关于平仄两读字误用字
[一]不同意义的平仄两读字举例
?便】平声，安静；去声，方便。
?【不】平声，同“否”。
?【苍】平声，青苍；上声，莽苍。
?【禅】平声，禅宗；去声，封禅。
?【长】平声，形容词；上声，长幼，长成。
?【称】平声，名称；去声，对称。
?【乘】平声，升，驾乘；去声，车乘。
?【除】平声，除夕，台阶；
?【穿】平声，孔洞；去声，贯穿。
?【传】平声，动词，流传；去声，传记。
?【创】平声，创伤；去声，草创，惩创。
?【吹】平声，动词，以口吹；去声，名词，鼓吹，如“横吹”。?【从】平声，动词，由；去声，名词，随从之人。
?【当】平声，应当，担当；去声，正当，相称，心以为。?【调】平声，调和；去声，音调，征调。
?【分】平声，动词，分开；去声，名词，名分。
?【供】平声，供给；去声，陈设。
?【观】平声，动词，看；去声，名词，寺观。
?【冠】平声，名词，冠冕；去声，动词。
?【翰】平声，名词，赤羽山鸡，鸟羽；去声，翰墨，文辞。?【荷】平声，名词；去声，动词，担负。
?【和】平声，和谐；去声，唱和。
?【华】平声，华美；去声，太华。
?【间】平声，中间；去声，参与，离间。
?【教】平声，使为；去声，名词，教化。
?【禁】平声，同“胜”；去声，禁止，宫禁。
?【浪】平声，沧浪；去声，波浪。
?【离】平声，别离；去声，离去。
?【令】平声，使；去声，命令，县令。
?【论】平声，动词，讨论；去声，名词，言论。
?【那】平声，何；去声，无那（无奈）。
?【难】平声，形容词；去声，名词，患难，灾难。
?【判】平声，动词，拚；去声，别，裁。
?【傍】平声，同“旁”；去声，依傍。
?【扁】平声，扁舟。
?【颇】平声，形容词，偏；上声，副词，略。
?【骑】平声，动词，骑马；去声，名词，车骑。
?【强】平声，形容词；上声，勉强。
?【任】平声，堪；去声，听凭。
?【烧】平声，动词；平声，名词，猎人放火焚烧之处。
?【胜】平声，胜过。（按：此义唐宋人常读平声）
?【疏】平声，形容词；去声，名词，奏疏。（按：形容词多作“疏”）
?【施】平声，施行；去声，施舍。
?【思】平声，动词，思念；去声，名词。（按：晚唐以后有以仄为动词，或名词用平声者）。
?【王】去声，统治，称王。
?【为】平声，动词，作为；去声，因。
?【闻】平声，动词；去声，名词，名誉。
?【污】平声，名词；仄声，动词，使污。
?【先】平声，时间在前的，祖先；去声，先行，事先致意。
?【鲜】上声，少。
?【相】平声，互相；去声，宰相。
?【兴】去声，名词，兴致。
?【行】去声，名词，德行。
?【旋】平声，回旋；去声，俄顷。
?【燕】平声，国名，州名，山名。
?【要】平声，动词，约；去声，欲得。
?【衣】平声，名词；去声，动词，穿衣。
?【殷】平声，形容词，富，大；上声，雷声。
?【雍】平声，和；上声，州名。
?【占】平声，占卜；去声，占据。
?【正】平声，正月。
?【治】平声，动词，治理；去声，形容词，治理得好。
?【中】平声，内；去声，动词，射中。
?【重】平声，重复；去声，形容词，轻重。
[评论选录]
? 1、非常实用的资料收藏了/受惠多多/资料性的东西/太好了/可惜还不全/
? 2、顶。顺便请教实际遇到的问题：“说” ：游说，明显仄；评说，是平还是仄？另外，关于平仄的资料里有例子，“看”：看管，平声；看戏，仄声。
? 3、还不够清楚，即不知依据是普通话，还是古音（或旧用法）。如按普通话，“苍”无上声，“不”无平声。按旧用法，有些字的解释也欠准确，如“胜”，解释说平声是“胜过”的意思，“浑欲不胜簪”（杜甫），这里“胜”应是禁得起的意思，用“胜过”解释不通。但同样平声，“梦中欢笑亦胜愁”（白居易）却只能是“胜过”的意思，作“禁得起”解又不通。所以袁枚在《随园诗话》中谈到杜甫使用平仄两用字时说，“忽平忽仄，随其所便”。
? 4、中国汉字多音多意字相当多，以余秋雨赫赫大家，在青年歌手大奖赛上还出了笑话，谁也全记不下来。目前《辞海》算最全的，建议诗友们多翻翻。
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?[二]平仄易误用的字举例
?01、场（下平七阳韵）
?醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？（王翰：凉州词）
?02、俱（上平七虞韵）
?最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。（杜甫：咏怀古迹）
?万籁此俱寂，惟闻钟磬音。（常建：题破山寺后禅院）
?03、谊（去声）
?长沙不久留才子，贾谊何须吊屈平。（王维：送杨少府贬郴州）?04、茗（上声）
?05、令：作「使」字解释时读作平声，详见下文。
?06、思（作名词时读作仄声）
?07、暇（去声）
?08、教：作「使」字解释时读作平声，详见下文。
?09、倾（平声）
?10、惩（平声）
?11、癸（仄声）
?12、泡（增广诗韵集成列为平声）
?13、探（增广诗韵集成列为平声，但唐人亦有用作仄声者）?万里横戈探虎穴，三杯拔剑舞龙泉。（李白：送羽林陶将军）?蓬莱此去无多路，青鸟殷勤为探看。（李商隐：无题）
?14、暝（仄声）
?山暝听猿愁，沧江急夜流。（孟浩然：宿桐庐江寄广陵旧游）
今平声，古仄声的常用字备查表 （经张占一整理编排） a la ua 八捌擦插锸耷哒搭嗒褡发夹旮嘎刮拉垃邋杀掐撒刹煞刷塌踏咤呷瞎鸭压押扎匝咂筏夹颊妲笪答瘩乏伐阀罚滑猾荚郏铗戛匣狎侠峡侠辖黠杂轧闸喋拔跋察达札铡浃（70字） o uo e 拨钵剥撮咄掇郭蝈豁捋扑泊泼说缩脱捉拙卓倬涿作鸽割搁喝磕瞌鹁跛琢昨铂柏勃钹脖渤搏箔膊薄礴夺度铎佛国掴帼虢活灼茁卓斫酌浞着啄缴镯擢濯勺阁葛蛤合涸盒貉曷阖壳伯驳帛舶（79字） e ie ue 瘪憋鳖碟疙节疖接秸揭撅捏撇瞥切缺阙贴帖楔歇蝎削薛噎曰约折蜇绝蕨蹶攫别德得迭谍堞喋耋牒叠碟蹀额革格隔嗝骼劾阂核翮孑劫杰拮洁桔捷偈睫桀婕截碣羯决诀抉角觉珏倔崛厥撅谲獗噱爵矍嚼爝舌折叶协胁挟颉穴学踅责则择啧帻舴箦辄蜇谪摺磔辙撷勰结哲（111字） I ei 逼嘀滴笈圾积极屐击楫激劈噼霹淅惜晰翕锡蜥熄腊蟋以壹揖吃失虱湿只汁织膝歙唧七柒戚漆踢踢夕吸汐昔析悉级极籍职鼻狄迪的荻敌涤籴笛翟涤嫡镝吉汲即诘佶亟笈急疾棘殛戟蒺辑嵴嫉瘠脊习希袭媳檄拾十石实识食蚀执直侄值植殖絷跖踯（104字） U 出督忽惚哭窟扑噗叔倐菽淑秃屋鞠掬锔蛐戌独弗拂镞毒渎椟牍黩犊髑佛拂伏芾茯秫绂匐服幅辐囫斛觳璞濮孰赎熟俗竹竺逐烛舳卒族局桔菊曲读(62字)
