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乔治普罗第法的三十六种戏剧模式

乔治·普罗第（法）的“三十六种戏剧模式”

36种电影戏剧模式

我相信所有学习剧本创作或是热爱电影戏剧的朋友们都会接触到关于情节模式的问题，在最初的创作技巧的学习中，也往往会接触到有关一些情节模式创作的基本技巧。在18 世纪末期，那个时候电影艺术还没有出现，意大利戏剧家卡洛"柯齐提出了一种理论：世界上的一切戏剧剧情，都可以归纳为36种模式。据说这是在他查阅了从古希腊到当时的所有的戏剧作品而得出的结论，但时间久远，卡洛柯齐所谓的这36种剧情模式已经失传，没有人知道到底是什么。直到20世纪，法国戏剧家乔治" 普罗第再次试图还原这36种剧情模式，乔治"普罗第的36种剧情模式与卡洛"柯齐所说的36剧情模式想必不会相同，但他认为，“古今所有的戏剧剧情都不会超出这36种模式。”时至今日，普罗第由戏剧作品归纳出来的这36种剧情模式，依旧广为流传，特别是在电影界，尤其是如好莱坞的主流电影界被认为是电影编剧的必读教材。在我国，戏剧家洪深先生最早向国人介绍了这36种剧情模式，并且深深的影响着我国的戏剧，电影艺术的发展。我们先看看这所谓的36种剧情模式到底都有什么？（由于版本不同，每一种剧情模式后面所举出的例子会有出入，此处以陈晓玲老师的笔记为准。）模式1、求告《淘金记》（1925）《关山飞渡》（1939）《星球大战》（1977）模式2、援救《党同伐异》之“母与法”（1916）模式3、复仇《伊万的童年》（1962）模式4、骨肉间的报复《狮子王》（1994）模式5、逋逃《筋疲力尽》（1959）《邦尼和克莱德》（1967）《天生杀手》（1994）模式6、灾祸《鸟》（1963）《幼儿园》（1983）《圣诞快乐，劳伦斯先生》（1983）模式7、不幸《西鹤一代女》（1952）《活下去》（1952）《雁南飞》（1957）《早春二月》（1963）《稻草人》（1983）《末代皇帝》（1987）《芙蓉镇》（1987）《活着》（1994）《钢琴师》（2002）模式8、革命《战舰波将金号》（1925）《母亲》（1926）《农奴》（1963）《黄土地》（1984）模式9、壮举《阿拉伯的劳伦斯》（1962）《巴顿将军》（1970）《出租车司机》（1976）《红高粱》（1987）模式10、绑劫《完美世界》（1993）模式11、释迷《公民凯恩》（1941）《后窗》（1954）《放大》（1967）《对话》（1974）《现代启示录》（1979）《鸟人》（1984）《谁陷害了兔子罗杰》（1988）模式12、取求《林家铺子》（1959）《去年在马里安巴德》（1961）《星探》（1995）模式13、骨肉间的仇视《呼喊与细雨》（1972）《乱》（1985）《野战排》（1986）模式14、骨肉间的争竞《高跟鞋》（1991）模式15、奸杀《天国车站》（1984）模式16、疯狂《幻觉》（1979）模式17、鲁莽《飞越疯人院》（1975）模式18、无意中恋爱的罪恶《小城之春》（1948）、《玛丽亚"布劳恩的婚姻》（1979）模式19、无意中伤残骨肉《楢山节考》（1983）模式21、为了骨肉而牺牲自己《神女》（1934）、《一江春水向东流》（1947）、《克莱默夫妇》（1979）、《楢山节考》（1983）模式22、为了情欲的冲动而不顾一切《魂断威尼斯》（1971）、《卡门》（1983）、《危险的交往》（1988）模式23、必须牺牲所爱的人《要热爱人》（1973）

十三种蒙太奇镜头举例分析

十三种蒙太奇镜头分析朱礼超11广告学一，前进蒙太奇这是由远到近的组接方式，它把观众的视野从总体环境逐步引向局部细节。例举：《偷天换日》茫茫雪山大远景——房屋与人物远景——主角们出现的中景——罗布饮酒的近景，从大到小，依次排列，井然有序，富有层次感，就像“从前有座山，山里有座庙，庙里有个老和尚”那样的层次感。二，后退蒙太奇

这是由近到远的组接方式，它把观众的视野从近处的局部引领到远处的整体。例举：《偷天换日》对怀表的特写——罗布的表情——堵车的远景，利用人物对紧迫时间的焦虑和烦恼心理采用这样的倒退式蒙太奇，简单易懂，不晦涩。三，集合蒙太奇这是在一个完整的事态性内容过程中，选取几个主要的典型片断，把它们组接在一起，每一个片断只是事件发展中的一个具有代表性和相关性的动作高潮，通过这些高潮段落的组合，建立起一个完整的事件过程的印象。集合蒙太奇的优点在于：叙述简练、概括性强、语意丰富。例举：《偷天换日》

史蒂夫对车队的追逐——查理对史蒂夫飞机的侦查——飞机追逐车队的小远景，采用这几个重点镜头来展现“追逐“这一主题，简单易懂，不生硬，顺序性强。四，交叉蒙太奇例举：《偷天换日》即同一时间不同空间内容的镜头交叉地组接起来，构成紧张的气氛，造成惊险的戏剧效果。

当罗布和天才开汽艇引开保安争取时间的同时，查理一伙正在紧锣密鼓地破开保险柜，并且两处行动的镜头来回交错，引起观众心理十分紧张，情节紧凑，极具动感。五，平行蒙太奇即两条或两条以上的情节线索在不同时空、同时异地或同时同地并列发展、分头叙述而统一在一个完整的情节结构之中，所谓“花开两朵，各表一枝”。

