学科分类号0514
本科毕业论文
题目（中文）：户外挑战类真人秀综艺节目本土化及价值取向探析——以《了不起的挑战》为例
（英文）：
The localization and the value orientation of the Outdoor Challeng e reality TV variety show -- a case study of "the great challenge"
姓名枪手
学号2012210801XX
院（系）树达学院文法系
专业、年级播音与主持艺术专业 2012级
指导教师
二○一六年五月
目录
绪论 (5)
一、《了不起的挑战》及其前身概述 (7)
（一）《了不起的挑战》前身《无限挑战》节目概况 (7)
（二）《了不起的挑战》当前节目展现方式 (7)
二、《了不起的挑战》本土化的途径 (8)
（一）赛制流程本土化 (9)
（二）文化习俗本土化 (10)
（三）社会价值本土化 (10)
三、我国真人秀节目的价值取向 (11)
（一）推进我国真人秀节目发展 (11)
（二）展示我国传统文化底蕴 (12)
（三）丰富国民综合素质 (12)
四、国外真人秀节目“本土化”的建议 (13)
㈠加强与我国民族文化的融合 (13)
（二）重视版权问题 (14)
（三）降低同质化程度 (15)
（四）抵制低俗和虚假炒作 (15)
参考文献 (16)
致谢 (17)
户外挑战类真人秀综艺节目本土化及价值取向探析
播音与主持艺术专业2012级谷xx 学号 xxxxxxx
摘要：真人秀综艺节目以其娱乐性、趣味性、可观赏性等多种特性和包罗万象的各种艺术元素成为深受观众喜爱的电视节目。多数国内节目内容及形式都是通过购买国外版权再加以创新和改进，考虑节目受众、效果等多方面因素，融入具有自己特色的环节或者元素，实现真人秀综艺节目的本土化。中国地大物博，旅游资源丰富，我国优秀的传统文化和人文风情都是其他国家无可比拟的。无论引进的是日韩还是欧美的户外真人秀，都不可能去复制节目的原有场景，只有充分体现中国特色的人文风情的场景，才能赋予引进节目的本土化气息，符合本土观众的收视习惯。
关键词：真人秀本土化价值取向
Abstract: reality variety show to its entertainment, fun, viewing of a variety of features and encompassing various artistic elements into by the audience favorite TV show. The majority of domestic content and form are through the purchase of foreign copyright further innovation and improvement, consider the audience and the effect of various factors, combined with its own characteristics or part of the elements, the localization of the reality variety show. China is a vast land, rich in tourism resources, China's outstanding traditional culture and cultural customs are unparalleled in other countries. Whether it is the introduction of Japan and South Korea and Europe and the United States are outdoor reality show, it is impossible to replicate the program from the original scene, only fully reflect the Chinese characteristics of the cultural customs of the scene, in order to give programs to introduce localization breath, conforms to the local audience viewing habits.
Key words: reality show localization value orientation
1．绪论
1.1选题背景：
现下的网络和交通都十分发达，各个国家地区的文化和经济交流都日趋紧密。在最近两年里，中国也引进了很多外国的电视节目模式。但如果只是单纯地照搬是不符合中国娱乐节目现状的，需要本土化的改造，才能够使节目长久生存。电视节目不仅仅有娱乐大众的功能，还能发挥到舆论引导的作用。学者俞虹在《当代社会阶层与电视传播价值取向》中指出当代社会阶层变迁影响电视娱乐节目传播的价值取向，而价值取向的呈现也反作用于受众，二者是相互影响、相互作用的关系。学者欧阳宏生在著作《电视文化学》中、彭吉象、张同道在著作《电视学导论》中着重强调作为电视文化中的重要组成部分，电视娱乐节目在强调其娱乐文化的同时，需要将其与弘扬主流文化和民族文化紧密结合，这样才能保证娱乐节目的正确导向和特色内涵。综艺节目是一类“大众广泛参与的，以审美性、娱乐性、观赏性、趣味性为突出特点的综艺节目，它涉及的内容广泛，凡娱乐艺术的内容无所不包”。
纵观目前国内的综艺节目，绝大部分以户外挑战为主要表现形式，如央视《了不起的挑战》，浙江卫视《奔跑吧，兄弟！》、《二十四小时》，湖南卫视《爸爸去哪儿》、《全员加速》等，这样的环节设计，不仅仅加强了节目的趣味性和观赏性，还展示了不同地区的人文地理。以《了不起的挑战》为例，以不同的视角，更多的强化了观众与明星之间的互动。
2. 正文
自2000年中国的第一档真人秀节目首次进入受众视野以来，我国的真人秀综艺娱乐节目就以其电视节目类型特有的“真实性”、“娱乐性”、“全年龄接受度”优势持续吸引着中国观众的眼球。然而从实际情况来看，目前中国电视广播领域真人秀类型的创新策划能力，还无法完全与日韩与欧美匹敌。因此近年来，我国央视着手以购买版权的方式引进了韩国的《无限挑战》等电视真人秀节目，并将这些节目进行本土化地改良。在2015年被引入国内后，从原版韩国真人秀创意中本土化而来的《了不起的挑战》节目开始在电视上播放，并受到了很多中国电视受众的接受与喜爱。但从实际情况上看，目前《了不起的挑战》等电视节目的本土化思维方式并不十分成熟，这部分节目的观感及娱乐性与韩国原产的《无限挑战》仍存在差距。而应如何通过独特而却别与他国的本土化方式，赋予中国的真人秀节目以独属于中国的价值感和娱乐性，成为了中国电视人所要面对并持续探讨的
课题。在本论文中，笔者将从《了不起的挑战》的本土化发展情况出发，尝试解读这档节目在本土化改良过程中的途径以及其价值引导方向。在本论文的末章中，笔者将尝试为《了不起的挑战》的未来本土化发展提出几点建议。本论文的研究工作，能够帮助当代学习电视节目策划的学生更完善地分析未来中国电视节目的创新发展方向，也能帮助我国的《了不起的挑战》等电视节目在未来本土化过程中更有效地实现本土化。
一、《了不起的挑战》及其前身概述
（一）《了不起的挑战》前身《无限挑战》节目概况
《无限挑战》本是韩国MBC电台在2005年开办的一当真人秀综艺节目，其首次播出在韩国电视台综艺时段播出的《星期六》节目中，作为一个综艺节目中的其中一个环节，《无限挑战》深受当时观众的欢迎。有鉴于此，电视台经过对节目的多次优化以后，在2006年中旬把《无限挑战》独立成一个节目呈现，成为了韩国电视史上第一个真人秀综艺节目，并以每周不同的主题和职业独立装作，一直至今。
由于在当时《无限挑战》作为第一个户外真人秀节目，加上其强大的嘉宾主持人阵容，赢得了综艺史上最大的成功。
（二）《了不起的挑战》当前节目展现方式
而作为我国央视首部真人秀作品，《了不起的挑战》是我国开办的升级版《无限挑战》。在当下真人秀综艺节目火热的时期，央视向韩国MBC电视台购买了其综艺节目的版权，并通过一系列的优化与改革，由央视与MBC电视台，灿星制作三方联合制作研发的节目，在原先《无限挑战》的基础上，采取真人秀形式的全新改版。
相对于全新制作的《了不起的挑战》，相比起前身会删减掉一些综艺、娱乐性强的环节，从而对嘉宾在各种不同的生活环境下工作以及在不同强度的劳动场景进行着重刻画，对于人性的情感有着深层次的挖掘。
节目深入到国内的国歌行业，同时对于上百个工作岗位进行一系列的了解，同时对于嘉宾的邀请也是专注于那些广受观众喜爱的明星，并让其在那些众人熟悉的劳动场景中完成一系列的任务挑战。①2015年12月6日，《了不起的挑战》首播赢得了观众的青睐，并在网络上引起了一系列的热议。由阮经天、岳云鹏、乐嘉等六位明星嘉宾组成的团队化身成自身选择的职业，从而在未知的选择中，体验着不同岗位与生活带来的挑战，同时对生活中了不起的瞬间进行尝试，赢得观众的一致好评。
二、《了不起的挑战》本土化的途径
①邢渊渊.综艺体系——从韩国综艺到我国综艺：电视娱乐的发展与批评[D] .2008(8)
由于我国的文化与国外文化存在着一定的差异，因此在引进国外真人秀节目时，需要对节目的文化内涵进行一系列的剖析，从而分析对节目的本土化可行性。鉴于目前真人秀节目竞争非常激烈，同时，我国的真人秀水平正处于起步阶段，与国外的相关综艺节目存在着一定的差距，因此从国外引进真人秀综艺节目成为了目前我国电视行业的最大趋势。
但由于各国的文化底蕴不同，因此在引进了国外的综艺节目以后，剧组以及相关人员需要对节目需要进行一系列的本土化改进，而不是对于国外的节目生套硬搬，而是通过本土化优化对节目进行一系列改造，从而把我国的基本国情、国民的审美观、社会价值等不同的方面通过节目优化进行处理，把节目制作成能满足中国人自身口味。
下文笔者将以“了不起的挑战”为例，对于本土化的途径进行归纳，从而了解本土化的过程。
（一）赛制流程本土化
在我国，综艺性节目一般均已共鸣作为主题以及节目核心，在观众的潜意识中，希望能通过节目看到明星平日无法看到的一面，因此目前不少的综艺节目都会在游戏或是节目内容中加插故事性情节②。
与欧美不同，欧美方面对于技巧以及过程比较重视，例如在选秀节目中，欧美对于选手的好坏只有技能一个方面，而在我国对于选手
②鲁靖.电视节目的娱乐化流变及思考[J].传媒观察,2012(7).