ai uai 拍摘拆白宅（5字） 另有仄平两读音的字，有的书上例举了几个字，如看听思望忘醒乘教漫……仅供参考。 说明：1、这个“备查表”是参考几种书籍和字典核对编排的，可以放心使用。如发现有错，再补充修正。2、使用方法：用平水韵写一首诗时，立意、定韵后尽管按声律书写，大体定型后，照“备查表”检查，有无表中所列的字，此字在“必平”的位置，应换字或坳救处理，在仄声或可仄可平位置，不予理睬。3、可将此表打印出来备用。 平仄易混淆的常用字 一、场（下平七阳韵） 醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？（王翰：凉州词） 二、俱（上平七虞韵） 最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。（杜甫：咏怀古迹） 万籁此俱寂，惟闻钟磬音。（常建：题破山寺后禅院） 三、谊（去声） 长沙不久留才子，贾谊何须吊屈平。（王维：送杨少府贬郴州） 四、茗（上声） 五、令：作「使」字解释时读作平声，详见下文。 六、思 作名词时读作仄声 七、暇（去声）
十六字令 词例：［元］周晴川 眠， △， 月影穿窗白玉钱。 ◎ ● ◎ ○ ● ● △。 无人弄， ◎ ◎ ●， 移过枕函边。 ◎ ● ● ○ △。 说明：十六字令，又名《苍梧谣》、《归字谣》，单调十六字，三平韵。捣练子 词例：［南唐］李煜 深院静， ○ ● ●， 小庭空， ● ○ △， 断续寒砧断续风。 ◎ ● ◎ ○ ● ● △。 无奈夜长人不寐， ◎ ● ◎ ○ ○ ● ●， 数声和月到帘栊。 ◎ ◎ ◎ ● ● ○ △。 说明：《捣练子》又称《捣练子令》，单调廿七字，三平韵。 忆江南 词例：［唐］白居易 江南好， ○ ◎ ●， 风景旧曾谙。 ◎ ● ● ○ △。 日出江花红胜火， ◎ ● ◎ ○ ○ ● ●， 春来江水绿如蓝。 ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
能不忆江南？ ◎ ● ● ○ △。 说明：《忆江南》又名《望江南》、《梦江南》、《望江梅》、江南好等，单调二十七字，三平韵，北宋起开始有双调，实际不过是将单片重复而已。 忆王孙 词例：［宋］李重元 萋萋芳草忆王孙， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △， 柳外楼高空断魂。 ◎ ● ◎ ○ ◎ ● △。 杜宇声声不忍闻。 ◎ ● ◎ ○ ● ● △。 欲黄昏， ● ○ △， 雨打梨花深闭门。 ◎ ● ◎ ○ ◎ ● △。 说明：《忆王孙》，单调三十一字，五平韵，句句用韵，亦有将单片重复做双调者。 如梦令 词例：［宋］秦观 遥夜月明如水， ◎ ● ◎ ○ ○ ▲， 风紧驿亭深闭。 ◎ ● ◎ ○ ○ ▲。 梦破鼠窥灯， ◎ ● ● ○ ○， 霜送晓寒侵被。 ◎ ● ◎ ○ ○ ▲。 无寐！ ○ ▲， 无寐！ ○ ▲。 门外马嘶人起。 ◎ ● ◎ ○ ○ ▲。
“平仄两读和平声异韵字”表（初编之一） A、欸：（1）五部平声十灰。鸟开切，叹也。 （2）五部上仄十贿。于改切，应答声。 B、扁：（1）七部平声一先。方连切，小舟也。 （2）七部上仄十六铣。不免切，扁形不圆也。 榜：（1）十一部平声八庚。薄庚切，笞打也。通“搒” （2）二部上仄二十二养。薄扛切，木片也。通“牓”。 （3）十一部去仄二十四敬。北孟切，船桨也。 般：（1）七部平声十四寒。北安切，一般也。 （2）七部平声十五删。北关切，还师也。亦作“班”。 C、虫：（1）一部平声一东。尺龙切，虫子也。 （2）三部上仄五尾。许伟切，毒蛇也。通“虺”。 重：（1）一部平声二冬。茶工切，重复也。 （2）一部上仄二肿。直垅切，轻重之重。 （3）一部去仄二宋。柱用切，再也、更为也。 从：（1）一部平声二冬。此龙切，服从也。 （2）一部去仄二宋。疾用切，随行也。 坻：（1）三部平声四支。斥衣切，水中高地，渚也。 （2）三部上仄四纸。诸氏切，陇阪也。 槌：（1）三部平声四支。初灰切，捶击器具也。 （2）三部去仄四寘。迟堆切，悬挂蚕箔的木柱。 C 荠：（1）三部平声四支。蒺藜也。 （2）三部上仄八荠。甘菜也。 吹：（1）三部平声四支。吹风也，动词。 （2）三部去仄四寘。尺伪切，鼓吹也、吹奏也，名词。除：（1）四部平声六鱼。除夕、阶除也。 （2）四部去仄六御。迟倨切，除去也。 禅：（1）七部平声一先。佛禅也。 （2）七部去仄十七霰。顺汗切，封禅、登禅也。 穿：（1）七部平声一先。孔洞也。 （2）七部去仄十七霰。尺绢切，贯穿也。 传：（1）七部平声一先。传授也。 （2）七部去仄十七霰。直恋切，传记也；知恋切，驿车也。操：（1）八部平声四豪。持执也。 （2）八部去仄二十号。节操也。
诗词的平仄 平仄是诗词格律的一个术语：诗人们把四声分成平仄两大类，平就是平声（阴平、阳平），仄就是上去入三声。仄，按字义解释，就是不平的意思。 简单的说： 平：一声和二声，分别又叫阴平和阳平； 仄：三声和四声。 平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明衰远道，入声短促急收藏。而现代普通话已经没有了入声字，都归入其他三个调子的字里（现代汉语的四个调依次是阴平、阳平、上声、去声）。也就是说，要分辨平仄，只要把混在阴平阳平里的入声字分辨出来就行了。 凭什么来分平仄两大类呢？因为平声是没有升降的，较长的，而其他三声是有升降的（入声也可能是微升或微降），较短的，这样，它们就形成了两大类型。如果让这两类声调在诗词中交错着，那就能使声调多样化，而不至于单调。古人所谓“声调铿锵”，虽然有许多讲究，但是平仄谐和是其中的一个重要因素。 平仄在诗词中又是怎样交错着的呢？我们可以概括为两句话： ⑴平仄在本句中是交替的； ⑵平仄在对句中是对立的。 这种平仄的规则在律诗表现的特别明显。 例如毛主席《长征》诗的第五、六两句： 金沙水拍云崖暖， 大渡桥横铁索寒。 这两句诗的平仄是： 平平｜仄仄｜平平｜仄， 仄仄｜平平｜仄仄｜平。 就本句来说，每两个字一个节奏。平起句平平后面跟着的是仄仄，仄仄后面跟着的是平平，最后一个又是仄。仄起句仄仄后面跟着的是平平，平平后面跟着的是仄仄，最后一个又是平。这就是交替。就对句来说，“金沙”对“大渡”，是平平对仄仄，“水拍”对“桥横”，
