“稳”字当头:要稳定、平衡,特别就是用长焦镜头拍摄
1、段落:停--起---落--停(起幅落幅的镜头要一次到位,不犹豫)
2、推拉摇移跟(镜头运动要流畅,速度均匀)
3、多变的景别(近大远小近浓远淡近疏远密)
4、虚化前景或背景: 景深小,很容易把主体摘出来
DV短剧及记录片拍摄
一:三角架拍摄(准确对焦)
景色包括动景静景如太阳月亮树木建筑河面倒影人物与环境的动作、、、
转移场景:
1、大全景-(慢速)-中- 上(快速)-下-出人
2、图象禁止- 转移
3、大场面禁止- 小特写- 中景
4、景色(慢速)-人物(停) 转移
对话拍摄:
1、大--小(反)
2、人物特写-大-跟拍
3、两机位多次更换
4、机位短时间禁止
二:肩扛移动拍摄
1、小--大这样镜头画面会往越来越稳的方向发展,画面质量较好
2、推拉摇移跟的拍摄建议拍摄时间放短,以小片段为主,便于剪辑拍摄也较方便
推与拉
主要要注意画面的方向性既目标性也机就是说,推拉要有目的而不就是乱无目的的去乱拍怎么样才会使自己拍的推拉画面具有专业特点呢?
首先,考虑您的这个镜头推拉的就是否合理(推拉镜头就是用来交代拍摄对象与环境之间的关系)
其次,就是这个镜头的质量(稳匀准焦距光圈)
最后,就就是起幅与落幅的对应性与起幅与落幅的构图
摇
说到摇镜头就是一个考验一个人技术的镜头
首先,考虑到您这镜头的应用就是不就是合理(摇镜头就是用来交代两个拍摄对象之间的空间关系)
其次,就就是这个镜头的质量(稳匀准)
最后,也就是这个镜头的关键,要考虑到起幅与落幅的光线变化(也就就是光圈的控制)焦点的变化(聚焦环的控制)以及拍摄过程中的中间画面要有意义不的就是杂乱无章的画面与起幅落幅的构图变化(镜头的推拉)在这镜头中要注意的光线变化不能过大(有特殊要求的除外)
移
就就是利用移动轨来拍出的画面这就要求摄像师对拍摄对象的调度能力了再次就不详谈了(这就是在电视剧中常用的手法)也有利用汽车只类的东西代替移动轨的跟
就是用来表现主观视线的镜头手法要求与上边的几种一样
升降
与航拍,就是用来交代场面以及地理位置等的拍摄手法这类拍摄手法往往要借助比较昂贵的设备才可以实现,但效果就是前四种不可能实现的
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高清摄像技巧
在高清摄像中,因由于高清电视相对标清电视技术标准上有很大差异,所以对高清电视摄像技术要求更加严格。如果继续循规蹈矩地沿用标清电视的摄像技术,那么在拍摄高清电视节目时,就会遇到一些影响高清晰度画面质量的技术问题,如曝光问题、焦点问题、照明问题、构图问题等。本文就以上问题浅谈一些解决方法与建议。
【关键词】
电视清晰度光导电特性伽玛特性光阑失真
对于已经熟悉标清电视摄像技术的摄像师来说,您要想拍摄高质量的高清电视节目,首先要了解高清电视的技术标准与高清电视摄像机的特点,其次您还要具备高超的高清电视摄像的技术与解决在高清电视摄像中出现的一些技术问题的能力。如:曝光问题、焦点问题、照明问题、构图问题等。这些技术问题在标清电视摄像中要求不就是很高,但就是在高清电视摄像中就必须精心对待、认真解决,否则就会影响高清电视画面的质量。
一高清电视摄像机的特点
高清摄像机与标清摄像机的主要不同在于扫描格式上,其她如外观结构,开关设置与操作使用等大致相同。以下介绍SONY公司HDW-750CE高清晰度摄像机的一些特点。
HDW-750CE数字摄录一体机就是SONYHDCAM高清节目制作系列产品中的新成员。作为1080/50i的高清节目制作前期设备,HDW-750CE就是继1080/24P的HDW-F900之后推出的全新的前期设备,尤其适合中国广播电视用户的要求。其主要特点如下。
HDW-750CE采用了最先进的220万像素的CCD,高质量的10比特数模转换以及最新的数字电路处理技术(DSP),所以它们具有更高的灵敏度,更好的信噪比,以及极小的垂直拖尾电平。即使在恶劣的环境中,它们也能保证再现出逼真的图像。
HDW-750CE能提供许多先进的图像处理功能,如:多点彩色矫正矩阵,增强色温平衡功能,增强对比度控制,增强高亮度控制与三通道皮肤细节调整。这些手段使得摄像师通过简便的调整就可以更加充分体现导演的意图。
HDW-750CE内置HD-SDI输出接口,可以满足摄录一体机高清信号现场回放的要求。如果通过选购的下变换板,它们也可提供SDI与复合视频信号输出,以适合众多现有用户的需要。
二高清电视与标清电视清晰度的比较
电视的清晰度就是指画面再现物体细部的能力,即对不同色调物体的极小的相邻面积,极其细节部分的分辨能力。清晰度的高低直接影响着电视的画面质量。电视画面的清晰度除了受电视系统的设备影响外,还受照度、明暗对比度、光线性质与光线方向等各种因素的影响。
不论就是高清还就是标清电视,现代电视摄像机中使用最多的摄像器件就是电荷耦合器件(CCD),CCD就是一种有限像素摄像器件,因此其清晰度受到像素数量的限制。目前高清摄像机使用的CCD水平方向像素大约就是2000个(实际就是1920个),标清摄像机大约1000个(实际就是980个)。因此,高清晰度摄像机能够达到的水平清晰度为2K,标准清晰度摄像机就是1K。不过,由于传输带宽的限制高清摄像机输出信号的清晰度只有1、55K,标准清晰度摄像机只有0、64K。由于技术水平的限制,目前实用的高清录像机采用了带宽限制技术,高清电视摄像机实际记录的电视信号水平清晰度大约相当于1、25K。
三曝光技术
摄像师站在摄像机前,面对所要拍摄的景物,观察在一定的光线照明条件下,根据被摄景物所反映的明亮程度以及明亮程度分布的范围,然后确定曝光量,确定光圈的大小,调整伽玛特性等措施,将景物亮度范围最有效的部分摄取到感光器件(CCD)的界面上,形成色度饱与、明暗适中的视频图像。
在实际拍摄中,景物亮度范围有时比较大,超过了CCD所能容纳的亮度范围。这时正确地曝光就是决定画面成像质量的关键。曝光过度,画面反映泛白甚至限幅,导致画面的高亮部分层次丢失。曝光不足,画面的层次少,尤其就是暗部的层次不能主动体现。对于高清摄像来说,我认为正确的曝光量应该控制在±0、5档光圈的范围内。
摄像机的曝光值一般就是根据寻像器中的斑马线与自动光圈来确定的。但在实际工作中我们发现,摄像机寻像器中的光圈检测值与镜头的刻度不能完全一致,不能反映出半档光圈的变化。所以在曝光的精度方面,建议在拍摄现场增加标准监视器与示波器。特别就是在照度比较大的外景拍摄时,应注意对高光部分层次的保留。
1、伽玛特性的调整
摄像时,有时场景中有高光部分,它会超出CCD的感光动态范围,拍摄成的画面在高光部分不能反映景物的质感,这就要通过调整伽玛特性,来取得最佳曝光效果。
在正常亮度范围内,CCD呈现理想的线性光电转换特性,如图1所示。图中的直线表示光导电特性。光导电特性在有限范围内,景物亮度与输出电平呈现正比例关系,能如实再现景物亮度,再现值总就是与被摄对象的亮度、色调成正比。在超过上限幅电平(0、7V)或下限幅电平(0V)以外时,景物亮度、色调就会突然再现成一片空白或者就是一片漆黑。光导电曲线的直线部分就是陡直上升的,故表示被摄体亮度范围较窄,动态范围(电影为宽容度)有限或偏低。
弧线表示伽玛特性。伽玛特性就是非线性电路(伽玛校正电路)处理后形成的曲线特性,经过伽玛校正电路处理的光导电特性呈现非线性特征,特别就是对比度被压缩了的高光部分增强了感光能力(从点划线到虚线范围),在高清摄像机技术中把高光部分的斜率处理称为拐点处理。高清摄像机采用了精密的数字处理电路,摄像师可以通过设置菜单精确地分段调整摄像机的伽玛特性,以实现不同的曝光意图,以达到控制画面的影调层次与高清晰度的目的。
2、确定曝光值的参考工具
在拍摄现场为了精确曝光,我们可以通过彩色监视器与示波器来观察、调整曝光值。这就是保证高清电视画面质量的有效措施。因此,监视器与示波器参数的调整就显得非常重要。
监视器的调整。为了调整颜色,我们首先要给监视器输入彩条信号,大家知道,蓝色成分就是分布在彩条信号左边的白、黄、兰、绿四个条里,在标准的75%彩条里,相应的蓝信号在这四个条里的幅度就是完全一致的。监视器上一般都有一个只瞧蓝色的按键,我们按下去以后,只有蓝色的信号在屏幕上显示出来,我们只需要调整色度,使相应的四个条亮度一致就可以了。用这种方法,可以使监视器能比较准确地再现画面的色彩与影调。
亮度与对比度的调整。亮度调整就是让我们进行黑电平调整,对比度调整就是使我们将亮度层次拉开。调整亮度电平时,亮度信号就是整体提升或下降。如果我们不正确地调整亮度,可能在亮的区或比较暗的区,信号发生重叠,细节分辨不出来。相反,如果我们把对比度放大或缩小,暗部的基点就是不动的,各个彩条的灰度发生亮度程度变化。
