“虞初体”小说集的绝响——《虞初
近志》
黄湘金
（南京师范大学文学院江苏南京210097）Yuchu Jinzhi: the last book of “YuChu”
type novel collection
HUANG Xiang-jin
(School of Chinese Language and Literature，Nanjing Normal
University，Nanjing，210097)
摘要：《虞初近志》是胡寄尘编的一部文言小说集。在编选过程中，综合了多方面的因素。作为“虞初体”小说集的绝响，它既继承了这种体裁的某些传统，又有了新变，富于时代特征。
关键词：虞初近志内容编选原则蜕变
Abstract:YuChu Jinzhi，which was compiled by hujichen，is a classical Chinese novel collection.In the cource of compiling，it symthesized a variety of factors from different aspects. As the last book of “Y uChu” type novel collection，It inherited some tradition of former texts ，and had creation of its own characteristic，meanwhile，it imbued with charactersitics of the time.
Key words:YuChu jinzhi; contain; compiling principle; evolution
“虞初”本是人名，最早见于《史记·孝武本纪》：“是岁，西伐大宛。蝗大起。丁夫人、洛阳虞初等以方祠诅匈奴、大宛焉。”《史记·封禅书》、《汉书·郊祀志》也有一模一样的话。《汉书·艺文志》诸子略小说家著录“《虞初周说》九百四十三篇”。班固自注云：“河南人，武帝时以方士侍郎号黄车使者。”可见虞初为洛阳人，乃方士之流的人物。汉武帝时颇重方术，虞初也得以延入宫中，敷说前朝故事。以致张衡在《西京赋》中说：“小说九百，本自虞初。”也因为此，虞初变为小说的代名词。随着小说体裁的演变，“虞初”的含义也在慢慢地发生变化。
正德、嘉祐年间出版的《虞初志》，和当时许多小说集一样，不著编者。出版后大受欢迎，广为翻刻，万历年间吴兴凌性德翻刻本题曰：“石公袁宏道参评，赤水屠隆点阅。”［1］袁、
作者简介：黄湘金（1981－），男，湖南隆回人，南京师范大学文学院硕士研究生，研究方向为近代文学。
屠是当时有名的士大夫，可见《虞初志》的读者也涵括了上层文人。它主要是一部梁朝到唐朝的志怪小说与传奇文学的总集，每篇均不题作者。不久后清初张潮又编《虞初新志》，所选大致是当时作家所写人物传记，只有三篇作者未署名。另记动物如义猴、孝犬，还有地理（南怀仁《七奇图说》）、景物（《中泠泉记》）方面的描述。体例上也有变化，张潮在每篇末都以“张山来曰”加评点，或抒发感慨，或叙与传记相关的逸事。《虞初新志》的发行量很大，“几于家有其书”［2］。激励着更多的后来者，续编不断。清代较有名的还有郑醒愚的《虞初续志》，其编选原则和体例大体依《虞初新志》，如《新志》篇末录余怀长篇笔记《板桥杂记》，《续志》则选珠泉居士《续板桥杂记》。但《续志》所选较《新志》纯正，除书末选《秦淮闻见录外》，都是传记。篇末大部分有评语，但评点者不只郑醒愚一人，如“彭躬庵曰”、“陆士云曰”、“汪琬曰”、“侯方域曰”、“归庄曰”、“退士曰”等多人，都为当时知名文人。王夔强父子辑《虞初支志》自清光绪、宣统开始，历时十五六年，至民国时始出“甲篇”，较《新志》、《续志》又有较大变化。第一，“每题下注所采书目，或文集，或诗集，或笔记，皆列之题下”；第二，篇末“附己作笔札三则，本非文词，聊博笑粲”；第三，“究古近类似之事附篇后，……以考异同而极情事之变，……荟名人之佚闻，……荟世人所欲晓之事”；第四，“多辑不甚著称之别集，及钞本、未传刻之集，其有诗词集中之序，可采者亦收之，并录其诗词”。［3］可见搜罗范围较前书广且杂。《支志》后又有姜泣群编的《虞初广志》和胡寄尘辑的《虞初近志》。《广志》1914年光华编辑社铅印出版，“采明季迄今数百年来名家纪载”，“编辑体例，一如《新志》、《续志》”［4］，但文后无评点。
