考试科目名称：建筑理论综合考试科目编号： 728
⑴用穿枋把柱子串连起来，檩条直接搁置在柱头上，再沿檩条方向用斗枋把柱子串连起来；
⑵可采用跨度较大的梁，以减少柱子的数量，取得室内较大的空间；
⑶广泛用于江西湖南四川等南方地区；
考试科目名称：建筑理论综合考试科目编号： 728
）在中国古代的木构建筑中，利用斜杆组成三角形稳定构架的做法并不少见。例如上面左图中位于梁架顶部的两个斜撑，与下面水平安置的梁一起组成三角形构架承托脊槫和来自屋顶的荷载，从《营造法式》可知，这一对斜撑被古人形象的称为
是位于天津的（填建筑群和建筑
考试科目名称：建筑理论综合考试科目编号： 728
B
A
考试科目名称：建筑理论综合考试科目编号： 728
考试科目名称：建筑理论综合考试科目编号： 728
黑龙江东方学院 《建筑设计基础(1)》教学大纲 建筑工程学部建筑装饰设计教研室 课程编号: 03122011 适用专业建筑学专业(建筑装饰设计方向) 学分:6 总学时 112 (理论学时 40 ;实践(实验)学时: 72 ) 课程性质: 专业必修课 一、课程简介: 本课程就是为建筑学专业开设得重要专业基础课,在建筑学设计系列教学中占有特殊地位,就是建筑设计入门得关键。 本课程得教学宗旨与目标就是通过系统得理论知识学习结合课程作业过程训 练,培养学生对建筑形式语言得认知、运用、表达能力与初步得建筑设计构思能力,为学习后续得建筑设计课程打基础。 二、本课程得目得任务 建筑设计基础课就是建筑学专业得一门专业基础课。本课程就是建筑设计得启蒙 教育,就是培养与训练学生得建筑设计思维方法,即“悟性——理性——创造性”过程得重要环节,更就是建筑设计得基础理论、基本知识教育得重要组成部分。其教学得目得任务就是: 1.建立正确得建筑观; 2.对建筑设计体系得初步认识,对设计过程得感性认识与一般了解,对名建筑得欣赏与评价; 3.掌握建筑设计得基本知识与基础理论:即建筑功能、空间、环境得概念,平立剖面得含义以及规范表达,形式美得法则等; 4.建筑表现技能得表现:建筑制图、渲染技法、模型制作、徒手表现、建筑速写等。 三、本课程与其她课程得关系 建筑设计基础课就是建筑学专业得主导课程——建筑装饰设计系列课程得先修课程。本课程所讲授得内容与所进行得各方面基本功训练直接为今后得建筑
装饰设计课提供预备知识与技能。 四、本课程得基本要求 1.建筑表达部分: ·学习水彩渲染技法; ·学习模型制作方法,及通过模型推敲方案、表达设计意图得能力。 2.建筑形态构成部分: ·培养对建筑形体得认知与组合加工能力; ·培养对建筑空间得认知能力,学习设计、创造建筑空间得方法。包括认识不同空间类型(动、静、开敞、封闭、流动、引导……)与学习空间限定得手法(设立、下沉、升起、围合、覆盖……); ·加强对各种建筑形式要素(形状、色彩、尺度、质地、方向、位置)得直觉及相关性认识,培养用形式要素表达设计意图得能力; ·学习建筑形式得加工方法( 附加、重复、穿插、切削、旋转、、、、)。 3.建筑美学部分: 学习美学原理,培养审美感觉与构图能力,将审美感觉与构图能力训练贯彻于一切作业得环节中,使学生初步掌握变化与统一得方法。 4.建筑设计入门部分: 初步了解建筑设计得程序与方法。 五、课程内容 1、理论教学内容: 第一部分建筑初识 (4学时) 了解重点:初步接触建筑概念,介绍与本课程相关得基本内容及工程字规范书写。 难点:学习这门课程得目得与达到何种标准。字体结构与笔画特点。 第二部分徒手线条练习 (4学时) 掌握重点:徒手线条得组织、排列、衔接、构图等表达。 难点:线条得流畅、间距得疏密、衔接得方法、黑白灰得对比关系等。 第三部分工具线条练习 (6学时) 掌握重点:学习用墨线综合表现得方法,训练构图能力,加强审美感觉。 难点:墨线线条衔接得当,图面精良。 第四部分建筑绘图练习 (10学时) 掌握
09-10年度苏南五市对口单招调研测试（一） 建筑专业综合理论试卷 命题人：南京 本试卷分第Ⅰ卷（客观题）和第Ⅱ卷（主观题）两部分。第Ⅰ卷1至4页，第Ⅱ卷5至13页。两卷满分300分。考试时间150分钟。 第Ⅰ卷（共76分） 注意事项： 1、答第Ⅰ卷前，考生务必按规定要求填涂答题卡上的姓名、准考证号等项目。 2、用铅笔把答题卡相应题号中正确答案标号涂黑。答案不涂在答题卡上，成绩无效。 一、选择题（本大题共20小题，每小题3分，共60分，每小题列出的四个选项中，只有一项是符合题目要求的） 1、在刚体同平面内作用F1、F 2、F3，如图，此力系为： 。 A 、力系平衡 B 、力系可简化为一合力 C 、力系可简化为一力偶 D 、A 或C 2、图示体系从几何组成方式而言，为： 。 A 、几何可变体系 B 、几何不变体系且无多余约束； C 、有一个多余约束的几何不变体系 D 、瞬变体系 3、如图所示，悬臂梁上作用集中力F 和集中力偶M ，若将M 在梁上移动时： 。 A 、对剪力图、弯矩图的形状及大小均有影响； B 、对剪力图、弯矩图的形状及大小均无影响； C 、对弯矩图形状无影响，只对其大小有影响； D 、对剪力图形状、大小均无影响。 4、图示桁架零杆个数为： 。 A 、2根 B 、3根 C 、5根 D 、8根
5、图示多跨梁中，M B 、M D 和R E 分别等于： 。 A ：Pa ；0；0 B ：0；0；0 C ：0；Pa ；P D ：0；0；P 6、图示刚架中D 点的弯矩值等于： 。 A ：2 2 ql B ：2 ql C ：82ql D ：4 2 ql 7、已知两根材料不同，长度相同，截面相同的杆件，受到相同轴向外力，则它们的： 。 A 、内力相同，应力相同，应变相同 B 、内力相同，应力相同，应变不同 C 、内力相同，应力不同，应变相同 D 、内力相同，应力不同，应不相同 8、属于结构或构件承载力极限状态的是： 。 A 、裂缝过宽导致钢筋锈蚀 B 、过大的变形，使得填充墙开裂 C 、地基承载力设计 D 、地基丧失稳定性 9、梁截面构造如图，关于钢筋的净距离a 和b 值，正确的是： 。 (d 为相应的钢筋直径) A 、a ≥35且≥1.5d ，b ≥25且≥d B 、a ≥30且≥1.5d ，b ≥25且≥1.5d C 、a ≥35且≥1.5d ，b ≥30且≥d D 、a ≥30且≥1.5d ，b ≥25且≥d 第5题图 E 第4题图
甘科计[2007]28号 省科技厅关于组织2008年度 省科技计划项目的通知 省直有关部门、中央在甘有关单位、高等院校、科研院所，各市（州）科技局，有关单位： 为做好2008年度省科技计划项目申报工作，现就有关工作事项通知如下： 一、申报原则 （一）落实《省“十一五”科学技术创新和发展规划》的原则。各类科技计划项目的申报必须紧密围绕《省“十一五”科学技术创新和发展规划》确定的10个科技重大专项和48个优先项目主题的技术创新目标与容，围绕创新体系建设和高新技术以及页脚.
