【棚拍人像布光图解】
自然光源+闪光灯
在窗边利用太阳光作为逆光和环境光,人物的脸部照明使用了柔光闪光灯。这样的环境中使用闪光灯会使主体在正常曝光的情况下画面的光线感觉自然,柔和。这种混合光的布光方法可以提升画面的清晰度和锐度,使画面的层次感更加丰富。
自然光源+持续光源
我们可以充分的利用窗户、门等照射进来的阳光进行拍摄,再辅助人工光进行补光。如:自然光源+持续光源,持续光的光质比较柔和,有利于对人物暗部层次、色彩的体现,并且会与人物和现场环境气氛相融和。
主体人物使用了室外的阳光作为主光,石英灯为辅助光,画面比较融合、自然,突出画面的环境气氛,对空间和时间都会有一定的表现。
不同色温的灯具的混合使用
作辅助光的闪光灯可以根据实际情况直接打在被摄者身上也可以通过墙面或者反光板的反射间接的打在被摄者身上,后者的方法拍摄出来的画面效果较为柔和、层次更细腻丰富,但是清晰度和锐度要比直接打在被摄者身上要稍弱
不同色温的灯具的混合使用
作辅助光的闪光灯可以根据实际情况直接打在被摄者身上也可以通过墙面或者反光板的反射间接的打在被
摄者身上,后者的方法拍摄出来的画面效果较为柔和、层次更细腻丰富,但是清晰度和锐度要比直接打在被摄者身上要稍弱
在持续光布光中根据主题的需要,我们还可以使用改变摄距或再开大光圈等方法使画面景深更小,达到更加虚化的效果
传图信息为(镜头焦段:70mm T:1/125 F:2.8 WB:A)这也是闪光灯在室内所不容易达到的。
传图信息为(镜头焦段:70mm T:1/125 F:2.8 WB:A)还是同一场景但是使用持续光拍摄的效果,背景环境虚化、突出主体,并且给人唯美梦幻的感觉。
持续光布光中景深的运用
持续光布光中景深的体现是在棚内使用持续光拍摄人像的最大特点之一。它可以很方便的对画面空间的景深虚化进行控制,有利于渲染环境、突出主体、深化主题。
传图信息为(镜头焦段:60mm T:1/125 F:18 WB:A)是使用闪光灯拍摄的效果,背景环境较为杂乱和清晰会抢夺主体
持续光加补光工具
在持续光布光中大量使用补光工具参与补光是必不可少的,如反光板、泡沫板等。根据不同的持续光源我们要合理的选择合适的补光工具。
主光是使用的钨丝灯,钨丝灯的色温偏低易产生暖色,所以我们可以选择金色反光板来补光以达到画面色彩整体和谐的效果。
持续光加补光工具
在持续光布光中大量使用补光工具参与补光是必不可少的,如反光板、泡沫板等。根据不同的持续光源我们要合理的选择合适的补光工具。
主光是使用的钨丝灯,我们也可以选择泡沫反光板来补光以达到画面色彩整体和谐的效果。但是泡沫反光板的反报射光线散、强度会较弱,可以再相加大画面的反差时使用。
持续光加柔光布
在持续光布光中我们也可以使用柔光布进行柔化光线使用,这样更加适合对唯美人物的塑造和皮肤细腻层次的表现。
在使用柔光布时要注意布与灯的距离,以免由于太近而致使柔光布燃烧发生危险。
使用三盏持续光灯布光。持续光
主光加辅光加轮廓光或背景光。
这样的持续灯光组合要注意分清三盏灯的强弱比例,主光最强、其次轮廓光、最弱是辅助光。否则,会出现光线混乱产生画面发闷。
主光加轮廓光,人物空间感较强
使用了不同色温的持续光使人物会产生色彩的微妙变化。
但是要注意轮廓光的灯光要适当遮挡,以免镜头吃光画面产生灰雾。
使用两盏持续光灯布光。持续光。
主光加辅光,物立体感较强。
使用一盏持续光拍摄。持续光。
在拍摄时要注意灯光与人物的距离,持续光的强弱除了灯具的自身功率外主要靠调整灯与人物之间的距离来控制。过于靠近,灯光的温度过高人物会难以忍耐;距离过远,灯光的强度不够。所以,合理的选择灯与人物之间的距离是关键。
几种人像摄影基本打光法。
依次是平光蝴蝶光光比式阴阳光伦布朗光。
老师给的虽然很古老但很实用。
只是片子人物脸上光不精准。
CCD灯持续光
CCD灯的持续光照明强度较高,色温稳定约为5500K,光线接近白光,色彩还原较好。套装带有电源箱,当灯头固定于高处时,容易操作,螺旋灯泡使用安全可靠。CCD灯箱对于钨丝灯来说,温度低、照度强、照明持续时间长,这样有利于我们在室内长时间拍摄使用
钨丝灯持续光
钨丝灯持续光是我们最常见的光线,拍摄人像常用的聚光钨丝灯一般有500瓦、1000瓦、2000瓦几种,光线的色温约3200K、偏暖色。在我们想要得到温暖、温馨、唯美、画意等画面效果时可以使用这种布光。持续光线对质感和锐度的表现会较弱,所以我们在要求质感的拍摄时要注意,可以尽量尝试使用立体光比效果,这样对质感和锐度的表现会稍好。
自然光
自然光线无处不在,关键是在于我们摄影师如何利用。在棚内我们基本会是借助窗户、门、天窗等照射进
入室内的光线来拍摄,具有真实、自然的特点。但是自然光线也存在着光线随着时间的变化而发生强弱、方向、色温的变化,所以我们一般会选择在中午的时间段光线较强时拍摄就可以解决这个问题。
逆光、侧逆光的使用
柔调人像的用光拍摄中,我们还可以使用一些用光技巧,如:逆光和侧逆光的使用。逆光和侧逆光可以使人物的轮廓突出、增加立体变化和使人物产生通透的感觉。并且在曝光上也可以采用让画面局部曝光过度的技巧,使软调的效果得到强化
侧逆光、反光板加顶光
增加了顶光的照明,使人物增加通透感和细微的立体变化
侧逆光加反光板
人造反射光必须有发光体(影室灯)的光照射在一定的物体上才能反射到被摄人物上面,反射物体本身并不是发光体。摄影中我们常用的反光板就是反射物体,由于表面的粗糙程度不同,反射的强度也不尽相同。这里我们选用的是泡沫板,轻便、漫射光线反射柔和。在人物的前侧、左右位置使用了反光板,在人物的侧后方使用闪灯照明,人物的面部主要是利用反射回来的光线对人物进行补光,这样光线更加柔和、细腻
半包围式加反射光(反光板的漫反射)
半包围式加反射光(灯光反射)布光基础上,可以直接使用反光板结合多盏透光灯照明的布光方法,使用半包围式的投射光加反光板的漫反射补光结合