四种戏剧样式

四种戏剧样式：(1)，古希腊罗马悲剧和喜剧:人类最早成熟的戏剧形态是公元前6世纪古希腊诞生的悲、喜剧，它具备了我们对戏剧理解的全部要素与含义，它的演出成为纯碎的人类娱乐与审美活动，它造就了一批伟大的剧作家产生了众多的戏剧文学剧本以及建筑了雄伟的剧场。后被古罗马悲、喜剧接引过去，在公元4世纪走向湮灭。(2)，古印度梵剧：人类文明中诞生的第二种成熟的喜剧样式是印度梵剧，它出现于公元前4世纪，在创作上产生了马鸣、跋娑这样的大戏剧家，理论上产生了《舞论》，提供了迦梨陀娑《沙恭达罗》这样的世界名著和一大批梵剧剧本，写意型的戏剧样式，于公元12世纪走向衰亡。(3)，中国戏曲：12世纪走向了成熟，以众多戏剧家作品，以及民间的广泛演出，承接了繁盛的人类戏剧。同样是写意型的戏剧样式，和程式化的表演。其深入民间的程度、以及对中国文化影响的细密程度独标史册。能够随时变化各种地方声腔剧种，使其生命保持生生不息，一直走入了近现代。(4)，日本能乐：13世纪孕育成熟，东方又一个具备强烈写意性特征的戏剧形态，第一位能乐表演大师世阿弥也是戏剧理论大师，为能乐提供了著作《花传书》。面具的运用：使观众对剧种的人物年龄、身份等特征一目了然，而人物的表情也被刻画在上面，最为常见的悲剧面具造型：眉毛高举，嘴巴下垂，额角紧蹙，显示出一种深沉的悲哀。嘴部呈喇叭形，有助于传远声音，这些优点都使面具成为悲剧演出中必不可少的造型因素。歌队在悲剧演出中的作用：一、它是戏剧中的一个角色，参与整个情节的发展。二、歌队可以为全剧设立一个道德架构和普遍标准，作为判定戏剧人物行动的依据。三、歌队又是理想观众的范型。四、歌队常常是戏剧情节发展的以及氛围创造的关键因素，能使戏剧效果大大增强。五、歌队载歌载舞的群体形象使舞台场面更为生动形象。六、歌队具有重要的节律作用，它在戏剧行动进展过程中造成停顿，给以观众前瞻后顾的机会，从而对观众感情需求给予极大的满足。悲剧与喜剧的区别:悲剧和喜剧在形态以及形式方面有着明显不同，其根本区别还在各自表现的人物、事件、以及结构和演出效果的不同上。悲剧的题材大多取自神话传说而喜剧题材取材于现实生活；悲剧主人公多为神仙英雄，而喜剧的人物多为普通人；悲剧的语言是诗，喜剧多用日常口语；悲剧的结构严谨，喜剧则较松弛；悲剧的登场人物较少，而喜剧的登场人物较多。亚里士多德在《诗学》中就剧中人物和剧作所引起的观众之心理状态等方面详细论述了悲剧和喜剧的不同。罗马悲剧喜剧的分类：①罗马喜剧有两类：一类是纯希腊喜剧的仿作，称为“大外套剧”，另一类为改穿罗马服装、描写罗马市民生活的“外套剧”。这些喜剧在演出过程中舍弃了歌队的上场，分场分景的间隔被取消，加强了音乐力量和人物对话，并开始有女演员表演。人物类型化，服装规格化。②罗马悲剧依其题材分为希腊和罗马两类，两种类型都以恐怖的情节、善恶分明的人物、通俗剧的效果和夸张的言词为其特色。埃斯库罗斯在悲剧形式方面的贡献：（被称为“悲剧之父”一生共写过90部悲剧和“羊人剧”，流传7部悲剧：《乞援人》、《波斯人》、《被缚的普罗米修斯》等）作为希腊悲剧的创始人和奠基者，埃在悲剧形式方面的贡献是在他的悲剧创造实践和演出实践中逐渐减少了合唱队的抒情成分，削减了独唱的长度，增加了第二个演员，给戏剧对话和人物表演留出时间和位置，正是在这个基础上，戏剧的一切要素，才得以健全地发展起来。索福克勒斯的成就：他一生创作了近130部悲剧和“羊人剧”完整流传至今的共有7部悲剧：《埃阿斯》《安提戈涅》《俄狄浦斯王》等，得过24次头奖和次奖，是当时最伟大的悲剧家，被称之艺术戏剧荷马。他的成就不仅体现在悲剧创作上，还体现在他对于戏剧表演技巧和舞台表演形式的创新上。是他发明了舞台布景和舞台绘画，把歌队队员由12人扩大为15人，将舞台表演的两个演员又增加了一个，使二人对话变成了三人对话。促进了舞台背景和舞台设备的发展。欧里庇德斯：一生创作了92部戏剧作品，流传至今的有17部悲剧和一部羊人剧，《海伦》、

36种电影编讲故事模式及参考影片

36种电影编讲故事模式及学习参考影片 36种剧情模式片例模式l、模式2、援救《党同伐异之“母与法”》(1925)、《母亲》(1926)、《农奴》(1963)、《黄土地》(1984)声》(1965)、《毕业生》(1967)、《花边女工》(1976)、《愿和神的斗争《裸岛》模式4、骨肉闻的报复《狮子王》(1994) 模式5、捕述《筋疲力尽》(1959)、模式6、灾祸《鸟》(1963)、《幼活下去》(1952)、《雁南飞》(1957)、《早春二月》(1963)、《稻草人》( (1916) 模式7、不幸“失去了唯一的希望”的演变。《离开拉斯贾维斯》(1995) 《天国车站》(1984) 模式8、革命《水向、《去年在马里安巴德》(1961)、《星探》(1995) 模式9、壮举《阿拉伯的劳伦斯》(1962)、《巴顿》(1971)、《卡门》(1983)、《危险的交往》(1988) 山的呼唤》(1980) 模式l0、绑劫《完美世界》(1993)