重大成果产业化的目标与容。 （二）突出省级目标的原则。紧密围绕我省的优势特色产业和新兴产业，以解决制约产业发展壮大的关键共性技术瓶颈问题为重点，集成攻关，实现突破。 （三）突出自主创新的原则。把促进自主创新摆在科技计划的突出位置。突出集成创新和引进消化吸收再创新，重视原始创新，以企业为主体，鼓励产学研结合，引导创新要素向企业聚集，重点解决经济社会发展结构性调整中的重大科技需求问题，提高科技对经济社会又好又快发展的支撑能力。 二、申报程序 1．请各有关部门、市州科技局和有关单位，在分析近年行业、区域科技进步目标的基础上，按照申报原则，遴选本行业、部门和本地区重点领域的重点技术需求项目，根据各计划项目申报指南和具体要求，通过省科技计划业务管理信息系统（以下简称“信息系统”）进行网上信息传输。 2．通过“信息系统”已注册并取得用户名和密码的申报单位，请妥善保管用户名和密码。为便于申报单位组织课题组编写项目，申报单位可通过“信息系统”的信息维护功能，增设下属单位并授权密码。（建议申报单位用户名后缀课题负责人名，如：用户名12345-wangtong） 3．为提高网络传输效率，“信息系统”设计了科技计划项目申报客户端软件，各项目申报单位可下载离线版本并安装，在本地计算机上填写审核后，再导入“信息系统”申报。 页脚.
网页中的色彩是让人对网站最直观的了解，也是网站统一风格设计的主要组成部分。芸芸众网站中，让你记得的三两个站点，最深刻的就是网站那种色彩，其中包括里面的色彩系列，色彩配合元素，整体色彩氛围等等。 举个典型的例子，在拍摄电影《英雄》过程中，记得导演张艺谋说过一段话：“过几年以后，跟你说《英雄》，你会记得那些颜色，譬如说，你会记住在漫天黄叶中有两个红衣女子在飞舞，你会记住在水平如镜的蓝色湖面上，有两个男人在以武功交流，在水面上像鸟一样的，像蜻蜓一样的。”这就是色彩对人类眼球的最直接刺激的体现。 在本文里的知识，并不是为了要掌握颜色的三原色等基础知识，因为这些在学校里已经学习过，这里介绍的相关知识，只是根据设计网站的需要，培养一种对网页配色策划与分析能力、培养一种对网页色彩的感觉。 一、色彩的基本知识 显示器的颜色属于光源色。在显示器屏幕内侧均均匀分布着红色（RED）、绿色（GREEN）、蓝色（BLUE）的荧光粒子，当接通显示器电源时显示器发光并以此显示出不同的颜色。显示器的颜色是通过光源三原色的混合显示出来的，根据三种颜色内涵能量的不同，显示器可以显示出多达1600万种颜色。 也就是说显示器中的所有颜色都是通过红色（RED）、绿色（GREEN）、蓝色（BLUE）这三原色的混合来显示的，将显示器的这种颜色显示方式统称为RGB色系或颜色空间。在日常生活中我们并不会过多地提及RGB颜色体系的概念，但因为网页设计师都需要使用RGB颜色模式，所以在这里要强调指出。 不论任何色彩，皆具备三个基本的重要性质：色名，明度，彩度，一般称为色彩三要素或色彩三属性。 1、色名(Hue)：色名（Ｈｕｅ，简称为Ｈ；或译为色相）是区分色彩的名称，也就是色彩的名字，就如同人的姓名一般，用来辨别不同的人。 2、明度(Value)：明度（Ｖａｌｕｅ，简称Ｖ）光线强时，感觉比较亮，光线弱时感觉比较暗，色彩的明暗强度就是所谓的明度，明度高是指色彩较明亮，而相对的明度低，就是色彩较灰暗。 3、彩度(Chroma)：彩度（Ｃｈｒｏｍａ，简称Ｃ）是指色彩的纯度，通常以某彩色的的同色名纯色所占的比例，来分辨彩度的高低，纯色比例高为彩度高，纯色比例低为彩度低，在色彩鲜艳状况下，我们通常很容易感觉高彩度，但有时不易作出正确的判断，因为容易受到明度得影响，譬如大家最容易误会的是，黑白灰是属於无彩度的，他们只有明度。 传统色环RGB色环 4、色环：每个色彩模式都包含了一组三原色，然后经由这一组三原色的相互混合而产生不同
《建筑设计基础》课程参考书目 专著类： 1、《世界现代设计史》中国青年出版社（王受之著） 2、《建筑：形式空间秩序》天津大学出版社 3、《设计与分析》天津大学出版社 4、《建筑形式的逻辑概念》中国建筑工业出版社 5、《比例——科学?哲学?建筑》中国建筑工业出版社 6、《现代建筑理论》中国建筑工业出版社 7、《建筑学的理论和历史》中国建筑工业出版社 8、《中国建筑史》（梁思成，百花文艺出版社） 注：有志于学习中国传统建筑的同学可以选读。 9、《外国建筑史》（陈志华,中国建筑工业出版社） 10、《外国近现代建筑史》（罗小未，中国建筑工业出版社） 11、《世界室内设计史》（（美）派尔，中国建筑工业出版社） 12、《拙匠随笔》（梁思成，百花文艺出版社） 13、《走向新建筑》（（法）勒·柯布西耶，陕西师范大学出版社） 注：现代主义建筑大师勒·柯布西耶的代表作，有助于理解现代建筑设计的由来。 14、《建筑十书》（维特鲁威，高履泰译，知识产权出版社） 注：已知最早的建筑设计理论著作，提出建筑学的基本内涵和基本理论，建立了建筑学的基本体系，提出了著名的“坚固、美观、实用”的建筑三原则。 15、《安藤忠雄论建筑》（（日）安藤忠雄，中国建筑工业出版社） 16、《安藤忠雄连战连败》（（日）安藤忠雄，中国建筑工业出版社） 注：真实记录日本现代建筑大师安藤忠雄作为一个设计师的设计历程，是建筑师的成功学。 17、《建筑师的20岁》（东京大学工学部建筑学科安藤忠雄研究室编，王静、王建国、费移山译，清华大学出版社） 注：真实记录日本现代建筑大师安藤忠雄作为一个设计师的设计历程，是建筑师的成功学。 18、《负建筑》（（日）隈研吾，山东人民出版社） 注：很有意思的一本书，空间设计的哲学思辨。 19、《普利茨克建筑大师思想精粹》（华中科技大学出版社）