的评定，大多还涉及到形象、经历等不同的方面，因此，不同国度对于文化的理解也成为了引进节目的一个阻碍。
例如在“了不起的挑战”中，央视便通过与MBC电视台的重新制作，把其前身《无限挑战》中的游戏以及综艺性环节去掉，从而更加彰显出明星嘉宾在体验劳动过程中的小故事，既能对于人性有一定程度的发掘，同时也能够对国民的审美爱好进行迎合，从而对前身完成一次本土化优化的过程。
（二）文化习俗本土化
除了对赛制的修改之外，在节目中融入我国传统文化习俗也是对节目进行本土化优化的一个重要元素③。对于我国观众而言，除去些许的猎奇心态之外，对于国外的文化一般不甚关心，因此我们在引进国外综艺节目的同时也应当为节目的优化带来我国的传统文化底蕴，利用文化习俗把节目本土化。
例如在《了不起的挑战》里面，剧组删除掉了一些关于韩国文化的职业，而增添了部分在我国有一定代表价值的职业取代，从而让观众可以在电视机或是终端前了解我国的相关职业操守以及行业内容，为广泛的观众带来一定的科普性信息。
（三）社会价值本土化
在当下，对于生活的学习我们每时每刻都在进行着，尤其是在竞争如此激烈的社会中，因此，作为公开的一档节目必须承担起我国的发展方向以及文化价值的传播，对于观众的正确价值观有一个宏观的引导。
正确的引导相比起娱乐更加重要，只有传递正确的价值观才是一个综艺节目的真正意义，同时也是一个综艺节目的必要元素。
因此，我国在引进国外真人秀时，对其进行本土化优化的过程中，需要融入社会正能量以及正确的价值观，从而让节目塑造出一个既有娱乐性质，也有正确社会价值引导的传统中国化综艺节目④。
三、我国真人秀节目的价值取向
（一）推进我国真人秀节目发展
由于我国真人秀从21世纪初方才引入，因此我国的真人秀节目水平依然低于国外的平均水平，由此我们不得不借鉴国外的真人秀节目，从而加以本土化制作，以达到目前国民的审美水平。
由此可见，目前我国的大部分真人秀都是通过引进而来，像是目前比较红火的《中国好声音》、《我是歌手》、《奔跑吧，兄弟》等等也是通过国外引进而来。同时，央视首部真人秀节目《了不起的挑战》也是通过韩国引进而来。
因此，在引进国外的综艺节目同时，我们的电视节目从业人员也可以通过借鉴国外综艺节目的发布动机以及其构想思路，从而从根源
④
陈田,陈志红.浅析电视节目娱乐化现象[J].商情,2012(24).电视剧存在的问题：中国电视剧面临的生存挑战
上提升我国的电视节目创作能力，并加快我国独立创作综艺节目的时间，对我国的电视节目从业人员提升有着极大的推进。
（二）展示我国传统文化底蕴
上文也曾经说过，综艺节目除了给予观众娱乐之外，还需要为观众带来正确的价值观引导。因此，在国外引进的综艺节目中，我们应当对其进行一系列的本土化优化，从而融入我国的正确价值观以及深厚的文化底蕴，让观众在观看节目的时候，能够对正确的观点进行潜移默化的吸收。⑤
比如，在《了不起的挑战》中，央视联合MBC电视台的工作人员对其前身进行了一系列的本土化优化，减少了前身的娱乐性，对于游戏以及综艺部分的环节进行大幅度地删减，从而加上嘉宾在体验各个具有民间代表性的岗位时的刻画，从而体现出目前我国的岗位分配以及行业内容的科普性，同时也对于人性的情感刻画有一定的描述，在引导观众尊重每一个行业背后的艰辛同时，也让我国传统的勤劳朴素品质通过综艺节目进行一系列的展现。
（三）丰富国民综合素质
对于我国目前的行业结构而言，行业与行业间一般带有关联性，因此在《了不起的挑战》中，通过嘉宾对民间代表性职业的展示，把观众的眼界以及对其他行业的了解都变得开阔。
⑤蒋良.浅谈电视节目娱乐化倾向[J].科技创新导报,2012(30).
因此，在综艺节目比较热门的当下，国民都喜欢通过业余时间去观看综艺节目，除了能给予观众放松的感觉之外，同时也能够潜移默化地通过一系列的节目内容去增强观众对社会的认识，从而丰富了国民的综合素质，间接推动了我国文化发展⑥。
四、国外真人秀节目“本土化”的建议
通过以上对央视引进韩国综艺节目，从而衍生出的《了不起的挑战》可以看出，我国的真人秀目前依然处于起步阶段，对于其发展依然存在着一定的问题，因此，下文对于目前我国的真人秀发展提出了六个简单的观点，目的在于日后希望我国真人秀节目能够更加快速地发展，在给予观众放松的感觉之外，还能够承担起社会文化的价值观传播作用⑦。
㈠加强与我国民族文化的融合
我国数千年的文化底蕴在平日无时无刻都在展现着，其博大精深的文化源远流长，指引着我们日常生活的一举一动，可以看到我国的传统文化在我们的日常生活中有多么重要的位置。因此，在我国的真人秀节目引进，从而本土化优化中，应当对于我国的民族文化加以融
⑥
吴飞.大众传媒经济学[M].杭州:浙江大学出版社,2002.
⑦
尹鸿.真人秀节目课题研究报告[R]尹鸿主页,2002.
合，在潜移默化中把我国的民族文化融入观众的潜意识中。⑧另外，随着我国电视节目的逐渐成长，在融入了我国的传统文化底蕴后，日后可通过媒体传播把我国的文化弘扬到海外，从而在世界中得以展示。⑨因此，在目前的真人秀节目中，我们可以结合我国千百年来的文化，融入琴棋书画，茶道等等不同的特色去对引进的节目进行一系列的改革与优化，把民族文化巧妙地融入节目中，带到世界每一个角落。
（二）重视版权问题
另外，对于国外引进节目的同时，我们更加应该重视版权所带来的问题。尤其是在目前我国电视节目行业尚未完全成熟的当下，若是由于版权问题出现了纠纷，电视台会受到一定的床上，从而引起电视台乃至我国的信誉受损。
因此，在广电总局对于版权的监督中，应当适当加强监督力度，从而对没有获得版权的引进节目加以封杀，在未经同意下不能随意播放。
同时，国家需要对我国目前各大地方卫视进行一系列的版权引导，从而让他们意识到版权问题的严重性。像是《了不起的挑战》中，央视花费了大量的费用购买了韩国综艺节目《无限挑战》的版权，并
⑧
何浩.电视节目娱乐化态势反思[J].今传媒,2010(2)
⑨
韩卫娟.中国当代电视娱乐节目研究[D] ,陕西师范大学,2007
通过韩国MBC电视台的专业技术对节目进行一系列的改进与优化，方才出现了目前的《了不起的挑战》。
（三）降低同质化程度
由于目前真人秀的综艺节目较为红火，因此部分电视台为了眼前的利益，急功近利，把国外引进的节目生搬硬套，从而导致了目前大部分真人秀节目同质化严重，因此目前广电总局对于电视台从国外引进节目的数量以及质量都必须加大力度进行监管，同时鼓励我国各大卫视电视台原创节目，并给予一定的支持。⑩
同时，各大地方卫视电视台也应当自觉进行对于行业的批判标准，控制节目质量，根据自身电视台的定位对国外引进节目进行一系列的本土化优化，塑造出自身的品牌形象。
（四）抵制低俗和虚假炒作
鉴于目前我国的真人秀节目在处于发展阶段，因此目前部分的地方卫视为了追求经济效益而对国外引进节目生搬硬套会对我国真人秀节目发展有着极大的影响。11同时为了吸引观众，部分地方卫视对于节目的炒作存在着虚假的问题，因此广电总局应当对于目前我国引进的电视综艺节目进行虚假炒作进行治理措施，从而让我国综艺节目
⑩
石晓雯,龙艳.教育电视节目娱乐化策略探析[J].东南传播,2011(6).