半包围式加反射光(灯光反射)
为了取得均匀、全面、软调子且能美化被摄者的用光效果,一般使用多盏室内摄影灯和一些反光照明。主要使用了多盏透光灯照明的范围内,在人物右侧使用闪光灯照明反光板的反射回来的光线对人物进行补光,这样光线更加柔和
半包围加前侧光
为了在轻柔中适当增加人物的质感和立体变化,可以使用半包围布光中,增加前侧光加强人物的立体变化和质感,在左、右、后方柔光布的包围中,在人物前侧使用柔光箱对人物进行补光,可以快速、便捷的调整人物的立体光比变化
半包围加顶光
我们也可以为了在轻柔中适当增加人物的质感和立体变化,可以使用半包围布光中,在左右柔光布的包围中改变左右闪灯的强度增加光比的变化,在上面使用柔光箱对全场进行整体补光,这样的光线照明使人物的投影增加并且透明,软柔调子的感觉更有变化
包围加顶光
在包围布光中,我们还可以在轻盈、明快中增加顶光可以增加人物的立体变化.在柔光布全包围式的布光方案中增加使用了顶光。这样的光线照明主要的特点是照场光线通透、软柔调子的感觉更强
主光是正常色温(闪光灯)+辅助光低色温(红色光)+辅助光高色温(蓝色光)
使用正常色温的闪光灯做主光,红色光源与蓝色光源相搭配做辅助光,使人物的形体上形成冷暖的变化,两种有色光都打在被摄者的脸上与身上同时照明背景,画面更富有变化,整体感觉时尚、跳跃。
主光是正常色温(闪光灯)+辅光(不同色温的色光)
这种混合光的运用可以使画面产生梦幻的色彩感觉。在具体操作时,人物的前面与正侧面布置两盏正常色温的闪光灯和一个反光板。人物的暗部使用不同色温的色光作辅助光改变人物部分肤色的色彩给人产生环境光的效果。
主光是正常色温(闪光灯)+背景低色温(红色光)+背景高色温(蓝色光)
主光是以闪光灯为主,背景光出现冷暖两色的对比变化,突出个性时尚,装饰性强。
使用正常色温的柔光闪光灯主要的照明人物,保证人物的肤色的正常还原。背景左右分别使用了加红色片(低色温)和蓝色片(高色温)的灯光,整个画面出现了冷与暖的对比效果
主光是正常色温(闪光灯)+背景低色温(红色光)
是以闪光灯作为主光,背景使用红色灯光。作为背景环境光使用,渲染气氛突出画面的色彩变化,具有戏剧性
这种不同色温的混合布光方法适合拍摄不同色调的图片,如暖调、冷调等。因为照明人物的主光是正常色温所以人物的色彩还原是正常的,这样就避免了由于色温不同而出现的怪异色彩,符合一般人的审美要求。
聚光(主光)+柔光
聚光做主光与柔光相配合的一组混合光线,聚光灯的照明效果是重点突出、光比较大,使用柔光相配合可以适当的调节两者之间的光比与反差。具有强调重点、主次分明、突出表现的作用。
聚光也属于硬光照明,它与硬光的主要区别是聚光灯的方向性强,照射面积较小,反差较大,可以强调主体人物的局部,加之辅助光的柔光箱可以增加暗部的拍摄细节,使画面的层次更加丰富。
硬光(主光)+反射光
以硬光为主光,反射光为辅助光的混合光的布光方法,硬光起到整体塑性的作用,反射光起到增加层次的丰富细节的作用。整体效果较为立体,塑型感强。比较适合欧式风格、古典画意风格、或想要突出画面的某种特殊意境时使用,画面的立体感要比硬光加柔光的立体感稍强
柔光(主光)+硬光
利用柔光做为主光照亮被摄主体,人物面部柔和、层次细腻、反差柔和有利于对皮肤的唯美表现。同时使用了硬光作为轮廓光勾勒人物的身体线条,软硬兼施,画面效果立体、靓丽。拍摄时以柔光为主,硬光可以根据实际情况加以调整,如硬光打在被摄者的头上可以作为发光,打在人物的背部边缘可以作为轮廓光,体现人物的线条美,打在背景上可以作为环境光来渲染衬托人物主体
摄影基本功训练 第一单元:照相机基本功能的应用训练 训练1、全景深练习 被摄体:一般风景、花卉、城市建筑等冲击力较强的景物。 要求:画面全部实焦。 建议:首先使用广角镜头:24mm—35mm拍摄, 光圈:F11—16,光圈优先AE模式。 训练2、单体对焦练习 要求:只把焦点对在主要被摄体上,浅景深。 建议:中望远镜头:85mm以上,光圈F5.6或更大。光圈优先AE模式。 训练3、定格练习 被摄体:体育运动项目、行走着的汽车、火车,流动着的水,瀑布等。 要求:将激烈运动着的被摄体的瞬间动作或瞬间表情记录下来。 建议:高速快门1/1000秒以上、快门速度优先AE模式。 训练4、动感练习 被摄体:体育运动项目、动态的人、流动着的水,瀑布等。 要求: 运动员和动态人的身体的一部分虚化或动体实背景虚。流动着的水,瀑布等有流线感。 建议:慢速快门1/15秒-1秒。先从1/30秒开始练习,然后1/15、1/8、1/4、1/2、1秒逐段练习。使用三脚架。 训练5、取景练习 要求:突出主题,画面简练,能传达出被摄场景的气氛。 *此项训练是构图训练的基础。 建议:望远镜头,大光圈。 训练6、特写练习 被摄体:花卉、静物、昆虫等。 要求:被摄体占画面的比例尽量大,突出被摄体的形状和有趣的部分,高清晰度。 建议:使用微距镜头或微距功能及近摄接圈,最短摄影距离,镜头与被摄体保持平行。使用三脚架及快门线。 训练7、各种焦距镜头(镜头各焦段)的使用练习 利用各种焦距镜头(镜头各焦段)进行拍摄练习,借此了解镜头各个焦距的特点,理解画角及透视关系, 活用各焦距段的不同景深。 标准镜头: 焦距50mm左右的镜头——极其自然,没有夸张。 广角镜头: 焦距35mm以下的镜头——强调远近感。 中望远镜头:焦距为85mm~135mm的镜头——与人眼最接近的透视(远近)感,能正确体现被摄体的形状, 多用于人像摄影。望远镜头:焦距为200mm以上的镜头——很少远近感,有压缩效果。(易抖动,尽量使用三脚架) 第二单元:画面构成和构图训练 练习8、横、纵位构图 被摄体:景物、山河、建筑、人物等. 要求:用横位构图表现稳定感和宽阔感,用纵位构图表现纵深感和高度感,画面不能有无用的空间. 建议: 1、对同一被摄体分别用横、纵位构图法拍摄,比较作品的不同感受.