是仄仄对平平，“云崖”对“铁索”，是平平对仄仄，“暖”对“寒”，是仄对平。这就是对立。 关于诗词的平仄规则，下文律诗的平仄及词的平仄中还要详细讨论。现在先谈一谈我们怎样辨别平仄。 如果你的方言是有入声的（譬如说，你是江浙人或山西人、湖南人、华南人），那么，问题就容易解决。在那些有入声的方言里，声调不止四个，不但平声分阴阳，连上声、去声、入声，往往也都分阴阳。象广州入声还分为三类。 这都好办：只消把它们合并起来就是了，例如把阴平、阳平合并为平声，把阴上、阳上、阴去、阳去、阴入、阳入合并为仄声，就是了。问题在于你要先弄清楚自已方言里有几个声调。这就要找一位懂得声调的朋友帮助一下。如果你在语文课上已经学过本地声调和普通话声调的对应规律，已经弄清楚了自已方言里的声调，就更好了。 如果你是湖北、四川、云南、贵州和广西北部的人，那么入声字在你的方言里都归了阳平。这样，遇到阳平字就应该特别注意，其中有一部分在古代是属于入声字的。至于哪些字属入声，哪些字属阳平，就只好查字典或韵书了。 如果你是北方人，那么，辨别平仄的方法又跟湖北等处稍有不同。古代入声字既然在普通话里多数变了去声，去声也是仄声；又有一部分变了上声，上声也是仄声。因此，由入变去和由入变上的字都不妨碍我们辨别平仄；只有由入变平（阴平、阳平）才造成辨别平仄的困难。我们遇着诗律上规定用仄声的地方，而诗人用了一个在今天读来是平声的字，引起了我们的怀疑，可以查字典或韵书来解决。 注意，凡韵尾是 -n或-ng的字，不会是入声字。如果就湖北、四川、云南、贵州和广西北部来说，ai、ei、ao、ou等韵基本上也没有入声字。 总之，入声问题是辨别平仄的唯一障碍。这个障碍是查字典或韵书才能消除的；但是，平仄的道理是很好懂的。而且，中国大约还有一半的地方是保留着入声的，在那些地方的人们，辨别平仄更是没有问题了。 旧诗词的平仄与现代汉语有所不同，因为当时的四声是平、上、去、入，而不是阴平、阳平、上、去。旧四声的调值实质怎样，现在还有许多争论。我们读旧诗词、写作格律诗，哈哈认为只要知道同现在的明显区别就行了，特别是写旧体诗，哈哈是主张用今声今韵的，反对照过去的韵书照搬照用，因为那样写出来的东西，大家读起来有时会有很明显的别拗的感觉。
平水韵部分两读字字义 平水韵部分两读字字义 平仄两读而字义相同的常用字： 么【下平五歌】（哿韵同）【上声二十哿】（歌韵同） 王【下平七阳】（漾韵同）【去声廿三漾】（阳韵同） 仔【上平四支】（纸韵同）【上声四纸】（支韵同） 叹【上平十四寒】（翰韵同）【去声十五翰】（寒韵同） 纠【下平十一尤】（有韵同）【上声廿五有】（尤韵同） 讪【上平十五删】（谏韵同）【去声十六谏】（删韵同） 廷【下平九青】（径韵同）【去声廿五径】（青韵同） 刨【下平三肴】（效韵同）【去声十九效】（肴韵同） 吭【下平七阳】（养漾韵同）【上声廿二养、去声廿三漾】（阳韵同）吹【上平四支】（寘韵同）【去声四寘】（支韵同） 听【下平九青】（径韵同）【去声廿五径】（青韵同） 妊【下平十二侵】（沁韵同）【去声廿七沁】（侵韵同） 欤【上平六鱼】（御韵同）【去声六御】（鱼韵同） 沅【上平十三元】（阮韵同）【上声十三阮】（元韵同） 沈【下平十二侵】（寝韵同）【上声廿六寝】（侵韵同） 论【上平十三元】（愿韵同）【去声十四愿】（元韵同） 炀【下平七阳】（漾韵同）【去声廿三漾】（阳韵同） 町【下平九青】（迥韵同）【上声廿四迥】（青韵同） 纾【上平六鱼】（语韵同）【上声六语】（鱼韵同） 侗【上平一东】（董韵同）【上声一董】（东韵同） 凭【下平十蒸】（径韵同）【去声廿五径】（蒸韵同） 沮【上平六鱼】（语韵同）【上声六语】（鱼韵同） 孥【上平七虞】（麌韵同）【上声七麌】（虞韵同） 怏【下平七阳】（漾韵同）【去声廿三漾】（阳韵同） 拚【上平十四寒】（问韵同）【去声十三问】（寒韵同） 泡【下平三肴】（效韵同）【去声十九效】（肴韵同） 泯【上平十一真】（轸韵同）【上声十一轸】（真韵同） 狙【上平六鱼】（御韵同）【去声六御】（鱼韵同） 疝【上平十五删】（谏韵同）【去声十六谏】（删韵同） 飏【下平七阳】（漾韵同）【去声廿三漾】（阳韵同） 咤【下平六麻】（祃韵同）【去声廿二祃】（麻韵同） 咳【上平十灰】（队韵同）【去声十一队】（灰韵同） 姣【下平三肴】（巧韵同）【上声十八巧】（肴韵同） 娆【下平二萧】（筱啸韵同）【上声十七筱、去声十八啸】（萧韵同）峤【下平二萧】（啸韵同）【去声十八啸】（萧韵同） 挠【下平四豪】（巧韵同）【上声十八巧】（豪韵同） 狰【下平八庚】（梗韵同）【上声廿三梗】（庚韵同） 看【上平十四寒】（翰韵同）【去声十五翰】（寒韵同） 砭【下平十四盐】（艳韵同）【去声廿九艳】（盐韵同） 禺【上平七虞】（遇韵同）【去声七遇】（麌韵同） 荫【上平十二侵】（沁韵同）【去声廿七沁】（侵韵同） 虺【上平十灰】（尾韵同）【上声五尾】（灰韵同） 郦【上平四支】（锡韵同）【入声十二锡】（支韵同）
汉字常用偏旁部首名称表 偏旁是合体字中常见的组成部分。人们习惯把汉字的上、下、左、右各部分统称偏旁。一般说来，在上称“头”，如花字中的“艹”，称草字头；在下称“底”，如盆字中的“皿”，称皿子底；在左称“旁”，如铁字中的“钅”，称金字旁；在右称“边”，如料字中的“斗”，称斗字边；在外称“框”，如冈字中的“冂”，称同字框，有些偏旁，在不同的位置，形体有所改变，称谓也不相同，如“人”在“会”字中，称人字头，在“仙”字中，称单立人。 为了方便教学，我们从3500个常用的和次常用的汉字中，选取148个常用偏旁，并加以命名。 二画
三画
四画
五画 六画
七画 八画以上 常见偏旁表 [说明] 1．这里搜集了一些常用偏旁的有关资料，供教学参考。 2．一些偏旁名称可有数种名称，这里只举一种。 3．“作形旁时多表示的意义”一栏只是对该偏旁作形旁时的解释，“多与……有关”并不是说所有