模式ll、释迷《公民凯恩》(1941)、《后窗》(t954)、《两个人的车站》(1982) 模误而生的嫉妒《似水流年》(1985)《野山》(1995) 求告《淘金记》(1925)、《关山飞渡》(1939)、《星球大战《模式l2、取求《林家铺子》(1959) 模式l3、骨肉间的仇视《呼喊与细雨》(1972)、《乱》(1985)、《野战排》(1986) 模式l4、骨肉间的竟争《高跟鞋》(1991))东流》(1947)、《克莱默夫妇》(1979)、《楢山节考》(1983) 、《谁陷害了兔子罗杰》(1988) 模式l5、奸杀《断威尼斯7) 《罗生门》(1950)《莫斯科不相重视点的叙事方式，主人公既是事件的参与者，又是事件的目击者。纪实、朱丽叶》(1996) 模式l6、疯狂《幻觉》(1979)片模式l7、鲁莽《飞越疯人院》(1975) 模式l8、无意中恋爱的罪恶《小城之春》(1948)、《玛丽亚?布劳恩的婚姻》(1979)

这是我的战争12种生存模式全通关全结局指南

这是我的战争12种生存模式全通关全结局指南这是我的战争攻略，此游戏自上线以来，一直深受玩家喜爱，那么想知道这是我的战争攻略的最新攻略及新闻信息么，下面跟着小骨来一起学习关于这是我的战争攻略的知识吧，希望各位玩家了解后能够对该游戏有更加深入的理解。这是我的战争12种生存模式全通关全结局分析心得攻略 12种生存模式的开局三个人开局有6种，这种一般比较容易，队伍中只要有男性就可以守住。一般在6-10天之后也能修好除了防盗门之外的破洞（3处）。选择2个以上的人带装备守卫，一般都不会有太大的问题，最多是受点伤，或者被偷点东西。要是损失过大，可以退出再进入。四个人的开局有一种，那么人员一多，就要注意收集的时候，多多收集食物，和药品。药品换材料，食物给大家吃。二个人开局会有点难，开始是尽量不要外出，外出的话，一个人守不住，第一二天的时候，派背包大的出去找食物，一般二个人的系统会安排NPC白天给你送东西，送到15天左右，有的运气好的，会送到25天。第三天就需要二个人都待在家里，不然的话家里会被偷。我的做法是第一二天的时候，让人去杀人，抢枪和粮食，第三天会有交易员，枪和子弹可以换很多东西。包括食物。一个的开局是最难的。需要你第一二天找到武器和食物，药品也是要有点。不过15天内基本每天都有人送东西来，先把床和墙上的洞补了。全通关心得

物品的建筑顺序是第一天要出1级工具台，不管家里几个人，三个人就安排一个全力建造，另外2个去刨土和开箱子。有2个初级肉，吃了，生吃可以不饥饿。要保证温度，不然生吃也会饥饿。第一天必须出铲子和撬杠。第一天夜晚最好是去杀人，拿到药品和武器，少拿一点食物。食物单格4个3个的可以拿，1个的就不用拿。子弹我发现非常好用，有枪的话，男人守夜可以不受伤，子弹也可以用来交易，比酒的价值高，子弹也比较好弄。第二天要出床，最少2张，我一般后期都是4张，因为我天天杀人，经常挂彩，又舍不得给他们用绷带。就让他们睡觉，让他们吃饱温度在15度以上。关卡上杀人关，只带小刀和撬杠就够了，确实要锯子的，第二天再去的时候再带也不迟。尽量躲柜子里面，用小刀杀，有条件多看视频。炮击的学校有8个人，这里网上都是错的，都说6个，其实地下还有好多人。杀人的时候，先背刺，然后快速点小刀，一般2刀杀死，有罗曼和阿里卡的可以秒杀背杀，这是杀人的优势。一般我建议用阿里卡，可以跑过去背刺，罗曼只能走过去，走路声音大、阿里卡是小偷，走路声音小，跑步到背后发现的瞬间都杀死对方了。前面的人用小刀背刺，最后一个人直接开枪打死，节约时间，因为等待会花不少时间。建筑我建议，炉子全程可以不用，每天在不饿的情况下第二天吃个萝卜或者生肉就可以保证不饿，每天每个人第一件事情就是吃饭。第二件事情是中度受伤，生病都要吃药包扎，然后疲劳的去睡觉。第三件事情是不疲劳的开始干活，一般是让厨师或者工匠马林前天晚上睡觉，第二天白天干活，砍价姐有的话，也安排睡觉，

六种经典的开场白

六种经典的开场白第一节好的开始成功的一半开场白，就是电话销售人员拿起电话时最初要对客户说的话，也就是通过电话给对方留下的第一印象，所以最初的几句话非常关键。一般来说，一个好的开场白应该包括以下几个方面的内容 1、我是谁 2、我代表哪家公司 3、我打电话给对方的目的是什么 4、我公司的产品或服务对对方有哪些好处一个好的开场白应该遵循以下几个原则 1、多提问，少陈述，提问时要提对方感兴趣的问题 2、多用礼貌用语，充分尊重对方 3、要有创新意识，不要让自己的语言苍白无力 4、把握住谈话的主动权 5、能不断引起对方的兴趣 6、注意互动第二节别给客户拒绝你的机会有很多电话销售人员老是抱怨“我一开口说话客户就立即拒绝了我”，而这种“不幸”的发生，在很多情况下，恰恰是电话销售人员自己给了对方轻易拒绝自己的机会。下面来看一个失败的案例：电话销售人员：您好，李经理，我是XX公司的小吴，我们是专门从事电话销售技巧培训的公司，请问李经理，贵公司今年是否需要引进电话销售技巧培训的课程呢? 客户：不需要（挂断）失败的原因： 1、电话销售人员没有说明为何打电话来 2、电话销售人员没有说明产品能给客户带来的好处之前就开始问问题，让人产生防备心理 3、让客户很容易辨别出是销售电话 4、谈话没有新颖性 5、没有礼貌用语 6、在还没有明确客户是否有需求时就直接推销产品电话销售人员最好不要使用如“可不可以”、“有没有时间”、“能不能”、“行不行”等词语进行提问，因为含有这些词语的问句会引导客户给出简单的否定回答，在很多情况下，客户拒绝电话销售人员，恰恰是

