从《后宫甄嬛传》看传统礼仪
主持人：我国的传统礼仪是民族历史积淀的一部分，体现了道德基准和文化内涵，是古代华夏精神文明的重要组成部分。但是，在部分“清宫戏” 的影视作品中，出现了许多疏漏，甚至是常识性的错误，误导了不少国民，这对文化的传承是十分不利的。不少清宫戏，似乎并不在乎剧情所处的年代，演员穿的是古代人的衣服，但完全是现代人的行为方式。一些电视剧空有一个清宫戏的架子，却让观众好像穿越时空，陷入一个不伦不类的历史空间。
前两年热播的古装剧《后宫甄嬛传》则令我们观众大呼和以往的古装剧不一样，在这部电视剧中，女子婉约、男子内敛、行为有度、举止有礼。我们既能看戏，又能从故事中了解清朝宫廷的礼仪。不少观众盛赞该剧在这方面的考究程度堪比87版《红楼梦》，称其是近年来最严谨也最有品质的古装戏，把清代不同身份等级人之间的礼仪与规矩都展示得非常严谨、到位，算是给我们上了一堂清朝宫廷礼仪的普及课程。今天我们来聊聊这部电视剧中的礼仪，顺便纠正一下以往那些不加考究的清宫剧给我们带来的错误认识。
误区一
绝大多数清宫剧里，皇帝都是高坐龙椅上，群臣站下面，或启奏或议事。还有些清宫戏里，大臣动不动就交头接耳，人声鼎沸。比如《铁嘴铜牙纪晓岚》里，皇帝在上面坐着，下面大臣斗得不亦乐乎，这不合当时的
礼仪制度。但《甄嬛传》中，皇帝与朝臣议事的方式发生了很大变化，雍正一人坐在乾清门内，所有大臣都在大殿外站着，有本者上前启奏。
清朝皇帝处理政事，并不像现在很多清宫剧里说的在一间屋子里。皇帝与大臣共处一室，仅限于皇帝单独召见大臣，由太监宣召，大臣进了屋，就会跪在一个蒲团上回话。而正规的上朝议事，正如《甄嬛传》中的场景，这也有个专业说法叫“御门听政”，据张晓龙介绍，御门听政是历代较有作为的帝王处理政务的一种形式，因在清晨举行故又称早朝。清朝从康熙帝开始，将御门听政的地点从奉天门（太和门）移至乾清门，每天凌晨，文武大臣列队从午门左右掖门进入，并按品级分列于乾清门两侧。当皇帝就座后，太监鸣响鞭，大臣们行一跪三叩礼，然后九卿六部大臣依次奏事或敬呈奏折，由皇帝作出决策。事情处理完后，再鸣鞭，皇帝起驾回宫，百官退出。另外按照规定，御门听政时众臣不得喧哗、耳语、咳嗽、吐痰等，否则将以失礼从严处理。
封建宫廷中等级森严，进退都遵循一个“礼”字。张晓龙说：“比如说我演的温太医，在见了尊者之后，会退很多步之后再转身走；那些嫔妃、答应见了皇后，也应该躬身退几步再走；在给别人呈送东西的时候，都会把东西高举，齐眉或者高过头顶。”
误区二出巡错误：百姓围观正确：面壁而立
皇帝出巡，人山人海的围观场面在清宫戏里屡见不鲜。最夸张的是《还珠格格》中皇帝出巡，老百姓围观下跪为格格求情。
事实上，清朝皇帝出巡时，老百姓是见不到龙颜的。如今很多清宫戏里的
皇帝出行遭围观，恨不得摸着皇上，那是不可能的。皇帝出行时，前面有引领太监，嘴里发出嘘声，轰老百姓，百姓知道皇宫里面出来人了，要面朝墙站着，要是没有墙，也是背朝皇宫这边。转过身去，第一是皇帝安全有保障，另外也是尊重的表现，不可亵渎龙颜。
主持人：看来请了专业的礼仪指导也给这部电视剧增分不少，其实清朝的礼仪是汉族的礼仪和满族的礼仪的融合。有不少电视剧中抱拳拱手的方式也不对，在一些戏里头，大家伙儿一说失礼了，一抱拳，右手在前头，在抱拳拱手的时候，那是极不敬的，左手在前才尊敬。男子尚左，别人家里有丧事的时候才可以右手在前。
误区三问诊错误：直接接触身体正确：连脸都不能看
太医是清宫戏里的一个重要元素，曾有雷剧，太医给格格治伤，又是扒衣又是检视伤口。相比之下，《甄嬛传》中，张晓龙演的温太医诚惶诚恐，进退有度，颇为合理。
张晓龙透露，太医如何给后宫娘娘们诊脉，历史记载是“悬丝诊脉”，因为宫廷尊卑有序、男女有别。太医为娘娘、公主们看病，不能直接望、闻、问、切，只能用丝线一端固定在病人的脉搏上，御医通过丝线另一端的脉象诊治病情，俗称“悬丝诊脉”。但这种方式如果在电视剧里直接呈现，显得太玄了，太像神话了，于是《甄嬛传》采用了变通的方式。“用一块布盖在手腕上，诊脉时，太医跪下，低头，不去看妃子们的脸，这是既能诊到脉，又能体现男女授受不亲的折中方案。”
太医的礼仪除了体现在诊脉过程中，还包括进退场。“我演的温太医，
会退很多步之后再转身走。我在甄嬛面前，在皇后、各嫔妃面前，眼睛都没有直视过她们，都是垂着眼睛的，这是尊敬。
误区四外男后宫里无障碍行走
礼仪上严谨的《甄嬛传》，也并不是无可挑剔。比如，后宫妃子有事没事就往皇帝的书房跑，路上还经常能碰到个大臣啥的，还会点头打个招呼。最有趣的是皇帝的弟弟果亲王，居然可以满后宫地转，结果就是他爱上了皇帝的女人甄嬛，并惹出无数事端。这就比较不可思议。按规定，外男不可能在后宫里行走，即使是家宴，也是男女不同席。但这也是为了情节发展，如果完全按照真正的清宫礼仪，甄嬛一辈子也碰不上果亲王，温太医也不可能和沈眉庄一夜欢愉而不被宫女发现。不过，果亲王能在宫中行走，虽然有违礼制，但也未必全无可能。礼仪指导张晓龙认为“皇上对一个国家来说是顶天的，这些礼制是他定的，当然他也能改变礼制。果亲王是他欣赏的人，有时候他是可以为自己欣赏的人改变规矩。这在之前的朝代，也有这样的特许，皇帝是可以破例的。”这些情节是不得已而违背礼仪，如果完全按历史拍就没法看了。因为妃子和大臣是见不着面的，除皇帝外的男人，也是不能在后宫里转的。但如果谁跟谁都碰不上，怎么可能有故事?怎么可能有感情戏?