人像摄影的基本布光方法 派拉蒙式布光:蝴蝶光 一、柔光 又称“妖艳光”,主光光源在人物的前上方,以45度角照明被摄对象,使其鼻子下方出现一个垂直的阴影(基本位于鼻子与上唇的中间位置),样子有点象展翅停息的蝴蝶。蝴蝶光的应用: (1)鹅蛋脸型的年轻女子头像 (2)可以表现眼睛 (3)可以弥补皮肤上的毛孔瑕疵,皱纹 (4)可以正面拍摄或拍摄3/4面 (5)不太适合男性 我们在布蝴蝶光时,主光光质可以是柔光的。柔光照射面积大、光质柔和、反差小。 蝴蝶光的通常的布光方式是主光源在镜头光轴上方,也就是在被摄者脸部的正前方,由上向下45°方向投射到人物的面部,在鼻子下方形成的阴影似蝴蝶的形状,使人物脸部有一定的层次感。由于光在人物的前上方,往往会导致人物没有眼神光,所以,我们要在人物的下方放置一块反光板,这样既可以给人物补光减少反差增加层次,又可以形成人物的眼神光。
蝴蝶光:主灯前上方向下打,鼻子正下方留下蝴蝶似的阴影蝴蝶光的重点在于灯位的高度与距人物的远近,高低与远近的不同变化会影响鼻子下面的投影的长短和浓淡。 如光位过高并且距人物过近,会导致人物的鼻影过大、过重,容易破坏人物的面部结构并且使人物的脸型过于消瘦。 如光位过低并且距人物过远,导致人物的鼻影基本消失,基本是平光的效果,没有了蝴蝶光的特征,这样就不是影视光的特点了。
注意事项 1、蝴蝶光的运用要注意配合反光板的使用,这样才能保证唯美的效果。 2、主光光质是柔光时,人物的立体感偏强。 3、主光光质是柔光时,因照射面积大,适合拍摄五官、脸型较标准的人像。 4、由于蝴蝶光的主要特点是在鼻子下方形成阴影,所以对所拍摄人物的鼻型要求较高。 二、硬光 我们在布蝴蝶光时,主光光质上还可以考虑使用硬光的。硬光照射方向性强、光质硬、反差大。 主光在被摄者脸部的正前方由上向下45°方向照射人物的面部 ,在鼻子下方形成的蝴蝶状的阴影浓重、界限明显。人物脸部反差较大、立体感强。由于主光光质是硬光的,所以一定要注意使用多块反光板进行补光来平衡反差,丰富层次。
室内影棚闪光灯的使用
室内影棚闪光灯的使用 2010-11-15 17:40:40| 分类:摄影| 标签:|字号大中小订阅这一类闪光灯为了满足室内高要求拍摄,对闪光灯的输出光亮及色温都有相应的提高,大功率的输出光亮,稳定的输出色温都体现出这一类灯的优势。当然体积大,在拍摄时候经常需要助理人员帮助移动灯光,无法搬到野外使用(大型拍摄可用发电机),这都是缺点。 往往由于电源线和灯架的障碍,很多专业影棚都会使用天花路轨来提高这一类灯具的机动性能。 当有了一套完美的室内闪光灯后,还需要一个引闪器,引闪器分为无线信号引闪和红外引闪两种,红外引闪适合室内摄影使用,方便快捷,目前市面上的绝大部分闪光灯都支持红外引闪器。无线信号引闪器适合范围广泛,引闪器由发射器和接收器组成,接收器应插入闪光灯的尾部。目前绝大部分国产闪光灯都使用这种方式,只有少数进口高端闪光灯需要专用的接口,而配套使用的无线信号引闪器也多为进口品牌,价格昂贵。 一、室内单灯人像的拍摄 当我们把设备准备好后,就开始进行室内闪光灯的拍摄,先从单灯说起,很多摄影师崇尚一个太阳的说法,当然一个太阳根据自然界天气的微妙变化可以变化多端。
众所周知的伦勃朗光就是典型的单灯作业,突出人物的立体感,视觉中心突出。光源本身的美感也显示出单灯的魅力。 在单灯人像拍摄时,所要注意的是光线不能太过强烈,尽可能地采用反光伞或反光板等工具削弱强烈的光线,尽可能地让皮肤的质感能很好地得以表达。灯光位置尽量在人物头部以上,选择大型反光伞能营造出更加柔和均匀的光线。 二、室内多灯人像的拍摄 室内多灯拍摄,也要遵循一个原则,就是只有一个太阳,再多的灯,也只是起到效果和辅助的作用,主灯只有一个。不管灯位如何变化,主灯是整个拍摄的关键。 当使用2个灯时,肯定一个作为主灯,而另一个作为补光或叫辅灯。
[资料]棚拍人像布光图解 【棚拍人像布光图解】 自然光源+闪光灯 在窗边利用太阳光作为逆光和环境光,人物的脸部照明使用了柔光闪光灯。这样的环境中使用闪光灯会使主体在正常曝光的情况下画面的光线感觉自然,柔和。这种混合光的布光方法可以提升画面的清晰度和锐度,使画面的层次感更加丰富。 自然光源+持续光源 我们可以充分的利用窗户、门等照射进来的阳光进行拍摄,再辅助人工光进行补光。如:自然光源+持续光源,持续光的光质比较柔和,有利于对人物暗部层次、色彩的体现,并且会与人物和现场环境气氛相融和。 主体人物使用了室外的阳光作为主光,石英灯为辅助光,画面比较融合、自然,突出画面的环境气氛,对空间和时间都会有一定的表现。
不同色温的灯具的混合使用 作辅助光的闪光灯可以根据实际情况直接打在被摄者身上也可以通过墙面或者反光板的反射间接的打在被摄者身上,后者的方法拍摄出来的画面效果较为柔和、层次更细腻丰富,但是清晰度和锐度要比直接打在被摄者身上要稍弱 不同色温的灯具的混合使用 作辅助光的闪光灯可以根据实际情况直接打在被摄者身上也可以通过墙面或者反光板的反射间接的打在被摄者身上,后者的方法拍摄出来的画面效果较为柔和、层次更细腻丰富,但是清晰度和锐度要比直接打在被摄者身上要稍弱
在持续光布光中根据主题的需要,我们还可以使用改变摄距或再开大光圈等方法使画面景深更小,达到更加 虚化的效果 传图信息为(镜头焦段:70mm T:1/125 F:2.8 WB:A)这也是闪光灯在室内所不容易达到的。
传图信息为(镜头焦段:70mm T:1/125 F:2.8 WB:A)还是同一场景但是使用持续光拍摄的效果,背景环境 虚化、突出主体,并且给人唯美梦幻的感觉。
棚拍人像摄影布光方法 与环形布光不同,鼻子与面颊的影子是相连的,不过更重要是阴影那边的眼睛,依然有眼神光,以保持炯炯有神的面貌,并且照片也具戏剧感。 拍摄时对象要稍稍转离光源,当然光源位置要高过头部,让鼻子的投影与面颊的投影相连。 不过并非所有人都适合这布光,颧骨较大的人会比较理想,而鼻梁不够高的人则较难布光。 因此,好的布光应该根据具体拍摄对象而做出改变,不能一概而论。 派拉蒙光(Paramount Lighting)派拉蒙光(Paramount Lighting)又称蝴蝶光(Butterfly Lighting),这个布光的命名,来自于鼻下所制造的蝴蝶形对称影子。 光源设定在相机后的正上光,这样会制造出面颊与下巴的阴影,因此会更突出两颊颧骨,并且让面孔看起来更瘦、下巴更尖,能提升对象的魅力。 不过有时会使用反光板作补光之用。 显宽光(Broad Lighting)这不是一种特定布光设定,而是一种风格,不论分割、环形布光都可以使用。 方法其实很简单,就是让受光的那一边面转向镜头,于是受光的面会看起来较宽阔,然后面部整体看来都较大较阔,适合面形瘦削的