绝密★启用前 2008年同等学力人员申请硕士学位 学科综合水平全国统一考试 建筑学综合考试试卷 第一部分 建筑历史（中外建筑史、城市建设史和园林史） 第二部分 城市（园林）规划与建筑设计原理 第三部分 建筑技术与园林工程 考生须知 1.本试卷包括建筑历史（中外建筑史、城市建设史和园林史）、城市（园林）规划与建筑设 计原理、建筑技术与园林工程三部分，共33道大题。考生须从中任选100分作答（必须以大题作为选答单元），多选者按前选100分题记分。 2.请考生务必将本人准考证号最后两位数字填写在本页右上角方框内。 3.考生一律用蓝色或黑色墨水笔在答题纸指定位置上按规定要求作答，未做在指定位置上 的答案一律无效。 4.监考员收卷时，考生须配合监考员验收，并请监考员在准考证上签字（作为考生交卷的 凭据）。否则，若发生答卷遗失，责任由考生自负。 建筑学综合考试试卷第 1 页共 8 页
第一部分建筑历史（120分） （中外建筑史、城市建设史和园林史）中外建筑史（60分） 一、写出以下建筑的名称和建造时代（每小题2分，共10分） 1．2． 3．4． 建筑学综合考试试卷第 2 页共 8 页
5． 二、简述题（每小题5分，共10分） 1．简述柯布西耶的新建筑五要素。 2．简述卢斯“装饰就是罪恶”口号的意义。 三、简述题（每小题5分，共10分） 1．简述《周礼》中的“营国”思想。 2．简述管子的“营国”思想。 四、排序题（按建造年代先后重新排列）（每小题5分，共10分） 1．法王寺塔、卢沟桥、太和殿、初祖庵 2．巴黎圣母院、奖杯亭、巴黎歌剧院、巴士底剧院 五、论述题（10分） 评价文丘里的《建筑的复杂性与矛盾性》。 六、论述题（10分） 评价北京国家大剧院的建筑设计。 建筑学综合考试试卷第 3 页共 8 页
第五章建筑美学基本知识 本章要点： 1、建筑美学的基本要素 2、建筑环境的设计方法 知识点一：色彩的三原色、三要素和影响因素（常考点） 1、三原色 色光三原色：红色、绿色、蓝色 色料三原色：红（品红）、黄、蓝（青色） 2、三要素 色相：各种色彩的不同相貌 明度：色彩的明暗度 彩度：色彩纯净和鲜艳的程度 3、影响色彩变化的因素（了解各因素特点） ①固有色 ②光源色 ③环境色
④空间色 2010年真题 下列关于色彩与色光三原色的表述，哪项是错误的？ ( ) a.原色的色纯度最高 b.原色可以调配出绝大多数色彩 c.色彩三原色为红、黄、蓝 d.白光由色光三原色按不同比例合成 【解析】等量相加而合成 原色又称基色，纯度最高，最纯净、鲜艳，可以调配出绝大多数色彩，而其他颜色不能调配出三原色。 三原色包括色光三原色和色彩三原色。 色光三原色为红、绿、蓝，色彩三原色为青、品红、黄，有时会叫红、黄、蓝 为了便于定性分析，将白光看成是红、绿、蓝三原色等量相加而合成的。
第二节城市建筑色彩的表现与规划 知识点一：建筑色彩的应用与构成元素（轮换考点） 1、建筑色彩的应用历史 中国古代建筑色彩：特点是彩画的大量应用使建筑色彩鲜明华丽；相关著作为宋代《营造法式》 西方古代建筑色彩：早期曾作为皇权和神权的象征应用于建筑；相关著作为罗马时期的《建筑十书》 2、色彩在城市建筑中的作用 ①物理功能 ②装饰作用 ③标识作用 ④情感作用 ⑤文化意义 3、城市色彩的构成元素（了解各元素应用特点） ①建筑色彩
②街道色彩 ③环境色彩 ④植物色彩 ⑤灯光色彩 例题1 下列关于中国古代建筑色彩的描述，不正确的是（）。 a. 特点是彩画的大量应用 b. 建筑色彩鲜明华丽 c. 应用简洁而单一的色彩 d. 相关著作有宋代《营造法式》 例题2 在一般房屋中色彩的协调配合有（）好处。 a．有利于改善环境 b．可以配合人的活动与行为需要促进空间的功能，使空间感觉发生
建筑设计基础理论 住宅建筑设计 设计任务书 设计任务书是业主对工程项目设计提出的要求，是工程设计的主要依据。进行 可行性研究的工程项目， 可以用批准的可行性研究报告代替设计任务书。 设计任务书一般应 包括以下几方面内容： 1．设计项目名称、建设地点。 2．批准设计项目的文号、协议书文号及其有关内容。 3．设计项目的用地情况，包括建设用地范围地形、场地内原有建筑物、构筑物、要求保留 的树木及文物古迹的拆除和保留情况等。还应说明场地周围道路及建筑等环境情况。 4．工程所在地区的气象、地理条件、建设场地的工程地质条件。 5．水、电、气、燃料等能源供应情况，公共设施和交通运输条件。 6．用地、环保、卫生、消防、人防、抗震等要求和依据资料。 7．材料供应及施工条件情况。 8．工程设计的规模和项目组成。 9．项目的使用要求或生产工艺要求。 10．项目的设计标准及总投资。 11．建筑造型及建筑室内外装修方面要求。 建筑方案设计 建筑方案设计是依据设计任务书而编制的文件。 它由设计说明书、 设计图纸、 投资估算、 透视图等四部分组成， 一些大型或重要的建筑， 根据工程的需要可加做建筑模 型。 建筑方案 设计必须贯彻国家及地方有关工程建设的政策和法令，应符合国家现行的建筑工程建设标 准、设计规范和制图标准以及确定投资的有关指标、 定额和费用标准规定。 建筑方案设计的 内容和深度应符合有关规定的要求。 建筑方案设计一般应包括总平面、 建筑、结构、给水排 水、电气、采暖通风及空调、动力和投资估算等专业，除总平面和建筑专业应绘制图纸外， 其它专业以设计说明简述设计内容， 但当仅以设计说明还难以表达设计意图时， 简图进行表示。 建筑方案设计可以由业主直接委托有资格的设计单位进行设计， 竞选的方式进行设计。 方案设计竞选可以采用公开竞选和邀请竞选两种方式。 竞选应按有关管理办法执行。 初步设计 初步设计是根据批准的可行性研究报告或设计任务书而编制的初步设计文件。 初步设计 文件由设计说明书（包括设计总说明和各专业的设计说明书） 、设计图纸、主要设备及材料 表和工程概算书等四部分内容组成。 初步设计文件的编排顺序为： 1．封面； 2．扉页； 3．初 步设计文件目录； 4．设计说明书； 5．图纸； 6．主要设备及材料表； 7．工程概算书。在可以用设计 也可以采取 建筑方案设计
