
图8-1：双路播出系统框图
该方案要求除直播信号采用单路左右拼接高清帧兼容3D 电视
HD-SDI 信号直接送入播出系统以外，其他节目通过录像机或者硬盘服务器同时播放左右眼两路3D 电视HD-SDI 信号送入3D 电视信号处理设备，由该设备完成左右拼接信号处理。该播出方案需在现有高清播出系统基础上增加3D 播放设备和3D 电视信号处理设备及显示设备，且播放设备须做到完全同步播放。 4.1.2.
输入左右拼接信号的播出方案
系统框图见图8-2。
左眼HD-SDI
（Side By Side ）HD-SDI
文件磁带左眼HD-SDI
图8-2：播出系统框图
该方案要求所有信号均采用左右拼接高清帧兼容3D 电视信号送入播出系统进行播出，可兼容现有高清播出系统。
目前播出系统方案采用输入左右拼接信号的播出方案。 4.2. 播出台标和图文字幕 4.2.1.
台标
为了避免3D 图像中被摄物的空间位置比台标更靠近观众造成的视野冲突，建议把台标处理成半透明，采用较小的负视差，减轻台标在整个画面中对观众视觉的干扰。
4.2.2.图文字幕
图文字幕的叠加应尽量在节目制作时完成，确保较好的立体空间效果。如确需在播出环节进行字幕的叠加，叠加位置建议在3D电视节目场景的最前端。
一、单项选择（在备选答案中选出一个正确答案，并将其答案填在题干后的括号内）。 1、下面哪一个不属于模拟电视的常见电视制式（） A：PAL B：NTSC C：SECAM D：HDTV 2、高清晰度数字电视推荐的最常用的图像宽高比为（） A：4:3 B：5:4 C：3:2 D：16:9 3、模拟信号变成数字信号过程中不需要下面过程的哪一个（） A：采样 B：量化 C：调制 D：编码 4、十进制数字10的二进制编码是下面的哪一个（） A：10 B：10000 C：1010 D：1000 5、数字电视图像分辨率表示时，1920*1080i中i的含义是（） A：逐行扫描方式 B：行 C：隔行扫描方式 D：场 6、若用8位二进制位表示色差信号G-Y，则共有多少个量化级别（） A：8 B：256 C：255 D：以上都不对 7、电视图像相邻的帧与帧之间相关性很强，这种冗余被称为（） A：空间冗余 B：时间冗余 C：符号冗余D：结构冗余 8、下面哪一个不是彩色电视的三基色之一（） A：红色B：绿色 C：蓝色D：黄色 9、DCT变换的中文全称是（） A：离散余弦变换B：傅里叶变换 C：拉普拉斯变化D：傅里叶蝶形算法 10、人耳能够听到的声波频率大概在哪个范围内（） A：20-20KHZ B：0-1KHZ C：20-1KHZ D：0-20KHZ 11、人耳对3K-4KHZ附近的声音最为敏感，太高或太低频率的声音反应却很迟钝，这被 称作人耳的（） A：频谱掩蔽特性B：时间掩蔽特性
C：灵敏度下降D：频率方向性 12、在视频压缩编码的MPEG2编码中，哪种帧在编码时既要考虑前面的帧，又要考虑后 面的帧（） A：I帧B：P帧 C：M帧D：B帧 13、出现概率越大的符号包含的信息量会如何变化（） A：越大B：越小 C：不变D：无法确定 14、多进制调制QPSK的含义是（） A：幅度键控B：四相移键控 C：频率键控D：相位键控 15、DCT离散余弦变换大大减少了（）。 A、空间的冗余 B、时间的冗余 C、信息的冗余 D、以上都不正确 16、下面哪一个不是彩色电视的三基色之一（） A：红色B：绿色 C：蓝色D：黄色 17、高清晰度电视是下面英文缩写的哪一个（） A：SDTV B：LDTV C：PDTV D：HDTV 18、按照奈奎斯特采样定理，20KHZ的声音信号的最低采样频率为 （） A：20KHZ B：10KHZ C：40KHZ D：80KHZ 19、十进制数字10的二进制编码是下面的哪一个（） A：10 B：10000 C：1010 D：1000 20、某一声音信号的采样频率为44.1KHZ，量化比特为16，单声道 存储，则1秒钟的存储的数据量为（）bit A：44.1*16 B：44.1*16*1000 C：44.1*16*2 D：以上都不对 21、若采用1位奇校验，传送数字信号1110101时，在后面应加的 冗余码为（）
电视节目制作试题库（Ⅰ） 一、填空题(共60小题) 1.电视节目制作的手段可以分为实况直播、和三大类。 2.摄像机镜头光圈调节的方式一般有调节和调节两种。 3.在电视节目后期制作过程中，常见的两种编辑系统是__ __ _ __系统和系 统。 4.按功能分类，可以把摄像机分成___ ______ ___和__________________两大类。 5.外景节目制作系统主要有__ __________和__ _________两种类型。 6.演播室布光方法中的三点布光法指的是运用、 _和三种基 本光线进行照明布光，把三维物体的立体感、质感和纵深感的基本造型呈现在二维的电视屏幕上。 7.日出后、日落前一小时，日光的色温大约是 K。 8、ENG方式的特点：、。 9、连续电子快门在情况下使用。 106、CCD的中文说法是。 11.EFP方式的特点：、。 12.电子特技的类别有特技、特技、特技。 13.最基本的电子编辑方式是编辑和编辑。 14．2.轴线可分为轴线、轴线、轴线三类。 15.演播室制作系统分类：和两部分 16.要达到电视画面的取材要求，镜头运动时要力求__________、流畅、到位。 17.广角镜头视角__________、景深__________。 18.光线方向中的__________从摄像机方向照明被摄对象，用来处理杂乱的场景可使画面背 景显得较为干净和明亮。 19.__________是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚 拟的线。