主持人：的确是这样，艺术源于生活但也高于生活，艺术的真实不能和生活的真实相提并论。当年，一些红学家指责《红楼梦》里贾母不知礼仪，把孙子和外孙女放在一起教养，贾宝玉能随意出入林黛玉闺房。可是
如果从推动故事发展来看礼仪，便也可以理解。如果艺术按照真正的宫廷礼仪标准执行，那么杜丽娘不会认识柳梦梅，张生也不可能结识崔莺莺。喜欢《甄嬛传》的朋友，是喜欢那种两个人之间温润有礼、生死相依的感情。严格苛刻的宫廷礼仪，只不过让这部剧更加真实，更加有理可依。
主持人：小主这个称呼在《甄嬛传》里被炒得火热，网上也开始有互称小主甚至自称小主的情况。这个小主的称呼是怎么来的，电视剧中用得正确吗？
其实这个词汇见自《宫女谈往录》，书中将珍妃称为“珍小主”。而根据晚清进士商衍瀛的笔录：“珍妃对宫中太监时有赏赐，太监得些小恩小惠，都竭力奉承她，称之为‘小主儿’，谓‘小主儿’大方。”说明所谓的“小主”实际口语有可能为“小主儿”。而综合来分析这个词汇，应该是以“小主子”为基础而演变的一种谄称，特别是有一个儿化音，更凸显了这种称呼并不严肃，甚至并不怎么恭敬。事实上，根据清宫旧人的回忆，对于皇后的称呼，有“主子娘娘”“皇后主子”等等，而对于妃嫔们的大体称呼，名位较高的则称为“某妃主子”、名位较低的则直接称呼为“某贵人”。如晚清、民国时期宫廷的太监和宫女就称呼瑾妃为“瑾主子”“瑾主妃”等等。
主持人：清宫戏里经常出现后宫嫔妃们管理皇帝内帑的情况，在《甄嬛传》中，后宫甚至要计算宫廷中绿豆汤如何节俭，历史上有这么一回事吗？
抛开其他朝代不说，单以清代来讲，皇室的各种事务，包括内帑的各项问题，都由“总管内务府衙门”(俗称内务府)来处理，和后宫基本无关。
除了还原这些被我们一直误解的礼仪知识及史实，我发现许多人看《甄嬛传》，不只是喜欢看妃嫔之间的勾心斗角，更是沉浸在这部电视剧试图还原的宫廷礼仪中。比如光一个请安就有很多形式，饮食、不同阶层的人之间的区别都表现得特别严谨，下面我们一块来了解下。
请安是清朝宫廷的一项重要礼节，包括问安、打千儿、半蹲儿、抚鬓儿、叩头等。在电视剧中，我们可以看到新入宫的小主们首次给皇后请安时，就是行的抚鬓礼。这是满族女子相见之时的请安礼，行礼时女子立正，五指并拢以右手从眉上额头至鬓角连抚三下，然后点头目视对方，同时请安问好。穿花盆底鞋不便前屈下蹲，或乘舆时受人请安而还礼，多行抚鬓礼，也称为抹鬓礼。
除了请安，清制规定，凡遇皇帝万寿、春节、除夕及诸节令，帝、后、妃、皇子、皇孙，以及王公们全家在乾清宫参加盛宴，设皇后宝座席于皇帝宝座东，左右设皇贵妃、贵妃、妃、嫔筵席。观众可以在《甄嬛传》里看到，皇后、华妃、端妃、敬妃，乃至贵人、常在等位份较低的妃嫔，都按标准清宫礼仪入席，就如现代社会宴席也要按照客人的身份和年龄排座次一样，只不过，宫廷礼仪更加严格，丝毫不能有错。对于在吃方面注意的礼仪，《甄嬛传》讲究“食者靠前”，这在春秋战国时就开始了，席地而坐，吃东西时要身体靠前。其实我们平时生活中也是这样的，小时候父母
也会告诉我们吃饭要靠前一点，这都是传统礼仪的延续，不单指清朝。张晓龙也称《甄嬛传》中有关吃饭方面的礼仪都是基本的礼仪，像剔牙要挡着，还有笑不露齿这些，都是基本的。
与那些皇子、侍卫可以随便在公主寝宫里喝酒，甚至与太监、宫女一起赌钱的电视剧比起来，《甄嬛传》里的宫女、太监显然主仆有别，不管天再怎么冷，他们也只能睡在主子寝宫外面，即便是最有脸面的太监总管苏培盛，他也只是蜷缩成一团坐在雍正寝宫里打个盹儿，甄嬛派人给冻得晕乎的小礼子送了床被子，就把他感动得死心塌地。其实，看似残忍的宫规，才是真正符合清代宫廷礼仪的。据典籍记载，每晚的戌正(晚上8时)，西长街响起了梆子声，没有差事的太监出宫，寝宫内留下5至7名太监值夜班，最重要的是，皇帝最亲近的总管太监，他必须为皇帝“侍寝”。这位总管太监只能靠着西墙，坐在离皇帝2尺远的地上，记录下皇帝是否睡得好、起了几次夜、翻了几次身，以备内务府、太医院查询。主子，特别是皇帝，是不可能跟奴才没大没小的，奴才在主子面前，甚至不能直着身子行走，人的等级所分之严格，可见一斑。
满清雍正元年，康熙帝驾崩后，结束了血腥的九龙夺嫡。新的君主继位，国泰民安，政治清明，但在一片祥和的表象之下，一股暗流蠢蠢欲动。尤其后宫，华妃（蒋欣饰）与皇后（蔡少芬饰）分庭抗礼，各方势力裹挟其中，凶险异常。皇太后（刘雪华饰）为皇帝（陈建斌饰）举办了其在位十三年间唯一的一次选秀。十七岁的甄嬛（孙俪饰）与好姐妹眉庄（斓曦饰）、陵容（陶昕然饰）奉命参选，她抱着只不过来充个数的念头，因此薄施粉黛，只等皇上“撂牌子”让她落选。可命运却跟她开了个玩笑，皇帝偏相中了甄嬛的智慧、气节与端庄，再加上她是爱臣甄远道之女，于是把甄嬛留在了宫中，三姐妹一同入选后宫，都成为了皇帝的妃 嫔。[1] 主要人物(27张) 初入宫的甄嬛与眉庄、陵容结成一派，周旋在皇后和华妃两派之间。皇后城府极深，碍于华妃兄长年羹尧在前朝党羽甚多，实力不可小觑，所以隐忍。华妃嚣张，步步紧逼，甄嬛受辱，几度险些丧命于后宫。等到眉庄被冤，甄嬛初次怀孕被害流产。陵容变心，投奔皇后。天真的甄嬛逐渐感受到后宫的寒冷，慢慢成为后宫精明的女子。皇帝发现年羹尧的野心，令甄远道剪除了年氏一族，甄嬛也用智慧斗倒了华妃。但皇后担心甄嬛羽翼渐丰会成为第二个“华妃”，于是借不敬纯元皇后（已故）为名陷害甄嬛，使甄嬛再度失宠，同时也得知已有身孕和明白了自己得宠不过是因为长得极像已故的纯元皇后，由此心灰意冷。甄父也被文字狱牵连而遭牢狱之灾，甄嬛生下女儿胧月后，绝望的甄嬛选择出宫至甘露寺修行。甄嬛在寺中受尽欺凌，幸得果亲王十七爷悉心照顾，二人在患难中相亲相爱，只等有机会一起远走高飞，过平常人的生活。十七爷去滇藏微服巡视，误传死讯，甄嬛为替十七爷报仇，也为保全腹中十七爷的骨肉，设计与皇帝相遇，重回宫中。太后为权衡后宫各方势力同意甄嬛回宫，为了掩人耳目，皇帝假称甄嬛是四阿哥弘历的生母，是承德旧日宫女，到甘露寺以钮祜禄氏之姓迎回宫中，封为熹妃。甄嬛回宫前日，十七爷却活着回来，二人感慨为命运所弄，但为了肚子里的孩子，甄嬛狠心断绝了十七爷的念想，并决心靠权利保护自己的亲人。甄嬛回宫 后不久，太后病逝，后宫人心浮动，危机四伏。
嘉应学院 本科毕业论文（设计） （2014届） 题目：甄嬛人物形象分析 姓名：赖雅舒 学号：101040172 院别：文学院 专业：汉语言文学 指导教师：刘万里 申请学位：文学学士
诚信承诺 我谨在此承诺：本人所写的毕业论文《甄嬛：“旧”时代下的“新”女性——甄嬛人物形象分析》均系本人独立完成，没有抄袭行为，凡涉及其他作者的观点和材料，均作了注释，若有不实，后果由本人承担。 承诺人(签名)： 二○一四年五月七日
