跟我学音乐均衡器设置，N95也有完美音质(2008-04-29 22:01:46)
音响设备发出的声音好坏,取决于功放或调音台(大家可以把调音台理解成硬件,它是个设备,可以通过旋钮和拉杆直接调节各个频率段的声音以达到最佳效果.均衡器可以理解成软件,原理一样,好的功放里都有均衡器.)N95的均衡器可调节的频段比以往的手机都要多,这甚至比增加扬声器或换更好的扬声器都重要.如此我们就可以做声音的DIY了,调出真正适合你的声音!当然声音的好坏也取决于音源的好坏,建议大家听的MP3文件都不要低于128Kbps,WMA不要低于96Kbps,否则就算你均衡器调的再好,也是无用的.
N95是8段的均衡器,第一段对外放几乎没有影响,因为第一段的频率几乎超出了扬声器的响应范围.所以第二段成了"重低音"部分,如果你想使用立体声扩展功能,这段就不能调的过高,否则会让声音产生严重的浑浊感,而当不用立体声扩展的时候,调高这段则会以相对比较大的程度改善N95的低音,第三段是低音和中音过渡的部分,调高这段会使低音显得透亮,反之调低了低音会很闷.四到五段是中音部分,起到的是"贯穿上下"的效果,这两段与后两段配合是最能影响人声的.N95中音处理的很好,所以在这两段上不必太下功夫,调高了则会发扬95声音的优点,但注意不能一味的调高这两段,要与前后配合,顾及全局.六到八段是高音部分,第六段是N95致命弱点,是造成刺耳的原因.这段必须在0以下,否则将会把弱点**的更明显,调到-1为宜.七八段负责声音的明亮,由于95的高音偏高,所以这两段不能调的过高,也不能调低,因为调低了没高音了声音会很闷.
其实调均衡器最重要的是一种感觉,我上面讲的是一个大概的方向.大家可以做一个参考.需要注意的是第一要有耐心,尽量调的细致些,第二如果你想使用立体声扩展这个功能,最好打开了再调.第三是不能只在一首歌上下功夫,要多听几种风格的歌曲,才能使你调的均衡器比较通用.第四,尽量把声音放大了调,时间长了会造成听觉疲劳,休息一会再继续.第五,不可一味往高了调,调太高了只会起负作用,造成失真甚至损伤扬声器!
差点忘了还有一个"响亮"的功能.这个功能就好像增加了扬声器的功率一样,同时提高了低音和高音,我认为这个功能开着比较好,它会使声音更"劲儿",但开着也会影响立体声扩展的效果.具体看个人喜好了
以上说的是当你用外放扬声器的时候.接上耳机后就不能用外放的方案了,不过我觉得接上耳机后不妨试一下95自带的那几个均衡器方案,感觉更能体现出上面表明的那几种效果.如果耳机好的话,我感觉用默认就可以了.
下面给出我自己调的方案,用于外放,当然这是按照我的个人喜好调的,仅供参考.我用数字表明,中间是0,往上是+,往下是-.+1就是往上推一下,+2是推两下,以此类推.注意:并非按照上面的刻度,因为有的主题看不清刻度.
0,+2,+3,+2,+1,-2,-1,0
+2,+2,+2,+1,+1,-1,+1,+1(由于默认的通用性比较强但高音有些高,故修改了一下感觉还不错.适合配合立体声扩展功能一起使用.)
+4,+5,+3,+1,+1,-1,+1,0
+4,+2,+4,+3,+2,0,+2,+2这两是自认为很完美的:)
+6,+5,+4,+2,0,0,+2,+3
均衡器的调法,我再给大家总结三句话:
1.低音丰满,松弛自如为宜,调低则薄,调高则闷而且增加鼻音.(前两段)
2.中低音不足则声音软,高了则生硬,注意调节这个部分时人声的变化.(二三四段)
3.中音不造成声场狭窄而又保持人声的发挥.高音不刺耳,要调到透彻而且明亮.(五到八段)
EQ 是 EQUALIZER 的简写，又名等化器。在音响的世界里，它被广泛使用，但很多人都误用，产生了不满意的效果。
要想很好的使用均衡器，我们就要先了解一下音乐中最基本的东西，即频率，只有认识它和它做了朋友你才可以随心所欲的使用均衡器。
搞清八个频率范围是基础
频率范围与听觉之间有着异常紧密的关系：超低频范围 1Hz-20Hz 。这个频宽人耳应该听不到，如果它们的能量很大的话，我们可以得到压力的感觉，管风琴及地震就可产生这些频率；非常低频率范围 20Hz-40Hz。这个频宽的声音大多是风声，房子共鸣声、空调系统的低音，远距离的打雷声等等；低频率范围 40Hz-160Hz 。这个频宽的声音大多时鼓、钢琴、电子琴及大提琴或电贝斯，都是构成所有音乐的基本；低中频率范围160Hz-315Hz 。这个八度音通常被指为低音或中音的范围，出现在中音人声的低频部份，或喇叭、黑管、萧及长笛也有这个频宽的表现。中频率范围 315Hz-2500Hz 。人耳很容易能判别这个频宽，事实上如果我们单独听这个频段，它的声音品质象电话筒里听到的声音，必须要增加低频及高频才能悦耳动听；中高频范围 2500Hz-5000Hz 。