因为电话销售人员给了对方机会。第三节经典开场白实例“30秒内抓住对方的注意力”应成为每一名电话销售人员的一项基本修炼，如何做到这一点呢？本节将提供六种方法供电话销售人员参考一、请求帮助法案例：电话销售人员：您好，李经理，我是XX,XX 公司的，有件事情想麻烦您一下! 客户：请讲！一般情况下，在刚开始就请求对方帮忙，对方是不好意思断然拒绝的。电话销售人员会有100%的机会与通话人继续交谈。二、第三者介绍法案例：电话销售人员：您好，是李经理吗？客户：是的电话销售人员：我是XX朋友，我叫XX，是他介绍我认识您的。前几天我们刚通了一个电话，在电话中他说您是一个非常和蔼可亲的人，他一直非常敬佩您的才能，在我打电话给您之前，他叮嘱我务必要向您问好。客户：客气了电话销售人员：实际上我和XX既是朋友关系，又是客户关系，一年前他开始使用我们的产品之后，公司业绩提高了20%，在验证效果之后他第一个想到的就是您，所以他让我在今天务必给您打个电话。电话销售人员为了与客户在第一通电话中就建立良好的关系，通常在开场白中使用第三者介绍法，但让人非常头痛的问题是，由于自己的人脉有限，不可能在每一个企业都有认识的人，因此，此时完全可以虚构一个朋友，可以如此说：“你的一位好朋友推荐我给你打电话的.”如果客户继续追问下去，这个时候电话销售人员可以幽默处理。案例：电话销售人员：您好，请问是李经理吗？客户：是的，你是哪位？电话销售人员：我叫XX，是你的一位好朋友介绍我打电话给你客户：哪位朋友？电话销售人员：呵呵，一位

我的世界剧情版攻略我的世界故事模

我的世界剧情版攻略我的世界故事模式全章节攻略我的世界剧情版攻略，小编为大家分享我的世界故事模式全章节攻略，希望这篇我的世界剧情版攻略可以帮助到大家。我的世界剧情版攻略导读：此游戏系列会主动适应你作出的选择，故事情节会根据拟的游戏方式展开。本篇攻略会注明每个对话分支及影响后果，普通的选项会以字体加粗表示，分歧严重的重要选项会以加粗粉红色标明。 step1.选择你的角色性别和外貌，上面三个为女生，下面三个为男生。选择好角色的性别和外貌之后就可以开始游戏。旁白：世界万物并无永恒，任何伟大的传说终将随着时间逝去。年复一年，当那些细节渐渐被淡忘，直至留下未解的伊文…神秘的传说。简而言之，就是谎言。但从这里到边境之地，在这浩瀚的宇宙中…岩石之令的传说却完整地流传了下来，成为不争的

事实。无疑，这只是一片动荡不安的土地，等待英雄的拯救——而很久以前，曾有四位英雄曾经降临这片土地：勇士Gabriel——在他的宝剑面前人们无不颤抖退缩。红石工程师Ellegaard——他制造的机器是划时代的伟大发明。侠盗Magnus——他机智过人，甘为众生行侠仗义。建筑师Soren——世界的建造者。同时也是岩石之令的领导者。他们四人齐心协力，就是当之无愧的四大英雄。使命的召唤将引领他们走上一条危险重重的征程——寻找神秘魔兽“末影龙”。最终岩石之令击败elong，赢得战役的胜利。他们的故事自此结束，化为永恒的传说。然后当一个故事结束，就有另一个故事开始。 step2.Olivia询问Jessica她会选择与一百个小鸡大小的僵尸对战还是选择十个僵尸大小的小鸡。选项：①哈?;②小鸡大小的僵尸;③僵尸大小的小鸡这场对话原本是一个笑话，但在后面剧情这对话会变成一条道德题。Jessica相比起僵尸更讨厌小鸡。

三十六套电影戏剧常见模式

36种电影戏剧模式我相信所有学习剧本创作或是热爱电影戏剧的朋友们都会接触到关于情节模式的问题，在最初的创作技巧的学习中，也往往会接触到有关一些情节模式创作的基本技巧。在18 世纪末期，那个时候电影艺术还没有出现，意大利戏剧家卡洛"柯齐提出了一种理论：世界上的一切戏剧剧情，都可以归纳为36种模式。据说这是在他查阅了从古希腊到当时的所有的戏剧作品而得出的结论，但时间久远，卡洛柯齐所谓的这36种剧情模式已经失传，没有人知道到底是什么。直到20世纪，法国戏剧家乔治" 普罗第再次试图还原这36种剧情模式，乔治"普罗第的36种剧情模式与卡洛"柯齐所说的36剧情模式想必不会相同，但他认为，“古今所有的戏剧剧情都不会超出这36种模式。”时至今日，普罗第由戏剧作品归纳出来的这36种剧情模式，依旧广为流传，特别是在电影界，尤其是如好莱坞的主流电影界被认为是电影编剧的必读教材。在我国，戏剧家洪深先生最早向国人介绍了这36种剧情模式，并且深深的影响着我国的戏剧，电影艺术的发展。我们先看看这所谓的36种剧情模式到底都有什么？（由于版本不同，每一种剧情模式后面所举出的例子会有出入，此处以陈晓玲老师的笔记为准。）模式1、求告《淘金记》（1925）《关山飞渡》（1939）《星球大战》（1977）模式2、援救《党同伐异》之“母与法”（1916）模式3、复仇《伊万的童年》（1962）模式4、骨肉间的报复《狮子王》（1994）模式5、逋逃《筋疲力尽》（1959）《邦尼和克莱德》（1967）《天生杀手》（1994）模式6、灾祸《鸟》（1963）《幼儿园》（1983）《圣诞快乐，劳伦斯先生》（1983）模式7、不幸《西鹤一代女》（1952）《活下去》（1952）《雁南飞》（1957）《早春二月》（1963）《稻草人》（1983）《末代皇帝》（1987）《芙蓉镇》（1987）《活着》（1994）《钢琴师》（2002）模式8、革命《战舰波将金号》（1925）《母亲》（1926）《农奴》（1963）《黄土地》（1984）模式9、壮举《阿拉伯的劳伦斯》（1962）《巴顿将军》（1970）《出租车司机》（1976）《红高粱》（1987）模式10、绑劫《完美世界》（1993）模式11、释迷《公民凯恩》（1941）《后窗》（1954）《放大》（1967）《对话》（1974）《现代启示录》（1979）《鸟人》（1984）《谁陷害了兔子罗杰》（1988）模式12、取求《林家铺子》（1959）《去年在马里安巴德》（1961）《星探》（1995）模式13、骨肉间的仇视《呼喊与细雨》（1972）《乱》（1985）《野战排》（1986）模式14、骨肉间的争竞《高跟鞋》（1991）模式15、奸杀《天国车站》（1984）模式16、疯狂《幻觉》（1979）模式17、鲁莽《飞越疯人院》（1975）模式18、无意中恋爱的罪恶《小城之春》（1948）、《玛丽亚"布劳恩的婚姻》（1979）模式19、无意中伤残骨肉《楢山节考》（1983）模式21、为了骨肉而牺牲自己《神女》（1934）、《一江春水向东流》（1947）、《克莱默夫妇》（1979）、《楢山节考》（1983）模式22、为了情欲的冲动而不顾一切《魂断威尼斯》（1971）、《卡门》（1983）、《危险的交往》（1988）