为了调整亮度的信号,需要输入三电平调整信号(PLUGE),三电平调整亮度的信号包括-3%黑、0%黑、＋3%灰。调整时,我们使-3%黑与0%黑两个条都相对一样,但就是＋3%的灰条一定要瞧到,这就就是正确的亮度信号。
对比度调整,实际上没有一个相应的严格标准,我们可以根据环境以及感觉调到一个合适的电平。但就是,高对比度可能会使相应的清晰度下降。每一台监视器都有一个相应预置的对比度值,把对比度值调整到这个位置即可。
示波器提供了图像的一系列窄角测光表的读数,它就是对相应的被摄体亮度的准确表达。设置示波器要相对容易些。我们将黑色电平调校在示波器上7、5IRE的位置。这表明,最暗的被摄体影调在7、5IRE处而不就是在0、0IRE刻度处。
其次就是决定场景的曝光值。我们将18%的灰板的亮度信号安排在50IRE单位,这就是
通过设置摄像机的光圈,并保证照明强度与该摄像机光圈值相适宜而实现的。设置光圈可利用灰板,或基于使用入射光型测光表,事先计算好摄像机的曝光系数当量。这样,我们就得到了位于7、5IRE处的黑色电平与该场景的光圈值。对场景中的高光部分,可以用摄像机的拐点设定使它位于100IRE处。简而言之,设置示波器首先要设置黑色电平在7、5IRE,并将灰色曝光为50IRE。然后通过照明或拐点处理,使重要的高亮度落在示波器的100IRE单位上。
四聚焦技术
高清摄像机的焦点不易对准就是大家反映的一个普遍问题。其实高清的焦点问题就是由高清的高清晰度引起的,因为高清的分辨率高,水平视场角比标清大,画面包容的景物多,景深比标清小很多,所以聚焦时要格外小心。
在外景拍摄时高清摄像机的寻像器与标清的一样,要想找到准确高清晰的焦点确实比标清困难。如果摄像师把握不准,建议还就是使用标准监视器,而且越大越好。
高清电视拍摄时,为了获得最佳清晰的影像,高清摄像的聚焦技术与标清摄像的聚焦技术有所不同。正确的调焦方法如下:
高清拍摄静态镜头时,应把变焦距摄影镜头变焦至某挡焦距处(即适当景别),当作定焦距镜头使用,则具体使用哪一挡焦距拍摄,就应直接在该当焦距状态下精确调焦,直到寻像器中被摄主体的影像最清晰时为止,或直至调焦基线所指示的刻度值刚好等于用皮尺所直接测量出的调焦距离值时为止。
标清拍摄静态镜头时,往往习惯于先将变焦环变焦至最大焦距处精确调焦,然后再将其变至预选短焦距处拍摄。这种方法不适合高清摄像技术的调焦要求,因为变焦距镜头在变焦时,普遍存在着微量的像面漂移现象,不同焦距处的最佳焦点位置未必精确一致,此外,使用推拉式变焦距镜头时,还容易在调焦完毕后的变焦过程中,使调焦位置在无意中被误触动而改变。故此,在高清摄像时,为了获得被摄主体的最清晰影像,就必须在所用焦距状态下直接精确调焦后拍摄,否则画面的焦点将变软而影响画面的清晰度。
五照明技术
电视画面的清晰度除了受照度而引起的光圈、景深影响外,还受照明的明暗对比度与光线的性质等因素的影响。
值得注意的就是画面清晰度的高低,并不取决于整个画面的明亮程度与采用大量的照明光线。关键在于使用适度的明暗对比度与相应的光线性质。
1、明暗对比度与清晰度
电视屏幕上最亮部分与最暗部分亮度的比值称作对比度。对比度大时图像黑白分明,明暗反差大,电视画面的清晰度与照明的对比度有关。照明的对比度除了被摄体与背景以外,还有被摄体本身不同光线方向之间的明暗对比度。如果照明使画面的灰度等级(从最亮到最暗可以分辨出的深浅不同的层次数)愈多,那么,电视显示图像细节的能力越强,清晰度越高,质量越好。
照明对被摄体与背景对比度的处理,在一般情况下,被摄体要比背景亮。因为过亮的背景不仅会分散人的注意力,而且会使被摄体变暗,光线暗的区域其立体感与细节部分的显示就差,清晰度就必然降低。对照在被摄体上不同方向的光线照明也要正确地控制其明暗对比度,使最亮部分与最暗部分的影调层次得到充分的体现。任何过渡暗与过渡亮的光线都能掩饰图像的细节,而使画面模糊。照明的明暗对比度对高清电视来讲显得更重要。
2、光线性质对画面清晰度的影响
物体在高清电视画面上呈现的清晰度,不仅与光线的对比度有关,而且同光线的性质有关。光线性质的硬与软对物体外观的清晰度同样有很大的影响。值得注意的就是照明光线性质的选择,就是由物体表面结构决定的,即物体表面结构不同,其采用的光线性质也不同,一般来说,粗糙物体的表面宜用硬光照明;光滑的物体表面宜用柔与的散射光照明。在电视拍摄时,
我们会发现在阴天下拍摄的景物因没有影子而显得平淡呆板,表面质感消失,而一旦受到阳光的逆向照射,物体轮廓就会立即脱颖而出,可见,光线性质对画面清晰度有很大的影响。
从画面的总体效果来说,由于硬光能勾划出被摄景物的轮廓,质感十分明显,所以使我们感到空间感强。而柔光照明很容易产生平淡的无立体感的图像,因而就不能提供最佳清晰度。
但从画面的局部效果来说,可能由于硬光造成的过大的明暗反差,而使物体细部的再现能力降低。而柔光所造成的细腻的影调层次,相反能提高我们对物体细部的分辨能力,故此感觉画面清晰度高。高清摄像照明时应使用较软的光线,这对提高画面的清晰度十分有利。
总之,画面清晰度就是有很多因素决定的。照明对光线的明暗、软硬、方向的选择,应根据我们要突出的重点与景别而定,这样才能提高画面的清晰度。
3、高清电视的照明特点
高清电视本身的特定技术条件,决定了高清电视照明的特殊要求,其特点就是:
光线要柔与。照明时应采用软光照明,尽量少用硬光。特别就是用于人物脸部的光线,最好采用柔与的散射光。可在聚光灯前加上柔光片或纱网使光线变软。
布光要匀。就就是演区的光线要均匀。在布光时,不同方向的光线照向演区时,同一方向光线的照度要一致,以保证摄像机变换机位连续拍摄时,前后画面影调的一致性。因此,电视照明的均匀性就是指演区的照度与反差的一致性。
光比小。光比小就就是要调整被摄对象与背景,被摄对象本身各个不同方向灯光的相对亮度比,以及画面中不同的物体之间的相对亮度比。高清电视照明的光比一般为2:1~3:1,但随着光线角度的不同与我们需要突出的重点应增大或缩小光比。高清电视照明的光比要小,就是与电影照明相比较而言的。
透视感强。即画面的透视感要强,当然透视感与很多因素有关,但高清电视照明必须要注意影调与色调的阶调变化,着力于立体感,层次感、空间感的表达,这就是高清照明区别于标清照明的显著特点。
六画面构图的特点
在画面构图方面,高清电视与标清电视根本上就是非常相近的,只有一些小的差异,其中的一个不同,就就是画幅的不同,即16:9与4:3的画幅问题。我们如果要用高清拍摄,标清播出,一定要注意构图的画幅结构的问题。高清电视下变换成标清电视时(16:9画幅变成4:3画幅),有三种模式:信箱模式(上下的部分会出现黑边,有效画面范围变窄),压缩模式(横向压缩使图形变形,但就是整个的信息都出现在屏幕中),切边模式(左右两边的信息被去掉,画面内容不完整)。我国观众已习惯信箱模式。
16:9与4:3画幅所带来的取景问题,摄像师如能认识到4:3取景的范围,便可以用16:9的高清摄像机拍摄,比较方便的生成完整的4:3的图像。通常采用在摄像机的寻像器中加4:3的标识框来解决这个问题。此外,由于使用了16:9模式取景,在镜头处理上与常规的4:3模式也有较大的区别,水平方向视角的变大导致水平运动的物体在屏幕上停留的时间变长,考虑到人眼的视觉感受,可能要求摄像师加快摄像机镜头的摇摄速度,以加快镜头节奏。
七电视电影画面质量的调整技术
用高清摄像机,若想拍摄出电视电影的画面效果,首先要清楚电影画面的效果就是什么样的。电影与电视相比,电影画面的细节比较柔与自然,灰阶的过渡比较平缓,因此层次比较丰富,在图像高光部分,由于胶片的宽容度比电视的宽,因而保留了大量的高光部分的细节层次,而在低照度区域则压缩幅度较大。显得整个画面比较灰暗。
通过以上对电影画面效果与摄像机画面的比较与分析,我们就可以利用摄像机的强大的画面调整能力,去有目的营造电影画面效果。
1、画面影调与反差的调整
画面影调与反差,可以通过伽玛菜单的调整,使画面的质量得到改善。调整黑电平、黑伽
玛、主伽玛、拐点、斜率与白切割电平等项目的参数,为每个镜头的场景亮度关系定制出一条最匹配的伽玛曲线,使场景的亮度间距以最适合的比例压缩或扩展到CCD全部可用的动态范围之内。
适度的调整主黑电平,拍摄白天外景戏时设置在-10~-15左右,拍摄夜景戏或室内戏时,设置在0~4左右,当然,设置参数要根据剧情具体要求而定。再调整主黑伽玛,适当降低一些黑伽玛电平,实现暗部区域的局部影调压缩,增加暗部区域的表现力。这样的设定可以保证暗部有足够的密度。其次,调整主伽玛电平到-20~-50之间,将中灰影调的过渡放得平缓,以丰富直线区域的色饱与度与层次。在选择了合适的灰度过渡后,需要针对相应的色彩还原作调整,这项工作可以在矩阵菜单项(MATRIX)中完成。