人耳对这个音程特别敏感，声音的清晰透明度都是由这个音程影响的，公共广播用的号角喇叭，就是设计用来播放3000Hz 的频率，音乐段落中明显的大音量也被这个频宽影响，人声的泛音出会在此出现；高频范围 5000Hz-10000Hz 。这个频宽使音乐更明亮，然而它们只会占音乐的一小部份，齿音，唇音，舌音等高频率，都在此范围内；超高频范围 10000Hz-20000Hz 。这是音乐频率范围内最高音程，只有很高的泛音才会到达这个范围，而且这个频宽如果在音乐中不见了，大多数人也听不太出来，然而这个频宽有很丰富的泛音，我们也不能缺少它，它对每种声音本身的特点有很大的影响力，去除它，声音就显得不真实。
说了这么多我们应该对频率有了一定的了解了，如果我们用均衡器调不好各种人声和乐器的音色，有可能我们选错了频率，我们提升、衰减的结果并没有针对主要的人声和乐器的能量，当然越调越糟糕，所以我们一定要了解音乐与频率的关系，说白了，均衡器就是特定频率的音量开关。
汽车音响离不开均衡器
在汽车音响的器材搭配方面，我们常常用到均衡器。汽车音响已经具有了主机 - 功放 - 扬声器这些基本的系统，要想使这个系统的音质提高和调节的更加细致，使音乐播放的更加完整，就要在音响系统加入均衡器
音响系统中使用图示均衡器 (Graphic Equalizer) 可以对声频中的某些频段进行提升或衰减处理，它的原意是为了修正车内空间声学特性和音箱幅频特性的缺陷，或者对声音进行润色加工，可以对车中声场定位及前后左右做出调整，以适应个人的爱好和增强现场感。
近些年许多品牌汽车音响主机如： SONY、 KENWOOD、 VDO，为了取得听感的舒适，设置了一些能产生特殊效果的频率补偿处理EQ，预设了多种调谐模式，营造适宜于播放不同乐曲的音响效果,提供完美的音效环境，及时是非专业人士也不会使声场调乱,只要按预设好的按键就可以达到预设效果.如ROCK（摇滚乐）、VOCAL(声乐)、CLUB（俱乐部）、 NEW AGE （前卫）、POP（流行乐）、JAZZ（爵士乐）、CLASSIC（古典乐）等。对声源进行频率补偿的原则是不能影响其旋律演奏的响度，即使音量很大时，也不能使人感到不舒服。根据个人喜好来组合最完美的生效环境。
均衡器虽然可以改变人声和乐器的频率特性的功能，但是过度使用会让音声变的奇奇怪怪，当我们提升某个频率时，事实上我们让某个频段的音量变大了，即有可能要失真了，所以我们要小心使用，记住：均衡器是个有利的好帮手，同时也是一个搞砸你的能手。花多点时间了解各种乐器及人声的频率内容，花多点时间摸熟均衡器的功能，别怕做多错多，一定要错了再试，你命中注定要错 n 次，唯有勇于尝试吸收经验的人，才能把事情做好。
均衡器的调节：GoldWave的均衡器比较简单，只有7个分别是60HZ 150HZ 400HZ1000HZ 2400HZ 6000HZ 15KHZ，那么他们都起什么作用呢？
60Hz 150Hz: 调整音乐的低音部分，
400Hz 1000Hz: 调整人声的沉闷,空洞,轻浮感等，
2400Hz 6000Hz: 调整人声的整体力度与清晰度，
15kHz:调整人声的透彻度和穿透力。
一般做一个铃声60HZ和150HZ都要往下压，我一般60HZ压到-10左右150HZ压到-7左右，400HZ和1000HZ也要往下压，但没有前面两个那么多，400HZ压-3到-2之间，1000HZ压到-2到-1之间，2400HZ也要往下压，这是中声部分一般压-2左右，后面的两个6000HZ和15KHZ要往上提，达到加大铃声的穿透力的目的，一般6000提3到4之间，15KHZ提到5-7之间。因为每首歌的均衡器调剂都不一样，我给的这个只是我平常调节的范围，大家可以通过练习慢慢找到感觉，另外通过调节均衡器大家可以发现噪音有了明显的减弱
该文章转自[灵通https://www.doczj.com/doc/bf15803756.html,] 原文链接：
https://www.doczj.com/doc/bf15803756.html,/sj/sjly/ringdiy/200809/3848.html
音台最主要的作用之一就是对音色进行修饰，而现在的调音台（高档除外）音调部分几乎无一例外都是三段式均衡器：高频、低频再加一个中频参量均衡器，即高音频率lOkHz或是2kHz，低音80Hz或是100Hz，有些则标个英文的HI和LO让你去猜，但你猜以上参数也会八九不离十。
