留园分析34

留园
景观设计技法介绍
留园的入口，虽然曲折，封闭 狭长，但运用了大小、疏密、 开合闭启、明暗及方向的变化 等多种对比手法，顺势曲折， 构成丰富多变的空间组合，手 法巧妙，使通常认为处理的狭 长通道，具有了生气和抑扬顿 挫的节奏感，同时又借用了空 间变化的艺术处理手法，引导 人们循善特定的方向路线。
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【绿荫轩】 绿荫轩是一个小巧雅致的临水敞轩。它的西面原有一棵三百多年的 青枫树，而东面又有榉树遮日，因此以“绿荫”为轩名。留园主人将自己的 园子称为“华步小筑”，无疑是一种自谦。它也反映出中国传统文人尚隐逸， 求中庸的处世哲学。这里的“花步小筑”四个字是清代学者钱大昕所书。其 下方倚墙根所筑的湖石花坛中置石笋、种天竺，巧妙地构成了一幅立体 国画的构图，而这“花步小筑”四字恰好是其点晴题跛。
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【曲西楼—西楼—清风池馆】 曲西楼是一座外观秀美的两层建筑。其底楼实际上是一道宽宽的廊， 西墙上开有很大的空窗和洞门。通过它们可看到中部花园的秀丽景色， 这是“移步换景”造景手法的典型运用。同时，窗框、门洞也被当作“造景 框”，因而在廊中看到的每副窗景也都是一幅立体而生动的画。 从园林建筑审美上看，这里西墙上大大的空洞、洞门与东墙上小方 的书条石在游人视觉上形成了大与小、明与暗、虚与实的对比的同时， 也在人们的心理上将山明水秀的现实世界与遥远的历史烟云有机地连在 了一起。
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【六扇花窗处】 在通风采光和透镜的同时，漏窗也俗称“花窗”。在便于通风和采光的同时， 可使窗外的景色，若隐若现地透过来，因此，花窗在园林建设中长作为 透景，或者叫漏景之用。此处六扇花窗将中部景色半遮半掩的透了出来， 使人隐约可见，从而激发起游人的游兴，催人急于进园去领略窗外那片 胜景。同时，从花窗中透出的园景，随着游人脚步的移动而不断地发生 变化，这就是古典园林欣赏中的所谓“移步换景”之妙。
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赏留园首看建筑。留园以其独创一格、收放自然的精湛建筑 艺术而享有盛名。层层相属的建筑群组，变化无穷的建筑空间， 藏露互引，疏密有致，虚实相间，旷奥自如，令人叹为观止。 占地30余亩的留园，建筑占总面积的三分之一。 留园是苏州园林中建筑布局最有特点的，它的楼阁重叠，装 饰精良，建筑和庭院的空间组合得最为精妙，而这些建筑布局 和空间组合，不是玩弄技巧，故弄玄虚，而是有其实用的功能 要求。
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【闻木樨香轩】 中部花园中最高建筑闻木樨香轩。从建筑形式上看，这实际上是一个依廊而 建的半亭。因四周遍植桂花而得名。轩前是一幅对联：“奇石尽含千古秀，桂 花香动万山秋”。这是一幅状景联。此处千姿百态的湖石在桂花树的掩映下， 显的玲珑而古朴，而每到秋分送爽时，则满山荡漾着桂花的香气。这里的“动” 字用的极妙，将“香味”这一园林中的虚景写活了。不仅如此，“闻木樨香”还颇 富禅仪意，它似乎在暗示别人们，佛理就像这桂花香气一样，虽然我们看不 见，摸不着，但他却无时不在，无处不在，只要用心参禅，人人都可以顿悟 得道的。
