浅谈博物馆中的展示路径设计
发表时间：2018-01-12T09:05:19.117Z 来源：《基层建设》2017年第27期作者：郭蕾[导读] 摘要：设计博物馆的展示路径是建筑师的重要工作之一，它决定了观展者在整个参观过程中的情绪起伏程度，参与度和兴奋度，是衡量博物馆设计优秀程度的标杆。中船第九设计研究院工程有限公司摘要：设计博物馆的展示路径是建筑师的重要工作之一，它决定了观展者在整个参观过程中的情绪起伏程度，参与度和兴奋度，是衡量博物馆设计优秀程度的标杆。笔者通过对理论研究和三个案例的实地调研，简单总结了展示路径设计中的常用手法。关键词：博物馆；展示路径；留白；高潮 1 博物馆中路径的片段式展示的设计思想塔夫里这样解释片段式的路径道：“不连续的构造”，形式上由间歇，中断和转换组成的，这些不连续的片段构成内在连续性，一个个“插曲”组成流动空间，复杂的时间尺度可以营造出慢行的效果。我们将这个概念引入到博物馆的路径设计。连续不断的参观和漫长的无变化的路径容易产生乏味感，对参观者来说也就意味着接受信息的停止。而片段化的展示，将之前完整的路径打碎，加入更为活泼的元素：庭院，雕塑，小面积的绿化等。这些元素的加入就像一个个小插曲，给整个路径带来更多的吸引力。
2 展示路径片段中的留白将参观流线控制在一定的节奏下是建筑师必须考虑的问题，单一节奏的参观会让人产生疲惫和烦躁情绪。能够让节奏发生变化的有：材质的改变，空间大小的改变，空间氛围的改变，而这些也是形成高潮和留白的重要元素。所谓的“留白”和“高潮”并没有固定的形式，可以是一个展厅，一道走廊，也可能只是一片水面，它为参观者提供的是参观后休息和反思的地方和感情升华的地方。 “留白”往往出现在中段，作为展览流线的停顿和休息，空间的特性是模糊的，中性的和没有压力的。留白，最早源于中国画的表现手法，然而老子在道德经中提出的“有之以为利，无之以为用”的思想，建筑本身也是空间的艺术，留白在中国传统园林和现代建筑空间中大量存在。它是思想上的放空，让观展人停下来思索和回味，同时为下一段冲击做好准备。科伦巴博物馆中的两个庭院就是路径中的“留白”部分。整个博物馆流线安排非常简单，由小教堂，庭院，遗址展示大厅，展馆组成。入口简单且谦逊，只有一道玻璃墙和名字，有宗教式的宁静。整个博物馆有两处庭院，第一个庭院与前厅相对，细沙地植满绿树——这里在被炮火损毁之前是柯伦巴教堂的公墓。它位于整个展示流线的起始和末端，第一次进入的时候会让游客从外面喧嚣的街上静下心来，收拾好心情准备进入遗址大厅。第二次来的时候，游客已经完成了整个博物馆的参观，庭院变成了一个休息、回味和思考的场所。另一个庭院则在大厅的尽头，它本是教堂的圣器室，现在只剩下四面残墙，庭院中摆着雕塑。这个庭院是流线的中端，作为一个小停顿，它让游客从昏暗且震撼的遗址大厅中走了出来，端详雕塑作品，回望一下那面留下各个时代历史印记的残墙，它让整个行进的过程暂停止，以让游客回味和思索。 3展示路径片段中的高潮 “高潮”则与留白不同，它是整个展示路径中最为精华的部分，是展示结束之后观展人回味最多的部分，它就像建筑师的“代表作”或者“名片”。它有可能出现在流线的任何一个位置：出现在开头，给你巨大的震撼，出现在中段，用以调节有可能即将乏味的观光旅程，出现在结尾，经过整条流线的铺垫和升华也会更加自然。 Cangrande雕塑是维罗纳古堡博物馆路径中的“高潮”部分，堪称博物馆的代表场景。经过一系列展览空间，观者会到达Cangrande雕塑下面的院落中，这是整个序列空间的一个小高潮：空间变得开阔，室外景色，新旧材料的交接相互辉映，可以仰望雕塑却无法达到，多种元素对立并置，形成了非常戏剧化的效果。沿着另外一条路径直至二层，下至室外平台，Cangrande雕塑便会等在那里，掀起整个序列中的第二次高潮。 Cangrande雕塑是历史空间汇聚的中心点，立在倾斜挑出的混凝土平台上，在一层，它是雕塑展馆，城墙，花园的交汇点，在二层，通过这里参观者可以去往其他区域。雕塑暗示着大公的家族史，而维罗纳城的历史也和大公的历史相互连接着。在这个古罗马，文艺复兴和拿破仑时代相互交融的地方，Cangrande雕塑就像一个标志立在在各个路径的开始和尽头。
4 展示路径设计的经典案例——卡塔赫纳罗马遗址博物馆卡塔赫纳罗马遗址博物馆的流线设计为单线，不能原路返回，但是整个参观路径的设计非常成功，参观过程张弛有度，空间感受不断变化，是一个非常好的学习案例。罗马遗址博物馆的流线参观始于展览廊道，廊道两侧展示了遗址在挖掘过程中被发现和记录的过程。同时廊道将一系列小展厅连接起来，恰好与遗址相接的部分则使用了玻璃天窗的模式——遗址就是玻璃窗后面的展品。由通道进入主展厅（St. María la Vieja教堂），主要展品为在考古挖掘过程中发掘的雕塑和残片，以及整个罗马剧场的复原模型和资料。建筑通高三层，方便安放大型展品。建筑外立面重新整修过，与室内简洁的现代主义相得益彰，值得一说的是立于玻璃窗后的背向人像，与斯卡帕古堡博物馆中的雕塑摆放有异曲同工之妙。由自动扶梯向上，进入到整个博物馆的核心部分：罗马剧场遗址。建筑师使用砖石拱券的形式建造通向剧场的通道，在遗址交错的部分我们可以看到，砖石墙面的色彩与遗址类似，具有相容性，但是材料大小，表面纹理以及建构方式完全不同，体现了修旧不旧，与原有的历史遗址拉开距离。最后参观者到达罗马剧场部分，整个博物馆的核心部分，建筑师在此处未添加过多修饰，只在剧场台阶处进行一定的修复，向人们展示它原本该有的样子和经过时间风化后的模样。整个展览流线安排的非常合理，空间上则是遵循小（展示走廊）--大（三层通高展厅）--小（砖石拱廊）--极大（剧场遗址），光线上也是张弛有度：光影交错——明亮（大玻璃采光）——黑暗——明亮（室外空间）。
5 展示路径设计的总结在总结了三个案例之后，我们不难发现，展示路径的设计就像一篇乐章，起起伏伏才能让人着迷。然而不论是留白还是高潮，都离不开空间的对比：大与小，新与旧，黑暗与明亮，宽阔与狭窄，喧嚣与宁静，豪华与破败。但是需要我们注意的是，在路径上只是单纯的堆砌这些手法是无用的，如何精心将它们排列出充分调动观展人情绪的组合，才是最需要建筑师仔细琢磨的。参考文献