中频则是参数可调式的，对于中频参量均衡器一般人都会用了，知道用频率钮对准某个频率，然后用上面的那个钮去增强或衰减就是了。但是对高低音旋钮有些粗心的音响师也如法泡制，见到低音钮上的80Hz或100Hz认为这个通道进来的是电吉它什么的，认为这个频率没有用便将它向左切去，见到高音钮上的lOkHz或12kHz也将钮子往左边旋去认为这个通道是电贝司也可不要，这就大错特错了，因为这牵涉到对三段均衡器特性的认识，在一般的调音台上中频参量均衡器是一个高Q值、窄频带的带通滤波器，它是一个峰值频率特性曲线，频带很窄，但是频率可以左右移动。与这个扫频旋钮配合使用的是一个提升和衰减旋钮，而高音与低音旋钮则是一种低Q值、宽频带的带通滤波器，它的频率曲线是棚架式的，因而低音旋钮所标的80Hz是指它的中心频率，它是以80Hz为中心的一段区域，它的上限可能延伸到300Hz，而下限则可能延伸至20Hz。高音旋钮也是如此，10kHz或12kHz也是它的中心频点，它的上延可能达到16kHz，下延则可能是5~6kHz，所以不分清红皂白通通将它衰减或增加是极端错误的，因为它被你灭掉的不是一个点，而是一片音区。所以有时感觉声音中频段单薄，却找不到原因，那么看看均衡器上的低音钮是否处于过度衰减位置上，也许就是问题所在。
除均衡器外还有一个按钮与频率有关，即在一些调音台上的增益钮下会有个低频切除按钮，这实际上是个高通滤波器，上面一般标明切除的频率是75~80Hz，这是说当这个按钮按下去的时候75Hz以下的频率将被挡在外面。那么这时低频旋钮是不是还起作用呢？当然还是在起作用，它对75Hz以上的频段仍有提升作用。
在这三段均衡器中作用最大的是中频参量均衡器，这真是个好东西，它能找出需要处理的频段对音色作出准确的补偿，在高档的调音台上一般会设置两个中频参量均衡器，一个是HIMID高中频，它的频率范围是600Hz~lOkHz，另一个是LOMID低中频它的频率范围是150~2400Hz，可惜一般的调音台只有一个，它的频率范围一般是200~6000Hz。有时会有这样的情形：一个歌手的声音比较单薄、这意味着需要对它的中频250Hz左右给予提升使他的声音听起来饱满些，但是同时他的声音也不是很亮，又需要对他的2000Hz左右给予提升使他这段声音明亮些，这时就会发现一个中频参量均衡器会顾此失彼，根本不够用，那么是不是有办法使你的调音台多出一个中频参量？可以，这时如果你的调音台上有个直接输出插口DIRECTOUTPUT事情就好办了，一般调音台的直接输出插口都是取自均衡器之后的推子前，现在你只要从歌手通道的直接输出插口取出一个信号，插人另外一路通道，现在你就有两个中频参量均衡器供你使用了。你可以用第一个通道的参量均衡器补偿250Hz、然后再用另一通道的参量均衡器去补偿2000Hz，当然此时第一通道的音量推子不用推起，声音从第二路推子送出，你也可以用第一路推子送出声音与第二路作比效用，当然如果你有兴趣的话可以以此类推，得到更多的中频均衡器，可以对音色作更多的修饰，不过有两个中频参量均衡器对歌手的音色作润色已足矣，万一你的调音台没有直接输出插口，是不是还有办法得到两个中频参量均衡器呢？
仍然可以，你可以从歌手通道的辅助输出即AUX取出一路信号，然后再返回另一路通道，同样你也可以获得两个中频参量均衡器，这个辅助输出最好是用AUX1即推子前，这样这一路推子不用推起就可将处理过的信号送到另一路继续处理，万一你的推子前的AUXl被乐队占用了，你还可以用推子后的AUX2或者是AUX3，此时要以通道1为主，先用通道1的中频参量均衡器补偿2500Hz，此通道为主音，然后将另一通道的中频参量均衡器去补偿250Hz，将音色修饰后缓缓推起，听到歌手的音色变得饱满即可。但要注意此时是由两路推子来控制歌手音量的，未免有些不便，当然也可以将这两路音量平衡好了之后混人编组，这样就可以用一路编组推子。
除了三段均衡外，还有什么办法在调音台上对音色作修饰呢？那就要利用插人INSERT插口了，我们知道这个插口是非常有用的，可以插效果器、压限器、激励器，那么同样我们可以在这里插人一台单声道15段甚至31段均衡器来对歌手音色作修饰，怎么样？你简直可以随心所欲地对音色作出调整，但是要记住：过渡的修饰有时会弄巧成拙，反而把音色弄得非常难听，这里只不过又提供给你一个修饰音色的办法而已。另外串在主声道中的一般是31段均衡器，其实在这里也同样可对歌手音色作一定修饰的，比如你的通道均衡器在对歌手的2500Hz作出了补偿之后，可以在31段均衡器的200~300Hz左右的频段作出一些提升也能达到补偿人声的效果。
众所周知均衡器的主要功能就是调整音色、调整声场和抑制声反馈了，如何调整音色的文章很多了，在这里我想着重介绍的是如何使用专业多段图式房间均衡器调整声场和调整声反馈。& y p2 A: c+ p4 K; L7 E