江苏省2013建筑专业综合理论试卷 第I卷(共74分) 本试卷分第Ⅰ卷(客观题)和第Ⅱ卷(主观题)两部分。第Ⅰ卷1页至3页，第Ⅱ卷4页至12页。两卷满分300分。考试时间150分钟。 注意事项： 1．答第Ⅰ卷前，考生务必按规定要求填涂答题卡上的姓名等项目。 2．用2B铅笔把答题卡上相应题号中正确答案的标号涂黑。答案不涂写在答题卡上无效。 一、单项选择题(本大题共20小题，每小题3分，共60分。在下列每小题中，选出一个正确答案，将答题卡上相应题号中正确答案的字母标号涂黑) 1．在弹性范围内，两根截面相同，材料不同的杆件受相同的轴向力作用，它们的线应变() A．相同B．不一定相同C．不相同D．都不对 2．已知某轴向受力试件，标距S ＝100 mm，纵向变形量Δl＝－0.08 mm ，材料的弹性模量E ＝2×105MPa，比例极限σp＝200 MPa，则该试件横截面上的正应力为______MPa。() A．160 B．200 C．－200 D．－160 3．如果力R是两个力F1、F2的合力，用矢量法表示为R＝F1＋F2，它们之间的大小关系为() A．必有R ＝F1＋F2B．不可能有R＝F1＋F2 C．必有R＞F1，R＞F2D．可能有R＜F1，R＜F2 4．下列关于常见约束的反力说法错误的是() A．柔体约束反力是通过接触点，沿柔体中心作用的拉力 B．光滑面约束反力是通过接触点，沿接触面在该点的公法线作用的压力 C．可动铰支座的约束反力通过销钉中心，垂直于支承面方向向上 D．固定铰支座的约束反力通过销钉中心，方向不定 5．如图所示桁架属于() A．几何可变体系B．几何不变体系且有多余约束 C．几何瞬变体系D．几何不变体系且无多余约束 第5题图
建筑学基础知识 第一节建筑物的分类 一、建筑物的用途分类及特点 1、民用建筑：供人们生活、居住、从事各种文化福利活动的房屋。按其用途不同，有以下两类： （1）居住建筑：供人们生活起居用的建筑物，如住宅、宿舍、宾馆、招待所。 （2）公共建筑：供人们从事社会性公共活动的建筑和各种福利设施的建筑物，如各类学校、图书馆、影剧院等。 2、工业建筑：供人们从事各类工业生产活动的各种建筑物、构筑物的总称。通常将这些生产用的建筑物称为工业厂房。包括车间、变电站、锅炉房、仓库等。 二、按建筑结构的材料分类 1、砖木结构：这类房屋的主要承重构件用砖、木构成。其中竖向承重构件如墙、柱等采用砖砌，水平承重构件的楼板、屋架等采用木材制作。这种结构形式的房屋层数较少，多用于单层房屋。 2、砖混结构：建筑物的墙、柱用砖砌筑，梁、楼板、楼梯、屋顶用钢筋混凝土制作，成为砖—钢筋混凝土结构。这种结构多用于层数不多（六层以下）的民用建筑及小型工业厂房，是目前广泛采用的一种结构形式。 3、钢筋混凝土结构：建筑物的梁、柱、楼板、基础全部用钢筋混凝土制作。梁、楼板、柱、基础组成一个承重的框架，因此也称框架结构。墙只起围护作用，用砖砌筑。此结构用于高层或大跨度房屋建筑中。 4、钢结构：建筑物的梁、柱、屋架等承重构件用钢材制作，墙体用砖或其他材料制成。此结构多用于大型工业建筑。 三、按建筑结构承重方式分类 1、承重墙结构 它的传力途径是：屋盖的重量由屋架（或梁柱）承担，屋架支撑在承重墙上，楼层的重量由组成楼盖的梁、板支撑在承重墙上。因此，屋盖、楼层的荷载均由承重墙承担；墙下有基础，基础下为地基，全部荷载由墙、基础传到地基上。 2、框架结构 主要承重体系有横梁和柱组成，但横梁与柱为刚接（钢筋混凝土结构中通常通过端部钢筋焊接后浇灌混凝土，使其形成整体）连接，从而构成了一个整体刚架（或称框架）。一般多层工业厂房或大型高层民用建筑多属于框架结构。 3、排架结构 主要承重体系由屋架和柱组成。屋架与柱的顶端为铰接（通常为焊接或螺栓连接），而柱的下端嵌固于基础内。一般单层工业厂房大多采用此法。 4、其他 由于城市发展需要建设一些高层、超高层建筑，上述结构形式不足以抵抗水平荷载（风荷载、地震荷载）的作用，因而又发展了剪力墙结构体系、桶式结构体系。 四、建筑高度分类 建筑物可根据其楼层数量分为以下几类 1、低层：2层及2层以下 2、多层：2层以上，8层以下 3、中高层：8层以上，16层以下 4、高层：16层以上，24层以下 5、超高层：24层以上 第二节房屋构造概述 一、建筑材料知识 主要建筑材料包括水泥、钢筋、木材、普通混凝土、黏土砖等。 1、水泥 （1）常见水泥的种类：硅酸盐水泥、普通硅酸盐水泥、矿渣硅酸盐水泥、火山灰质硅酸盐水泥及粉煤灰硅酸盐水泥等五种
关于西方建筑色彩的分析 英国学者P.L.格列高里曾在《视觉心理学》说过：“颜色知觉对于我们人类具有极其重要的意义——它是视觉审美的核心，深刻地影响我们的情绪状态”。古希腊时，亚里士多德就认为自然界的色彩是由七种基本颜色组成，但那时的七种色彩是指白、黄、红、紫、绿、青、黑。我们无法考究当时确定七种基本色彩的理论依据。但是，“七”这习惯数字在西方的学术界中统治了两千多年之久。而且，在西方的神学世界观中“七”数字显示了超凡的活性。英国教会奉献给上帝的七声音阶调式，这也被称为多里安式。即使是牛顿也将光谱与该调式音列所对应的弦长并列，并用当时光实验中发现的色彩名命名。 一、远古时期色彩在建筑中的运用 色彩在人类生活环境中的运用一直可以追溯到远古时期。远在旧石器时代的人类祖先就采用红、黄、褐色和黑色颜料来装饰洞穴，发现于19世纪下半叶的西班牙阿尔塔米拉洞窟，最突出的是用红、黑、褐画出各种姿势的野牛，生动而精致，这说明原始时代的人类就会用色彩点缀他们的生活环境。早在四千多年前的埃及法老胡佛陵墓的大金字塔，用浅灰黄色的石材砌筑的锥体建筑与蓝色的天空在色相与质感上形成对比，使景物愈加鲜明。巨大的金字塔与浩瀚的沙漠相结合，增加了统一的协调感，显得雄伟壮观、稳定宁静，给人以庄严神秘的印象。