“虞初体”小说集，除了上述有名六种外，还有明汤显祖《续虞初志》、明邓乔林《广虞初志》、清黄承增《广虞初新志》等。纵观各选本，可以看出，虽然自《虞初志》以来，编选原则和体例屡有新变，但它的内涵还是较为固定的。即它是一种古典文言短篇小说，以辑录情文并茂的传记名篇为主。
《虞初近志》编者为胡寄尘。胡寄尘（1886－1938），安徽泾县人，原名有忭，字季仁。后改名怀琛，字寄尘，以与其兄名“韫玉”、字“朴安”相对。他曾与柳亚子义结金兰，并于1912年加入南社，被柳亚子亲密地称为“狷寄尘”。一生辗转于上海各大学和报社、出版社之间，以教书、卖文为生，有著述多种。据其子胡道静《先君寄尘著述目》统计，他编、著的各类文集、诗集、小说集、教材共有153种［5］，郑逸梅《南社丛谈》则录171种。
据笔者所见，《虞初近志》至少有三个版本：第一版两卷收23篇文章，由宣统二年庚戌十二月（1911年1月）上海旧学社刻印，上海千倾堂、著易堂发行，版权页有“卷三以下续出”字样。书中“皇、后、上、孝钦”等称谓前空格，表尊重，由此可见旧时代的痕迹。篇者署“泾川农夫”，卷首有胡朴安序及篇者自序。例言中称“先辑如干卷，后当陆续编辑”，这是胡寄尘篇“虞初体”小说集的最初尝试。第二版上海广益书局1913年8月初版，共收六卷69篇文章，铅印，并有新式标点。无胡朴安序，自序略同于庚戌本，但改正了一点小错误：前本称张潮为“张来山”，后本为“张山来”。例言与前版多了出了一条：“前清末世以至民国开国之初，革命志士传记多不胜收，是有专书，此编一概不采。”因此，出现在第一版中的两篇秋瑾传记都未收入第二版。书末有后记，叙此书缘由。该书出版后，很受欢迎，1923年8月重印至第八次，至1932年9月又有第三版，仍由上海广益书局出版发行，共12卷收文121篇，分两册印行。同年11月，大达图书供应社也出版了《虞初近志》，版式、纸型与广益版一模一样，同样分为两册，只有插图不同而已。书前自序与二版同。凡例删“前清末世以至民国开国之初，革命志士传记多不胜收，是有专书，此编一概不采”一条，其他均同。书末无后记。
1932年出版的《虞初近志》，共十二卷，收作者74人,作品121篇，其中有7篇文章作者“阙名”。胡寄尘家乡泾县有古安吴渡，因此署“安吴胡寄尘编订”，由时希圣标点。和以往“虞初志”一样，全书主要为人物传记，细加分析，有以下内容：
一、对传统儒家美德的呼唤。这主要体现在诸多下层人物的传记中，有艺人、乞丐、仆人、吏卒、幕客、商人、妓女、孝子孝女、烈女节妇等。忠孝节义都是编者称许的品格，这类作品的篇幅占全书一半以上。身处租界，物欲横流，世风败坏，“黑幕”迭出，这些都让胡寄尘痛心疾首。“社会上的生活，简直是和奴隶娼妓差不多。”［6］“礼失而求诸野”，编辑此书，便寓有拯救世风的努力。“匹夫匹妇，坚苦卓绝，积其独行，往往足以变易一世之风俗。”（《李凤林传》）《罗孝子之事略》中，“孝子晚年，屏落世事，专为养父为急，恒于父前作娇呢。父年高，亦忘孝子之岁，以为尚三十许也。尝曰：‘吾子三十矣，未娶奈何？’呜呼！孝子之志事，可谓苦矣。乃前父而死，不觉其养；吾闻其死时，喃喃呼其父也。”在作者笔下，这种场景超越了普通的儒教和伦理观念，是人间至情的自然流露，有巨大的感染力。
这些作品中，当然不乏封建思想，如三从四德、贞节观，但也不能一概否定。至少，它们体现了当时人们朴素的好恶观念和民间价值评判标准。①作者们常在文中发表自己的议论，对传主们由衷的赞美，以反衬出某些士大夫品格的低劣。如“晚近人心日下，求一稍近古道者，良不易得观。不得之士大夫，而得之仆隶下人，其亦礼失而求诸野之间欤？”（《书王仆》）“然则生其地者，士大夫宜何如耶？呜呼！彼两烈妇者，岂尝学问哉？”（《二烈妇合传》）就是在今天，急公好义、公而忘私等品格仍有奉行的必要。
在这些编者大力提倡的传统美德中，我们也依然可以发现新思想的火花。《路娟传》中，路娟乃宦门之女，与表哥惠官书信传情、纸订终身，但惠官父却为其另聘女子，路娟遂饮恨而亡。作者以“异史氏曰：男女之爱，人所同也，君子不责焉。传曰：‘发乎情，止乎礼义’，盖谓娟耶？我虽不杀伯仁，伯仁由我而死，岂惠官耶？”本来儒家女教主张“内言不出，外言不入”，惠官另娶他人乃奉父亲之命，路娟只是咎由自取。可是“异史氏”在此提倡婚姻自由，并将批判的锋芒指向男权社会。陈三立的《书晏孝子》对林纾曾大力赞赏的剖肝救母的行为提出了质疑：“一口腹之故，一指使之间，皆杀其子之具而有馀地也。”并认为这是一种愚昧的行为：“王泽竭，教化衰，俗流失，蚩蚩之氓，谓之何哉？”较之旧的“孝”伦理，陈三立显得更为人性化。