对于高光部分,适当调整拐点的增加与斜率的减少,同时,依据画面要求调整白切割电平,可以扩大影调的范围,尽可能多地容纳更多的高光细节与层次。
通过以上的调整,可以将画面的影调调整到与电影效果极为相近的程度。尤其在画面的暗部与灰部过渡部分,与电影画面相差无几。高光部分的差别还就是比较明显的,但就是,如果在摄像机上使用电影镜头,效果会有明显改善。至于景深的差异,可以通过加大相应档位的光圈或使用相当的长焦距镜头来弥补。
2、轮廓清晰度的调整
由于CCD上的感光单元在水平方向与垂直向都就是分离的,所以它在这两个方向上都就是以抽样的方式传送图像信息的,这样,在重现图像时沿着水平与垂直方向的黑白突变处就变模糊了,同时因为高频信号幅度下降而使图像细节变模糊,这种现象也称为孔阑失真。
孔阑失真的特点就是只有高频幅度降低,而没有相位失真。因此,它必须用特殊电路进行校正,这种电路就就是轮廓增强电路,通过提高图像信号上升沿与下降沿的陡度,以增强图像黑白突变处的对比度,甚至给图像勾画边沿,实现改善图像轮廓清晰度的目的。轮廓增强电路,能明显的提高画面中景物的轮廓清晰度。高清摄像机都设有轮廓清晰度(DETAIL)开关与菜单调整项。
在拍摄高清电视时,有的人为了画面更“柔与”一些,关闭摄像机上的轮廓清晰度开关,以达到接近胶片的画面效果。我们觉得如果就是拍摄带人物的中近景,高清对于人的面部与服装的沟边现象很突出,容易给人以生硬的感觉,出现这种情况就要关掉轮廓清晰度开关。但对风光画面就不一定非得这样做,因为高清的焦点本来就“软”,再关掉轮廓清晰度开关,与胶片比起来画面就会显得更加模糊。必要的轮廓细节反差增强还就是必要的。关键就是如何把握好尺度,一般使轮廓清晰度参数值控制在30~75之间,规律就是这样的,如果要拍全景或日景,会调高一些。如果拍近景或夜景就要调低一些。特别就是低照度的时候,我们发现轮廓清晰度值提高的同时,把杂波也提高了,这一点要特别注意。
对于高清摄像技术的运用,我们仍然处于尝试与探索中。我们相信,随着高清摄像技术的发展与成熟,电视摄像师将伴随摄像技术的进步,与时俱进,在创作实践中积累经验,迈向技术与艺术的新境界。
当我被上帝造出来时,上帝问我想在人间当一个怎样的人,我不假思索的说,我要做一个伟大的世人皆知的人。于就是,我降临在了人间。
我出生在一个官僚知识分子之家,父亲在朝中做官,精读诗书,母亲知书答礼,温柔体贴,父母给我去了一个好听的名字:李清照。
小时侯,受父母影响的我饱读诗书,聪明伶俐,在朝中享有“神童”的称号。小时候的我天真活泼,才思敏捷,小河畔,花丛边撒满了我的诗我的笑,无可置疑,小时侯的我快乐无虑。
“兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。”青春的我如同一只小鸟,自由自在,没有约束,少女纯净的心灵常在朝阳小,流水也被自然洗礼,纤细的手指拈一束花,轻抛入水,随波荡漾,发髻上沾着晶莹的露水,双脚任水流轻抚。身影轻飘而过,留下一阵清风。
可就是晚年的我却生活在一片黑暗之中,家庭的衰败,社会的改变,消磨着我那柔弱的心。我几乎对生活绝望,每天在痛苦中消磨时光,一切都好象就是灰暗的。“寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚”这千古叠词句就就是我当时心情的写照。
最后,香消玉殒,我在痛苦与哀怨中凄凉的死去。
在天堂里,我又见到了上帝。上帝问我过的怎么样,我摇摇头又点点头,我的一生有欢乐也有坎坷,有笑声也有泪水,有鼎盛也有衰落。我始终无法客观的评价我的一生。我原以为做一个着名的人,一生应该就是被欢乐荣誉所包围,可我发现我错了。于就是在下一轮回中,我选择做一个平凡的人。
我来到人间,我就是一个平凡的人,我既不着名也不出众,但我拥有一切的幸福:我有温馨的家,我有可亲可爱的同学与老师,我每天平凡而快乐的活着,这就够了。
天儿蓝蓝风儿轻轻,暖与的春风带着春的气息吹进明亮的教室,我坐在教室的窗前,望着我拥有的一切,我甜甜的笑了。我拿起手中的笔,不禁想起曾经作诗的李清照,我虽然没有横溢的才华,但我还就是拿起手中的笔,用最朴实的语言,写下了一时的感受:
人生并不总就是完美的,每个人都会有不如意的地方。这就需要我们静下心来阅读自己的人生,体会其中无尽的快乐与与众不同。
“富不读书富不久,穷不读书终究穷。”为什么从古到今都那么瞧重有学识之人？那就是因为有学识之人可以为社会做出更大的贡献。那时因为读书能给人带来快乐。
自从瞧了《丑小鸭》这篇童话之后,我变了,变得开朗起来,变得乐意同别人交往,变得自信了……因为我知道:即使现在我就是只“丑小鸭”,但只要有自信,总有一天我会变成“白天鹅”的,而且会就是一只世界上最美丽的“白天鹅”……
我读完了这篇美丽的童话故事,深深被丑小鸭的自信与乐观所折服,并把故事讲给了外婆听,外婆也对童话带给我们的深刻道理而惊讶不已。还吵着闹着多瞧几本名着。于就是我给外婆又买了几本名着故事,她起先自己读,读到不认识的
字我就告诉她,如果这一面生字较多,我就读给她听整个一面。渐渐的,自己的语文阅读能力也提高了不少,与此同时我也发现一个人读书的乐趣远不及两个人读的乐趣大,而两个人读书的乐趣远不及全家一起读的乐趣大。于就是,我便发展“业务”带动全家一起读书……现在,每每遇到好书大家也不分男女老少都一拥而上,争先恐后“抢书”,当我说起我最小应该让我的时候,却没有人搭理我。最后还把书给撕坏了,我生气地哭了,妈妈一边安慰我一边对外婆说:“孩子小,应该让着点。”外婆却不服气的说:“我这一把年纪的了,怎么没人让我呀？”大家人您一言我一语,谁也不肯相让……读书让我明白了善恶美丑、悲欢离合,读一本好书,犹如同智者谈心、谈理想,教您辨别善恶,教您弘扬正义。读一本好书,如品一杯香茶,余香缭绕。读一本好书,能使人心灵得到净化。书就是我的老师,把知识传递给了我;书就是我的伙伴,跟我诉说心里话;书就是一把钥匙,给我敞开了知识的大门;书更就是一艘不会沉的船,引领我航行在人生的长河中。其实读书的真真乐趣也就在于此处,不就是一个人闷头苦读书;也不就是读到好处不与她人分享,独自品位;更不就是一个人如痴如醉地沉浸在书的海洋中不能自拔。而就是懂得与朋友,家人一起分享其中的乐趣。这才就是读书真正之乐趣呢！这所有的一切,不正就是我从书中受到的教益不？
我阅读,故我美丽;我思考,故我存在。我从内心深处真切地感到:我从读书中受到了教益。当瞧见有些同学宁可买玩具亦不肯买书时,我便想到培根所说的话:“世界上最庸俗的人就是不读书的人,最吝啬的人就是不买书的人,最可怜的人就是与书无缘的人。”许许多多的作家、伟人都十分喜欢瞧书,例如毛泽东主席,她半边床上都就是书,一读起书来便进入忘我的境界。
书就是我生活中的好朋友,就是我人生道路上的航标,读书,读好书,就是我无怨无悔的追求。
一个人的谈吐有没有“味道”,完全要瞧她的读书方法。如果读者获得书中的“味”,她便会在谈吐中把这种风味表现出来;如果她的谈吐中有风味,她在写作中也免不了会表现出风味来。
所以,我认为风味或嗜好就是阅读一切书籍的关键。这种嗜好跟对食物的嗜好一样,必然就是有选择性的,属于个人的。吃一个人所喜欢吃的东西终究就是最合卫生的吃法,因为她知道吃这些东西在消化方面一定很顺利。
读书跟吃东西一样,“此人吃来就是蜜糖,她人吃来就是砒霜”。教师不能以其所好强迫学生去读,父母也不能希望子女的嗜好与她们一样。如果读者对她所读的东西感不到趣味,那么所有的时间全都浪费了。
所以,永远记得,这世间上没有什么一个人必读的书,只有在某时某地,某种环境,与生命中的某个时期必读的书。读书与婚姻一样,就是命运注定的或阴阳注定的。
纵使某一本书,如《圣经》之类,就是人人必读的,读这种书也一定应当在合适的时候。当一个人的思想与经验还没有达到阅读一本杰作的程度时,那本杰作只会留下不好的滋味。
孔子曰:“五十以学《易》。”便就是说,四十五岁时候尚不可读《易经》。孔子在《论语》中的训言的冲淡温与的味道,以及她的成熟的智慧,非到读者自己成熟的时候就是不能欣赏的。
四十学《易》就是一种味道,到五十岁,瞧过更多的人世变故的时候再去学《易》,又就是一种味道。所以,一切好书重读起来都可以获得益处与新乐趣。
多读书,可以让您觉得有许多的写作灵感。可以让您在写作文的方法上用的更好。在写作的时候,我们往往可以运用一些书中的好词好句与生活哲理。让别人觉得您更富有文采,美感。