还有古埃及人为了预防耀眼的阳光，建筑中很少开窗，他们通过将墙壁用明亮而强烈的白、绿、蓝和金色等进行装饰，来满足使用的采光要求。这说明古埃及人以使用效果为目的，使色彩起到对环境条件的改善功能。公元前6世纪的美索不达米亚建筑色调具有富贵、威赫、显耀和强权的特点，明暗对比强，彩度高而鲜明，喜好大面积的白色，常用的是金、白、黄、青、胭脂色和黑色等颜色。后来统治过两河流域的波斯帝国有很多石头建筑及浮雕，其文化也受巴比伦、古埃及、亚述的影响，赤、橙、白、绿、金色的瓷砖在当时是常用的建筑材料，因此形成了这一地区辉煌、华丽的城市色彩风格。 二、古希腊罗马时期建筑色彩的运用 作为欧洲文化摇篮的希腊，神殿是建筑艺术中最有代表性的，在神殿建筑群中，几乎到处都能看到艳丽的色，建筑色彩与其造型非常协调。仿男人体的陶立克柱式的柱头上涂有蓝色与红色，显得庄重、壮实和朴素；仿女人体的爱奥尼柱式除蓝与红之外，还有金色，显得优雅、秀美、轻巧；科林斯式柱式则是以上两种柱式进一步演变而来，它盛行使用金色，使建筑显得富丽华美。这些经典柱式与色彩的完美结合，后来被古罗马继承和发展，并影响到全世界的建筑。从古罗马建筑师维特鲁威撰写的《建筑十
博物馆建筑设计调研 博物馆是征集、典藏、陈列和研究代表自然和人类文化遗产的实物的场所。并对那些有科学性、历史性或者艺术价值的物品进行分类，为公众提供知识、教育和欣赏的文化教育的机构、建筑物、地点或者社会公共机构。博物馆是非营利的永久性机构，对公众开放，为社会发展提供服务，以学习、教育、娱乐为目的。 一、基本概念 内涵诠释 从某种角度上说，了解一个地方的过去和现在是从博物馆开始的。一座博物馆就是一部物化的发展史人们通过 文物与历史对话，穿过时空的阻隔，俯 瞰历史的风风雨雨。从小里说，这是源 远流长的地方历史的重要见证；从大里 说，这是维系中华民族团结统一的精神 纽带。博物馆不单纯是一个市民文化补 习的地方，更重要的，它应该成为市民 休闲的主要场所之一，获得多少知识是次要的，享受一下难得的静谧、幽 雅气氛，并在这个气氛中放松在工作、学习中绷紧的心弦成为来博物馆的 主要目的。博物馆的文物是靠陈列、展出、宣传、服务等，达到历史与现 在人的对话，它已成为城市文化设施的重要组成部分。博物馆对人类文化 遗存、自然遗存管理起到非常大的作用。博物馆如同历史长河，源源地将 过去的故事输送。 藏馆功能 博物馆在适应社会发展的漫长历程中，形成多职能的文化复合体。随着社会的发展，博物馆的职能仍在不断地发展变化之中。博物馆的新职能、新形态、新方法、新的收藏对象也不断地出现。因此，国际公认的博物馆 定义也在不断修改之中。国际间的一般性定义是：博物馆是一个不追求营 利的、为社会和社会发展服务的、向公众开放的永久性机构，为研究、教 育和欣赏的目的,对人类和人类环境的见证物进行搜集、保存、研究、传播和展览。但各国仍对博物馆有自己的认识和理解。 我国对于博物馆的认识,有一个逐步深入的过程,对其定义也有过多次 修改。目前中国博物馆界基本上肯定的定义是：博物馆是文物和标本的主
异性建筑设计原理分析 [内容摘要]异性建筑设计原理做为与传统建筑设计原理相异，但它以它创新设计理念不断征服人们眼球。它不仅打破传统建筑设计理念的适用、美观、安全、舒适，又大胆创新将建筑设计构造外形艺术化。本篇文章将对异性建筑设计原理进行分析，使其更好服务于异性建筑设计。 [关键词] 异性；原理；眼球；艺术化 无论是传统异性建筑设计原理还是异性建筑设计原理，两者都必须遵循一定共同原理，同时作为异性建筑设计原理其有有所异。今天我们看到各种异性建筑设计，如法拉利专卖店、俄罗斯圣彼得堡码头、中国鸟巢等都以其异性建筑设计赢得世人赞叹。如下将对异性建筑设计原理进行分析。 一、异性建筑设计原理基本构成因素 在谈起异性建筑设计原理时，首先必须肯定异形建筑先是建筑然后才是异性建筑。这就使得异型建筑设计原理中必须要有一般设计原理基本构成要素。做为建筑设计居于首位考虑的是满足未来的适用功用，也就是讲求实用、安全、美艳。这是任何建筑设计所必需守一的原则。假使一建筑只讲求建筑美轮美奂奇异绝颜，而毫无适用与安全保障，结果人们对它评价不会因为美轮美奂奇异绝颜而高度赞扬，效果相反它会成为异性建筑中的奇葩，而受世人唾弃。在我国建筑业如今把适用、安全、美艳做为基本原则。适用要求舒坦、干净。在设计中安全也是重中之重。 异性建筑设计原理相对普通建筑设计原理，设计者们更是起决定作用，原因很简单，异性建筑设计讲究创造性，有时全靠建筑设计者们的把握，许多人可以说对那些异性建筑设计不理解，这在人们欣赏一异性建筑设计时，总感觉其构造不可思议，或者说感觉建筑隐隐约约不安全，就需要建筑者们的高度责任感。 异性建筑设计在普通建筑设计基础上更加讲求美观。使观赏者看到后不由自主发出感叹。在中设计中设计者们或者将人文气息或者注入生态意识，总之是艺术设计包含多层深意。增强其精神与物质完美协和。 二、异型建筑设计原理下异性建筑构造设计 在谈论异型建筑设计时人们更加注重的是大体建造的艺术性。也即异型构造设计中把握好以下几方面，第一、异形建筑中的设计模型。模型做为构造中最重