二、对革命先行者的尊敬。《虞初近志》有十一篇革命者的传记，在全书中显得格外显眼。传主有戊戌六君子、邹容、秋瑾、尹锐子（即尹锐志）。与此前的各种“虞初体”小说集相比，这些是全新的内容。国难当头，他们为国奋斗的行为比传统的忠孝节义更具有时代性，也更为急需。特别秋瑾和尹锐子都是女性，她们从闺房走向革命，比起男性来更加艰难，更需要勇气。因此，她们更容易激起人们的尊敬和义愤。作者对传主都很熟悉，如梁启超之于视死如归的戊戌六君子。徐自华是秋瑾生前的好友，章炳麟与邹容同因《苏报》案而入狱。因此笔下的革命者显得分外真实感人，还原出他们的本来面目：或以豪侠自命的女子，如秋瑾；或文弱书生，如邹容。将他们的传记公之于众，无疑会激起更多的后来者，同时也扩大了《虞初近志》的影响。
三、对文人学者的追忆。《虞初近志》共收各类文人传记25篇，传主大多是名家，如八指头陀、李伯元、戴东原、我佛山人、黄公度、杨守敬、娑婆生、苏曼殊等，但也有小人物；既有卖文为生的小说家，也有“桐城馀响”；既有伟男子，也有才女；既收为他人撰写的传记，也有文人的夫子自道（林纾《冷红生传》、易顺鼎《哭庵传》）；既有当下的文人，也有雍正、乾隆年间的学者，各具风采。笔者认为，这是全书最有意义的部分，它为我们保存了不同时代中各色文人的命运，不无史实的价值。生逢乱世，文人们大多命运多舛，身后萧条。惺惺惜惺惺，作者在撰写这些传记时也投入了较多的感情，而自己写的传记则不无解嘲的戏虐成分。如易顺鼎作《哭庵传》：“哭庵……无一日不哭，誓以哭终其身，死而后已，自号曰哭庵。”
①2004年8月15日，南京大学举办“中国古代文学文献学国际学术研讨会”开幕，卞孝萱教授在其论文《利用<卞氏族谱>解读<黄侃日记>》的陈述过程中，对黄侃“九姊”黄静仪守节二十三年的事迹深为敬佩。
集中有梁启超写的一篇《记江西康女士》，康女士幼孤，为一传教士带至美国接受教育，入墨尔斯根（密西根）大学，成绩优异，毕业典礼上，“彼校教习，若他校之教习，其地之有司，若他国之有司，睹此异稟，则皆肃然而起，违位而鞠躬焉以为礼”，颇受礼遇。此康女士名康爱德，1896年学成归国，在南昌创办女幼医院，可谓中国最早走出国门的女学者。
四、对遗闻轶事的好奇。猎奇是虞初体小说的共同特点，《新志》多“可喜可愕可歌可泣之事”，“其事荒诞不经”［7］；《续志》“光怪陆离，足以凿方心，开灵牖，弥觉引人入胜”［8］。寄尘初编《近志》，“多可喜可愕可歌可泣之事，洵足为张、郑二书续俟”［9］。最后定本中，此类作品也为数不少。传主中有侠客、盗贼、隐士、义犬、连体婴儿（《刘氏两童记》），甚至还有异国贤妃（《意大利国贤妃传》）、中国在海外的“殖民伟人”（《中国殖民八大伟人传》）。既有传统内容，也有时代新义，可以最大程度地满足读者的猎奇心理。同时也不忘“寓教于乐”，《记霍元甲逸事》、《纪大刀王五事》，提倡爱国和革命；梁启超的《记东侠》，则是借日本侠客来激扬国内民气。
除了人物传记外，《虞初近志》还收有七篇游记和一篇考查记（《二百十二古墓考查记》），篇幅较传记长，而且可读性差，在全书中显得不怎么协调。胡寄尘把它们辑入此书，自言是“依《新志》收《南游记》之例”［10］，但查阅通行的《虞初新志》，其中并无《南游记》，则应是别有原因。读这些游记，亦可开阔眼界，增长见识，同时也能感受到作者的爱国热情和忧患意识，如：“守土之责，官吏弗任，搢绅先生，未尝问津，其形势不列于版图，其名称不详于志乘，弃岛间田，宁可数计。”（《鸭蛋岛游记》）“且因之重有感焉：吾国人当炎夏之际，褦襶汗喘于市井之间，国有胜境，不知辟而游之，乃为他人捷足先登，反宾为主，彼今日之蜃楼海市，即吾昨日之断井颓垣也！又岂一北戴河为然哉？”（《北戴河游记》）以及作者的愤慨：“壁有方觚，只存蛎屑者，云昔皆嵌宝石翠玉成画，亦赠丘八先生作花酒矣。”（《记胡雪岩故宅》）
思想内容有新有旧，但胡寄尘都比较重视所选作品的文学性。人物传记情节曲折、刻划细致、形象鲜明。如《甘疯子传》写两人搏斗：“疯子出其不意，腾足踢其胸，僧颠，略一喘息，乃解其囊，复贾勇而登。立未定，疯子又飞足蹴之，僧以手力格，僧颠而疯子亦仆。有顷，疯子起，僧亦抖搂跃上，疯子俟其甫登，竭力踹之，僧两手握其足，二人遂俱坠崖下。”读来如临其境。《书义佣陆庆事》写陆庆断指救主：“径伸一指，而以一手取斫柴斧斧之，一击，斧忽腾跃而上；时夜钯照窗户，阴风肃然，吹双烛欲灭。再斧，骨碎有声，三斧，左手中指落矣。”撼人心魄，感染力极大。游记描写则生动传神，明丽如画，以保持其可读性。如吕碧城《北戴河游记》海边观浴：“浴者散于海面，而女子较多，散蜷发，攘皓腕，奋其轻躯，与海水相激战。波涛涌至，尽灭其顶，涛退始得复现，浪花多处，簇拥芙蓉，仿佛浴神化身千百，作水国之嬉游也。”