现在的专业音响系统中使用的图示均衡器一般都是31段左右，其推拉电位器的Q值是恒定的，一般为1/3倍频程，所以无论是提升或衰减某频率，滤波器的带宽始终是不变的，而频率提升和衰减的程度一般为6－18 dB,最常用的是12dB。图式均衡器通过面板上推拉键的分布位置，可以非常直观地反映出各频率的提升和衰减情况。常用的专业图示均衡器频率调节范围一般是20Hz~20kHz，频率调整点一般从低到高分为：20Hz、25Hz、
32Hz、40Hz、50Hz、63Hz、80Hz、100Hz、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、800Hz、1kHz、1.25kHz、1.6kHz、2kHz、2.5kHz、3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kHz、8kHz、10kHz、12.5kHz、16kHz、20kHz等共31个频点，因其有一项主要功能是用来调整室内声场的，故又称其为：专业多段图式房间均衡器。
下面我就把自己多年来使用均衡器的心得写一下，谨供大家参考：
一、使用均衡器调整声场：
在专业均衡器的三大主要功能当中，调整音色应该是最基本最经常用到的功能了，甚至于目前好多音响师只知道均衡器可以调整音色，而不知道专业图式房间均衡器更重要的功能是用来调整声场和抑制声反馈的。用房间均衡器来调整声场，非常专业的方法是要借助粉红噪声发生器和实时频谱仪来调整。但我们现在大多数的音响师是不可能有这些设备的，只能就地取材，利用现有的设备想办法进行声场调整了，最简单最实用的办法就是用话筒调节了，其实如何利用话筒来调整声场和调整声反馈也有一些文章介绍过，但我觉得介绍的不够详细或者不够通俗易懂，在多年的工作中，我总结了一套简单、实用、通俗易懂的调整方法，具体调整步骤如下：
A、首先找一只频响曲线较为平直、频响范围较宽的话筒，最好是电容话筒，也可以是质量比较好的动圈有线、无线话筒。把这个话筒固定在话筒架上，放在一个声场的最佳听音区内，高度1.2米左右，话筒拾音头的水平位置与主音箱的中轴线平，基本上就是和主音箱成等腰三角型。
B、调整时要将除房间均衡器外的其它周边设备旁路直通，再把均衡器所有调节点清零，调音台上话筒所在通道的均衡器也要直通不做调整，功放打开并把音量开到合适的位置，然后打开调音台的总音量，开始慢慢往上推话筒音量推子，听到轻微的回输声时，再把话筒音量推子往下拉6—9个dB左右。
C、然后用房间均衡器从50Hz—16kHz每个点逐步进行提升，一般50Hz以下，16kHz以上的频率是不会产生声反馈的。具体调整步骤如下：
、找出回输最厉害的频率点：对声场影响最大的回输点一般有2个左右，假如在一个代号为：W的舞厅里，当我们对400Hz和4kHz这两点进行大幅度提升时产生了回输，而其它频率点即使做了大幅度的提升（一般提升12dB左右）也没有产生声回输，那么我们就确定在这个声场中回输最厉害的有两个点，就是：400Hz 和4kHz，此时我们要先把这两个点衰减6个dB左右，这样可以方便下一步的操作。当然不同的声场回输的频率也不可能一样。
2、找出回输比较厉害的频率点：这样的点一般有3个左右，此时我们再把调音台上的话筒音量开大些，再重新对均衡器上除了400Hz和4kHz以外的频点逐一进行大幅度提升，假如又发现了200Hz、1KHz、5KHz产生了回输，那第二步的调整也完成了。
3、对找出的回输频率进行处理：通过以上的调整，我们共找出了5个回输点，我们可以把回输最厉害的400Hz和4kHz这两个点衰减6—9个dB左右；再把回输比较厉害的200Hz、1KHz、5KHz这3个频率点衰减3-6个dB，此时这个声场基本上就是调整好了。
二、使用均衡器调整声反馈：
很多音响师都会有一个困惑：调整声场和调整声反馈难道不是一回事吗？为什么还要把两者区分开来呢？实际上两者当然有区别，虽然调整步骤和方法是一样的，但其达到的目的和效果是不一样的。调好声场只是找到了这个声场的不足并予以优化，而没有办法解决大部分的话筒声反馈，我这里说的声反馈通俗来说也叫：回输。还是以那个代号为：W的舞厅为例，这个舞厅音响系统中使用了6只话筒，然后这个舞厅又有三个舞台供演员演出，设想下假如这6只话筒又不是同一个品牌，且它们的参数又各不相同，想想在这种情况下要完全避免回输会有多么困难。但再困难也要想办法解决吧，我们可以通过以下的方法尽量减少和避免声反馈：
首先把所有的话筒分类，选出经常使用的几只话筒，假如我们选了2只
AKG的话筒，2个SHURE的话筒，然后用像调整声场一样的方法来调整
声反馈：
1、比如我们可以先拿一只SHURE的话筒，把它固定在话筒架上，分别在三个舞台范围内寻找回输点，假如我们在a舞台区域内找到了一个500Hz的主要回输点；在b舞台区域内又找到了一个630Hz的主要回输点；在c舞台区域内还找到了一个800Hz主要回输点.
