第一篇中国古代建筑的特点
中国就是世界文明古国之一。古代中国建筑与古代埃及建筑、古代西亚建筑、古代印度建筑、古代爱琴海建筑、古代美洲建筑并列为世界古老建筑的六大组成。中国建筑文化源远流长,独立发展,形成独具特色的建筑体系。中国古代建筑特点主要表现在以下七个
方面:
1、使用木材作为主要建筑材料,以木构柱梁为承重骨架,以木材、土或其它材料为围护物的木构架建筑体系。
2、保持构架制原则,中国古代以木构柱梁为承重骨架,以木材或其它材料为
围护物的木构架建筑体系,实质上就是将承重结构与围护结构分开的构架体系。
3、创造并使用斗拱结构形式,斗拱就是中国古代建筑体系特有的形制,它既就是上部梁架与立柱之间传递荷载的结构构件,又以其自身优美、华丽的造型而成为建筑的
主要装饰构件。就是集结构功能与装饰功能与一体,在中国建筑体系中独有的构件。
4、实行单体建筑标准化,中国古代建筑,无论就是宫殿、寺庙、住宅等,不论其规模大小,外观体形皆由台基、屋身与屋顶三部分组成。
1、重视建筑组群平面布置。
中国古代建筑组群大多以庭院为组合单位:单体建筑沿周边布置,围合成中间的庭院。这样的庭院整体风格就是内向的:内部开敞而富于变化,外观较封闭。按照中国的封建礼制观念,庭院强调中轴对称布局,以突出主体建筑,并求得整体的平衡。
沿轴线作多层次的纵身布局成为中国古代建筑组群的一个鲜明的特色,有着丰富多彩
的庭院变化,在一定程度上弥补了单体建筑定型化造成的单调感。这种建筑群体组合的手法,甚至影响到城市规划,并取得辉煌的成就。
只有园林建筑就是个例外。中国园林建筑以“师法自然”为原则,极尽自由灵活之能事,与欧洲的几何图案式的园林建筑布局绝然不同。
6、灵活安排空间布局。
构架式的结构为室内空间的灵活布局创造了条件。中国古代建筑中,常用多种多样的罩、挂落、隔扇、屏等自由灵活地分隔室内空间。
7、运用色彩装饰手段。
木构架的一个突出缺点就是易腐、易燃。为了保护木材,表面需加油漆,在长期的发展演变中,中国古代建筑形成独具特色的彩画制度,令世人叹为观止。
中国古代建筑的主要类型与型制
一、中国古代建筑木构架的主要形式
(一)、抬梁式构架(又称“叠梁式”）
抬梁式构架就是在台基上立柱,柱上沿房屋进深方向架梁,梁上立短小的矮柱,矮柱上再架短一些的梁,如此叠置若干层,再最上层架上立脊瓜柱,这就就是一组梁架。
在相邻两组梁架之间,用垂直与梁架方向,并且位于柱上部的水平联系构件把两组梁架组合起来。每层梁的两端上面,垂直于梁架方向放置檩。檩不仅加强了梁架“坊”，
间水平方向的联系,构成稳固的组合构架,而且承受上部屋顶荷载。
抬梁式构架在中国古代建筑上使用非常普遍,尤其就是在中国北方。这就是因
为抬梁式可使室内柱子较少甚至就是无柱。但就是,抬梁式构架用料较大,耗费木材较多。而
且这种构架基本上不采用三角形这种最稳定的构件组合形式,所以稳定性较差。
(二)、穿斗式构架
穿斗式构架就是由柱距较密,直径较细的落地柱(或与不落地的短柱相间布置)直接承檩,在柱与柱之间沿房屋进深方向不设架空的梁,而就是用一种叫做“穿”的枋木,把柱子组成排架,并用挑坊乘托挑檐。排架与排架之间用纤子、斗坊合檩作横向连接。这种构架因
使用较细小的木料,所以节省木材;因柱距较密,所以作为山墙,抗风性能好。但就是,柱距较密,使室内空间促狭。因此,许多建筑常在建筑中部使用抬梁式构架,以扩大室内空间;在两端山墙,使用穿斗式构架,以提高抗风性能。穿斗式构架主要用于我国南方地区。但其历史就是悠久
的,至少就是在汉代已经相当成熟。
(三)、井干式结构
这就是一种不使用柱与梁的结构。井干式结构使用原木,或者方形、矩形、六
角形断面的木料层层叠叠,在转角处木料端部交叉咬合,构成壁架,再于两端壁架上立短柱以
承脊檩。
我国早在商代墓椁已使用了井干式结构。这种结构耗费木材量大,建筑的绝对尺度合开门窗均受到限制,所以目前仅在林区还有使用的。
中国古代木构架建筑的基本型制
(一)、基本单元
中国古代木构架建筑的基本单元为“间”。两榀相邻梁架之间,由四根柱子围合
的面积称为“间”。每座建筑物都就是由一间或许多间组合而成。建筑物的规模大小与形式,就由间的大小与多寡,以及间的组合方式而定。
这样的具有很大的灵活性,能适应不同地理环境与气候条件,又能满足多种功
能的使用要求,可组合成宫殿、寺庙、陵墓、宅院、园林等由简单到复杂的多种类型的建筑
极其组群。
(二)、结构特征
中国古代建筑的木构架在结构上基本就是采用简支梁与轴心受压柱的形式,局部使用了悬臂出挑构件与斜向支撑。
(三)、构造方式
各节点采用榫卯结合。这种构造方式使构架在承受水平外力(地震力、风力等)时有一定的适应能力。
(四)、面阔与进深
中国古代建筑平面多为矩形。以常见的矩形平面建筑而言,其较长的一边叫做
沿“宽”的方向,每相邻两根柱之间的距离叫“面阔”，
一个面阔即为一“宽”，
较短的一边叫做“深”，
一个进深即一间的深。一幢建筑,沿宽的间的宽。沿“深”的方向每相邻两柱间的距离叫“进深”，
沿深的方向所有间的进深之与叫“通进深”。
方向所有间的面阔之与叫“通面阔”；
面阔俗称“开间”。民间建筑常用三开间(俗称一明两暗)或五开间;宫殿、庙宇、官署常用五开间或七开间;特别重要的建筑用九开间;
建筑中各开间的名城因位置不同而异。正中一间叫做“明间”（
宋代称“当心间”);
次间外侧位于建筑物两端的间叫“梢间”。九开间以上的建筑
明间左右两侧相邻的间叫“次间”；
增加次间数。整个建筑的四周或前后可以设廊子。
各间面阔在商代宫殿中都就是相等的。后来逐渐演变成当心间最宽,次间次之,梢间同次间宽或更次之,廊最窄,这样可以突出当心间的地位,加强中轴线。当然业有各间相等
或各间不均的。
(五)、院落的组成
宫殿、庙宇或住宅,常由若干座建筑围合而成。最主要的建筑物居中,多为南向,
或厢房)。
或正房、上房)。在正殿(或正房)之前分列左右相向布置的建筑叫做“配殿”（
称“正殿”（
。这样布置的建筑所围合的空间称为
或“倒座”）
相对布置的建筑称“前殿”（
与正殿(或“正房”）
只有“院”。正房(或上房)两侧可附有套间,叫做“耳房”。一个院四面均有房屋者称为“四合院”，
三面有房屋者,叫做“三合院”。
(六)、“步”的概念
梁架上相邻的檩与檩中心线的水平距离(即水平投影距离)清代称为“步”或“步架”。各步之总与业就就是通进深。
大木作
在中国古代木构架建筑中,一切骨干木构件均称为大木。如柱、梁、坊、斗拱、檩、椽等。而负责制作
组合、安装这些大木构件的专业称作大木作。
柱
柱就是一种直立而承受上部荷载的构件,就是中国古代建筑中最重要的构件之一。
一、柱的分类
(一)、按柱的外形分
有直柱、梭柱之别。直柱即无卷杀的柱,此外还有人像柱、束竹柱等
(二)、按柱的断面形式分
中国古代建筑中大多使用圆柱。此外尚有方柱、八角柱、凹棱柱等断面形式。
(三)、按柱所在位置及功用不同分类
按柱所处位置总的可分为外柱与内柱两大类。具体分主要有以下几种:
1、檐柱
位于建筑最外围的柱柱叫檐柱。其主要功能为承载屋檐部分的重量。
2、金柱
位于檐柱以内的柱子,除顺建筑物面阔方向中线上的柱以外,都叫金柱。金柱
在外依位置不同又有外围金柱与里围金柱之分。相邻檐柱的金柱称外围金柱(又叫“老檐柱”）围金柱以内的金柱称里围金柱。若一座建筑中没有用里围金柱,则外围金柱即简称金柱。金
柱承受屋檐部分以上的屋面重量。在重檐建筑中,金柱上端向上延伸,直达上层屋檐,并承受上层屋檐重量,这样的金柱叫重檐金柱。
3、中柱
位于顺着建筑物面阔方向中线上的柱叫中柱。中柱直接支撑脊檩,将建筑物进深方向的梁架分为两段。中柱常用在门庑建筑中,而殿堂建筑一般不用,以扩大室内空间。
4、山柱
位于建筑物两山的中柱叫山柱。山柱常用于硬山或悬山建筑的山面。在门庑建筑或民
居中常可瞧到。
5、童柱
下端落在横梁(如桃间梁、桃间顺梁、趴梁上),上端象檐柱或金柱一样乘托梁
坊的柱叫童柱。因其下端不落地,所以柱均比较性。这类柱常见与重檐或多重檐建筑中。
6、角柱
凡位于建筑物的转角处,承托不同角度的梁坊的柱叫角柱。角柱按其位置不
同,又有角檐柱、角金柱、重檐角金柱、角童柱之分。
7、雷公柱
雷公柱有两种,一种就是庑殿建筑正脊两端用于支撑向外挑出的脊桁的短
柱子叫雷公柱,另一种用于园攒尖或多角攒尖建筑中的保顶中心下方,用由戗支撑的短柱子
也角雷公柱。
二、柱网的地盘分槽形式
柱网的分槽形式即就是柱网的布置形式。按照宋代《营造法式》中的“殿堂结可分为四种地盘分槽形式。
构”，
(一)、金厢斗底槽
由内外两圈柱组成相似“回”字的柱网形式叫做金厢斗底槽。其梢间内侧设
有中柱。
(二)、分心斗底槽
沿建筑物面阔方向只用一列中柱将建筑物等分围前后两部分的柱网形式叫
做分心斗底槽。这种柱网形式常用于门庑建筑中。
(三)、双槽
用两排金柱将建筑物平面分为大小不等的三区,一般中间进深较大,前后两
区进深小且常常相等的柱网布置形式叫做双槽。
(四)、单槽
仅用一排金柱将建筑物平面分成不相等的两区的柱网形式叫做单槽。
除了上述四种地盘分槽形式外,在唐代长安大明宫麟德殿中使用了“满堂柱”的柱网布置形式。
在建筑物四周用柱网形成周圈回廊的称做“副阶周匝”，
简称“副阶”。这种形
式常用于较隆重的建筑物上,如宫殿、塔等。
另外,在秦、汉时期宫室建筑遗址与崖墓中,发现有仅在平面中央设一根柱
子的,汉文献中称为“都柱”。估计这可能就是人类半穴居时代的遗风。当然这种建筑的规模都
就是不大的。
三、柱的“生起”与“侧脚”
(一)、生起
建筑物檐柱的柱高有当心间向两端逐渐升高,使檐口呈一缓与、优美的曲线,这种做法在宋代《营造法式》中称为“生起”。《营造法式》规定当心间柱不生起,次间柱升二寸,以下各间依次递增。即五开间建筑物的角柱比当心间柱高四寸,七开间高六寸。这种做法
在汉代与南北朝时期尚未采用,宋、辽建筑却广泛采用,到明、清时期也就少见了。
(二)、侧脚
为了加强建筑物的整体稳定性,中国古代建筑常常把最外一圈柱子(即檐柱)的柱脚向外移出一定尺寸,而柱头位置保持不动,使最外一圈柱子略向内倾斜,这种做法叫做
侧脚。宋代规定面阔方向的檐柱向内倾斜柱高的10∕1000,进深方向的檐柱向内倾斜8∕1000,角柱则两个方向均倾斜。这样,就形成柱脚与柱头位于不同的平面位置的情况。楼阁式多层
建筑的楼层柱,在下层柱侧脚上在加侧脚,并逐层依此向内收进。侧脚只有外圈的檐柱才采用,里面的金柱、中柱就是不采用的。
四、柱的“收分”与“卷杀”
(一)、收分
中国古代建筑中的圆形木柱,除去瓜柱等矮短的柱子外,一律做成上端(柱头外)直径小,下端(柱脚处)直径大的形式,这种做法叫做“收分”，
又称“收溜”。做出收分的柱子
显得稳定、轻巧、视感舒适。小式建筑的收分为柱高的1∕100,大式建筑为7∕1000。
(二)、卷杀
为使柱子外轮廓线挺拔、优美、富有张力,宋《营造法式》中规定,在柱头
柱高共收进3分°,加上柱肩处收1分°,实以下1∕３柱高处做成弧形,每1∕９柱高收进1分°,1∕３
收进4分°,使柱子外形称为梭柱,这种做法叫做“卷杀”。有的在柱子下段也有卷杀。
五、柱础与石质
柱础就是柱脚下面垫的一块石头,用以保护柱脚。柱础有各种形式,并可雕上多种花纹与图案。