ARCHI TECTURAL T HEORY 建筑学报 20 建筑理论与价值观念 郑 炘 作者单位：东南大学建筑研究所（南京，２１００９６）收稿日期：２００４－１１－２９ ２０多年来与设计和规划相关的理论，似乎受西方语境变化的影响较多，然而我们需要的是理清思潮涌动下的内在关联，弄清自身所处的层面，进而确立适宜的价值观念主线。在权力和经济起主导作用的消费文化背景下，建筑学内部在价值观念方面的自觉是非常重要的，这不仅有助于明确具体的操作方向，判断差距的所在，而且也助于对公共层面施加有益的影响。 一、价值观念的基础 与设计和规划相关的基本理论，主要包括对当下实践的控制，可能的前瞻性探索，以及历史性的反思。值得注意的是，这三方面的工作应是连续的而不是彼此割裂开来的，而且有着共同的价值观念的内在基础。谈论这样的基础，离不开主体能动性特征的诠释。在物质环境的塑造过程中，主体能动性主要体现在创造力和控制力之间的协同上。如果说创造力源自意志的深层驱动，是对现实状态的突破与创新，那么，控制力就意味着，一方面要将创造的目的和方式置于伦理与价值的检验中，另一方面也要将创造的途径和手法引入审美的情境里。以往对主体能动性的理解多侧重于创造力上。对创造力的无限期望，使得人们自信主体能动性具有无穷的威力。而控制力却被拆解为背景性的因素，成为一种消极的约束力，最终要被创造力所克服。这实在是一种误解。事实上，控制力在相当程度上体现出人的智慧，很难设想排除了控制力的主体能动性会是什么样的状态。 对于物质环境来说，伦理和价值的检验主要是在共同体内部，就个体和共同体乃至自然资源之间的利益关系而展开，其目的是在各方利益和共同前景之间达成某种程度的平衡。以整体利益为前提的理性利己观念是可被接受的。因此，意向从善和从善操作就成为建筑创造过程所必须依赖 的原则。１）在适宜的价值取向前提下，创造 力能够超越本能的建构性，进入唯美的冥 想之中，就显得十分重要了。２） 事实上，在 操作的层面，艺术和技巧随着趣味的精炼，也隐含了次级价值的检验，如形式的合目的性、完善性等。总之，对于建筑实践的反思，就是要基于这种对于主体能动性的理性分析，并且要以道德和审美的综合为尺度。这就是建筑理论所应具备的价值观念 的基础。康德关于结合了道德判断的鉴赏 判断的理论，仍然是具有启发意义的。 道理十分简单，但在具体事务中却很难就必要性和可能性的问题作出适宜的选择。在当代技术提供广泛可能性的背景下，由于控制力的缺失，虚假和夸张早已超越装饰的范围，而成为根本性的倾向。这样的倾向对于建筑理论的观念和价值的基础来说是颠覆性的，其后果令人担忧。清教徒节俭而又富于美感的表达方式本就陌生，古时文人的节制而又高远的旨趣也已形同陌路。１４世纪的圣方济学者奥卡姆说过，不 可不必要地增加实体，３） 后世引伸为一种节 省原则，被称作奥卡姆剃刀，这句话虽没有列入经院哲学的文本，却流传甚广。这种对于不必要性的拒绝，是值得我们深思的。 二、关于唯美主义及现代审美观念首先应该明确的是，虚假和夸张与审美无缘，更谈不上唯美。马克思说，人也按 照美的规律来建造。４）这意味着，在操作的 层面上，唯美的态度是难以避免的。康德由于将美的本身与诸般利害性分离开，而被 认为是为唯美主义奠定了哲学基础。５）唯美 主义主张对艺术和美的鉴赏就是人生的最高目的，这样的追求不受通常的道德观念的制约，并拒绝简单地将艺术与道德或政治目的联系起来。在某种程度上这是对的。但是这并不意味着艺术和美能够与普遍意义的价值相背离。我以为唯美主义只是一个中性的术语，将它指斥为漠视前景与价值，其实是一种误解，也就是将不同层面的价值考虑相混淆。在艺术创造活动中，不偏不倚，无关利害，审美的冥想作为一个中间阶段，本身是无可非议的，问题只在于是否恰当地利用了它。 另一方面，现代审美观念并不拒绝仅在形式上是丑的东西，对于丑陋、平庸、琐屑，仍有可能作审美观照。而传统审美观念中，美与丑泾渭分明，平庸与琐屑是不配独立作为审美客体的，它们的价值似乎只存在于反衬之中。随着审美范围的扩展，一些事物的品质也不一定可以由传统的美或丑的概念涵盖。它们可以独立于通常的审美法则之外，成为对于知解力来说完全是陌生的东西。一些当代建筑空间形式上的陌生品质，独立于通常的审美价值判断之外，正是当代建筑令人困惑的主要原因。对陌生品质的批评大多是出于审美以外的原因，如必要性、经济性以及城市公共利益问题 ABSTRACT/ Through analysis of the inner link between ar- chitectural theory and values, the author thinks the self con-trolling capacity of architect and the creative ability are of equal importance. This paper m akes an exploration of the con-ception of the modern aesthetics, the change of conception with the times, the tolerant modernity and the building quality.KEY WORDS/ Value, Intention of following good, Un-familiarization, Tolerant modernity 摘要／ 本文通过对建筑理论价值观念的内在基础的分析，将主体控制力置于和创造力同等重要的位置上，进而探讨了现代审美观念以及观念的时间性差距等问题，提出宽容的现代性并强调建筑品质的观念。 关键词／ 价值意向从善陌生化宽容的现代性
1.公共建筑通常以交通、使用、辅助三种空间组成 2.美国著名建筑师沙利文提出的名言'形式由功能而来' 3.密斯·凡·德·罗设计的巴塞罗那博览会德国馆采用的是"自由灵活的空间组合"开创了流动空间的新概念 4.美国纽约赖特设计的古根海姆美术馆的展厅空间布置采用形式是串联式 5.赖特的古根汗姆美术馆和贝律铭的华盛顿美国国家美术馆东馆是运用几何形构图 6.功能与流线分析是现代建筑设计最常用的手段 7.垂直方向高的建筑需要考虑透视变形的矫正 8.同样大小冷色调较暖色调给人的感觉要大 9.同样距离，暖色较冷色给人以靠近感。 10.欲使过高的天花板感觉低矮一点，该天花板宜选用明色和暖色。 11.若想柱子看起来比较粗，其饰面材料应采用浅颜色和暖色。 12.为保持室内空间稳定感，房间的低处宜采用低明度色彩。 13.医院手术室内装饰宜选用灰绿色。 14.色相、明度、彩度是色彩的三要素；物体的三元色为红、黄、蓝；光的三原色为红、绿、蓝。 15.光源与人眼处于0~30°时眩光最强烈。 16.尺度的概念是建筑物整体或局部给人的视角印象大小和其实际大小的关系 17.美的比例，必然正确的体现材料的力学特征