目录 中文摘要（含关键词） (1) 英文摘要（含关键词） (1) 正文 (2) 引言 (2) 一、机智聪敏 (2) 二、善解人意 (4) 三、勇于抗争 (6) 四、奉献牺牲 (8) 结语 (10) 注释 (11) 参考文献目录 (11)
中文摘要 近年来宫廷剧和小说大热，《金枝欲孽》、《美人心计》、《后宫甄嬛传》和《陆贞传奇》等等。观众通过剧作可以看到古代华美服饰，感受古典美，而这些剧作更是有一个共同点——宫廷内斗。古代受儒家传统男女尊卑观念影响很深，女子普遍缺乏自身意识，而《后宫甄嬛传》中的甄嬛一角，却让我在宫斗中不仅看到她的机智聪敏，善于筹谋的品质，更让我在她身上看到了“旧”时代下的“新”女性色彩。本文结合甄嬛在后宫浮沉的经历，深入分析她的温婉聪敏、善解人意、勇于抗争和奉献牺牲的人物性格特征。 关键词：甄嬛男尊女卑女性主义儒家思想 ABSTRACT In recent yearsthe palacedramas and novels,hot,"golden beauty","beauty of deceit","Palace"and"The Legend of Zhen HuanLiuzhenlegend"etc..The audience through theplaycan see ancientcostumes,feel theclassic beauty,butthese playsisa common point--struggle in the court.Ancient isdeeply influenced byConfuciantraditional genderconcept of hierarchy,women generallylack ofself-awareness,and"haremThe Legend of Zhen Huan"ZhenHuaninthe corner,let me in thepalace fightnot only to seehersharp,be good atplanningquality,more letIsaw in her"old"era"new"womenof color.This combination ofZhenHuanin the haremandexperience,in-depth analysis ofcharacterof hergentlewisdom,understanding,the courage to fightand sacrifice Keywords: Z hen Huan feminist Confucianism think that women are inferior to men
《甄嬛传》人物评析之沈眉庄 篇一：甄嬛传之皇后人物分析 《甄嬛传》之皇后人物解析 说完甄嬛，再来说说皇后乌拉那拉·宜修。 如果用一个词来形容皇后这一人物，那就是“阴、狠、毒、辣”，乌拉那拉·宜修贵为皇后，母仪天下，皇后这一地位对女性的要求极高，绝不仅仅是上得了厅堂下得了厨房这么简单。既然是皇后，那就要比宰相肚里都能撑船，所以，在皇帝面前要绝对的贤惠，可自己内心却是要极力压抑住喜怒哀乐，久而久之就形成了极度的阴狠毒辣的性格。 有人说，皇后是真爱皇帝的，因为她的所作所为都是因爱而生，可我要说，这不叫爱，这叫自私，这种爱如果是真爱就太可怕了，她几乎让皇帝断子绝孙，这怎么能叫真爱呢？尤其是那个社会，皇帝本身就有三宫六院，有很多嫔妃，这都正常，作为皇后连这么点气量都没有，怎么能叫真爱呢？ 究其皇后一生，她没有真心交往接触过的任何嫔妃，要么是利用，要么是除掉。其实，不管什么时代，不管你位分多么高，十年河东十年河西，谁也看不到未来是什么样，每走一步交往人，能团结一个人也不得罪一个人，因为，谁也不知道将来会得益于哪个人或者栽在哪个人手里。就连皇帝，都会栽在平日的宠妃手里，何况皇后？所以，我们现实生活中，自尊自信固然重要，但千万不要把自己太当回事儿，与同事交好，与朋友交好，未来的路才更广。
从甄嬛一入宫，乍看上去皇后是偏向她的，实际不然，皇后在利用她制衡华妃的同时，也在暗害她。作为一个人，皇后宜修本身修养就不够高，作为母仪天下的皇后，以她的内涵怎么会容忍像华妃那样的飞扬跋扈的人？怎么会容忍像甄嬛那么聪明可人的人？怎么会容忍像安陵容那样满腹阴险心计的人？所以，一切的一切——她的表面示好，表面容忍，都是为她所利用的表面现象。从甄嬛身上说起。 一开始入宫时，甄嬛、眉庄、陵容三人还是很要好的，三人产生嫌隙固然有三人自身的问题（这个以后会谈），但皇后娘娘起的作用也不小啊！ 安陵容小肚鸡肠，没有别的能耐时就用针扎小人诅咒华妃，小人藏在她的被子里被皇后发现，皇后责备并开导安陵容，但后文说的话颇具心计，她居然说自己知道这事是因“你的好姐妹”啊！安陵容就会联想到甄嬛给她的丫鬟菊青，实际上并不该菊青什么事，而是宝鹃！宝鹃是皇后的人啊！安陵容一个小小的县丞之女，没有家世，也没有陪嫁丫头，宝鹃怎么会对她如此忠心耿耿？还不是皇后派在身边的间谍吗？但是，安陵容却把告密的罪责加在了菊青、也可以说加在了甄嬛身上，两个人嫌隙就加深。这一切，都是皇后娘娘的“功劳”，她怎么会允许在她的地盘拉帮结伙，还不赶紧拆了这一伙？ 因为皇后的庇佑，安陵容觉得这棵大树靠得住，就帮助皇后做了好多“阴事”，其中一件就是甄嬛失去的第一个孩子。直至后来甄嬛才知道是安陵容的舒痕胶导致自己流产的，殊不知，安陵容小小答应，怎
甄嬛（莞常在-莞贵人-莞嫔-莞妃（未封成）-熹妃-熹贵妃-圣母皇太后） 甄嬛不愿嫁入帝王家，在选秀时故意打扮朴素，却因为天生丽质难自弃，再加上容貌神似雍正挚爱——故去的纯元皇后，便注定了一生的命运。 原以为胤禛是她的“良人”，终究不过是别人的替身，是一场谎言罢了。 美梦破碎的一瞬间，她好似什么都没有了。一心痴爱却换来皇帝的绝情，真心相待却得到姐妹的背叛，突如其来的家人的苦难.……这一切让她心灰意冷，终究被迫离开刚诞生的女儿，在清冷苦寒的的寺庙内，企图默默地用残留的岁月，安抚自己支离破碎的心。 直到遇到了温润如玉的胤礼，才蓦然想起曾经的心愿。即使抗拒，即便疏远，却仍然忍不住在那个雷雨交加的晚上，扑入他的怀中。用一颗不完整的心，静静感受他的柔情与呵护，享受着平静而幸福的时光。 一切皆是造化弄人，他的噩耗，令她生不如死。然而为了保住他们的孩子，她选择委曲求全，回到胤禛的身边。当一切尘埃落定，胤礼却突然出现。她只好选择逃避，用剩下的岁月，缅怀他们之间的一切。最后的她亲手杀死了自己的爱人，虽然他们的儿女终是平安，可幕落人亡，再大的权势又能换回几分爱恋？ 皇后（乌拉那拉宜修，雍亲王侧福晋-嫡福晋-皇后-死后追废） 宜修是乌拉那拉氏的庶出，在那个讲究嫡庶尊卑的年代，庶出就意味着一辈子低人一等。宜修比任何人都敏感自卑，比任何人都更渴望上位，早早学会了隐忍。 