石质就是柱脚底下,柱础上面一种垫状构件,木制的称为木质,铜制的称为锧,石制的称为石质。
枋
枋就是连接柱头或柱脚的水平构件,它就是一种辅助性构件,可以加强构架的整体稳定性。
一、额枋与平板枋
它就是柱头部的水平联系构件,并可承托斗拱与横向梁架。位于檐额枋简称“额”，
柱头上的额枋又称“檐枋”。
额在汉至唐的时期称为“楣”。隋代以后,楣多放在柱头顶上,乘托斗拱与梁。隋唐
时期,楣开始放在柱头之间,上皮与柱头平,两端插入柱中。有得做上下两道楣,上的旧做法为
下层楣叫做“由额”，
清代称阑
而称随以前压在柱头上的旧做法为“檐额”；
清代称“阑额”，
“檐额”；
大、小额枋之间为“由额垫板”。阑额与柱头上水平放置的一块
额为“大额枋”，
由额为“小额枋”，
上面乘托斗拱。
长度与每间面阔相同的木板,宋称“普拍枋”，
清代叫“平板枋”，
二、脊枋与金枋
在正脊处,脊檩(桁)下面的枋子叫“脊枋”。在脊檩(桁)与脊枋间有“脊垫板”。
位于檐枋与脊枋之间,沿屋面坡度逐层放置的枋子都叫做“金枋”。按金枋所处的位置不同,又有“上金枋”、“中金枋”、“下金枋”之别。每根金枋对应一根金桁。在金枋与金桁
之间为金垫板。
脊枋或金枋的两端或交与金柱、或交与瓜柱(包括金瓜柱或脊瓜柱)、或交与梁架的侧面。
三、箍头枋(又称“搭脚大额枋”）
箍头枋就是檐枋的一种特殊情况,即檐枋的一种。在建筑物的梢间或山面的转角
处与角柱相交的檐枋叫“箍头枋”。在多角的亭子建筑中,与角柱相交的檐枋都就是箍头枋。
箍头枋有单面箍头枋与搭脚箍头枋之分。单面箍头枋用于悬山建筑的梢间;而搭交箍头枋用于庑殿式、歇山式建筑的转角或多角形建筑的转角处。
箍头枋也有大式、小式之分。带斗拱的大式建筑中箍头枋的外伸端部常做成“霸王拳”的形状;无斗拱的小式建筑中则做成“三岔头”的形状。
四、穿插枋
位于抱头梁或桃间梁下,连系檐柱与金柱的枋叫“穿插枋”，
位于桃间梁下的,也叫“桃间随梁”。位于角檐柱与角金柱间的叫“斜插金枋”。
五、天花枋及天花构造
天花枋就是承托天花的主要构件之一,它与天花梁共同构成室内天花的承托构
架。其中,位于面阔方向的称为“天花枋”，
位于进深方向的称为“天花梁”。天花枋与天花梁断面
不同,但其上皮均与天花上皮平。
常与“天花支条”连做,沿面阔方向布天花上另一种半圆形断面构件叫做“帽儿梁”，
置。其作用相当于现代吊顶中的大龙骨。贴附于天花枋或天花梁侧面的天花支条又叫“贴梁”。
六、雀替
置于梁坊下与柱交接处,可加固梁坊与柱的连接,缩短梁坊的净雀替又叫“角替”，
跨距离。
雀替在宋代叫做“绰幕枋”雀字就是由“绰”字演变而来,替就是“替木”的意思。
雀替主要有以下几类:
1、雀替。指的就是普通雀替。
2、大雀替。常用于喇嘛教建筑。它比普通雀替大,长而且厚,下面用柱支撑。
3、小雀替。出头很小。
4、通雀替。在梁下立中柱,上安穿越柱头的长雀替。
5、骑马雀替。在建筑物末端,或廊子及垂花门侧转角的开间较窄,常使两个雀替
连为一体,称为骑马雀替。
6、花芽子。常用在廊子上,刻成卷草等图样。四川叫做“弯门”，
使用很普遍。南
方常用雕刻很华丽的弯门,不过弯门做的很长时,就变成了花罩。
7、龙门雀替。这就是一种非常华丽的大型雀替,柱旁雀替下设有梓框,雀替上装设三伏云等雕饰件。
七、地栿
地栿就是连接柱脚的水平构件,以加强柱下部的整体刚度。在开门处也做为门
槛。在栏杆下面,须弥座上,有一层水平条带,也叫地栿,用以安装栏杆。
梁
梁与柱一样就是中国古代建筑中最重要的构件之一,不过梁就是水平放置的
构件。它的公用就是承接其上部构架与屋面的荷载,并将其穿到柱上。
主要的梁两端放在前后两金柱上;若建筑物没有前后廊,则可放在前后两檐
柱上(T3－10)。梁的长短随房屋进深而定。
一、梁的分类
(一)、按梁的外观,梁可以分为直梁与月梁两大类。顾名思义,直梁就是指梁正投
影的上下两边线为两条平行的直线。而月梁的梁肩呈弧线,梁底略向上凹,梁侧常做成琴面,并饰雕刻,外观秀巧(图3－21)。汉代称为“虹梁”。
(二)、按梁的位置与功用分类
1、在抬梁式构架中,层叠而置,并向上逐层缩短的梁,与各层瓜柱组成梁架。
梁架中最下面的一根梁最长,叫做“大柁”;“
再上面一根梁叫“三
大柁”上面的一根梁叫“二柁”；
柁”。在清代,各柁按本身所承檩(或桁)的总数来称呼,分别叫做“几架梁”。如所承共有七檩,则
再上一层为“三架梁”。这就是因为从自大柁始,每向上升一架,称“七架梁”，
其上一层称“五架梁”，
则梁的两端各收进一个步架。+
宋代的梁称为“栿”,以每根栿本身所承椽子的总数来命名。因为一步架为一椽,所以,清之七架梁,宋称六椽栿;清之五架梁,宋称四椽栿;清之三架梁宋称平梁。
2、三架梁及角背与脊瓜柱
三架梁两端搁置在五架梁五架梁上面的瓜柱上,三架梁上正中立脊瓜柱,支撑脊檩。
所谓瓜柱指在抬梁式构架中立在梁或顺梁上,将上一层梁支起,并使之达到所
反之,小于本身之径或长宽
需要的高度的构件。若其本身之高大于本身之柱径长,称为“瓜柱”；
者,称为“柁墩”。瓜柱按其所处位置不同,又有金瓜柱、脊瓜柱,交金瓜柱等名称。
角背就是保持瓜柱稳定的辅助构件。瓜柱自身高度等于或大于柱径2倍时,均需要安设角背,而脊瓜柱必须安设角背。
3、四架梁与六架梁
上。卷棚顶没有正脊,脊部做成四架梁、六架梁系用于卷棚顶(也叫“元宝脊”）
圆弧形,下用月梁支撑,月梁两端各设一根脊瓜柱,承受月梁传下的荷载。
4、桃间梁
在带有斗拱的大式建筑中,位于檐柱与金柱之间,将檐柱与金柱拉结起来,并将端部挑出于檐柱之外,刻做成桃形的梁叫做“桃间梁”。
5、抱头梁
抱头梁用在无斗拱大式或小式建筑中,它的位置与大式建筑中的桃间梁相同,也就是位于檐柱与金柱之间,梁头放在檐柱上,梁尾托在金柱(或老檐柱)上。
二、梁头形式
在汉代明器中显示的梁头为垂直截割,唐代五台山南禅寺大殿使用的就是批竹
梁头,宋元建筑中常用蚂蚱头,明、清建筑中则多用卷云或桃尖。
三、举架
中国古代建筑的屋面为一凹曲面。屋面上这种曲面曲度的做法在清代叫做“举宋代叫“举折”。
架”，
举架的基本原则就是使屋面越向上越陡。其基本方法就是调整各层瓜柱的高
度。
由举架形成的曲面,使屋面更利于排水与檐下采光。这种做法使中国古代建筑形
成了自己独特的风格。
(一)举架的做法
举架的做法均以步架为比例。举架的急缓以房屋的大小与檩数的多少而定。
如:一般规定檐步架均为五举(即步架举高与步架长度之比为5/10)。
(二)举折做法
举折就是以前后撩檐檩之间的水平距离为总进深B,在前后撩檐枋上皮的连
线中点举起1/3～1/4总进深作为脊檩上皮的高度,叫做举高H。第一步将脊檩上皮与了檐枋
上皮连一直线,自脊檩而下,第二檩缝折下H/10,得上平檩上皮位置。第二步将上平檩上皮与
撩檐枋上皮连直线,第二檩缝依前法折下H/20,第三檩依前法折下H/40,依此类推。
清式举架与宋式举折的区别
(1)、举架先确定步架距离;举折应先确定步架距离与整个举架高度;
(2)、举架先从檐檩开始,自下而上;举折从脊檩开始,自上而下。
(3)、举架每个步架高跨比为整数或(整数加0、5)整个高跨比一般不会为整数;举折每个步架高跨比不为整数,整个高跨比为整数。
(4)、举架折线一次完成;举折不能一次完成。(？)
桁、檩
在小式桁、檩放在各梁的梁头上,上承椽子。在带斗拱的大式建筑中叫“桁”，
宋代称木专。带斗拱的大式建筑,桁径按斗口定;小式建建筑与不带斗拱的大式建筑中叫“檩”，
筑或不带斗拱的大式建筑檩径与檐柱直径相同。
桁檩按其位置不同,分为以下几类:
(一)、正心桁:位于檐柱中心线上的桁。
(二)、挑檐桁:正心桁外,承托挑檐的桁。
(三)、脊桁(脊檩):位于正脊处的桁(或檩)。
(四)、金桁:在正心桁与金桁之间的桁,统统叫“金桁”。依其位置不同,又有上金桁(宋称上平木专),中金桁(宋称中平木专),下金桁(宋称下平木专)之别。
除此之外,还有几种位于特殊位置的桁檩及附件:
(一)、梢檩:指悬山建筑向两山外挑出的檩。
(二)、扶脊木:叠置于脊桁上的构件,断面为六边形。其两侧与脑椽相交,所以需剃凿出椽窝。它的作用就是栽置脊桩,扶持正脊,安插脑椽。
(三)、垫板:每种桁檩下面均设有相对应的枋,作为瓜柱之间的连接件,其上皮与瓜柱上皮平。桁檩与枋中间为相应的垫板。
(四)、生头木:在房屋转角处的正心桁(或檐檩)背上需另加一个三角形的构件,叫
使檐口线由正身向屋角逐渐起翘。
“生头木”（
也叫“枕头木”）
(五)、替木与攀间:唐代用“替木”托木专。宋代撩檐木专下或用替木,或用通常的撩檐枋,而平木专与脊木专下使用“攀间”相托。攀间使由素枋结合替木与斗拱组成的各梁架间
的重要连接件,就是相邻两榀梁架上的蜀柱间起联系拉结作用的横木。由两材攀间、单材攀
间。捧节令拱、实拍攀间等组合形式。这类构件相当于明清时期的金枋、脊枋。檩下只用垫
板与枋,合称”一檩三件“。不再用替木、攀间。
椽
椽就是按垂直与桁檩的方向,置放与桁檩之上,用于承受望板(屋面板)与瓦的构件。
一、椽的分类
(一)、脑椽:最顶上一排屋脊处的椽子叫“脑椽”。
顶椽”。它就是卷棚式屋顶位于两根顶金桁(即脊檩)之
(二)、罗锅椽:又叫“蝼蝈椽”“
间的椽子。
(三)、花架椽:位于金步上的椽子。花架椽按位置不同有上中下之分。
(四)、檐椽:一端位于金桁上(或重檐建筑的承椽枋上),另一端伸出在檐桁之外的椽
子叫“檐椽“。伸出檐桁之外的部分叫“出檐”。
(五)、飞椽(也叫“飞子”):附着与檐椽之上向外挑出的椽子。飞椽后尾呈楔形,钉附在檐椽之上。椽子一般为圆形断面,而飞椽用矩形断面。
(六)、板椽(又称“连瓣椽”):用于圆形椽尖顶檐步架以上部位。因圆形椽尖式建筑檐
步以上部位越来越小,已不能使用单根椽子,故将各间椽子合并为几块梯形或三角形板块,以
板代椽。
二、附件
(一)、大连檐:钉附在飞椽椽头上的横木,断面呈直角梯形,长随通面阔,高同椽径。它的作用在于把檐口处的飞椽连在一起,以保证飞椽的相对位置固定。
(二)、小连檐:钉附在檐椽椽头上的横木,断面也就是直角梯形,长随面阔,厚为板厚的1、5倍,宽同椽径。作用为将檐椽固定在檐口的相对位置上,避免其游移。
(三)、闸挡板:用以堵塞飞椽之间空挡的闸板。其厚同望板,高同飞椽高,宽为飞椽空挡净宽加两侧入槽尺寸。闸挡板与小连檐配合使用。如安装里口木则不再用小连檐与闸挡板。
(四)、里口木:刻以瞧作就是小连檐与闸挡板的结合体。其长同通面阔。高为小连檐厚加飞椽高,宽同椽径。里口木需按飞椽位置凿出凹口,飞椽即从凹口内穿出。里口木用材较费,加工麻烦,且笨重,无特殊要求时,一般不采用。
(五)、椽碗:封堵檐椽间空挡的挡板。椽碗侧立钉在檐檩中线内侧,其外皮与檩中线齐,檐椽即从碗洞内穿过。碗椽系在檐柱间安设装修,以檐柱为界划分室内外时才采用。若在金
柱上安设装修,以金柱为界划分室内外时,则不设椽碗这一构件。椽碗可以封堵檐椽间空挡,分隔室内外空间,防止鸟雀钻如室内,也有防寒保温的作用。
(六)、椽中板:当在金柱间设装修,划分室内外时,需在金檩上安设椽中板。其作用与椽碗相同。它位于檩中线外侧,里皮与檩中线齐。并夹设在檐椽与花架椽之间,故名“椽中“。其长随通面阔,厚同望板,宽1、5椽径或按实际定。