20.电视场面调度包括__________和镜头调度两个方面。 21.摄像机按质量性能和各自用途的不同分为：级、级、级三类。 22.光学系统由、、系统组成。 23.剪辑中，我们把远景、全景称为系列，而把中景、近景、特写称作系列。 24.画面剪接点可分为：剪接点、剪接点和剪接点。 25.剪辑点分为剪辑点和剪辑点两大类。 26.我们把被摄对象运动，摄像机固定称作镜头运动；把被摄对象相对静止而摄像 机运动称作镜头运动。把被摄对象和摄像机一起运动称作运动。 27.影视节奏包含着两层含义，一是节奏，二是节奏。 28.影视的转场可分为转场和转场两种。 （幻觉）是视听语言的语法基础，是影视剪辑的心理基础，也是剪辑的根本依据所在。 29.色彩三要素：（色相）、（明度）、（纯度）。 30.影视镜头的景别一般分为：、、、、。 31.在进行视频捕获设置时，Logging选项的主要是用于设置一些捕获的常用信息，共由四个窗口构成。分别为、、、。 32.监视器窗口的主要任务是显示和。 33. 控制器是用来预览当前序列，为其设置标记或者指定入点和出点，以确定添加 或删除的部分帧，而控制器用来查看素材，为其设置标记货指定入点和出点，以确定添加到序列中的部分帧。 34.AdobeTitleDesigner界面主要分为，，属性设置区，变形设 置区。样式库。 35.视频捕获卡也可以称之为____ _____,它是对模拟视频图像捕捉并转化为数字信号 的工具。 36.预卷是以___ ___为单位,设置项目在开始点之前多少秒进行播放。 37.导入素材可以从弹出的【导入】对话框进行导入，也可以通过对【项目】面板的空白处作____ _________操作导入素材。 38.在Premiere中，使用________ ___________可以将素材分门别类地进行管理。 39.右击执行_____ _________命令，即可以将素材的视频和音频分离。 40.在【工具】面板中，单击_______ _____按钮，将鼠标移到时间线的指针位置单击，即可以剪切该素材。 41.在编辑过程中为素材标记2个入点和1个出点，或者2个出点1个入点的操作方式，一般称之为____ ____________。
电视节目制作总结报告 上大学三年来，首次迎来了一次与众不同的考核形式。相比当年播音笔试，新闻采访笔试，节目制作笔试等等一些实践类型的学科采取笔试的方式进行考核，电视节目制作课这次实验性的创新显得非常人性化、合理化，非常深入人心。我很鼓舞，不是因为不用考笔试了，而是因为一群被理科生包围学习传媒的孩子们终于感觉到了一丝的艺术气息。这样一种深入专业的艺术气息是我们专业非常非常非常欠缺的。我们有非常专业的硬件，非常专业的老师，和别的院校相比，缺的就是这种艺术氛围。这种氛围不仅需要学生的自我创造，更重要的是需要专业老师的引导与支持。因此，在这里我要郑重地对刘老师表示由衷的感谢，感谢您一学期对我们投入激情的教育，感谢您传授给我们电视节目制作的相关知识，感谢您为我们营造了我们急需渴望的艺术氛围。 通过这次影展，可以说电视节目制作这门课所学的知识真正在实践中运用到了，比单纯的考试效果要好很多，许多知识要点通过在实际中操作有了更深刻的领悟与理解，有的环节甚至自己有了一些想法和见解。自我体验比较深的是电视节目的包装。就像这次影展，单纯的展播影片是枯燥乏味，和电视节目一样，也是需要包装的。真实，是电视专题片的生命，这里所说的“包装”，是在新闻成品的基础上进行的进一步的技术处理，它的目的和作用不是改变事实，而是要使
新闻作品中传递的事实更加醒目，更容易引起观众的收看兴趣。也就是说，包装不是对作品内部各种要素的包装，而是对作品的成品的包装。通过我们对影展夸张而又不偏离实际的包装，使得我们达到了不同凡响的宣传效果和视觉效果。 我负责这次影展的片头制作，其中比较重要的环节，也是节目制作的一个重要环节就是拍摄。在拍摄前，因为对片头的制作流程不是很熟悉和了解，所以我去网上详细的了解了一下和实践中应该注意到的问题，做好了充分的理论准备后，就信心满满的开工了。拍摄初期，因为道具不足，我用的场记板是调白平衡的白纸加醒目的彩色笔，但拍了几个镜头后，发现在监视器中不能看的很清楚，于是果断的换了同学的小黑板充当场记板，这一举动的正确性在后期剪辑时得到证明——清晰明确的“打板”给后期剪辑省去了很多麻烦，节省了很多时间。真可谓是公欲行其事，必先利其器。以前看电视剧时，总是对剧中的画面场景不以为然，对偶然出现的穿帮镜头嗤之以鼻，当我真正地拍摄时，我们有一场戏险些出现了穿帮镜头，我才知道场记的重要性。我吸取了这一次的经验，在以后的拍摄中抱着精益求精的精神决不放过任何一个可能穿帮的机会，检查演员的服装配饰的穿戴位置，人物间的站立位置，室内光线的强弱，物品的摆放等每一个小细节我都一再的审查核实。场记工作也使我懂得，不论做什么，认真的态度都是尤其重要的。我真正地感受到了拍片的快乐。因为我们的片子是分成若干场景和数个镜头拍摄的，拍摄时因为天气的原因演员的时间安排原因等，不能按镜头顺序进行拍摄，而我的准确的记录对于镜头