36种故事叙事方式

在电影艺术诞生100多年前的18世纪末期，意大利戏剧家卡洛"柯齐查阅了大量古代戏剧作品，得出结论：世界上的一切戏剧剧情，都可以归纳为36种模式。遗憾的是，他没有一一指出这36种剧情模式。20世纪初期，法国戏剧家乔治"普罗第又作了一次有益的尝试，他研究了1200余部古今戏剧作品，找到并列出了36种剧情模式。乔治"普罗第的36种剧情模式与卡洛"柯齐所说的36剧情模式显然有不尽相同之处，但他依然自信地认为，古今所有的戏剧剧情都不会超出这36种模式。近一个世纪过去了，普罗第由戏剧作品归纳出来的36种剧情模式，依旧在西方广为流传，特别是在美国电影界，被认为是电影编剧的必读教材。在中国，早在20世纪上半叶，洪深先生就向国人翻译介绍了，并在其一系列电影剧本创作中予以实践。普罗第由戏剧作品总结出来的的36种剧情模式，在今天的电影剧作创作中究竟还有没有实用性？36种剧情模式是否像某些西方专业人士吹嘘的如此神奇？它能否涵盖当代剧情电影的全部？电影片目选择据说普罗第的36种剧情模式是由1200部戏剧作品研究得出，本文也有意在此精选了1916年至2002年间的120部经典电影作为研究对象。为了尽可能不带主观色彩，显示选片的科学性和客观性，文中选用了中国电影出版社1993年出版的《通向电影的圣殿——北京电影学院影片分析课教材》一书列举的，1916年至1988年100部经典影片。这100部影片，是当年北京电影学院文学系10位教师从浩如烟海的电影篇目中精心挑选而出，

推荐给电影学院的莘莘学子们的必读影片。为了反映世界电影的最新面貌，文中又选取了20世纪90年代以来的在国际、国内电影节中获奖的20部影片作为研究对象，详细探讨这120部世界经典影片对36种剧情模式的继承与突破。这120部影片中，有美国影片35部，欧洲影片49部，中国影片21部，三者相加共计105部。此外还有日本影片8部，其它国家影片7部。戏剧剧情模式与电影剧情模式早在古希腊时代，就有学者在为艺术、叙事以及情节做着分类学的研究。亚里士多德曾将戏剧分为简单悲剧、简单喜剧、复杂悲剧、复杂喜剧四种基本类型。对于将情节看作悲剧第一要素的亚里士多德来说，这无疑是人类对剧情模式的第一次分类。此后，歌德根据题材将剧情分为爱情、复仇等7种类型；席勒也试图做出自己的分类；柯齐和普罗第根据人物的情感和作品的情境分别将剧情分为36种模式；L"赫尔曼将剧情分为9大模式；罗伯特"麦基将剧情和类型概括为25种模式。需要指出的是：无论是亚里士多德、歌德、席勒，还是柯齐和普罗第都是在对戏剧剧情模式作出分类，只有到了赫尔曼和麦基才开始真正对电影剧情模式进行分类，但是赫尔曼和麦基都没超越普罗第所作的分类的高度。电影与戏剧虽然是两种不同的艺术形式，但作为叙事艺术而言，电影和戏剧应该是最为接近的姊妹艺术。西方电影史上梅里爱的“银幕戏剧”的美学观念，中国电影史中的“影戏”传统，都表明早期的电影就是戏剧的银幕再现。所以早期电影的情节和戏剧的情节模式上有着惊人的相似之处。但是随着

乔治普罗第的36种情节模式

乔治普罗第的36种戏剧模式 1 种类：求告主要的即观众所同情的人物：求告者其他必要的人物：逼迫者细目： A 1 ：帮助他去对付敌人。 2：准许他去举行一件他应该做而被禁止做的事情。 3 ：给予他一个可以终其天年的地方。 B 1：舟行遇灾的人，请求收留帮助。2：行事不端，被自己人斥逐而祈求别人的慈悲。 3：祈求恕罪。4：请求准许收葬尸骨取回遗物。 C 1：替自己亲爱的人求情。 2：在亲戚面前替另一亲戚求情。3：在母亲的情人面前，为母亲求情。 2 种类：援救主要的即观众所同情的人物：不幸的人其他必要的人物：威胁者，天外飞来的救星细目： A 1: 救援一个被认为有罪的人。 B 1：女子援助父母恢复王位。 2 ：受过恩惠的人报恩施救。 3 种类：复仇主要的即观众所同情的人物：复仇者其他必要的人物：作恶的人细目： A 1：为被害者的祖宗或父母报仇。2：为被害的子女或后人复仇。3：为被侮辱的子女复仇。4：为被害的妻子或丈夫报仇。5：为妻子受侮辱或几乎受侮辱而复仇。6：为被害者的情妇复仇。7：为朋友被杀或受损害而复仇。8：为姐妹被奸污而复仇