(七)瓦口:承托底瓦与盖瓦的构件,钉附在大连檐上。七总长按通面阔。明间正中应以
底瓦座中。瓦口高为椽径的1/2,厚为高的1/2。
其她构件
一、蜀柱与叉手
蜀柱即瓜柱,蜀柱就是宋代的名称,又叫侏儒柱。早期只用在平梁上,支撑脊柱,而在其她承梁处用斗拱、矮木与驼峰。蜀柱头也安斗,柱头间用攀间,柱角处装木沓。
叉手也用在平梁上支撑脊木专。实际就是一对人字型的支撑。叉手的上述用法
通用于汉至唐,晚唐五代起,逐渐改用蜀柱支撑脊木专,叉手成为托在两侧的加强稳定的构件。
明清时期,各梁均用瓜柱支撑,瓜柱下用角背,取消了叉手。
二、驼峰
驼峰系用在各梁架之间配合斗拱承托梁栿的构件,因起外形似骆驼之背,故名之。驼峰有全驼峰与半驼峰之分。全驼峰又有鹰嘴、掐瓣、戾帽、卷云多种形式。半驼峰比较少
见。唐山西五台山佛光寺大殿上使用了半驼峰。
三、托脚
托脚就是支撑平木专的构件。唐至元代使用较多,明清时期已极少用。
四、替木
替木设置于栌斗或令拱斗口上(也有直接设在柱头上的),与枋平行,两构件对接的
接口之下,即增加了构件连接的强度,又可缩短构件跨据。最早在汉代已出现这种构件。宋代,檐下替木通常连续,实际成了撩檐枋。明清官式建筑中已不使用。
五、平座与滴珠板
平座就是指楼阁式建筑上由楼层向室外挑出的平台或走道部分。它主要由平台,栏杆与斗拱组成。
滴珠板又叫燕翅板。滴珠板就是清代的叫法,指的就是平座外沿的挂落板,由一些竖向木板拼接而成。其高度同平坐斗拱高,厚度为沿边木厚度(2斗口)的1/3。滴珠板下端常做成如意头形状,如意头宽为板高的1/2,或按总面阔划定。
翼脚构造
中国古代建筑屋角的转角部位向上翘起,使两个方向的檐部在立面上形成优美、
轻灵、流畅的曲线,宛似鸟翼,故称为“翼脚”。从平面上瞧,在两个方向各形成一条向45度(在矩形、方形平面建筑中)斜角方向逐渐向外伸出的与缓曲线。
翼角由老角梁、仔脚梁、翼角椽、翼角翘飞椽、大连檐、小连檐、檐头望板、枕
头木等构件组成。
一、角梁
这里指外转角角梁。在矩形平面的四坡顶建筑中,角梁位于同檐面与山面各
成45度角的分位上。
角梁分为上下两层。下面一层为老角梁,上面的就是仔角梁。老角梁与仔角梁后尾交于
搭交金桁处。老角梁的上皮做桁碗(承接桁檩之带碗口的构件,垂直于面宽方向,叠置于撑头木
之上,中部承正心桁,前端承挑檐桁。碗大小同桁径,以承受桁或檩)。仔角梁的下皮做桁碗,并
俗称“刀把做法”),合抱住搭交金桁的交点处。这就是最常用的做法。另一种做法叫“插金做法”（
用于重檐或多层檐的下层檐角梁,其后尾不与搭交金桁相交,而就是做榫插入角柱。榫可做成
半榫,也可将老角梁后尾做成透榫,出榫部分做成方头或“麻叶云头”。
角梁的伸出与翘起有“冲三翘四”之说。“冲三”就是指仔角梁梁头的平面投影
位置,比正身檐平出(即檐椽头部至挑檐桁中线之间的水平距离)的长度在加上3个椽径。老角梁的前端头部,一般做成霸王拳的形式,后尾刻做三岔头。所谓“翘四”就是指仔角梁头部边棱
线(即大连檐下皮,第一翘上皮位置)比正身飞椽椽头高出4椽径。
角梁的翘起有三个因素:⑴、老角梁的前部就是扣压在正心桁与挑檐桁上面
的,而后尾却被压在金桁下面,使老角梁本身前端向上翘起。⑵、仔角梁头部探出老角梁以外
部分,比它的正身下皮延长线又翘起一个角度,使仔角梁头比老角梁头翘起更高。⑶、角梁本
身的高度尺寸大于正身檐椽与飞椽。
二、翼角椽
翼角椽系檐椽在建筑物转角处的特殊形式。翼角椽无论就是平面、立面及构造
形式都与正身椽不同。
紧靠角梁的翼角椽为第一根,紧靠正身椽的翼角椽为最末一根。在平面投影上,
正身椽与角梁的夹角为,而翼角椽从最末一根起,至第一根,其与角梁的夹角则逐渐减小。同时,从最末一根翼角椽起,至第一根翼角椽,其外冲的长度也越来越大。第一根翼角椽冲出长度接
近老角梁外冲长度,但翼角椽本身长度约等于正身檐椽,所以它的后尾大约落在老角梁2/3长位置处的仔角梁上。所以仔角梁梁侧应从第一根翼角椽后尾处开槽,以承搭翼角椽尾。从立
面上瞧,翼角椽椽头从最末一根起逐渐抬高,至第一根翼角椽已接近老角梁头的高度。
三、翘飞椽
翘飞椽就是正身飞椽在建筑物翼角部分的特殊形式。它与正身飞椽的区别在
于:(一)、翘飞椽随仔角梁向外冲出,所以比正身飞椽长。(二)、翘飞椽需随仔角梁翘起,所以
它的上皮线不就是一条直线。(三)、翘飞椽头随着起翘而逐渐翻转,呈不同角度的棱形,而与
正身飞椽的方形椽头不同。(四)、翘飞椽随起翘而产生的扭脖(称翘飞母)的角度不断改变。
斗拱
一、斗拱的作用
斗拱就是中国古代建筑上特有的构件。它的主要作用就是:
(一)、承重。它承受梁架传下来的荷载,并将其传到主子上,在通过柱础传至屋檐。
它可以承托挑檐,使檐部挑出更远,以保护墙身与台基。在室内还可以承托天花枋,构成室内天花。在设有平坐的多层建筑中,斗拱又就是平坐的支撑构件,所以,斗拱就是中国古代建筑中重要的结构构件。
(二)、抗震。斗拱在梁架与柱间形成纵横交错的铺作层,犹如在梁架与柱间增设了
一层弹簧层,它可以有效的抗御地震力。所以,我国许多优秀的古建筑,包括多层的楼阁与高耸的塔,经历多次强烈的地震而仍能巍然屹立。
(三)、装饰。纵横交错,形式多样,种类繁多,色彩艳丽,韵律井然,使斗拱成为中国古建筑上重要的装饰构件。
(四)、建筑等级的标志。在中国封建社会中,只有重要的建筑,如宫殿、陵寝、苑囿、坛庙、寺观的主要建筑上才使用斗拱。同时斗拱的形制也成为建筑等级的标志。
此外,对我们来说,斗拱的形制也成为研究中国古建筑建造的历史时期的重要依据。
二、斗拱的组成与分类
(一)、斗拱的组成
斗拱在结构上由四种部件组成。
1、拱。与建筑物表面平行的弓形构件。
2、翘。与建筑物表面垂直或成45度或60度夹角的弓形构件。其形式与拱相同,唯放置方向不同。
3、昂。昂在唐、宋时就是斗拱中的斜置构件,起杠杆作用,这就是真昂。明清时昂的结构作用下降,常常仅起装饰作用。其形式为将翘向外的一端特别加长,并斜向下垂(或斜向上挑出)。
4、斗与升。斗与升都就是斗形的立方块。位于拱的两端,界于上下两层拱或拱与枋之间着,清代叫“升”。位于翘或昂的两端,界于上下两层翘昂,或包括横拱之间者,叫做“斗”。斗与升除位置不同外,在全部设有横拱的斗拱中,升上只承托与建筑物表面平行的拱或枋一种
构件,所以只开一面口,叫做“顺身口”；
而斗拱则承托相交的拱与翘昂,所以斗上开的就是“十字口”。
(二)、斗拱的分类及各部分名称
1、按斗拱在建筑物上所处的部分可以分为两大类。
(1)、外檐斗拱。主要包括五种。
清代称“柱头科”。
A、柱头斗拱。直接座于柱头上。宋代叫做“柱头铺作”，
B、柱间斗拱。位于两柱之间的额枋或平板枋上。宋代叫做“补间铺作”，
清代称“平身科”。
清代称“角科”。
C、转角斗拱。位于角柱上。宋代叫做“角铺作”，
D、溜金斗拱。在明清时期由带下昂的平身科斗拱转化而来。
E、平座斗拱。位于平座下面,用于支撑平座。
清代称“一攒”。
每一组斗拱,宋代叫做“一朵”，
(2)、内檐斗拱。主要包括品字科斗拱与隔架斗拱两大类。
2、拱的分类及各部分名称
(1)、按拱所处的结构位置可分为两大类。现以外檐斗拱为例做介绍。
A、正心拱。凡就是位于檐柱中线上的拱,都叫“正心拱”。
正心拱一面向外一面向里。在拱的纵中线上需加宽0、3－0、25斗口的槽口,用以安放拱垫板。所以正心拱的厚度要比其它的拱多一个拱垫板的厚度。
B、单材拱。凡不在檐柱中心线上的拱都叫“单材拱”。在檐柱中心线以外的单材拱又叫“外拽拱”；
在檐柱中心线以内的单材拱又叫“里拽拱”。
(2)、按拱的长短尺寸可分为三类:瓜拱、万拱与厢拱。瓜拱最短,厢拱次之,万拱最长。这就是清代的规定。瓜拱与万拱常相叠并用,瓜拱在下,万拱在上,瓜拱托着万拱。位于正心拱
宋代称泥道拱);位于正心拱位置上万拱叫做“正心万拱”。位于位置上的瓜拱叫做“正心瓜拱”（
单材拱位置上的瓜拱与万拱,分别叫做“单材瓜拱”、“单材万拱”。又可以分为“外拽瓜拱”、“外拽万拱”与“里拽瓜拱”、“里拽万拱”。
厢拱总就是安放在最上层翘或昂两端,外拽厢拱承托挑檐枋,里拽厢拱承托天花枋。在正心拱位置不会出现厢拱,所以厢拱没有正心与单材之别。
瓜拱、万拱、厢拱就是清代的名称。在宋代瓜拱称“瓜子拱”，
厢拱称“令拱”。
万拱称“慢拱”，
(3)、拱的各部分名称。
在拱的中间部位有与翘、昂或要头相交的卯口。拱的两端有承托升的分位。在升与卯
口之间,拱向下弯曲的位置叫做“拱眼”。拱的两端下面曲卷处叫“弯拱”。弯拱的曲度在清代《营造法式》里有“瓜四”、“万三”、“厢五”的规定,使拱弯分成几小段直线,以便制作。
3、翘、昂的分类与斗拱出跳
(1)、翘与昂的分类
每
宋代称“华拱”。宋代把出跳叫做“抄”，
A、翘。凡就是向内、外出跳的拱清代叫做“翘”，
出一跳叫做“一抄”。例如“双抄”即出华拱两跳。
C、昂。昂也就是斗拱向外出跳的构件,只就是形式与翘不同,昂头部伸出特别长。
1)、下昂。下昂就是向下倾斜的构件。下昂的作用在于使斗拱出挑长度与华拱相同时,减低斗拱抬升高度。这样可使屋檐伸出较深远时,斗拱不至于抬升过高。
2)、上昂。上昂就是斗拱向外上方斜出的构件。它可以在斗拱挑出长度与华拱相同时,增加斗拱高度。
(2)、斗拱出跳
清叫“一踩”;每升高一层,宋叫“一翘(华拱)或昂每向内或向外挑出一层,宋叫“一跳”，
铺”。以正心拱为中,每向内、外出跳一层,清代又叫做“一拽架”。
按宋代与清代的规定,斗拱向内外各出一跳,宋叫“四铺作”，
出两跳,宋叫“五铺
清叫“三踩”；
出四跳,宋叫“七铺作”，
出五跳,宋
清叫“九踩”；
清叫“七踩”；
出三跳,宋叫“六铺作”，
作”，
清叫“五踩‘；
清叫“十一踩”。
叫“八铺作”，
宋代斗拱出跳的铺作数为出跳数加3,即N(铺作数)＝X(出跳数)＋3(长数项)。
清代斗拱出跳的踩数就是指一攒斗拱中横拱的道数。清式斗拱每拽架都设有横拱,所以每攒斗拱里外拽架数加正心位上的正心拱枋,即为每攒的踩数。唐宋时期,里外拽斗拱上常
有不设横拱的做法。这种做法叫做“偷心造。而里外拽上设横拱的做法做“计心造”。
宋代对斗拱的表示方法为“几铺作几抄几昂”。如“五铺作单抄单下昂”、“七铺作双抄双
下昂”等。清代对斗拱的表示方法为“几踩几翘几昂”。如“五踩单翘单昂”、“七踩单翘重昂”等。最简单的斗拱为不出跳者,分别有“一斗三升”等形式。
无论一攒斗拱出几跳,在最里、最外两跳上只有一层厢拱(令拱)。外拽厢拱上托着挑檐枋,挑檐枋上座着挑檐桁;里拽厢拱上托着天花枋。其余各踩都只有两层拱,瓜拱在下,万拱在
。
宋称“罗汉枋”）
在里、外拽位置上的叫“拽枋”（
上。万拱之上,就就是枋子。在正心的叫“正心枋”，
无论踩数多少,正心万拱以上就用层层的枋子叠上,一直到正心桁下。
(3)、翘昂的构造做法
以清式五踩单翘单昂平身科斗拱为例。翘与拱的做法完全相同,只就是方向不同。
昂向外伸出一端为昂嘴。向里挑出一端或曲卷如翘,或者做成“菊花头”、“霸王拳”一类
上面的叫“撑头”。的雕饰。在最上层翘昂的上面,还有两层与翘昂平行的构件。下面的叫“耍头”，
里端做成“六分头”。撑头外端不露出,抵住挑檐
耍头里外两端均外露,外端往往做成“蚂蚱头”，
枋;后尾露出刻座“麻叶头”。
4、斗与升的分类及各分部名称