18.人民大会堂顶棚采用层层退晕的划分，加上满天星的灯光效果，主要为了解决顶棚下坠问题。利用采光与灯光的不同效果，可以调整空间的尺度感。 19.不同文化形成独特的比例形式 20.西方古典建筑高度与开间的比例，愈高大愈狭长，愈低矮愈宽阔 21.'稳定'所涉及的要素是上与下之间的相对轻重关系的处理 22.总图布置要因地制宜，建筑物与周围环境之间关系紧凑，节约因地；适当处理个体与群体，空间与体形，绿化和小品的关系；合理解决采光、通风、朝向、交通与人流的组织 23.要使一座建筑显得富有活力，形式生动，在构图中应采用对比的手法 对比的手法有轴线对比、体量对比、方向对比、虚实对比、色彩对比 24.要使柱子看起来显得细一些，可以采用暗色和冷色 25.巴西国会大厦在体型组合中采用了对比与协调的手法 26.展览建筑应使用穿套式的空间组合形式 27.影剧院建筑空间组合的核心问题是观众厅、舞台、休息厅、门厅之间的关系 28.博物馆设计一般要解决好三线问题--流线、视线、光线。 29.公共建筑对称的门厅，常采用轴线的方法表示空间的方向感。 30.室外空间的构成，主要依赖于建筑和建筑群体组合 31.在意大利威尼斯的圣马可广场的布局中，强调了各种空间之间的对比
《建筑设计基础》复习资料 第一部分基础知识 1．徒手画的特点是：P170 2．法国巴黎圣母院采用了一种叫飞券结构和骨架劵 3．结构是建筑的骨架，结构的坚固程度直接影响建筑物的—安全和寿命P17 4．角梁分为两层：下面称为老角梁，上面为—仔角梁 5．建筑形态要素是：比例尺度均衡韵律对比等P23 6．把各个开间左右延续，上下叠合，使建筑显得完美和谐，富于韵律感，人们把这种处理手法称为7．西方古建筑中最高的建筑是 8．流水别墅的设计者是赖特 9．明清时期的彩画多做在檐下及室内的梁、枋、斗拱和天花与柱头上 10．形的基本要素分为概念要素和视觉要素 11．宿舍楼，教室楼就空间的组织形式而言属于—并列关系 12．在制定古典建筑各部分和各种构件的大小尺寸时，度量的基本单位是—母度 13．由天然的火山灰，砂石和石灰构成的混凝土的发明人是古罗马人 14．古代常用的框架材料是中国木材西方石材 15．古代建筑物的平面形式一般都是长方形，度量长度的一面称为面阔，短的一面称为进深 16．中式传统建筑的屋顶不包括（包含硬山悬山庑殿歇山重檐庑殿卷棚单坡圆攒尖等等）17．雅典的卫城它的建筑群组是由山门和什么共同组成---三个神庙 18．希腊的柱式包括多立克柱式爱奥尼柱式科林斯柱式 19．苏式彩画又称“园林彩画”起源于南方园林 20．正殿前左右对立着的称为配殿或厢房 21．意大利建筑师帕拉蒂奥是哪个时期的著名建筑师意大利文艺复兴时期 22．在建筑结构发展的过程中人类最早采用的两种结构形式是柱、梁板和拱券结构 23．属于人文环境的是 24．对于建筑而言，其主要目的考虑的是（使用功能） 25．建筑设计的方案构思采用 26．法国巴黎圣母院的建造技术采用了飞券结构和骨架劵 27．中国古代建筑体系除了在我国各民族各地区广为流传外，历史上还影响到日本朝鲜东南亚的一些国家 28．巴塞罗那世界博览会的设计者是...巴塞罗那博览会德国馆，西班牙（1929 年）建筑师：密斯凡德罗29．建筑施工包括：施工技术与施工组织
江苏省2016年普通高校对口单招文化统考 建筑专业综合理论试卷 本试卷分为第Ⅰ卷（客观题）和第Ⅱ卷（主观题）两部分。第Ⅰ卷l页至4页， 第Ⅱ卷5页至14页。两卷满分300分。考试时间150分钟。 第Ⅰ卷（共74分） 注意事项： 1．答第Ⅰ卷前，考生务必按规定要求填写答题卡上的姓名、考试证号。 2．必须用2B铅笔将答题卡上对应选项的方框涂满、涂黑；如需改动，请用橡皮擦干净后，再选涂其他答案。答案不涂写在答题卡上无效。 一、单项选择题（本大题共20小题，每小题3分，共60分。在下列每小题中，选出一个正确答案，将答题卡上对应选项的方框涂满、涂黑） 1．关于光滑面约束的约束反力描述正确的是 A．沿着光滑面的法线方向 B．通过接触点，沿着接触面背离物体的拉力 C．沿着光滑面的切线方向 D．通过接触点，沿接触面公法线方向的压力 2．关于力的概念描述正确的是 A．力可以单独出现 B．力能脱离实际物体而单独存在
C．两物体间的相互作用，必须是直接接触 D．力是物体间的相互作用3．轴向杆受荷情况如题3图所示，关于AB杆两种受力情况描述正确的是 A. 支座反力相同，变形量不同 B．支座反力不同．变形量相同 C．受力相同，变形量不同 D．肉力不同，变形量不同 4．在弹性限度内．5m高的钢筋混凝 土柱在F力作用下缩短1mm。已知?钢= 40MPa， E钢=2.0×105MPa，E 砼=0.2×105MPa，则?砼为 A. 40 MPa B.4MPa C.0.4 MPa D.O 建筑专业综合理论试卷第1页（共l4页） 5．题5图所示桁架中零杆个数为 A. 6 B. 8 C. 10 D. 12 体 6．题6图所示系是 A．可变体系．且无多余 约束 B．可变体系，且有多余约束 C．不变体系，且无多余约束 D．不变体系，且有多余约束 7．关于尺寸标注的描述正确的是