11
欧阳国忠.中国电视前沿[M].北京:经济日报出版社,2002.
氛围变得更加健康发展。
参考文献
[1] 陈田,陈志红.浅析电视节目娱乐化现象[J].商情,2012(24).电视剧存在的问题：中国电视剧面临的生存挑战
[2] 鲁靖.电视节目的娱乐化流变及思考[J].传媒观察,2012(7).
[3] 杨芳芳.电视节目娱乐化的成因及思考[J].湖北教育学院学报,2006(4).
[4] 蒋良.浅谈电视节目娱乐化倾向[J].科技创新导报,2012(30).
[5] 石晓雯,龙艳.教育电视节目娱乐化策略探析[J].东南传播,2011(6).
[6] 何浩.电视节目娱乐化态势反思[J].今传媒,2010(2)
[7] 韩卫娟.中国当代电视娱乐节目研究[D] ,陕西师范大学,2007
[8] 邢渊渊.综艺体系——从韩国综艺到我国综艺：电视娱乐的发展与批评
[D] .2008(8)
[9] 欧阳国忠.中国电视前沿[M].北京:经济日报出版社,2002.
[10] 吴飞.大众传媒经济学[M].杭州:浙江大学出版社,2002.
[11] 尹鸿.真人秀节目课题研究报告[R]尹鸿主页,2002.
致谢
不知不觉中，大学的学习生涯在这个炎热的夏天即将完美结束，而虽然我的大学生涯画上了一个句号，然而，在我的生命中这仅仅是一个转折号罢了。离开校园，我们即将离开这个温室里滋养，走到新一轮的挑战之中，并在社会中找到自己合适的位置，为国家的发展做出贡献。
四年里，我的求学生涯在各位老师、各位家人朋友的期望与支持下，终于获得了圆满结束，在途中，我们哭过闹过，也曾想过放弃，但最后咬牙坚持下来的收获却是满满的。因此，在论文即将付梓之际，我的心突然像是回到了求学指路，思绪万千，心情久久不能平复。
也许，人生的道路上会有很多荆棘，但无论如何，请勿忘初心，同时也请记住我们撰写
此论文时的年少激情。希望能通过此文作为我学习生涯的一个结束，同时也代表着我走向社会的新起点。感谢我的指导老师一路陪伴着我成长与前行，并在论文撰写的途中多次给予我帮助与支持，同时也要感谢我的同学和朋友，感谢这几年来对我的支持与扶持，感谢这几年来你们的相伴，让我在求学的路上不曾孤独，希望在日后的路上你们能走向光明。
（2016）届本科生毕业设计（论文） 题 目 论中国引入类综艺节目的本土化改造— —以《爸爸去哪儿》为例 专 业 院 系 学 号 姓 名 指 导 教 师 2016年5月
论中国引入类综艺节目的本土化改造 ——以《爸爸去哪儿》为例 学生： 指导老师： 摘要：《爸爸去哪儿》是一档掀起了亲子互动话题热潮的从韩国引进的真人秀节目，在2013年播出时收视率可以用“爆表”两个字来形容，是近年来唯一一档获得线上线下观众的一致好评亲子互动真人秀类的节目。与近十几年来的其他真人秀类节目相比，《爸爸去哪儿》不仅收视长虹，还在各个年龄的观众群中都赢得了良好的口碑，截止到到目前为止，无论是来自官方电视台或普通人民群众几乎都没有做出负面评价。这是我国近年来电视娱乐节目本土化改造后的成功案例。本文通过对中韩两国《爸爸去哪儿》和《爸爸！我们去哪儿？》制作特征的比较，总结我国引入类综艺节目的本土化改造的成功经验，分析我国现行引进类节目存在的问题，并总结《爸爸去哪儿》对其他引入类节目的启示。 关键词：引进类节目；本土化；爸爸去哪儿
An analysis of the localization reform of China's introduction of variety show — Taking“Dad Where Are We Going”as an example Undergraduate Supervisor Abstract：Dad,Where Are We Going? is a raised a hot wave parent-child interactive topic introduced from South Korea's reality TV show, broadcast in 2013 ratings can be used to "extraordinary" two words to describe, is the only one in recent years have gained good reputation among the online audience parent-child interaction of TV reality show. With more than ten years, compared to the other reality TV shows where the father not only viewing long rainbow, also in the audiences of all ages have won a good reputation, by far, whether from the official TV station or ordinary people almost didn't make a negative evaluation. This is our country in recent years, TV entertainment program after the localization of successful cases. This article through to China and South Korea Dad,Where Are We Going?and Daddy! Where Are We Going? Making the comparison of characteristics, summarizes our country introduces class variety show the successful experience of the localization, analyzes the problems existing in the current introduction of programs, and summarize the dad go to introduce other programs. Key words: the introduction of the program,localization,Dad,Where Are We Going?
毕业论文(设计)题目论引进韩国综艺类真人秀节目的本土化道路 学生姓名单玲利 学号20121381019 学院传媒与艺术学院 专业数字媒体艺术 指导教师王廷轩 二Ｏ一六年五月三十一日
目录 1绪论 (1) 1.1 课题背景及研究的目的和意义 (1) 2各国真人秀节目文化差异性 (1) 2.1 中国综艺类真人秀节目现状 (1) 3国内引进韩国真人秀的原因 (1) 3.1 韩国真人秀本身不带有明显的价值观 (1) 3.2 韩国真人秀的特点 (2) 3.2.1 独创性 (2) 3.2.2 平民化 (2) 3.2.3 拍摄手法特别 (2) 3.2.4 后期二次创作 (2) 3.3 “韩流”在中国的影响 (3) 3.3.1 文化交流密切 (3) 3.3.2 符合一批国人的审美 (3) 4国内引进真人秀成功的原因 (3) 4.1 调查数据 (3) 4.2 数据分析 (4) 4.2.1 扬长避短 (4) 4.2.2 结合自身文化特点改良，符合国人爱好 (4) 4.3 主持人明星化 (5) 4.3.1 具有较高知名度 (5) 4.3.2 明星效应影响力大 (5) 5结论 (6) 参考文献 (7) 致谢 (8)