第一章 数字电视概述 1. 数字点数广播系统由：信源编码、多路复用、信道编码、调制、信道和接收机组成。 2. 信源编码是对视频、音频、数据进行压缩编码的过程。是为了提高数字通信传输的可靠 性。 调制是为了提高频谱利用率。 3. 多路复用是将视频、音频、和数据等各种媒体流按照一定的方法复用成一个节目的数据 流，将多个节目的数据流再复用成单一的数据流的过程。 4. 数字电视分为标准清晰度电视（SDTV ）和高清晰度电视（HDTV ）。 5. 传输速率有信息传输速率（数码率b R ）和码元传输速率（传码率B R ）。M R R B 2b l o g ?=其中码元进制M 与二进制码元位数m 关系：m M 2=。数码率越高，占用频带就越宽。 6. 误比特率也称信息差错率或比特差错率，是指传错信息的比特数与所传输的总信息比特 数之比值。 7. 频带利用率是衡量数字传输系统有效性的一个重要指标。它表示在单位时间、单位频带 内传输信息的多少，即单位频带内所能实现的数码率，单位为比特/秒赫兹，用符号 b/(s ·Hz)表示。 8. 香农公式：)/1(log 2n s B C +?= 其中：n s /为信噪比，B 为信道传输频带宽度。 第二章 信源编码 1. 熵编码是一类无损编码，其基本原理是对信源中出现概率大的符号赋予短码，对出现概 率小的符号赋予长码，从而在统计上获得较短的平均码长。 2. 基于图像的统计特性进行数据压缩的基本方法就是预测编码。它利用图像信号的空间或 时间相关性，用已传输的像素对当前的像素进行预测，然后对预测值与真实值的差—预 测误差进行编码处理和传输。 3. 变换编码是将空间域里描述的图像经过某种变换，在变换域中进行描述，即将图像能量 在空间域的分散分布变为在变换域的相对集中分布。 4. DCT 64个变换系数中包括1个代表直流分量的“DC 系数”和63个代表交流分量的“AC 系数”。 5. 对游程的 长度 进行游程编码。游程编码的方法是将扫描得到的一维序列转换为一个由 二元数组（run,level ）组成的数字序列。 6. 静止图像编码是指对单幅图像的编码，其主要编码方法是DPCM （差值脉冲编码）和 变换编码。 7. 量化：左上角量化间隔小而右下角量化间隔大，这是因为图像的低频分量最重要，量化 间隔小，量化误差也小，精度高；图像的高频分量只影响图像的细节，精度要求可以低 一些，量化间隔可以大一些。 8. 活动图像信号就是电视信号，编码要求实时和高效。 图像编码的应用层次：1标准数字电视：采用ISO MPEG-2标准，约5Mb/s ；2会议电视：采用ITU-T H.261建议，属 中，低速码率的图像压缩，约384kb/s ；3:高清晰度电视：ISO MPEG-2标准，约20Mb/s ； 活动图像的压缩编码利用每幅图像内部的相关性进行帧内压缩编码，有变换编码和预测 编码两种基本类型；还利用相邻帧之间的相关性进行帧间压缩编码，主要是运动补偿预 测和混合编码。 9. 混合编码是将变换编码和预测编码组合在一起，通常用DCT 等变换进行空间冗余度的
数字电视技术试题 一、填空题： 1、数字电视系统按信号传输方式主要分为有线数字电视、卫星数字电视、地面 _ 数字电 视。 2、数字电视系统主要包括数字电视传输系统、条件接收系统、用户管理系统以 及各种应用系统。 3、数字电视传输系统归属于数字通信系统范畴，整个系统包括信源编码』道 _ 编码、传输 信道、信道解码、信源解码。 4、信道编码包括前向纠错编码、解码、调制、解调和上下变频几部分。 5、前端可分为四个主要的功能块，即信号输入模块、处理模块、信号输出模块 和系统管理模块，每一块都有其特定的功能。所有的功能块之间都是用DVB ASI作为基带数字信号传输的接口格式，并可使用任何基于SNMP的管理系统。 6 STB软件由几个不同的层组成：硬件驱动程序、核心软件、应用程序。 7、对于数字信道的检测和维护，数字信号电平、误码率( BER)、调制误码率 (MER )和星座图等是常用且十分重要的测试指标。 8、国际上数字电视标准体系大致分为三类：DVB、ATSC、ISDB。 9、典型的条件接收系统由用户管理系统、节目信息管理系统、加密/解密系统、加 扰/解扰系统等部分组成。 10、国际无线电咨询委员会CCIR为NTSC制、PAL制和SECAM制规定了共同 的电视图像采样频率，对PAL制，采样频率f s为f s=625 X25 XN=15625 XN=
MHz,其中，N为每一扫描行上的采样数目864。 二、简答题 1、请简述数字电视的优点。 答：?更有效地利用带宽； ?数字信号易于处理和保存； ?抗干扰能力强，传输信号质量高； ?图像清晰度高，伴音效果好； ?服务多样化(数据交互应用等)； ?通过条件接收系统，实现对用户和节目的运营管理； ?集中了通信和计算的优势。 2、一个模拟频道带宽为8MHz，实际使用带宽为，因此可传输的符号率为，如 采用QAM64调制方式，请计算实际传输比特率为： 答：Rb Mbps =〔xhg 264)/(1 +〕x(188/204 )~。 3、STB中有哪几种存储器，各有什么作用？ 答：STB中常用几种不同的存储器。 a、用于软件的存储器 STB中用大量存储器保存处理数字服务的程序。现在几乎所有的STB中使用 较灵活的闪存取代原来的ROM。电视运营商能在他们愿意的任何时候将新软件下载到闪存中