纵览全书各篇，可以看书胡寄尘所选都是作者有代表性的作品。由梁启超写戊戌六君子、国人在海外的殖民伟人，激励国人以他们为榜样，“以兴新法，何事不举？以救危局，何难不济？以厉士气，何气不扬”？实乃其革命家本色。而由林纾、王闿运写孝子列女，国学大家胡朴安作《张积中传》，吕碧城写游记，都名至而实归。
《虞初近志》是“虞初体”小说集的绝响，较前诸志，内容有继承也有创新。而编选体例和原则，其革新的程度更高。最大的变化，是胡寄尘收入了许多非小说体裁的作品。“所辑文集为多，间及笔记。”［11］这与他的小说观念有直接联系。“‘小’就是不重要的意思，‘说’字在那时候和‘悦’字是不分的”，因此，“凡是一切不重要、不庄重、供人娱乐、给人消遣的话称为小说。”［12］《虞初新志》收入了一些与传统文言小说相异的作品，胡寄尘认为张潮是“把它从文集的范围里，夺了回来，还复它本来的面目。这确是创见”。“破除成见，独敢为此，他的见解，确可算高人一筹了。”［13］此外，他还认为归有光的一些作品可以当小说读：“谁知归有光的古文，虽名为古文，实是极有价值的小说啊！”［14］因此，在他看来，小说最
重要的特点不在于是否虚构，而只要有一定的情节或细节就可以了。轮到他自己编《虞初近志》，便将这一特点发扬光大，除了收入游记和记游诗外，还有很多真人真事，如梁启超的戊戌六君传，最初便是以《戊戌政变记》的总标题发表在《清议报》上的，是史而非小说。这类作品占的比重较大，“虞初近志”作为书的标题有点名不副实。
另一个新的特点，集里出现了女作者，这也是此前各志从未有过的。全书共收徐自华、朱苏华、吕碧城、张默君、杨令茀五位女性的六篇文章。我们可以将此视为编者制造的卖点，但更体现了社会的潮流和时代的进步。
从某种程度说，虞初各志是文学商品化的产物，因为有利可图，所以才能不断涌现出此类小说集。读者的喜好是最终的决定因素。由于编者的努力，它们出版后大多受到欢迎，“其书靡不纸贵洛阳、名重鸡林”［15］。因而编者在编选和最后出版、修订过程中，必须充分考虑各种因素，迎合读者的品味。《虞初近志》完成于商品经济非常发达的上海，对市场因素的把握也比此前各志更为敏感。具体表现在以下两个方面：首先，注重名人效应。《虞初志》不题作者姓名，《虞初新志》“入选者尽多素不相知，将来授梓者，何必尽皆旧识”［16］，胡寄尘则明确提出该书是“搜辑近数十年来名人之文”［17］。《虞初近志》的作者队伍，几乎涵盖了当时社会各层的名人，如梁启超、俞樾、易顺鼎、吕碧城、于右任、唐文治、李岳瑞、袁克文、陈三立、柳亚子、张謇、于右任、胡朴安、钱基博、吴汝伦、薛福成、章炳麟……。这就不难理解为何《北戴河游记》、《二百十二古墓考查记》、《峨眉纪游》这样的游记文字也能入选。编者不主张“因人废言”，但也不妨“因人贵言”。其次，更加注重入选作品的时效性。比较前后三个版本的《虞初近志》可以看出，出现在一、二版而未进入三版的篇目，基本是年代较久远之作，而新收大都是富有时代气息的作品。而且，根据笔者有限的查阅，《虞初近志》第三版中至少有43篇曾在报刊上发表过。（见附表一）因而保证了重大事件能得到相对及时的反映，引起读者的关注。而张潮编《虞初新志》时，仅靠作者邮寄作品给他，两者之间差异是很大的。
还值得注意，《虞初近志》中出现了许多南社成员的作品，据我统计，共入选22名社员的26篇作品。（见附表二）柳亚子一人三篇。胡寄尘曾于1914年编《南社》第八集，至1932年《虞初近志》第三版发行时，南社成员已风流云散。1910年出第一版时，在两卷23篇作品中，仅有南社成员黄质的《四巧工传》一篇。因此，胡寄尘1934年建议柳亚子编《南社点将录》、1932年编辑《虞初近志》，都不无纪念意义。
总之，胡寄尘在编《虞初近志》的过程中，综合了多种因素，采取灵活多变的方针：既沿袭了“虞初体”小说集的传统，也考虑到自身的立场；关注读者的趣味和市场因素，同时也兼及周围的人际关系。因而编成的《虞初近志》与此前的作品集有了较大变化。
1932年11月，大达图书供应社第一次印刷十二卷本《虞初近志》，到1934年5月，已共印刷四次。这样看来，胡寄尘的一片苦心并没有白费。但此后，它似乎被人们遗忘。其中最主要的原因是，白话文的统治地位已经完成确立，《虞初近志》和其他文言小说一样，被毫不犹豫地扫进历史的垃圾堆。直到“新时期”，它才得以被重新发现。
胡寄尘曾说：“小说虽被中国人所目为小道，但是好小说一定有它的背影。或是过去的史事，或是现代的状况，或是高深的哲理，都是背影。”［18］《虞初近志》也是背影，从它亦旧亦新的面孔里，我们看到了一个时代的蜕变。