论引进综艺类真人秀节目的本土化道路 单玲利 南京信息工程大学传媒与艺术学院江苏南京 210044 【摘要】中国近几年综艺市场发展迅猛。本篇论文主要讨论的就是国内引进韩国真人秀所带来的连锁效应。首先分析几个有代表性的国外综艺节目，再与本国综艺市场作比较。最终得出韩国的真人秀节目较为适合中国的真人秀市场。由此继续分析引进韩国真人秀的具体原因。重要讨论国内引进的真人秀取得成功的原因。不仅是引进这么简单，必然存在本土改编因素。这也正是引进的真人秀节目在于本土自制真人秀节目中获胜的原因。最后通过分析调查得出的数据得出最后结论。充分利用成功的因素和解决存在的问题才能最终做到促进中国综艺市场的发展。 【关键词】综艺真人秀韩国本土化改编
韩国综艺节目的传播特点和文化解读 摘要：摘要：自2006年底北京领先文化发展有限公司第一个引入了韩国综艺节目《情书》之后，越来越多的韩国综艺节目走进了国人的视野、吸引了大批国人的目光，成为我国各大媒体电视台争相模仿的对象。因此，探究其成功的原因及特色成为我国综艺节目发展的必然趋势。韩国综艺节目风靡世界，处处体现了韩国的文化传承和鲜明的地域特色，不再仅局限于娱乐功能，更多的是对外传播的教育和文化功能。因此，如何学习韩国节目使我国综艺节目在发展中不流于低俗具有重大意义。 关键词：关键词：韩国综艺；传播特点；文化解读 据韩国尼尔森媒介研究公司进行的电视收视率比较研究显示：深夜时段的收视率在10年间呈现大幅度增长。特别是23点的收视率由1992年的36.8%增长到2001年的60.5%。在节目编排中，2005年三大广播公司平均编排最多的5个节目类型，其中综艺节目就占了9.08%。 在韩国的各类综艺节目中常常可以看到对于韩国国内各个景点的宣传和介绍，综艺艺人和参加节目的嘉宾在这些景点中进行游戏，引发了旅游热潮。而在节目里也不难看到韩国人一直流传下来的礼仪和礼节，体现在节目的每个细节中。 韩国综艺节目的节目组，从来都没有局限一个获得成功后的特定框架中，而是不断徘徊在创新——发展——自我推翻——再创新的循环往复中，不断提高节目质量。在一种框架呈现疲态时，及时更换为另一种框架，然后再进行加工和包装。本文着重于分析韩国综艺节目中的文化特点和传播方式，总结其宝贵的经验，希望能够对国内综艺娱乐节目发展有所帮助。 1韩国综艺的传播特点 综艺节目是编导策划为观众带来的欢快盛宴，性质体现在大打娱乐牌，偶尔穿插一些与之相反的情愫带来感官上的冲击。在这个遥控器能改变电视节目生存命运的社会，如何能让观众不换台，则成了电视工作者的终极目标。韩国并非地大物博的国家，但“韩流”的冲击却值得人深思。其中，韩国的综艺节目是功不可没的功臣，它具有如下几个特征。 1.1参与嘉宾的选择 在《试论综艺节目主持人多元化的角色定位与转换》中向读者解释了“角色定位”的概念，提出“综艺节目主持人单一性的角色定位已经不能迎合大众审美需求”，“应使综艺节目主持人在角色定位和转换上走向一条多元化的发展道路。”基本上现在的韩国综艺节目中主持人总是隐藏于嘉宾之中，进而达到“单-群口交替转换”主持模式的心里认同。在韩国现行的综艺节目中，都是以固定的主持人和固定的嘉宾为主，每期都还会有不同的明星艺人作为嘉宾加入节目。而固定参演的嘉宾，年龄阶段各不相同，从40岁左右经验丰富的老艺人到新出道的偶像明星，构成了怪异而又和谐的组合，增加了节目的可看性和矛盾性。其中，每位嘉宾和主持人都非常善于发掘自身或是同伴的笑点。演出时不做作、不矜持，表现出最真实的一面，甚至愿意以夸张的手法，牺牲自己的形象来取乐观众。对于每期不固定的嘉宾的加入，固定成员总能很好的引导嘉宾，放下自己的尴尬和不自在，全身心的投入综艺节目中，消除嘉宾的陌生感和距离感，更好地展现自己，使节目达到最好的娱乐效果和宣传功能。 1.2多元的拍摄地点 近些年的韩国综艺节目已经完全不同于传统的摄影棚录像了，更多的是室外的拍摄录像。在言爽的《浅析韩国明星综艺节目在中国网络的传播》一文中，有这样一个表格，明确的显示了韩国综艺节目拍摄地点的多元化（见表1）。 表1 节目名称
探析我国电视综艺节目的现状 摘要：从二十世纪九十年代以来, 随着我国电视技术的飞速发展，电视节目体系逐步成熟和受众对电视综艺类娱乐节目的认同, 中国电视综艺类娱乐节目得到了长足 的发展。但是，由于起步过晚，我国的电视综艺类娱乐节目在发展中存在着一些不足 和问题，与国外的同类节目相比存在着较大的差距。文章通过对节目内容和受众的分析,对中国电视综艺类娱乐节目的现状进行了 分析。 关键词:娱乐节目；平民化；泡沫意识 上个世纪九十年代以来，我国的电视技术在各个方面都取得了巨大的进步，为我国的电视综艺类娱乐节目的发展做好了技术 准备。随着人们对电视节目的要求的不断变化，综艺节目从众多的电视节目中脱颖而出，以它独特的综合性、参与性、媒介性及艺术
性，逐渐成为深受大众欢迎的电视节目类型。 在丰富多彩的电视节目中，综艺节目的备受瞩目尤其表现在它的博采众长。就它的科学技术支持而言，与电视艺术一样，它综合了光学、声学、电子学、计算机科学、物理学等多门类自然科学与应用科学,。从艺 术表现形式上来说，综艺节目实现了对多门艺术的综合，它汲取了各门艺术的优点，使它的表现力得达到最好效果。从受众面来说，它拥有最为广泛的受众群体，涵盖了不同的年龄、性别、群体、民族及文化层面。从电视技术方面来说，它是多种表现手法及多种构成元素的集中体现，使它的艺术表现力丰富多彩。 我国的电视综艺类娱乐节目经历了一 下几个发展阶段，第一阶段以《综艺大观》为代表的联欢形式，它将歌舞、相声小品等艺术形式有机的结合起来，开创了我国综艺节目的先河，但是主持人与观众的互动却很少；第二阶段是以《快乐大本营》为代表的游戏娱乐形式，以明星的参与作为卖点，主持人和观众部分互动；第三阶段是以《幸运
2.总结综艺娱乐节目的发展历程， 大概分为四个阶段，包括前娱乐阶段（1998年之前）、 游戏娱乐阶段（1998年至今）、益智娱乐阶段（1999年至今）、全民总动员阶段（2004年至 今）。 第一阶段，传统综艺阶段，春节联欢晚会，综艺大观等。为代表 第二阶段，娱乐阶段，像快乐大本营推出，把我们的娱乐阶段再次提升。 第三阶段，益智游戏阶段，我国曾经有那么一个时期， 就是在王小丫，李咏为杰出代表的时 期。 第四阶段，综艺娱乐阶段，总结综艺娱乐节目的中国特色，代表作，超女，快男，后来的这 种选秀。现在的例如非诚勿扰节目，和一些延伸品。 第一阶段 （一）以综艺节目为主 的阶段 中国内地 电视娱乐节目真正受到关注是从 1983年起举办的中央电视台 春节联欢晚会 和1990年开播的《综艺大观》开始的。 1983年的央视春节联欢晚会在全 国引起的轰动，是现在任何一 节目都无法与 成了中国家庭 这一阶段 演、观众观看 等环节，但观 容缺少亲和力、 表演类综艺节 星的舞台表演 则由主持人来 综艺节目的整 而不及的“神 成为一个纯粹 为央视综艺频 《综艺大观》 展史上的一个 其相比的。也就是从这一年开始 和吃年夜饭、放鞭炮一样必不可的电视娱乐节目内容以传统的专 ，节目形式比较固定，虽然有时 众基本不能主动参与到节目之中 形式缺少变 个电视 ，除夕之夜看春节联欢晚会 少的事情。[2] 业歌舞和曲艺为主，明星表 也出现主持人对向观众问话 ，与观众有较大的距离。内 化、与观众缺少互动成为传统综艺节目的硬伤 明星是节目的当然主角，由明 很少相干的节目之间的串联 学和播音美学决定了表演类 “话筒”成为电视观众可望 互动功能的受众，也在这里 目运作模式即“明星 +表演”。 是构成节目的主要内容，而各个 完成。与之相对应，传统表演美 体面貌与审美形态，“舞台”和 圣”，传播学意义上与传者具有 的“看客”或“他者”。 道正式改版播出后首批被淘汰的 被 淘汰，改版为《欢乐中国行》 标志性事件。 上世纪90年代，经济发展、人民生活水 人民 群众对电 的春晚，于是 2004年10月8日，《综艺大观》成 栏目之一，拥有14年历史的 ，成 为中国电视娱乐节目发 视的需求不仅仅满足于《新闻联 ，《正大综艺》应运而生。其全 节目风格、奇 妙世界的讲述，一下子打开了一 二、以游戏节目为主 的阶段 1997 年， 约》。此后， 起国内电视娱 与性和互动性 平的提高直接带动电视的发展 播》的基本资讯、每年一次 新的互动形式、轻松随意的 扇心灵世界之窗。[2] 湖南电视台 模仿港台节 目制作了《快乐大本营》和《玫瑰之 和“速配”为主题的节目掀 段节目的娱乐性增强， 观众的参 节目的机会。各种各样的游 中国内地以“欢乐”、“快乐” 乐节目的第二次浪潮。这一阶 增强，现场观众甚至有直接参与