我的心得体会 这学期的电视节目制作之门课，与本学期的其他课程相比，更加注重实践，给了我宝贵的动手操作和亲身实践的机会，使我对与拍片的流程，具体的每个人的职责与分工，拍片时应该注意的问题都有了清楚的认识。在拍片过程中，我不仅掌握了拍片与剪辑的基本技术，更加深刻的感受到了团队间合作的重要性。在团队中我担任的是场记这一看似平凡其实责任重大的职务。从前期策划到中期拍摄再到后期的剪辑和加工，我总结我的体会是：书到用时方恨少，事非经过不知难。 在拍摄前，因为未接触过场记这一职务，所以我去网上详细的了解了场记的职责和实践中应该注意到的问题，做好了充分的理论准备后，就信心满满的开工了。拍摄初期，因为道具不足，我用的场记板是调白平衡的白纸加醒目的彩色笔，但拍了几个镜头后，发现在监视器中不能看的很清楚，于是果断的换了同学的小黑板充当场记板，这一举动的正确性在后期剪辑时得到证明——清晰明确的“打板”给后期剪辑省去了很多麻烦，节省了很多时间。真可谓是公欲行其事，必先利其器。 以前看电视剧时，总是对剧中的画面场景不以为然，对偶然出现的穿帮镜头嗤之以鼻，当我真正担任场记时，我们有一场戏险些出现了穿帮镜头，我才知道小小场记原来有大学问大门道。它要求的不仅仅是时间的投入，更是需要绝对的耐心和细心。那一场戏设定女主角
给男主角打电话并给手机屏幕一个大特写，因为镜头是上下午分别拍的，屏幕上的手机时间结果不一致。我吸取了这一次的经验，在以后的拍摄中抱着精益求精的精神决不放过任何一个可能穿帮的机会，检查演员的服装配饰的穿戴位置，人物间的站立位置，室内光线的强弱，物品的摆放等每一个小细节我都一再的审查核实。场记工作也使我懂得，不论做什么，认真的态度都是尤其重要的。 做场记没有戏份，但一部片子不是单纯由演员组成的，真正想做好场记就会知道，这是个比较充实比较“忙”的角色，因为要不停地写啊记啊，准确的记录每个镜头的起始，记录有效镜头，场记做到后来，我发现自己手上的剧本越来越烂，上面无颜六色涂了好多……分镜头打板做场记单，记录排练中的花絮和戏中的精彩片段，为演员提词，基本就是嘴不停手不停脚不停，虽然很辛苦，但我真正感受到了拍片的快乐。因为我们的片子是分成若干场景和数个镜头拍摄的，拍摄时因为天气的原因演员的时间安排原因等，不能按镜头顺序进行拍摄，而我的准确的记录对于镜头的衔接，以及后期的剪辑配音和导演的补拍都提供了很大的帮助。 在拍摄过程中，我也学到了一些小经验：拍摄时多拍一些转场镜头和空镜头，对于后期编辑时很有用。拍摄的画面长度要比实践用的时间稍长一些，这样在剪辑时才能有备无患。（由于第一次拍片，我们好多镜头都是一遍就过，这就直接导致了素材的缺失。）即使是基础条件有限，也要争取每个场景从不同的角度各拍一次。在拍摄时要避免画面中出现高光点，否则画面反差会很大，效果不好。
. 电视节目制作试题库（Ⅰ） 一、填空题(共60小题) 1.电视节目制作的手段可以分为实况直播、和三大类。 2.摄像机镜头光圈调节的方式一般有调节和调节两种。 3.在电视节目后期制作过程中，常见的两种编辑系统是__ __ _ __系统和系 统。 4.按功能分类，可以把摄像机分成___ ______ ___和__________________两大类。 5.外景节目制作系统主要有__ __________和__ _________两种类型。 6.演播室布光方法中的三点布光法指的是运用、_和三种基 本光线进行照明布光，把三维物体的立体感、质感和纵深感的基本造型呈现在二维的电视屏幕上。 7.日出后、日落前一小时，日光的色温大约是K。 8、ENG方式的特点：、。 9、连续电子快门在情况下使用。 106、CCD的中文说法是。 11.EFP方式的特点：、。 12.电子特技的类别有特技、特技、特技。 13.最基本的电子编辑方式是编辑和编辑。 14．2.轴线可分为轴线、轴线、轴线三类。 15.演播室制作系统分类：和两部分 16.要达到电视画面的取材要求，镜头运动时要力求__________、流畅、到位。 17.广角镜头视角__________、景深__________。 18.光线方向中的__________从摄像机方向照明被摄对象，用来处理杂乱的场景可使画面背景 显得较为干净和明亮。 19.__________是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟
的线。 20.电视场面调度包括__________和镜头调度两个方面。 21.摄像机按质量性能和各自用途的不同分为：级、级、级三类。 22.光学系统由、、系统组成。 23.剪辑中，我们把远景、全景称为系列，而把中景、近景、特写称作系列。 24.画面剪接点可分为：剪接点、剪接点和剪接点。 25.剪辑点分为剪辑点和剪辑点两大类。 26.我们把被摄对象运动，摄像机固定称作镜头运动；把被摄对象相对静止而摄像 机运动称作镜头运动。把被摄对象和摄像机一起运动称作运动。 27.影视节奏包含着两层含义，一是节奏，二是节奏。 28.影视的转场可分为转场和转场两种。 （幻觉）是视听语言的语法基础，是影视剪辑的心理基础，也是剪辑的根本依据所在。 29.色彩三要素：（色相）、（明度）、（纯度）。 30.影视镜头的景别一般分为：、、、、。 31.在进行视频捕获设置时，Logging选项的主要是用于设置一些捕获的常用信息，共由四文档Word . 个窗口构成。分别为、、、。 32.监视器窗口的主要任务是显示和。 33. 控制器是用来预览当前序列，为其设置标记或者指定入点和出点，以确定添加 或删除的部分帧，而控制器用来查看素材，为其设置标记货指定入点和出点，以确定添加到序列中的部分帧。 34.AdobeTitleDesigner界面主要分为，，属性设置区，变形设置 区。样式库。 35.视频捕获卡也可以称之为____ _____,它是对模拟视频图像捕捉并转化为数字信号的 工具。 36.预卷是以___ ___为单位,设置项目在开始点之前多少秒进行播放。 37.导入素材可以从弹出的【导入】对话框进行导入，也可以通过对【项目】面板的空白处作____ _________操作导入素材。 38.在Premiere中，使用________ ___________可以将素材分门别类地进行管理。 39.右击执行_____ _________命令，即可以将素材的视频和音频分离。