人。 显瘦光(Short Lighting)与显宽光正好相反,较暗的那一面朝向镜头,这样面部看起来好像被尖削了,而且更有立体感与气氛。 布光方法与显宽光相同,不过是方向相反。 分割布光(Split Lighting)顾名思议,就是把面孔一分为二,一面光,一面暗,会制造出较强烈的戏剧感,适合个性或气质较强的人物例如艺术家、音乐家等,当然阳刚味也会较重。 要制造这个效果,就是把光源以90度置于对象的左边或右边,可稍稍移前或后,以迁就不同面形。 留意布光须跟随对象的面孔而改变,头部转向的时候,灯光也应跟随。 环形布光(Loop Lighting)这种方法能够让鼻子在面颊上投下一些阴影,要到到这样的效果,光源要稍稍高于眼睛和相机的平面30-40度。 (视具体脸型而定) 不过一般情况下,逆光下的主体很容易出现曝光不足,如果想要表现主体表面的颜色等细节特征,我们应避免逆光拍摄。 想要在逆光环境下拍摄出精彩的照片,我们可以利用相机对画面亮部区域测光,以此来压暗被摄主体亮度,得到被摄主体剪影的效果。 虽然剪影效果不能使被摄主体的色彩等特征得到体现,但是也很具有艺术魅力。
转载] 人像摄影常用的布光和用光 本站搜索更多关于“照相用柔光灯的制作方法”的内容 布光一般是指在室内或摄影棚内拍摄时的灯光布局,在这样的环境里,灯光是主要照明光源,摄影师依靠灯光的照射把人物清晰地表现出来。 我们常见的室内人像多数情况采用的是平光。平光的特点是可以把人物清晰地、真实的拍摄下来,从画面看人物的主体处在一种柔和、干净的环境里,人物表面没有阴影,每个细节都清晰可见,给人一种赏心悦目的美感。这样的布光通常适合于清纯美丽的女性,当然常见的证件照也使用这样的布光。对于一些有个性的人物或者想增加人物的立体感,则可以采用单灯或者夹光等布灯,为了增加人物与背景的空间感,可以布置背景灯和轮廓 灯,下面就简单介绍一下这几种常用的布灯。 一、平光 平光一般使用两盏灯从主体的前方照射,灯的位置呈45°角,高度与人物的头部相等,为了体现人物皮肤的色彩和细腻,要在闪光灯前面加一个柔光箱或柔光伞,目的是不要让光线过于刺眼。柔和的光线下,人物的面部细节才能充分的展示出来。至于背景部分常见的是白色的,也可以是其它颜色的,这些都取决于背景纸(布、墙体或其它物体的颜色)。 鉴于摄影棚拍摄不需要其它背景衬托,多数情况都是用单色背景。 二、单灯 单灯布光就是用一盏灯为主要光源照射主体,周围形成较暗的阴影。这样的布灯比较适合人物特写尤其是男性人物的刻画。画面会给人刚毅、神秘、突出五官特点的感觉。不过所谓单灯,并不是一定只能用一盏灯,它还要具备一些环境的衬托,比如深色的背景、昏暗的场所,不想表现的服饰等细节等等。单灯一般用一盏主灯放置在主体的正前方,也可以放在45度角位置,灯位可以与主体持平,也可以高于或低于主体,但其结果就截然不同了。持平的结果是人物特点鲜明,或刚毅或平和或幽默。高于主体时,灯光从人物的侧上方照射下来,面部会形成局部阴影,如鼻翼、下颚、耳朵等突出部位或凹陷部位或遮挡部位没与光线的地方就会出现强光照射死角,形成阴影。灯位低于主体时,灯光从面部的下方往上照射,必然形成我们常说的“鬼影”,会有阴险、恐怖的感觉。实际上,所谓的单灯并不是真的只用一盏灯,一定要有辅助设备,比如反光板等,其目的就是适当增加暗 部的亮度,不要让明暗过于分明。
人像摄影布光方法 选光 不同地域、不同时间段,光的质感及色温都是不一样的。室内的传统影室灯应选择一些输出稳定,光质好,色彩还原准确的品牌。现在许多国产灯具感觉很不错,光质很好,对人物皮肤质感的反映尤其棒。 用光 也就是布光的角度、打光的水平,直接决定影像的质量和效果。不管是单台还是多台,布光应从同一角度进行,否则光线会显得非常零乱,有时甚至会产生矛盾光,这样一来会破坏整体画面及构图。总而言之,布光是对摄影师要求相对比较高的技术层面。 几种常用的布光方式: 1、大平光 这是传统影像最常用的布光方式,一般需要5-6台灯,主灯.、辅灯、地灯、顶灯各一台,背景灯一到两台。然后以被拍摄人物的眼神为测试标准,使所有测试的灯具达到同一数值,这种布光方式使影像光线比较柔和,各处的曝光比较均匀,影像唯美。 典型光位图
实例 作用:去掉眼袋、消除鼻沟阴影,影像唯美。 三角光
典型光位图 实例 主灯位于被拍摄人物正上方45度向下打,用相机对着眼睛,其余辅助光源、光比控制要比主灯稍弱。这样在鼻台两边面颊部位会出现一个三角形状,能使鼻梁挺拔。 作用:使鼻梁挺拔。 阴阳光
典型光位图 实例 主灯位于被拍摄人物侧面斜上方45度,以鼻粱为界,一面亮,一面暗,此种布光方式更利于刻画人物心情,若主灯位于正上方再调正一点,会在面颊的另一边出现鼻梁的投影,使鼻梁看上去很坚挺,眼神也有力度。
作用:使鼻梁挺拔,眼神出采。 修饰光 典型光位图
实例 光位一般在主灯的对角线位置,主要是对整体影像进行一些光比控制、色彩的变化。灯光要硬一点,使人物与背景脱离,突显出轮廓光。这样既可以丰富画面,也可以突出层次感。而如果没有这个光的话,片子就有点死,人物了无生气。 作用:打亮头发,皮肤线条产生阴影,质感强,人物有立体感。 影楼人像用光 1.选光,不同地域、不同时间段,光的质感及色温都是不一样的。那么室内的传统影室灯应选择一些输出稳定,光质好,色彩还原准确的品牌。他对现在所使用的灯具感觉很不错,特别是光质很好,对人物皮肤质感的反映非常棒。 2.用光,也就是布光的角度、打光的水平,直接决定影像的质量和效果。不管是单台还是多台,布光应从同一角度进行,否则光线会显得非常零乱,有时甚至会产生矛盾光,这样会破坏整体画面及构图,总而言之,布光是对摄影师要求相对比较高的技术层面。 一般有以下几种常用的布光方式: 1)大平光,是传统影像最常用的布光方式,一般需要5-6台灯,主灯.、辅灯、地灯、顶灯各一台,背景灯一到两台。然后
影棚的基本认识及灯光详解 现在众多摄影爱好者开始涉足影棚摄影,但是苦于没有经验,对影棚充满神秘感。一但有机会自己布光却显得手足无措,不知从何入手。别人布好光自己拍摄又不能很好地认识光线, 学习不到东西,而且也不过瘾。 还有一些影友因为棚子租金贵,一进影棚就不停地按快门,生怕不够本。其实摄影大部分时间不是按快门,而是观察、改善光线,当光线良好的时候,再来捕捉那美丽的瞬间。为了让大家更好地运用好影棚,拍出满意的照片,特别介绍一下影棚、灯光等有关的东西, 并详细图解一下灯光的特性。 影棚为了完全能控制光线,最基本的要素就是有黑色的挡光布,完全隔绝外界的光线,然后在里面放一盏可移动升降的灯,这就是最简单的影棚了。 灯光