附：表一：
《虞初近志》收南社成员作品一览表①
表二：
《虞初近志》曾载于报刊的篇目一览表
①本表参照柳亚子《南社纪略》(上海人民出版社1983年版)中《南社名单》制成，。
【参考文献】
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［17］胡寄尘．虞初近志［M］例言．上海：上海书店，1986年影印1932年本．
［18］胡寄尘．小说闲话［J］．小说世界，1923年第1卷8期．
中考科幻小说阅读练习 题有答案 Document number【980KGB-6898YT-769T8CB-246UT-18GG08】
布·阿尔迪斯 在温顿夫人的花园里总是夏天。可爱的杏树四周环绕，常年枝繁叶茂。莫尼卡·温顿摘下一朵藏红的玫瑰递给大卫。“多好看哪，是不是？”她说。大卫没有回答，抬头看看她，咧嘴笑了。他握着花跑过草坪，消失在狗屋后面。她已经试着去爱他了。当她下定决心去跟上他时，她发现三岁的他已经溜走到房子里去了。他也许找特迪去了。 Synthank公司的董事们正在享用一顿丰盛的午宴以庆祝他们的新产品研制成功。亨利·温顿，Synthank公司的管理董事, 在掌声中站起来开始演讲。一两个笑话之后他说道，“从我们的第一个人工合成生命形式打入世界市场至今已经快十年了，你们都知道这些产品有多么成功，尽管这个过分拥挤的世界上四分之三的人在挨饿，多亏了人口控制……” 大卫坐在他的婴儿室的长窗边摆弄着纸笔。“特迪！”他叫道。主人的语音模式激活了它，它站了起来。“特迪，我想不出说什么好！”玩具熊从床上爬下来，僵硬地走过去扒在男孩的腿上。“你已经说了些什么了？”“我说了——”他举起信紧紧地盯着。“我说了，‘亲爱的妈妈，我希望你刚才一切都好。我爱你……’”小熊说：“听上去不错，下楼去交给她吧。”好长一段时间的沉默。大卫向窗外望着。“特迪，你知道我在想什么吗你怎么能知道什么东西是真的，什么东西不是真的呢你和我是真的吧，特迪，对吗”小熊的眼睛一眨不眨地看着男孩：“你和我是真的，大卫。”它是特为安慰设计的。 莫尼卡在房子里慢慢地走着。差不多是下午邮件经过网络到达的时间了。她按了下手碗上拨号盘的邮局号码，但是什么也没有。还得等几分钟。 他的演讲现在快结束了：“服务人也将是计算机的一种外延—因为他自己的脑内将有一台计算机……虽然我们有严重的人口过剩问题，但是上亿的人们因孤独而承受痛苦。我们的服务人将是一个弥补，他将总是回答，最无趣的谈话也不会令他厌倦……”他在热烈的掌声中坐下。就连桌边坐着的穿着不显眼的西装的人工合成服务人也和宾客们一起鼓着掌。 大卫拽着自己的书包在房子的边缘慢慢地爬着。他爬上起居室窗户下的装饰椅小心地向里窥探。他的母亲拿着一张纸在屋子中央站着，看不清她的表情。他着迷地看着。他没有动；她也没有动。终于她转身离开了房间。等了一会，大卫敲了敲窗户。特迪转过头来看到了他，翻下桌子来到窗边。“特迪，咱们逃跑吧！”“你在犯傻，大卫。妈妈很孤独。这就是她为什么有了你。”“她有爸爸。除了你以外我谁也没有，我很孤独。”特迪很友好地揉揉他的脑袋。“如果你觉得这么难过，你最好再去看看心理医生。”“我恨那个老心理医生——他让我觉得自己不是真的。”他开始跑过草地。小熊从窗口翻下来，尽可能快地摆动着粗短的腿跟着他。 莫尼卡·温顿在楼上的婴儿室里。她唤了她的儿子一次，然后站在那里，犹豫不决。一切都寂静下来。彩笔在他的书桌上躺着。一时冲动之下，她走向书桌打开了它。几十张纸片散在里面。很多上面都有用彩笔写的大卫的稚拙的笔迹，每一个字母都与前一个的颜色不同，没有一句话是完整的。 “最亲爱的妈妈，我是你唯一的儿子，我太爱你了有时我——” “最亲爱的妈妈，猜猜我有多爱——” “亲爱的妈妈，这封信只是要告诉你我多么多么多么地——” 莫尼卡扔掉纸片失声痛哭。在明亮而模糊的色彩中，字母四下飘散，落到地板上。