在华妃身上，宜修只用了五成功力。对付聪慧的甄嬛，宜修则出尽了手中的牌。感受到甄嬛巨大威胁的宜修，借纯元皇后的礼服上演偷梁换柱的把戏，一举扼杀甄嬛的封妃前程，也令甄嬛对皇帝伤心绝望。紧接着，她又在皇上面前暗示甄嬛不识大体，指使祺贵人的父亲陷害甄远道，令甄氏家族前朝后宫均损。此外，安陵容故意将甄父入狱的消息透露给甄嬛，加深她对皇帝的怨恨，并让在大牢中的甄远道患上鼠疫，将甄嬛逼入绝境。如果说甄嬛的后期是一段腹黑女的奋斗史，那么之前那个善良、小清新的甄嬛则是被宜修一手扼杀的。 毒辣的宜修也是后宫的可怜人，从来没有被皇帝真正注目过。皇帝对自己的姐姐一见倾心，顿时将封宜修为嫡福晋的承诺忘得一干二净。姐姐死后，宜修终成皇后，却也已年老色衰，膝下无子，眼睁睁地看着夫君的爱在年轻的美人们那里泛滥。 当真爱而不得时，宜修还有最后一根救命稻草——权力。既然得不到皇帝的心，那么，让她拥有皇后的尊贵、保全乌拉那拉氏一族的荣华富贵也可聊以安慰了。因此，当神似纯元的甄嬛出现，并且一路青云直上，宜修再次产生了莫大的危机感，把毕生的“功力”投入到这场权力的自卫反击战中，而这一次的用力过猛也终于撕开了她高贵、温厚的伪装。 华妃（年世兰华妃-华贵妃-年妃-华妃-年答应-追封敦肃贵妃-追封敦肃皇贵妃）华妃貌美，“一双丹凤眼微微向上飞起，说不出的妩媚与凌厉。体态纤秾合度，肌肤细腻，面似桃花带露，指若春葱凝唇，万缕青丝梳成华丽繁复的缕鹿髻。”原著中，作者这样描述华妃。她深谙女为悦己者容的道理。在后宫中，她永远是披金戴银，顾盼生辉，明艳动人。 与甄嬛的才貌双全不同，华妃并未拥有与她美貌成正比的智慧。这令她无缘成为皇
《后宫.甄嬛传》剧本 第四十二集三十六幕 脚本简介： 华妃年世兰，年羹尧之妹，掌有协理六宫之权，恃宠而骄。与皇后、甄嬛为敌，皇帝最终下旨赐死华妃，华妃却不愿就死。甄嬛来到冷宫，替华妃送行。她亲口告诉华妃，皇帝和太后当年为了防备年氏一族势力过强，便在华妃专用的欢宜香中添加了大量麝香，致使其终身不孕，并导致甄嬛昔日流产的事实。华妃听闻真相后，绝望中撞墙而死。 三十六幕 华妃（蒋欣）：胆子还挺大的，冷宫也敢这样进来 甄嬛（孙俪）：这个地方我来的比你多，当初我就是在这里看着丽嫔在我面前疯癫无状华妃（蒋欣）：你不要做梦了，你把我害到如此地步，我做鬼都不会放过你 甄嬛（孙俪）：没有人要害你，是你自作自受，淳贵人溺水是你做的吧；在温仪公主食物里下木薯粉也是你做的，指使余氏在我药中下毒，推眉庄入水，冤枉眉庄假孕争宠，可样样都是你做的吧 华妃（蒋欣）：我就知道，曹琴默那个贱妇敢反咬我一口，必定是你在背后指使，凭他哪有那个狗胆！ 甄嬛（孙俪）：你还真是知人不明，你几次三番利用温仪来争宠，甚至不惜拿她的性命来开玩笑，襄嫔（曹贵人）是他的生母，哪有不恨的道理，你以为他恨你的心思是从今日才有的吗？冰冻三尺非一日之寒，你早该知道她对你有异心了， 华妃（蒋欣）：以我当年的盛势，连皇后那个老妇都要让我三分，曹琴默不过是我身边的一条狗，我怎么会把它放在眼里 甄嬛（孙俪）：可惜他是人，人要比狗复杂多了 华妃（蒋欣）：贱人，你跟你父亲一样狡诈，若不是你父亲设下诡计，我们年氏一族不至于一败涂地，你们宫里宫外联手，不就是为了置我于死地吗！ 甄嬛（孙俪）：若不是年氏一族拘功自傲，任意妄为，有何至于此呢，你别忘了，你的夫君是皇帝，君王枕畔怎容他人酣睡 华妃（蒋欣）：我哥哥是有功之臣，为大清平定西北，战功赫赫 甄嬛（孙俪）：再怎么战功赫赫也是皇上的臣子，怎可凌驾皇上之上，岂非谋逆 （貌似华妃有所领悟，这时苏培盛（李天柱）过来要送年氏上路，推门进去，说奉皇后懿旨让华妃在毒酒、白绫、匕首里面任选一样） 华妃（蒋欣）：皇后懿旨，皇上的圣旨呢，拿来 苏培盛（李天柱）：皇上的意思是，交由皇后娘娘全权做主 华妃（蒋欣）：没有皇上的圣旨，我绝不就死，皇上能亲口下令杀了我兄长，还怕再下一道旨意给我吗？ 苏培盛（李天柱）：皇上说了，任何有关小主的事都不想听到
后宫·甄嬛传第1集剧情 公元1722年，雍正皇帝(陈建斌饰)在年羹尧和隆科多的扶持下击败对手，登上皇位。年羹尧之妹——华妃(蒋欣饰)漂亮跋扈，专宠数年，仗着年家和哥哥的势力，与皇后(蔡少芬饰)分庭抗礼。皇帝忙于朝政，数日未进后宫，太后(刘雪华饰)为江山子嗣着想，劝皇帝进行三年一次的选秀。 大理寺少卿甄远道长女——甄嬛(孙俪饰)天生丽质，虽在选秀之列，却不愿嫁入帝王家，期待一位真心待她之人的出现。甄家世交——太医温实初(张晓龙饰)借机表达爱意，他不希望甄嬛进宫；甄嬛却一直视温实初为自己的亲哥哥，婉然谢绝。 选秀那日，甄嬛与自小一同长大的济州协领家沈眉庄(斓曦饰)相遇，两人亲如姐妹。眉庄温婉大方，在众多秀女中十分出挑。甄嬛则刻意打扮朴素，意图落选。穷乡僻壤来的县丞之女安陵容(陶昕然饰)失手打翻茶碗，被佐领千金夏冬春(颖儿饰)奚落，甄嬛出手援助，夏冬春理亏词穷讪讪而去。陵容感激甄嬛和眉庄，三人结为好友。 陵容因一只蝴蝶落在她鬓边的海棠花上，引起皇帝注意，被入选赐香囊。眉庄顺理成章地得到皇帝和太后的赏识并顺利入选。当太监叫到甄嬛名字时，皇帝和太后都十分诧异，因为眼前的甄嬛像极了一个人…… 后宫·甄嬛传第2集剧情 原来甄嬛和早已过逝的纯元皇后十分相像，太后不满甄嬛，故意说“甄”字犯了皇帝名讳，皇帝却被甄嬛的才貌深深吸引，力排众议，选其入宫，太后甚为忧虑。皇后前来贺喜皇帝又得佳人，皇帝封甄嬛为常在，并赐封号“莞”。此举可见皇帝对甄嬛的重视，皇后只笑不语。甄嬛回家，喜讯早已传到甄府，甄远道带领全家下跪迎接“莞常在”。 皇帝昨夜去了小产后的欣常在宫中过夜，华妃心头有气，害死了皇后派来服侍她的宫女福子。甄嬛见陵容入住客栈，便把她接到家中，陵容在甄府备受关爱，感动之余亦自怜身世。甄嬛决定带贴身侍女流朱和浣碧一同进宫，甄父迟疑再三，说出浣碧乃甄嬛同父异母的亲妹妹，甄嬛诧异。次日，宫中太监前来宣旨，定下入宫之期，并派皇帝御前的芳若姑姑指导礼仪。 华妃在宫中得知了选秀的情况，认定夏冬春与皇后为一党，蓄意除之。华妃嫉妒甄嬛尚未入宫便得皇上欢心，差人专门安排她在偏远的碎玉轩居住。皇后有心帮甄嬛，但碍于华妃，一再谦让。入宫前夜，甄嬛与父母家人泪别。 后宫·甄嬛传第3集剧情 翌日，甄嬛、陵容和眉庄同时入宫，三人被分在了不同的宫殿。位份最低的“答应”安陵容不幸与专横的夏冬春一同入住延禧宫；眉庄身为贵人位份较高，住进了气派的咸福宫；甄嬛则入住偏僻的碎玉轩，甄嬛私下告诫流朱与浣碧事事当心，不可有任何差池。延禧宫内，夏冬春对陵容百般欺凌，陵容委曲求全，不与之相争。陵容来看望甄嬛、眉庄，三姐妹约定以后要相互扶持，抱成一团。 入宫三日后，秀女们要拜见皇后，甄嬛刻意低调，避免引起华妃妒恨。华妃故意为难新人，让她们长跪不起，自己却与皇后闲聊；皇后给足华妃面子，适时让新人们起身，博得众人的尊敬。甄嬛、陵容和眉庄三人在回去的路上与夏冬春起了争执，夏冬春欲出手打陵容时，华妃为树威信，杀鸡儆猴，“赏”了夏冬春宫刑“一丈红”。甄嬛三人逃到御花园时，又发现了井里的死尸，心惊不已。皇后得知自己派给华妃的宫女福子被害井中，又闻夏冬春被赐‘一丈红’成了残废，明白华妃是在跟自己暗中较劲。 后宫·甄嬛传第4集剧情