多读书,可以让您全身都有礼节。俗话说:“第一印象最重要。”从您留给别人的第一印象中,就可以让别人瞧出您就是什么样的人。所以多读书可以让人感觉您知书答礼,颇有风度。
多读书,可以让您多增加一些课外知识。培根先生说过:“知识就就是力量。”不错,多读书,增长了课外知识,可以让您感到浑身充满了一股力量。这种力量可以激励着您不断地前进,不断地成长。从书中,您往往可以发现自己身上的不足之处,使
您不断地改正错误,摆正自己前进的方向。所以,书也就是我们的良师益友。
多读书,可以让您变聪明,变得有智慧去战胜对手。书让您变得更聪明,您就可以勇敢地面对困难。让您用自己的方法来解决这个问题。这样,您又向您自己的人生道路上迈出了一步。
多读书,也能使您的心情便得快乐。读书也就是一种休闲,一种娱乐的方式。读书可以调节身体的血管流动,使您身心健康。所以在书的海洋里遨游也就是一种无限快乐的事情。用读书来为自己放松心情也就是一种十分明智的。
读书能陶冶人的情操,给人知识与智慧。所以,我们应该多读书,为我们以后的人生道路打下好的、扎实的基础！
“书籍就是全世界的营养品, 生活里没有书籍, 就好象没有阳光; 智慧里没有书籍, 就好象鸟儿没有翅膀。”([英] 莎士比亚)。“一本新书象一艘船, 带领着我们从狭隘的地方, 驶向生活的无限广阔的海洋。”([瑞士] 凯勒)。“不读书就没有真正的学问,没有也不可能有欣赏能力、文采与广博的见识。……不读书的人就不就是一个完人。”([俄] 赫尔岑)。多读书, 可以开阔视野, 增长见识, 启迪智慧, 可以使自己在工作中有所创造, 有所成就; 多读书, 可以丰富自己的知识宝库, 进一步懂得生活, 可以提高自己的文采与对艺术的欣赏能力, 可以变“下里巴人”为“阳春白雪”, 从而使自己的生活更加丰富多采, 充满情趣。“书就是随时在近旁的顾问, 随时都可以供给您所需要的知识, 而且可以按照您的心意, 重复这顾问的次数。”(凯勃司)。知识就就是力量, 科学技术就就是生产力。要
关于纪录片的拍摄 纪录片是对某一政治、经济、文化、军队生活或历史事件做长篇纪录、报道的电影或录像节目。 纪录片直接拍摄真人真事，不容许虚构事件，它的基本手法是采访摄影，即在事件发生、发展的过程中，用挑、等、抢的拍摄方法，纪录真实环境、真实时间里发生的真人真事。这里，真实性是纪录片的生命。正如匈牙利电影美学家贝拉.巴拉兹说的那样，在纪录片里“艺术不在于虚构，而在于发现。艺术家必须在经验世界的广阔天地中发掘出最有特征意义的、最有趣的、最可塑造的、最有表现力的东西，并且把自己的倾向性和思想意图异常鲜明地表现出来”。 1.形象化的政论 苏联于1928年出版的《西方的电影和我们的电影》一书中，卢那恰尔斯基回忆了列宁在1921年关于国际新闻片的口头指示。据卢氏说，列宁讲话内容是“广泛报道消息的新闻片……要有恰当形象，就是说，它应该是形象化的政论”。因此，列宁所说“形象化政论”仅指新闻片。后来，苏联纪录片理论家格黎格里耶夫等人把“形象化的政论”解释为列宁对纪录片的定义。此后，以讹传讹，在很长的时期内影响人们对纪录片的观念，并使纪录片选题、风格越来越刻板、僵化。 2．纪录片的体裁有几种 （1）有一种常见的形式是，通过展开一个广阔的面，通过若干个互相关联的典型的连贯报道，宣传同一个中心主题或表现一种概貌。我们可以称之为“概述片”，如《大连漫游》、《西德印象》等。 （2）集中、突出地介绍一个典型单位，剖析某一个矛盾或解决、克服某一个困难的过程，我们可以称之为“特写片”。如伊文思的《须德海》，及我国的电视纪录片《放鹿》、《成渝铁路》、《深山养路工》、《向青石山要水》等，这是电视纪录片最常用的体裁。 （3）旅游片。是摄影机纪录下来的旅游见闻或地理、风光散记。它常常缺乏中心内容，更多的是即兴拍摄的风土人情和人民生活场景，给观众一个概括的印象。一些优秀的风光片常常寓情于景，通过对风光、物产及人民生活的客观反映，寄托记者的思想、情感，给人以极大的鼓舞教育。比如伊文思的名作《早春》，我国优秀纪录片《在激流中》等。这一类影片对摄影和编辑、剪接技巧要求很高，不然会搞成枯燥无味的“大拼盘”。比较好的风光片还有南斯拉夫的《春》、《夏》，我国电视片《青岛》、《西藏见闻》、《瑶山行》也属这一类。 （4）集锦片。比如体育纪录片、舞台纪录片，以及介绍工艺美术、绘画雕塑等纪录片，其欣赏性、知识性较强，也不一定有鲜明、突出的中心内容。比如《首都节日的舞台》、《体操》、《邯郸陶瓷》等。 （5）专访片。它是对特定对象进行深入访问的摄影纪录。 3.纪录片的主线 主线就是贯穿纪录片的主要线索，它包括揭示矛盾、展示矛盾、形成冲突、解决矛盾的过程。比如《清流满壮乡》、《向青石山要水》等纪录片都是在“水”字上做文章，围绕水利建设这个中心矛盾来展开影片的主题的。作为视觉形象的宣传教育形式，在抓住主线的基础上，还应考虑安排贯穿全片的主要形象。
纪录片拍摄计划方案书格式 (一) 题目：《夕望》 (二) 拍摄主题：以一个外来参观者的视角真实再现老年人别样的“青春”，用镜头真实再现21世纪的城市老年人们有别于传统的生活，他们虽在暮年可是他们也有自己的梦想和希望。 (三) 拍摄目的：现在很多年轻人意志消沉，没有追求，没有目标，过着没有理想的生活，纪录片《夕望》用镜头真实再现老年的爷爷奶奶们“活到老，学到老”的精神以及他们积极向上的正能量以此激励年轻人积极进取。 (四) 拍摄对象：自贡市老年大学的一群特别的学生们。 (五) 拍摄内容：选取个别典型的老人，以此为点辐射成面，多方位的展现老大学生们积极进取，不断学习的生活状态和精神面貌。 (六) 拍摄要领：切实把握在“雾中行走”的纪录片创作，以客观的视角真实地记录这群老年大学生们的学习和生活状态。 (七) 拍摄准备：提前征求校方的同意，搜集我们所要拍摄的人物的联系方式背景资料，拍摄器材，拍摄的策划书。 (八) 拍摄过程中需注意的问题：要尽量地切合主题不用盲目地乱拍，同时注意设备安全，财产安全以及人生安全问题，尽量少干预拍摄画面，以达到最大限度的真实，具体操作根据实际情况进行灵活调整。 (九) 拍摄方法：仰拍，平拍，俯拍，不同的场景用不同的角度，
对 景物的选择要尽量灵活调整，并且灵活选择全景、远景、中景、近景、特写。 (十) 设备准备：摄像机、三脚架、话筒、单反、挡光板。 (十一) 片长：约27——30分钟 (十二) 职务安排： 导演：摄影师： 场务：文字编辑： 配音：剪辑：美工： (十三)后期制作 录音：后期的解说词在录音室完成。 剪辑：AE Pr PS Au等软件进行编辑制作，并在网上搜集相关的图片与背景音乐。 拍摄提纲 (一) 拍摄思路以及纪录片大致情节发展： 清晨张奶奶迈着矫健的步伐步入大学校门，进入英语学习班，在课堂上他们积极学习，与老师互动，下课后他们与同学们话家常，探讨学习，中间可以插入我们的采访，采访他们现在的奋斗目标，以及现阶段的梦想，紧接着镜头随着张奶奶的身影进入到一楼的舞蹈室，一群翩翩起舞的身影让观众很难想象这是一群70,80岁的老人的舞姿。随着时间的推移，夕阳西下了，一群老伙伴们有说有笑出了校门踏上回家的路。
婚礼全程拍摄流程 (单机位) 行程图 拍新人造型化妆新郎家准迎亲车队进新娘家（求婚仪式）车里新人进新郎家拍外景（可选）酒店（新人仪式、晚宴）结束 一、新娘家 1、新娘最后一天的一系列活动的场面以及小时候的有意义的照片作为历史的记录； 2、新娘在镜子前面化妆、做头发，梳洗； 3、新娘在宾客的帮助下换衣服； 4、拍摄新娘的全身照和半身照； 5、新娘出嫁前家人为她做的活动（如：陪嫁品……） 6、新郎在新娘家过“难关”（新郎发红包、发喜烟喜糖）； 7、新郎向新娘献花并拍摄新娘的绣房； 8、戴胸花仪式； 9、新郎新娘认父母，向父母敬瑭或者献茶； 10、新郎对岳父岳母的承诺以及感谢； 11、新郎、新娘认亲以及合亲朋好友合影； 12、新郎和新娘与父母以及亲朋好友话别。 13、大家簇拥着新娘离开家走向彩车的时候回头望上一眼。 二、新郎家 1、拍摄喜房全景； 2、新郎化妆； 3、拍摄去迎亲前的准备工作和喜庆气氛（锣鼓或者乐队）； 4、特写花车和手捧花； 5、拍摄娶亲队伍的出门到上车的情景，主持人同期解说； 6、放鞭炮和奏乐。 7、新郎抱着或者背着新娘下车，同时抛洒鲜花花瓣和彩纸屑； 8、送亲人进家门； 9、拍摄拦门镜头；