博物馆类型及设计要求 一、设计要求及功能组成 （1）乡土文化博物馆设计 本设计要求以建筑语汇表达当地典型的文化特性；探求建筑与自然环境及人文环境之间的共生互动关系；满足博物馆类建筑在流线设置、展示环境等方面的要求；思考博物馆建筑在当代博物馆新发展趋势之下的新变化。 （2）当代艺术中心设计 当代艺术中心是一个具有博物馆性质的当代艺术空间，它将为艺术家、设计师、建筑师等各方面人士提供创作及展示的空间，可以进行开放的、多媒介的当代艺术展览。当代艺术中心以展示、研究和收藏当代艺术，并以反映实验性先锋思想及都市现
代文化为主要方向，并可以定期举办电影放映、学术研讨等活动。 （3）生态科技馆设计 该设计要求体现现代科技成果，符合现代科技馆的要求，确保现代科技馆各项功能的合理；保证人流、物流畅通，收藏区、展览区和工作区相互联系又互不干扰，实现展、藏、研三大功能合一。结构坚固耐用、布局巧妙合理、通风和采光良好。在确保高标准、高质量的同时注重经济节约。
■成果、图纸数量要求 （一）第一阶段 选题报告：包括所选题目、场地特征。城市整体气候分析、用地周边微环境分析、地域文化特点分析、城市形态关系分析、建筑使用功能分析、总平面布局分析等。（二）第二阶段 方案草图：包括设计构思分析、总平面图、各层平面图、立面图、剖面图、三维表现图等。 （三）第三阶段 1．正式图纸：A1 共至少3张，表达方式不限。包括设计说明、总平面图（1:500）、各层平面图（1:200）、立面图（1:200）、剖面图（1:200）、分析图、透视图及其他 三维表现图等。 2．电子演示文件（加分项）：表达设计构思及其成果的相关文件。（只提供效果图不加分，至少应有分析图和动画展示） ■成果、图纸深度要求 1、平面图：各层均需画出，表示出各房间门、窗位置及大小；室内固定设备（如卫生间设备等）、厅廊、楼梯等的设置情况、室内外高差、铺面及绿化。 2、立面图：至少2个主要立面须绘出，必须表示入口立面或沿街立面、要求有配景。 3、除效果图外，其余图纸均手绘。
文献综述报告 广东省某市城市博物馆设计 1.前言 博物馆为藏品保管、陈列展览、文化教育及学术研究等业务活动而专门设计修建的城市公共文化建筑。曾几何时,在寻常百姓眼中,还是高贵深沉又充满神秘感的博物馆类建筑,已在不知不觉中走进人们的生活,成为大众休闲和提升文化修养的重要场所。那曾经的距离感正在渐渐削减,那期盼的亲和力也正在建筑师的关注中越走越近———对博物馆建筑布局中的人性化设计显得越来越重要。 现代博物馆学理论的发展对博物馆建筑提出了新的功能要求。博物馆建筑设计也接受了现代建筑原则，一切以使用效果为前题，建筑设计完全服从功能要求，从而根本改变了博物馆建筑理论。20世纪50年代末至70年代，涌现了一批有划时代意义的著名博物馆建筑。这些新颖的博物馆建筑除了使用功能完善，且有良好的现代化设施外，建筑设计趋向于同环境结合，使博物馆建筑与城市街道、广场、公园相互融合，既美化了城市，也美化了博物馆内外部的视觉环境。博物馆事业的高度社会化，促进了现代博物馆在保存、展览、研究、教育、文化休息、游览观光等方面向综合、多功能化方向的发展。 2.博物馆的定义及设计原则 2.1博物馆的定义 博物馆在不同的国家或组织有不同的定义： 博联定义，博物馆是指像公众开放的工艺、美术、科学、历史以及考古学藏品，也包括动物园和植物园，但是没有常设陈列室的图书馆除外。 美国：博物馆是非营利的常设性机构，其存在的主要目的不是为了组织临时展览，该机构应享有免交联邦和州所得税的待遇，向社会开放，由代表社会利益的机构进行管理，为社会利益而保存、保护、研究、阐释、收集、陈列具有教育和欣赏作用的物品及具有教育和文化价值的标本，包括艺术品、科学标本、历史遗物和工业技术制成品，符合前述定义的还包括具备上述特点的植物园、动物园、水族馆、天象厅、历史文化学会、历史建筑遗址等。
浅谈博物馆布展的内容与形式 进入新世纪以后，全国各地掀起了博物馆建设事业的新高潮，许多行业都在投入巨资新建、扩建和改建各类博物馆。博物馆是一个通过布展向观众传播科学文化知识的机构，因此布展是新馆建设的一项十分重要的工作。只有推出既具有思想性、科学性、知识性，又具有艺术感染力的精品展览，博物馆才能真正发挥其社会作用，新馆的建设才称得上是成功之作。但是，近年来在新馆的布展工程中，面对“以人为本”的观念深人人心，高新技术在布展中的广泛应用，社会评价对博物馆标准的变化和布展社会功能的变革，一些新馆的布展设计并没有很好把握协调好内容与形式的关系，导致一些展馆成为了单纯的博物馆装饰装修项目工程，甚至出现了偏离主题内容的形式设计，以至于不伦不类、误人子弟。正视并处理好博物馆布展的内容与形式，对今后我国博物馆的建设具有十分重要的意义。 轻视布展内容的形式设计 布展主题和布展内容是关系到博物馆布展成功与否的最关键因素，布展的艺术设计、制作和实施都要服从和服务于布展主题和内容的需要。这就如同电影制作一样，剧本是第一位的决定性的因素，导演和演员是依据剧本来表现的。但在近年一些博物馆的布展工程中，常常出现轻视内容设计的现象，具体表现为： 一、把内容设计和艺术设计混为一谈。一些博物馆建设单位将原本应由当地博物馆研究人员或委托博物馆专家策划撰写的内容设计任务推给了专门从事布展艺术设计和布展的公司。在这种情况下，为了承接该布展工程，从事艺术设计和布展的公司也只好勉为其难，仅凭甲方提供的文字资料和藏品资料在自己不擅长的内容设计上进行策划设计。其结果是布展在思想深度、科学合理知识普及上必然存在严重缺憾。 二、布展内容方案粗糙。策划和撰写一个完美的内容脚本是一件复杂、高难度的工作，它要求策划者不仅要有较高的博物馆学修养，要有宽广的视野和较高的理论涵养，还要研究、熟悉与布展主题和内容有关的各种专业知识。以地方历史文化布展为例，内容策划者首先必须对当地从古到今的历史文化进行全面系统的研究，从中提炼出布展的主题；其次，要对当地收藏的文物标本进行系统的研究、排比和选择，从中挑选出最能表现主题、最具典型性、最有外在表现力的文物；第三，根据布展主题的要求，按逻辑关系、时代顺序和地域方位等拟出布展大纲；第四，在布展大纲的基础上，撰写具体的内容方案，包括各部分，各单元的具体内容，表现主题和内容的
茶文化博物馆展示设计 This model paper was revised by LINDA on December 15, 2012.