1.《编码宝典》尼尔?斯蒂芬森！！这部由尼尔?斯蒂芬森创作于1999年的作品讲述了一则二战期间的密码破译人员和1997年的极客之间错综复杂、环环相扣的故事。“这本书不仅很长，内容也非常丰富。它有近1000页，而且是大开本。这书一定有五十万字，”游朝凯（Charles Yu，美籍华裔作家）说道。 2.《沙丘》弗兰克?赫伯特 这部经典作品的是发生在一颗沙漠星球上的故事，还讲述了香料Melange 所具有的力量。 很难相信人们从没真的读过这本书――但是Pat Cadigan （Synners、Dervish is Digital 等书的作者）说她相信很多人“可能认为要不从电影里要不从Syfy 频道的迷你剧里已经了解《沙丘》是怎么回事了。”另外，很多人大概“看过”《沙丘》，读过前传和后传，但是从来没有真的阅读过原版。“不是件容易事，”Cadigan说，因为它既深厚又复杂。但如果你只读过这部杰作的外延或改编作品，你都不算真的了解沙丘是怎么回事。这是一次“必须通过阅读才能完全领略的全沉浸式的体验”。 3.《万有引力之虹》托马斯?品钦 后现代主义经典之作，故事背景设置在二战结束之际，其事件主要围绕德国V2火箭计划展开。 这一个有点奇怪。我们为这篇文章联系过许多作者，因为《万有引力之虹》是一本大家都假装读过的书――然而他们都承认他们自己也没
有真正读过。 “我不相信有人真的读完过《万有引力之虹》。托马斯?品钦用了几十年的时间等待读者们为结尾处漂亮的螺旋式设计捧腹，而现在他开始想不明白了。我自己就读过五次开头。”Paul Cornell（漫画Saucer Country还有即将出版的小说London Falling的作者）说道。 所以像他这样厉害的类型作者都失败了的情况下，为什么你还应该读《万有引力之虹》呢？有人说起码这书的某些部分他们可以感到相当充实地读下去。Pat Murphy（The City, Not Long After和The Wild Girls的作者）提供了一些理由：“这是一部可以与詹姆斯?乔伊斯（的作品）媲美的科幻小说，曾经是普利策奖的有力竞争者，它纠缠不清而复杂万分，既出格又晦涩又离题（transgressive and regressive and digressive）。1974年它一出版，随后就获得了国家图书奖，而又是Irwin Corey教授出面代品钦领奖。”另外将超常的性和V2火箭相结合，这也让Pat Murphy喜欢：“我爱自己对这本书的感觉，以及它于世界的精神性（psyche）中制造混乱的潜力。”也许有天她会读完――或者也许她将坚持自己对这本书的想象。 4.《基地》艾萨克?阿西莫夫 这部经典的主题是哈里?谢顿以及一个伟大星际帝国的衰亡。Cornell大胆地说：“在这个混沌理论已将心理史学毁灭殆尽、而小说作品都建立在那个大观点之上的年代，《基地》变成了那种讨论的
科幻小说写作指南内部编号：（YUUT-TBBY-MMUT-URRUY-UOOY-DBUYI-0128）
寓言●科幻●故事一般说来，寓言的体积还是比较小的。但是一些有广阔胸怀、志向远大的人，出于对广阔世界和远大未来的关心，为了方便时间不多而喜欢动脑筋的读者，却要设法把许多东西装进小小的寓言里面，收到一针见血的效果，这真是一种智能。（严文井《略谈寓言》《向狮子挑战的青蛙》第5页，内蒙古人民出版社，1984年。）现实主义的小说或戏剧总是要求形象具有典型环境下的典型性格。但是，短小精悍的寓言不可能具体细致地去描写典型环境和典型性格。相反，它要求形象一出现，就让读者了解它所扮演的角色。这就如京剧的脸谱，红色表示忠勇，黑色表示刚正，白色表示奸诈，金色表示神怪，等等，都是固定了的，演员一上场，观众就可以从他的脸谱知道他的性格。（《寓言：哲理的诗篇》，顾建华，北京大学出版社1994年版）不是每个人都渴望冒险，但科幻作家肯定是冒险家中出色的一群。能够走遍宇宙的每个角落，是他们共同的梦想。在科幻作家的笔下，探索未知世界从来就是永恒的主题。（《科幻小说：预言与真相》，郑军编着，东方出版社2003年版）在科技文化严重缺席的当下中国，科普仍然拥有巨大的市场潜力。如果人为地把科幻中的科普成分全面剔除，那就既会削减中国科幻的历史承袭感和使命感，也会减低它在读者中的辐射力和影响力。（《2002年中国最佳科幻小说集前言》，韩松，四川人民出版社2003年版）
科幻小说最大的意义不是要教给读者什幺理论知识，而是要激发他们对科学的兴趣。——阿西莫夫（转引自《科幻世界》2004年第5期）写短篇科幻小说的十个步骤 1、从一个有价值的点子开始。这个点子最好是新奇的。至少是还有挖掘潜力的。 2、创造能够理想地使你的点子戏剧化的人物。让他们受磨难；让他们在受磨难的过程中走进情节。 3、定一个关于情节的规划，设计一个情节，使其能展现所有对于表现人物去解决他们的问题所必须的场景。 4、忽略所有对于情节发展没有影响的东西--不必要的场景，漫不经心的对话，无关痛痒的人物。所有的都必须与情节发展有关。问一下自己：如果我去掉这些对情节有没有影响如果回答是“不”，那幺就去掉它。一个雕刻家在从一块石头上创作他的雕像的时候，他会从石头上去掉所有不属于雕像的部分。你也得这样，去掉所有不属于故事的部分。 5、荷马写《伊利亚得》一样，从事件的中间开始你的故事。这个时刻应该是你故事中所要解决的问题出现的时刻，而你的人物则正处于紧急关头。然后，如果需要的话，你可以回头来说明。不过说明的东西是已经死去的材料，它最好跟情节的发展结合起来。