一、填空： 1.电视制作的方式_ ENG方式电子新闻采集、EFP方式电子现场制作、ESP方式电视演播室制作。 2.电视制作的手段实况直播；影片制作；录像制作；电子制作。 3.ENG方式的特点－既可以先摄录，后编辑；也可即摄、即播、即录（实况播出/录像）。 4.连续电子快门在拍计算机屏幕情况下使用。 5.使用增益功能后，画面会出现__________________变化。 画面变亮、杂波会增多，图像信噪比下降，画面上出现雪花干扰 https://www.doczj.com/doc/c88506078.html,D的中文说法是___电荷藕合器件___。 7.磁带电子编辑的实质是_ 电子编辑实质是按一定的要求，完成视频、音频和控制磁迹的对接，并重新排列在同一磁 带上。 8.插入编辑的条件是在已录制有完好信号的磁带上进行。 插入编辑方式则必须在已录制有完好信号的磁带上进行（已经录有控制磁极的磁带—母 带），然后根据需要更换某一段信号内容（或声音或图像），即消去原有的信号而插入新 的信号内容。 9.电视特技的类别_ 1、光学特技___ 2、机械特技_ 3、模拟特技 4、数字特技 10.非线性特技的含义是___________________________。 11.演播室方式的特点既可以先摄录，后编辑；也可即摄、即播、即录（实况播出/录像）。 12.白平衡调节的目的是为了确保在照明条件发生变化的图像中的白色仍然保持白色不 变，图像的色调依然保持自然。 一、填空： 1、电视制作的方式--------、-----------、-------------。 2、电视制作的手段-------、-----------、-------------。 3、 ENG方式的特点----------、--------------。 4、连续电子快门在-----------------情况下使用。 5、使用增益功能后，画面会出现-------------变化。 6、 CCD的中文说法是--------------------------。 7、磁带电子编辑的实质是-----------------。 8、插入编辑的条件是-------------------------。 9、电视特技的类别-------------、------------、------------- 10、非线性特技的含义是----------------------。 11、演播室方式的特点-----------、-------------。 12、白平衡调节的目的是--------------。 网上教程自测题试题（A） 二、简答题： 1、 CCD摄象机的优缺点有哪些？ 2、与传统的磁带编辑相比较，非线性编辑有哪些优缺点？ 3、虚拟演播室节目的特点。
The cooperation clause formulated through joint consultation regulates the behavior of the parties to the contract, has legal effect and is protected by the state. 电视节目制作合同正式版
电视节目制作合同正式版 下载提示：此协议资料适用于经过共同协商而制定的合作条款，对应条款规范合同当事人的行为，并具有法律效力，受到国家的保护。如果有一方违反合同，或者其他人非法干预合同的履行，则要承担法律责任。文档可以直接使用，也可根据实际需要修订后使用。 甲方： 乙方：********** 甲方和乙方就共同制作播出《……..全民娱乐健身》电视栏目的具体事宜，双方达成如下协议： 1.《……..全民娱乐健身》节目由乙方负责制作，完成制作后，节目成片在甲方某某电视台一套节目播出平台播出。 2.《……..全民娱乐健身》节目播出时段为每日的时分至时分。节目时长为60分钟。含插播广告时间。植入广告和字幕广告不计算播出时间。
3、节目播出中插播广告所获得的实际广告收入，甲乙双方按3：7的比例分成，甲方三成，乙方七成。植入广告和字幕广告收入不分成归乙方全部所有。 4、因插播广告发生与广告委托单位或个人发生的法律纠纷由甲方负责处理并承担责任，因植入广告和字幕广告发生的与广告委托单位或个人之间的法律纠纷由乙方负责处理并承担责任。 5.甲方有权对乙方制作的节目进行审查并提出终审意见，在不影响节目本身定位及质量的前提下，乙方应积极配合甲方对节目在播出前完成修改。因修改节目增加的制作成本由乙方承担。如双方对已经完成制作的节目有争议，如来不及修改或
电视节目制作客观题： 1．电视节目制作的理念? 服务意识 2．比制作理念更高一级的是什么？ 政治立场 3．什么叫艺术? 来源于生活，重现生活。 4．电视节目制作的要点？ 热点视点经典 5．摄像机操作的四要素是？ 稳平准匀 6．电视节目制作的手段？ 实况直播、电视影片制作、录像制作、电子制作 7．电视节目制作的方式？ ENG方式:电子新闻采集，是使用便携式的摄像、录像设备，来采集电视新闻。 EFP方式:电子现场制作，是以一整套设备连结为一个拍摄和编辑系统，进行现场拍摄和现场编辑的节目生产方式。