比较标准的影棚一般配置3~5盏灯,可以让光的效果更丰富,但是初学的朋友千万别以为灯越多越好,因为灯越多,越难以控制。 灯光分连续光灯和闪光灯两类,连续光灯很好用,就跟太阳底下拍摄一样,看到的效果就是出来的效果了,测光也可以用机内测光来判断。但是石英灯等色温低(2800~3200),而且色温不稳定,电压变化会引起色温大范围变化,而且发热量大,不安全,光量小,所以现代摄影棚很少选用(现在色温接近日光的太阳灯性能越来越稳定了,但亮度还不够高—— 编者注)。 用的最多就是如下图的大功率闪光灯,从100W~5000W都有,标准的影棚都配备总量为2500W左右的闪光灯(3~5盏),这样就可以完成大部分商业摄影项目了。 专业闪光灯色温非常稳定,采用海漫管的灯可以长期稳定地工作在5500K左右,配合日光型胶卷将可以完善再现被摄物的色彩,而且光量大,可以选用极小光圈,有利于商业摄影 需要的大景深。
人像布光拍摄实战影棚 人像布光 集团标准化办公室:[VV986T-J682P28-JP266L8-68PNN]
经典人像布光拍摄实战影棚人像布光(三) 摘要:双灯加柔光箱打平光将两盏加柔光箱的闪光灯在模特面前左右成45°角放置进行拍摄的布光方法,被摄影师亲切地称为 “蝴蝶光”。这种布光方法充分利用了软光的特点,能对人物皮肤产生柔化的作用,一般适合于拍摄女性的... 双灯加柔光箱打平光 ?将两盏加柔光箱的闪光灯在模特面前左右成45°角放置进行拍摄的布光方法,被 摄影师亲切地称为“蝴蝶光”。这种布光方法充分利用了软光的特点,能对人物皮肤 产生柔化的作用,一般适合于拍摄女性的肖像。两盏闪光灯打柔光、左右开弓的布光 方法使模特的面部没有阴影,这种布光方法常见于影楼的艺术写真拍摄中。类似的布 光方法还有同样使用两盏闪光灯,上下成45°角布置的“鳄鱼光”。无论“蝴蝶光” 还是“鳄鱼光”都是初级布光方法,使用这两种布光方法拍摄的照片往往能赢得模特 自己的青睐,但也有一定的局限性。首先,亚洲人黑色的头发在使用这种布光方法拍 摄时难以表现出丰富的细节,往往“漆黑一片”。其次,没有光影变化的柔美皮肤虽 然养眼但缺乏真实感,容易给人华而不实、“甜得发腻”的视觉感受。 单灯加反光板打造完美妆容? ?本例中介绍的是一种经典的布光方法,它采用高位单灯加柔光箱,并利用低位反光 板补光的方式,在完美表现模特肌肤的同时,保留了模特面部必要的立体感。 ?这种布光方法被广泛应用于时尚杂志中模特妆容的拍摄以及许多化妆品广告中。它 的优点突出,能极好地表现人物的皮肤质感和五官轮廓的立体感。这种效果来源于 位于高位的灯光投射,以及位于低位的反光板补光。反光板与位于上方的单灯使人 物的面部、衣服产生明显的明暗对比和层次感,克服了平光的缺点。在柔光箱的选 择上,有条件时应尽量选择面积更大的八角柔光箱,以使光线更加均匀。同时,柔 光箱的形状也间接决定了模特眼球中眼神光的形状。 效果光营造迷人的发光? ?????在户外自然光人像摄影中,利用逆光的光线条件,可以将模特的头发打亮,营 造美丽的发光,在影棚中,同样可以利用辅助光源营造美丽的发光。 ?????本例中的布光方式,利用模特斜前方的一盏加了柔光箱的闪光灯作为主光,它 的任务是将模特的正面及面容照亮,同时,在模特的斜后方靠上位置,布置一盏闪 光灯,从斜后角度讲模特的头发打亮,它的布光原理和自然光摄影中的逆光拍摄非 常类似,只是将外拍中的人物面前的反光板换成了一盏闪光灯,而人物后方的闪光 灯则取代了阳光,承担了打亮模特头发的重要任务。 ??????用辅助光源营造发光的布光方法,不仅在这种布光方式中成立,也可以应用 在许多其他的布光方式中,营造发光的闪光灯可以只有一盏,也可以是左右两盏, 摄影师还需在实拍中活学活用。 双柔光箱营造高调光溢效果 ??????这种高调画面的拍摄方法很有意思,摄影师引导模特背靠一面大型柔光箱, 同时在模特的前方架设另一支大型柔光箱,将第一面柔光箱连同其后的闪光灯作为 背景,与另一只闪光灯的柔光箱“面对面”。当摄影师按下快门时,相机通过引闪 器将模特后面的闪光灯引闪,柔光箱在强光照射下成为画面中纯净的背景,同时, 模特的轮廓以及皮肤质感就被高光勾勒,高光甚至会在人物的皮肤上产生一种“光
[分享] 人像摄影中的几种常见的布光方法 是否合理利用人像摄影的用光知识,直接影响到被摄者的形象塑造及个性表达。但对于商业人像创作来说,光线处理的首要任务主要在于着力刻画与表现被摄者的外貌,同时要尽量避免显露其不足之处。一般来说,灯光照明下拍摄人像比日光照明要难。一方面根据拍摄者的外貌(主要指面部特征)采取最有利的布光方案,另一方面又体现着摄影师自己的审美取向和创作意图,不应有一套固定的方案。经过我们的分析研究、讨论,归纳出以下几种常见的灯光人像拍摄的布光方法: A.前侧光照明效果 A-1.用一盏灯(无论加不加柔光箱,柔光伞以及其它附件)做主要的塑型光线——称作“主光”——从照相机一侧与拍摄方向大约成300—600的位置照明被摄者,形成“前侧光照明效果”,它的特点是被摄者(尤其是面部)大部分面积直接受光形成明亮的影调,小部分面积不直接受光产生阴影,因此,既能表现出被摄者的立体感,总的影调又显得明快,所以这是一种相对比较成功的布光方法。假若仅仅使用一盏灯照明,被摄者阴影面的调子会显得太深、太重,不仅推动必要的细节,而且阴影的色彩也不好,所以还需要第二盏灯或反光板进行辅助照明,提高阴影部分的亮度,与亮面保持适当的亮度比(俗称“光比”),这种光线称作“辅助光”。 A-2.辅助光的强弱决定着光比的大小,且与光比成反比,辅助光越弱,
光比越大。至于是否需要加个背景灯照明还得视具体情况而定。当主光与辅助光布置妥后,如果背景的明暗调子已经符合要求,则不必加背景灯,若背景的明暗调子还需调整,则加背景灯再进行调整,直到理想的状态。 A-3.采用前侧光照明,主光灯通常需要略高于被摄者头部,但不宜太高,免得被摄者眼窝、鼻影、下巴投影太重。但当被摄者戴有帽子或其它头部饰品拍摄时,主光灯则应基本与被摄者的脸型移动它的位置来调整被摄者亮面和阴影面的比例,使被摄者面部亮面和阴影面之间的“明暗交界线处在适当的位置。这一点切记,非常重要的! A-4.如果使用反光板进行辅助照明,可以放置于被摄者阴影一侧。但是,如果用灯光作辅助照明,应把它放置在尽量靠近相机的地方。也有人喜欢将辅助灯光放置在被摄者阴影一侧,但没有从照相机方向进行辅助照明效果好,因为后者更易于消除未被照明的“死角”,也便于使它在拍摄者黑眼球上反射出的光点落在合适的位置。辅助光也不能太高,当被摄者黑眼球上形成的光点能落在瞳孔上沿时,其高度为最理想高度。 A-5.当被摄者面部转为稍侧时,从拍摄方向望去,鼻子两侧的脸部必有较窄及较宽的一面。如果主光从较窄的一面投射过来叫“窄光照明”,假若主光从较宽的一面投射,称为“宽光照明”。宽光照明极易显露被摄者鼻型,可强调鼻型的优美,但鼻骨太高或太低者,不宜采用宽光照明。面颊太胖与颌骨(位于耳朵以下面部侧方)凸出者,也不适于宽光照明。