B 1：为了存心作对，故意为难而复仇。2：为了趁人不在，暗加攮夺而复仇。3：为了蓄意谋害而复仇。4：为了故入人罪而复仇。5：为了逼奸强暴而复仇。6：为了夺去所有而复仇。7：为了一两个人的奸诈，对整个团体的复仇。 C 1：职业的追捕有罪的人。 4 种类：骨肉间的报复主要的即观众所同情的人物：报复者其他必要的人物：作恶者，已死的受害人细目： A 1：父亲的死报复在母亲的身上。2：母亲的死报复在父亲的身上。 B 1：弟兄的死报复在儿子身上。 C 1：父亲的死报复在丈夫身上 2：丈夫的死报复在父亲身上。 5 种类：逋逃主要的即观众所同情的人物：逋逃者其他必要的人物：追捕或惩罚的势力细目： A 1：违反法律（有时为不得已）的或因其他政治行为而逃。 B 1：为因恋爱的过失而逋逃。 C 1：好汉对着伟大势力的抗争。 D 1：半疯狂的人对着阴谋的诊治的抗争。 6 种类：灾难主要的即观众所同情的人物：受害者其他必要的人物：胜利的人

地方戏曲种类多,你家乡的代表剧种是什么

地方戏曲种类多，你家乡的代表剧种是什么？ “全民齐跃进，戏曲奋争先。壮士劈山去，英雄拦马前。红旗明晓日，粉墨好青年。八月秦皇岛，歌潮浪接天。 ”戏曲的历史名称由来 “戏曲”这个名词最早出现在宋朝末年，学者刘埙在《词人吴用章传》中提出“永嘉戏曲”，在当时是指“南戏”、“戏文”、“永嘉杂剧”。从近代王国维开始，才把“戏曲”用来作为中国传统戏剧文化的通称。戏曲行当在戏曲艺术中，不同的人物角色，在舞台上需要由不同条件和类型的演员采用不同的方法表现。因此，在戏曲发展的过程中，区分人物类别的行当也就应运而生，主要的有“生、旦、净、丑”四大行当。注：还有“生、旦、净、末、丑”的分行方法，近代以来，由于不少剧种的“末”行已逐渐归入“生”行，因此如今通常按“生、旦、净、丑”分行。生生的名目初见于宋元时期的南戏，泛指剧中男主角。根据角色年龄、身份的不同，又划分为老生、小生、武生等分支，表演上各有特点。旦旦是女角色的统称。早在宋杂剧时已有“装旦”这一角色。近代戏曲旦角根据所扮演人物年龄、性格、身份的不同，大致划分为正旦（青衣）、花旦、武旦、老旦、彩旦等专行。净俗称花脸，以面部化妆

运用各种色彩和图案勾勒脸谱为突出标志，扮演性格、气质、相貌上有特点的男性角色。净行根据角色性格、身份的不同，划分为大花脸、二花脸、武二花、油花脸等专行。丑丑是喜剧角色，由于面部化妆用白粉在鼻梁眼窝间勾画小块脸谱，又叫小花脸。按扮演人物的身份、性格和技术特点，大致可分为文丑和武丑两大支系。发展历程萌芽时期在原始社会，氏族聚居的村落产生原始歌舞，并随着氏族的逐渐壮大，歌舞也逐渐发展与提高，这是戏曲发展的萌芽时期。形成时期唐朝时期经济高度发展，文学艺术迅速繁荣，中唐以后，中国戏剧飞跃发展，戏剧艺术逐渐形成。繁荣时期宋元时期，逐渐产生了职业艺术和商业性的演出团体，以及反映市民生活和观点的'杂剧'，如关汉卿创作《窦娥冤》、马致远的《汉宫秋》以及《赵氏孤儿大报仇》等作品，这个时期是戏曲舞台的繁荣时期。兴盛时期明代的传奇盛行起来，是宋元南戏成熟化与规范化的结果。到了明中叶，传奇作家和剧本大量涌现，在同治、光绪年间，出现了名列“同光十三绝”的第一代京剧表演艺术家及不同流派的宗师，标志着戏剧艺术的成熟与兴盛。革新时期辛亥革命前后，随着社会环境的改变，一批有造诣的戏曲艺术家开始从事戏曲艺术改良活动，他们为以后的戏曲改良积累了宝贵的经验。戏曲的种类

36种剧作情节模式

36种剧作情节模式在电影艺术诞生100多年前的18世纪末期，意大利戏剧家卡洛·柯齐查阅了大量古代戏剧作品，得出结论：世界上的一切戏剧剧情，都可以归纳为36种模式。遗憾的是，他没有一一指出这36种剧情模式。20世纪初期，法国戏剧家乔治·普罗第又作了一次有益的尝试，他研究了1200余部古今戏剧作品，找到并列出了36种剧情模式。近一个世纪过去了，普罗第由戏剧作品归纳出来的36种剧情模式，依旧在西方广为流传，特别是在美国电影界，被认为是电影编剧的必读教材。在20世纪60年代以后，随着现代主义电影作品的出现，36种剧情模式无法再涵盖所有的电影剧情模式。对36种剧情模式的遵循尽是通过对20世纪初期之前的戏剧作品分析归纳得出，但通过研究发现，在本文120部影片中，有约占75%的影片完全遵循了36种剧情模式，而且每一种剧情模式都至少可以找到一部典型影片作为例证。当然，一部影片也可能包含多个剧情模式，而且拍摄年代越晚的影片越可能较多地采用多个剧情模式。为研究方便，文中一部影片仅选择最主要的情节模式。具体如下：模式1、求告《淘金记》(1925)、《关山飞渡》(1939)、《星球大战》(1977)模式2、援救《党同伐异》之“母与法”(1916) 模式3、复仇《伊万的童年》(1962) 模式4、骨肉间的报复《狮子王》(1994) 模式5、逋逃《筋疲力尽》(1959)、《邦尼和克莱德》(1967)、《天生杀手》(1994) 模式6、灾祸《鸟》(1963)、《幼儿园》(1983)《圣诞快乐，劳伦斯先生》(1983) 模式7、不幸《西鹤一代女》(1952)、《活下去》(1952)、《雁南飞》(1957)、《早春二月》(1963)、《稻草人》(1983)、《末代皇帝》(1987)、《芙蓉镇》(1987)、《活着》(1994)、《钢琴师》(2002) 模式8、革命《战舰波将金号》(1925)、《母亲》(1926)、《农奴》(1963)、《黄土地》(1984)