(1)、斗与升的分类。
宋代叫”栌斗“，
清代也叫”坐斗“。它位于全攒斗拱的最下层,直接座
A、大斗。汉代称“栌“，
在柱头或额枋、或平板枋(普拍枋)之上。大斗上承托正心瓜拱及头翘或头昂。所以,全攒斗拱的重量都集中在大斗上。
B、三才生。宋代叫“散斗”。它位于里外拽拱之两端。托着上一层拱或枋子。
C、槽升子。宋代叫“齐心斗”。它位于正心拱之两端,托着上一层正心拱或正心枋
D、十八斗。宋代叫“交互斗”。它位于翘或昂的两端,托着上一层翘或昂及与之相交的拱。
(2)、斗与升各分部名称。
A、斗口。大斗与十八斗上,都开有装设翘昂的槽口,称做“斗口”。清代把平身科斗拱大
斗的斗口作为权衡大式大木建筑各部件的基本单位。
B、斗耳。斗口两侧突起的部分。
C、斗腰。斗耳下面的垂直部分。宋代叫做“斗平”。
D、斗底。斗腰下面的倾斜部分。宋代称“斗欹”。宋代规定:斗耳、斗平、斗欹的高度比为4:2:4。
三、斗拱的模数制
(一)、宋代斗拱的模数制
宋代《营造法式》中把建筑物的长、宽、高各种构件,包括斗拱的宽与广(高),都用“份数”订出标准,称为“材份(宋写作‘分’）
制”。这就是中国古代的模数制。这种模数制的基本单位
为‘分’。规定1材＝15分。另以“契”与“足材”作为辅助单位。一契＝2/5材＝6分;一足材＝1材＋1契＝21分。矩形构件均为高15分度,宽10分度,即高:宽＝3:2。上下拱之间的距离为契,高6分度,宽4分度。单材拱断面也就是高15分度,宽10分度;足材拱高21分度,宽仍为10分度。《营造法式》中,按建筑物等级将“材”分为八等
(二)、清代斗拱的模数制
清代工部《工程做法则例》规定以平身科斗拱中坐斗承托翘昂的卯口宽度作为模
数的基本单位,叫做“斗口”。清代单材高度比为14:10,足材20:10。斗口制为宋制“分值”的十倍。斗拱按建筑等级分为十一等。由宋制与清制相比,可以瞧出用材普遍减小。随着历史的
发展,斗拱用材的趋势就是由大变小。
四、平身科斗拱构造
平身科斗拱位于两柱之间,座在额枋或平板枋上。它的结构作用远逊于柱头科斗拱。
1、大斗。大斗就是各类斗拱最下面一层构件。大斗的上面,沿进深与面阔两个方向
的中部,刻有十字形开口。其中,正面开口宽度为1斗口,即模数制中的“斗口”。里面安设头翘(或头昂)。因为大斗顺面阔方向的两侧需安设拱垫板,所以尚要剔出拱垫板槽。
2、正心瓜拱与头翘。这就是第二层构件。顺面阔方向为正心瓜拱,沿进深方向为头翘。清式斗拱同一层的纵横两个方向的构件均为十字相交,并按“山面压檐面”的原则构造既就是用头翘压住正心瓜拱。正心瓜拱与槽升子常用一根木料制成,以利制作与安装。
3、正心万拱、单材瓜拱与昂。这就是第三层构件。顺面阔方向,在正心瓜拱上安设
正心万拱;而在头翘的十八斗上安设单材瓜拱。正心万拱两端仍做出槽升子。单材瓜拱两端
设三才生。
4、正心枋、单材万拱、外拽厢拱与耍头。这就是第四层构件。正心枋安置与正心万拱
之上。单材万拱安置在单材瓜拱之上,其两端也设三才生。在昂头的十八斗上,顺面阔方向安设外拽厢拱,两端各设三才生;沿进深方向安设耍头,其外端刻做蚂蚱头,后尾为六分头。
5、叠置正心枋、拽枋、挑檐枋、里拽厢拱、撑头木、钭斗板与盖斗板。这就是第五
层构件。在第四层构件正心枋的上面在叠置一层正心枋。单材万拱的上面安设里、外拽枋。
在外拽厢拱上面安设挑檐枋。在耍头后尾的六分头上安设里拽厢拱,其两端为三才生。在耍头上沿进深方向设撑头木,其外端抵住挑檐枋而不外露;后尾外露做成麻叶头。在挑檐枋与各
拽枋上设钭斗板与盖斗板,以放鸟雀由斗拱上进入室内,并可起到防寒保温作用。
2、续叠正心枋、井口枋与桁碗。这就是第六层构件。在第五层构件叠置正心枋上在续
叠正心枋,直至正心桁下,其高度由举架要求而定。在里拽厢拱上设井口枋,井口枋就是为架构室内天花而设的构件。
以上为清式单翘单昂五踩平身科斗拱的构造。当斗拱的踩数增加时,外檐蚂蚱头数量不变,只增加翘或昂的数量;
五、溜金斗拱
溜金斗拱就是明清时期由平身科带下昂斗拱转化而来。它的特点就是,沿进深的昂、翘、耍头、撑头等构件,自正心枋以内,按檐步举架要求斜向上延伸。其中的耍头与撑头
两个构件,或者其中之一,一直延伸至下金步位置。溜金斗拱可分为落金溜金与挑金溜金两种
做法。
挑金溜金与落金溜金之不同仅在于挑金溜金后尾起秤杆件没有花台科斗拱的
支撑,纯属悬挑构件。这种做法用于荷载小的(如亭子)建筑上。
六、品子斗拱
品子斗拱用于平座挂落或者室内金柱上,承天花枋。这种斗拱正心枋两侧跳出
均用翘,仰视如“品”子。当用于平座挂落时,正心枋上皮与挑檐枋上皮平。
七、牌楼斗拱
牌楼斗拱就是一种特殊的品子斗拱,其正心构件的两侧完全对称。
八、攀间斗拱
攀间就是相邻两个梁架蜀柱与蜀柱之间起拉结与联系作用的横木。这就是宋
代构件的名称,相当于明清时代的金枋与脊枋。明代建筑中,常在金(脊)桁与金(脊)枋之间安设一抖三升斗拱或重拱,称为“攀间斗拱”。
九、隔架斗拱
隔架斗拱用于承重梁架及随梁之间,以增强承重梁架的抗弯能力。
十、藻井斗拱
藻井斗拱只用于室内藻井。它没有结构作用,而只起装饰作用。
后尾做燕尾榫交藻井斗拱采用以正心枋中心为界,只做外出一半的“半面做法”，
于藻井板上。
多层木建筑
中国古代建筑中多层木建筑实际上就是由若干单层木构架相叠垒而成。在
层间有使用暗层、斜称等加固措施者。多层木建筑结构的关键就是上下层柱子的连接构造,其方法有以下几种。
一、分层设柱的连接
宋《营造法式》上有两种做法:
1、叉柱造。即将上层柱的脚底处做十字开口,插入平座柱的斗拱内;平座柱底脚处也做十字开口,插入下层柱头上的斗拱内,但应向内退入半个柱径。这种做法便于施工,但因柱脚开十字口而降低了柱角强度,并且柱收进少,立面外观不够稳定。
中国古代多层木建筑大量使用这种叉柱造。
2、缠柱造。即在下层柱顶端增设斜梁;上层柱座在斜梁上。
二、通柱做法
即一根柱直通多层,甚至直通到顶。
第四章屋顶
屋顶就是中国古代建筑中最具特色,且异于外国建筑的重要组成部分之一。
一、屋殿顶
屋殿顶在中国古代建筑中就是级别最高的一种屋顶形式,常用在最尊贵的
建筑上,如:宫殿、陵墓、陵寝、太庙、宗教建筑,称为皇权与神权的象征。民间就是禁用的。
特别隆重的建筑上使用重檐屋殿做法。
(一)、屋殿顶的构造
屋殿顶有前后左右四个坡,所以又称“四阿顶”。左右两坡即山面坡。前后两
坡相交处为“正脊”；
左右两坡与前后两坡相交处形成四条脊,叫做“垂脊”。整个屋顶共有五条脊,所以叫“五脊殿”。
屋殿顶内部梁架主要由两部分组成,即正身梁架;山面梁架与转角部分。正
身梁架组成前后两坡,其构造为抬梁式构架。构成屋殿顶的关键就是山面梁架与转角做法。
因为山面的桁檩与正身桁檩垂直放置,而与正身梁架平行,所以需要解决支撑山面桁檩的梁。
在屋殿顶中设置了一系列的顺梁与顺趴梁以承托山面桁檩。顺梁与顺趴梁与正身梁相垂直放置。(4－1)
顺梁无论就是标高、形式与断面尺寸皆与相对应的正身梁相同。设置顺梁有个基本条件,即顺梁下面必须有柱承接。在有斗拱的大式建筑中,常见的顺梁为“桃间顺梁”。
若下面没有柱承接,则只能用趴梁。顺趴梁的里端搭在正身梁架上,外端扣在山面桁檩上,其上用瓜柱或柁墩承托上一层桁檩(3－24)趴梁与顺梁的区别在于趴梁扣在
桁檩上,靠桁檩支撑;顺梁在桁檩下,两端承托桁檩。按位置不同,顺趴梁又有上金顺趴梁与下
金顺趴梁之别。
山面桁檩与正身桁檩在转角部位搭交,下面由交金瓜柱或交金墩支撑。在
转角部位的搭交桁檩间,放置角梁与由戗,做为垂脊的骨架。
(二)、屋殿顶推山做法
所谓“推山”，
即将正脊的两端向外延长,使山面屋面从正脊端向外推出。这样做,山面屋面比正身屋面更加陡峻。这种做法的关键意义在于使屋殿顶的四条垂脊由原来平
面投影的与山面均成45度的直线改变为平面投影呈折线形状(4－2),从立面、透视上瞧来,使四条垂脊变成更加优美的柔与曲线。
因脊桁两端向外伸出,其端部下面需增设太平梁与雷公柱两种构件予以支
撑,推山做法有两种情况:
1、檐、金、脊各步架相等。
推山做法一个重要原则就是檐步架不推,以保证檐步的方正。所以,推山就是从第二步,即下金步开始的,推出尺寸为该步架的1/10,若各步架为五尺,则推出五寸,第二步架变成了四尺五寸(4－3)。第三步推出时,按第二步的1/10,即四寸五分,实际第三步架变成了四尺零五寸。依次类推。
2、檐、金、脊各步架不相等
若金步与脊步各步架相等,仅檐步架不等的,应视为各步架相等。所以,所谓“檐、金、脊”各步架不相等”，
主要就是指金步与脊步的各步架不相等。
此种情况推山时,仍保持檐步不动,第二步推出其本身步架长度的1/10若其原步长为五尺,则应推出五寸。以后各步推出时都应首先减去前面各步已推出的尺寸,在推出剩余长度的1/10设第三步架原长四尺,减去第二步推出的五寸后,剩余三尺五寸,应在推出三寸五分,实际第三步变成了三尺一寸五分。若第四步架原长为三尺,则应首先减去第二步推出
的五寸与第三步推出的三寸五分,在推出二寸一分五厘。一次类推。
二、硬山顶
屋面仅有前后两坡组成,左右两侧用山墙封死,正脊、檩木等均不挑出的屋
顶形式称作“硬山顶”。在常用的屋顶形式中排在屋殿、歇山、悬山之后,属于地位最低的屋顶形式。因此,常用在各类次要或附属建筑物上,也大量用于普通民居中。
硬山建筑也有大式与小式之分。最常见的为小式硬山顶建筑。如:常用于民居中正房或过厅的七檩前后廊式硬山建筑;常用于民居中厢房或配房的六檩前出廊式硬山建
筑;常用于民居中厢房、倒座或后罩房的五檩无廊式硬山建筑等(4－9)。大式硬山建筑常用
作宫殿、苑囿、陵寝、寺庙等建筑群中的附属建筑或配房、大多不用斗拱。若使用斗拱,也只做简单的一斗三升成一斗二升交麻叶等不出踩的斗拱。
硬山建筑的正身梁架为普通的抬梁式构架。硬山建筑中有特色的构架为贴
山墙处的“排山梁架”。排山梁架中常使用山柱(4－10)。山柱立于台基之上,柱顶承托脊檩。山柱将排山梁架分为左右梁部分,使各梁架分别变为由上至下的单步梁、双步梁等(4－11)。排山梁架全部包在山墙内,室外瞧不到。但室内常将山墙与柱相交处做“八字门”露出柱体。
大式硬山建筑常用园椽,而小式硬山建筑有使用方椽者。普通民居常常只用檐椽,不用飞椽,称为“老檐出”做法。
三、悬山顶
悬山顶建筑的正身梁架与硬山顶建筑相同。不同之处在于悬山建筑左右两
又叫“挑山”或“出山”。梢檩向外挑出长度有两种做法。
山处的均向外挑出。所以称为“悬山”，
其一,由山面柱中向外挑出的长度等于檐出尺寸;其二,由山面柱向外挑出四椽四档(4－12)。
为了保护挑出的檩头,在各檩头的外面需钉上一块叫做“博缝板’的木板。为了增加建筑的美观,博缝板的端头常做成“霸王拳”状(4－13)。
悬山建筑的山墙有三种做法:其一,象硬山式建筑的山墙一样直砌到顶,仅
把挑出的檩木与燕尾板露在外面。其二,将山墙砌至各层梁下皮,并沿瓜柱向上折砌,使山墙呈阶梯状,把梁架局部露出。这种做法称“五花山墙”(4－14)。其三,山墙只砌至大柁下皮,梁架上三角形空挡处用“象眼板”封起来。
四、歇山顶
歇山顶在中国古代建筑屋顶中的地位仅次于屋殿顶,所以在宫殿、陵墓、寺庙、园林、贵族府邸等建筑中被大量使用。从外观瞧,歇山顶好像时悬山顶与屋殿顶结合而