随着全球现代化进程的发展，信息产业与知识经济的高速发展，现代意义的博物馆在展示与教育方面也发生了巨大的变化，传统的以收藏文物及标本为主的博物馆开始关注社会大众精神文化的需求，即由以藏品为本的博物馆转变为以人为本的博物馆。博物馆文化研究的重心开始从“物”的研究转移到“人”的研究上来，博物馆文化的内涵进一步延伸。中国茶叶博物馆作为展示中华茶文化的专题博物馆，在其发展过程中，不断审视并反思这个问题，并努力对“以人为本”的展示新理念进行尝试，也取得了相应的成效，本文试就以茶博为例，初步探讨“以人为本”的展示理念在博物馆的应用和实施。 1 “以人为本”的展示理念是当代博物馆发展的新趋势 自1873年法国卢浮宫向社会公众开放，开始了博物馆社会化的进程，但是在西方博物馆发展初期，一直都以“物”为本，展览围绕着藏品展开，没有过多地考虑、研究观众的心理需要。直到二十世纪六、七十年代，由于博物馆数量的增多，竞争的加剧，博物馆从业人员才开始意识到“人”的心理，并在1971年国际博物馆协会上把“为当代和未来的公众服务的博物馆”作为主题。到了2001年西班牙巴塞罗那举行的19次国际博协（ICOM）全体会议和20届国际博协全体大会上，又提出了“管理变革：博物馆面临着经济和社会的挑战”的主题，说明“以人为本，服务社会”仍是当代博物馆发展的趋势。 当今社会经济全球化、政治多极化、文化多元化已成为发展的大趋势，各国都非常重视教育和文化对人类生存的重要作用，因此博物馆提出“以人为本”的宗旨，支持博物馆为社会及社会发展服务，也是时代的要求。国外博物馆无论规模大小，档次高低，一切工作
随着全球现代化进程的发展，信息产业与知识经济的高速发展，现代意义的博 物馆在展示与教育方面也发生了巨大的变化，传统的以收藏文物及标本为主的 博物馆开始关注社会大众精神文化的需求，即由以藏品为本的博物馆转变为以 人为本的博物馆。博物馆文化研究的重心开始从“物”的研究转移到“人”的研究 上来，博物馆文化的内涵进一步延伸。中国茶叶博物馆作为展示中华茶文化的 专题博物馆，在其发展过程中，不断审视并反思这个问题，并努力对“以人为本”的展示新理念进行尝试，也取得了相应的成效，本文试就以茶博为例，初步探 讨“以人为本”的展示理念在博物馆的应用和实施。 1 “以人为本”的展示理念是当代博物馆发展的新趋势 自1873年法国卢浮宫向社会公众开放，开始了博物馆社会化的进程，但是在 西方博物馆发展初期，一直都以“物”为本，展览围绕着藏品展开，没有过多地 考虑、研究观众的心理需要。直到二十世纪六、七十年代，由于博物馆数量的 增多，竞争的加剧，博物馆从业人员才开始意识到“人”的心理，并在1971年国 际博物馆协会上把“为当代和未来的公众服务的博物馆”作为主题。到了2001年 西班牙巴塞罗那举行的19次国际博协（ICOM）全体会议和20届国际博协全体大会上，又提出了“管理变革：博物馆面临着经济和社会的挑战”的主题，说明“以人为本，服务社会”仍是当代博物馆发展的趋势。 当今社会经济全球化、政治多极化、文化多元化已成为发展的大趋势，各国 都非常重视教育和文化对人类生存的重要作用，因此博物馆提出“以人为本”的 宗旨，支持博物馆为社会及社会发展服务，也是时代的要求。国外博物馆无论 规模大小，档次高低，一切工作均围绕着观众及社会教育来进行，围绕着为公 众服务来展开，始终把人放在主体和中心位置，博物馆通过改进展览、强化服务，拉近博物馆与公众的距离，争取更加主动、积极的方式来吸引公众，引导 公众来参观博物馆，并为公众提供各种教育性和娱乐性相结合的文化服务项目。目前我国博物馆界也开始转变传统观念，“以藏品为中心，以馆舍为基础”向“以 人为中心，面向全社会”发展；从“侧重藏品的保护和研究”向“以社会教育与文
博物馆设计说明书！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！ 1、基本原则、 根据博物馆展出内容的特点，合理组织参光流线。1).根据博物馆展出内容的特点，合理组织参光流线。参光流线要明尽量避免迂回、重复、堵塞、交叉。确，尽量避免迂回、重复、堵塞、交叉。根据博物馆规模不同，尤其是大、中型博物馆，2 ）. 根据博物馆规模不同，尤其是大、中型博物馆，展出要有灵活可全部展出，也可局部展出。性。可全部展出，也可局部展出。对于非系统性和非顺序性展出的大、3 ）. 对于非系统性和非顺序性展出的大、中型博物馆参观路线要有选择性。可全部参观，也可灵活参观，并方便中途退场。选择性。可全部参观，也可灵活参观，并方便中途退场。适当安排有间隔的休息场所，使观众视觉得到停顿，4).适当安排有间隔的休息场所，使观众视觉得到停顿，体力得到恢不至于过度疲劳。复，不至于过度疲劳。除上述基本原则外，除上述基本原则外，基本陈列室应布置在陈列区中最醒目便捷的位临时展厅适合采用灵活的大空间，宜相对独立，置，临时展厅适合采用灵活的大空间，宜相对独立，可安排在便于单独开放的位置上。报告厅可接近陈列室布置，单独开放的位置上。报告厅可接近陈列室布置，其位置也宜相对独便于单独对外开放。立，便于单独对外开放。不同规模、不同类型、不同展出内容的博物馆都有各自的特点，不同规模、不同类型、不同展出内容的博物馆都有各自的特点，设计师要根据不同的具体情况区别对待。计师要根据不同的具体情况区别对待。 2、陈列室的入口与人流组织 如陈列室进深较大, 3 ). 自由线路:如陈列室进深较大, 或大厅中采用立体陈列或单元陈列方式, 则人流线路不是单一的明确线路, 单元陈列方式, 则人流线路不是单一的明确线路, 人流流向会产生“渗流” 现象. 陈列室的出入口反映的是总的前进趋势, 产生“ 渗流” 现象. 陈列室的出入口反映的是总的前进趋势, 观众在前进过程中,可以自由选择参观对象。观众在前进过程中,可以自由选择参观对象。 3、几种展厅形状的比较 长方形：能获得摊位布置的最大值；走道通畅、便捷， 1 ) . 长方形：能获得摊位布置的最大值；走道通畅、便捷，占用面积少正方形：摊位容易布置，排列整齐，走道便捷，2）.正方形：摊位容易布置，排列整齐，走道便捷，参观路线明确，灯光布置有利于组成天棚图案，渲染展览气氛，线明确，灯光布置有利于组成天棚图案，渲染展览气氛，展览形式丰富。展览形式丰富。摊位布置富有变化，3）.圆形：摊位布置富有变化，走道布置适当时方便参展厅一般照明须与走道方向取得呼应；观； 展厅一般照明须与走道方向取得呼应；展览形式设计灵活性差。较难，灵活性差。多边形：摊位布置受限制；4）.多边形：摊位布置受限制；走道方向应方便而且不影响观众视线；展厅一般照明注意整体；观众视线；展厅一般照明注意整体；展览形式设计应利于边角落。边角落。 空间设计