建筑色彩运用的构思分析 发表时间：2018-09-12T15:45:57.447Z 来源：《基层建设》2018年第23期作者：金群 [导读] 摘要：近年来，人们的生活水平得到了大幅提高，相应地，人们在重视建筑质量的同时，对于建筑的美观性有了更高的要求，渐渐地，色彩在建筑设计中的运用越来越广泛，设计师们开始重视色彩的选择、搭配等，使建筑的设计从视觉、触觉上更加完整。本文结合工作实际，主要对建筑色彩应用构思作出具体分析，仅供参考。 浙江绿城建筑设计有限公司浙江杭州 310000 摘要：近年来，人们的生活水平得到了大幅提高，相应地，人们在重视建筑质量的同时，对于建筑的美观性有了更高的要求，渐渐地，色彩在建筑设计中的运用越来越广泛，设计师们开始重视色彩的选择、搭配等，使建筑的设计从视觉、触觉上更加完整。本文结合工作实际，主要对建筑色彩应用构思作出具体分析，仅供参考。 关键词：建筑；色彩；问题 英国伦敦的菲里埃大桥桥身曾经是黑色时，经常有人跳桥投水自杀。后来伦敦市政府尝试听取医学专家普利森博士的“离奇”建议，将桥身从黑色粉刷为蓝色，当年跳楼自杀的人数顿减了56.4%。这足以证明，建筑色彩与心理压力之间有着密切的关联。 一、建筑色彩普遍存在的问题 建筑是城市最重要的背景色。这种背景色在中国社会转型和高速发展中，一度躁动、浮华，在色彩定位上存在着“暴发户”的心理倾向。比如，一些建筑将自己打扮成了欧陆风格，抄袭西方古建筑的色彩与形式，以彰显“高贵”；另一些建筑则追求色彩的绚丽，令人看后眼花缭乱。导致这一结果的原因是业界对色彩的不重视。 不少建筑设计师将精力投入到了对建筑功能和造型的推敲处理上，对色彩的设计最多不过是一张建筑表现图，而表现图的色彩关系却又停留在色彩的意象上；再加上现行建筑类规范中，没有建筑色彩规范。因此，从设计到施工阶段，对色彩的运用都存在随意性和不规范性。例如，施工图上如何定量、定性地标注色彩，尚无明确的规定，绘制者也没有办法落实其色彩效果。于是施工图上只能含混不清地标注一些很不确切的色彩名称，如浅灰、红棕之类。 此外，材料生产商与建筑设计方、施工方之间不能很好地进行协调配合，导致了材料生产厂家的产品与建筑饰品的色彩需要脱节。厂家把自己对色彩的理解与已建成建筑的用色作为厂家的主要产品色，使得建筑色彩没有新意。如此一来，多座城市都出现了色彩极不协调的建筑，严重影响了城市的美观。 二、建筑色彩应尊重历史、尊重自然 城市、建筑究竟该以什么样的颜色展示呢？最好的办法就是尊重历史、自然，确立它们的色彩特征，这也是根治中国城市色彩“多胞胎”弊病的最有效办法。城市色彩包括建筑色彩体系与很多因素有关，包括自然地理环境、气候条件、城市历史、人文景观、政治文化、价值观、市民文化与色彩偏好等，不宜过分强调个性与张扬。例如，以安徒生童话闻名于世的丹麦首都哥本哈根，老城区房子的色调主要集中在红、黄、蓝、白、黑等颜色，有的镶拼、有的变色，韵律明快、赏心悦目，宛如童话故乡，这成就了哥本哈根城市色彩的名片效应，而前往这座城市旅游的人数也都在逐年递增。 此外，城市中的建筑群色彩必须服从城市的统一色彩规划，将建筑和周围环境作为一个整体来构想。就单幢建筑而言，其外部色彩处理应充分考虑周围景观的色彩，尽可能地结合自然环境，从而创造一种和谐、统一的色彩效果。 另一方面，色彩必须跟其他的材料进行结合才能将美感传递出来，因此，建筑材料的选择也非常重要。比如，在多雨地区，建筑材料多选用耐水性、耐久性材料，比如丽江、阆中、凤凰古城等南方古城，当地降雨量充沛，建筑材料采用当地的木材和石材，屋顶大多为黑瓦。在雾气弥漫的地区，由于透明度差，建筑外部色彩选用较深的鲜明色，比如橙色、中黄等色彩，有利于弥补视觉上的单调成分。在多雪地区，为与雪的环境产生对比，传统建筑室内外采用暖色调。 瑞士的村庄所使用的材料都是来自于当地，所以你会感觉整体环境色彩特征与整个自然环境是融为一体的。同样的意大利北部小城Matera，也是在山上利用当地采的石头直接建筑自己的城市，所以它的城市建筑整体色彩与城市周围的环境融为一体。 三、建筑色彩的设计原则 色彩的用途究竟有哪些?进行色彩设计的具体原则又有哪些呢?就环境构成的功能性而言，可以说有多少种建筑性质就会有多少种环境性质，不过这种过细的区分，对色彩设计没有多大的实际意义。一般大致分以下几类，就可以把握色彩设计的某些原则性区别：（一）文化性环境：包括各类学校、文化馆、博物馆以及一些展览、观演类建筑所形成的环境，其建筑色彩性格多明净高雅，与其文化品位相辉映。 （二）居住性环境：这是人们早出晚归的生活根据地，色彩设计应和安宁、舒适的追求相一致，恬淡柔和的暖色调会是基调。旅馆之类是特殊的居住建筑，虽有一定的商业性，其外部环境仍需闹中取静，色彩性格与居住环境大体是一致的。 （三）商业性环境：正如商业的行业品类繁多一样，其色彩环境也是多式多样的，由于广告性要求，有的即使很出格，也毫不足怪。热闹和人气所表现的丰富性以及夜间的灯彩等，使其几乎不排斥任何色彩。 （四）办公性环境：其为相对严肃的环境性格，色彩决不会花哨，尽管高中低明度色彩都有可能采用，但色相较少掺杂出现。商务办公楼群虽与商业活动有关，但只服务于特定白领人群，色彩性格上更接近办公性环境的单纯，而不会像纯商业建筑那般眩目。 （五）休憩性环境：这是长年劳作不息的人们，毕生向往却难得与公的环境，正因为难得，顺理成章地会要求与高楼林立的城市环境大异其趣，“回归自然”是绝对的追求，建筑色彩只能溶入绿色或成为其点缀。休憩环境的带有体育游乐性的场所，是一种较特殊的“动”的休息地带，与运动的蓬勃生气相配合，色彩关系则会跳跃刺激得多。 除此之外，其他具体外部环境还很多，但色彩性格大抵可往上述几种靠拢。例如，交通性建筑，在流畅简洁的基调中，会带有一定的商业色彩；科技、工业性环境，以其纯功能性追求，色彩处理会与文化性、办公性环境接近等等。可见，色彩所形成的环境对人的心理影响颇大。因此，把握好色彩设计的原则，作到与环境的恰当结合显得尤为重要。 四、总结 总之，色彩的运用是一种设计手段，建筑艺术离不开色彩运用艺术。如何更科学地进行色彩设计将是当代建筑工作者面临的至关重要的问题。而如何在建筑中寻求一种舒适、安逸的色彩环境更是现代生活中举足轻重的一部分。因此，作为建筑设计者则更应该努力去探索