（一）现代文阅读I（本题共5小题，19分） 阅读下面的文字，完成1～5题。 材料一： 随着中国综合国力的提升，“北斗”覆盖琼宇，“天问”寻访火星，日新月异的科技发展使悠远的古老传说塑形于“当代神话”,令科幻和现实更紧密地交织于中国人的日常。 科幻作品发展至今，“强设定”和“高概念”已然不再新鲜，与视觉冲击力强劲的特效相比,科幻电影中的“科幻精神”与“人文内核”中那些与每个人息息相关的人性叩问、社会思辨、生活点滴,才更为引人共鸣、震撼心灵。想象未来的边界,正是为了看清当下，令观众从一部科幻作品中,得以看见未来、看见众生、看见自己。唯有生根于现实,寻找到具有中国本土特色的科幻之路,才是中国科幻文化和相关文学、电影等作品创作在新阶段的必由之路。 对科幻电影而言,技术铸其形,思想赋其魂,用中国人的东方智慧,讲述中国人自己的生命故事,以人类共有的情感连接全世界的命运共同体,绝非“技术层面”可以解决的问题,而是需要从世界文明的疆域中寻找到属于我们自身文化在新时代关于“未来”的定义和定位。这一切绝不仅仅是科幻文化或相关产业的一时之功能够抵达,而需要更为漫长的时光与积淀，更多经济建设者、文化建设者与多方面行业人才共同凝心聚力。在文化教育层面，一批文化研究学者和身兼创作者与研究者的青年作家们，正积极滋养着科幻文化与大众趣味的沃土；与科幻相关的文化学科
与研究单位相继开设,并持续发展、培育人才、增强影响。文化争鸣与产业发展交相辉映,才能更好地令科幻文化与产业蒸蒸日上。 展望前景,从“一纸文件”到“一种常态”,从一部作品的“精彩”到一个时代“经典”，中国科幻的新征程,绝非是某个阶段的暂时性突破或模式化重复,而是需要多维且全面的结构性发展。人类的想象从未停止,有关梦想的故事讲述无尽,而科幻的事业终将薪火相传。 (摘编自覃皓珺《中国科幻：古老传说成就当代神话》,《光明日报》2020年10月28日) 材料二： 现人类世的科幻文学又可以称为近人类世科幻，指发生在与人类世开端不远的现在和近未来的科幻故事,这类故事更多的是反映现实人类遇到的或即将遇到的人与自然的问题。从科幻理论研究来说，现人类世的科幻文学或者可以说是科幻现实主义的一种,代表的是科幻现实主义中有关人与自然话题的科幻。 陈楸帆曾在2012年全球华语科幻星云奖颁奖时说过：“科幻在当下,是最大的现实主义。科幻用开放性的现实主义，为想象力提供了一个窗口，去书写主流文学中没有书写的现实。”正如他所言，中国的现人类世科幻文学写作也是基于与现实的关系。他在《荒潮》中描写了一个全球化产业链下回收电子垃圾的小镇“硅屿”。异化的垃圾人与享受着全球化“高尚生活”的新富阶层共同生活在“硅屿”,他们之间的差异因为价值的剥夺与被剥夺、对他者的歧视与他者的反抗,在因垃圾病毒的侵袭产生的变异垃圾人影响下,被无穷地放大且变得不可调和。而这种对当代
科幻小说阅读试题和阅 读答案 TYYGROUP system office room 【TYYUA16H-TYY-TYYYUA8Q8-
三、孤独的机器人 夜色迷蒙之中，一个小机器人正躲躲闪闪地走在公路上。 他不时回头望望，生怕那帮气势汹汹的家伙追上来。自从老主人死后，他们只知道没完没了地吵架，瓜分财产。小机器人的生活今非昔比。他几乎没法工作，因为没人顾得上给他充电。他身上的零件吱吱作响，可谁也想不到要给他加油，更没人给他编制新的程序。不仅如此，那帮家伙还任意支使他拿这拿那，一会儿是点心，一会儿是饮料，各人还恶作剧似的要得不一样，使得本已体衰力竭的小机器人“噗”地一声摔倒在地上，怎么也爬不起来。一个家伙还粗暴地朝他的控制中心和脉动节点中间踢了一脚。顿时他全身震颤，信号灯忽明忽暗，不时发出刺眼的闪光。最后“哗”地一声，他就再也没有动静了。 怪事发生了。他自己也不知道这是怎么回事，他能给自己充电了，而且每走上三四步，身子就腾空而起，飘上一会儿。他飞呀，飞呀，在屋里转来转去。过了一会儿，他打开了人工电脑的电钮，把旋钮转到“判断与指导”的位置。结果令人吃惊，电脑明白无误地告诉他，这次偶然发生的撞击推进了已故主人的试验。小机器人现在有点儿“意志”了。虽然还不能深入地思考和自由地选择，但他可以做出一些决定，采取一些行动。刚才，他不是给自己充了电吗？他现在也能有一些人的知觉和情感了。