宫斗剧《甄嬛传》的魅力特点分析 "宫斗剧是指以中国古代封建王朝为背景，将后宫嫔妃或女官等女性角色作为故 事主体，以人物情感纠葛或政治权力倾轧为剧情主线的电视剧集。"宫斗剧这一剧种最初 多由港台拍摄，起源于香港经典剧目《金枝欲孽》，2012 年《美人心计》揭开了内地宫 斗剧的帷幕，其中历经"宫"系列、《步步惊心》等多部同类型电视剧，直至《甄嬛传》的 播出将宫斗剧的盛行推至顶峰。相比之前的宫斗剧都热衷于将穿越这一元素加入其中的特点，《甄嬛传》却呈现出了媲美历史正剧的精良品质，"给后宫戏这一类电视剧创作开掘 了文化深度",不仅"立意明确、主题鲜明，结构紧凑、线条清晰，故事一波三折，引人入胜",而且体现出了强烈的批判精神，其对人性的开掘，播出以来受到广大观众的好评。 一、《甄嬛传》自身魅力 《甄嬛传》刚播出不久就被称之为"后宫版"的《杜拉拉升职记》，二者都是从一开始 的较为平凡却不平庸的女性，历经大起大落，一步步形成人格的自我完善，最终登上人生巅峰的成功女性形象。就题材而言，《甄嬛传》选择为古装剧，就为收视打下了良好的基础。同时，"甄嬛体"这种含蓄委婉的表达方式也为本剧带来了不容小觑的宣传效果。 导演郑晓龙在被问及拍摄《甄嬛传》的初衷时曾表示："我希望观众能够通过《甄嬛传》中悲惨的人物命运感受到强烈的批判精神，不再把阴暗吃人的宫廷当作向往的地方，不再被某些宫廷戏误导想穿越回到古代。"宫廷生活浮华奢美，历来是艺术作品为展开美 好情感而喜欢设置的大环境，主角往往是"回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色",而观众很容易产生代入感，产生错觉，误以为"但见新人笑，那闻旧人哭"的境遇在主角身上不会出现，《甄嬛传》虽是以甄嬛为主线，但没有陷入俗套，较为真实再现了一个后宫生活中光鲜背后的一面，其中的人物成长情节令人唏嘘。 （一）悬念 悬念大师希区柯克有一个着名的"定时炸弹"理论："如果画面一开始炸弹爆炸了，死 了很多人，观众不会很惊讶，也没有什么感觉，哦，死人了，如果一开始一个人在桌子旁悠闲地坐着，而桌下有一个定时炸弹，那么观众的心就会被紧张起来，时时刻刻想着这颗炸弹。"电视剧用心理学玩弄观众焦虑的心理推动剧情发展，一步步揭开谜底--究竟谁是 使皇家血脉受损的凶手，好的剧情是让观众猜不到答案，而在逐渐深入剧情的过程中恍然大悟有意外的收获。 剧中一个值得指出的悬念设置是纯元皇后。一个从未露面已故去的角色，占有巨大的戏份，这在希区柯克的影片中多次出现，《蝴蝶梦》中的前女主人丽贝卡，《精神病患者》
剧名：《甄嬛传》又名：《后宫甄嬛传》 原著：由流潋紫网络人气小说《后宫·甄嬛传》改编 集数：76集 类型：古装宫廷题材 导演：郑晓龙 编剧：流潋紫 制片人：曹平 主演： 孙俪饰演甄嬛（孝圣宪皇后） 陈建斌饰演玄凌（清世宗雍正） 李东学饰演玄清（清圣祖康熙十七子果郡王允礼） 蔡少芬饰演朱宜修（孝敬宪皇后） 蒋欣饰演慕容世兰（华妃） 杨钫涵饰演冯若昭 孙茜饰演崔槿汐 战菁一饰演流朱 谭松韵饰演方淳意 李天柱饰演李长（苏培盛） 蓝盈莹饰演浣碧（甄玉隐） 刘钇彤饰演颂芝（宓秀宫宫女） 电视剧《甄嬛传》改编自网络人气宫斗小说《后宫.甄嬛传》，其宫斗题材一直是议论热点。陶昕然饰演剧中女二号安陵容，这个角色性格走向前后反差较大，在众多角色当中表现得较为突出，单从表面上看她的变心让人心寒，但她跌宕起伏的人生细看却让人不禁唏嘘。 在故事前段，安陵容曾无比珍视与甄嬛的友谊，但甄嬛依然不能与她推心置腹如眉庄。当陵容等待着皇上的凤鸾春恩车时，却被告之皇上召见了甄嬛，好梦落空再加上冷嘲热讽，陵容与甄嬛误会加深…… 直至安父出事，孤立无援的陵容意识到自己必须争宠才能保护家人、保护自己不受欺凌。其实安陵容是个可怜的角色，面对后宫残酷的争斗，她别无选择。 后宫，一个女人的天地，春光旖旎，却危机四伏，本是一群美貌温婉的女子，只因存在于一个特殊的所在，不得不为自家性命和家族命运，尔虞我诈，钩心斗角。 云意殿被选那刻起，人生便不由自己，耗尽了一生青春与美好。当她站到权利与荣宠的高峰时，虽风光无限，万丈荣光，却再无路可退，只能眼睁睁看着盛极而衰，一步步失去。“愿得一心人，白头不相离”的追求，不过是浮生一梦中。 《后宫·甄嬛传》是一部宫廷情感大戏，更注重描写“后宫女人”的真实情感，剧中“甄嬛”是凝结了千百年来无数后宫女子的缩影，从一个不谙世事的单纯少女成长为一个善于谋权的深宫妇人，她无数次跌入谷底，几乎不能翻身，最终凭借自己的善良和聪明才智，登峰造极，成为一朝太后。虽风光无限，但看见心上人十七爷死在自己怀里，她终究不过是一千古伤心人罢了。 该剧在反映古代宫廷权术斗争的同时，还揭示出“后宫女人”作为一个特殊的群体，表面上锦衣玉食、荣
甄嬛人物形象分析 甄嬛人物形象分析 甄嬛（莞常在-莞贵人-莞嫔-莞妃（未封成）-熹妃-熹贵妃-圣母皇太后） 原以为胤禛是她的“良人”，终究不过是别人的替身，是一场谎言罢了。 一切皆是造化弄人，他的噩耗，令她生不如死。然而为了保住他们的孩子，她选择委曲求全，回到胤禛的身边。当一切尘埃落定，胤礼却突然出现。她只好选择逃避，用剩下的岁月，缅怀他们之间的一切。最后的她亲手杀死了自己的爱人，虽然他们的儿女终是平安，可幕落人亡，再大的权势又能换回几分爱恋？ 皇后（乌拉那拉宜修，雍亲王侧福晋-嫡福晋-皇后-死后追废） 宜修是乌拉那拉氏的庶出，在那个讲究嫡庶尊卑的年代，庶出就意味着一辈子低人一等。宜修比任何人都敏感自卑，比任何人都更渴望上位，早早学会了隐忍。 在华妃身上，宜修只用了五成功力。对付聪慧的甄嬛，宜修则出尽了手中的牌。感受到甄嬛巨大威胁的宜修，借纯元皇后的礼服上演偷梁换柱的把戏，一举扼杀甄嬛的封妃前程，也令甄嬛对皇帝伤心绝望。紧接着，她又在皇上面前暗示甄嬛不识大体，指使祺贵人的父亲陷害甄远道，令甄氏家族前朝后宫均损。此外，安陵容故意将甄父入狱的消息透露给甄嬛，加深她对皇帝的怨恨，并让在大牢中的甄远道患上鼠疫，将甄嬛逼入绝境。如果说甄嬛的后期是一段腹黑女的奋斗史，那么之前那个善良、小清新的甄嬛则是被宜修一手扼杀的。毒辣的宜修也是后宫的可怜人，从来没有被皇帝真正注目过。皇帝对自己的姐姐一见倾心，顿时将封宜修为嫡福晋的承诺忘得一干二净。姐姐死后，宜修终成皇后，却也已年老色衰，膝下无子，眼睁睁地看着夫君的爱在年轻的美人们那里泛滥。