中国博物馆协会关于博物馆陈列展览设计施工资质管理办法（试行） 为了更好地发挥中国博物馆协会在推动行业自律作用，指导陈列展览设计施工行为，确保设计和施工任务质量，为国家相关主管部门正式出台本领域专门标准奠定良好基础，在国家文物局的支持和指导下，中国博物馆协会邀请行业专家调研、起草了《中国博物馆协会博物馆陈列展览设计施工资质管理办法（试行）》草案。该办法经2013年10月协会五届八次常务理事会反复讨论修改，并获得一致通过，现已正式发布。办法自2014年1月试行。 中国博物馆协会关于博物馆陈列展览设计施工资质管理办法（试行）（中国博协第五届八次常务理事会2013年10月通过） 第一条为加强博物馆陈列展览设计施工的管理，提高陈列展览的质量和水平，维护陈列展览设计施工单位和博物馆的合法权益，加强行业自律管理，根据《中华人民共和国文物保护法》、《社会团体登记管理办法》和《博物馆管理办法》的规定制定本办法。 第二条本办法所称博物馆陈列展览设计施工，是指以博物馆藏品为物质基础，以博物馆学理论为指导，以陈列展览主题要求和内容大纲为依据，综合运用各种展示手段，对构成陈列展览的各种元素进行设计、制作、布展等活动。 第三条从事博物馆陈列展览设计施工活动的单位，可以按其注册资本、管理和技术人员状况，以及陈列展览设计施工业绩等条件申请相应资
质等级。 第四条中国博物馆协会是博物馆陈列展览设计施工单位资质认证机构，负责博物馆陈列展览设计施工单位资质管理工作。 第五条博物馆陈列展览设计施工单位的设计资质分为甲、乙、丙三级，施工资质分为一、二、三三个等级。 第六条设计资质分级标准 一、申请甲级设计资质的博物馆陈列展览设计单位应当符合以下条件： （一）具备法人资格，注册资本不少于200万元人民币； （二）具有承担各类博物馆陈列展览设计能力，从事博物馆陈列展览设计业务不少于8年，独立承担过不少于10项展厅面积均在1500平方米以上或造价1000万元以上（含）大型陈列展览项目设计，艺术效果良好，设计质量合格； （三）有相应的博物馆陈列展览设计人员，有不少于8年博物馆陈列展览设计经历的博物馆陈列展览设计相关专业高级职称的总设计师；博物馆陈列展览设计高级执业资格人员不少于5人，中级执业资格人员不少于15人； （四）有与开展设计业务相适应的先进设备和固定工作场所； （五）通过国家质量体系认证或有完善的质量保证体系。 二、申请乙级设计资质的博物馆陈列展览设计单位应当符合以下条件：（一）具备法人资格，注册资本不少于100万元人民币； （二）从事博物馆陈列展览设计业务不少于5年，独立承担过不少于5项展厅面积均在1000平方米以上或造价700万元以上（含）陈列展览的设
卢浮宫案例分析 环境艺术设计一班林景杰1407010127 卢浮宫，是世界上最古老、最大、最著名的博物馆之一。位于法国巴黎市中心的塞纳河北岸（右岸），始建于1204年，历经800多年扩建、重修达到今天的规模。卢浮宫占地面积（含草坪）约为45公顷，建筑物占地面积为4.8公顷。全长680米。它的整体建筑呈“U”形，分为新、老两部分，老的建于路易十四时期，新的建于拿破仑时代。宫前的金字塔形玻璃入口，是华人建筑大师贝聿铭设计的。同时，卢浮宫也是法国历史上最悠久的王宫。卢浮宫共分为六个馆：古希腊和古罗马馆，古埃及馆，古代东方馆，油画素描馆，雕塑馆，工艺美术馆。 卢浮宫金字塔 由著名的美籍华裔建造师贝聿铭为博物馆设计的入口处。贝聿铭先生经过深思熟虑，这座“金字塔”为卢浮宫博物馆，也为巴黎市增加了新的耀眼的光彩。有了这座“金字塔”，观众的参观线路显得更为合理。观众在这里可以直接去自己喜欢的展厅，而不必像过去那样去一个展厅而要穿过其他几个展厅，有时甚至要绕行七八百米。一个现代的博物馆，后勤服务设施一般占总面积的一半。过去卢浮宫博物馆只有20%的面积用于后勤。有了这座“金字塔”，博物馆便有了足够的服务空间，包括接待大厅、办公室、贮藏室以及售票处、邮局、小卖部、更衣室、休息室等，卢浮宫博物馆的服务功能因此而更加齐全。 玻璃金字塔，高21.6米，底宽35.4米，四个侧面由六百七十三块菱形玻璃拼组而成，总平面面积约二千平方米。塔身总重量为200吨，其中玻璃净重105吨，金属支架仅有95吨。换言之，支架的负荷超过了它自身的重量不仅是体现现代艺术风格的佳作，也是运用现代科学技术的独特尝试。他在建筑中借用古埃及的金字塔造型，采用了玻璃材料，金字塔不仅表面面积小，可以反映巴黎不断变化的天空，还为地下设施提供了良好的采光。金字塔的底边与建筑物平行，亦即与方位平行，与埃及金字塔的布局相同，强化了与环境的关系。金字塔的体形简单突出，而全玻璃的墙体清明透亮，没有沉重拥塞之感。玻璃金字塔周围是另一方正的大水池，水池转了45度，在西侧的三角形被取消，留出空地作为入口广场，以三个角对向建筑物，构成三个三角形的小水池，这三个紧邻金字塔的三角形水池池面如明镜般，在云淡天晴的时节，玻璃金字塔映照池中与环境相结合，又增加了建筑的另一向度而丰富了景观。在转向的方正水池的角隅，紧邻着另外四个大小不一的三角形水池，构成另一个正方形，与金字塔建筑物平行，每个三角形水池有巨柱喷泉，像是硕大的水晶柱烘托着晶莹的玻璃金字塔。在拿破仑广场，贝聿铭将建筑与景观完整地合成为一体。 建筑风格