成。其上部有前后两面坡与山花、博缝,宛如悬山顶;其下部前后左右四面坡,又如同屋殿顶。所以歇山定即庄重又轻盈。
(一)、两山破面做法——歇山收山
1、檐椽的承接
歇山顶前后两坡面的檐椽承接做法与庑殿顶相同。其两山坡面的檐椽前
端搭在檐檩(或正心桁)上,后尾插入采步金梁的预留椽碗中。采步金梁这个构件在宋代建筑中
已有雏形,叫做“系头栿”在明代常以桁檩的形式使用,叫做“采步檩”；
直到清代才形成了“身似梁,端头似檩”的“采步金梁”。
2、采步金梁的承接
采步金梁的承接有两种方法,即顺梁法(4－15)与趴梁法(4－16)。趴梁中的趴梁,既就是承接采步金的梁架,又就是梢间的金枋(又称老檐枋),所以改称“金枋带趴梁”。
(二)、两山山花、博缝做法
清代规定:歇山顶山花板外皮位于山面檐檩(或正心桁)的檩中向内一檩径处
(4－17)。由此确定了脊檩(脊桁)向外挑出的长度。山花板外面,沿前后两坡屋面举折安装博
缝板。山花板装订在里面由草架柱与穿构成的木架上。草架柱外面承托山花板,上端顶托悬
连接挑出来的檩(桁),每根檩桁下设一根草架柱。草架柱在水平方向由穿(又称“横穿”或“穿梁”）
起来。草架柱与穿枋为方形断面。草架柱的下端立在踏脚木上,踏脚木放在山面檐椽上,其底面按檐椽举度做成坡面,所以断面为直角梯形。踏脚木与檐椽用铁钉或铁件固定,两端与下金檩相交。若檐步步架较大,脚踏木可从下金檩下皮穿过,直达角梁侧面。
山花板由木板拼成,起分隔室内外的作用。博缝板用以遮盖外露的梢檩,并有美化作用。以上这种做法称作“收山”。
五、攒尖顶
中国古建筑术语解释及结构图样 斗拱： 斗拱，是中国古代建筑上特有的构件，是由方形的斗、升、拱、翘、昂组成。它的产生和发展有着非常悠久的历史。从两千多年前战国时代采桑猎壶上的建筑花纹图案，以及汉代保存下来的墓阙、壁画上，都可以看到早期斗拱的形象。按使用部位分，它可以分为内檐斗拱、外檐斗拱、平座斗拱。外檐斗拱中，又可分为柱头科斗拱（用于柱头位置上的斗拱）、角科斗拱（用于殿堂角上的斗拱）和平身科头拱。斗拱在中国古建筑中起着十分重要的作用，主要有三个方面： 一、它位于柱与梁之间，由屋面和上层构架传下来的荷载，要通过斗拱传给柱子，再由柱传到基础，因此，它起着承上启下，传递荷载的作用。 二、它向外出挑，可把最外层的桁檀挑出一定距离，使建筑物出檐更加深远，造形更加优美、壮观。三、它构造精巧，造形美观，如盆景，似花兰，又是很好的装饰性构件。
举架： 中国古代建筑中确定屋顶曲面曲度的方法。古代建筑梁架层叠加高时，用举架方法使屋顶的坡度越往上越陡，呈凹曲面，以利于屋面排水和檐下采光。在北方宫式建筑中，规定各种大小建筑的檐步架都是五架（即步架举高和步架长度之比等于5∶10），飞椽为三五举，其余各步架之间的举高，取决于房屋的大小和檩数的多少。采用举架方法建造的屋顶在古代建筑中独树一帜。
庑殿： 中国古代建筑中的一种形式，是中国古代建筑中至高无上的建筑形式。在封建社会，庑殿建筑实际上已经成为皇家建筑之外，其它官府、衙属、商埠、民宅等等，是绝不允许采用庑殿这种建筑形式的。庑殿建筑的这种特殊政治地位决定了它用材硕大、体量雄伟、装饰华贵富丽，具有较高的文物价值和艺术价值。庑殿建筑屋面有四大坡，前后坡屋面相交形成一条正脊，两山屋面与前后屋面相交形成四条垂脊，故庑殿又称四阿殿、五脊殿。唐代以前，正脊短小，四面坡深，明代以后正脊加长。
中国古建筑构造解释（二） 二、柱网的地盘分槽形式 柱网的分槽形式即是柱网的布置形式。按照宋代《营造法式》中的“殿堂结构”，可分为四种地盘分槽形式。 （一）、金厢斗底槽 由内外两圈柱组成相似“回”字的柱网形式叫做金厢斗底槽。其梢间内侧设有中柱。 （二）、分心斗底槽 沿建筑物面阔方向只用一列中柱将建筑物等分围前后两部分的柱网 形式叫做分心斗底槽。这种柱网形式常用于门庑建筑中。 （三）、双槽 用两排金柱将建筑物平面分为大小不等的三区，一般中间进深较大，前后两区进深小且常常相等的柱网布置形式叫做双槽。 （四）、单槽 仅用一排金柱将建筑物平面分成不相等的两区的柱网形式叫做单槽。除了上述四种地盘分槽形式外，在唐代长安大明宫麟德殿中使用了“满堂柱”的柱网布置形式。 在建筑物四周用柱网形成周圈回廊的称做“副阶周匝”，简称“副阶”。这种形式常用于较隆重的建筑物上，如宫殿、塔等。 另外，在秦、汉时期宫室建筑遗址和崖墓中，发现有仅在平面中央设一根柱子的，汉文献中称为“都柱”。估计这可能是人类半穴居时代的遗风。当然这种建筑的规模都是不大的。
三、柱的“生起”与“侧脚” （一）、生起 建筑物檐柱的柱高有当心间向两端逐渐升高，使檐口呈一缓和、优美的曲线，这种做法在宋代《营造法式》中称为“生起”。《营造法式》规定当心间柱不生起，次间柱升二寸，以下各间依次递增。即五开间建筑物的角柱比当心间柱高四寸，七开间高六寸。这种做法在汉代和南北朝时期尚未采用，宋、辽建筑却广泛采用，到明、清时期也就少见了。 （二）、侧脚 为了加强建筑物的整体稳定性，中国古代建筑常常把最外一圈柱子（即檐柱）的柱脚向外移出一定尺寸，而柱头位置保持不动，使最外一圈柱子略向内倾斜，这种做法叫做侧脚。宋代规定面阔方向的檐柱向内倾斜柱高的10∕1000，进深方向的檐柱向内倾斜8∕1000，角柱则两个方向均倾斜。这样，就形成柱脚和柱头位于不同的平面位置的情况。楼阁式多层建筑的楼层柱，在下层柱侧脚上在加侧脚，并逐层依此向内收进。侧脚只有外圈的檐柱才采用，里面的金柱、中柱是不采用的。 四、柱的“收分”与“卷杀” （一）、收分 中国古代建筑中的圆形木柱，除去瓜柱等矮短的柱子外，一律做成上端（柱头外）直径小，下端（柱脚处）直径大的形式，这种做法叫做“收分”，又称“收溜”。做出收分的柱子显得稳定、轻巧、视感舒
《中国古建筑赏析》期末复习题（一） 一、单选题 1、下面哪种对建筑的需求在古代十分突出，在现代比较少见（ B ） A 居住 B 祭祀 C 通行 D 购物 2、下面哪那座古建筑属于木结构（ A ） A北京天坛祈年殿 B曲阜孔庙棂星门 C河北赵县赵州桥 D希腊帕特农神庙 3、下面不属于木结构优点的是：（ D ） A抗震性能好 B造价低 C易于施工 D耐水火 4、图0_1中的屋顶属于（ B ） A庑殿式 B歇山式 C悬山式 D硬山式 5、图0_2中的屋顶属于（ D ） A庑殿式 B歇山式 C悬山式 D硬山式 6、图0_3中的屋顶属于（ C ）
A庑殿式 B歇山式 C悬山式 D硬山式 7、图0_4中的屋顶属于（ A ） A庑殿式 B歇山式 C悬山式 D硬山式 8、下图中属于攒尖顶的是C A、0_6 B、0_7 C、0_8 D、0_9 9、0_10中的建筑构件是（ B ） A斗栱 B牛腿 C撑栱 D榫卯 10、下面有关斗栱的说法中错误的是( D ) A为中国古建筑所特有 B可以将屋顶支撑到更远的地方 C费工费料，装饰意义大于实用意义 D多见于悬山顶和硬山顶房屋 11、0_11中圆圈部分所示为( C) A台基 B夯土 C柱础 D阶条石 12、中国古建筑的基本结构包括哪三部分A
A台基、柱子、屋顶 B台基、墙面、屋顶 C柱子、墙面、屋顶 D台基、柱子、墙面 13、中国古建筑的建造顺序从先到后依次为：B A台基→柱子→墙面→屋顶 B台基→柱子→屋顶→墙面 C屋顶→台基→柱子→墙面 D屋顶→柱子→墙面→台基 14、0_12中所示的建筑构件是（ B ） A梁 B枋 C瓜柱 D椽子 15、长城最早修建于什么时期B A夏商时期 B春秋战国 C秦朝 D汉朝 16、下面哪个朝代几乎没有修建过长城C A秦朝 B汉朝 C唐朝 D明朝 17、现在保留下来长城，基本是哪个朝代修建的C A唐朝 B宋朝 C明朝 D清朝
古建筑的木构架 柱： 承受建筑物上部重量的直立杆体，叫做“柱”，就位置而言，有檐柱、金柱、中柱、山柱、童柱之别。 檐柱檐下最外一列支撑屋檐的柱子。 金柱在檐柱以内的柱子，除了处在中线上的柱子，都叫金柱。 中柱处在建筑物纵中线上并顶着屋脊(不在山墙里面)的柱子，叫中柱。 山柱在山墙正中，并从山墙之内顶着屋脊的柱子。 梁： 古建筑的主要木作构件，是房屋中承受重量的水平大木，一般与建筑立面相垂直。 三架梁大木建筑中梁架的主要构件，长两步架，上承托三檩的梁。 五架梁与三架梁平行，位于三架梁之下的长四步架的梁。其上安瓜柱，上承五檩的梁。 七架梁即承托七檩、梁架中最长的梁。 双步梁古建筑中梁的一种，长两步架，两端下置柱，一端上侧承檩，一端无檩，中部安瓜柱，上承单步梁。如内乡县衙大堂前后即为双步梁。 抱头梁位于檐柱与金柱或老檐柱之间的短梁，一端置于檐柱之
上，另一端插入金柱或老檐柱中。 檩： 古建筑中小式建筑的大木构件。即与梁架正交的两端搭于梁柱上用以承托椽子的木构件。 脊檩在屋脊下的檩叫脊檩。 檐檩处于屋宇最外边的檩叫檐檩。 金檩在檐檩与脊檩之间的檩，统称“金檩”，金檩有上中下之分。 檩条根据建筑物承重大小，有用一根的，有用两根并用的、三根并用的。两根并用的，下面的一根叫檩枋，如脊枋。三根并用的，处于中间的多为方条，称为垫板，如脊垫板。下面的一根仍叫檩枋。 椽子： 密集地排列于檩上，并与檩成正交的木条，叫椽子。其功能是承受屋顶的望板和瓦。 脑椽最上一段即脊檩到上金檩这段椽子。花 架椽在各金檩上的椽子，都叫花架椽，又叫平椽。 檐椽从下金檩到檐檩这段椽子叫檐椽。 飞椽在大式建筑或较大建筑物中，为增加挑出的深度并使瓦沟水流远，在圆形断面的檐椽外端，还要加钉方形断面的椽子，这段方形断面的椽子叫—电椽。 望板： 铺钉在屋面椽子或檩条上的木板，叫望板，又叫屋面板。板的方
中国古建筑术语解释及结构图样
中国古建筑术语解释及结构图样 斗拱：斗拱，是中国古代建筑上特有的构件，是由方形的斗、升、拱、翘、昂组成。它的产生和发展有着非常悠久的历史。从两千多年前战国时代采桑猎壶上的建筑花纹图案，以及汉代保存下来的墓阙、壁画上，都可以看到早期斗拱的形象。按使用部位分，它可以分为内檐斗拱、外檐斗拱、平座斗拱。外檐斗拱中，又可分为柱头科斗拱（用于柱头位置上的斗拱）、角科斗拱（用于殿堂角上的斗拱）和平身科头拱。斗拱在中国古建筑中起着十分重要的作用，主要有三个方面： 一、它位于柱与梁之间，由屋面和上层构架传下来的荷载，要通过斗拱传给柱子，再由柱传到基础，因此，它起着承上启下，传递荷载的作用。 二、它向外出挑，可把最外层的桁檀挑出一定距离，使建筑物出檐更加深远，造形更加优美、壮观。三、它构造精巧，造形美观，如盆景，似花兰，又是很好的装饰性构件。举架：中国古代建筑中确定屋顶曲面曲度的方法。古代建筑梁架层叠加高时，用举架方法使屋顶的坡度越往上越陡，呈凹曲面，以利于屋面排水和檐下采光。在北方宫式建筑中，规定各种大小建筑的檐步架都是五架（即步架举高和步架长度之比等于5∶10），飞椽为三五举，其余