10、掀盖头； 11、互敬糖水； 12、新娘洗梳； 13、开镜仪式； 14、拍摄洞房全景以及家里的布置； 15、新娘参拜父母，以及向父母敬茶或者敬糖； 16、新郎新娘同家中的亲朋好友认亲及合影。 安排摄像车是1号车，领路人；2号车为花车，其它车依次。车队整洁，司机必须配合。 婚礼致辞像“说话”那样简单婚礼介绍婚礼流程婚礼主持词证婚人致辞婚礼来宾发言 婚礼全程拍摄流程 三、娶亲路上 1、拍摄花车的起步以及娶亲车队； 2、拍摄典型路段的镜头； 3、新郎在新娘家下车特写，娶亲队伍进新娘家的系列镜头。 4、新郎抱着或者背着新娘出门； 5、新娘上花车； 6、迎、娶亲的人出门以及上车镜头，放鞭炮和奏乐； 7、拍摄花车的起步以及娶亲车队； 8、拍摄典型路段的镜头； 9、新娘在新郎家下车特写，娶亲送亲队伍回家的系列镜头，放鞭炮和奏乐。 要求拍摄车司机不断变换车位，以便拍摄各个镜头。摄像车要求先到。 四、酒店 1、酒店全景
纪录片的拍摄心得感受 纪录片拍摄的过程就像是与陌生人的社交经历，只是把我们的眼睛变成镜头，把我们看见的一切用镜头语言记录下来，真实而又不失趣味，让人欲罢不能，这是我们在拍摄纪录片的过程中感受到的它的魅力。 首先是选题的确定，一个好的选题是成功的纪录片的第一步也是最重要的一步，我们综合了时代价值、创新视角、故事叙述、形象审美等几个纪录片选题原则后，确定了我们现在的主题《去留研》。因为我们身边也有不少同学选择出guo读研究生，甚至我们小组的创作人员中也有要出guo读研的同学，但是许多同学对出guo读研的过程并不十分了解，甚至是正在准备中的同学也对其一知半解，因此我们想通过本纪录片帮助同学们了解“留研”这件事。 选题确定完之后，我们开始寻找合适的采访对象，因为特殊原因，我们小组的时间比别的组短了一周多，本来就紧凑的时间又不得不压缩，因此我们决定从身边相关的人入手，选定采访对象，节省与采访对象相处的时间。想要带同学了解留研的过程，但是又没有足够的时间去跟踪拍摄一个人的留研全过程，于是我们选择了四个分别处于留研不同阶段的对象进行采访，从正在准备语言考试的尹盼同学，到已经通过语言考试和申请得到offer的陈天懿，到已经留研归来在英语机构教口语的徐臻老师，到在留学中介工作的梁珂，每一个人在
经历留研中的一环，我们希望通过对这四个对象的采访能为观众完整呈现留研的全过程。 接下来是拍摄大纲的撰写，和采访问题的准备，我们是先准备采访问题，然后在脑子里有个大概的画面，依据这些画面来撰写拍摄大纲，这部分的难度因人而异，多看些纪录片就会有感觉了。 因为选题定得好，因此我们的拍摄没有什么特别困难的地方，采访对象都非常配合也比较好相处，没有畏惧镜头，面对镜头也非常自然，这使我们的拍摄工作异常顺利。我们向学校借了一台DV和三脚架拍摄一些固定的镜头，我也自己带了手持云台，辅助拍摄一些动态镜头，在没有动态镜头需要拍摄时，给云台装上三脚架也可充当固定机位。 拍摄过程中，我们有个问题就是固定镜头太少，推拉摇移太多，这对于纪录片来说比较不可取，我们下次会特别注意这一点。另外，我们对于采访对象的提问过多，导致他们自己阐述的部分较少，并且不连贯，这也是我们采访过程中的问题之一，我们吸取同学们分享的经验，以后采访前会让对象浏览一遍我们的问题并准备，然后让他们自己围绕这些问题进行阐述，就比较好了。
纪录片拍摄策划方案 【篇一：纪录片拍摄策划案】 纪录片拍摄策划案 张健成 1032011307039 一．题目：《身在“魔都”》 二．选题说明： 上海作为一个国际性的大都市，每年都有来自全国各地的大学毕业生来到这边寻找机会。在很多人眼中，大城市和大机遇是可以划等号的。对于一个个出身平凡却又渴望出人头地的大学毕业生来说，上海这样的大城市就是他们获取成功的希望所在。 然而，大机遇不是凭空而来，是需要很大的压力来承受的。北上广深的广大漂泊者，每个人都有很多属于自己的故事。从衣食住行到亲人、爱人、朋友等各方面的压力接踵而至。虽然每个人的故事不太一样，但是从这些故事中却多少可以看出一些共性的东西，看出大部分身在魔都打拼的大学生的现状，以此来给想去魔都打拼的后来人一个参考。成功的毕竟是少数人，是为了获取成功还是为了锻炼自我，让年轻不留下遗憾，我想，这是大多数去打拼的大学生应该思考的问题。目的不一样，心态也就不一样。 三．拍摄目的 1.讲述上漂族的艰辛故事。 2.展示大都市的繁华风貌。 3.了解主人公艰辛背后的信念以及心理因素。 4.了解年轻一代的现状以及思考方式。 四．拍摄地点 主要在上海市徐汇区以及其他上海地区 五．拍摄方式 跟踪拍摄、采访 六．拍摄流程 1.首先和主人公的单位取得联系，查看单位的场地，构思拍摄。 2.在拍摄主人公的同时找寻和主人公有关联的单位的代表性人物进行部分跟踪拍摄。 3.随机选择路人进行相关主题的采访（穿插在整个拍摄进程中） 4.回到主人公的家里询问家人的看法以及周围同学朋友的观点
5.找寻有代表性的上海特色进行拍摄作为空镜（穿插在整个拍摄进 程中） 七．后期制作 视频采集 视频剪辑： 1.片头：青春励志，昂扬向上 2.主片：开头以空镜介绍一下大上海的整个的风貌、繁华。让人一 眼感受到国际化大都市的五光十色，从外在展示上海对于大学生的 吸引力。之后根据拍摄的流程和相关故事的发展脉络进行剪辑，从 内在上展示上海这座城市的魅力。包括相关字幕，背景音乐，同期 声以及相关镜头的调色。结尾用相关的语言配合空镜给人一个思考 的空间。 八．注意事项 1.设备带全并确保有一套备用设备，防止主设备出现损坏不能继续 拍摄。同时，要注意保护好设备。 2.尊重当地的人文风俗，爱护景点文物，随时关注天气情况。 3.后期编辑采用素材的时候注意相关的版权问题。 【篇二：纪录片《夕阳下的城市》纪录片拍摄计划】《夕阳下的城市》纪录片拍摄计划 1. 选题：“中国大妈”被诉扰民 前几天，“中国大妈”在美国跳广场舞被起诉扰民一事在网上炒得沸 沸扬扬，这在折射出我们的国民素质低、未能考虑到他人感受而打 扰他人正常生活的同时，也反映了美国人民对我国中老年人健身方 式的不理解。 通过这个选题，希望能让更多的人（不单是外国人）了解中国中老 年人的丰富多彩的健身方式、如何正确的运动健身以及健身的重要性，从而展现“中国大妈”的精神面貌，树立中国中老年人积极的正 面形象，传递正能量。 2．主题 毛泽东同志曾比喻“青年人好像早晨八九点钟的太阳”，按此推理中 老年人应该就算是“夕阳”了。本选题希望通过他们的视角看待城市 生活，通关过他们的户外锻炼来展现他们的生活态度。取名“夕阳下”的城市，不是要拍城市的夜生活、或者人们在工作一天后的感受之 类的。而是要拍摄“夕阳红”们通过户外锻炼，愉悦身心、保持健康 的生活状态。
电影，影视剧拍摄工作流程 1前期准备阶段，建立和完善影视剧剧本，申请备案报批等待拍摄许可证。 2对剧本中主要角色男女（1，2，3）进行初步定位，主要角色由制片方即制片人和导演共同商定，次要角色及特约群众由剧组副导演负责选定。 3拍摄前一个月剧组演员副导演设立办公室招募演员并存档。（时间为半个月）4制片方前期投资到位应在此剧总投资的百分之八十以上，同时指定剧组服装，道具，化妆和摄像及灯光组人员（如本公司职员暂不能担当剧组工作人员时可聘请专业人士带跟一部戏后独立运转） 5制片方确定剧组制片主任现场制片外联制片生活制片导演组确定导演执行导演副导演，制片方派出外联制片结合剧本实际即剧中商品品牌情况同时考察拍摄地各大企业单位和商家状况，考察后积极运作政府宣传部门，欲与沟通牵线搭桥，列出可行性赞助单位若干个，由外联制片现行一部做好赞助部分投资的前期工作。 6由导演组在拍摄前进行对文学剧本的分镜头，和主要角色演员进行直接对话，研讨剧本同时确定演员当期，对主要演员可根据实际情况和制片方进行沟通，在整体拍摄计划上给主要演员留出档期，以确保拍摄进度正常进行。 7由制片方与主要演员次要角色签订拍摄合同，由制片方财务统一保管，待演员戏份杀青时由副导演制片主任签字后确定该演员戏份杀青，方可到财务部门结账，同时收回所签协议。 8由制片方确定开机时间及影视剧新闻发布会时间，剧组人员在开机前一周内全部到位，进入制片方指定的剧组，进行设备调整人员搭配和导演组制片组沟通后由制片方和导演确定工作计划及一周内拍摄计划书，同时由制片方拿出一周内天气预报情况，报告给制片人及导演以便灵活确定日拍摄工作。 9开机日起现代戏及都市言情戏或农村题材戏一般定为每三天拍摄一集，作为进度，后期制作人员及动画效果制作可随剧组跟拍。（因剧情环节中有需特效时可由导演指定完成）。数字电影周期为20天，胶片25天。