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【爬山廊】 在涵碧山房西侧，可见一条长廊曲折逶迤于中部假山上，一般把这 种依山高下起伏的长廊称为爬山廊。这条爬山廊不仅有上山廊和下山廊 之分，而且还有依墙的实廊与离墙的空廊之相应，整个廊始终处于高、 下，明、暗等不同的光线和地势的变化过程中，令人感到妙趣盎然。同 时，这条爬山廊在实用功能上还有以下几方面的作用：一、夏天遮阳， 雨日挡雨；二：联系景点之间的纽带，是一条天然的游览路线；三：平 缓而巧妙的将游人在不知不觉中引到中部假山之上的“闻木樨香轩”。据说 以前留园的主人刘蓉峰爱石如痴，并且喜欢将古人的美诗篆刻在青石上 嵌入墙壁。从此，这种长约一米，宽约四十厘米，石面上刻着文章诗词 或名家书法的书条石就成了留园的一大文化特色。它极大的丰富了留园 作为古典园林的文化内涵。至今，留园共保存有三百七十多方书条石， 堪称留园一绝。
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留园建筑艺术的重要特点，是它内外空间关系格外密切，并 根据不同意境采取多种结合手法。建筑面对山池时，欲得湖山 真意，则取消面湖的整片墙面；建筑各方面对着不同的露天空 间时，就以室内窗框为画框，室外空间作为立体画幅引入室内。 室内外空间的关系既可以建筑围成庭院，也可以庭园包围建筑； 既可以用小小天井取得装饰效果，也可以室内外空间融为一体。 千姿百态、赏心悦目的园林景观，呈现出诗情画意的无穷境界。
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（2）留园入口空间赏析
从留园入口至山池、客厅、书斋区，必须经过狭长、封闭、 曲折、忽现忽放、忽明忽暗，建筑空间变化无穷的50m长的走 道，在此，有意识地使有人的视野受到极大的压缩和极度的收 束，再经过几次收与放的对比，当游客逐渐进入园中主要空间 时，便能令人产生豁然开朗之感。平庸无奇的走道，由于充分 的运用了空间大小的变化，空间方向逐渐变换以及空间虚实、 光线明暗的对比，打破了两侧为高墙限制所造成的沉闷单调感， 虽进行走道中时，令人兴趣盎然，游兴递增，这种变单调。闭 塞为丰富多变的处理手法，是很匠心的，在姑苏园林中亦不多 见。
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进入留园大门，这里是一处比较宽敞的前厅，原为宅院的轿厅， 因受住宅高墙所限，难以采光，故开辟了厅内天井，形成进园 后第一个小院，既解决了前厅采光的要求，又造成了空间的明 暗变化效果。
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沿着小院右侧曲廊向前行进，可以看到狭长多变的曲廊转折处，一左一右地透 出光亮的二个咫尺露天小空间，处理得十分自然巧妙。期间植以翠竹，以粉 墙映衬，在阳光之下显得很有生气。
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出曲廊步入门厅小院，这里是走到较为宽敞的一个庭院，经过收与放，明与 暗的变化，与刚才走过的狭长曲廊形成对比，门厅小院中配置假山树木一二， 绿树蔽日。绕过门厅小院后的过道，在多变又重叠的窄廊尽端最后一个天井小 院便是“古木交柯”小院，是入院的交通枢纽，小院形成了一个相互吻合的完 整而又生气的幽静院落。
从曲西楼向北上二、三个台阶，我们 就进入了西楼的底层。这里和西墙和曲 西楼一样，设有两个大空窗，使中部园 景自然透出，而东面则不设墙，取而代 之的是一排落地的长窗，与外面的五峰 仙馆风格协调。
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（1）留园平面的建筑视线分析 留园内的楼阁建筑由于是靠边界布置，因此，在这些楼阁上观 景就带有方向性而并非是全方位观景，明瑟楼主要朝东北开放， 在此方向的 60o水平视角的视野恰好以曲溪楼、远萃阁为限，近取中部 园区东边诸景，远收东部园区全部主要建筑景观，涵碧山房主 要朝北开放，楼内60o水平视角 的视野以远翠阁、闻木樨香轩 为限，观赏中部山水景色。