当真爱而不得时，宜修还有最后一根救命稻草——权力。既然得不到皇帝的心，那么，让她拥有皇后的尊贵、保全乌拉那拉氏一族的.荣华富贵也可聊以安慰了。因此，当神似纯元的甄嬛出现，并且 一路青云直上，宜修再次产生了莫大的危机感，把毕生的“功力” 投入到这场权力的自卫反击战中，而这一次的用力过猛也终于撕开 了她高贵、温厚的伪装。 华妃（年世兰华妃-华贵妃-年妃-华妃-年答应-追封敦肃贵妃-追封敦肃皇贵妃） 华妃貌美，“一双丹凤眼微微向上飞起，说不出的妩媚与凌厉。体态纤秾合度，肌肤细腻，面似桃花带露，指若春葱凝唇，万缕青 丝梳成华丽繁复的缕鹿髻。”原著中，作者这样描述华妃。她深谙 女为悦己者容的道理。在后宫中，她永远是披金戴银，顾盼生辉， 明艳动人。 与甄嬛的才貌双全不同，华妃并未拥有与她美貌成正比的智慧。这令她无缘成为皇 帝政治上的贤内助，只能在后宫想方设法谋得专宠。然而，没有那两把刷子，争宠之路也不好走。比起皇后借刀杀人、合纵连横的 计谋，她折腾眉庄黑灯瞎火看账本，命贴身太监将淳常在推进湖中 淹死等等都实在太小儿科。稍稍高级一些的“遣余答应给甄嬛下毒”还是在曹贵人、丽嫔这些军师的参谋下才得以进行。可以说，华妃 争宠的手段虽然毒辣，但并不算高明，只能为她谋得一时之利而没 有长远之效。 华妃的悲剧正是拜这段痴恋所赐。当她被皇帝赐死，挣扎还想挽回爱人时，甄嬛将欢宜香的秘密和盘托出（皇帝赐华妃“欢宜香” 专用，暗中叫人在此香中放入麝香，导致华妃不孕），专宠的赏赐 居然是皇帝平衡前朝权力的手段。真-相像一把锐利的刀子，刺破了 华妃最后的武装，她爱了皇上一生，却连这一生都变成了一个笑话。华妃绝望自戕，只留下一句：“皇上，你害得世兰好苦。” 沈眉庄（沈贵人-惠贵人-沈答应-惠贵人-惠嫔-惠妃）
甄嬛传简介 电视剧《后宫·甄嬛传》改编自流潋紫所著的同名小说。《甄嬛传》，由郑晓龙导演，孙俪、陈建斌、蔡少芬等人主演，由北京电视艺术中心制作。该剧是一部宫廷情感大戏，更注重描写“后宫女人”的真实情感，剧中甄嬛从一个不谙世事的单纯少女成长为一个善于谋权的深宫妇人，凝结了千百年来无数后宫女子的缩影。该剧自播出以来引发收视狂潮，口碑极佳，被称为宫廷剧的终结篇，是一部具有里程碑意义的经典之作。 剧情简介 《甄嬛传》满清雍正元年，康熙帝驾崩后，结束了血腥的九龙夺嫡。新的君主继位，国泰民安，政治清明，但在一片祥和的表象之下，一股暗流蠢蠢欲动。尤其后宫，华妃（蒋欣饰）与皇后（蔡少芬饰）分庭抗礼，各方势力裹挟其中，凶险异常。皇太后（刘雪华饰）为皇帝（陈建斌饰）举办了其在位十三年间唯一的一次选秀。十七岁的甄嬛（孙俪饰）与好姐妹眉庄（斓曦饰）、陵容（陶昕然饰）奉命参选，她抱着只不过来充个数的念头，因此薄施粉黛，只等皇上“撂牌子”让她落选。可命运却跟她开了个玩笑，皇帝偏相中了甄嬛的智慧、气节与端庄，再加上她是爱臣甄远道之女，于是把甄嬛留在了宫中，三姐妹一同入选后宫，都成为了皇帝的妃嫔。 初入宫的甄嬛与眉庄、陵容结成一派，周旋在皇后和华妃两派之间。皇后城府极深，碍于华妃兄长年羹尧在前朝党羽甚多，实力不可小觑，所以隐忍。华妃嚣张，步步紧逼，甄嬛受辱，几度险些丧命于后宫。等到眉庄被冤，甄嬛初次怀孕被害流产。陵容变心，投奔皇后。天真的甄嬛逐渐感受到后宫的寒冷，慢慢成为后宫精明的女子。皇帝发现年羹尧的野心，令甄远道剪除了年氏一族，甄嬛也用智慧斗倒了华妃。但皇后担心甄嬛羽翼渐丰会成为第二个“华妃”，于是借不敬纯元皇后（已故）为名陷害甄嬛，使甄嬛再度失宠，同时也得知已有身孕和明白了自己得宠不过是因为长得极像已故的纯元皇后，由此心灰意冷。甄父也被文字狱牵连而遭牢狱之灾，甄嬛生下女儿胧月后，绝望的甄嬛选择出宫至甘露寺修行。 甄嬛在寺中受尽欺凌，幸得果亲王十七爷悉心照顾，二人在患难中相亲相爱，
【后宫·甄嬛传】甄嬛传1-7本外加玉簟秋番外所有人物归总 浩大的工程，暑假重读后宫甄嬛传，细心整理出原著1-7本外加玉簟秋番外里所有提到的有名有姓的人物分类归总出来与大家分享！基本无疏漏，希望与我一样对此书的爱好者能够校对补正。大家也可以看一下我列出来的人物有多少是你们没有丝毫印象的哦~把它们列出来分享下~回去复习吧呵呵~~~此贴申精！！ 女性角色： 甄嬛（莞贵人-莞嫔-婉仪-婕妤-莞贵嫔-昭仪-莞妃-菀淑妃-皇贵妃）棠梨宫-莹心堂-莹心殿-饮绿轩（太平行宫-宜芙馆-无梁殿）莫愁甘露寺带发修行-凌云峰禅房清凉台-萧闲馆未央宫-柔仪殿明懿皇太后入主颐宁宫 沈眉庄（小仪-惠嫔-容华-常在-婕妤-惠贵嫔-淑媛-惠妃-德妃-惠仪贵妃）畅安宫-存菊堂棠梨宫-莹心殿（太平行宫-玉润堂-飞雨馆）追赠为昭惠懿安太后 安陵容（选侍-美人-小媛-嫔-芬仪-容华-贵嫔-昭媛-鹂妃，赐名鹂容-鹂音贵嫔）善制香长杨宫-明瑟居-景春殿（太平行宫-繁英阁-玉润堂）（小产）朱柔则（纯元皇后小字宛宛）产下死胎 朱宜修（娴妃-娴贵妃-温裕皇后）凤仪宫-昭阳殿（太平行宫-光风霁月殿）幼子早夭 先德妃甘氏 先贤妃苗氏（小产） 慕容世兰（华嫔-华贵嫔-华妃-皙华夫人-妃-顺选侍-顺成贵嫔）宓秀宫（太平行宫-慎德堂）（小产） 方淳意（淳常在-良媛-淳嫔-淳悯妃）棠梨宫-东配殿 史移芸（美人-康贵人-良娣-康嫔-顺仪）棠梨宫-西配殿万春宫 丽贵嫔（打入冷宫）延禧宫 曹琴默（美人-良娣-芬仪-容华-婕妤-襄贵嫔-襄穆妃）和煦堂-和煦殿（太
平行宫-烟雨斋） 齐月宾（贵嫔-端妃-端贵妃）披香殿（太平行宫-雨花阁）端康贵太妃寿祺宫 汤静言（良娣-顺仪-容华-悫贵嫔-昭容-悫妃-恭悫贤妃） 梁才人 刘令娴（良媛-慎嫔-德仪-容华-慎贵嫔） 杜佩筠（恬贵人-良媛-恬嫔-恬贵嫔-追赠为恬妃）宫中主位陆昭仪 吕盈风（娘子-才人-欣嫔-婕妤-欣贵嫔-昭容-欣妃） 秦芳仪（陆昭仪远房表妹） 余氏（倚梅园的莳花宫女-更衣-采女-选侍-妙音娘子-余娘子-更衣）延禧宫-虹霓阁 冯若昭（贵人-小媛-德仪-容华-婕妤-淑仪-敬妃-德妃）畅安宫-昀昭殿和敬德太妃凝寿宫 陆氏（昭仪-顺仪） 李修容（小产） 芳嫔（才人-贵人-良娣）（小产） 汪轩媖（睦嫔-芬仪） 赵仙蕙（韵嫔-荣华-婕妤-韵贵嫔）万春宫主位 乔氏（本为华妃宫中近身侍女-更衣-采女-选侍） 黎萦（北门提督之女福贵人-福嫔-福贵嫔）宓秀宫 管文鸳（羽林军副都统之妹祺贵人-祺嫔-顺仪-婕妤-祺贵嫔-祺嫔-更衣）宓秀宫-棠梨宫翠微宫-采容殿-交芦馆 倪氏（都察院御史之女祥贵人-祥嫔-更衣）宓秀宫 洛临真（京城令尹之女瑞贵人-瑞嫔-昭节妃）宓秀宫 徐燕宜（采女-才人-贵人-婉仪-荣华-婕妤-贞贵嫔-淑容-贞妃-贞一夫人）玉照宫-空翠堂-空翠殿（原名红蕊堂）贞怡太妃长寿宫 周珮（庆贵人-庆嫔-容华-婕妤-庆贵嫔-庆妃）翠微宫-丽夕阁庆恭太妃胡蕴蓉（昌贵人-昌嫔-德仪-昌贵嫔-昭仪-昌妃-良娣-敏妃-庄敏夫人-贤妃-才人）哮喘病燕禧殿