ESP方式:电视演播室制作，是指演播室录像制作。 8．线形编辑与非线编辑的区别 线形仅仅是覆盖或取代，非线才实现了真正的插入。 9. 白平衡的调节以及目的调白 1.结合实际谈谈电视节目制作与技术的关系？ 电视是一种特殊的建立在技术基础上的艺术创作，技术为艺术提供技术支持，艺术则 是技术得以发展的灵魂，纵观我国电视节目制作历程，每前进一步都是以科学技术为先导，以电视技术和电视设备为基础，以技术与艺术的密切结合而发展的。特别是近年来，随着 非线性编辑系统在电视节目制作中的广泛应用，使得这种合作关系表现的比以往更直接、 更密切。 非线性编辑系统主要是指以计算机为核心构成的视频/音频工作站。一套完善的非线性制作系统应具有的基本功能包括：高质量的视音频输入/输出功能；支持多种格式的素材采集和存储；灵活、方便、快捷的剪辑功能；简明精确的音频制作和音效处理；丰富的二维/三维特技；出色的图文字幕处理；专业抠像和颜色校正能力；精确的基于色彩点的跟踪稳 定功能；强大的基于矢量技术的绘图系统；大量独特的粒子效果；高效的特技合成和网络 渲染能力；完善的素材管理；良好的开放性、兼容性和系统稳定性。非线编强大的技术功 能为我们创作出激动人心的视听效果提供了必备的技术基础，这就要求制作人员不仅要熟 悉和掌握非线编中每一个制作软件的基本功能和操作方法，同时还必须熟悉和掌握编辑中 应该遵循的艺术原则，这样才能在电视节目的制作中更好地实现技术与艺术的完美结合， 达到技术与艺术的和谐统一。 如非线编钟的声音效果：电视艺术的表现力从根本上很大程度地包含在对电视制作技术 和工艺的掌握之中。不仅包含视觉领域，同样也涉及听觉领域。声音，作为视听媒介的基 本物化元素，与画面一起构成特定的审美时空。声音的全方位传播使画面的内涵得到伸延，使人物的情感得到更充分的展现。电视技术的采录设备为我们提供了同步记录和编辑真实
第一章 三网合一 （互联网、电信网、电视网） 三屏合一 （手机、计算机、电视机的显示屏） 3C 是计算机（Computer ）、通讯（Communication ）和消费电子产品（Consumer Electronic ） 模拟彩色电视的不足：传统的电视存在着“易受干扰、色度分辨率不高且容易畸变，亮色串扰。行闪烁和行蠕 动、清晰度低和临场感弱、时间利用率和频带利用率都不高以及不能与计算机网兼容”等缺点。 模拟彩色电视的不足主要原因是：扫描制式；亮色共用一个通道；电视接收机屏幕不够大。 数字电视就是拍摄、编辑、制作、播出、传输、接收等电视信号播出和接收的全过程都使用数字技术的全新的 电视系统。 数字电视和现行的模拟电视最大的区别：数字信号在传输过程中通过再生技术和纠错编解码技术使噪声不会逐 步积累，基本不产生新的噪声，保持信杂比基本不变，收端图像质量基本保持与发端一致，适合多环节、 长距离传输。保证了数字电视的图像清晰而稳定，在覆盖区域内图像质量不会因信号传输距离的远近而变 化，在信号传输整个过程中外界的噪声干扰都不会影响电视图像质量。 模拟彩色电视系统缺陷主要原因:1.都采用隔行扫描，导致垂直扫描线不够，垂直清晰度不高。2.亮度信号和色 度信号共同使用一个信道，导致清晰度低，引起亮度串扰。3.显示屏幕尺寸不够大，即扫描线数不够。 数字电视的分类及其特点： ⑴ 按数字电视的接收方式： 固定接收：模拟电视接收机+机顶盒 计算机+机顶盒 数字电视接收机 移动接收： 车载接收，手机电视 ⑵按传输接收方式： 卫星传输系统（DVB-S ） 地面传输系统(DVB-T) 有线电视传输系统(DVB-C) (3) 按清晰度：HDTV(高清) ，SDTV(标清)，LDTV(低清) 1.高质量画面2.功能更加丰富3.有高质量音效4.丰富电视节目5.有交互性6.有通信功能 第三章 CCIR601建议 3.1图像信号的压缩依据（可能性）: 存在时间和空间、信息熵、结构、知识、视觉、局部和区域等不同程度 的冗余. 图像压缩的可行性:预测编码、变换编码、矢量量化、运动补偿、熵编码、分形编码 1． 空间冗余：空间上亮度、色度、色饱和度相关性 2． 时间冗余：相邻两帧之间图像近似 3． 结构与知识冗余 4．视觉冗余：对灰度和色度的分辨力不同 人眼的视觉特性： 1.空间分辨力：是指对一幅图像相邻像素的灰度和细节的分辨力。 2.视觉阈值：视觉阈值是指干扰或失真刚好可以被觉察的门限值，低于它就觉察不出来，高于它才察觉出来。 3.亮度辨别阈值：当景物的亮度在背景亮度基础上增加较少时，人眼是察觉不出的，只有当亮度增加到某一数 值时，人眼才可以察觉其变化。 3.3预测编码基本原理：预测编码仅对非独立信源（即相关的）起作用。若设XN 为待编码像素，其前面第(N 一1)个像素为{Xi ｜i=1,… ,N-1}, 一般地在图像信号的线性预测编码中，如用前面第(N 一1)个像素来预 测第N 个像素，有112211--+++=N N N X a X a X a X 预测编码\解码系统结构框图 预测编码：就是用预测值与待传输X0相减得到的差值e(＝X0－0X ' )，对e 进行量化编码传送的过程。对e 进行量化编码传送的过程。显然预测精度愈高，e 值越小，其量化编码的位数愈少 自适应预测编码:使预测器或量化器的参数能够根据图像的局部的具体特点作自动调节 电视系统中的空间分解力是原图像清晰度(即帧图像的总像素)的本质反映 运动补偿实际上是对活动图像进行压缩时所使用的一种帧间编码技术。