电视综艺节目的本土化 随着人们收入水平的逐渐提高，其精神文化需求也逐渐提升。电视综艺节目是目前我国居民的主要娱乐方式，因此综艺节目的?|量成为广大观众关心的话题。目前，我国许多综艺节目是从国外引进的，但是它们需要实现本土化，只有这样才能最大程度地吸引我国观众，满足其娱乐需求。本文将以我国电视综艺节目的本土化为研究对象，首先分析实现综艺节目本土化的必要性，其次说明目前我国综艺节目本土化过程中存在的主要问题，最后针对所存在的问题提出相应的对策。 我国国内对电视综艺节目的开发能力还比较弱，因此近几年出现了向国外引进综艺节目的现象。模仿国外节目，可以促进我国综艺节目质量的改进，它是实现我国电视综艺节目发展的必经环节。虽然引进国外节目是促进我国电视行业发展的一个重要途径，但是如果只是一味的抄袭、引进，很难保障我国这一行业的长远发展。因此，我国电视行业也应该和其他行业一样，从中国制造向中国创造转化。实现综艺节目的本土化发展就是进行电视行业创新的一个具体体现，但是目前这类节目在本土化的过程中仍存在一些问题。因此，如何解决本土化中的问题，成为实现我国电视综艺节目
发展的主要话题。 一、实现综艺节目本土化的主要原因 我国引进国外的综艺节目主要有两个原因：首先，新中国成立前，我国战乱不断，经济发展水平比较低，所以我国的电视行业起步比较晚，大约比西方晚了半个世纪。这个因素就说明了我国电视行业的发展基础是非常薄弱的，这也是我国需要引入国外综艺节目的重要因素。其次，人才培养问题是造成我国电视综艺节目质量低的另一个因素。我国高校很晚才开设电视专业，而且起初这一专业还不够完善，这就导致该专业培养出的人才很难胜任相关工作，直接影响了我国电视行业的发展。综上所述，我国引进国外的综艺节目是有必要的，但是在引进的同时还要注意实现这些节目的本土化，主要原因有以下几个方面。 实现综艺节目的本土化是促进我国电视行业发展的必要条件 引进综艺节目有助于丰富我国的电视综艺节目内容，也有利于更好地满足我国居民的娱乐需求。但是，如果单单通过这一手段将综艺节目呈现在公众面前，会使我国形成对国外的过度依赖，所以这一方式并不能长远地促进我国电视行业的发展。我国需要对所引进的节目进行本土化创新，只有这样才能促使我国这一行业的长远发展，一直到实现电视综艺节目的中国制造到中国创造。因此，实现综艺节目的本土
龙源期刊网 https://www.doczj.com/doc/b511756390.html, 浅析真人秀节目的本土化运营模式 作者：陈哲 来源：《新闻世界》2013年第10期 【摘要】近些年来，随着真人秀节目的泛滥，节目同质化现象严重等问题的出现，使观 众产生了审美疲劳，而《舞林大会》的出现，以新颖的节目形态，迅速吸引了人们的眼球，取得了巨大成功。本文以《舞林大会》为例，分析其成功的原因，并从不同角度分析其借鉴国外节目之后的成功的本土化改造，希望对同类型或其他真人秀节目具有借鉴意义。 【关键词】舞林大会本土化明星秀运营模式 自2005年的《超级女声》之后，中国刮起了一股选秀热潮，无论是CCTV还是地方电视台，各地都在热播各式各样的真人秀节目。如：《非常6+1》、《非诚勿扰》、《中国梦想秀》等等，这些节目基本上都是以平民娱乐为主，形式多样，内容丰富，受众关注度高。 然而，由于过多的真人秀节目被搬上荧屏，造成了同类节目数量多，缺乏创新，主体多以普通人为主，以歌唱为主要形式，很容易让观众产生审美疲劳。并且，这些节目的消费对象主要是广大受众，技术手段主要是现代传播媒介，节目为了满足受众的要求过于追求娱乐化，从而丧失了节目的价值理念，节目逐渐被物质化，商品化。因此，大多数节目逐渐退出荧屏，消失在大众的视野中，而此时《舞林大会》在众多节目中却脱颖而出，它主要以明星真人秀来吸引观众，加入国标舞、拉丁舞等等众多舞蹈作为其舞蹈表现形式，并融合了一些平民化的真人秀节目，所以这一档节目一经播出，就获得了很高的收视率，并立即吸引了广大观众的眼球，在众多娱乐节目中迅速走红。 据统计，《舞林大会》的收视率最高达到16.8%，不但在上海各类综艺节目中属于最好的，而且与2006年的央视春节晚会相比其收视率也不相上下，可以说，《舞林大会》开启了由平民选秀到明星选秀的新模式。 那么是什么原因造就了《舞林大会》的成功呢？作为一档非原创性的电视节目，它又如何进行了成功的本土化改造？下面就让我们分析一下《舞林大会》独特的运营模式。 《舞林大会》是由东方卫视和上海文广新闻传媒集团综艺部联合主办的，由社会各界的明星参与的大型综艺活动，合作方是世界领先的网络游戏运营商及互动娱乐门户久游网。 《舞林大会》成功的借鉴了国外的两档非常火的节目：一个是英国BBC的节目《Dancing with the stars》（与明星共舞），这个节目在英国至今已有几十年的发展，美国将这一节目引入后，经过全新改编，马上成为美国的王牌娱乐节目；后来，该节目也被韩国、阿根廷等多个国家借鉴，效仿。另一个是美国的平民选秀舞蹈节目《So you think you can dance》，这档节目旨在让观众明白，艺术来源于生活，并且零门槛，每个人都可以参与。但是《舞林大会》并没
电视综艺节目现状发展 趋势分析 公司内部档案编码：[OPPTR-OPPT28-OPPTL98-OPPNN08]
电视综艺节目现状发展趋势分析 随着经济的发展，人们更加渴求丰富的精神生活，于是电视综艺节目顺应时代发展的趋势而诞生。如今，电视综艺节目已广泛渗透到人们的日常生活中，潜移默化地影响着观众。本文试分析电视综艺节目的现状，并对建立电视综艺节目的科学生产运行体系进行探讨。 电视综艺节目是根据一定的主题思想，运用艺术手段将不同体裁的文艺节目进行有机组合的节目形态。它既可以将音乐、歌舞、戏剧、小品、戏曲、杂技、魔术、武术、游戏、笑话、故事等多样艺术体裁融为一体，也可以选择其中几项进行组合，再运用电视的声光效果、时空变化、独特造型，制作出能够满足观众审美需求的节目。由于电视综艺节目兼容性强，集欣赏、娱乐、知识、审美等多项功能于一体，使得不同艺术体裁进行有机综合后产生了新的艺术效果，成为目前电视界极为常见的一种电视节目类型。它具有主题思想明确、艺术样式丰富、参与广泛等特点。 综观中国电视综艺节目的现状，存在如下几方面的问题。 首先是节目竞相仿效，克隆严重。 据有关资料统计，仅游戏类综艺节目，全国大概有30多家省级电视台、40多家市级电视台同时开办，看似丰富多彩，但内容和形式基本相同。原本为了丰富观众的文化生活的综艺节目，因为数量的无限膨胀和播出时间的相对集中，反而给观众带来单一乏味的感觉。例如，湖南卫视的《快乐大本营》一炮打响后，就出现了一系列仿效的节目，照猫画虎；央视推出《开心辞典》，众多的益智节目随之充斥荧屏；《玫瑰之
约》、《今日有约》等婚恋征友的节目，明显也是台湾《非常男女》的翻版。 其次是节目改版十分频繁，过于随意。 通过改版可以调整节目内容，以适应新的市场环境，这本是好事，但目前许多电视节目的改版却是仓促上阵，看别人改版，自己也忙着改版。因为缺少全面的分析和研究，改版之初效果还可以，但过一段时间之后，节目质量不断下滑，甚至最终被淘汰出局。改版复改版，反而使节目没有树立起自己的品牌形象。 其三是节目质量粗糙，品位低俗。 主要表现在主持人矫揉造作且漫不经心，缺乏激情。一些娱乐类的综艺节目品位低俗，让嘉宾出丑，拿孩子开涮，俗话套话满天飞，低级无聊的搞笑、浅薄粗俗的游戏、弱智的问答、荤话连篇的调侃成了不少电视综艺节目的固定内容。 随着时代的发展，电视娱乐节目被逐渐开发、重视、放大，娱乐类节目已经成为仅次于新闻类节目的第二大收视焦点。我国电视娱乐节目应该克服上述问题向着健康良性的方向发展。 （一）寓教于乐，绿色娱乐 “电视娱乐节目是电视文化的四大功能之一，通过收看电视娱乐节目获得休息和消遣，这是人民群众非常普遍的一种生活方式。电视给人们带来娱乐的这种广泛性，决定了电视文艺节目必须从满足观众多层次、多方面的需求出发，努力做到丰富多彩，雅俗共赏。”[12]所以现在大家都是呼吁电视娱乐节目应该寓教于乐，绿色娱乐。所谓寓教于乐