含有此偏旁的字都与此意义有关。有些偏旁不作形旁或有其他情况，不作解释，个别偏旁还注明了“也表声”。 序号偏旁名称作形旁时多表示的意义例字 2画 1 厂厂字旁多与山崖或住处有关厅、厉、历、原 2 匚三框多与盛物的器具有关区、医、匠 3 卜卜字边多于占卜有关外、卧、仆 4 ├占字头占、卓、卢 5 冂同字框————同、冈、用、网 6 八八字头多与分、相背有关分、公、兮 7 丷倒八字并、兰、关 8 勹包字头多与包、裹的意思有关包、句、旬、匀 9 匕匕字旁————化、北、 10 儿儿字底多与人有关兄、允、光 11 几几字底————凭、咒、秃 12 亠点横头————高、亢、京 13 冫两点水多与冰或寒冷有关冰、冷、冻、次、准 14 冖秃宝盖多与覆盖有关写、军、冠 15 凵凶字框————匈、画、幽、函 16 卩单耳刀多与人或屈体有关即、却、印 17 刀刀字旁多与刀有关切、召、券、剪 18 刂立刀刑、创、别、判 19 斜刀角字头多与人有关危、负、争、色
古诗平仄规律
古诗词的平仄规律 平仄，是中国诗词中用字的声调。平指平直，仄指曲折。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》以及使用最广泛的《平水韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。诗词中平仄的运用有一定格式，称为格律。平声和仄声，代指由平仄构成的诗文的韵律。平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。 上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声。 普通话入声消失，入声归入仄声中的上去两声和平声中的阴平、阳平，这导致用普通话判别诗词平仄会有错误。 一、近体诗的一般规律 首先看看刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》： 巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。 怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。 今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。 这是一首七言律诗，全首八句，共分为四联。第一、二句称为首联，第二、三句为颔联，第五、六句为颈联，第七、八句为尾联。每联中的第一句叫出句，第二句叫对句。这首诗的平仄格式为： ○○●●○○●,●●○○●●△。 ⊙●○○○●●,◎○⊙●●○△。 ○○●●○○●,●●○○●●△。
体格式如下： ○○●●●○△ 因最后两字为两个平声字，也叫平平脚 （2）平起首句不入韵式 这是指第一句第一个字为平声字，第一句的最后一字为仄声字不押韵，具体格式如下： ○○●●○○● 因最后两个字为平仄，也叫平仄脚。 （3）仄起首句入韵式 这是指第一句第一个字为仄声字，第一句的最后一字为平声字押韵，具体格式如下： ●●○○●●△ 因最后两个字为仄平，也叫仄平脚。 （4）仄起首句不入韵式 这是指第一句第一个字为仄声字，第一句的最后一字为仄声字不押韵，具体格式如下： ●●○○○●● 因最后两个字为仄仄，也叫仄仄脚。 古诗平仄规律2 下面举诗为例： 第（1）种格式平起首句入韵式（刘长卿《寄友人》） ○○●●●○△新年草色远凄凄，
词牌格律平仄表 符号：○平声●仄声⊙可平可仄△平韵▲仄韵 词牌录 1．菩萨蛮 ⊙○⊙●○○▲，⊙○⊙●○○▲。⊙●⊙○△，⊙○○●△。 ⊙○○●▲，⊙●⊙○▲。⊙●●○△，⊙○⊙●△。 2．绮罗香 ●●○○，○○●●，⊙●●○○▲。⊙●○○，⊙●●○○▲。●⊙⊙，⊙●○○，●⊙●，⊙○○▲。●○○，●●○○，⊙○⊙●●○▲。 ○○○●●▲。○●○○⊙●，⊙○○▲。⊙●○○，⊙●●○○▲。●⊙⊙，⊙●○○，●⊙●，⊙○○▲。●○○，●●○○，●○○●▲。
3．千秋岁 ⊙○⊙▲，⊙●○○▲。⊙●●，○○▲。⊙○○●●，⊙●○○▲。○⊙●，⊙○⊙●○○▲。 ⊙●○○▲，⊙●○○▲。⊙●●，○○▲。⊙○○●●，⊙●○○▲。○⊙●，⊙○⊙●○○▲。 4．沁园春 ⊙●○○，●●○○，⊙●⊙△。●⊙○⊙●，⊙○⊙●，⊙○⊙●，⊙●○△。⊙●○○，⊙○⊙●，⊙●○○⊙●△。○○●，⊙○○●●，●●○△。 ○○●●○△，●⊙●○○⊙●△。●⊙○⊙●，⊙○⊙●，⊙○⊙●，⊙●○△。⊙●○○，⊙○⊙●，⊙●○○⊙●△。○○●，●○○●●，⊙●○△。 5．清平乐 ○○⊙▲，⊙●○○▲。⊙●⊙○○⊙▲，⊙●⊙○⊙▲。
⊙○⊙●○△，⊙○⊙●○△。⊙●⊙○⊙●，⊙○⊙●○△。 6. 青玉案 ⊙○⊙●○○▲，●⊙●○○▲。⊙●⊙○○●▲。●○○●，●○○▲。⊙●○○▲。 ⊙○⊙●○○▲，⊙●○○●○▲。⊙●⊙○○●▲。●○○●，●○○▲。⊙●○○▲。 7．高阳台（庆春泽） ⊙●○○，○○●●，⊙○⊙●○△。⊙●○○，⊙○⊙●○△。⊙○⊙●○○●，●○○、⊙●○△。●○△，⊙●○○，⊙●○△。 ○○●●○○●，●○○⊙●，⊙●○△。⊙●○○，⊙○⊙●○△。⊙○⊙●○○●， ●○○、⊙●○△。●○△，⊙●○○，⊙●○△。 8．鹊桥仙
古诗词写作要点 （本文整理前半部分针对初学者，看了前两页基本就可以掌握诗词基本规则，后边为更复杂的技巧。） 第一课：对仗 诗的前提是联语，就是俗称的对子，所以我们先从对子开始说 1。平仄的分别：一声二声为平。三声四声为仄。 2。对仗 A, 词法对仗：名词对名词，颜色对颜色，方位对方位，数量词对数量词~~等等 B, 句法结构对仗：词组结构相同，句子成分和其搭配方式相同，句子节奏相同。 C，平仄对仗：平对仄，仄对平，严格此要求的是工对，最后一个字平仄对仗的是宽对 例：上联：二猿断木深山中，小猴子也敢对锯 下联：一马陷足污泥内，老畜生怎能出蹄 第二课：诗体 四言诗（诗经体） 骚体诗（楚辞体） 乐府诗（杂言，五言，七言） 五言古诗（五言古绝，五言古风） 七言古诗（柏梁体，七言古绝，七言古风） 近体诗（律诗和绝句） 曲子词（小令，中调，长调） 散曲（小令，散曲） 现代白话自由体诗 律诗，绝句，散曲，词为近体诗，以外的全为古体诗！切忌切忌，近体诗有严格的格式，古体诗没有，为自由体。具体格式后边细说。 第三课：押韵