博物馆设计与布展程序规范 根据博物馆展览设计与布展工程内在的客观规律，一个博物馆展览设计与布展工程的科学程序宜为：选题研究→工程立项→内容设计→建筑空间规划→形式设计→工程委托与招标→制作与施工→布展→监理→决算→验收→审计→评估。总结中外博物馆展览设计与布展工程的成功经验，每个程序应该具备如下明确的规范的管理要求： 选题研究是指确立展览的主题，为此必须研究展览的动机、社会需求、收藏基础、学术基础等，在此基础上确立展览的主题。 工程立项阶段主要工作包括起草立项报告、编制经费预算、工程进度、效益分析、经费筹措和建立组织班子。 内容设计阶段主要要完成的工作有主题提炼、结构策划、文本撰写、实物展品资料汇编和辅助陈列资料汇编。 建筑空间规划阶段主要任务有文本撰写人与形式设计师对话、形式设计师与建筑设计师对话、陈列展览的基本形式和风格确定、陈列空间的使用安排和特殊空间要求。 形式设计阶段主要任务是制定展览总体设计方案（展示构想、展示架构、展示空间设计、功能动线分析）、展示家具和道具设计、展示灯光设计、辅助展品设计、版面设计、多媒体规划、互动展示装置规划、常规的扩初设计方案（平面图和效果图）、深化设计方案（施工图）、编制布展概算书以及设计方案优选。 工程委托与招标阶段主要任务包括施工单位资质认定标准、施工单位资质认定、编制委托或招标文件、委托或招标、编制工程进度表、施工方案评审和优选、签订合同。 制作与施工阶段主要任务有制作与施工组织、制作与施工方案制定、工艺和技术要求把关、进度控制、预算控制。 布展阶段主要任务是甲乙双方配合完成展览设备和大型辅助展品的安装、实物展品和辅助展品的布置、展览和安保协调、按需调整展览的设计和工艺。 监理阶段主要任务包括监理人员的资格审查和组成、确立监理标准、技术监理、经济监理。决算阶段主要任务是严格按计费标准逐项进行。 验收阶段主要任务有验收人员的资格和组成、确立验收的标准和内容、按验收的标准或合同规定的要求进行验收。 审计阶段主要任务是由国家审计部门按《博物馆展览设计与施工计费标准》独立进行审计。 评估阶段主要任务包括评估工作的组织、评估方法的选择、收集分析反馈信息、社会效益评估、经济效益评估、展览工作总结。 为了博物馆展览设计与布展工程程序和规范的实施和操作，还必须制定如下标准： 一、《博物馆展览设计与施工企业资格认定标准》 陈列布展包含美化装饰，但绝不是建筑装潢。陈列布展是一种特殊的艺术创作活动，搞出不伦不类的展览，牺牲的是博物馆展览的艺术水准，损害的是博物馆的利益。为了规范博物馆布展市场，进行有序竞争，使真正擅长博物馆展览设计与施工的企业来承担博物馆布展工程的设计与施工，保障博物馆展览设计与施工的质量。 二、《博物馆展览形式设计和施工图纸技术标准》 目前，一方面博物馆建设方对展览形式设计和施工图纸技术标准提不出明确的要求；另一方面博物馆展览设计和施工方提供给博物馆建设方的展览设计和施工文件的规格、内容、程度和数量等也不尽相同。这样，不仅容易造成双方的矛盾，而且容易对展览的实施造成诸多的负面影响。因此，必须对博物馆展览形式设计和施工图纸技术标准作出明确的规范，使甲乙双方有章可循。
浅谈博物馆中的展示路径设计 发表时间：2018-01-12T09:05:19.117Z 来源：《基层建设》2017年第27期作者：郭蕾[导读] 摘要：设计博物馆的展示路径是建筑师的重要工作之一，它决定了观展者在整个参观过程中的情绪起伏程度，参与度和兴奋度，是衡量博物馆设计优秀程度的标杆。中船第九设计研究院工程有限公司摘要：设计博物馆的展示路径是建筑师的重要工作之一，它决定了观展者在整个参观过程中的情绪起伏程度，参与度和兴奋度，是衡量博物馆设计优秀程度的标杆。笔者通过对理论研究和三个案例的实地调研，简单总结了展示路径设计中的常用手法。关键词：博物馆；展示路径；留白；高潮 1 博物馆中路径的片段式展示的设计思想塔夫里这样解释片段式的路径道：“不连续的构造”，形式上由间歇，中断和转换组成的，这些不连续的片段构成内在连续性，一个个“插曲”组成流动空间，复杂的时间尺度可以营造出慢行的效果。我们将这个概念引入到博物馆的路径设计。连续不断的参观和漫长的无变化的路径容易产生乏味感，对参观者来说也就意味着接受信息的停止。而片段化的展示，将之前完整的路径打碎，加入更为活泼的元素：庭院，雕塑，小面积的绿化等。这些元素的加入就像一个个小插曲，给整个路径带来更多的吸引力。 2 展示路径片段中的留白将参观流线控制在一定的节奏下是建筑师必须考虑的问题，单一节奏的参观会让人产生疲惫和烦躁情绪。能够让节奏发生变化的有：材质的改变，空间大小的改变，空间氛围的改变，而这些也是形成高潮和留白的重要元素。所谓的“留白”和“高潮”并没有固定的形式，可以是一个展厅，一道走廊，也可能只是一片水面，它为参观者提供的是参观后休息和反思的地方和感情升华的地方。 “留白”往往出现在中段，作为展览流线的停顿和休息，空间的特性是模糊的，中性的和没有压力的。留白，最早源于中国画的表现手法，然而老子在道德经中提出的“有之以为利，无之以为用”的思想，建筑本身也是空间的艺术，留白在中国传统园林和现代建筑空间中大量存在。它是思想上的放空，让观展人停下来思索和回味，同时为下一段冲击做好准备。科伦巴博物馆中的两个庭院就是路径中的“留白”部分。整个博物馆流线安排非常简单，由小教堂，庭院，遗址展示大厅，展馆组成。入口简单且谦逊，只有一道玻璃墙和名字，有宗教式的宁静。整个博物馆有两处庭院，第一个庭院与前厅相对，细沙地植满绿树——这里在被炮火损毁之前是柯伦巴教堂的公墓。它位于整个展示流线的起始和末端，第一次进入的时候会让游客从外面喧嚣的街上静下心来，收拾好心情准备进入遗址大厅。第二次来的时候，游客已经完成了整个博物馆的参观，庭院变成了一个休息、回味和思考的场所。另一个庭院则在大厅的尽头，它本是教堂的圣器室，现在只剩下四面残墙，庭院中摆着雕塑。这个庭院是流线的中端，作为一个小停顿，它让游客从昏暗且震撼的遗址大厅中走了出来，端详雕塑作品，回望一下那面留下各个时代历史印记的残墙，它让整个行进的过程暂停止，以让游客回味和思索。 3展示路径片段中的高潮 “高潮”则与留白不同，它是整个展示路径中最为精华的部分，是展示结束之后观展人回味最多的部分，它就像建筑师的“代表作”或者“名片”。它有可能出现在流线的任何一个位置：出现在开头，给你巨大的震撼，出现在中段，用以调节有可能即将乏味的观光旅程，出现在结尾，经过整条流线的铺垫和升华也会更加自然。 