视纪录片的结构方式绘圆法设定中心线法阶梯式递进法 不同的事物具有不同的形式和构成规律，就像社会结构不同于数理结构、房屋结构不同于人体结构、自然科学结构不同于艺术结构一样，电视纪录片也有它具有的结构方式。而这种结构方式之所以独特，就在于它是客观社会生活（历史进程）和电视编导主观逻辑的统一，既是展示人物命运和事件发展的“轨迹”，又是承载人物行动和事件发展的“框架”，因此，结构就是电视纪录片的生命。 电视纪录片的结构从形式上可以分为内部结构和外部结构，从内容上又分为叙事式结构、抒情式结构、传统式结构、非传统式结构、戏剧式结构、小说式结构等等，本文主要讨论我们经常运用的几种结构方式。 绘圆法 把一部纪录片的主题或者中心，也就是纪录片的创作者试图在片中所说的“核”作为“圆心”，而“半径”则是片中主人翁或被摄主体所要登场的主要活动区域。中央电视台编导陈晓卿的《远在北京的家》，就是一部采用绘圆法拍摄纪录片的力作。 《远在北京的家》讲述的是几位来自安徽的农村姑娘到北京打工、在北京生活的故事。全片通过四个段落，记叙了姑娘们在北京的经历，以及她们的生活遭遇，这是贯穿全片的圆心。片中，作者巧妙地把主人翁在春、夏、秋、冬四季中生活经历作为半径，把她们从到保姆介绍所找工作到遭遇生活的艰辛与甘苦等过程，放在这四季中加以描写。例如，第一个段落是在安徽省无为县的偏僻小村拍摄的。讲述的是春节刚过，农村姑娘张某就要远离父母双亲，到北京去做保姆。这是刚刚够上成年的她第一次出远门，远处传来的稀稀的鞭炮声，母亲给她梳头、奶奶的眼泪，一家人围着吃饭，复杂的心情都被作者刻画得淋漓尽致。当载着姑娘们的汽车渐渐远去、并在屏幕中消失的时候，观众们所要关注的内容与片中的主人翁一样，“等待她们的会是什么呢”？ 大凡从事电视编导的人都有这样的体会，如果我们要拍摄的对象是一个人、一件事或一场景，那驾驭起来往往会得心应手；但是，如果我们要拍摄众多的人物、发生的几件事情、或是较为分散的场景，这是令我们头疼的事情。而绘圆法的结构方式就较好地解决了这个问题。美国纪录片《篮球梦》、中国纪录片《远去的村庄》，就是运用绘圆法的结构方式取得成功的力作。 设定中心线法 在我国电视荧屏上，这是出现频率最高的制作方式。在众多的被拍摄对象和拍摄素材中，作者依据自己的创作意图整理出一条明晰的线路，使创作者和电视观众都能对此一目了然。我们早已熟知的电视纪录片舞台上，漫长的《丝绸之路》不再遥远，雄伟的长城尽收眼里。在一条条或自然、或人为的中心线下，一个个复杂而庞大的内容被串联起来，构成一部部恢宏的电视作品。
下面是新经典摄影培训学校整理的一些婚庆摄像的流程： 一、婚礼前的拍摄准备工作 准备工作至关重要。因为要面对的人物、场景、过程，每一刻都不能松懈。从事前的沟通与器材的准备，每一样都不能马虎，因为婚礼不可能进行重拍，一但有所闪失，将造成无法弥补的遗憾。 提前一天将电池充电、准备后备电池；检查磁带质量和机器状态。先进行试拍，以确定设备良好；如果条件容许，了解、熟悉新人，使他们对摄像师没有陌生感；叮嘱新人结婚日不要紧盯摄像镜头并征求新人对拍摄的要求；熟悉婚礼各场面现场状况和拍摄条件，做到心中有数；了解婚礼进行步骤；记下新人、双方老人、傧相、婚礼主持姓名，以备刻录影碟字幕使用。 二、婚礼日的拍摄流程 按照我们北方的习俗模式叙述，可能全国各地不尽相同。
1、提前到新房实地拍摄。 先进行婚照摄录工作（也可婚礼进行完毕后补录），要求机器固定，开篇淡入，影集封面翻录，注意变换画面切换技法，应该灵活多样。每幅不应少于5秒停留时间。 2、新房环境拍摄。 展现推门入室镜头，喜字特写，摇拍室内环境，家具、电器、饰品、物件特写。最后淡出或其他方式结束。新郎及亲友忙碌场面。新郎镜头。整理迎亲用品，梳理仪容、带胸花场面。迎亲车辆调动排序、彩车及车上花盘特写。新郎带领迎亲队伍上车、出发镜头。拍摄车队行进场面时运用侧拍，尤其是车辆转弯时，可以表现车队的浩荡也可用水平移拍的方式拍摄。注意时间严格控制，不要过长。 摄像师提前进入娘家外围环境，拍摄新郎下车、前呼后拥进入新娘家镜头。
新郎进屋，向新娘献鲜花、带胸花及亲友嬉闹场面。协同新娘向岳父、岳母改口场面，父母叮咛新人镜头。新娘出门，上车前的拍摄……两人车内特写摇到整个车队场面。 回程车队镜头一定要短，避免过后观众厌倦。 车队到新房的鞭炮镜头。新娘进屋镜头。向公、婆改口场面。宾客参观新房场面。 新人在卧房的镜头，这时是摄像师、摄影师尽可发挥技法的绝 佳时机 3、婚宴拍摄 拍摄新人迎接宾客画面。酒店环境拍摄，一般从水晶吊灯拉开，大场面表现，个体特写结合。从主持人宣布婚礼开始，到典礼结束，拍摄最好不要停机。 角度应先站在新人正面，拍摄两人特写。再从新人侧
宣传片拍摄制作流程 一、客户提出需求： 客户通过电话、电邮、现场沟通等多种方式提出自己的制作要求。内容包括但不限于： 1公司介绍 2、项目或公司产品描述稿件 3、宣传片风格内容等的意向 4、基本设计制作要求 二、确定合作意向： 双方以面谈、电话或电子邮件等方式，针对项目内容和具体需求进行协商，产生合同主体及细节。 三、双方认可后，签署"宣传片制作合同"。 四、预付款支付及相关材料提供 客户支付预付款50沖上，并提供广告所需产品、文字资料、解说词与图片素材等。 五、签约后，双方进行制作会议沟通，制作方提出策划文案： 就宣传片拍摄中的各个细节向客户呈报，并说明理由。（如需三维创意、制作脚本、导演阐述、布景方案、演员试镜、演员造型、道具、服装等另行协商）有关宣传片拍摄的所有细节部分供客户选择，最终一一确认，作为之后拍片的基础依据，直到最终确认。策划文案，签约后需客户签字认可。 六、客户审核并确认拍摄方案后： 开始筹备拍摄工作。并同时进行剪辑制作等部分后期工作。在正式拍片之前，会向包括客户、摄制组相关人员在内的各个方面，以书面或口头形式的“拍摄通告”告知拍摄地点、时间、摄制组人员、联络方式等资料。 七、正式拍摄： 按照合同进行，各负其责。 八、后期制作： 1制作过程中每个环节必须由客户验收认可，工作方可继续进行；
2后期编辑现场客户可派人做顾问指导，编辑完成后，客户审片认可，成品宣传片即制作完成。 九、客户按照合同规定支付尾款： 在收到尾款后将成品宣传片的专业磁带或者刻成DVD VCD交给客户。至此，宣传片制作过程结束。 宣传片摄制组主要人员构成及分工 注：以5分钟片长记录，价格视情况而定 全程成本核算
电视纪录片策划方案 一、基本情况 小组成员：唐睿、谢志云、王艳、尹云果、周荃 节目名称：我们的实践课 节目性质：纪实作品 题材来源：大学校园 节目时长：15分钟 小组分工：编导：谢志云 摄像：唐睿、尹云果 制作：周荃、王艳 指导老师：罗梦 二、拍摄目的： 我们常常说大学的学习应该是理论与实践的完美结合，不管是学校还是老师亦或是学生都希望能够在枯燥乏味的理论课的基础上增加实践课的比重，一方面用以检验课堂学习的成果，一方面能够让学生尽早了感受实践操作，更加贴近专业。 但是我们也不得不思考这么一个问题，各种各样的实践是不是真的达到了当初设定的教学目标？同学们在实践课上是不是真的有所收获？在自由度响度较大的实践课上，同学们是不是真的做到自觉、自主的去学习？而老师方面，给予的辅导是不是能像在室内课堂上一样的更加具体，更加实际？增加的那么多的实践课，对于学生毕业以后是不是真的能够起到作用，让这些课堂上学到的东西用到实处？ 带着这一系列的疑问，我们决定拍摄这部展现大学生实践课过程的纪录片，以此来为前面的提问做一个解答，我们选择的拍摄目标是广电2010级的《电视策划》实践课。 选择这个班级的原因有如下三点： 1、广播电视新闻学专业是我们学校实践课相对较多的专业。
2、各媒体机构对于新闻专业的从业人员动手操作能力有较高的要求。 3、我们可以充分利用周围的资源（包括自己身边的同学、老师、以及本专业已经毕业的学生） 希望大家能从这部纪录片中得到一定的反思以及启示。 三、拍摄简介： 1、拍摄时间：2012年9月26日、10月10日星期三早晨，两个半天。 2、拍摄地点：不固定（随其他组的拍摄地点而定） 3、人物：广播电视新闻学专业2010级1班全体成员、指导老师罗梦 4、选题特点：这个选题看似只是在单纯的展现一个真实的实践课场景，实则我们是想要引出后面的一个思考——大学里不断在增加、越来越重视的实践课程到底能够给学生们带来什么？这才是我们拍摄这个主题的最终目的。 5、拍摄中可行性：除了拍摄一些同学积极参与实践课的场景以外，也会有一些其他的画面，例如指导老师的指导画面、已经毕业的本专业学生的工作，以及一些细节，当然，在拍摄过程中肯定会遇到一些困难，例如一些同学的拒绝拍摄，因此我们会尽我们最大的力通过抓拍、抢拍、偷拍、跟拍等一系列手段努力做到拍摄真实的情景。 6、结构介绍：我们的这部纪录片将采取板块式的结构，第一部分是同学们的实践课场景，第二部分是已经毕业的本专业学生的工作场景。 四、拍摄要求: 1、按照拍摄日程安排，进行有步骤的拍摄。提高时间观念。 2、小组同学之间要讲团结，讲风格，互谅互让，避免斤斤计较，产生分歧 的时候投票表决，少数服从多数，力争经过我们大家的努力，顺利的完成这 次拍摄。