韵表里有严格分类。需要的可网上搜索“平水韵”打印备用。 其实韵，就是拼音里的韵母，但是现在的汉语发音已经和古时候有很多不同，所以业余做诗的大可不必记这么多，可以自己按现在的语言习惯押韵 律诗和绝句，只能压平声韵。3，5，7句最后一字必须是仄声，第一句随便。律诗第三句要和第四句对仗，第五和第六也要对仗！！后边细说。 1，押运的基本样式: A,偶压法：逢双句押韵 B,连压法：句句押韵，一韵到底 C,换压法：多见古体诗和现代诗 2，押韵的忌讳： A,避免为了押韵句子意思勉强 B,避免出韵，就是韵部压错。 C,避免重韵。一字不可在韵字上出现两次 D,避免撞韵，就是在不该押韵的地方押韵 E,避免挤韵，指一句中韵母韵脚字太多，最忌韵前字和韵字同韵 F,避免轻声字押韵 G,避免同意字押韵 第四课：近体诗格律 一，近体诗的形式特征 1，句数和字数固定，（8句和4句，7言和5言） 2，只压平声韵 3，讲究平仄的相间（平仄有规律的出现），相对（就是对子的要求），相粘，（这个后边解释）4，律诗要求颔联和颈联~~“对仗”~~两句为一联 例：1234567 ，1234567（首联） 1234567 ，1234567（颔联） 1234567 ，1234567（颈联）
通用规范汉字表公布个汉字 历时10多年、先后修改90余稿的《通用规范汉字表》正式发布。2013年8月27日，教育部召开新闻发布会，专门对字表进行解读，共为8105个汉字颁发了“身份证”，其中，45个异体字改头换面，加入规范字行列。分三级收录8105字 《通用规范汉字表》收字8105个，分为三级。一级字表为常用字集，收字3500个，主要满足基础教育和文化普及的基本用字需要，也可以作为义务教育阶段的识字标准。二级字表收字3000个，常用度仅次于一级字。 一、二级字表合计6500字，主要满足出版印刷、信息处理等方面和社会生活的一般用字需要。三级字表收字1605个，是姓氏人名、地名、科学技术术语和中小学语文教材文言文用字中未进入一、二级字表的较通用的字，主要满足与大众生活密切相关的专门领域的用字需要。 此外，《通用规范汉字表》还有两个附表。一个是《规范字与繁体字、异体字对照表》，呈现了规范字和繁体字、异体字之间的对应关系，以指导人们正确使用《通用规范汉字表》，方便古籍阅读和海峡两岸及港澳地区信息交流。另一个是《〈通用规范汉字表〉笔画检字表》，供查检使用。 常用字表替换103字 在基础教育领域，《通用规范汉字表》一级字表列出了3500个常用汉字，
基础教育领域将以《通用规范汉字表》一级字表作为义务教育阶段的识字标准，按学段合理安排识字教学。 过去义务教育阶段教学的依据是“现代汉语常用字表”也是3500字，虽然字量与“一级字表”相同，但随着语言变化，用字在不断变化。研究显示，原来的现代汉语常用字表有很多字已经不在“一级字表”中，例如许多与农耕有关的字，现在使用频率很低，已经不再是常用字。 为了提高识字写字教学效率，《义务教育语文课程常用字表》根据“一级字表”进行调整，替换了103个基本常用字。例如畦、凫、苫、揖、蛹、蛊等不再作为常用字进入一级字表，而丫、斌、桔、尧、绚、贻、亢、妮等作为一级常用字，中小学生需要掌握。 认595个字能懂八成语言资料 北京语言大学党委书记李宇明说，根据监测，认识595个常用字可以覆盖80%的语言资料，认识960字，可以覆盖90%的语料，而2388字就可以覆盖99%的日常语料。因此，600字以内是我国居民最常用的汉字。通用字少了500个 《通用规范汉字表》一、二级字表共有6500字，其功能相当于《现代汉语通用字表》的7000通用字。从数量上看，新字表少了500字。 据了解，《通用规范汉字表》一、二级字表新收《现代汉语通用字表》以外的56字，如“唰”、“皙”、“
古诗平仄规律 要区别平仄，就要先懂得四声。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调指语音的高低，升降，长短。古代汉语的声调分平，上，去，入四声。“平”指四声中的平声，包括阴平，阳平二声，“仄”指四声中的仄声，包括上，去，入三声。按传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调，简单来说，区别平仄的要诀就是“不平就是仄”。在现代汉语四声中，分为阴平，阳平，上声及去声。古代“平声”这个声调在现代汉语中分化为阴平及阳平，即所谓第一声，第二声。古代“上声”这个声调在现代汉语中一部分变为去声，一部分仍是上声。上声是现代汉语拼音的第三声。古代“去声”这个声调在现代汉语中仍是去声即第四声。古代“入声”这个声调在现代汉语中已经不存在，变为阴平，阳平，上声及去声里去了。现代汉语四声声调表为：阴平（第一声），阳平（第二声），上声（第三声），去声（第四声）。 例如：诗词曲赋 (阴平) (阳平) (上声) (去声) 简单说在现代汉语四声中，第一声，第二声是平声，第三声，第四声是仄声。 四声 四声这里指的是古代汉语的四种声调。我们要知道四声，心须先知道声调是怎样构成的。所以这里先从声调谈起。声调是汉语（以及某些其它语言）的特点。语音的高低，升降，长短构成了汉语的声调，而高低，升降则是主要因素。拿普通话来说，共有四个声调：阴平声是一个高平调（不升不降叫平），阳平声是一个中升调（不高不低叫中），上声是一个低升调（有时是低平调），去声是一个高降调。古代汉语也有四个声调，但是和今天普通话的声调种类不完全一样。古代的四声是：平声，这个声调到后代分化为阴平和阳平。上声，这个声调到后代有一部分变为去声。去声，这个声调到后代仍是去声。入声，这个声调是一个短促的调子。 四声和韵的关系是很密切的。在韵书中，不同声调的字不能算是同韵，在诗词中，不同声调的字一般不能押韵。什么字归什么声调，在韵书中是很清楚的，在今天还保存着入声的汉语方言里，某字属某声也还相当清楚，我们特别应该注意一字两读的情况，有时候一个字有两种意义（往往词性也不同），同时也有两种读音。例如“为”字，用作“因为”，“为了”，就读去声，在古代汉语里，这种情况比现代汉语多得多。有些字本来是读平声的，后来变为去声，但是意义词性都不变。“望”，“汉”，“看”字都属于这一类。“望”和“叹”在唐诗中已经有读去声的了，“看”字总是读去声，也有比较复杂的情况，如“过”字用作动词是有时平去两读的，在用于作名词解作过失时，就只有读去声了。辨别四声是辨别平仄的基础。 平仄 知道了什么是四声，平仄就好懂了。平仄是诗词格律的一个术语，诗人们把四声分为平仄两大类，平就是平声，仄就是上去入三声。仄，按字义解释就是不平的意思。凭什么来分平仄两大类呢，因为平声是没有升降的，较长的，而其他三声是有升降的（入声也可能是微升或微降），较短的，这样它们就形成了两大类型。如果让这两类声调在诗词中交错着，那就能使声调多样化，而不至于单调。古人所谓“声调铿锵”，虽然有许多讲究，但是平仄谐和是其中的一个重要因素。平仄在诗词中又是怎样交错着的呢，我们可以概括为两句话：1.平仄在本句中是交替的，2.平仄在对句中是对立的，这种平仄的规则在律诗表现的特别明显。 我们怎样辨别平仄，如果你的方言是有入声的，那么问题就容易解决。在那些有入声的方言里，声调不止四个，不但平声分阴阳，连上声，去声，入声，往往也都分阴阳。象广州入声还分三类。你只要把它们合并起来就是了，例如把阴平，阳平合并为平声，把阴上，阳