36种戏剧模式

36种戏剧模式乔治普罗第的36种戏剧模式 1 种类 :求告主要的即观众所同情的人物:求告者其他必要的人物:逼迫者细目: A 1 :帮助他去对付敌人。 2:准许他去举行一件他应该做而被禁止做的事情。 3 :给予他一个可以终其天年的地方。 B 1:舟行遇灾的人，请求收留帮助。 2:行事不端，被自己人斥逐而祈求别人的慈悲。 3:祈求恕罪。 4:请求准许收葬尸骨取回遗物。 C 1:替自己亲爱的人求情。 2:在亲戚面前替另一亲戚求情。 3:在母亲的情人面前，为母亲求情。 2 种类:援救主要的即观众所同情的人物:不幸的人其他必要的人物:威胁者，天外飞来的救星细目: A 1: 救援一个被认为有罪的人。 B 1:女子援助父母恢复王位。 2 :受过恩惠的人报恩施救。 3 种类:复仇主要的即观众所同情的人物:复仇者其他必要的人物:作恶的人细目:

A 1: 为被害者的祖宗或父母报仇。 2:为被害的子女或后人复仇。 3:为被侮辱的子女复仇。 4:为被害的妻子或丈夫报仇。 5:为妻子受侮辱或几乎受侮辱而复仇。6:为被害者的情妇复仇。 7:为朋友被杀或受损害而复仇。8:为姐妹被奸污而复仇 B 1:为了存心作对，故意为难而复仇。 2:为了趁人不在，暗加攮夺而复仇。3:为了蓄意谋害而复仇。 4:为了故入人罪而复仇。 5:为了逼奸强暴而复仇。 6:为了夺去所有而复仇。 7:为了一两个人的奸诈，对整个团体的复仇。 C 1:职业的追捕有罪的人。 4 种类:骨肉间的报复主要的即观众所同情的人物:报复者其他必要的人物:作恶者，已死的受害人细目: A 1: 父亲的死报复在母亲的身上。 2:母亲的死报复在父亲的身上。 B 1:弟兄的死报复在儿子身上。 C 1:父亲的死报复在丈夫身上 2:丈夫的死报复在父亲身上。 5 种类:逋逃主要的即观众所同情的人物:逋逃者其他必要的人物:追捕或惩罚的势力细目: A 1:违反法律(有时为不得已)的或因其他政治行为而逃。 B 1:为因恋爱的过失而逋逃。 C 1:好汉对着伟大势力的抗争。 D 1:半疯狂的人对着阴谋的诊治的抗争。 6 种类:灾难

详解三十六戏剧模式

详解三十六戏剧模式 2014-05-07 乔治·普罗蒂的“三十六种戏剧模式”，常被运用于小说影视等创作中。这36种戏剧模式，几乎可运用于所有的戏剧、小说、故事、影视剧本等情节设计当中，加以巧妙组合，即能实现非同凡响的创意。（种类）——1、求告（主要人物）——求告者（其它必要人物）——逼迫者（细目）—— A：⑴帮助他去对付敌人 ⑵准许他去举行一件他应做而被禁止做的事 ⑶给与他一个可以终其天年的地方 B：⑴舟行遇灾的人，请求收留帮助 ⑵行事不端，被自己人斥逐而祈求别人的慈悲 ⑶祈求恕罪 ⑷请求收取葬骨和取回遗物 C：⑴替自己亲爱的人求情 ⑵在亲戚面前替另一亲戚求情 ⑶在母亲的情人面前替母亲求情 2、援救不幸的人 1援救者2天降救星 A：⑴救援一个被认为有罪的人 B：⑴子女援助父母 ⑵受过恩惠的人报恩失救 3、复仇复仇者作恶的人 A：⑴为被害的祖宗或父母复仇 ⑵为被害的子女或后人复仇 ⑶为被害的妻子或丈夫复仇 ⑷为被侮辱的子女复仇

⑸为妻子受侮辱（或几乎受侮辱）而复仇 ⑹为被害者的情夫复仇 ⑺为朋友被杀或者受损害而复仇 ⑻为姐妹被奸污而复仇 B：⑴为了存心做对，故意为难而复仇 ⑵为了趁人不在，暗加攘夺而复仇 ⑶为了蓄意谋害而复仇 ⑷为了故入人罪而复仇 ⑸为了逼奸强暴而复仇 ⑹为了夺取所有而复仇 ⑺为了一两个人的奸诈，对整个团体的复仇 C：⑴职业的追捕有罪的人 4、骨肉抱复复仇者作恶的人 A：⑴父亲的死，报复在母亲身上 ⑵母亲的死，报复在父亲身上 B：⑴弟兄的死，报复在儿子身上 C：⑴父亲的死，报复在丈夫身上 D：⑴丈夫的死，报复在父亲身上 5、捕逃者捕逃者追捕或惩罚的势力 A：⑴违反法律（有时为不得已）的或因其他政治行为而逃B：⑴为因恋爱的过失而逃 C：⑴好汉对这位大势力的抗争 D：⑴半疯狂的人对着阴谋的整治的抗争 6、灾祸受祸人胜利的人 A：⑴战败 ⑵亡国 ⑶人类的灭亡 ⑷天灾