Cangrande雕塑是维罗纳古堡博物馆路径中的“高潮”部分，堪称博物馆的代表场景。经过一系列展览空间，观者会到达Cangrande雕塑下面的院落中，这是整个序列空间的一个小高潮：空间变得开阔，室外景色，新旧材料的交接相互辉映，可以仰望雕塑却无法达到，多种元素对立并置，形成了非常戏剧化的效果。沿着另外一条路径直至二层，下至室外平台，Cangrande雕塑便会等在那里，掀起整个序列中的第二次高潮。 Cangrande雕塑是历史空间汇聚的中心点，立在倾斜挑出的混凝土平台上，在一层，它是雕塑展馆，城墙，花园的交汇点，在二层，通过这里参观者可以去往其他区域。雕塑暗示着大公的家族史，而维罗纳城的历史也和大公的历史相互连接着。在这个古罗马，文艺复兴和拿破仑时代相互交融的地方，Cangrande雕塑就像一个标志立在在各个路径的开始和尽头。 4 展示路径设计的经典案例——卡塔赫纳罗马遗址博物馆卡塔赫纳罗马遗址博物馆的流线设计为单线，不能原路返回，但是整个参观路径的设计非常成功，参观过程张弛有度，空间感受不断变化，是一个非常好的学习案例。罗马遗址博物馆的流线参观始于展览廊道，廊道两侧展示了遗址在挖掘过程中被发现和记录的过程。同时廊道将一系列小展厅连接起来，恰好与遗址相接的部分则使用了玻璃天窗的模式——遗址就是玻璃窗后面的展品。由通道进入主展厅（St. María la Vieja教堂），主要展品为在考古挖掘过程中发掘的雕塑和残片，以及整个罗马剧场的复原模型和资料。建筑通高三层，方便安放大型展品。建筑外立面重新整修过，与室内简洁的现代主义相得益彰，值得一说的是立于玻璃窗后的背向人像，与斯卡帕古堡博物馆中的雕塑摆放有异曲同工之妙。由自动扶梯向上，进入到整个博物馆的核心部分：罗马剧场遗址。建筑师使用砖石拱券的形式建造通向剧场的通道，在遗址交错的部分我们可以看到，砖石墙面的色彩与遗址类似，具有相容性，但是材料大小，表面纹理以及建构方式完全不同，体现了修旧不旧，与原有的历史遗址拉开距离。最后参观者到达罗马剧场部分，整个博物馆的核心部分，建筑师在此处未添加过多修饰，只在剧场台阶处进行一定的修复，向人们展示它原本该有的样子和经过时间风化后的模样。整个展览流线安排的非常合理，空间上则是遵循小（展示走廊）--大（三层通高展厅）--小（砖石拱廊）--极大（剧场遗址），光线上也是张弛有度：光影交错——明亮（大玻璃采光）——黑暗——明亮（室外空间）。 5 展示路径设计的总结在总结了三个案例之后，我们不难发现，展示路径的设计就像一篇乐章，起起伏伏才能让人着迷。然而不论是留白还是高潮，都离不开空间的对比：大与小，新与旧，黑暗与明亮，宽阔与狭窄，喧嚣与宁静，豪华与破败。但是需要我们注意的是，在路径上只是单纯的堆砌这些手法是无用的，如何精心将它们排列出充分调动观展人情绪的组合，才是最需要建筑师仔细琢磨的。参考文献
浅析地域文化对博物馆设计的重要性 —以苏州博物馆新馆和日本MIHO博物馆为例 【摘要】：博物馆是一个城市乃至国家的历史记忆，如何做好博物馆设计，是一大难题。本文以苏州博物馆新馆和日本MIHO博物馆为研究对象，运用平行比较的研究方法，从博物馆所处环境，功能及平面布局和空间形态三个方面，来分析地域文化在博物馆设计中的体现。从而得出地域文化在博物馆设计领域的重要性。 【关键词】：博物馆地域文化平行比较法 苏州博物馆新馆和日本MIHO博物馆都是出自贝聿铭大师之手。贝老的建筑作品总是耐人寻味，而对地域的解读，在贝老的作品中也得到了很好的诠释。本文所选取的两个作品，就很好地证明了这一点。通过比较发现，两个博物馆的设计思想是类同的。而所处的环境、功能布局和空间形态是存在差异的。 一、与环境的融合 苏州博物馆新馆，位于苏州老城区，与苏州园林拙政园相邻，并与太平天国忠王府相通。在这个被中国传统建筑包围的位置建造一个现代建筑，又不能破坏老城区的城市肌理。建筑高度就受到了很大的限制，于是博物馆新馆采用地下一层，地面一层为主，局部设计二层，使建筑中最高处的高度控制在16米。布局也沿用了苏州园林中庭院与轴线的组织形式。 日本MIHO博物馆位于日本滋贺县甲贺市，藏于森山之中。在日本的自然环境中建造建筑，并不是一件易事。要求必须保护自然生态，保护植被，不能破坏原有的自然景观。也是由于这一系列的限制，使得一座世外桃源诞生了。在基地另一边的山坡上开一个山洞，再建一座桥，通过桥将游客引入到对面的博物馆来，从而达到了不破坏当地植被和自然景观的目的。 苏州博物馆总平面
日本MIHO博物馆鸟瞰图 二、功能及平面布局 苏州博物馆新馆，总建筑面积为1900平方米，主要有三大部分组成。中间部分为主入口，中央大厅和主要庭院，西侧为博物馆的主要展区，东侧为次要展区和行政办公区。整个的布局与苏州园林的格局相得益彰。从主入口进入到博物馆，首先看到的便是主庭院。庭院在中国古典园林建筑中有着举足轻重的作用，表达了古人对大自然的热爱，对悠然自得的向往。博物馆中庭院的设计与传统庭院既有相似之处，又有所不同。庭院采用了古典园林的一些元素，由池塘、片石假山、直曲小桥、八角凉亭和竹林等组成。值得一提的是片石假山，”片石假山”是以北宋米芾的山水画为蓝本，用片石、沙砾等材料构造出一幅现代抽象山水画。走在博物馆里，也完全可以体会到游走于苏州园林的感受。你不需要刻意地去看地图，只需要选择一个出发点，静静地参观，一步一景，就可以参观完整个博物馆，通向太平天国忠王府。新馆的整个布局，都延续了苏州园林的形式，取其精华，尊重地域文化。这也是它成功的一个重要原因吧。