2、然后再拿一只AKG的话筒，把它固定在话筒架上，再分别在三个舞台范围内寻找回输点，假如我们在a舞台区域内找到了一个1.25KHz的主要回输点；在b舞台区域内又找到了一个2.5KHz的主要回输点；在c舞台区域内还找到了一个3.15KHz主要回输点。这样就是用两种话筒在3个舞台区域内就一共找到了：500Hz、630Hz、800Hz、1.25kHz、2.5kHz、3.15kHz 这6个回输点，然后再在均衡器上把这些点按照回输大小的程度，衰减3-9个dB。当然这三个舞台区域内在同等话筒音量情况下，可能a舞台回输最厉害发现3个点，而b舞台和c 舞台连一个回输点都没有，所以要根据情况灵活调整。
3、用主要话筒在主要表演区内逐一搜索完回输点后，然后再到演员不经常去，但有可能去的区域搜索一下，看看还有没有回输点；然后再用不经常使用的话筒按照以上顺序重头搜索一遍回输点，这样这个舞厅的声反馈就会得到很好的控制，当然不可能无节制的衰减均衡器，如果把均衡器衰减的面目全非，千疮百孔，那样就会连声音的连续性和基本音色都得不到保证。
三、使用均衡器调整音色：
当声场和回输点一旦调整好后，专业图示房间均衡器最经常用的功能就是调整音色了，当然在调整音色时候要兼顾回输点所在的频率，有条件的话可以再增加一台均衡器专门作为调整音色用。实际上不同的音响设备和不同的声场对均衡器的调整
当然也会不同，因此根本不可能有一个相对标准和固定的调整方法，但在我十几年的工作当中，我总结了一套相对来说适用于大多数场所的调整方法，大家可以试一下：
A、低频段的调整——调好各种音源的基音部分及丰满度、结实度
我习惯把20Hz到315Hz的频率范围划分成低频段，这一段调整的重点是注意各种音源的主要基音部分，就像一座金字塔，没有基础部分也就不会有塔尖部分，所以低音频率的调整是很重要的。
在具体操作上：
1、20Hz、32Hz这两个频率基本上都是完全衰减的，因为现在很多音箱的低音频率还没有下潜至这个频段
、40Hz、50Hz这两个频率恰好是目前我国220V交流电的频率，为了减少电源部分的干扰我们一般也把这两个频率衰减5个dB左右。
、63Hz、80Hz、100Hz这三个频率决定了音源的丰满度，一般不要做大的提升和衰减。)
4、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz这四个点决定了音源的力度和结实度，提升太多声音生硬，衰减太多则声音模糊、发虚，因此这几个点在低频段最为关键。%
5、整个低频段需要着重注意一点的就是低音部分增加3个dB，功放的负载就增加了一倍，所以调节时候一定要慎重，既要注重音色，又要兼顾声场，还要兼顾功放的承受力。
B、中频段的调整——调好各种音源的二、三次泛音及圆润度、明亮度：
我习惯把400Hz到2.5KHz的频率范围划分成中频段，大家知道大部分音源的主要基音部分都会在低音部分，那么它们的2次泛音、3次泛音、4次泛音……就会在中音频段；当然也有一些音源由于频率较高，其主要基音部分也会在中频段。总之这一段调整的重点是调好大部分音源的二、三次泛音及音色的圆润度、明亮度。%
在具体操作上：
1、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、 800Hz、这五个频率影响着音源的力度和圆润度，这一段频率一般很少提升，因为提升后会影响音质，比如315Hz—500Hz段提升太多时，声音就会变得像从井底发出来一样；对630Hz和800Hz 段提升太多时，音质就会变得像电话里的声音一样。
而1kHz、1.25kHz、1.6kHz/、2kHz、2.5kHz这五个频点影响着音源的明亮度，这几
个频率是人耳听觉最灵敏的，因此对整体的音色影响也最大，有时在这一段频率内稍微提升或衰减1、2个dB，都会改变整体的听音感觉。
整个中频段也是声反馈最容易产生的频率范围，因此对中频段频率点的调整时要非常灵活、仔细.