客观上相邻帧间有较大的时域相关性， 因此，运动补偿的目的正是要将这种时域相关性尽可能地去除，其核心技术是运动估值. 运动估值算法归纳为两大类：一类是像素递归算法PRA ，另一类是块匹配算法BMA ，BMA 要解决两个问题即搜索 方式(计算量)和匹配准则(精度和速度) 运动补偿的原理可简要地理解为：当视频编码器对图像序列中的第n 帧n F 进行处理时，利用运动估值得到的 预测值n F '，如果预测系统性能卓越，其n F '与n F 两者差值应极小，即运动估值在十分有效时，差值基本 上分布在零附近。 运动补偿预测编码步骤 第一步：是在相邻的参考帧中估计运动物体的位移值即位移矢量或运动矢量，这一步称为运动估值(估计)或位 移估值等。 第二步：是利用所得到的运动估值即位移矢量进行帧间预测编码，这一步称为运动补偿。运动补偿是把参考帧 中的像素位移后作为当前帧像素的预测值。 第三步：是将预测信息如运动矢量(直接编码)和预测误差(真实值与预测值之差)进行变换、量化、编码。显然 此时的预测误差是一个较小的值，所以编码的结果就得到了较大的压缩。当找到完全匹配像素时，其 预测误差为零。 二维DCT 有其明确的物理意义，就N ＝8而言，8×8的二维数据块经DCT 变换后成为8×8个变换域的系数，当 u ＝0，v ＝0时,是原64个样值的平均，相当于直流分量。随着u ，v 的增加，相应的系数分别代表逐步增加的 水平和垂直空间频率的大小。 利用预测编码实现数据压缩编码依据：对于静止和低速运动的图像，其像素之间有很大的相关性。由n 个像素 预测出第n+1个像素，在信道中只需传送真实与预测的误差值，其次人眼对细节分辨力低，所以可以利用 预测编码实现数据压缩编码 DCT 不能进行数据压缩，以为变换后就算是0也要用8bit 进行编码，其作用是为后续游程编码做准备，游程编
1.简述彩色电视摄像机的基本组成和工作原理： 基本组成：光学系统（包括变焦镜头、分色棱镜、滤色片）、摄像管系统（包括CCD和CCD驱动电器）、视频处理系统（视频信号放大与处理电路）、编码器、信号同步发生器等。 工作原理：利用三基色原理，通过光学系统，将景物的彩色光像分解为三幅单色光像，然后由摄像器件完成光电转换，并通过视频通道进行校正、处理、编辑后形成所需的复合信号、分量信号等。 光学系统的作用；成像、分色、改变入射光的强度和校正摄像机的光谱特性 摄像管系统的作用；将红绿蓝三色图像转换成RGB三路图像信号 视频处理系统的作用；将各摄像管输出的微弱的信号经取样保持、放大、和各种加工处理，使输出的图像信号符合编码要求 编码器的作用；将RGB三路基色信号按所采用的彩色电视制式的要求，通过混合矩阵和平衡调制等电路处理，得到合乎标准的亮度信号、分量信号和彩色全电视信号，作为摄像机的输出同步信号发生器的作用；是产生摄像机所需要的各种消隐脉冲、箝位脉冲、行场同步脉冲及彩色副载频信号等，有些还产生各种测试信号以供测试本机和调整彩色电视机输出信号的质量
2.简述CCD摄像器件的工作原理： 光——光电转换——电荷储存——电荷转移——电荷输出 CCD单元（MOS）结构施加正电压产生可以储存少数载流子的势阱，光照射后，电子被吸收到势阱中，形成点荷包。随着光照产生点荷包，势阱高地变换，点荷在按一定顺序排列的MOS结构中不断转移向外电路输出，形成电流信号 3.摄像机的主要性能指标： 1)电荷耦合器件 a)CCD类型(帧间、行键、帧-行间转换) b)CCD数量(1.2.3.) c)CCD尺寸（越大感光区越大，像素数越多） d)CCD像素数（越多分辨率越高） 2)分解力：分解图像的能力，水平、垂直分解力，水平分解 力越高清晰度越高 3)灵敏度：光电转换灵敏程度，实质是光电转换效率 4)信噪比：有用信号与噪声的比值，信噪比越高，画面越干 净，图画质量越高 5)量化比特数：数字摄像机模拟信号/数字信号（A/D）的信 号比，现在厂家生产一般都为12比特 6)光学系统，光学变焦比越大越好 4.摄像机的正确操作步骤： 装电池——装磁带——打开电源，开机预热——打开镜头盖，
电视台的电视节目制作 流程 HUA system office room 【HUA16H-TTMS2A-HUAS8Q8-HUAH1688】
电视台的电视节目制作流程 一、前期制作工作流程 第一阶段：构思创作 （1）节目构思，确立节目主题，搜集相关资料，草拟节目脚本。 （2）主创人员策划、写出分镜头方案。 （3）拍摄计划，计划是节目的基础，节目的构思越完善，拍摄的条件和困难考虑得越周全，节目制作就会越顺利。各部门主要负责人讨论并确认拍摄计划并执行。 （4）各部门细化自己的计划，如建造场景道具，征集影片、录像资料等等。 第二阶段现场录制 不同类型节目有其不同的制作方式，以演播室拍摄为例： （1）排演剧本； （2）进入演播室前的排练：演员练习走位、表情、动作、交流；导演阐述，灯光、舞美的最后确定；音响、音乐处理；转播资料的确定。 （3）分镜头剧本：镜头序列、景别、角度、技巧、摄像机编号、切换钮编号；提词器的准备，租赁的设备，移动车，摇臂，布景，道具，美工装饰服装等。 （4）演播室准备：舞美置景，服装配齐，灯光试验，通信联络，录像磁带。