博物馆展示设计第一章概论 博物馆”(Museun) —词，源于希腊文缪斯庵"(Museion)，原意为祭祀缪斯的地方博物馆的发展主要经历以下几个阶段： 综观国内外博物馆发展的历史，实际上也是它的大门逐渐向公众敞开，博物馆藏品与公众之间的距离逐渐缩短的历史。换句话博物馆发展的历史也是陈列展览不断强化的历史。 1977年5月18日国际博物馆协会宣布：每年的5月18日被定义为国际博物馆日”。 中国最早的博物馆是公元前478年以孔子故居创建的孔子庙堂。也就是俗称的孔庙。 中国第一家现代意义的博物馆，是1905年实业家张謇创办的南通博物苑。 第一节博物馆的定义、职能与分类 一?现代博物馆的定义 随社会着生活的发展，博物馆的范畴正处在不断的发展变化之中。现行的博物馆定义是2 0 0 1 年7月6日经西班牙巴塞罗纳第2 0次国际博协代表大会修改通过的国际博协章程第二条，博物馆是一个以研究、教育、欣赏为目 的而征集、保护、研究、传播和展出人类及人类环境的物证的、为社会及其发展服务的、向大众开放的、非 营利的永久性(固定性)机构。____________________________________________________ 1.博物馆上述定义不受任何政体性质、地域特征、职能机构或相关机构收藏藏品的定位等因素的限制而予以适用。 2.除被指定为博物馆”的机构外，以下机构具有博物馆资格： 1).从事征集、保护和传播人类及人类环境物证的，具有博物馆性质的自然、考古及人类学的历史古迹和遗址； 2).拥有并展出动物、植物活标本的机构，如植物园、动物园、水族馆和人工生态园； 3).科学中心和天文馆； 4).非营利的艺术展出馆； 5).自然保护区； 6).符合前述定义的国际、国家、区域或地方性博物馆组织、负责博物馆管理的政府部门或公共机构； 7).从事与博物馆和博物馆学相关的文物保护、研究、教育、培训、记录和其它事务的非营利机构或组织； 8).从事保护、传承和管理有形和无形遗产(活的遗产和数字创造性活动)的文化中心和其它实体； 9).执行委员会经征求咨询委员会意见后认为其具有博物馆的部分或全部特征，支持博物馆及博物馆专业职员从事博物馆学研究、教育或培训的其它机构。 ?现代博物馆的职能 博物馆具有的收集保管、调查研究和普及教育三大基本职能。此外，还有作为人文景观的传播交 _______________ 流旅游观光、艺术鉴赏、以及休闲娱乐等职能。 内容如下:
设计思路一 明朝初期“江西填湖广”、“湖广填四川”的移民运动，使得鄂东南地区受到江西等经济与文化较发达、宗族组织化较严密地区的巨大影响，家族文化观念和家族组织结构较湖北其他区域更为完整、强烈，复杂的地貌为鄂东南村落提供了多样的布局方式，加之于湘、赣、皖三省交界而存在的地理上的相连，这一带文化、人口的交流频繁，因此民居形象也具有了一些共同的特征，如天井院、马头墙、石刻与木雕等，并且形成自己独特地域色彩的形态和特征。为了体现这一时期的发展过程，展现这一历史时期的湖北文化特色，此次便将这些历史元素应用到办公楼的设计当中去，结合办公楼的使用功能，以马头墙为原型，抽象出三个柱式建筑单体相拼合起来，结合现代的立面处理技术，设计成三马头墙形象，既烘托出了办公楼的巍峨视觉印象，在整体的造型上给人以对称美、线条美、动态美、形象美。 设计思路二 楚剧是湖北地区具有广泛影响的地方剧种，距今已有一百五十余年的历史。2006年，入选国务院颁布的首批非物质文化遗产保护名录。楚剧贴近生活，紧跟时代，表现手段丰富多样，具有很强的包容性，充分显示了鄂东一带地方文化的特色。楚剧具有题材广泛，通俗易懂，生动活泼，乡土气息浓厚的特点，颇具包容性，能吸收京、汉大戏的剧目，楚剧既能演生活小戏、现代戏，又能演宫廷大戏和武戏，表现手段丰富多样。楚剧贴进生活紧跟时代，在各个不同历史时期都创作演出了歌颂正义、抨击邪恶的新剧目。故而深受广大群众的喜闻乐见。但是由于现在楚剧面临着剧团锐减、人员老化、经济困难、后继乏人、观众萎缩等诸多困难，对珍贵资料与老一辈艺人技艺的抢救也因缺乏资金而难以开展，迫切需要有关方面加以关心扶持。为此做出贡献，本次建筑设计着眼于弘扬武汉精神，发挥楚剧的优秀品质，办公楼的立面形象参照戏曲脸谱，结合戏曲人物性格特点进行巧妙的转换设计，运用线条造型、对称手法的功能和三个竖向的大体玻璃幕墙，同时渗入楚文化的图腾语言，脸谱和图腾两者相结合为一，既有一种楚文化的“神巫”色彩，同时体现了脸谱人物性格所表现的正义之感。 在办公楼入口处，特意使用坡道和大阶梯，塑造高台形象，以体现楚文化中楚人喜爱建筑建在高台之上的特点，傲岸挺拔巍峨，具有强烈向上的生命活力，这无疑从另一个层面提升了办公楼的形象文化。 湖北是千湖之省，水的设计是楚文化中必不可少的，故在基地东侧加入流线优美的水体设计，配合整体的景观设计，相得益彰，达到妙趣横生的效果！
博物馆展览设计与布展程序规范 博物馆展览设计与布展工程是一项复杂的系统工程，不仅程序多、专业性强、涉及面广，而且其运转有自己内在的客观规律。要确保展览内容的科学性、艺术性以及展览设计制作工艺的严肃性、技术的可靠性、造价的合理性，必须确立科学合理的工作程序，并对每个程序提出明确的规范的管理要求。 近年来在博物馆陈列布展工程中，出现这样或那样的问题，一个最关键的原因就在于展览设计与布展工程缺乏科学合理的工作程序可循，整个展览设计与布展工程往往处在一种非专业化、非程序化和非规范化的运作中。因此，加强博物馆展览设计与布展工程程序及其规范的研究，建立一套博物馆展览设计与布展工程的程序及规范，是当前博物馆展览设计与布展工程实践中迫切需要解决的问题。 根据博物馆展览设计与布展工程内在的客观规律，一个博物馆展览设计与布展工程的科学程序宜为：选题研究→工程立项→内容设计→建筑空间规划→形式设计→工程委托与招标→制作与施工→布展→监理→决算→验收→审计→评估。总结中外博物馆展览设计与布展工程的成功经验，每个程序应该具备如下明确的规范的管理要求：选题研究是指确立展览的主题，为此必须研究展览的动机、社会需求、收藏基础、学术基础等，在此基础上确立展览的主题。工程立项阶
段主要工作包括起草立项报告、编制经费预算、工程进度、效益分析、经费筹措和建立组织班子。 内容设计阶段主要要完成的工作有主题提炼、结构策划、文本撰写、实物展品资料汇编和辅助陈列资料汇编。建筑空间规划阶段主要任务有文本撰写人与形式设计师对话、形式设计师与建筑设计师对话、陈列展览的基本形式和风格确定、陈列空间的使用安排和特殊空间要求。 形式设计阶段主要任务是制定展览总体设计方案（展示构想、展示架构、展示空间设计、功能动线分析）、展示家具和道具设计、展示灯光设计、辅助展品设计、版面设计、多媒体规划、互动展示装置规划、常规的扩初设计方案（平面图和效果图）、深化设计方案（施工图）、编制布展概算书以及设计方案优选。 工程委托与招标阶段主要任务包括施工单位资质认定标准、施工单位资质认定、编制委托或招标文件、委托或招标、编制工程进度表、施工方案评审和优选、签订合同。 制作与施工阶段主要任务有制作与施工组织、制作与施工方案制定、工艺和技术要求把关、进度控制、预算控制。