论《甄嬛传》中“情”的异化 【摘要】随着宫廷小说的新起，许多学者、专家开始有了对宫廷文学的研究，作为宫廷文学的主体矛盾——宫斗文学，也就成为了炙手可热的探究点，宫廷斗争是几千年以来的封建政治的一种体现，封建集权的政治使得宫廷生活围绕着权力进行，作为政治统治的精神工具，宗法制度就彻底将女性排除在权力体系之外，这也使得在宫廷权力斗争中的女性具有一些不可忽视的特点。而宫斗文学中的主体就是女性，这些女性，他们在男权的权势下，畸形的生存着，她们另类的诠释了母性与人性，在亲情、爱情和友情上丧失原则与理性，其中《甄嬛传》是极具代表的一部作品，其间的女性个个极具特色，极具代表性。从文学看待现象，从现象看待文学本身也是我们对文学发展规律的一种认识。全文通过宫斗文学中女性形象的表现，以宫斗女性这一封建社会的特殊群体为研究主体，从对宫斗文学的概念进行界定出发，概述并研究现状，进而从女性这一主体下手，在思想，政治，文化，文学层面来分析宫斗女性的形象，并对这一特定背景下的女性形象的异化做出深层分析。从中我们可以更清楚的对我们自身的人性有更深刻的认识，反过来从现代的宫斗文学中女性形象投射出职场女性。 【关键词】女性形象；人性异化；权利 一、《甄嬛传》中女性形象的类型 （一）女性形象的类型 女性是宫廷斗争的主体，其形象类型较为丰富，一群原本娇弱的贵族女性，在这个充满敌意、尔虞我诈的环境下，她们拼死争斗只不过为赢得皇帝的雨露和恩宠。为了争宠，这些后宫女子在对与错、善与恶对立中游离，然而一切手段与权谋都被认为是自我保护、是合理的，她们的得势与失宠，都在皇帝的一念之间。身处其中的女性，只有依靠手段的高下与计谋为自己的命运作出改变，她们对自身的险恶处境有着强烈的危机意识和高度的敏感。宫廷女性形象的出现从来都是以对立的方式出现。如女性对爱情的忠贞虔诚，为争夺宠信是所表露的奸诈、对情感上的真情与假意间的抉择以及在尊卑有别时，所表现的尊贵与谦卑。 1忠诚与奸诈 忠诚，从广义上来说就是指人们发誓对待对象、朋友、情人或者是亲人等要真心诚意、尽心尽力，没有其他不正的心思，对它们效忠。从另外一种意义上来
《甄嬛传》颂芝简介颂芝人物结局 颂芝是华妃的贴身宫女，从小跟随在华妃身边，一身脾气尽得华妃真传，对外骄横跋扈。甚至于仗着主子华妃的威势，欺压后宫嫔妃都是常有的事情。不过令人感叹的是，尽管有这么娇气小女生的气性，对自己的主子华妃却一直是忠心耿耿的。 人物档案 姓名：乔颂芝 别名：芝答应、乔氏 国籍：清朝（电视剧）／大周（小说架空） 民族：汉族 职业：华妃婢女、雍正妃子（电视剧）／玄凌妃子（小说） 上司：华妃年世兰（电视剧）／慕容世兰（小说） 同僚：周宁海 盟友：丽嫔、曹琴默、余莺儿 信仰：华妃 寝宫：翊坤宫 主要成就：相助华妃对抗甄嬛 华妃一出场的时候，眼光四射，气势迫人，大部分的眼睛都被华妃吸引走了。所以很多人并没有看到始终跟随在华妃身边，那个长的娇俏客人的宫女颂芝。 颂芝自幼服侍华妃长大，华妃嫁给皇帝之后，成为陪嫁丫鬟，进入潜邸，随后又跟随华妃一同入宫，成为华妃依赖的心腹。
对于颂芝此人，大部分观众在最开始的时候应该并没有多少好感。或是是因为自幼跟随华妃长大的原因，颂芝的脾气秉性受到华妃的影响。不仅仅是在面对普通的宫女上，就是在面对皇帝的后妃也多有瞧不上眼的。欺压曹贵人，推沈眉庄，一桩桩一件件，都足以看见颂芝本人的性格。 然而随着故事的发展，特别是等到华妃一族受到冷落之后，颂芝却又表现出了不同的一面，对主子的忠心。 换地冷落华妃，渐渐的对年氏一族也表现出了不待见的一面。为了帮助自己的主子华妃复宠，颂芝献上了自己，成为了皇帝的妃子芝答应。虽然一时受宠，但是在面对华妃的时候，颂芝似乎还是当初那个跟随在主子身边的奴婢。一举一动都照顾华妃的心意，仍然将自己看作是奴婢来对待。不过可惜的是，华妃并不能理解颂芝的所作所为。 华妃太过骄傲，在她看来颂芝爬上了皇帝的床，意味着对自己的背叛，意味着成为了和自己抢心上人的女人。所以在面对这样的颂芝，华妃时常冷眼相对，气性一上来，动不动就是一通责骂。颂芝的一番苦心，颂芝对她的忠心，全都看不到，眼里只有嫉恨。 尽管受尽责骂，但是颂芝仍然坚定的站在华妃身边，在华妃失宠之时，想尽办法帮她复宠，在华妃获宠之后，真心实意的为她高兴。然而华妃最后的圣宠，只是麻痹年氏的工具，最终年氏一党被诛杀，华妃也彻底失宠，最终被赐死。 故事并没有交待颂芝的结局，不过个人认为以她对华妃的忠心。要么就是殉主而死，要么就是成为失宠后妃的一员。
浅析清宫戏中的女性形象 ——以电视剧《甄嬛传》为例 摘要 电视剧《甄嬛传》可以说是清宫戏中的最典型的代表作品，自播出后在国内外引发了强烈的观看热潮。电视剧《甄嬛传》是以清朝雍正时期的后宫女性争斗为题材所创作的影视作品，影片精良的制作和演员出色的演技将清朝后宫风云演绎得出淋漓尽致，真实可观，带来了清宫戏史上首无前例的超高收视率。剧中的甄嬛、皇后、华妃、沈眉庄、安陵容等女性人物的形象深入人心，其扮演者将清朝后宫女性形象塑造得鲜明生动，极具真实感。 本文以“电视剧《甄嬛传》”为研究对象，从电视剧《甄嬛传》的概述出发，简要描述了甄嬛传的剧情和当中的女性人物，再详细分析了电视剧《甄嬛传》中的典型女性人物形象，甄嬛、皇后、华妃、沈眉庄、安陵容，最后对电视剧《甄嬛传》中的女性形象进行多角度的解读，以具体的个案研究完成对清宫戏中女性形象的分析，最后从后宫女性权谋观念解读下的现实职场和后宫女性价值观解读下的现实生活两个层面探析电视剧《甄嬛传》中的女性形象在现实社会下的文化解读。本课题具有极高的研究价值，在影视界具有重大的理论意义和实践意义。 关键词：清宫戏；女性形象；《甄嬛传》；职场；生活
目录 一、引言 (3) （一）研究的背景 (3) （二）国内外的研究动态 (3) （三）研究的目的和意义 (5) 二、清宫戏中女性形象概括 (6) （一）概念界定 (6) 1.清宫戏 (6) 2.女性形象 (6) （二）清宫戏中典型女性形象 (6) 三、电视剧《甄嬛传》概述 (8) （一）电视剧《甄嬛传》的剧情简介 (8) （二）电视剧《甄嬛传》中的女性人物简介 (9) 四、电视剧《甄嬛传》中的典型女性人物形象建构 (10) （一）甄嬛的形象——权力斗争中潜移默化的弄权高手 (10) （二）皇后的形象——固守宝座的家族利益牺牲者 (12) （三）华妃的形象——为爱情牺牲的政治联姻者 (13) （四）安陵容的形象——前后形象对比强烈的自卑者 (15) （五）端妃的形象——隐忍淡漠的皇族利益牺牲者 (17) 五、电视剧《甄嬛传》中的女性形象在现实社会下的文化解读 (20) （一）后宫女性权谋观念解读下的现实职场 (20) （二）后宫女性价值观解读下的现实生活 (21) 结论 (23) 参考文献 (24) 致谢 (25)