C、高频段的调整——调好各种音源的多次泛音及色彩感和穿透力：
我习惯把3.15kHz到20kHz的频率范围划分成高频段，这一段调整的重点是注意各种音源的泛音部分及色彩感和穿透力。
在具体操作上：
1、3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kHz是高音段的主要部分，这些频点如果提升过度，声音容易产生毛刺感或产生高音声反馈，衰减过度声音会显得呆板，没有磁性，没有活力。因此要小心、仔细操作。
2、8kHz、10kHz、12.5kHz这三个点影响声音的层次感和色彩。5
3、16kHz、20kHz由于目前很多音箱的高频还达不到20kHz，再加上人耳很少能听见这么高的频率，所以我们一般把20kHz这个点进行大幅度的衰减，而16kHz这个频率点实际上很重要，如果把它衰减了，那么高音里的那种金光四射感觉就会没有了。
整个高频段需要注意的是在这个频段产生回输时，由于其频率很高，虽然人耳听觉上不会觉得太明显，但持续的回输会对高音造成严重的损害，所以不要掉以轻心，要认真处理。
讲到这里大家应该清楚均衡器很难有一个较为固定、傻瓜化的调整模式了，虽然这样，我还是觉得有一定规律可寻，这里我就说一个我自己总结的一个通用模式，大家可以试下（下列频率中 + 代表提升，如 +3表示提升了3个dB；- 代表衰减，如 -12代表衰减了12个dB；0就表示没有提升或衰减）：
A、大多数综合性演出音响系统中均衡器的调整：
20Hz[-12]、25Hz[-12]、32Hz[-10]、40Hz[-8]、50Hz[-4]、63Hz[-2]、80Hz[0]、100Hz[0]、125Hz[0]、160Hz[-2]、200Hz[-3]、250Hz[-3]、315Hz[-3]、400Hz[0]、500Hz[0]、630Hz[-2]、
800Hz[-1]、1kHz[0]、1.25kHz[0]、1.6kHz[-2]、2kHz[-3]、2.5kHz[-3]、3.15kHz[-2]、4kHz[-2]、5kHz[-2]、6.3kHz[-3]、8kHz[0]、10kHz[+2]、12.5kHz[+3]、16kHz[0]、20kHz[-9]。
B、大多数的士高和慢摇吧音响系统中均衡器的调整：
20Hz[-12]、25Hz[-12]、32Hz[-8]、40Hz[-5]、50Hz[-2]、63Hz[0]、80Hz[0]、100Hz[0]、125Hz[+2]、160Hz[+2]、200Hz[+3]、250Hz[+1]、315Hz[-1]、400Hz[0]、500Hz[0]、630Hz[-2]、800Hz[-1]、1kHz[0]、1.25kHz[0]、1.6kHz[-2]、2kHz[-4]、2.5kHz[-2]、3.15kHz[+2]、4kHz[-2]、5kHz[-2]、6.3kHz[-3]、8kHz[-2]、10kHz[0]、12.5kHz[0]、16kHz[-3]、20kHz[-9]。
专业均衡器使用时注意的问题
1、通常声反馈都集中在100Hz—10kHz的范围内，调整时要有针对性。
2、在调整声场时，要将除房间均衡器外的其它周边设备旁路直通，调音台上话筒所在通道的均衡器也要直通不做调整
3、使用均衡器调整声反馈时，只是将压限器直通，其它周边设备如激励器等都要调整到最佳演出状态，调音台上话筒所在通道的均衡器也要调整到最佳演出状态，这一点是和调整声场的方法有明显区别的。
4、不管是用均衡器调整声场还是调整声反馈，如果系统中有压限器，都要把它直通，否则话筒在一开始回输时，会受到压限器的压限处理；等到回输信号很大，压限器压不住时，回输就会冲破压限器的限制一下子变得很厉害，这样容易损坏设备。
5、经过我多年的实践，在调整声场和调整声反馈时，可以在调整同时播放一点背景音乐，这样可以使声场活跃，更方便调整。
说了这么多不知对大家有没有帮助，最后我想说的是，在现场演出中，如果声场没有调整好，那么整体的音色、平衡就得不到保证；如果声反馈没有调整好，出现了哪怕是一声回输，那也是很严重的问题，我的一贯原则就是：整场演出只要有一次声反馈就是失败！所以我经常形容我们演出时推调音台推子就像推一个定时炸弹一样，不知道什么时候它就会爆炸（回输），因此在现场操作时真的需要非常小心，要有如履薄冰的感觉！所以现场音响师的压力是很大的，如果录音时候录不好了我们可以重新录或者经过编辑修改，但在现场演出中如果产生了哪怕是一声声反馈，就像泼出去的水一样，是没办法收回来的，所以好多高水平的录音师都不想做现场的音响师
所有品牌，所有型号的均衡器，均分为上下两排：Ｌ和Ｒ，意思是左右声道．然后从左到右分别是：低频，中频，高频三个部分的控制推子．每个部分的推子又分为N个HZ或KHZ频段，让很多新手完全搞不懂，现在我就来教你如何调试均衡器．
50hz，这是我们常用的最低频段，这个频段就是你在的厅外听到的强劲的地鼓声的最重要的频段，也是能够让人为之起舞的频点。通过对它适当的提升，你将得到令人振奋的地鼓声音。但是，一定要将人声里面所有的50hz左右的声音都切掉，因为那一定是喷麦的声音。