中国综艺节目发展变迁及其困境 作者：复旦大学新闻学院硕士研究生、副教授 郝俊慧叶昌前 2005-06-19 17:10 10月8日，各大媒体都刊登了这样一则消息“中央电视台综艺频道（第三套节目）今起正式改版，对原有34个栏目进行了调整，减至22个。开创了中国综艺节目先河的央视名牌栏目《综艺大观》成为首批被淘汰的栏目之一。”这档融相声、小品、歌舞、杂技、魔术等为一体，有着14年历史的综艺节目，在捧红倪萍、周涛等多个主持人后，终于成了昨日黄花。同样值得我们关注的是10月24日落下帷幕的《非常6+1》特别节目——《梦想中国》，在经过三个多月的全国选秀之后，来自上海的王思思获得了本次比赛的大奖——金蝶奖，同时环球唱片将把她全新包装推向市场，至此，又一个由全国电视观众实时投票推选出“全民偶像”诞生了，这种新生代互动全民造星式综艺节目也达到了一个高潮。由这两个内容形式截然不同的综艺节目之命运来看中国综艺节目十四年变迁，我们发现，在内部元素、形式形态、运作方式、经营理念上综艺节目都发生了巨大的变革，它已经不仅仅是“综合才艺”的表演，其外延已经扩大到了整个综合娱乐节目，可以说现在我们经常讨论的具有娱乐性、消遣性和趣味性电视娱乐节目就是综艺节目发展的新形式。 综艺节目从大的类型方面来讲有现场晚会型和栏目型两种，小的内容形式方面包括歌舞表演、游戏、曲艺、访谈、速配、真人秀等等，凡娱乐艺术的内容无所不包。如果我们从这个概念范畴出发来看这十几年综艺节目的发展，具体可以分为以下四个阶段：第一阶段是1990年《综艺大观》的开播，这是大陆电视综艺节目的鼻祖，标志着电视“晚会时代”的开始；第二阶段是96年起风靡一时的《快乐大本营》《欢乐总动员》，让人们初次接触到游戏娱乐综艺节目；新旧世纪交替之际，综艺节目逐渐由以前的嘉宾表演型向全民互动型转变，98年开播的《幸运52》通过竞猜加奖品，掀起了一番益智类节目的高潮，也开创了综艺节目的第三阶段——益智时代；第四阶段出现在近两年，像《欢乐英雄》和《非常6+1》这样全民参与的互动性节目逐渐成了荧屏的主角。那么是什么原因使综艺节目在短短的十几年出现如此快速的转变呢？ 1、时代的变迁带来受众需求的转变 电视节目的兴衰是与整个大时代背景相契合，90年代初，中国的市场经济改革尚未全面拉开，人们的物质文化生活还是相对落后，对电视节目没有太高的要求，贫乏的频道资源和节目资源使一年一度的春节晚会成了收视率最高的节目。所以当集曲艺、音乐、舞蹈等于一体的《综艺大观》出现在人们面前时，的确以“小春节晚会”的姿态吸引了不少观众。然而接下来的十年是中国改革开放逐渐走向高潮，社会主义市场经济走向成熟的十年，也是新闻媒介改革最重要的十年，电视技术迅速发展，有线、无线的同城之争开始上演，卫星传播技术打破了电视的传播界限，频道越来越多，观众手中的遥控器很难再固定在一个台上，传统的小晚会已经不是唯一的娱乐选择。 国家开始推行双休日，一年当中，国民有1／3的时间在休假，人们有更多的闲暇时间来进行电视消费，因此满足观众休闲时光对电视的消遣需求，最大化的占有一周当中的收视份额，成为了很多卫视的周末战略核心。尤其是到了90年代后期，商品市场逐渐细分，社会经济、文化发展、社会生活呈现出多元化的价值取向，消费行为的变化使电视的受众出现了分化的趋势，开始从“大众”走向“分众”。不同年龄、不同教育程度、不同爱好的受众对电视内容有了不同的需求。于是，晚会类综艺节目开始分化，由以前大而全的综合型节目根据内容分化为不同的类型节目，比如《同一首歌》和《周末喜相逢》，同时人们的生存压
学科代码：0103 学号：100103010061 贵州师范大学（本科） 毕业论文 题目：浅析韩国综艺节目及其借鉴价值 ——以《running man》为例学院：文学院 专业：广播电视新闻学 年级：2010级 姓名：徐佳 指导教师：李俊 完成时间：2014年3月20日
浅析韩国综艺节目及其借鉴价值 ——以《running man》为例 徐佳 摘要：近年来，亚洲刮起了一场韩流旋风，韩国综艺也受到越来越多年轻人的追捧。通过对韩国综艺节目《running man》的解析，使大家了解《running man》的节目特色和它作为载体是如何传播韩国文化的，以期对我国综艺节目甚至文化传播活动带来一些启发。 关键词：running man；主持群；游戏制作；本土文化；跨文化传播 随着韩流的入侵，韩国综艺节目也开始在亚洲大行其道，比如《家族诞生》《无限挑战》《情书》《我们结婚了》《running man》等等，在亚洲有着广泛的观众群，其中《running man》成为了在中国最受欢迎的综艺之一。新颖的节目形式、趣味的游戏内容以及主持人的精彩演出等因素使得节目收视率节节攀升，且成功进军海外市场，制作了北京特辑、越南特辑、泰国特辑、澳洲特辑等等，澳洲特辑更是意味着《running man》冲出亚洲，走向世界。 《running man》是韩国SBS台娱乐栏目《星期天真好》的一个版块，由刘在石、金钟国、池石镇、宋智孝、HAHA、Gary、李光洙(宋钟基，Lizzy已退出)7位具有极强的艺能性和个人特色的艺人主持。于2010年7月11日启播，在播出之时，便引起广泛关注。[1]先后获得2010、2011SBS演艺大奖，网络最高人气节目，主持人也凭借该节目相继获奖。在PPS的评分高达9.7分，新加坡谷歌2013搜索排行电视节目搜索一位，证明其在海外的超高人气。经确认，浙江卫视将引进《running man》，并于周六晚黄金时段播出。 一、默契机智主持群 《running man》现由刘在石、金钟国、池石镇、宋智孝、HAHA、Gary、李光洙七人做主持人，另外宋钟基和Lizzy也曾做过该节目主持人。形成了以韩国国民MC刘在石为中心的七人组成的主持群。所谓主持群，即由三个或三个以上特点鲜明的主持人按照特定规律组合在一起。[2]刘在石和池石镇是老牌优秀主持人，金钟国、哈哈和姜Gary是著名歌手，李光洙和宋智孝是演员出身，由这样不同背景、不同才艺的明星所组成的主持人团队，保证了节目的丰富和精彩。并且他们的年龄跨度大，可以吸引不同年龄阶段的受众群。其中，刘在石是核心主持人，他被誉为“韩国综艺界的两大山脉之一”，主持过许多优秀的节目，自2003年起，刘在石已经连续十年成为最受欢迎搞笑艺人第一位，而且是保持着绝对性的支持率（2013年42.3%）。他的主持风格幽默机智，知识丰富，是《running man》中知识储备最多的人，为人亲切，在节目中常常与观众互动。并且，他经常帮助