（5）摄像机准备：各设备准备，摄像机检查，调整灯光，带声音操作，化妆，服装，布景，道具，特技的运用。 （6）走场。以上诸项完成之后进行。 （7）最后排演（带机排练）。开始表演、导演处理、协调运用等等。 （8）录像。正式录制或试录，每段的场记、时间标准，适当穿插及备份镜头的拍摄。2、后期制作工作流程 第三阶段：编辑混录 （1）素材编辑；确认编辑方式、搜寻素材的入、出点并确定；搜寻母带的入、出点并确定。 （2）特技的运用、字幕的制作。 （3）画面编辑后，可进行初审看，结构是否合理，段落层次是否清楚，有无错误并修改。 （4）混录。录解说词及所需的音乐，将解说词、效果声、音乐进行混录，进行音调、音量等处理。 （5）完成片审看。负责人审看并提出意见。 （6）播出带复制存档。
A卷 填空题（每个1分，共20分） 1、通信系统由三大部分组成：（信源）、（信道）、（信宿）。3 2、我国数字电视按信号传输方式分为（地面无线传输数字电视）（卫星传输数字电视）其标准为（DVB-S）和（有线传输数字电视）其标准为（DVB-C）和（地面数字电视标准）其标准为（DVB-T/DMB-T/DTTB）。6 3、在数字复用中，SPTS的含义为单节目流，而MPTS的含义为多节目流。2 4、节目专用信息PSI表由PA T表、（PMT表）、（CAT表）和（NIT表）组成。3 5、图像的4个级别（低级(LL)）、（主级(ML：Main level)）、（高1440级(H14L)）和（高级(HL)）。4 6、数字电视中用于显示的设备有：阴极射线管显示器(CRT)、（液晶显示器(LCD)）、（等离子体显示器(PDP)）、投影显示(包括前投、背投)等。 选择题（每个1分，共12分） 1、在数字传输系统中，通常 B 用于地面传输， E 用于卫星传输。 A、DSB-SC B、QAM C、PDM D、PSM E、QPSK 2、在数字广播电视系统选用的编解码设备一般采用 B 标准。 A、MPEG-1 B、MPEG-2 C、JPEG D、MPEG-4 3、在MPEG–2中图像分成三种编码类型：I帧为（C）、B帧为（B ）和P 帧(A)。 其中（B）的压缩比最高，（ C ）的压缩比最低。 A、双向预测编码的图像 B、前向预测编码的图像 C、帧内编码的图像 4、PSI 表中的CAT 表是（B ），PMT表（C ）。 A、节目关联表 B、条件接收表 C、节目映射表 D、网络信息表 5、调制误差率MER值越大说明调制的准确率越（C），码流出现的误码越(B)，图象质 量越好。 A、大 B、小 C、高 D、低 三、简述题和计算题 1、什么是数字电视？与模拟电视比有哪些优点10分 2、请说明电视信号数字化的3个步骤。10分 3、什么是复合编码？什么是分量编码，它们各有什么特点？5分 视频信号的编码方式： 复合编码（composite video）：将彩色全电视信息直接编成PCM码，变成一个数字复合电视信号 分量编码（component video）：将亮度信号Y，色差信号R- Y和B-Y分别编码成三个数字分量电视信号 二者比较： “复合编码”与电视制式有关。 “分量编码”与电视制式无关。 在节目后期制作中：“复合”需解码 “分量”无需解码
第一章数字电视概述 1.信源编码是对视频、音频、数据进行压缩编码的过程。 2.多路复用是将视频、音频、和数据等各种媒体流按照一定的方法 复用成一个节目的数据流，将多个节目的数据流再复用成单一的数据流的过程。 3.数字电视分为标准清晰度电视（SDTV）和高清晰度电视（HDTV）。 4.数码率也称比特率或者传信率，是指单位时间内传送的二进制比 特数，记为Rb,单位为比特/秒，用符号b/s表示。 5.误比特率也称信息差错率或比特差错率，是指传错信息的比特数 与所传输的总信息比特数之比值。 6.频带利用率是衡量数字传输系统有效性的一个重要指标。它表示 在单位时间、单位频带内传输信息的多少，即单位频带内所能实现的数码率，单位为比特/秒赫兹，用符号b/(s·Hz)表示。 第二章信源编码 1.熵编码是一类无损编码，其基本原理是对信源中出现概率大的符 号赋予短码，对出现概率小的符号赋予长码，从而在统计上获得较短的平均码长。 2.基于图像的统计特性进行数据压缩的基本方法就是预测编码。它 利用图像信号的空间或时间相关性，用已传输的像素对当前的像素进行预测，然后对预测值与真实值的差—预测误差进行编码处
理和传输。 3.变换编码是将空间域里描述的图像经过某种变换，在变换域中进 行描述，即将图像能量在空间域的分散分布变为在变换域的相对集中分布。 4.DCT 64个变换系数中包括1个代表直流分量的“DC系数”和63 个代表交流分量的“AC系数”。 5.对游程的长度进行游程编码。游程编码的方法是将扫描得到的 一维序列转换为一个由二元数组（run,level）组成的数字序列。 6.静止图像的主要编码方法是DPCM和变换编码。 7.量化左上角量化间隔小而右下角量化间隔大，这是因为图像的 低频分量最重要，量化间隔小，量化误差也小，精度高；图像的高频分量只影响图像的细节，精度要求可以低一些，量化间隔可以大一些。 8.活动图像的压缩标准1标准数字电视：ISO MPEG-2 2会议 电视：H.261 3:高清晰度电视：ISO MPEG-2 活动图像的压缩编码利用每幅图像内部的相关性进行帧内压缩编码，有变换编码和预测编码两种基本类型；还利用相邻帧之间的相关性进行帧间压缩编码，主要是运动补偿预测和混合编码。 9.混合编码是将变换编码和预测编码组合在一起，通常用DCT等变 换进行空间冗余度的压缩，用帧间预测或运动补偿预测进行时间冗余度的压缩。 10.图像可以分为三种编码图像I、P和B I帧只利用本帧信息