《今平古仄字表》 A:阿 B:八捌拔跋魃白伯般剥雹薄逼鼻荸骠憋鳖瘪别钵拨饽泊帛舶箔驳钹勃渤脖鹁博搏膊礴 C:嚓擦糙插察碴拆吃哧出吹捶戳撮 D:哒搭褡答瘩达怛妲打得德蹬滴籴的涤迪笛狄荻敌嫡跌迭叠耋谍喋牒碟蝶督独毒读渎牍 犊度咄掇裰夺铎踱 E:额 F:发乏罚伐阀筏佛幞弗拂伏袱茯黻幅辐福蝠匐服G:呷割鸽圪疙胳搁葛革阁格隔嗝膈蛤估刮郭聒蝈国帼 H:涸貉合盒劾阂核盍阖黑忽惚鹄斛猾滑混豁劐活J:击迹积屐绩缉激圾笈及汲级极笈岌即急吉亟瘠疾嫉棘集楫辑藉籍夹浃荚铗颊嚼角脚 缴觉疖结接揭孑节截杰诘洁劫碣竭捷睫究赳掬鞠局菊桔橘蠲撅孓珏绝噱决诀抉倔掘崛厥蕨獗 矍攫谲爵菌 K:勘棵颗磕瞌壳咳窟诓 L:拉邋疗溜馏噜捋 M:妈抹没谜乜摸膜 N:捏 O:噢 P:拍劈霹泼剖仆扑菩璞 Q:七沏漆戚掐切屈曲阙缺 R:如茹孺 S:撒塞杀煞勺芍舌什失虱湿十石识实拾食蚀倏抒叔菽淑赎孰塾熟刷摔说俗缩 T:塌剔踢贴凸秃突脱托橐 W:挖玩屋喔 X:吸锡膝夕汐析晰蜥腊昔惜息熄悉蟋习席袭媳檄呷瞎辖黠匣侠狭峡暇削楔歇蝎协胁挟撷 戌靴薛穴学 Y:压押鸭轧噎叶一揖荫滢潆拥壅淤曰约晕 Z:杂咋咱脏凿则责帻择泽贼闸铡扎札炸摘宅着蜇螫蛰谪折哲辄辙汁织只侄职摭执直值殖 植掷粥妯轴竹竺逐烛躅著卓桌捉拙灼茁浊酌镯啄琢濯综足卒族昨作怍 《古平今仄常用字表》 蓖今音bi，四声；古汉语入齐韵。 篦今音bi, 四声；古汉语入齐韵。 酘今音dou,四声；古汉语入尤韵。 訌今音hong，四声；古汉语入东韵。 框今音kuang,四声；古汉语入阳韵。 睖今音leng，四声；古汉语入蒸韵。 闽今音min,三声；古汉语入真韵。 怄今音ou,四声；古汉语入尤韵。 跑今音pao,三声；古汉语入肴韵。 嘌今音piao,四声；古汉语入萧韵。 覗今音si,四声；古汉语入支韵。 筒今音tong，三声；古汉语入东韵。 纫今音ren，四声；古汉语入真韵。 禧今音xi,三声；古汉语入支韵。 古平今仄：看忘筒纵撞治誉竣闽纫奔蕴漫翰叹患跳泡教望醒胜售叟任妊探 古音平仄多读字表 【醒】平仄两读意义不变 【听】平仄两读意义不变 【看】平仄两读意义不变 【望】平仄两读意义不变 【忘】平仄两读意义不变 【凭】平仄两读意义不变 【莹】平仄两读意义不变 【狰】平仄两读意义不变 【渐】平仄两读意义不变 【颔】平仄两读意义不变 【髁】平仄两读意义不变 【敲】平仄两读意义不变 【刨】平仄两读意义不变 【钞】平仄两读意义不变 【缭】平仄两读意义不变 【挠】平仄两读意义不变 【钿】平仄两读意义不变 【叹】平仄两读意义不变 【喷】平仄两读意义不变 【菌】平仄两读意义不变 【疏】仄——名词平——形容词【难】仄——名词平——形容词【扇】仄——名词平——动词【烧】仄——名词平——动词【行】仄——名词平——动词【乘】仄——名词平——动词
词牌平仄表
词牌格律平仄表 符号：○平声●仄声⊙可平可仄△平韵▲仄韵 词牌录 1．菩萨蛮 ⊙○⊙●○○▲，⊙○⊙●○○▲。⊙●⊙○△，⊙○○●△。 ⊙○○●▲，⊙●⊙○▲。⊙●●○△，⊙○⊙●△。 2．绮罗香 ●●○○，○○●●，⊙●●○○▲。⊙●○○，⊙●●○○▲。●⊙⊙，⊙●○○，●⊙●，⊙○○▲。●○○，●●○○，⊙○⊙●●○▲。 ○○○●●▲。○●○○⊙●，⊙○○▲。⊙●○○，⊙●●○○▲。●⊙⊙，⊙●○○，●⊙●，⊙○○▲。●○○，●●○○，●○○●▲。
⊙○⊙●○△，⊙○⊙●○△。⊙●⊙○⊙●，⊙○⊙●○△。 6. 青玉案 ⊙○⊙●○○▲，●⊙●○○▲。⊙●⊙○○●▲。●○○●，●○○▲。⊙●○○▲。 ⊙○⊙●○○▲，⊙●○○●○▲。⊙●⊙○○●▲。●○○●，●○○▲。⊙●○○▲。 7．高阳台（庆春泽） ⊙●○○，○○●●，⊙○⊙●○△。⊙●○○，⊙○⊙●○△。⊙○⊙●○○●，●○○、⊙●○△。●○△，⊙●○○，⊙●○△。 ○○●●○○●，●○○⊙●，⊙●○△。⊙●○○，⊙○⊙●○△。⊙○⊙●○○●， ●○○、⊙●○△。●○△，⊙●○○，⊙●○△。 8．鹊桥仙
⊙○⊙●，⊙○⊙●，⊙●⊙○⊙▲。○⊙●●○○，●⊙●、○○⊙▲。 ⊙○⊙●，⊙○⊙●。⊙●⊙○⊙▲。⊙○⊙●●○○，●⊙●、○○⊙▲。 9．人月圆 ⊙○⊙●○○●，⊙●●○△。⊙○⊙●，○○●●，⊙●○△。 ⊙○⊙●，○○⊙●，⊙●○△。⊙○⊙●，○○●●，⊙●○△。10．如梦令 ⊙●⊙○⊙▲，⊙●⊙○⊙▲。⊙●●○○，⊙●⊙○⊙▲。 ○▲，○▲（叠），⊙●⊙○⊙▲。 11．阮郎归 ⊙○⊙●●○△，⊙○○●△。⊙○⊙●●○△，●○○●△。 ○●●，●○○，⊙○○●△。⊙○⊙●●○△，●○○●△。
一些常用词牌的平仄表（写文必看！～）（7月1日更）一些常用词牌的平仄表（写文必看！～）（7月1日更） 先整20首出来..写穿越文的筒子必看哈..写词也很注重平仄和韵脚滴.. PS.紫色的字是词牌名 绿色的字是例词 △是韵脚 红字就是偶多手加上去滴... 7月1日更10首.. 第四和第六首最后的韵脚是最后一个字！！弄了好久都对不上...郁闷撩... * 1-十六字令* 平。[仄]仄平平仄仄平。平平仄，[仄]仄仄平平。△?????? △?????? ?△? ·例词参考·十六字令［宋］蔡伸天。休使圆蟾照客眠。人何在？桂影自婵娟。 说明：十六字令，又名《苍梧谣》、《归字谣》，单调，十六字，三平韵。* 2-捣练子* 平仄仄，仄平平。[仄]仄平平[仄]仄平。[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。 △????? ?△??????????? ???△