电视剧甄嬛传演员表及人物介绍 角色演员配音备注 甄嬛孙俪季冠霖孝圣宪皇后钮祜禄氏 爱新觉罗·胤禛陈建斌---- 清世宗雍正帝 乌喇那拉·宜修蔡少芬张艾孝敬宪皇后乌喇那拉氏 年世兰蒋欣---- 华妃、敦肃皇贵妃年氏 爱新觉罗·允礼李东学赵岭康熙帝十七子、果亲王、果郡王皇太后刘雪华廖菁孝恭仁皇后乌雅氏、雍正帝生母苏培盛李天柱严燕生总管太监 沈眉庄斓曦---- 惠妃 安陵容陶昕然林兰鹂妃 温实初张晓龙张杰太医院太医 齐月宾李宜娟杨晨纯悫皇贵妃耿氏 冯若昭杨梓嫣---- 敬贵妃 齐妃张雅萌---- 三阿哥生母 瓜尔佳·文鸳唐艺昕阎萌萌祺嫔 丽嫔李佳璇马海燕丽嫔 曹琴默陈思斯---- 襄嫔、温宜公主生母 叶澜依热依扎纪元宁嫔叶氏 欣嫔万美汐刘芊含欣嫔 贞嫔郭宣唐静贞嫔 浣碧蓝盈莹陈倩果亲王侧福晋、甄嬛义妹 流朱战菁一---- 甄嬛陪嫁丫鬟 崔槿汐孙茜马海燕甄嬛侍女、苏培盛对食 剪秋杨凯淳乔诗语皇后贴身侍女 富察贵人赵秦---- 富察贵人 方淳意谭松韵毛毛头淳贵人 瑛贵人毛晓彤杨希瑛贵人 夏冬春颖儿乔诗语夏常在 康常在何亚男刘芊含康常在 颂芝刘钇彤---- 华妃近身侍女、芝答应
余莺儿崔漫莉张凯余答应 孟静娴杨淇杨晨果亲王侧福晋 舒太妃刘岩---- 纯裕勤妃陈氏、果亲王生母爱新觉罗·弘历王文杰王晨光雍正帝第四子、清高宗乾隆爱新觉罗·弘时邬立朋张宇坤雍正帝第三子 甄远道沈保平白涛甄嬛的父亲 甄母李丹林兰甄嬛的母亲 甄玉娆徐璐毛毛头慎郡王嫡福晋、甄嬛之妹爱新觉罗·允禧康福震---- 慎郡王 年羹尧孙宁---- 华妃的长兄、抚远大将军隆科多张毅张遥函孝懿仁皇后之弟、步军统领张廷玉王彪张伟大学士、军机大臣 小允子罗康---- 碎玉轩首领太监 采月周子涵刘芊含沈眉庄陪嫁丫鬟 宝鹃梁艺馨唐静安陵容贴身宫女 孙竹息田淑梅刘雪婷太后近身姑姑 芳若杨静---- 太后近身姑姑、教引姑姑阿晋刘柏廷王晨光果郡王随从 周宁海王一鸣---- 翊坤宫大太监 黄规全杜相---- 原内务府总管 江福海刘洋---- 景仁宫太监 摩格李泓瑞---- 摩格可汗 敦亲王田西平---- 康熙帝十子、温僖贵妃之子敦福晋田朴珺杨希敦亲王福晋 小厦子李璐兵王晨光御前小太监 绘春李莺雅唐静景仁宫宫女 佩儿翟蓓蓓唐静碎玉轩宫女 花穗何梦婷乔诗语余答应近身宫女 卫临秦一铭---- 温实初徒弟 章弥黄宁生张伟太医院院判 如意汪晴---- 敬妃侍女
《甄嬛传》中甄嬛语言特色分析 电视剧《后宫·甄嬛传》改编自流潋紫所著的同名小说。《甄嬛传》，由郑晓龙导演，孙俪、陈建斌、等人主演，北京电视艺术中心制作。该剧是一部宫廷情感大戏，片中描述甄嬛从一个不谙世事的单纯少女成长为一个善于谋权的深宫妇人，凝结了千百年来无数后宫女子的缩影。其复古、略带古韵，接近红楼体的特点的语言更是引起热潮，更成为本剧重要的标志。要分析《甄嬛传》大热的原因，首先要讲一讲这本书的作者——潋紫，女，本名吴雪岚，浙江湖州人，84年生。杭州作家协会会员。07年毕业于浙江师范大学人文学院汉语言文学专业，文学学士学位，被誉为浙江80后作家群的领军人物之一。其阅读广泛，尤好诗词曲赋、武侠、言情，历史（野史），古典文学积淀深厚，语言典雅，婉约，柔美，细腻，华丽。善于人物心理描写和刻画，笔下人物性格鲜明而丰满，善于描写复杂的矛盾冲突，情节跌宕起伏，悬念重生。 从甄嬛出场时，自解名字蕴意“嬛嬛一袅楚宫腰”，再到人物对话以及宫廷嫔妃之间的称呼、人物性格等，众人所言令人倾慕。其宏大而严谨的结构、细腻而传神的心理描写、鲜明的人物形象、高度个性化的语言、伏笔千里的妙用、浓郁的文化氛围、精妙的场面描写等，影响了一代读者。编剧流潋紫在作品中大量借用古代典籍、唐宋诗词等，古诗风韵令人喜欢。由于她从小深爱《红楼梦》，为其语言风格所倾倒，潜移默化中，语言风格越来越接近红楼体，因此运用这样的语言写出这部作品，甚至一度被怀疑是抄袭。 从句式上分析，所谓“甄嬛体”就是古腔古调，再加上习惯用语“极好的”、“最好不过了”及宫廷专用语“不负恩泽”。“我的语言是有模仿红楼梦的”，在此前接受采访时，小说编剧流潋紫表示因为自己很喜欢红楼梦，所以《甄嬛传》中的语言风格都有模仿，而她也表示这种语言风格也很符合当时的朝代，“雍正年间的语言也就是这样子。” 甄嬛语言特色有如下几点。 （1）注重凝练字句，趣味盎然。【甄嬛体之吃蛋糕】“咦，你今儿买的蛋糕是极好的，厚重的芝士配上浓郁的慕斯，是最好不过的了。我愿多品几口，虽会体态渐腴，倒也不负恩泽”。正常的句子——蛋糕真好吃，我还要再吃一块。【甄嬛体之做作业】——“方才觉得身体欠安，想必又是没有午休，我这一困倒不
钮祜禄·甄嬛:《后宫·甄嬛传》中的女主角历史上的甄嬛原型为孝圣宪皇后，雍正帝妃。 清世宗孝圣宪皇后，钮祜禄氏，生于1693年1月1日（康熙三十一年十一月二十五日），满洲镶黄旗人四品典仪官凌柱之女。十三岁时入侍雍和宫邸，号格格，为雍王胤禛藩邸格格。康熙五十年生下皇四子弘历，母以子贵，晋升为侧福晋，雍正元年封为熹妃，雍正八年封为熹贵妃，雍正九年孝敬宪皇后去世后摄六宫事。雍正十三年儿子弘历（乾隆皇帝）即位，尊为圣母皇太后，上徽号曰崇庆皇太后。卒于1777年3月2日（乾隆四十二年正月二十三)，葬泰东陵。谥：孝圣慈宣康惠敦和诚徽仁穆敬天光圣宪皇后。 最初在雍亲王府邸为妾，号格格，为低阶侍妾。十余年间皆号格格，也未生下其他皇子，看来并不受宠。直到弘历降生才得以改变。康熙五十年(1711年)八月庚午，生雍亲王四子弘历即后来的乾隆帝，母以子贵，晋升为侧福晋。雍正即位初，封为熹妃，居景仁宫。地位次于乌拉那拉皇后、年贵妃、齐妃。但后来随着年妃、皇后相继逝世，齐妃之子弘时失帝意，地位日渐升高。八年(1730年)，晋封为熹贵妃，为雍正朝后期后宫统摄者。 《甄嬛传》甄嬛历史原型历史上的甄嬛是谁？ 导读：不谙世事的妙龄少女，短短数年却成长为工于心计的深宫妇人。热播电视剧《甄嬛传》，通过一幕幕充满阴谋和陷害的后宫争斗戏，展现了雍正身边的女人“甄嬛”的一生。 人生如戏，戏如人生。历史上，到底有没有“甄嬛”这个人？大清后宫的女人过着怎样的生活？ 甄嬛是谁
喜欢看宫斗戏的观众会发现，大清后宫有很多像甄嬛一样的女子。因为年轻貌美，她十几岁就通过选秀入宫。后宫佳丽三千，她只能排队等待皇上的宠幸。除此之外，她还要胆战心惊地周旋在妃嫔之间。对她来说，保命的唯一方法，就是怀得龙种、母凭子贵。 事实上，“甄嬛”不过是一个虚构的人物，她身上有不同后宫女人的影子。 剧中，雍正初见甄嬛，就被她吸引。原因是，她长得很像现任皇后的亲姐姐，即已故的纯元皇后。对此，史学家表示，历史上雍正只有一个皇后，并无纯元此人。 剧中，甄嬛一度离开皇宫出家为尼。历史上，武则天也有过类似的遭遇。唐太宗过世后，按照唐朝的规定，她被派到感业寺做尼姑。数年后，幸亏唐高宗钟情于她，才重回宫廷。