《建筑设计原理2》课程作业 学院：土木工程与建筑学院 班级：14建筑1班 姓名：邓前骋 学号：1410151108 指导老师：邹涵
纽约古根海姆博物馆建筑设计案例解析与启示 纽约古根海姆博物馆，全称为所罗门·R ·古根海姆博物馆，是古根海姆美术馆群的总部。该建筑是纽约著名的地标建筑，由美国20世纪最著名的建筑师弗兰克·劳埃德·赖特设计。 ① 基地环境布局与文脉分析 建筑基地坐落在纽约市一条街道的拐角处，与其他 任何建筑物都迥然不同，其圆形体块与对街湖岸相 呼应。 纽约古根海姆博物馆：1943年，美国冶炼业巨富 所罗门?R ?古根海为保存和陈列自己的美术藏品， 委托弗兰克?劳埃德?赖特设计，最终于1959年建 造完成并开幕。赖特作为美国建筑大师，对现代建 筑影响巨大。但他的建筑思想走的是一条独特的道 路，与当时欧洲大陆的主流——现代主义设计崇尚 “功能”至上的思想不同。赖特的“有机建筑”打破了方盒子框架，利用建筑的空间、材料、结构诠 释着建筑理念。他的作品生动而富有诗意，但也不乏过份执迷于“信仰”的争议之作。古根海姆博物馆便是其中之一，它大胆的形式就像一个巨大的白色“漩涡”融合着赖特的时间与空间。 ② 建筑功能与流线分析 作为博物馆建筑，参观线路和内部环境营造十分重 要。博物馆的基本参观功能也决定建筑内部需要流动 性强、采光优良的空间。此外，就空间分布而言，博 物馆应具备藏品储物的空间、办公空间、接待间、休 息室、交通等辅助空间。纽约古根海姆博物馆分为两 个大的功能区：办公区和展览区。 从大厅入口进入，向左是进入办公区，向右是展览 区，而且整个展览区呈螺旋状，交通流线一目了然，所以其交通流线很明确，即一分为二。 ③ 建筑空间组合分析 建筑的外观只是内部功能空间的必然体现，内部空间才是建筑物的主体。平面布局对空间划分至关重要。古根海姆博物馆的平面根据功能划分成动态的不对称布局。以入口轴线为界，左右分别布局一大一小两建筑主体。这样的平面布局使观众参观路线、工作人员路线互不干扰，二层平面又再次通过平台将两馆连接。这样对比又协调的平面既区分主次又相互联系。交通流线上，过于复杂会影响参观效率和质量。因此古根海姆采用了交通流线明确，空间开阔的设计。古根海姆的建筑空间可以简单地视为由三大部分：入口空间、主展空间、辅助空间。 入口空间：赖特注重入口空间的设计，这或许是受日本和中国园林的影响。博物馆的入口设计相对低矮、隐蔽、朴实无华，其上部支撑二楼平台。入口上部半封闭，下开放为通道，连接两展厅。穿过低矮的入口，向右即转入主展厅。展厅中庭空间顶部采光、开阔明亮、贯穿建筑六层，给人豁然开朗的印象。 总平面图 交通流线图
第一章总说明 1．工程设计依据 1.1.国家有关规范、标准 《民用建筑设计通则》GB50352-2005 《博物馆建筑设计规范》JGJ 66-91 《办公建筑设计规范》JGJ67-2006 《建筑设计防火规范》GB50016-2006 《建筑内部装修设计防火规范》GB5022-95 《汽车库、修车库、停车场设计防火规范》GB50067-97 《公用建筑节能设计标准》GB 50189-2005 《城市道路和建筑物无障碍设计规范》JGJ50-2001 《屋面工程技术规范》GB50345-2004 《建筑工程设计文件编制深度规定》（2008年版） 其它相关国家、地方法规规范 1.2.赣州自然博物馆建筑方案设计招标文件及招标答疑 1.3.赣州市章江新区规划与城市设计文件 1.4.共青团赣州市委2009年6月2日补充函 1.5.2009年8月11日及9月7日赣州市规划委员会专家意见书 1.6.赣州市发展和改革委员会关于《赣州市自然博物馆》可行性研究报告的批复赣发改投资[228] 号 1.7.赣州市建设规划局关于《赣州市自然博物馆》的方案批复赣建规审[2009]148号 1.8.建设单位与我院签订的设计合同 2．工程项目的概况 2.1.城市概况 赣州市位于赣江上游，江西南部，东接福建省三明市和龙岩市，南临广东省梅州市、河源市和韶关市，西靠湖南省郴州市，北连本省吉安、抚州两地区，是内地通向东南沿海的重要通道之一。 赣州市是江西省最大的行政区，下辖1区2市15县，总面积3.94万平方千米，其中市区建成区面积(章贡区和赣州经济技术开发区)40.28平方千米。总人口845.69万人，其中市辖区56.91万人。2.2. 建筑性质 赣州自然博物馆工程选址于章江新区城市中轴F14地块，紧邻赣州中央生态公园南侧，项目总用地面积约4公顷。它是自然主题馆（即博物馆中心楼）、室内植物园、生态休闲园等三部分功能组成的综合性自然博物馆。该项目的建设有益于确立赣州四省通衢的区域性现代化中心城市地位，将改变江西乃至华南地区没有自然科学博物馆的现状。 建设项目总规模为27500平方米，建筑层数4层，地下1层，建筑高度小于24米。 2.3. 地质、气候条件 （1）本市地处南岭、武夷、诸广三大山脉交接地区，地势四周高，中间低，地貌以丘陵、山地为主。本市处于中亚热带南缘，属典型的亚热带湿润季风气候。 （2）气象条件 （3）地质情况 工程地质条件根据（编写单位）岩土工程勘察报告：本工程场地类别为类，地基土分类，地基承载力特征值kpa，地下水侵蚀性。 2.4.项目特征 防火类别：多层 耐火等级：一级（局部大跨度钢结构为：二级） 结构设计使用年限：50年 2.5.规划设计总思路 （1）响应“建设国内一流，百年经典的现代化综合性自然博物馆及面向未来的新城区标志性建筑”的目标，立足赣州特色、现代气质、贡献城市的基本点。 （2）尊重原有中心区规划，在建筑高度、体型、大轮廓等方面与既有周边建筑相匹配。