中国画常见的构图规律
(一)宾主朝揖的关系
在中国画中，主体只有一个，其它的是陪衬的次要的宾体，起着
辅助、从属于主体的作用。主和宾是相互依存、浑然一体的，只有构
图中“宾主分明，画面才能主体分明，才能不至于“喧宾夺主”。
(二)起、承、转、合的关系
“起”、“承”、“转”、“合”是一幅中国画的几个关键的相
关联的环节。所谓“起”，是主体展开气势和方向，“承“是按主势
和起势，增加变化，充实、丰富层次，因势利导的运动过程。“转”
是借势逆转，以增加变化和趣味，是指打破主势，增加矛盾改变方向
的部分。“合”，是复归于主势，总结全局，气势的复归，以达到相
接相承、相呼应的统一完善的结局。一幅绘画中有多个的开合、承接、转折。
(三)疏密、聚散的关系
中国画有“疏可跑马，密不通风”的说法，要求有大疏大密的对
比关系。这里包括有疏与密、聚与散、动与静、明与暗种种对比。要
求通过对比产生一种运动感、节奏感和韵律感，在布局中使画面更加
富有变化。
(四)蓄势与写势
古人将构图称为：“置阵布势”。一幅中国画作品必须有一种气
势和力量，具有一种生机勃勃的生命力和一往无前势不可挡的气势。
使用虚实、抑扬顿挫、曲折往复等方法，以达到“欲左先右”、“欲
放先收”、“欲行先蓄”变化，最终完成“蓄势”。
(五) 计白当黑奇趣乃出
中国画强调使用空白，对空白经营很用心，把它当有画的部位，
同样费心思去考虑。如画一条长桥卧波，桥身是黑，水便是白，桥身
如何布置便很重要，讲的位置合度，能够感到桥下的流水，引起对水
的联想，类似这种空白，不是可有可无，也不是无话可说了，这是言
外之言，物外之趣，意味无穷。
(六) 藏景露景补景点景
国画构图有藏也有露，既不能全藏，也不能全露，这样才能画外
有画，不致一览无余。不过何者该藏，何者该露，这要看主题内容而
后决定。一般说来，主要人物应该露，次要人物应该藏，主要情节应
该露，次要情节应该藏。以人物为主的画面来讲，再画一些环境为陪衬，这叫做补景。多数画家自己有计划的勾画草图，按顺序作画，先
人物，后景物，以布景烘托人物，如季节、屋宇、陈设、情调都应符
合于人物之需要。
中国画的构图讲究含蓄内敛，一般都是写意的，所以中国画的构
图跟其他西方画都是大大不同的，中国画还讲究使用空白，设计巧妙，我们能够临摹一些名家的画作来体会一下。