各步架之间的举高，取决于房屋的大小和檩数的多少。采用举架方法建造的屋顶在古代建筑中独树一帜。 庑殿：中国古代建筑中的一种形式，是中国古代建筑中至高无上的建筑形式。在封建社会，庑殿建筑实际上已经成为皇家建筑之外，其它官府、衙属、商埠、民宅等等，是绝不允许采用庑殿这种建筑形式的。庑殿建筑的这种特殊政治地位决定了它用材硕大、体量雄伟、装饰华贵富丽，具有较高的文物价值和艺术价值。庑殿建筑屋面有四大坡，前后坡屋面相交形成一条正脊，两山屋面与前后屋面相交形成四条垂脊，故庑殿又称四阿殿、五脊殿。唐代以前，正脊短小，四面坡深，明代以后正脊加长。悬山：屋面两坡五脊，一条正脊，四条垂脊。正脊两端伸出山墙，与脊头平齐顺垂脊修造外沿以保护檀头不受风雨的侵蚀。（屋面双坡，两侧伸出山墙之外。屋面上有一条正脊和四条垂脊，又称挑山顶。） 歇山式：是紧随其后的高级的屋顶形式。这样的屋顶也好辨认，从侧面看，向下的两条脊好像是在半路上歇了一下，然后就改变了方向，折向另一个方向延伸出去了，所以侧面的上半部形成了一个类似三角形的样子。歇山式的
都料，汉唐时期，掌握设计与施工的技术人员称作"都料"，“都料”专业技术熟练，专门从事公 私房设计与现场指挥，并以此为生。一般房屋都在墙上画图后按图施工。房屋建成后还要在梁上记下他的名字。"都料"的名称直到元朝仍在沿用。 斗拱中国传统木构架体系建筑中独有的构件。用于柱顶、额枋和屋檐或构架间，宋《营造法式》 中称为铺作，清工部《工程做法》中称斗科，通称为斗拱。斗是斗形木垫块，拱是弓形的短木。拱架在斗上，向外挑出，拱端之上再安斗，这样逐层纵横交错叠加，形成上大下小的托架。斗拱最初孤立地置于柱上或挑梁外端，分别起传递梁的荷载于柱身和支承屋檐重量以增加出檐深度的作用。唐宋时，它同梁、枋结合为一体，除上述功能外，还成为保持木构架整体性的结构层的一部分。明清以后，斗拱的结构作用蜕化，成了在柱网和屋顶构架间主要起装饰作用的构件。 瓦当，俗称瓦头，是古建筑的构件，屋檐最前端的一片瓦为瓦当，瓦面上带著有花纹垂挂圆型的 挡片，起着保护木制飞檐和美化屋面轮廓的作用。不同历史时期的瓦当，有着不同的特点。秦瓦当纹饰取材广泛，图案写实，简明生动。这时的瓦当纹饰以动物形象居多，有鹿、四神、鸿雁、鱼及变化的云纹。汉代瓦当在工艺上达到顶峰。纹饰题材有四神、翼虎、鸟兽、文字等。出现了以瓦当心乳钉分隔画面的布局形式。魏晋南北朝时期的瓦当当面较小，纹饰以卷云纹为主，文字瓦当锐减。在唐代，莲花纹瓦当最常见，文字瓦当几乎绝迹。宋代开始用兽面纹瓦当，明清多用蟠龙纹瓦当。 瓦肆，瓦肆是随着宋代市民阶层的形成而兴起的一种游乐商业集散场所。瓦肆又称“瓦舍”、“瓦子”，“瓦”。取名“瓦舍”，是勾画其特征，与建筑无关。 封泥，又叫做“泥封”，它不是印章，而是古代用印的遗迹──盖有古代印章的干燥坚硬的泥团 ──保留下来的珍贵实物。由于原印是阴文，钤在泥上便成了阳文，其边为泥面，所以形成四周不等的宽边。封泥的使用自战国直至汉魏，直到晋以后纸张、绢帛逐渐代替了竹木简书信的来往，改用红色或其他颜色的印色印在书牍上,才有可能不使用封泥。后世的篆刻家从这些珍贵的封泥拓片中得到借鉴，用以入印，从而扩大了篆刻艺术取法的范围。 明器，专门为随葬而制作的器物。又称冥器。一般用陶瓷木石制作，也有金属或纸制的。除日 用器物的仿制品外，还有人物、畜禽的偶像及车船、建筑物、工具、兵器、家具的模型。在中国，从新石器时代起即随葬明器。明器是考察古代生活和雕塑艺术的有价值的考古实物。 礼器，中国古代贵族在举行祭祀、宴飨、征伐及丧葬等礼仪活动中使用的器物。用来表明使用者 的身份、等级与权力。商周青铜礼器又泛称彝器。考古发现表明，我国最早的礼器出现在夏商周时期，主要以青铜制品为主。 山节藻棁shān jié zǎo zhuō古代天子的庙饰。山节，刻成山形的斗拱；藻棁，画有藻文的梁上 短柱。后用以形容居处豪华奢侈，越等僭礼。 丹楹刻桷dān yíng kè jué楹：房屋的柱子；桷：方形的椽子。柱子漆成红色，椽子雕着花纹。 形容建筑精巧华丽。
中国传统古建筑结构复杂，这套木结构建筑扫盲图依照北宋李诫所著《营造法式》标注，结构各构件位置及名称一目了然。 解释下四椽栿，栿（fú）就是梁，建筑的纵向主要承重构件，栿上面横向的构件是槫（tuán），现在称为檩条，槫上面纵向搭的小木棍是椽（chuán），两条槫之间的椽子称为一架椽，照片中这条栿托了四架椽子，称为四椽栿。同理托六架椽子的就是六椽栿。（山西芮城广仁王庙正殿）
还是刚才那梁架，主要构件的名称都标了出来，大家可以按图索骥。各代在构件的样式和使用上会有区别，这些区别是根据建筑形式断代的主要依据，但整体构架千年没变。（山西芮城广仁王庙正殿） 脊槫：屋架最高处的槫，位于正脊下 叉手：脊槫两侧，平梁之上的斜撑 平梁：又称平栿，梁架结构里最上层的梁，长两椽，其上蜀柱、叉手承托脊槫（山西芮城广仁王庙正殿）
这是一张六椽栿的结构图，六椽栿即托六架椽的梁。六椽栿以上用平梁和劄牵错落搭配，托举出房子的山间尖，早期木结构中用六椽檐栿通搭的实例很少，这个梁架结构来自山西平顺淳化寺正殿 劄牵：长一椽的梁
古建筑的梁架结构有多种组合，这也是一座六椽檐栿通搭的建筑，结构与上图有很大不同，六椽栿上用四椽栿，四椽栿上用平梁（两椽），逐层递减，形成中国式房屋的山尖（山西泽州西四义普觉寺）
阑额是柱头间的联系构件，安装于柱头，上皮与柱齐平，有些建筑柱子最下端也有一道这样的联系构件，称为“地栿”。普拍方安装于柱头阑额之上，压于栌枓之下。普拍方与阑额的断面呈“T”字形。早期建筑一般不用普拍方，现存十几座唐和五代建筑中只有平顺大云院弥陀殿使用了普拍方，宋以后开始应用广泛。（山西沁县大云院正殿）
第一章中国古代建筑的特点 中国是世界文明古国之一。古代中国建筑和古代埃及建筑、古代西亚建筑、古代印度建筑、古代爱琴海建筑、古代美洲建筑并列为世界古老建筑的六大组成。中国建筑文化源远流长，独立发展，形成独具特色的建筑体系。中国古代建筑特点主要表现在以下七个方面： 1、使用木材作为主要建筑材料，以木构柱梁为承重骨架，以木材、土或其它材料为 围护物的木构架建筑体系。 2、保持构架制原则，中国古代以木构柱梁为承重骨架，以木材或其它材料为围护物 的木构架建筑体系，实质上是将承重结构与围护结构分开的构架体系
3、创造并使用斗拱结构形式，斗拱是中国古代建筑体系特有的形制，它既是上部梁架 和立柱之间传递荷载的结构构件，又以其自身优美、华丽的造型而成为建筑的主要装饰构件。是集结构功能与装饰功能与一体，在中国建筑体系中独有的构件。 4、实行单体建筑标准化，中国古代建筑，无论是宫殿、寺庙、住宅等，不论其规模大小，外观体形皆由台基、屋身和屋顶三部分组成。
5、重视建筑组群平面布置。 中国古代建筑组群大多以庭院为组合单位：单体建筑沿周边布置，围合成中间的庭院。这样的庭院整体风格是内向的：内部开敞而富于变化，外观较封闭。按照中国的封建礼制观念，庭院强调中轴对称布局，以突出主体建筑，并求得整体的平衡。 沿轴线作多层次的纵身布局成为中国古代建筑组群的一个鲜明的特色，有着丰富多彩的庭院变化，在一定程度上弥补了单体建筑定型化造成的单调感。这种建筑群体组合的手法，甚至影响到城市规划，并取得辉煌的成就。 只有园林建筑是个例外。中国园林建筑以“师法自然”为原则，极尽自由灵活之能事，与欧洲的几何图案式的园林建筑布局绝然不同。
中国古建筑名词解释
古建筑名词解释 二画 1、丁头栱位于梁下的半截栱。原由串枋出头部分作成，后成为梁头下的装饰。 2、八架椽宋代房屋进深以椽数呼之，八架椽即八椽之深。清代则以檩数称呼，“九檩”即宋之八架椽。 3、九脊屋顶即歇山顶。用于殿阁则称九脊殿，用于亭榭、厅堂则称厦两头造。 4、九踩斗栱清式斗栱按出挑数称呼。里外出一跳称为三踩斗栱，出两跳称为五踩斗栱，出三跳称为七踩斗栱，出四跳称为九踩斗栱。 牌坊斗栱最多可多至十一踩 三画 1、叉手脊桁两侧的斜杆，用以固持脊膞，其形状犹如侍者叉手而立，故名。多见于唐、宋、元、明的建筑上。 2、上昂昂有两种：上昂和下昂。上昂用于室内支承天花或用于平坐下，因昂首向上而得名。下昂用于外檐承挑檐，因昂尖向下得名。 3、门屋指宫殿、庙宇、宅邸中单独成栋的屋宇，有一间、三间、五间。。。。。等，明清北京故宫太和门为九间，等级最高。 4、山花蕉叶用于佛塔、佛龛、经柜等顶部的叶状装饰纹样 5、三朝五门东汉郑玄注《礼记.玉藻》曰：“天子诸侯皆三朝”。又注《礼记。明堂位》曰：“天子五门，皋、库、雉、应、路”、“诸 侯三门”。这就是三朝五门的来历。三朝的称谓随时代而变，古称“外朝、治朝、燕朝”，唐称“大朝、常参、入鎶”， 宋称“大朝、常参、六参及朔望参”。即大规模礼仪性朝会；日常议政朝会；定期朝会三种。 四画 1、斗子蜀柱即在短柱上加一斗，唐宋时常作为一种简洁的支撑体用于木、石栏板上或木构架的补间铺作上。唐时还常用人字形撑木，上加一斗作补间，今人称人字栱。 2、五土五谷五土指东南西北中五方之土；五谷指稻黍稷麦菽五种谷物 3、分心槽是分心斗底槽的简称，宋代殿阁内部空间划分方式之一，即以一列中柱及柱上斗栱将殿身划分为前后相同的两个空间。一般用作殿门。 4、月牙城明清帝陵宝城和方城之间有一个小院称月牙城，俗称“哑巴院”。正对方城所筑之墙称为月牙墙。或称小院为“哑吧院”，而正对方城之墙为“月牙城”。 5、五音姓利唐宋间流行的一种风水术。将天下所有姓氏归属宫商角徵羽五音，行事凶吉，都依其所定之法为据。 6、方城明楼明清帝陵坟丘前的城楼式建筑，下为方形城台，上为明楼，楼中立庙谥碑。此式始于安徽凤阳明皇陵。皇陵有内外三
中国古建筑的木结构|构件详解 中国传统古建筑结构复杂，这套木结构建筑扫盲图依照北宋李诫所着《营造法式》标注，结构各构件位置及名称一目了然，值得收藏。 解释下四椽栿，栿（fú）就是梁，建筑的纵向主要承重构件，栿上面横向的构件是槫（tuán），现在称为檩条，槫上面纵向搭的小木棍是椽（chuán），两条槫之间的椽子称为一架椽，照片中这条栿托了四架椽子，称为四椽栿。同理托六架椽子的就是六椽栿。（山西芮城广仁王庙正殿）
还是刚才那梁架，主要构件的名称都标了出来，大家可以按图索骥。各代在构件的样式和使用上会有区别，这些区别是根据建筑形式断代的主要依据，但整体构架千年没变。（山西芮城广仁王庙正殿）脊槫：屋架最高处的槫，位于正脊下叉手：脊槫两侧，平梁之上的斜撑平梁：又称平栿，梁架结构里最上层的梁，长两椽，其上蜀柱、叉手承托脊槫（山西芮城广仁王庙正殿）
这是一张六椽栿的结构图，六椽栿即托六架椽的梁。六椽栿以上用平梁和劄牵错落搭配，托举出房子的山间尖，早期木结构中用六椽檐栿通搭的实例很少，这个梁架结构来自山西平顺淳化寺正殿。劄牵：长一椽的梁 古建筑的梁架结构有多种组合，这也是一座六椽檐栿通搭的建筑，结构与上图有很大不同，六椽栿上用四椽栿，四椽栿上用平梁（两
椽），逐层递减，形成中国式房屋的山尖。（山西泽州西四义普觉寺） 阑额是柱头间的联系构件，安装于柱头，上皮与柱齐平，有些建筑柱子最下端也有一道这样的联系构件，称为“地栿”。普拍方安装于柱头阑额之上，压于栌枓之下。普拍方与阑额的断面呈“T”字形。早期建筑一般不用普拍方，现存十几座唐和五代建筑中只有平顺大云院弥陀殿使用了普拍方，宋以后开始应用广泛。（山西沁县大云院正殿）