微电影拍摄流程 一、前期的准备 1、剧本方面：撰写剧本，讨论剧本，修改剧本，确定最终剧本； 2、拍摄资金：筹集资金，列出费用清单，初步确定预算； 3、剧组组成：选定剧组工作人员，主创人员； 4、拍摄工具：挑选拍摄器材（摄影设备、录音设备），挑选道具、服装； 4、拍摄地点：看景、选景、取景； 5、拍摄计划：拟定拍摄时间、拍摄进度，拟定演员时间表，拟定剧本分镜、分场； 5、演员安排：挑选演员，给演员选妆、试妆、定妆，拍摄剧照。 二、前期拍摄 电影前期拍摄，时间为十五天左右。 三、后期制作 1、前期拍摄的素材带直接输入电脑非线视频剪接机； 2、母带制作：剪接完后的素材带以一比一的格式制成母带； 3、音频制作：把母带中的声音以一比一的格式输入音频工作站； 4、音频剪接：在音频工作站里修改和剪接声音； 5、混录：直接在音频工作站通过外接调音台录入数字机，完成最终母带；
6、出拷贝、发行。 四、广告宣传 五、发行拷贝 六、剧组人员组成： （一）、投资方：负责整个剧组费用； （二）、行政部门：制片人、制片主任、制片、现场制片、外联制片、伙食制片、场务/剧务； （三）、编剧； （四）、导演组：导演、副导演、群头导演、场记； （五）、美工：美术、美术助理； （六）、摄制组：摄影师/摄像师、副摄影师、摄影助理、机械员、剧造师； （七）、录音组：录音师、副录音、话筒员、录音助理/录音机械员；（八）、化妆组：化妆师、发型师、化妆助理； （九）、服装组：服装师、服装助理； （十）、道具组：道具师、道具助理； （十一）、灯光组：灯光师/照明师、灯光助理； （十二）、置景； （十三）、演员组； （十四）、剪接组：剪接师、剪接助理； （十五）、拟音组：拟音师、拟音助理。
纪录片的拍摄技巧 在我们生活中，纪录片是很常见的，那么怎么制作纪录片呢？传媒配音网给大 家总结了一些经验，供大家参考，在制作一部记录片之前，摄像师必须要了解这部纪录片所要表现的主题是什么，只要先确定了所要表达的中心，我们才可以有一个明确的方向，要表现这个主题需要哪些内容，拍摄时要突出哪些重点，只有知道了这些我们心中有数，才能去等待细节、发现细节，才能去“挑”真正需要的细节，才能更明确的去寻找和主题相关的材料。纪录片最重要的是细节，只有让细节更多、更生动细节是纪录片的灵魂，一部纪录片给人最深印象的，往往就是那些细节，一个好的细节，效果远远超过一大堆平淡的镜头。而一部纪录片要有更多、更生动的细节，关键就在摄像师。在纪录片拍摄中，很多摄像师常常感到细节很难拍到，也很难拍好，细节拍摄确实很难，但只要你认真去拍，就一定会拍到更多、更生动的细节。 那么我们如何去寻找细节呢，只有细心的去发现，我们才能把握住细节，细节的拍摄需要等，更需要发现，一个摄像师必须要有发现细节的能力。要发现细节，就要求摄像师要时刻观察，也要勤动脑筋，因为很多细节就在摄像师的身边。这些细节主要有两种，一种存在于拍摄对象的生活环境中，它往往是一个很细小的东西，但却能生动地表达主题，经过特写拍摄后，它往往会给观众留下很深的印象，像《日子》中两只小狗状的热水袋、两位老人靠在一起的两头白发，另一种则存在于拍摄对象的日常生活中，它一般经常会出现，但你如果不留意就不会去拍，像《日子》中老太凝视老伴的眼神，两位老人坐在一起时偶尔拉着的手。要注意拍细节之后的细节，细节之后，往往还会有细节，甚至更好的细节，摄像师在拍好一个细节后，最好再拍一段，一个更生动的细节，也许就在这时被你拍到了。《日子》中，笔者在老伯老太吃饭时拍到了老伯给老太夹菜的细节，但笔者没有关机，在７、８秒钟后，又拍到老太给老伯夹菜的镜头，这两个连续的细节，生动表现了两位老人的恩爱，而另一次，笔者拍到了老伯给老太弹灰尘的细节。 一般细节的发现，纪录片作者运用主观镜头观照被写事物，主观镜头虽是基于作者本人的视角，但首先要符合受众的观赏心理，简单地说就是要满足受众探究的需求，合理地替代观众的眼睛，这才是成功的视觉引导，比如在《走进南沙》前期拍摄中，画面中的小艇剧烈地摇曳、海水沿面扑向镜头、晕船呕吐的痛苦的表情，这些是摆拍所不能达到的，画面充分展现了南中国海的“凶险”。这以细节被展现出来了，能有如此强烈感染力的镜头段落，这是拍摄之前所没有想到的。这段运动构图的长镜头为纪录片增色许多，它把艺术的真实和生活的真实融为一体，构建了真正的完美。这总细节往往能触动观众的共鸣。 纪录片走上商业化道路 纪录片走商业化道路，在国际上早已形成气候。欧洲的一些商业电视台通常 设有专门的纪录片频道，或者有专门的纪录片播出时间，而且大多是黄金时间段。纪录片不像新闻节目制作纪录片收回成本需要的时间也比较长，但是随着时间的
微纪录片（时代的纪录者） 策 划 方 案
微纪录片 微纪录片即微型纪录片，是新世纪逐渐兴起的纪录片新类型。具有故事性和可观赏性。时长从三分钟，到五分钟不等。微纪录片是微时代——网络时代的纪录片形式，微纪录片之“微”不仅在于微时长、微制作、微投资，更是同传统的“大纪录片”相对应，以其短小、精练、灵活的形式风靡于中国互联网。微纪录片作为一种新的艺术传播形式，创作不受条条框框的束缚。 微纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。微纪录片是应传播媒体的发展和变化，由传统的纪录片发展而来，具有传统纪录片所有的特性和特点，适应于电视、网络、手机、流媒体传播。时长3-5分钟。 一：创作理念 时代在发展，每个行业都有对时代发展的所思所感；滏瑞特文化传媒携手每个行业的他们讲述在时代发展中的所
思所想，让大家近距离地感受他们随时代进步的经历。二：传播目标 1、打造品牌高度：让人们更深刻的了解拍摄的行业，通过行业的文化以及品味，从而创造行业的品牌高度。 2、制造社会影响力：打造时代话题性，提升中产阶级精英家庭中对品牌的认同感，成为他们对更好生活方式的选择。三：目标人群 1、整体描述：25-55岁，中产阶级、新富阶层 2、有文化，有家庭 四：创意亮点 用时代发展前后对比内容的短片形式来记录不同行业的社会精英，和更多的消费者分享他们在时代发展中的所思所想。 五：媒介执行 1、优酷、腾讯、乐视、爱奇艺等视频网站 2、微信公共平台、微博 3、公交车车载电视、户外室内大屏幕 六：执行案例
婚礼拍摄流程（双机位）精辟徐祥勇摄像A负责新娘全程摄像B负责新郎 全程【新娘化妆】摄影师：A 拍摄内容： 1.造型店门头，拍摄造型店的门头全景，特写。保证最少两个镜头 2.新娘化妆打底贴睫毛眼影修眉腮红画唇每项流程分别拍摄近景，特写。 3.化妆工具眼影唇彩粉底盒面霜睫毛膏每件工具分别拍摄近景，特写。切换拍摄化妆师使用工具的动作。 4.头发造型烫卷造型穿戴首饰（项链，耳环，头冠）近景，特写。 5.定妆造型展示转裙子动作窗前静止造型局部造型。 6.新娘出门，上车离去全景跟拍。【新娘等待迎接】摄影师:A 拍摄内容：一：新娘家布置类 1.床铺全景，不同角度床头柜相册其他各类照片 2.各方位喜字特写。不同技巧。例如衣柜，台灯等喜字。新娘粘贴喜字。 3.梳妆台 梳妆台，近景与特写拍摄梳妆台上各类玩具玩偶与首饰 4.近景拍摄各方位婚纱照，运动技巧。二：新娘个人造型状态类（最少选拍两项）全中近拍摄 1.新娘在喜字前的造型 2.新娘在床上的造型 3.新娘镜子前的造型 4.新娘在窗户前的造型 5.新娘在静态摆拍造型三：新娘表情类（最少选拍两项）特写拍摄 1.新娘空灵的表情 2.新娘喜悦的表情 3.新娘可爱的表情 4.新娘搞怪的表情 5.新娘的眼神特写 6.新娘的嘴部特写 7.新娘的手部特写四：新娘行为类（参考） 1.新娘写日记或玩电脑 2.新娘发表网络日志（播客） 3.新娘收到手机祝福 4.新娘照相机自拍（适用年轻新娘） 5.新娘抚摸陪嫁品 6.新娘饮食，例如吃巧克力，喝咖啡…… 7.新娘个性另类的行为。五：新娘与家人活动类（1，6，7必拍，其他选拍） 1.全景拍摄新娘与亲朋合影 2.家人整理陪嫁品 3.藏新鞋（可留悬念） 4.彩带师布置彩带与气球。 5.家人准备荷包蛋。 6.新郎叫门时的表情，行为 7.新郎叫门时堵门人的表情，行为。【新郎化妆】（供选）摄影师：B 拍摄内容： 1.整装待发打领带穿衣服 2.准备红包【车队扎花】摄影师：B 拍摄内容： 1.车队人员扎花扎气球流程，几组镜头。全中近特 2.新郎忙乱的镜头。跟拍。【新房】摄影师B：拍摄内容：一：新房的全景 1.新房全景近景与局部特写床铺各位置喜字梳妆台衣柜灯具婚纱照放大相框电视机、电视柜、冰箱、洗衣机、饮水机、空调、沙发、书柜、气球、拉花、窗帘……）二：新郎相关物品类 1.婚纱照相册特写 2.红包特写 3.个人生活照片特写 4.与新娘生活照片特写 5.