浅析中国综艺节目的现状和未来发展 学生姓名： 指导老师： [摘要] 当前，我国综艺节目的发展进入了的一个崭新的时期。在文化产业繁荣发展的今天，把握好文化发展的主流方向，紧紧依靠以核心价值观为根基，以中国特色社会主义文化发展理念为先导，弘扬社会正能量，摒弃低俗、恶俗、媚俗，避免过度娱乐化，成为我国综艺节目的发展所面临的主要任务。本研究主要从现在电视、网络播出的综艺娱乐节目本身出发，分析了我国综艺节目的发展历程和现状问题。然后结合国外综艺节目的发展模式，探究中国综艺节目的未来发展走向，最后就我国综艺节目发展的趋势进行预估。 [关键词]综艺节目同质化受众本位文化内涵 一、引言 （一）研究背景介绍 据最新的调查成果显示，2015年在我国电视节目收视率排行榜中，播出量第一的是电视剧，占总数的57%；而综艺节目的播出量占到总量的15%，紧随电视剧收视率之后，综艺节目无论是在收视率、还是在观众地忠诚度方面都占有着很大优势，其整体竞争力显得很强。2015年关于电视剧的微博转发量较去年同比增长6%，而综艺节目的微博的转发量呈现井喷式增长，接近到172%1。由此可见，综艺节目在中国的观众中一直很受关注。近年来，我国的综艺节目都是靠模仿和引进而取得好的收视率。现在各地方电视台播出的引进海外模式的节目多达几十档，“这些节目扎堆上演，广电总局不得不当即下发限制令，要求每个卫视在播出的新引进境外版权模式节目不得超过一个。这些引进模式，受观众追捧的背后，综艺的原创性不足的有关问题渐渐凸显出来。 （二）文献综述 在一些西方发达国家，自从上个世纪50年代以来，不论是学术界和文化产业界都开始了电视节目的研究，英国的著名学者Dyer认为：综艺娱乐节目的各种形式都是让人感到身心愉悦的，各类综艺娱乐节目给人们带来了某种形式上的的生活幻想，能够使人们感觉到信心满满、活力倍增，人们可以都过节目来寻找出一个在孤独的世界中难以寻找到的的幻想社会。近一些年来，伴随着我国电视综艺节目的繁荣发展，电视综艺节目在学术界引起了很大的关注。中国传媒大学的张国涛教授认为：中国电视综艺节目的历史，可以大致划分成为四个不同的阶段，分别是表演类节目、游戏类节 1中国广告网，http：//https://www.doczj.com/doc/b511756390.html,/html，《2015年中国电视节目市场研究报告：各类节目人群属性最全分析》
韩国综艺节目——情书 写在前面：这是再网上看到的，对韩国综艺节目——《情书》的介绍，我不是哈韩族，但是《情书》这个节目我却是很喜欢看的。不仅仅因为里面人物的年轻与帅气，更喜欢他们制作的画面，幽默的情节，有趣的游戏。更让我记住了那个胖胖的主持人姜虎东。继而看了X—Man真的不错。我一般喜欢看访谈类节目，娱乐节目很少能一直看下去的，曾经看过辽宁台的七星大擂台，湖南台的开心明星脸，可是后来感觉质量下降就没有再看。《情书》让我感觉总有新的东西，每次看感觉都与众不同。 2005年夏天，我第一次看到韩国著名的综艺节目《情书》，当时我的脑海里反复出现的就是“无与伦比”这个成语：这个节目太棒了！完美的几乎挑不出缺点来。从画面看，象韩剧一样优美悦目，无论是置景还是镜头切换，更别说俊男靓女作主角；从内容看，既保留韩剧健康积极的一面，也有着强烈的时代气息，比如开场秀时艺人们的个人舞蹈表演，精彩而富有个性。当然，整个节目中洋溢着幽默热闹的气氛，而且完全是自自然然出现的，毫无做作之感，这正是现代综艺节目最需要的。 打个形象的比方，《情书》仿佛动作版的《非常男女》，以动作游戏为主，最后看哪些人能成为“情人”，不过选手都是韩国有一定知名度的的艺人（该节目是韩国**S电视台制作的，因而出场的基本都是该电视公司的签约艺人），这跟时下大陆提倡的“娱乐平民化”不同。其实平民也好，艺人也好，重要的是哪个能出效果，哪个能做的精彩，这才是观众最关心的。 《情书》属于周播节目，每批选手参加录制的节目算“一代”，每“一代”分上下两集，每集一个小时，一周播一集。在2004年《情书》刚推出时，是六名男选手与一名女选手参加，最后看女选手挑中谁，后来改成了目前的七位男选手与七位女选手参加，节奏更快，内容也更加丰富，现场的变数也更多了。 下面主要介绍目前的节目形式： 目前的《情书》主要分七个环节：开场秀，男生游戏，女生游戏，第一次组合（节目中称为“持花男子”），“给我出来”，情侣游戏（抢椅子），最后组合。 “开场秀”部分是在室外拍摄的，一个小广场，主持人（姜虎东）先介绍七位男选手，然后一辆大花车载着七位美女来到。目前所录制的《情书》节目中，有几位选手的出场率非常高（艺人做选手的好处之一就是可以反复用，谁受欢迎，下一次还请他），男嘉宾中包括非常搞笑的申正焕、千明勋，女嘉宾里的张英兰——张英兰属于吴君如那一类，自身条件一般，但总是无所顾忌，经常大胆表达对帅哥的爱慕，也总是遭到大家的嘲弄。但正因为这样，她在众多美女中也显得非常另类。 七位女嘉宾到场，首先介绍她们。然后从1号女嘉宾开始，让她称呼一下对面自己心仪男性的昵称（帅哥、阳光男孩等等，但不能直说男选手的名字），然后让男性们自由出列——觉得说的是自己，就站出来，这里也包括明知道没说自己，但因为自己喜欢这位女性，就站出来“掺乎”。比如有一期当一位女选手说“唱歌王子”时，出来了四个男嘉宾。男主持人首先问站出来的男选手“你怎么知道说的是你”，然后主持人反问女选手：这里面有你刚才想叫的人么。 七位女选手都“呼唤心仪男性”之后，男女选手开始互相提问，一般的问“你喜欢什么样的异性”等等，从这时，抢夺心仪对象的明争暗斗就开始了。交流之后，进入“跳舞时间”，从1号男选手开始，请对面的女选手共舞（《情书》规定1号男选手必须请1号女选手，以此类推，这样给每位选手公平的展示机会），音乐声中，这些艺人们开始充分展示自己的舞技，比如《情书》常客女嘉宾全惠彬，几乎是舞蹈最棒的女选手，而男选手中也多数舞技很棒，象曾经红极一时的HOT组合中的温柔小生张佑赫，目前自己单干，仍然魅力非凡，舞技了得。至于目前很走红的“神话”组合，各个舞技出众。这一段表演可以说是节目中的第一个高潮。 以上是“开场秀”。 第二个环节是男生游戏，节目中叫“爱的击破王”，内容是男生们在做动作游戏，向极限挑战，而女嘉宾则给之加油。典型的游戏项目有“踢高”（悬挂着气球，不断升高），或者是助跑踹泡沫板，不断升高。 这个环节的主要看点是“加油与愿望”，也就是在每位男选手比赛之前，女选手们可以自己主动出来为之加油，喊个口号，或者做个性感动作。而男选手则可以提出一个要求，比如某期中一位男选手提出“成功之后跟喜欢的女选手做泰坦尼克号中的经典动作”，而男选手则不需要说出他想跟谁完成。一旦他成功完
《快乐大本营》节目分析 湖南卫视电视娱乐节目的成功模式有三种: 1.绝对搞笑模式。自然不经意不做作水到渠成地，非皮笑肉不笑能让观众自然发出笑声的搞笑。这种模式收视平稳 2悬念连续剧模式：收视会象连续剧一样随着最后高潮的到来逐步走高 3明星吸引模式。收视处决于明星吸引程度 这三个模式是受观群体在潜移默化中易接受的 快乐大本营：绝对搞笑模式+明星吸引模式 《快乐大本营》是湖南电视台于1997年7月11日开办的一档中国早期具有代表性综艺娱乐类节目。在每周六晚黄金时间播出，这就让更多的观众有机会观看该节目。在每周的节目中，主持群穿着不同的衣服，不同的造型，给人欢快，愉悦的心情。每期节目都会有动画配合，画外音。这些都尽显该节目的口号“快乐大本营，天天好心情” 《快乐大本营》由何炅、维嘉、谢娜、杜海涛、吴昕五人组成的“快乐家族”搭档主持。他们在舞台上表现的都是最本色的自己，从不刻意隐藏自己的缺点，有时甚至挖苦别人，这就更加为节目注入了活泼的氛围。主持人不再只是“绿叶”，他们在节目当中的参与上升到了一个前所未有的高度，这也算是一种新的尝试。主持人各有定位，既烘托了节目主题和气氛，又对各个主持人的特质提供了充分的表现空间，节目主持人也成了节目的一个亮点。何炅是当中最年长且资历最深的，因此他担当着主持大局的角色，他既幽默又睿智，有着张弛有度的谈话风格。而谢娜的幽默已经成为她标志性的特色。而维嘉的幽默总是建立在挖苦别人的基础上，当中的海涛和吴昕为节目的主持人阵营既增添了青春活力的气息也加强了台上热闹快乐的气氛。他们五个各具特色的主持人满足了各个年龄段和受众的需求，这样的家族形象很好的和节目的风格结合在一起，起到了很大的积极的效果。 五位主持人组成了团体“快乐家族”，这一团体只属于快乐大本营，从包装到宣传都使节目产生了强大的品牌效应。他们出了自己的专辑，有专属的主打歌，参加了不同的颁奖典礼，在2010年“百度娱乐沸点”颁奖晚会上夺得：内地最受欢迎组合，主打歌《快乐你懂的》也获得了2010年百度娱乐沸点十大金曲之