中国戏剧主要种类及特点

中国戏剧主要种类及特点京剧主要流派及其代表人物 1、谭派。代表人物谭鑫培，专演老生。 2、余派。代表人物余叔岩，演老生，以唱腔表达人物的思想感情。 3、刘派。代表人物刘鸿声，演老生，以嗓音高亢著名。 4、杨派。代表人物杨小楼，演武生，讲究“武戏文唱”。 5、梅派。代表人物梅兰芳，“四大名旦”之一，擅演青衣、花旦、刀马旦各种角色。 6、程派，代表人物程砚秋，“四大名旦”之一，演青衣。他根据自己嗓音的特点，创造出一种幽怨婉转、若继若续的唱腔。 7、盖派。代表人物盖叫天，以短打武生为主，武戏文唱。 8、言派。代表人物言菊朋。 9、金派。代表人物金少山，演花脸。 10、麒派。代表人物周信芳(艺名麒麟童)，演老生。 11、荀派。代表人物荀慧生，“四大名旦”之一，演花旦。 12、尚派。代表人物尚小云，“四大名旦”之一，主要演青衣。 13、马派。代表人物马连良，三十年代同谭富英、杨宝森、奚啸伯合称“四大须生”。主要地方剧种及其代表人物京剧：全国流行最广的剧种，有近二百年历史。昆剧：也叫昆山腔、昆曲、昆腔。编演《十五贯》、《墙头马上》、《李慧娘》等剧目，得到新生。著名演员有俞振飞、华文漪、李淑君、张继青等。越剧：流行于浙江、上海等地，约有五、六十年历史。《西厢记》、《梁山伯与祝英台》、《红楼梦》等剧目流传很广。著名演员有袁雪芬、范瑞娟、傅全香、徐玉兰、王文娟、张桂凤、徐天红、金采凤等。河北梆子：流行于河北省以及辽宁、吉林、黑龙江、内蒙古的部分地区，清代乾隆年间由山西梆子传入河北逐渐演变而成。著名演员有韩俊卿、银达子、金宝环、张淑敏、裴艳玲、张惠云、赵鸣岐、周春山、齐花坦等。评剧：流行于北京市、内蒙古自治区和华北、东北各省。著名演员有小白玉霜、喜彩莲、新凤霞、魏荣元、席宝昆、李忆兰、马泰等。豫剧：也叫河南梆子、河南高调，流行于河南全省和陕西、山西、河北、山东、安徽、湖北的部分地区。著名演员有常香玉、陈素贞、崔兰田、马金凤、牛得草等。秦腔：流行于西北各省。著名演员有刘毓中、刘箴俗。晋剧：也叫中路梆子，流行于山西中部。主要演员有丁果仙、牛桂英、郭凤英、冀美莲等。

戏剧种类与特点

戏剧种类与特点——越剧（2）【音乐与唱腔】越剧的声腔清悠婉丽、优美动听。不同流派有着不同的唱腔风格，而唱腔在流派中所体现的独创性最强，特点最突出，影响也最大。其流派唱腔由曲调和唱法两大部分组成，在曲调的组织上，各派都有与众不同的手法和技巧，通过旋律、节奏以及板眼的变化，形成各自的基本风格。特别是起调、落调、句间、句尾的拖腔和旋律上不断反复、变化的特征乐汇和惯用音调等，更是体现各流派唱腔艺术特点的核心和关键。在演唱方法上，则大都集中在唱字、唱声、唱情等方面显示自己的独特个性，通过发声、音色以及润腔装饰的变化，形成不同的韵味美。流派中，“袁派”的唱腔特点是柔婉细腻、“尹派”的唱腔特点是辗转缠绵、“范派”的唱腔特点是醇厚质朴、“傅派”的唱腔特点是俏丽圆美、“徐派”的唱腔特点是高亢洒脱、“戚派”的唱腔特点是朴素流畅、“陆派”的唱腔特点是婉约柔和…… 其唱腔属板式变化体，唱词的句式包括：“七字句”、“带冠七字句”和“十字句”等。板式变化体是中国戏曲音乐的一种结构体制，它与曲牌联套体并列，构成了中国戏曲音乐的两大结构体制，它以一对“上、下乐句”为基础，在变奏中突出节拍、节奏变化的作用。基本板式为中板，另有：快板、慢中板、慢板、快板、快中板、散板、连板、嚣板、清板等。越剧开始只采用笃鼓、檀板击节，后加帮腔并向乐队伴奏发展，吸收了绍剧的音乐成分后，丰富并创立了自己的板式。腔调包括：四工调、尺调、弦下调等。四工调的特点是单纯、明快、有跳跃性，听起来如潺潺流水在山涧流淌，它的主要板式有中板、慢中板；尺调腔是以四工调为基础，吸收了京剧二黄的过门而形成的，特点为旋律下行，节奏舒展，风格委婉细腻、柔和深沉，适合于表达复杂的内心活动和悲伤、缠绵、沉思、忧虑的情绪，它的板式主要有慢板、中板、慢中板、快中板、连板、快板、嚣板、散板、流水板、二凡；弦下调是在尺调的基础上，借鉴了京剧反二黄的手法并吸收了越剧六字调发展而来，它的表演能力很强，板式与尺调腔相同，包括：慢板、中板、慢中板、快中板、连板、快板、嚣板、散板、流水板、二凡等。【舞台与表演】越剧的表演长于抒情，以唱为主，表演真切动人，极具江南地方色彩。越剧的演员初由男班演出，后全部为女班演出，新中国成立后改为男女合演。现在有女班和男女合演两种。不同流派有着不同的表演特点，不同的行当亦有着不同的特色：小旦行中，悲旦的表演以“唱工”为主、“做工”为辅。花旦的表演以“做工”取胜，动作灵巧轻快。闺门旦的表演“唱工”和“做工”兼擅，特点为举止端庄、文静大方；花衫的表演介于闺门旦和花旦之间，既有着闺门旦的大家身份以及端庄大方，又有花旦的俏丽与活泼。正旦的动作稳重。武旦的表演以武功、武戏见长。

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