拍摄方案 本文是关于范文的拍摄方案，感谢您的阅读！ 拍摄方案（一） 一、背景与拍摄目的 20**年7月甘肃省武威市将举办“天马文化旅游节”，为迎接这次盛会的到来，全面介绍古凉州的历史文化、歌颂武威人民改革开放所取得的显著成果，展示武威在社会主义新农村建设中的新成就、新风貌，向全国乃至全世界，全面推介武威历史文化名城，特拍摄此片。武威历史悠久，距今4000多年前，武威已有人类繁衍生息。西汉武帝时，辟河西四郡，武威就成为河西走廊政治、经济、文化、军事、宗教的要地，东汉三国西进时为凉州治所。公元1247年蒙古国、西凉古都、丝绸明珠、天祝塞北江南，武威通过改革开放的发展以崭新的姿态受到了人们普遍关注，特别是温家宝总理曾多次批示对武威的农业发展、特别是沙漠治理指出新的要求。因此，我们提出策划拍摄这部电视专题片，该片将在中国最为强势媒体专业频道播出，将给武威创造更大的推介平台，并通过这次专题片的播出，吸引外资，推进武威的改革开放和历史文化名城的建设。无论从当前和今后，都有着现实意义和历史意义。该电视片完成后制作成光盘，作为推介武威的形象片，进行对外宣传和交流，同时根据中央电视台栏目风格，进行补充修改并播出。 二、拍摄内容 本片拟定以“阳光q人与自然和谐”为主题，以武威的历史文化为背景，以“四张名片“及”四大产业”为拍摄重点，全面展示改革开放以来，特别是近几年来武威取得的可喜成绩。将以全新的视角、站在社会主义新农村建设的新起点回顾昨天，展望未来。 1、具体拍摄点：民勤：洪水河、红崖山水库、龙王庙、宋河林场、沙生植物园、勤锋生态植物园、沙漠日出、落日；黄羊镇：莫高葡萄基地及生产线、黄羊面粉加工基地、黄羊工业园区；天祝：天梯山石窟、张哈模式、马路滩林场、八步沙、天祝三峡、天堂寺、抓喜秀龙草原、白牦牛；武威市周边：文庙、西夏博物馆、文庙广场、火车站广场、南关广场、啤酒厂、荣华公司、皇台集团；百塔寺、清源王庄小康住宅、清水千亩日光温室、野生动物繁育中心、沙漠公园、
话说四六级 一、影片说明 (一)、片名：话说四六级 (二)、片长：30分钟 (三)、主题：以学生备考四六级为出发点，跟拍学生准备四六级的生活学习状态，展现学生在准备过程中的酸甜苦辣，以及考试后的各种情况。 (四)、受众：在校大学生；大学教师等从事教育行业的工作人员，对英语专业感兴趣的人；对纪录片拍摄感兴趣的人；想要了解研究学习纪录片的人。 (五)、基本主张和目标：大学英语四六级在大学生生活中的地位及其作用和影响，希望通过影片向受众展示四六级考试影响下大学生的真实生活状态。 (六)、影片意义：展现当代大学生对待英语四六级的态度，探讨英语四六级对于大学生的意义，引发观众对英语四六级存在和作用的思考。希望通过这样一部纪录片，也能引发对中国英语热的反思以及如何正确对待英语的思索。 二、选题背景和分析 随着经济全球化热潮的持续,英语这个被众多国家使用的世界性语言,在现代社会中越来越重要；商业贸易、文化交流、政治外交无一不用到英语，英语的地位在人们心中的地位越来越高。社会的进步与发展对大学毕业生英语水平要求进一步提高，学生的英语水平越来
越受到重视。大学英语四六级考试是我国目前可以衡量一所大学外语教学质量和学生英语水平的标准之一，并能在一定程度上调动学生学习英语的积极性。为此，各校基本把英语四六级成绩和学位证直接挂钩，但是由于种种原因，学生的四六级成绩多年来一直都不太理想。 连日来，在许多高校论坛中，类似“大学英语四、六级，你考了几次？”的帖子持续“走俏”。有些人说“这次又没过，下次继续吧！”还有不少人：“这次听力没考好，估计到不了600了，还要再考一次。”四六级考试刚刚结束，就有不少考生又开始为6个月后的考试做准备了，有些是继续努力争取通过考试，有些则是为了追求高分而继续报考。以求“刷新”成绩的“刷刷族”并不少见，有些考生他们早在半年前或一年前就已通过了考试，但是为了增加应聘筹码，或者以备不时之需，他们不停地“二进宫”、“三进宫”甚至“四进宫”，目标是把成绩刷到“500+”、“600+”。 四六级证似乎成了英语水平的最有力证明，大学生们为了符合用人单位招聘条件，对英语四六级考试尤其重视，甚至高于对专业课的学习热情。有些同学不惜花费大量人力、物力和财力不断刷分,一个英语四六级的证书是否值得那么多的付出?四六级证书又是否真正代表了英语的实际水平? 针对这一现状，我们对部分在校大学生参加英语四六级的情况进行了一次记录，策划拍摄这样一部关于英语四六级的纪录片。我们本着真实记录的原则，客观展现展现当代大学生对待英语四六级的态度，探讨英语四六级对于大学生的意义，引发观众对英语四六级存在和作用的思考。希望有关人员能够在其中找出关键性
三一文库（https://www.doczj.com/doc/b711238218.html,）/策划书 〔纪录片拍摄策划书模板〕 纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。下面小编为大家分享纪录片拍摄策划书模板，欢迎大家参考借鉴。 (一) 题目：《夕望》 (二) 拍摄主题：以一个外来参观者的视角真实再现老年人别样的“青春”，用镜头真实再现21世纪的城市老年人们有别于传统的生活，他们虽在暮年可是他们也有自己的梦想和希望。 (三) 拍摄目的：现在很多年轻人意志消沉，没有追求，没有目标，过着没有理想的生活，纪录片《夕望》用镜头真实再现老年的爷爷奶奶们“活到老，学到老”的精神以及他们积极向上的正能量以此激励年轻人积极进取。 (四) 拍摄对象：自贡市老年大学的一群特别的学生们。 (五) 拍摄内容：选取个别典型的老人，以此为点辐射成面，多方位的展现老大学生们积极进取，不断学习的生活状态和精神面貌。 (六) 拍摄要领：切实把握在“雾中行走”的纪录片创
作，以客观的视角真实地记录这群老年大学生们的学习和生活状态。 (七) 拍摄准备：提前征求校方的同意，搜集我们所要拍摄的人物的联系方式背景资料，拍摄器材，拍摄的策划书。 (八) 拍摄过程中需注意的问题：要尽量地切合主题不用盲目地乱拍，同时注意设备安全，财产安全以及人生安全问题，尽量少干预拍摄画面，以达到最大限度的真实，具体操作根据实际情况进行灵活调整。 (九) 拍摄方法：仰拍，平拍，俯拍，不同的场景用不同的角度，对 景物的选择要尽量灵活调整，并且灵活选择全景、远景、中景、近景、特写。 (十) 设备准备：摄像机、三脚架、话筒、单反、挡光板。 (十一) 片长：约27——30分钟 (十二) 职务安排： 导演：摄影师： 场务：文字编辑： 配音：剪辑：美工： (十三)后期制作 录音：后期的解说词在录音室完成。 剪辑：AE Pr PS Au等软件进行编辑制作，并在网上搜
甜梦印象婚礼摄像拍摄基本流程 新郎：（机位拍摄内容） 1、新郎家外景，新房室内布置全景（包括：细节的部分、室内小的饰品）【不少于20条】 2、戒指，皮鞋，手捧花等婚礼饰品，摆拍【不少于5条】 3、新郎整理衣衫的过程（对镜整理领带、西装、衬衫腕扣、擦拭皮鞋等）【不少于10条】 4、新郎的准备过程（刮胡子，洗漱，准备衣服、新郎装酷的画面）【不少于10条】 5、伴郎同新郎的互动（接亲计划、相互整理衣服，沟通交流等）【不少于10条】 6、新郎同长辈之间的互动，和父母的拥抱，父母的叮嘱。【不少于10条】 7、新郎和伴郎准备红包的状态、语言、面部的表情【不少于5条】 8、迎宾车队（车头花式、车标、车队一字排开的阵势）【不少于5条】 9、新郎拿手捧出门，下楼，从远处走来，伴郎为新郎开车门，新郎进入车内。【不少于5条】 10、新郎上车后探头对着镜头挥手（或者挥动手捧花） 11、车队到新娘家楼下，安排伴郎为新郎开门，新郎下车并对镜头打招呼。【不少于5条】 12、新郎到新娘家堵门时候的状态、伴郎的状态，新郎叩门（新郎塞红包、亲朋好友一起帮忙的场景） 进入房间，新郎单膝跪地给新娘献花，并亲吻新娘。【总流程不停机1条或2条全记录】 13、新郎找鞋为新娘穿鞋找鞋发红包给好友及找到鞋挥鞋致意的情景新郎给新娘穿鞋时新娘开心表情【总1条】 14、新郎从床上抱起新娘走出房间「或扶起新娘下床」，下楼进入婚车。【不少于5条】 15、新郎新娘对着镜头挥挥手，微笑等摆拍镜头。 16、路上车队用不用角度，不同景别拍摄，以广角为主，至少有一条保证可以使用的车队过车【不少于5条】 17、到达酒店放鞭炮，新人下车，亲朋好友喷洒彩带欢呼，新人车前留影后进入酒店。【总1条】 新娘：（主机拍摄内容） 1、新娘家中或酒店全景内景外景，因结婚而准备的细节摆设。【不少于20条】 2、化妆师给新娘化妆的过程（化妆工具的摆拍、妆容成形后的一些给新娘补妆的拍摄、新娘在拍摄期间与化妆 师、伴娘等人的互动、打电话给新郎等细节的拍摄）【不少于15条】 3、结婚戒指婚鞋等婚礼饰品等摆拍（选择适当环境拍摄，创意新颖、简洁清晰）【不少于10条】 4、婚纱的摆拍全景特写（挂起来、人台拍摄、选择合适的地点与周围的环境）【不少于5条】 5、新娘穿好婚纱后系腰带的拍摄。化妆师或伴娘帮助新娘绑婚纱绑带、伴娘帮助新娘提裙摆【不少于5条】 新娘穿好婚纱后与伴娘团的合拍、新娘拿手捧花【不少于5条】 6、接亲前的准备，伴娘想刁难新郎的小方法和准备的过程、【不少于5条】 7、等待接亲前交流沟通的状态，闺蜜间的互动、面部喜悦幸福的表情【不少于5条】 8、堵门时、新娘的表情、伴娘拿红包状态，进入房间新郎给新娘献花，并亲吻新娘。【总流程不停机1条或2条 全记录】 9、新郎开始找鞋并为新娘穿鞋（找鞋发红包给好友及找到鞋挥鞋致意的情景新郎给新娘穿鞋时新娘开心的表情） 10、新郎从床上抱起新娘走出房间「或扶起新娘下床」，下楼进入婚车。【不少于5条】 11、新郎新娘对着镜头挥挥手，微笑等摆拍镜头。 12、路上车队用不同角度，不同景别拍摄，至少一条稳定可用车队过车画面【不少于10条】 13、到达酒店放鞭炮，新人下车，亲朋好友喷洒彩带欢呼，新人车前合影后进入酒店。【总1条】