70～100hz，这是我们获得浑厚有力的BASS的必要频点，同时，也是需要将人声切除的频点。记住，BASS和地鼓不要提升相同的频点，否则地鼓会被掩没掉的。
200～400hz，这个频段有如下几个主要用途，首先是军鼓的木质感声音频段；其次，这是消除人声脏的感觉的频段；第三，对于吉它，提升这个频段将会使声音变的温暖；第四、对于镲和PERCUSSION，衰减这个频段可以增加他们的清脆感。其中，在250hz这个频点，对地鼓作适当的增益，可以使地鼓听起来不那么沉重，很多清流行音乐中这样使用。
400～800hz，调整这个频段，可以获得更加清晰的BASS，并且可以使通鼓变得更加温暖。另外，通过增益或衰减这个频段内的某些频点，可以调整吉它音色的薄厚程度。
800～1khz，这个频段可以用来调整人声的“结实”程度，或者用于增强地鼓的敲击感，比较适用与舞曲的地鼓。
1k～3khz，这个频段是一个“坚硬”的频段。其中，1.5k~2.5k的提升可以增加吉它或BASS的“锋利”的感觉；在2～3k略作衰减，将会使人声变得更加平滑、流畅，否则，有些人的声音听起来唱歌象打架，你可以利用这样的处理来平息演唱者的怒气！反过来，在这个频段进行提升也会增加人声或者钢琴的锋利程度。呵呵。总的来说，这个频段通常被成为噪声频段，太多的话，会使整个音乐乱成一团，但在某种乐器上适当的使用，会使这种乐器脱颖而出。
3k～6khz，声音在3k的时候，还是坚硬的，那么，不用我说，大家也知道该作什么了吧。至于6k，提升这个频点可以提升人声的清晰度，或者让吉它的声音更华丽。
6k～10khz，这个频段可以增加声音的“甜美”感觉。并且增加声音的空气感，呼吸感。并可增加吉它的清脆声音（但要注意，一定不要过量使用）。PERCUSSION、军鼓和大镲都可以在这个频段里得到声音的美化。并且，弦乐和某些的合成器综合音色，可以在这个频段得到声音的“刀刃”的感觉（我实在不知道该怎么形容这样的声音）。
。但是，需要注意的是，你一定要首先确认这个频段内是有声音存在的，否则的话，你所增加的肯定是噪声。 10k～16khz，提升这个频段会使人声更加华丽，并且能够提升大镲和PERCUSSION的最尖的那个部分
1、均衡器的调整方法：xxY%V o q#gT
超低音：20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音：40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。
G3 d P c B
适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。N^t m*f+
中低音：150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。提升过度时会使低音变得生硬，300Hz 处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。 <7do
中音：500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。过度提升时会产生类似电话的声音。d[@S*S c
中高音：2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。1m uV h@e
高音：7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。 v> 极高音：8KHz-10KHz A ph<0Q L c 合适时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。o V# + J' s k W^q 2、平衡悦耳的声音应是：R Q3( 6@ 150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；O s#L J 150Hz-500Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；@X W 3[h W 500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；g >0O w8 5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。 W bp T 整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。O s J&Y 4!o?E ~ 3、频率的音感特征：v s A o 30~60Hz 沉闷如没有相当大的响度，人耳很难感觉。Y 4E* 60~100Hz 沉重80Hz附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒服的感觉，可给人以强烈的刺激作用。n!6K F>< 100~200Hz 丰满 O o u 200~500Hz 力度易引起嗡嗡声的烦闷心理。@ ~kR 500~1KHz 明朗800Hz附近如提升10dB，会明显产生一种嘈杂感，狭窄感。 