·例词参考·捣练子［南唐］李煜深院静，小庭空。断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。 说明：《捣练子》又称《捣练子令》，单调，廿七字，三平韵。* 3-忆江南* 平[平]仄，[仄]仄仄平平。[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。[仄]仄仄平平。 △????????????? ?△???? △? ·例词参考·忆江南［唐］白居易江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？ 说明：又名《江南好》《望江南》《夢江南》《望江梅》《夢江口》《謝秋娘》《春去也》《歸塞北》，单调二十七字，三平韵，北宋起开始有双调，实际不过是将单片重复而已。* 4-忆王孙* (平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。(仄)仄平平(仄)仄平。仄平平。 △???? ??△????? ? △? ?△??? (仄)仄平平(仄)仄平。 △?????????????????? ·例词参考·忆王孙［宋］李重元萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空
对诗词平仄的认识 欲知平仄，先悉四声。 其实我们于四声并不陌生，只是这里面有个差别而已。 在《汉语拼音方案》里，普通话有“阴平、阳平、上声、去声”四种声调符号，也就是我们自小学起就熟悉的俗称一、二、三、四声的声调，如妈、麻、马、骂的声调。 但我们所熟悉的四声，只是现代汉语的四声，而格律诗词里使用的四声，却指的是古汉语的四声，这就是差别。也正因为这个差别的存在，所以在格律诗词里，平仄对于现在来说，最不容易掌握好。 古汉语里的四声（以下简称古四声），为“平、上、去、入”四种声调，在《康熙字典》的前面有“分四声法”的歌诀： 平声平道莫低昂， 上声高呼猛烈强， 去声分明哀远道， 入声短促急收藏。 虽然现在看来这样的分法不是很科学，但是难能可贵的是让现在的我们多少知道古四声的大概区别。 古四声与现代四声比较起来，是“平分阴阳，入声消失；上去仍在”。 “平分阴阳”，也就是古音里的平声在普通话里分成了阴平和阳平两种声调（也有变为去声的，如看：看守与看见），此处略过，后面再提。 “入声消失”，不是自推广普通话后开始的，最早应当是自宋朝以后，在当时的北方话里，已经没有了入声（细究元曲，就基本上没有入声了），而现在有些方言里，仍然保留了入声的声调，比如从1数到10，用上海话或者广东话说一遍，再用贵州（或者贵阳话）说，比较一下就基本清楚入声调的变化，江浙和广东等地的方言里还保留有入声的音调，而西南的方言（属于北方话语系）里，入声一律变成阳平音调了。比如一、六、八、十、月、雪等等。 但入声的消失（相对于现代普通话而言），并不仅仅是转进阳平这一个声调里。就普通话而言，按王力先生的说法，是入声字变为去声的最多，其次是阳平，变为上声的最少。 “上去仍在”，主要是从形式符号上来说的，部分字在上声和去声之间的变化，一般的不影响平仄关系，因为上、去声的字均同属于仄类声调。 综上所述，我们可知以下粗略的古今四声对应关系： 古四声现代普通话四声
《词的押韵及平仄》词的押韵 （一）相随式 词的押韵，有一韵到底的，如前面列举的《长相思》，《卜算子》等都是， 换韵的词也很多，情况又是多种多样，《菩萨蛮》，《虞美人》等， 一首词要多次换韵。如辛弃疾的，《菩萨蛮》： 郁孤台下清江水，中间多少行人泪。 西北望长安，可怜无数山。 青山遮不住，毕竟东流去。 江晚正愁余，山深闻鹧鸪。 这首词，一首多韵，“水”，“泪”相押，“安”，“山”相押， “住”“去”相押，“余”，“鸪”相押。 《菩萨蛮》等词的换韵，是每两句一韵，依次换下去，不出现同韵。 这可称为相随式。 （二）回环式 有的词是两句相换，先是甲韵换为乙韵，然后再由甲韵换为乙韵。 这可称为回环式，《钗头凤》，《惜分钗》等词就是。 如陆游的《钗头凤》： 红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。 东风恶，欢情薄，一杯愁绪，几年离索。 错！错！错！ 春如旧，人空瘦，泪痕红渑鲛绡透。 桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。 莫！莫！莫！ 这首词，先是“手”，“酒”，“柳”相押， 后是“恶”，“薄”，“索”，“错”相押， 再是“旧”，“瘦”，“透”相押， 最后是“落”，“阁”，“托”，“莫”相押。 其中“手”，“酒”，“柳”“旧”，“瘦”，“透”为甲韵， “恶”，“薄”，“索”，“错”“落”，“阁”，“托”，“莫”为乙韵，甲乙两韵，回环出现。 （三）怀抱式 还有的词，是两韵或是几韵相换，但以一韵为主， 《相见欢》，《定风波》等词都是。 如欧艳炯的《定风波》 暖日闲窗映碧纱，小池春水浸晴霞。 数树海棠红欲尽，争忍，玉闺深掩过年华。 独凭绣床方寸乱，肠断，泪珠穿破脸边花。 邻舍女郎相借问，音信，教人羞道未还家。 这首词，三韵相换，“纱”，“霞”，“华”，“花”，“家”为甲韵，“尽”，“忍”，“问”，“信”为乙韵， “乱”，“断”为丙韵。 甲韵的韵脚字最多，并且词的首尾又都为甲韵，所以以甲韵为主。
《古典诗词格律入门》 博文收藏 2009-12-04 1302 第三编近体诗的格律 第一节什么叫近体诗 近体诗以律诗为代表，是唐代产生、定型的一种新诗体，它有固定的字数、句数、句式、韵脚，而且按照“对”、“粘”的规则安排平仄，力求对仗工整、和谐，这些都有许多的讲究，因为格律很严，故名律诗。 唐代以前的诗，只讲究押韵，没有其它方面的要求，人们把这种形式自由没有格律约束的诗，叫做“古体诗”，或者“古风”，而把唐代产生、发展、定型并有严整格律的新诗体，叫做“近体诗”或“今体诗”。 近体诗分为律诗（包括排律）和绝句。二者又都有五言、七言的分别（唐诗中也有少数六言诗）。律诗有下面几方面的特点 （一）每首限定八句，每句五个字的叫五言律诗，简称“五律”，全诗共四十个字；每句七个字的，叫七言律诗，简称“七律”，全诗共五十六个字（诗，一个字为一言）。 （二）押平声韵。 （三）每句诗的平仄句式都有严格规定。 （四）每首都要用对仗，而且对仗的位置也都有规定（固定的位置）。 律诗中有超过八句的，称为排律，也叫长律。排律也有五言的，叫五言排律（五排）；七言的叫七言排律（七排）。格律和律诗相同，除了尾联（或者首联和尾联）之外，其它各联，均要用对仗，它是律诗的延长。 律诗也有少于八句，只有四句的，叫做绝句，它是律诗的一半。也有五言、七言的分别，五言绝句每首只有二十个字，简称五绝；七言绝句每首只有二十八个字，简称七绝。绝句实际是半首律诗，格律要求完全和律诗相同。 绝句还有古绝、律绝之别，古绝可以押仄声韵，就是押平声韵的，其它方面也不受近体诗格律的限制，所以古绝应算作古体诗。 第二节律诗的用韵