我国电视综艺节目的现状分析与发展对策摘要：今日电视娱乐节目热度和地位直线上升，其理论学习和研究也在不断升温,学习和研究的视界、角度、方法都有了较大的拓宽和延伸，在许多电视节目中，电视娱乐节目变成了一个重要的节目方法。自90年代以来，电视娱乐节目变成了荧屏“主力军”。中国电视娱乐节目经过二十余年的发展影响力日益增大。论文深化学习和研究了电视综艺节目特质及发展现状，分析中国电视综艺节目不足，并据此提出了电视综艺节目解决对策。 关键字：中国；电视娱乐；现状；趋势；受众 Analysis and Development Strategies on National TV variety show Abstract:Today, the heat and the status of television entertainment straight up, its theoretical study and research are rising, learning and research horizon, angle, approach has a greater broaden and extend in many television programs, television entertainment becomes an important program method. Since the 1990s, the television screen entertainment into a "main force." Chinese TV entertainment through more than twenty years of development influence is increasing. Deepen the study and research papers television variety show characteristics and development status, analyzing the shortcomings of China's TV variety show, and puts forward a TV variety show Solutions. Key words:China; television entertainment; status quo; trends; Audience
浅析融媒体时代综艺节目的发展 1 融媒体时代综艺节目发展现状 1.1 融媒体综艺节目成为行业翘楚 电视节目播放平台的多样性，使得人民群众拥有各种各样可供选择的电视节目，对电视节目的创新、制作、质量乃至后期都有着极高的要求。面对眼光越来越刁钻的电视观众，一档电视节目想要获得观众的支持和喜爱，需要幕前、幕后的工作人员就节目的定位、创意、录制等方方面面做出努力。综艺节目作为众多电视节目中杀出的黑马，不仅仅给广大观众提供了茶余饭后的娱乐和消遣，更是为观众带去了正能量。电视综艺节目作为电视媒体的重要组成部分，已经成为受众休闲娱乐、放松心情的首选。在给广大电视观众带来娱乐的同时，也成为众多电视观众消遣方式中所不可或缺的一部分。时至今日，电视综艺节目的发展已经形成并喷之势，从央视频道到各省级卫视，每一个频道都有自己主打的综艺节目，着力打造综艺节目已经成为卫视之间争夺收视率和关注度的不二之选。随着时代的发展综艺节目的种类也从单一的访谈类综艺、科普类综艺、活动型综艺衍生出众多类型。例如，真人秀、选秀节目、歌唱节目、体验节目、闯关类节目、体育类节目、问答类节目、亲子类多种多样的综艺节目并行发展的同时不仅仅给观众带来了多种多样的选择，但同时也造成了各电视台综艺节目之间的激烈竞争。 行业之间激烈的竞争也使部分电视台谋求到了新的出路，从外国买进
综艺版权，针对国内市场，对买进综艺进行改编、重组、重新选定相应的主持人和嘉宾。这些从国外买进版权的综艺，由于其在国外已发展较成熟，有一定的观众基础，并且创意较国内综艺较新颖等原因吸引着大批的中国电视观众。例如《奔跑吧兄弟》买进韩国《Running man》版权、《中国好声音》买进荷兰《The Voice OfHolland》版权，《爸爸去哪儿》《蒙面歌王》《拜托了冰箱》等节目。这些节目在吸收外国节目的优点同时也吸引了大批的忠实观众，虽然网络上也有一些关于节目创意、人物设置照搬照抄的负面评价，但对于目前我国引进类节目过多，缺乏原创性、同质化现象严重，缺乏创新性的综艺局面来说，若想突破瓶颈我们应该借鉴国外节目模式的同时进行本化改造，强化自主创新并挖掘特色节目，打造强势节目并向个性化、特色化转变，挖掘传统文化的同时打造中国特色式的原创节目。 1.2 融媒体网络综艺节目兴起 伴随众多电视综艺节目的兴起，网络综艺作为电视综艺的补充替代品开始出现。众多的自媒体、视频网站开始着手制作自己的综艺节目。网络综艺节目由于其制作成本较低、播放内容限制较电视综艺节目少、创意新颖等优点神受观众群体的喜爱。各大视频网站也纷纷推出了自己的网络综艺节目，例如，爱奇艺视频推出的《奇葩说》、腾讯视频推出的《约吧!大明星》、优酷土豆推出的《男神女神》等节目，这些自制网综无论是从嘉宾、主持人、制作、后期等方面与传统综艺相比都毫不逊色，众多跨界主持人的加盟也为网络综艺节目增添了更多有趣的碰撞。
论城市电视台新闻节目的本土化趋势 在媒体竞争日趋激烈的大背景下,城市电视台应突出与央视、省视电视台的差异,办出自己的个性和特色,最根本的就是从实际出发,走本土化发展道路。 一、新闻节目本土化,是城市电视台的必然选择 在全国电视市场的竞争中,城市电视台必须眼睛向内,发现和挖掘本地优势,寻求新的突破。城市电视台在新闻资源、经济实力、专门人才和受众参与等方面与央视和省视,显然处于劣势,但是,城市电视台作为中国电视网中的一个层级的电视媒体,拥有本土新闻资源,能从地缘上、心理上的赢得本土受众。独具特色的地域文化风土人情,经济结构、消费习惯等方面的差异性,是当地群众所独有的。如何发掘利用这些资源,制作具有浓厚地域特色的节目,城市电视台在这些方面有着央视、省视所不具备的优势。城市电视台的新闻节目必须走本土化的道路,才能焕发生机和活力。所谓本土化,是指电视媒体的新闻节目以本土的社会经济、历史文化为出发点,发掘自身的地域特色,以地方受众为本位,用当地受众乐于接受的形式,来报道当地受众喜欢和盼望看到的信息和内容。 有的电视媒体认为,本土区域有限,新闻资源不多,受众结构单一,报道面窄。其实不然。每个城市都有自己的辉煌,都有自己的历史、文化、建筑、支柱产业、大中型企业和名优特产品,以及由管理和服務等方面形成的城市品牌,都有着独特的地理环境,鲜明的地域标志,有自己的名山大川、江河湖泊、文物古迹,旅游圣地,体现独特的竞争优势和地域特色。一个城市的风气和习俗是历经多年而形成的,所流传下来的的风俗正是一个城市区别于其它城市的的地方。所谓“千里不同风,百里不同俗”,正是由于有不同的风气、风格、风俗和习惯,才形成了千姿百态的城市格局。城市市民的风俗,恰恰体现了城市的个性特色。这些题材很富于地方特色,也为外界所关心。有的放矢地进行采访,不仅宣传了自我,也为扩大媒体的社会影响添了一道特色菜。电视新闻节目不断对本地新闻资源进行挖掘、拓宽,不仅满足了本地观众的心理和收视需求,也提高了城市的知名度和美誉度。 二、新闻本土化必须贴近当地百姓的日常生活 城市电视新闻作为各地的主流媒体,收看的受众基本上是本地区的,因此,为了满足观众了解身边事的欲望,更大程度地吸引观众的眼球,城市电视传媒要以平民的视角和态度关注百姓的生活状态, 关注老百姓的喜怒哀乐,关注百姓想什么、盼什么,传播发生在他们身边的新闻,讲述老百姓自己的故事,解决老百姓身边的问题。这些普通百姓茶余饭后所关心的问题,也是央视、省视难以回答的具体问题。老百姓看了这些电视新闻,觉得这些事情就在他们的眼前,就发生在他们的身边,愿意看,也有亲切感。有的新闻媒体正因为及时报道了这些街头巷尾的生琐事,因而体现出厚重、权威、客观和贴近生活的特色,在同行中很有口碑。这种广泛的的社会性和紧密的贴近性为城市台赢得了宝贵的收视率。所以,城市电视台要把新闻价值定位于普通市民百姓的需求,让新闻的本质回归到”广大群众欲知、未知、应知的事实报道”上,使电视新闻节目和老百姓贴的更近,和人民群众的日常生