中国古建的一些名词解释 1．须弥座：由佛座演变而来，形体复杂。一般用于高级建筑。开始形式简单，由数道直线叠涩与较高束腰组成，没有多少装饰，且对称布置。后来逐渐出现了莲瓣， 卷纹饰，力神。角柱，间柱等，造型曰益复杂。 2．阶级踏步：在踏的两旁置垂带石的踏道。 3．如意踏步：是不用垂带石只用踏跺的做法，一般用于住宅或园林。形式自由，有的将踏面自下而上逐层缩小，或用天然石堆砌成规则形状。 4．礓蹉（慢道）：是在斜道上用砖石露棱堆砌，可以防滑，一般用作室外。 5．斜道（辇道或御路）：是倾度平缓用以行车的坡道，常与踏跺组合在一起。 6．土戚：阶级形踏跺 7．勾阑：栏杆，由望柱，寻杖，阑版构成。一层阑版为“单勾阑”二层为“重台勾阑”。8．寻杖绞角造：木寻杖在转角处不用望板，相互搭交而又伸出者。 9．寻杖合角造：寻杖止在转角处望而不伸出。 10．坐栏：石栏形体往往低而宽，眼沿桥侧或月台边布置。 11．鹅颈椅：近水的厅，轩，亭等常在临水方面设置木质曲栏的座椅。 12．开间（面阔）：木构建筑正面两檐柱间的水平距离，各开间之和为“通面阔”中间 一间为“明间”左右侧为“次间”再外为“梢间”，最外的称为 “尽间”，九间以上增加次间的间数。 13．步：屋架上的“檩”与檩中心线面的水平距离为步，各步的距离的总和与侧面各开间宽度总和为“通进深”,若有斗拱，则按照前后挑檐檩中心线间水平距离计算。 14．举势：屋面坡度。 15．举架（举折）：举，是屋架的高度，常按建筑的进深与屋面材料而定。折，是计算屋架举高时，由于各檩升高的幅度不一致，求得的屋面横断面的坡度不 是一根直线，而是若干折线组成。 15．1举折（宋）：先按照房屋进深，定屋面坡度，将脊傅“举”到额定的高度，然后从 上而下，逐架“折”下来，求得各架傅的高度，形成曲线和曲面。 15．2举架（清）：从最下一架起，先用比较缓和的坡度，向上逐架增加斜坡的陡峭度。 因此，最后“举”到多高，仿佛是“偶然”的结果。 16升起：宋，辽建筑的檐柱由当心间向两端升高，因此檐口呈一条缓和的曲线。 17．侧脚：宋代建筑规定外檐柱在前后檐向内倾斜住高的千分之十，在两山向内倾斜柱高的千分之八，而角柱在两个方向都倾斜。 18．都柱：秦汉宫室遗址与崖墓中，有的平面中央仅设一根柱子。 19．金厢斗底槽：内外两圈柱。见佛光寺大殿 20．单槽：内柱将平面划分为大小不等的两个区域。（山西晋祠圣母殿） 21．双槽：内柱将平面划分为大小不等的三个区域（唐大明宫含元殿，北京故宫太和殿）22．分心槽：用中柱一列将平面等分（河北蓟县独乐寺山门）23移柱法：宋辽元金， 常将若干内柱移位，或减少部分内柱（减柱法） 24．副阶周匝：建筑主体从外到内另外加一圈回廊的，在早商建筑中已经出现，应用于 比较隆重的建筑。 25．额枋（阑额）：柱子上端联系与承重的构件。有时两根叠用，上面的清谓之大额枋，下面的叫小额枋（由额），二者用垫板（额垫板）传于内柱间的叫 内额，位于地脚处的叫地袱. 26．平板枋：（普柏枋）位于阑额之上，是承托斗拱的部件 27．雀替：是置于梁枋下与柱子相交的短木，可以缩短梁枋的净跨距离。可以用于柱间的花
浅析中国古建筑大木结构的榫卯形式 ----------吴其钢徐州市园林技术工程处摘要：榫卯的功能，在于使千百件独立、松散的构件紧密结合为一个符合设计要求和使用要求的，具有承受各种荷载能力的完整的结构体。 关键词：榫卯功能分类名称使用部位 我国古代建筑学是一门综合性的科学，是通过一定的建筑艺术形式和一定的工艺技术表现出来的。有人说“中国古代建筑的大木结构不用一根钉子”，这个说法实际上是一种夸大的说法，但如果单指大木结构的榫卯则是完全正确的。中国古代建筑的结构，以木材、砖瓦为主要建筑材料，又以木构架结构为主要的结构方式。中国古建筑是一门独具风格的建筑科学，中国古建筑又以木结构为主，木构件间的联接又以榫卯组合为主。 而今国内现存的古建筑以清代（明代）居多。通过近几年施工和设计的仿古建筑，剖析其结构形式与工艺技术，得悉其构件联接以榫卯组合为主。通过对马炳坚先生所著的《中国古建筑木作营造技术》，井庆升先生所著的《清式大木作操作工艺》，及清工部《工程做法则例》的学习，了解了中国古建筑的榫卯技术的形式和多样化以及其功能。 1、榫卯的功能 1.1榫卯是相辅相成，相互对应的。榫：就是小于构件断面凸出的部分，俗称公榫，卯：就是指与榫相结合的另一构件凹下去的部分，俗称母榫。 1.2榫卯的功能，在于使千百件独立、松散的构件紧密结合为一个符合设计要求和使用要求的，具有承受各种荷载能力的完整的结构体。木结构榫卯技术早在春秋战国时期，就得以应用并逐渐发展，到唐宋时期榫卯技术的
应用以达到如火纯清的程度，应用的更加纯熟和讲究。到明、清时期古代的工匠们将其形式简化，但仍保留其固有的功能，从中充分体现榫卯结构的可靠性。 如一座大型的宫殿式木构建筑要由成千上万个单件组合而成，一座小式的构造简单的古建筑，也要由数以百计的木构件组成。在这些建筑的木构件中，除椽子和望板外，其余构件几乎全部是用榫卯结合在一起的。木结构的形式和榫卯结合的方法，是中国古建筑的一个主要结构特点。 2、榫卯的分类 木构件榫卯种类很多，形态各异，这些种类和形状的形成，不仅与榫卯的功能有直接关系，而且还与木构件所处的位置，构件之间的组合角度，结合方式以及木构件的安装顺序和安装方法等均有直接关系。根据榫卯的功能大致可分为六类：固定垂直构件的榫卯；水平构件与垂直构件的拉结相交使用的榫卯；水平构件互交部位的榫卯；水平或倾斜构件重叠稳固所用的榫卯；用于水平或倾斜构件叠交或半叠交的榫卯；用于板缝拼接的几种榫卯。下面详细介绍一下木构件榫卯的种类、形式及使用部位。 2.1、固定垂直构件的榫卯； 在古建筑中垂直构件主要柱子，柱子又分为落地柱和悬空柱两类。落地柱即柱脚直接落在柱顶石上的柱子，如檐柱、金柱、中柱、山柱都属此类。悬空柱即落脚在梁架上或被其它构件悬空挑起、捧起的柱子，如童柱、瓜柱、雷公柱等都是悬空柱。这些垂直构件不管用在什么部位，都要用榫卯来固定它的位置，如管脚榫、套顶榫、瓜柱柱脚半榫。 2.1.1、管脚榫用于固定各种落地的柱根部，童柱与梁架或墩斗相交处，
中国古代建筑结构 中国建筑，具有悠久的历史传统和光辉的成就。从陕西半坡遗址发掘的方形或圆形浅穴式房屋发展到现在，已有六、七千年的历史。修建在崇山峻岭之上、蜿蜒万里的长城，是人类建筑史上的奇迹；建于隋代的河北赵县的安济桥，在科学技术同艺术的完美结合上，早已走在世界桥梁科学的前列；现存的高达67.1米的山西应县佛宫寺木塔，是世界现存最高的木结构建筑；北京明、清两代的故宫，则是世界上现存规模最大、建筑精美、保存完整的大规模建筑群。至于我国的古典园林，它的独特的艺术风格，使它成为中国文化遗产中的一颗明珠。 这一系列现存的技术高超、艺术精湛、风格独特的建筑，在世界建筑史上自成系统，独树一帜，是我国古代灿烂文化的重要组成部分。它们象一部部石刻的史书，让我们重温着祖国的历史文化，激发起我们的爱国热情和民族自信心，同时它也是一种可供人观赏的艺术， 给人以美的享受，所以，我国古代的建筑艺术也是美术鉴赏的重要对象。而要鉴赏建筑艺术，除了需要理解建筑艺术的主要特征外，还要了解中国古代建筑艺术的一些重要特点。 （一）以木构架为主的结构方式 中国古代建筑惯用木构架作房屋的承重结构。 木构梁柱系统约在西元前的春秋时期已初步完备并广泛采用，到了汉代发展得更为成熟。木构结构大体可分为抬梁式、穿斗式、井干式，以抬梁式采用最为普遍。抬梁式结构是沿房屋进深在柱础上立柱，
柱上架梁，梁上重叠数层瓜柱和梁，再于最上层梁上立脊瓜柱，组成一组屋架。平行的两组构架之间用横向的枋联结于柱的上端，在各层梁头与脊瓜柱上安置檩，以联系构架与承载屋面。檩间架椽子，构成屋顶的骨架。这样，由两组构架可以构成一间，一座房子可以是一间，也可以是多间。斗栱是中国木构架建筑中最特殊的构件。 斗是斗形垫木块，栱是弓形短木，它们逐层纵横交错叠加成一组上大下小的托架，安置在柱头上用以承托梁架的荷载和向外挑出的屋檐。 到了唐、宋，斗栱发展到高峰，从简单的垫托和挑檐构件发展成为联系梁枋置于柱网之上的一圈「井」字格形复合梁。它除了向外挑檐，向内承托天花板以外，主要功能是保持木构架的整体性，成为大型建筑不可缺的部份。 宋以后木构架开间加大，柱身加高，木构架结点上所用的斗栱逐渐减少。到了元、明、清，柱头间使用了额枋和随梁枋等，构架整体性加强，斗栱的形体变小，不再起结构作用了，排列也较唐宋更为丛密，装饰性作用越发加强了，形成为显示等级差别的饰物。 木构架的优点是：第一、承重结构与维护结构分开，建筑物的重量全由木构架承托，墙壁只起维护和分隔空间的作用。第二、便于适应不同的气候条件，可以因地区寒暖之不同，随宜处理房屋的高度、墙壁的厚薄、选取何种材料，以及确定门窗的位置和大小。第三、由于木材的特有性质与构造节点有伸缩余地，即使墙倒而屋不塌，有利于减少地震损害。第四、便于就地取材和加工制做。古代黄河中游森林茂密，木材较之砖石便于加工制，
中国木结构古建筑的部分构件名称介绍 中国古代木构架房屋建筑中负担结构构件的制造和木构架的组合、安装、竖立等工作的专业。由于古代建筑是以木结构为骨干的，因此房屋的设计也归属大木作。 历史渊源由《考工记》所载"攻木之工七"，可知周代木工已分工很细，以后各代分工不同。宋代房屋的附属物平暗、藻井、勾阑、博缝、垂鱼等的制作，归小木作，明清时则归大木作。宋代大木作以外另有锯作，明清也归大木作。木构架房屋建筑的设计、施工以大木作为主，则始终不变。 设计制度中国古代建筑在唐初就已经定型化、标准化，由此产生了与此相适应的设计和施工方法。宋《营造法式》中，已载有一套包括设计原则、标准规范并附有图样的材份制（即古代的模数制，见材份）。材份制一直沿用到元末。明初，大量营建都城宫室，已不再用材份制。清初颁布的清工部《工程做法》基本上使用了斗口制（见斗口），仍可看出材份制的痕迹，但在力学上已不如材份制严谨，各种构件的标准规范也无一致的准则。实质上是旧的设计制度已被废弃，而新的设计制度还不完善。 大木作结构构件，按功能可分为12类。其中拱、昂、爵头、斗4类属铺作构件。其余8类为：柱，额枋，梁，蜀柱、驼峰托脚、叉手等，替木，椽和襻间，阳马（角梁），椽，飞子（飞檐椽）。以上各类构件中，柱、椽、椽多为圆形截面，余为矩形截面。宋以后各代对构件截面，按结构形式（殿堂、厅堂、余屋，或大木大式、大木小式）都详尽地规定出高、厚尺度。其高厚比早期多为3：2，间有2：1的，至明清则多为10：8。
柱，又称柱子，古代文献中又称为"楹"。为建筑中主要承受轴向压力的纵长形构件。一般竖立，用以支承梁、枋、屋架。常用木材、石材、砖等制成。按外形分为直柱、梭柱，截面多为圆形。处于不同的位置，有不同的名称，如在房屋最外圈的柱子为外檐柱，外檐柱以内的称屋内柱（或金柱），转角处的称角柱，以及墙柱、中柱、山柱、瓜柱、童柱等。有些柱不承受轴向压力，主要起构造作用，如望柱、垂莲柱、雷公柱。根据样式不同，以有圆柱、八角柱、方柱、瓜楞柱、蟠龙柱等多种。按构造又有单柱、拼合柱之别。古建筑柱子一般均有收分，即柱径上小下大呈直线轮廓收分。北齐、五代、宋、明建筑中又有一种柱子上下两端或仅上端收杀成梭形的，称为梭柱。清代多用直柱、仅于柱端稍作卷杀。柱有侧脚，即向中心倾斜；有生起，即自中间柱向角柱逐渐加高。