律诗（包括律绝）的用韵有几个重要问题需要注意弄清楚。 （一）关于韵脚的位置和安排 律诗、律绝押韵的位置是固定的，凡律诗偶数句末的一个字必须押韵（韵脚的位置),全诗至少有四个韵脚。奇数句收仄声，不押韵；偶数句收平声，押韵。如果首句收平声的话要押韵，那就叫首句入韵，全诗就有五个韵脚。 五言律诗以首句不押韵最为常见（谓之常格），那么全诗就有四个韵脚。如 李益（唐）《喜见外弟又言别》 十年离乱后，长大一相逢。 问姓惊初见，称名忆旧容。 别来沧海事，语罢暮天钟。 明日巴陵道，秋山又几重。 全诗用了“逢”、“容”、“钟”、“重”四个韵脚，属于《诗韵》上平声中“二冬”的韵部（字下的单横线表示平声韵脚，下同）。 五律首句入韵的。如 杜甫（唐）《月夜忆舍弟》 戍鼓断人行，边秋一雁声。 露从今夜白，月是故乡明。 有弟皆分散，无家问死生。 寄书常不达，况乃未休兵。 全诗用了“行”、“声”、“明”、“生”、“兵”五个韵脚，属于《诗韵》下平声“八庚”的韵部。 五律首句入韵，被视为別格。 七律则与五律相反，首句多数押韵（谓之常格）。如 李商隐（唐）《无题》 相见时难别亦难，东风无力百花残。
《平仄可通用字》 剂，诽，誉，嘘，如，茹，纾，驱，输，诋，缔，霓，批，挤，颏，过，谆，泯，畛，嶙，论，蜿（此字注意读音，仄声读wǎn，平声读yuān，其实平声是‘冤’字的通假字，关于通假字大家在学习古文的时候已有所了解，其实这也是语言文字发展的产物，就是现在大多字词典都还保留‘冤’字的‘蜿’义），翰，看，漫，叹，潸，摊，谰，讪，先，缠，搴，癣，娇，摇，标，哨，橇，峤（注意读音，平声读qiáo，仄声读jiào），轿（注意读音，平声读qiáo，仄声读jiào，这种读音区别在现今在很多地方依然在延续，主要是地域差别造成的），嘹，钞，敲，漕，挠，骜，爹（注意读音，平声读diē，仄声读duǒ，这种读音现今所遗痕迹难寻），桦，望，偿，妨，防，吭，障，忘，评，莹，轻，侦，廷，醒，听，町，凭，凝，浏，瘤，蹂，篓，妊，颔，兼，潜，苫，砭，谗，嵌”，除了上面说的78个字外还有12个字也很特殊，这些字的其中某一项字义是平仄两用而意义相同的，它们是“侗，淙，仔，瓠，娠，哑，杷，哆，咤，抢，吟，佃”，这12个字具体平仄因字义变化情况如下：侗：当读tong时字义表示为“长（chang）大、直”（做形容词用），同仄通用而字义不随平仄变化（新声为仄声），该字义可引申为通达无障碍，如《庄子·庚桑楚》句“能翛然乎？能侗然乎？”；而当读tóng字义为“儿童、未成年人”（名词）“幼稚无知”（形容词）时，为仄声（新声
平声）；当读dòng表示我国的少数民族名时为仄声（新声也是仄声）。也就是说后两种读音变化而字义也发生变化，并不能平仄通用，要按具体语言环境而定。淙：“淙”常规用法，读cóng，平声二冬韵，具体字义就不讲了，网络都能查到，而作为另外一种字义就很少见，而且网络是很难查询到的，做动词，意为“灌注、冲击”，读shuang，平仄通用字义不随平仄变化而改变，分属上平三江和去声三绛韵，如唐元结《订司乐氏》“元子谢曰：‘次山病馀昏固，自顺於空山穷谷。偶有悬水淙石，泠然便耳，醉甚，或与酒徒戏言，呼为水乐。不防君子过闻而来，实辱君子之车仆。’”再如晋朝郭璞《江赋》“出信阳而长迈，淙大壑与沃焦，若乃巴东之峡，夏后疏凿。”还可查宋程大昌《演繁露·浮石》“石之出水也，本甚崭岩不齐。绍兴甲子岁，两浙大水漫灭垠岸，浮石没焉。水退石仍出，而崭岩者皆去，盖为猛浪沙石之所淙凿乃此圜浑也。”仔：当读zi做动词用，表示“胜任”，是可平可仄而字义不变的（新声平声），如《诗经·周颂·敬之》句“ 佛时仔肩”、王安石《王深父墓志铭》 句“维德之仔肩，以迪祖武”。而当读zǎi做名词用，表示“儿子、动物之小称却只能是仄声（新声仄声，方言通崽），而不能平仄通用。 瓠：当读hu做名词用，表示“蔬菜植物，也叫扁蒲、葫芦”时是可平可
诗词中的平仄格式和问题 诗词中的平仄格式篇一 平仄是诗词格律的一个术语：诗人们把四声分为平仄两大类，平就是平声，仄就是上去入三声。仄，按字义解释，就是不平的意思。 凭什么来分平仄两大类呢？因为平声是没有升降的，较长的，而其它三声是有升降的（入声也可能是微升或微降），较短的，这样，它们就形成了两大类型。如果让这两类声调在诗词中交错着，那就能使声调多样化，而不至于单调。古人所谓"声调铿锵"，虽然有许多讲究，但是平仄谐和也是其中的一个重要因素。 平仄在诗词中又是怎样交错着的呢？我们可以概括为两句话： （1）平仄在本句中是交替的； （2）平仄在对句中是对立的。 现在先谈一谈我们怎样辨别平仄。如果你的方言里是有入声的（譬如说，你是江浙人或山西人、湖南人、华南人），那么，问题就很容易解决。在那些有入声的方言里，声调不止四个，不但
平声分阴阳，连上声、去声、入声，往往也都分阴阳。像广州入声还分为三类。这都好办：只消把它们合并起来就是了，例如把阴平、阳平合并为平声，把阴上、阳上、阴去、阳去、阴入、阳入合并为仄声，就是了。问题在于你要先弄清楚自己方言里有几个声调。这就要找一位懂得声调的朋友帮助一下。如果你在语文课上已经学过本地声调和普通话声调的对应规律，已经弄清楚了自己方言里的声调，就更好了。如果你是湖北、四川、云南、贵州和广西北部的人，那么，入声字在你的方言里都归了阳平。这样，遇到阳平字就应该特别注意，其中有一部分在古代是属于入声字的。至于哪些字属入声，哪些字属阳平，就只好查字典或韵书了。 如果你是北方人，那么，辨别平仄的方法又跟湖北等处稍有不同。古代入声字既然在普通话里多数变了去声，去声也是仄声；又有一部分变了上声，上声也是仄声。因此，由入变去和由入变上的字都不妨碍我们辨别平仄；只有由入变平（阴平、阳平）才造成了辨别平仄的困难。我们遇着诗律上规定用仄声的地方，而诗人用了一个在今天读来是平声的字，引起了我们的怀疑，可以查字典或韵书来解决。注意，凡韵尾是-n或-ng的字，不会是入声字。如果说湖北、四川、云南、贵州和广西北部来说，ai，ei，ao，ou等韵基本上也没有入声字。 总之，入声问题是辨别平仄的障碍。这人障碍是查字典或韵书才能消除的；但是，平仄的道理是很好懂的。而且，中国大约