浅谈人物采访中用光与构图的拍摄技巧 摘要:电视构图的完美,可以反映一个摄影记者基本功的扎实与不足。电视人物采访时主要是抓住人物的神态,以及被摄体与陪体、背景、光线等的合理安排,以及画面中人物景别(远景、全景、中景、近景、特写)的恰到好处。电视采访中人物拍摄的构图与技巧应用使的电视画面具有了艺术的美感。笔者探讨电视采访中人物拍摄的构图、用光方面的技巧。 关键词:人物采访;构图;用光;技巧 一、光线对被摄人物的影响 光线有冷暖、角度、明暗、顺逆的变化,人物在不同的光影中可以刻画不同的心里特征、表现被摄体的造型效果,因此,合理的利用和规避光线,对于拍摄人物会起到不同的效果。自然光中,光线的色温、角度等都是有机联系与常态变化的,熟悉了解色温与光线角度的变化常识,对于刻画人物会起到很好的作用,了解了光的规律以后我们还可以合理的加以调整与改变,以便于为我们拍摄利用。 日出与日落时分色温较低,暖色调的色彩可以反映强烈的生活气息,很多带情感类的人物拍摄可以用到此种光线。日出后两小时与日落前两小时,光比合适,非常适合被摄人物的采访。中午顶光,明暗反差强烈,容易在人物面部形成浓重的阴影,不适合人物面部的良好表现,但可以刻画一些反映人物刚毅、阳刚之气。如果采访人物中碰到类似自然光,采取的办法一是规避,寻找合适的场景或遮挡物;二是利用反光板等辅助设备调整光比。前侧光(三角光)是采访人物时
常用的光线,可以刻画人物的立体感。逆光的运用往往是为不表现人物特定形象时的表现手法,在大场景中可以表现画面的纵深。阴天散射光缺乏立体感,但女性人物的拍摄还是可以较好的利用此光线。 在室内自然光的人物拍摄时,我们可以合理利用房间四周窗户射进来的光线,尽量使人物安排在有主光、辅光、轮廓光、背景光都能满足的光照位置,光比可以利用窗帘的遮挡、被摄体所处光线位置的远近来得以调节,这样拍摄的人物就富有立体感及空间感。 人物的不同表现方式可以通过构图、色彩、运动、明暗、形状、动感等来表达,总的来讲,对比、节奏、趣味中心的设置可以根据你在电视画面中所要表现人物的特点以及节目内容来安排设计,这涉及到拍摄者的基本常识及艺术修养。 二、构图对被摄人物的影响 采访被摄人物之前,我们先要了解被采访人物的性格、爱好、习惯、身高、修养、社会阅历及地位、受教育程度等,了解了被采访者,才能在拍摄时根据内容紧扣主题,使人物在电视画面中表现的生动、形象。 在投拍人体的情况中,必须要关注图像的水平状况。许多人在运用摄像机的情况中总是观察云台上的水平仪是否调节至水平状况,实际上在现实的运用环节里,只是观察云台上的水平仪是不行的,也需要使用寻像器进行观察镜头是否确实位于水平方位了,因为水平仪观察的是绝对水平,然而人们的图像里水平是一种相对水平。由于人们并非在投拍海平面,却是在投拍人体,所以被摄人物在镜头里一定要
摄影室灯具布光法 摄影室灯具布光常常被视为很复杂的问题,解决起来需要有专门知识和非常丰富的经验实际上,如果你遵循一些"规律"的话,布光技巧还是容易掌握的 这里仅以用瑞士"保丽佳"(Prolinca)摄影灯具布光拍摄的样片为例,介绍一些布光的基本方法而这些布光方法具有普遍意义,也同样适用于其他品牌的摄影灯具相信在掌握了这些基本方法的基础上提高布光技术技巧,你就可以拍摄出理想的摄影室照片愿你大胆进行练习,同时记住:"发挥创造性能使你乐趣无穷!" 在摄影室里,摄影者可以完全由自己来控制光线,安排强光和阴影的位置以创造出精美的照片,而不需要像在室外拍摄那样,必须等待大自然赐予恰当的光线实际上,我们认为只有一条要遵守的规律,那就是如果看起来合适,就拍! 男性人像摄影布光 --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- (一) 一张男性人像照片佳作应能显示出被摄对象的特征,因此,拍摄成高反差的照片,通常是最合适的 布光法 选用光束小的光源它的光线较集中较强,可以表现出皮肤的质感这种光源刻画男性性格特征比光量较大的光源效果好,光束小的光线虽强,但很柔和光量较大的光源在岗拍摄女性人像时也是可取的,因为它光线漫散射,照射面大用一个简单的灯具照明装置,安上配有标准反光罩的"保丽佳"250闪光灯头,灯罩前装上一片柔光镜 如果使用十分硬的光源,就应审慎地将其布置在适当的位置,采用合适的造型光可以使鼻子的影子落在面峡和上唇范围之内这种用光技巧也非常适合于拍摄戴眼镜的男子,它可以避免反射光 将一快反光板放在被摄对象的一边,就能使一楼光线照亮男士一侧的耳朵
室内人像摄影一般需要三盏灯,如果条件允许5盏更好。 首先,确定主光光位,一般在主光的反向和侧向要用辅光进行补光,强度和照射面积不超过主光,需要柔和一点。在主体的后面一般要打上背景光,主要是不让主体和背景混在一起,此光不需太亮,能区分背景和主体即可。 再详细些就是头发光和眼神光。头发光也可以叫做轮廓光,更利于表现细节,和突出主体。眼神光在主体眼睛前下方或者侧前方,主要使眼睛更有神,能使主体有更好的精神面貌。 当然,在一些需要补光的地方加上反光板也不必不可少的,这要根据具体情况而定了。 至于效果,侧完全是主光所决定的,主光怎么打就是什么效果,辅光稍调整即可。比如顺光、逆光、侧光、顶光等等 人像摄影中的几种常见的布光方法 是否合理利用人像摄影的用光知识,直接影响到被摄者的形象塑造及个性表达。但对于商业人像创作来说,光线处理的首要任务主要在于着力刻画与表现被摄者的外貌,同时要尽量避免显露其不足之处。一般来说,灯光照明下拍摄人像比日光照明要难。一方面根据拍摄者的外貌(主要指面部特征)采取最有利的布光方案,另一方面又体现着摄影师自己的审美取向和创作意图,不应有一套固定的方案。经过我们的分析研究、讨论,归纳出以下几种常见的灯光人像拍摄的布光方法: A.前侧光照明效果 A- 1.用一盏灯(无论加不加柔光箱,柔光伞以及其它附件)做主要的塑型光线——称作“主光”——从照相机一侧与拍摄方向大约成300—600的位置照明被摄者,形成“前侧光照明效果”,它的特点是被摄者(尤其是面部)大部分面积直接受光形成明亮的影调,小部分面积不直接受光产生阴影,因此,既能表现出被摄者的立体感,总的影调又显得明快,所以这是一种相对比较成功的布光方法。假若仅仅使用一盏灯照明,被摄者阴影面的调子会显得太深、太重,不仅推动必要的细节,而且阴影的色彩也不好,所以还需要第二盏灯或反光板进行辅助照明,提高阴影部分的亮度,与亮面保持适当的亮度比(俗称“光比”),这种光线称作“辅助光”。 A-2.辅助光的强弱决定着光比的大小,且与光比成反比,辅助光越弱,光比越大。至于是否需要加个背景灯照明还得视具体情况而定。当主光与辅助光布置妥后,如果背景的明暗调子已经符合要求,则不必加背景灯,若背景的明暗调子还需调整,则加背景灯再进行调整,直到理想的状态。 A-3.采用前侧光照明,主光灯通常需要略高于被摄者头部,但不宜太高,免得被摄者眼窝、鼻影、下巴投影太重。但当被摄者戴有帽子或其它头部饰品拍摄时,主光灯则应基本与被摄者的脸型移动它的位置来调整被摄者亮面和阴影面的比例,使被摄者面部亮面和阴影面之间的“明暗交界线处在适当的位置。这一点切记,非常重要的! A-4.如果使用反光板进行辅助照明,可以放置于被摄者阴影一侧。但是,如果用灯光作辅