古建筑特点及主要结构形式分析 中国古建筑源远流长、博大精深，形成了深厚的建筑文化和精巧的建筑结构特点，外观雄浑壮观，结构符合现代力学与结构的设计原理，在结构的搭接、抗震能力方面都表现出优良的特质。本文对古建筑的历史发展、仿古建筑研究的现状进行了分析，论述了古建筑的特点和结构形式，并总结了其模数特点。 古建筑发展 中国古代建筑绵延几千年历史，木结构和砖石结构是其主要的结构特点。根据建筑材料以及结构的复杂程度，古建筑发展几个阶段大致可分为以下几个时期。第一阶段，七千年前至公元前21世纪，这阶段人类社会处于石器时代末期，原始社会建筑也渐渐从半居穴到地面建筑转变，从以土为主逐渐向以木为主的方向过渡。木材材质方面，初期的榫卯结构出现，但其连接比较简单。第二阶段，公元前21世纪至公元前476年，奴隶社会阶段，即夏朝至春秋时期，木构造技术中的榫卯结构日趋完善，斗拱这一建筑的重要构件也随之出现。第三阶段，公元前475年至公元280年，经历战国、秦、两汉、三国朝代替换，虽然战乱纷争，但斗拱却被人们广泛认可，迅速发展为建筑结构中不可缺少的一部分。木结构建筑的结构方式已经趋于完善，抬梁式和穿斗式两种主要的结构形式已经形成。第四阶段，公元265年至589年，两晋、南北朝时期，木构造建筑作为主流建筑类型应用越来
越广，随着佛教的兴起，古建筑木结构技术在佛教建筑中的应用占据越来越重要的地位。第五阶段，公元581至960年，历史正处于隋、唐、五代时期，木结构建筑大量使用，殿堂式木结构建筑体量趋于庞大。同时砖石建筑也随着木结构的发展而发展很快，整体的建筑形象气势磅礡、雄浑豪健，特别是帝宫建筑更显耀眼，民居也呈现出比较多方位的元素。第六阶段，为公元960至1279年，此时历史处于宋、辽、金时期，建筑规模总体呈缩小的势态，但建筑精致精巧，结构变化丰富，各地出现具有地方特色的建筑风格，北宋官方还颁布了关于建筑设计和施工的规范书——《营造法式》，极大的推动了建筑设计和建筑技术发展。也标志着中国古建筑发展到了较高水平阶段。第七阶段，为公元1271至1840年，此时历史为元、明、清时期，明、清到了古建发展的最后时期。建筑形式和结构特点发展更加丰富多彩，建筑形式分为五种：庑殿、歇山、硬山、悬山、攒尖五种基本形式，同时还存在形形色色的复合式建筑形式，使得此时期的建筑色彩更加多样，形式更加巧妙和合理。各朝代的建筑也具有自己的特色，再加上南方建筑的精巧和北方建筑的厚重大气，官家和民间建筑的华丽庄严和简朴实用，形成了多姿多彩的历史画面。中国古建筑的发展大致经历了以上七个时期，体现了从简单到复杂、从低级到高级、从一元到多元、从单色到多色的发展历程，越来越成熟。从使用方面材料考虑，古代建筑以木结构为主，而且选用高强度、高韧度等材性较好的木材，同时辅以相关的加固措施和其它材料等手段，结构形式主要有梁、架、檩、柱、斗拱、雀替等单构件和复合构件，通过构件本身的
中国古建筑术语解释及结构图样 斗拱：斗拱，是中国古代建筑上特有的构件，是由方形的斗、升、拱、翘、昂组成。它的产生和发展有着非常悠久的历史。从两千多年前战国时代采桑猎壶上的建筑花纹图案，以及汉代保存下来的墓阙、壁画上，都可以看到早期斗拱的形象。按使用部位分，它可以分为内檐斗拱、外檐斗拱、平座斗拱。外檐斗拱中，又可分为柱头科斗拱（用于柱头位置上的斗拱）、角科斗拱（用于殿堂角上的斗拱）和平身科头拱。斗拱在中国古建筑中起着十分重要的作用，主要有三个方面： 一、它位于柱与梁之间，由屋面和上层构架传下来的荷载，要通过斗拱传给柱子，再由柱传到基础，因此，它起着承上启下，传递荷载的作用。 二、它向外出挑，可把最外层的桁檀挑出一定距离，使建筑物出檐更加深远，造形更加优美、壮观。三、它构造精巧，造形美观，如盆景，似花兰，又是很好的装饰性构件。举架：中国古代建筑中确定屋顶曲面曲度的方法。古代建筑梁架层叠加高时，用举架方法使屋顶的坡度越往上越陡，呈凹曲面，以利于屋面排水和檐下采光。在北方宫式建筑中，规定各种大小建筑的檐步架都是五架（即步架举高和步架长度之比等于5∶10），飞椽为三五举，其余各步架之间的举高，
取决于房屋的大小和檩数的多少。采用举架方法建造的屋顶在古代建筑中独树一帜。 庑殿：中国古代建筑中的一种形式，是中国古代建筑中至高无上的建筑形式。在封建社会，庑殿建筑实际上已经成为皇家建筑之外，其它官府、衙属、商埠、民宅等等，是绝不允许采用庑殿这种建筑形式的。庑殿建筑的这种特殊政治地位决定了它用材硕大、体量雄伟、装饰华贵富丽，具有较高的文物价值和艺术价值。庑殿建筑屋面有四大坡，前后坡屋面相交形成一条正脊，两山屋面与前后屋面相交形成四条垂脊，故庑殿又称四阿殿、五脊殿。唐代以前，正脊短小，四面坡深，明代以后正脊加长。悬山：屋面两坡五脊，一条正脊，四条垂脊。正脊两端伸出山墙，与脊头平齐顺垂脊修造外沿以保护檀头不受风雨的侵蚀。（屋面双坡，两侧伸出山墙之外。屋面上有一条正脊和四条垂脊，又称挑山顶。） 歇山式：是紧随其后的高级的屋顶形式。这样的屋顶也好辨认，从侧面看，向下的两条脊好像是在半路上歇了一下，然后就改变了方向，折向另一个方向延伸出去了，所以侧面的上半部形成了一个类似三角形的样子。歇山式的屋檐也分单檐和重檐，达官贵人的府邸和重要的建筑物多采用这种屋顶形式。
第一篇中国古代建筑的特点 中国是世界文明古国之一。古代中国建筑和古代埃及建筑、古代西亚建筑、古代印度建筑、古代爱琴海建筑、古代美洲建筑并列为世界古老建筑的六大组成。中国建筑文化源远流长，独立发展，形成独具特色的建筑体系。中国古代建筑特点主要表现在以下七个方面： 1、使用木材作为主要建筑材料，以木构柱梁为承重骨架，以木材、土或其它材料为围护物的木构架建筑体系。 2、保持构架制原则，中国古代以木构柱梁为承重骨架，以木材或其它材料为围护物的木构架建筑体系，实质上是将承重结构与围护结构分开的构架体系。 3、创造并使用斗拱结构形式，斗拱是中国古代建筑体系特有的形制，它既是上部梁架和立柱之间传递荷载的结构构件，又以其自身优美、华丽的造型而成为建筑的主要装饰构件。是集结构功能与装饰功能与一体，在中国建筑体系中独有的构件。 4、实行单体建筑标准化，中国古代建筑，无论是宫殿、寺庙、住宅等，不论其规模大小，外观体形皆由台基、屋身和屋顶三部分组成。 5、重视建筑组群平面布置。 中国古代建筑组群大多以庭院为组合单位：单体建筑沿周边布置，围合成中间的庭院。这样的庭院整体风格是内向的：内部开敞而富于变化，外观较封闭。按照中国的封建礼制观念，庭院强调中轴对称布局，以突出主体建筑，并求得整体的平衡。 沿轴线作多层次的纵身布局成为中国古代建筑组群的一个鲜明的特色，有着丰富多彩的庭院变化，在一定程度上弥补了单体建筑定型化造成的单调感。这种建筑群体组合的手法，甚至影响到城市规划，并取得辉煌的成就。 只有园林建筑是个例外。中国园林建筑以“师法自然”为原则，极尽自由灵活之能事，与欧洲的几何图案式的园林建筑布局绝然不同。 6、灵活安排空间布局。 构架式的结构为室内空间的灵活布局创造了条件。中国古代建筑中，常用多种多样的罩、挂落、隔扇、屏等自由灵活地分隔室内空间。 7、运用色彩装饰手段。 木构架的一个突出缺点是易腐、易燃。为了保护木材，表面需加油漆，在长期的发展演变中，中国古代建筑形成独具特色的彩画制度，令世人叹为观止。 中国古代建筑的主要类型与型制 一、中国古代建筑木构架的主要形式 （一）、抬梁式构架（又称“叠梁式”） 抬梁式构架是在台基上立柱，柱上沿房屋进深方向架梁，梁上立短小的矮柱，矮柱上再架短一些的梁，如此叠置若干层，再最上层架上立脊瓜柱，这就是一组梁架。
名词解释 1副阶周匝：建筑主体从外到内另外加一圈回廊的，在宋《营造法式》中称为“副阶周匝”，这在早商建筑中已经出现，一般应用于比较隆重的建筑。 2.里坊制（参见教材P54-55） 3.生起：宋，辽建筑的檐柱由当心间向两端升高，因此檐口呈一条缓和的曲线，这在宋《营造法式》中称为“生起”。 4.侧脚：宋代建筑规定外檐柱在前后檐向内倾斜住高的千分之十，在两山向内倾斜柱高的千分之八，而角柱在两个方向都倾斜。 5.雀替：是置于梁枋下与柱子相交的短木，可以缩短梁枋的净跨距离。可以用于柱间的挂落下，称为花牙子雀替，在建筑末端，由于开间较窄自两侧柱挑出的雀替常联为一体叫骑马雀替。 6. 抱厦：由两个九脊殿丁字相交，插入部分叫抱厦。十字相交的叫十字脊。（正定隆兴寺） 7.小木作：中国古代建筑中的小木作指的是建筑中的装饰构件的处理。 8．大木作：中国古代建筑中的大木作指的是建筑中的主要结构承重构件的处理。 9．推山：廡殿（四阿）建筑屋顶处理的一种特殊方法。由于立面需要将正脊向两端推出，从而四条垂脊由45度斜直线变为柔和的曲线，并使屋顶正面和山面的坡度步架距离都不一致。 10．收山：是指歇山屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的处理。其目的是为了使屋顶不过于庞大，但引起结构上的变化11. 偷心造与计心造：跳头上不置横栱的称为偷心造，常用于唐宋建筑。跳头上置横栱的称为计心造，金、元以后常用。 12移柱法、减柱法：宋辽元金，常将若干内柱移位，或减少部分内柱的处理，以获取较大的室内空间。 13.草袱：是在天花板（平棊）以上，未经艺术加工或处理比较粗糙的，实际负荷屋盖重量的梁。 14.明袱指天花以下的梁，露在外面，由下面可以看见的梁袱，与草袱相对。 15.藻井：是一种高级的天花，一般用在殿堂明间的正中，如帝王御座之上，神佛像座之上，形式有方，矩形，八角，圆形等。 16.举折：参见课本 17.举架：参见课本 1工官制度：中国封建社会中，把建筑管理工作集中在国家手里，由封建统治集中掌握的制度。 2僭越：西周时期，在城市规模上，诸侯的城大的不超过王都的1/3，中等的1/5，小的1/9,城墙的高度、道路的宽度以及各种重要建筑物都必须按照等级制造，否则就是“僭越”。 3无梁殿：明朝时期，随着砖的发展，出现了全部用砖拱砌成的建筑，即无梁殿，多用作为防火建筑。 4坞壁：汉代的一种创新的住宅形式，即平地建坞，围墙环绕，前后开门，屋内建城楼，略如城制。 5一颗印：是云南昆明一带的传统住宅样式，墙厚瓦重，地盘和外观方整如印。 6抱夏：即在主建筑之一侧突出一间或三间。 7舍宅为寺：北魏时期，许多佛寺是由贵族官僚的邸宅改建的，前堂改为大殿，后堂改为讲堂就是所谓的“舍宅为寺”。8倒座：四合院跟正房相对的房屋 9影壁：也称照壁，古称萧墙，是中国传统建筑中用于遮挡视线的墙壁 10抄手游廊：在北京四合院中，连接和包抄垂花门、厢房和正房的连廊。雨雪天可方便行走，多见于北京四合院中。 11后罩房：北京四合院中，位于建筑的最北部，布置厨房、贮存、仆役住房等的房间。 12外八庙：康熙、乾隆两朝在河北承德避暑山庄的东侧和北面山坡上建造了12座喇叭庙，作为蒙、藏等少数民族贵族朝觐之用，现存八座，俗称“外八庙”。 13金厢斗底槽：宋代殿阁内部四种空间划分方法之一。其特点是殿身内有一圈柱列与斗拱，将殿身空间划分为内外两层空间，外层环包内层。 14叉柱造：将上层檐柱底部十字开口，插在平座柱上的斗拱内，而平座柱则叉立在下檐柱斗拱上，但向内退进半柱径，多见于多层木建筑中。 15缠柱造：将上层柱立在下层柱后的梁上，在结构、构造和外观上都比较妥善。但在角部需要增加斜梁，另外每面还要各增加一组斗拱。 16彻上明造：彻上明造是指建筑物室内的顶部做法，让屋顶梁架结构完全暴露，使人在室内抬头即能清楚地看见屋顶的梁架结构，称为“彻上明造”