C 4c 1K~2KHz 透亮2800Kz附近明亮感关系最大。o{? 37U 2K~4Kz 尖锐6800Hz形成尖啸，锐利的感觉。sK X FY a R eb 4K~8Kz 清脆3400Hz易引起听觉疲劳。E3 h50 8K~16Kz 纤细＞7.5KHz音感清彻纤细。pd}$S O_J L n d 0q 没有仪器靠耳朵调，声音浑浊减60－80，低音压耳减125，中音过厚减400，500，中频打耳朵减1250－2000，人声太突出减3K，高频刺耳减4－6K，齿音太重减8K，高音发毛减12－16K。反过来，低频不丰满加60－80，力度不足加125，人声单薄加200－400，声音发虚加1K附近，人声位置偏后，提3K，声音不亮，不通透加4－8K，空间感不足加12－16K。低音太硬减160－200，男声喉音重减200，鼻音重减250。玑δ賯E?? _P N dK% 尽量使用衰减，不要使用提升，把多出来的东西减掉，自然层次就分明了。如果真的感觉缺少什么，一般都是因为室内环境或音箱摆位造成的，提升过多会改变音箱的声底，反而破坏音质。记住一点，扩声是艺术，所有的艺术都是有缺陷不可能完美的。 本人在工作中体会到房间均衡器有以下几个特殊频点，掌握与应用好，对实际工作很有帮助。 （1）将50Hz频点提升2~3dB，能给人以强烈震撼感。 （2）50Hz、100Hz是交流声频点，提升时须慎重。 （3）100~300Hz如提升3~5dB能增加音乐的丰满度。 （4）300~500Hz提升4~5dB能增加音乐的力度。 （5）800Hz处提升要特别慎重，因为这个频点提升后会有嘈杂和狭窄感。 （6）将2~4kHz频点提升2~4dB，能增加声音的亮度，特别是人声。 （7）4kHz处宜衰不宜提。 （8）6800Hz提升过高会产生尖叫声，特别是接有话筒的扩音系统，会引起高频反馈啸叫。 （9）8kHz以上稍加提升，就能增加声音层次和色彩感。 （10）10kHz以上频段最好不要提升或不要提太高，要控制在3dB以内为宜。如感到音频段量感不足，可在均衡器后加接音色激励器来补偿。 总之，任一频点的提升量和衰减量都不要过大，最忌的就是想邻几个频点增益相差太大，此时最易诱发音乐的频率失真。均衡器的全称是房间均衡器。在音响系统中有广泛的应用，但大多数场合，它并没有发挥应有的作用。现举例说明。 音响技术超级论坛6@"G*|6B&T 一、把均衡器当作音调控制器www.c a001.c om"T:F0f&J*N,m,?%v "B)]*N @7_:G 日前，去某单位参加一个活动，出于职业的敏感，顺便到音控室看看，却发现音响柜里的均衡器的31个频点的电位器被整齐的设置成两头高、中间底的形状，随便问问，音控员说这样声音好听，我不禁哑然了。无独有偶，另外还有一个音响系统中，设备很高档，清一色的进口货，但发现均衡器的各频点电位器均呈一条直线，我想再理想的场地，其频率响应也不会是一条直线吧！4]8l,s:@'u$X4{2c+p%P 二、把均衡器当作反馈抑制器 ]-g(r'y7y(~ 某天，去参加系统的验收，发现均衡器中某几个频点的电位器推子在最下方，便问施工单位的技术人员，他告诉我说，这是某几个产生啸叫的频点，我把它衰减到最大，啸叫就不会产生了。我说不见得吧！你马上再试试。于是他拿出花筒，把调频音量推子推上去，结果还是有啸叫产生了。他不置可否。 ;|1b(X-b4v:A!{.f+G 三、把均衡器作为音响系统的必备配置1}'c-B)?3U$M(r8^2]+A0G /^(?(L9c(|!r$f8a4r.L 现在，室外广场活动较多，流动扩声设备日渐增多，但笔者发现大多数系统照样配置了均衡器，且均处于工作状态，问问搞音控的人，大多说不上道道，反正配着就配着用吧。音响技术超级论坛%U;h+M&s+h+S www.c a001.c om*z2i.Y,e/k5m.F)d&w 以上这些，可以说是较普遍的现象，小小均衡器用得好对整个音响系统的效果相得益彰，反之则破坏了系统的稳定性、平衡性。"n1x-~:w4I www.c a001.c om%I;s7Y#p.j*K*{0A(k 我们知道，一个均衡器（特指房间均衡器）。其作用是很有针对性的，讲明确一点就是对其所在的音响系统及场地的频率响益进到补偿，使之达到在一个较为平直的频响特性中还音，别无其它作用，任何扩大其使用范围都是你的一厢情愿。5r3Z&S%w(i:L1v 一般我们常见的均衡器大都为图示式，31段。所谓图示式就是其补偿电位器在面板上所处的位置，电位器推子的高低，直观地反映了所调节的频点及提升或衰减值，其补偿曲线就是电位器推子的位置曲线。1]!O8B3`3M3~&E2@7{;@"\ 那为什么定为31个频点呢？学过声乐或有一定声学基础的人知道高八度音、低八度音，其对应的频率就是增加1倍、降低1倍，为了符合乐声各声部的要求，同时使得补偿较为精细。在1倍频率之间插入2个频点，于是在20～20K音频范围内（按1/3倍频程）划分出了31个频点。尽管有9段（1倍频程）、15段（2/3倍频程），都没有广泛地应用 2、
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