影棚人像摄影布光法 导读:我根据大家的需要整理了一份关于《影棚人像摄影布光法》的内容,具体内容:相信你一定听说过这种说法:"对于室内人像的拍摄而言,如何布光,就决定了得到怎样的人像",毋庸置疑,掌握好布光技巧,是拍好室内人像最重要的一环。下面就让我为大家介... 相信你一定听说过这种说法:"对于室内人像的拍摄而言,如何布光,就决定了得到怎样的人像",毋庸置疑,掌握好布光技巧,是拍好室内人像最重要的一环。下面就让我为大家介绍一下人像摄影布光法。 人像摄影布光法1. 双闪光灯+柔光箱营造蝴蝶光 两盏加柔光箱的闪光灯在模特面前左右成45放置的布光方法被摄影师亲切地称为"蝴蝶光布光法"。这种布光方法充分利用了柔光的特点。其特性就像它的名字一样,比较柔和,反差较小,能对人物皮肤产生柔化的作用,一般适合于拍摄女性的肖像。 "蝴蝶光"是初级布光方法,也有一定的缺点和局限性。首先,亚洲人黑色的头发在使用这种布光方法拍摄时,难以表现出丰富的细节;其次,没有光影变化的柔美皮肤虽然养眼但却缺乏真实感,容易给人华而不实、甜得发腻的视觉感受。 人像摄影布光法2. 强调立体感的侧位单灯与头发光的营造 同时,摄影师还为模特设置了打亮头发的一盏闪光灯。头发光是效果光的一种,通常使用硬光来营造。亚洲人黑色的头发在棚拍时经常被忽略,导致死黑一片,细节尽失,因此,头发光的营造就显得更为重要了。在本
例中,摄影师在模特的右后方高位架设一盏高度较高、带标准罩的闪光灯,朝模特头部的方向打光,以营造画面中模特头发的高光及反光效果。 人像摄影布光法3. 用柔光箱营造高光背景 这种高调画面的拍摄方法很有意思:摄影师引导模特背靠一面大型柔光箱,同时在模特的前方架设另一面大型柔光箱,将第一面柔光箱连同其后的闪光灯作为背景,与另一面闪光灯的柔光箱"面对面"。当摄影师按下快门时,相机通过引闪器将模特后面的闪光灯引闪,柔光箱在强光照射下成为画面中纯净的背景。 同时,模特的轮廓以及皮肤质感被高光勾勒出来,高光甚至会在人物的皮肤上产生一种"溢光"的效果。这种布光方法可以表达圣洁和神秘的感觉。需要注意的有两点,首先,这种布光方法对摄影师的镜头品质要求较高。其次,这种布光方法不利于表现色彩丰富的拍摄主题。 人像摄影布光法4. 双灯营造头发光,单灯正面补光 硬光的方向性及其对人物和被摄体线条的勾勒特性也可以很好地营造 人物的头发光。本例中,摄影师使用两盏闪光灯,分别从人物的后方以一定的角度对人物投射硬光,有效地营造了模特金色的头发光,同时也使人物的轮廓更加清晰,立体感也更强烈。与此同时,在人物的正面,摄影师使用第三盏加装柔光箱的闪光灯对人物正面进行补光,刻画出人物的脸部细节。 这种布光方法较为复杂,为了更好地表现头发光,拍摄者要将人物后方的两盏闪光灯的位置设置得稍高一些。在镜头的选用上,一定要选用抗眩光品质出色的镜头,并装配合适的遮光罩,以防止后方闪光灯的刺眼光线
人像摄影中的单灯布光(一) 图01-用单灯塑造特 殊的艺术气氛
在人像摄影中,单灯的运用别具一格。它以 其简洁的光影语言,丰富多彩的变化而受到摄影师们 关注。摄影师在什么情况下用单灯拍摄人像?单灯人 像摄影中怎样通过灯光的光质、光亮、光位以及色温、 光比的变化来控制画面、表现主题,突出、美化主体, 怎样用单灯拍出不同影调的画面?本章将就以上问 题进行分析阐述。 一、人像摄影中使用单灯的主要因素 在人像摄影中我们经常看到一些专业摄影师只用一盏灯光就能拍出非常出色的照片,很多商业人像摄影师也用单灯拍照的方法拍摄,但所拍出的照片效果不一。这主要是部分摄影师由于用光基本功较差,对用光艺术理解不够,不能做到有的放矢、合理用光造成的。在哪些情况下我们可用单灯拍照呢? 1. 塑造特殊的艺术气氛时可以用单灯:在人像摄影画面中被摄人物总是生活在特定的环境气氛中,要想表现或再现被摄人物所在的生存环境和艺术空间,灯光是一个主要因素,(如图01)被摄人物是一个舞蹈家,在表现她时摄影师有意地根据她的工作环境营造了一个舞台式的艺术空间,合理地运用单灯,表现了舞蹈家的精神面貌和生存环境。 2. 表现特定的主题时可以用单灯:人像摄影中摄影师往往要根据不同的主题和被摄者的气质类型来决定用光。如我们要表现被摄者的清纯、朴素等气质和主题时我们的用光就要简单一些,这时我们就可以用单灯顺光或前侧光位来表现被摄者(如图02)。 3. 为了形成独特的艺术风格时可以用单灯:所谓独特的艺术风格就是指那些比较成熟的人像摄影艺术家,在长期的摄影艺术创作中习惯地运用某种摄影语言方式表现被摄人物。如大家熟悉的摄影师段和平、徐伟就是运用单灯形成自己摄影风格的典范。 4. 为了突出主体线条和特征可以用单灯:为了表现被摄人物形体中比较美的和表现被摄人物本质特征的线条或体块,掩饰有缺陷的和不重要的部分形体,常常运用单灯去勾画表现被摄人物(如图03)。 5. 初学摄影用光的摄影师和影室灯光只有一盏时:初学人像摄影的摄影师在运用灯光时一般不要贪多,最好是先学会用一盏灯练习看光,用一盏灯拍摄被摄者,再循序渐进,直到能用一盏灯拍出多盏灯的效果,或是用多盏灯拍出一盏灯的效果。在人像摄影中如果我们因种种原因只有一盏灯可用,摄影师只好用单灯拍照了。
认识6种基础人像布光 相信大家都明白光线对摄影来说是最基本、必要的元素,好的光线能够显著提升照片的画面质量。而对于最典型的室内人像摄影来说,恰当的灯光设定与布光,是拍摄的关键所在。 以下是来自摄影师DarleneHildebrandt的分享,为我们展示了6种最基本的布光。在学习布光之前,先要知道什么是眼神光,如下图︰ 大家可以看到婴儿的双眼里,反射着光源,看来双目有神。 近看会发现是个六边形的光,其实就是摄影师将六边形的柔光罩套在闪光灯上,然后打出来的光源。 1.分割布光 顾名思议,就是把面孔一分为二,一面亮,一面暗,会制造出较强烈的戏剧感,适合比较个性或气质较强的人物,例如艺术家、音乐家等,当然这种效果会显得阳刚之气较重。
想要制造这个效果,可把光源以90度置于拍摄对象的左边或右边,可稍稍前移或后移,以迁就不同的脸型。要注意的是,布光要跟随对象的面孔的方向而改变,头部转向的时候,灯光也应一起转动。 2.环形布光 这种布光是让鼻子在面颊上投下一些影子,想制造到这效果,要把光源摆放在稍高于眼睛,并且与相机成30-40度角的位置。 留意上图的效果,光源稍高于眼睛,鼻子的投影并不会与面颊阴影相连,而是稍稍朝向下,同时光源也没有过高,以致失去眼神光。下图则是以上照片的模拟,黑色背景代表树林,摄影师用白色反光板,把阳光打向拍摄对象。这是很常用的手法,不过常见的错误就是把反光板放的太低,光线打在鼻孔上,不能制造出理想的效果。 3.伦勃朗光 这个名称正是来源于画家伦勃朗所常用于绘画的布光手法,上图就是他的自画像,我们可以看到脸上那三角形的光位就是这种布光的标记。
与环形布光不同,在伦勃朗光下的鼻子与面颊的影子是相连的。不过更重要是,确保阴影那边的眼睛依然有眼神光,以保持炯炯有神的面貌,这样照片也更具戏剧感。 拍摄时模特要将正脸稍稍转离光源,同时光源的位置应该高过头部,让鼻子的阴影与面颊的阴影相连。不过并非所有人都适合这种布光,颧骨较大的人拍摄出来的效果会比较理想,而鼻梁不够高的人则较难达到效果。所以布光应该选择合适的对象,不能一概而论。 4.蝴蝶光(派拉蒙光) 这个布光的命名,来自于鼻下所制造出的蝴蝶形对称影子。此法将光源设定在相机后的正上方,能在模特脸部制造出面颊与下巴的阴影,因此会更突出两颊颧骨,并且让面孔看起来更瘦、下巴更尖,以提升模特的魅力。有时也会用到反光板,甚至会让拍摄对象自己手持,以作补光之用。
用三盏灯拍摄人像是人像摄影中较常见的用光方法。在人像摄影中什么时候用三灯,三灯的光位怎样决定、光质如何处理、色温如何控制以及如何运用三灯拍出理想的人像摄影照片,是专业人像摄影师必须熟悉并掌握的用光方法。本节与大家一起探讨三灯人像摄影的4种常规布光方案的应用方法。 一、三灯平光布光 三灯平光布光方案运用较广泛,平柔的光线较适合表现明快、美好、理想、和谐的艺术气氛,但相对立体用光,画面立体感差一些,被摄者容易显胖,运用光线对被摄者塑造的可能性弱一些。三灯平光布光方案大体又分两种情况。 1.“V”字形布光 “V”字形布光,就是3盏灯在照相机的左右各1盏,在照相机的下方布1盏,3盏灯形成“V”字形的光位,如图3-41和图3-42所示。“V”字形布光适合表现脸型较瘦、面部立体感较强的被摄者,而不适合表现脸型较胖的被摄者。底灯的运用有利于消除被摄者的眼袋和笑沟,使被摄者显得年轻。人像摄影中,一般3盏灯是加柔光箱的柔性光,三灯的光心在摄影中指向被摄者的面部,三灯的强度是相同的,色温也是一致。在运用V字形灯光拍摄人像时,由于没有背景灯光,如果 要使背景的色彩得以如实表现,可以让被摄者尽量靠近背景,用前面3盏灯的余光照亮背景。V字形布光中,如果在其中的1盏灯上寻求光质、强度、色温的变化可产生出一系列新的布光方案 2.上下夹光布光 上下夹光布光方案是在人像摄影中较时尚的布光,其灯光的光位组成是由两盏灯从照相机的上下方各一盏投向被摄者,第三盏灯作背景光或发光。上下夹光的造型特点是相对于其他类别的平光布光,被摄者会显瘦一些,一般上下夹光的前面两盏灯是加柔光箱的柔性光,而用于塑造背景的背景光或用于塑造轮廓的轮廓光一般是偏硬的硬性光。在上下夹光布光中一般上下两盏灯的灯心要对着被摄者面部。灯光的强度一般根据未来画面景深虚实的需要来确定,背景光的强度要与前面两灯的强度成一定的比例关系,如图3-43所示。假设前面两盏灯实测总曝光量是F8.5,背景要如实还原色彩时,背景光的强度也应是F8.5,如果要使背景变浅,背景光的强度就应高于F8.5,反之背景光就要弱于F8.5。
在人像服装摄影影棚装修中灯光应该这样配置: 影室灯至少五个,主灯用圆型灯箱一,反光伞一,长方型灯箱两个(顶灯和主副灯),反光板两块,高灯架三个,低灯架两个,顶灯用悬臂灯架(或者单条天花路轨)一个。 无线引闪器一个。 数码单反相机,镜头,三脚架。等等 摄影棚的灯光器材 人像摄影棚的灯光器材,一般可以分为瞬间光式的闪光灯类和连续光式的石英灯类两种。闪光灯类的闪灯是摄影棚最基本、最常用的设备,属于常态性的拍摄时使用。其光源一闪即逝,底片可在瞬间便感光完成,故又称为“瞬间光”。主题打光时的明暗情形,可借闪灯内部设置的模拟灯来直接观看。拍照操控颇为便捷,色温为5400K左右正常色调,是摄影棚内最基本的设备。 连续光式的石英灯类光源,用于希望能有暖调色彩,或是喜欢慢速细致感光的拍摄。其光源属于连续性发光体,所以与闪光灯类的光源相反,可以以慢速感光的方式来得到较为细致的色彩。只是此类型灯光的电量消耗较大、容易发热,色温亦呈3200K的暖黄色调。由于是连续性发光,所以是电影等动态影片拍摄时的最主要光源。若想得到5400K的正常色温,可以用C12蓝色滤镜来矫正。 摄影棚的灯光器材,无论是闪光灯,或是石英灯,其打光方式皆非单灯打光法。一般摄影为了使照片画面的明暗光比能完美起见,摄影棚皆采用复灯打光,所以需规划多盏以上的灯光来组合,效果较为完美。各灯所负责的功能及所打出的效果,可参见下列简明一览表。 摄影棚复灯打光组合时,其各灯之名称与功能简明一览表 名称打光功能
1.主灯主光将主题最亮的部位打亮,是摄影时最主要的光源。 2.辅灯补光主题暗部补光之用,在控制光比时调节光比强弱的辅助光源。 3.背景灯背景光属效果光之一,打亮背景区域,否则主题与背景缺少光域与层次感,而且会产生背景阴影。 4.发灯发光属效果光之一,使头发与深色背景分离,唯背景是浅色系时不适用。 5.聚光效果灯背景光主题光制造强光特效,如果插上特制形状的插片,可得到不同形状的光影效果,经常用在制造背景光影时。 6.其他效果灯效果光其他亦有使主题轮廓凸显的“背面光”等效果灯,使用技巧与功能视摄影师的需求而定。 在打光时,为了改善各灯光的光质与色彩,如直射光改变成散射光,或改成光束集中的聚光等光质,可以使用灯光的附属设备,例如利用反光伞、无影罩;四叶遮板等设备来改变不同的光质。其重点设备及功能如下所述。 (1)反光伞:将反光伞装置于灯光前,利用此伞的反打功能,将裸灯(无任何遮蔽物的灯)转变为跳灯(有反射物的灯),这种形式的打光法,使光质变成散射光的性质,从而得到较柔和的光质。常装于辅灯或主灯上。其材质有银色或白色的,但以白色较为常用,光质较柔和。 (2)无影罩:无影罩是最简便而直接的散射光转换装置。其作用是将一半透光的白布制成灯罩,直接套于灯头,直射光经过这块布罩,便扩散为散射光的光质,操作简便,是摄影棚最重要且普遍使用的改变光质的设备。常用于主灯或辅灯上,其尺寸有大有小,可依摄影师的拍摄目的选购。 (3)尖嘴罩:是与无影罩功能相反的装置,这种类似猪嘴巴的漏斗形圆筒,装设于灯头前时,会将裸灯的光更集中地导引于投光处,形成聚光的状态,是发灯聚光效果最常用的导光设备。