电脑存储器开始按照字母顺序一条一条地把小机器人新获得的情感列出来。Ａ感代表忧虑，Ｄ感代表愉快，Ｅ感代表激动，Ｆ感代表恐 惧，这些情感他都能体会到了。还未等他看完，那帮家伙又吵嚷着逼上前来，于是他一跳一跳地跑得飞快，使劲一跃，竟从墙头上飞了过去。他跑过一片小树林，来到了这条公路上。 等他确信后面没人追时，才慢慢定下神来。这时他发现，这条高速公路是自动移动的，路的两边分别向相反的方向移动，路中间有一条白线。他踏上那条离他跑出来的地方相反的路，在上面又跑又跳，路过了无数的城市和村庄。真有意思，他就好像是一个能自己管理自己的机器人，又好像是一个身上布满线路的真人。但他发现自己不能自由地选择感情，感情像个不速之客，好像知道什么时候该到似的。 有时，当大路上只剩下他一个人赶路时，他会产生一种挺奇怪的感觉，电脑储存器没来得及告诉他这是一种什么感觉。他连续旅行了好几个星期，一路上哼着一首自己编的，专为在有Ｄ感（愉快）时唱的歌。后来，他身上快没电了，可是他又没钱充电，他全身没劲，终于倒在了一个风雪交加的地方。 第二年春天，两个种检验草的工人发现了这个小机器人。 本诺是个专爱修修补补的小伙子，他用万能电源检查了一下小机器人，结果小机器人劈劈啦啦地站起来了。本诺高兴地给他上了润滑油，把搞乱的触角天线也整理好了。 自此，小机器人就在他俩身边干在前主人那儿干的工作——记帐、干家务事。他觉得找到了归宿。可是，他没想到，这种幸福的生活竟有完结的一天。两个工人的合同期满了，又接受了到另一星球上种植检验草的新合同，而机器人却未被允许作星际旅行。当小机器人终于发现一路上照料他、修理他的本诺竟然想把他卖掉时，他觉得自己被愚弄了。其实本诺也是出于无奈。在市场上，几个买主上下打量小机器人，还掐掐他的防护衬垫。终于本诺忍无可忍，仍旧带着小机器人回到了已被转让了的房屋。新房主倒是个和平本分的人，但他的境况不好，一家几口人都靠他来养活，他害怕付不起机器人的保养费。
(一）现代文阅读I(本题共5小题，19分） 阅读下面的文字，完成1-5题。 材料一： 《流浪地球》的票房奇迹，加上此前《三体》的热销，刘慈欣的作品影响巨大，但社会各界的评价却颇有两极分化之势。 刘慈欣的大多数作品都没有精巧的剧情或百转千回的人物感情，更多是直接甩出一个个宏大震撼的设定，靠设定本身为读者带来审美快感。在他笔下，主人公与他人的情感联结不过是宇宙规律中很小的部分，和人类命运、宇宙洪荒相比，根本不值一提。刘慈欣自称是“一个疯狂的技术主义者”，他坦承自己“喜欢文学因素较少、科幻因素较多的科幻作品，一直认为，透视现实和剖析人性不是科幻小说的任务，更不是它的优势”，甚至有过“把科幻从文学剥离出来”的激进想法。在写作的过程中，刘慈欣却逐渐意识到需要保持“科学性与文学性的平衡、思想性与可读性的平衡、作为文学的科幻与作为商品的科幻的平衡”，他后来的作品“正是这些平衡的结果”，这“或多或少地背叛了自己的科幻理念”。 刘慈欣对文笔也并不是没有自觉。他评价阿西莫夫的文笔，“平直、单色调、刚硬、呆板……几乎所有这类文学上的负面词都可以用来形容他的文笔”，却又话锋一转，表示“这种笔调无论如何是不适合文学的，但却很适合科幻，也使他的小说风靡世界”。刘慈欣对于他敬仰的阿西莫夫的描述，显然也适用于他自己的文风。 (摘编自冰村《刘慈欣：黄金年代的守望者》） 材料二： 为什么有人认为科幻小说欠缺文学性？ 科幻小说描绘幻想世界，我们当然能够发现幻想世界与现实世界的某些相似性，但是在细节设置和整体结构方面，幻想世界是超出我们现在的社会结构和人的行为心理的。一般的小说在进行情节描绘的时候，存在一种天然的便利性，作者不用浪费笔墨在整个世界的构想上，细节的描绘和推陈出新就成了这些小说的长处。作家也不必为新的人际关系、社会行为、世界结构负责，只需直接去描绘既有世界下细微的情感波澜和社会反应即可。相比而言，每一部科幻小说都是在创造一个新世界，每个细节都牵涉新世界的结构，要为人物的行动设计好相应情境，因此他们必须不断插入结构因素的解释。作家一旦将笔墨只集中在这些大的框架上，作品整体的文风就不免显得疏阔。读者依据传统的阅读体验去衡量，往往就会觉得科幻小说过于粗陋，即便是《三体》，在人物设置和情感描写上也显得新异有余，细致不足。 从题材来说，科幻小说关注探索与发现，在某种程度上，这对细致的形式也产生排斥，从客观上导致了科幻小说文学性的欠缺。探索的乐趣在于惊奇，要达到惊奇，必须在情节设计上出乎意料。遥远星系、微观世界、新奇未来、不断穿越……在这些或恢宏或奇诡的题材的映衬下，科幻小说对形式的探索并不用力，因为形式探索无法与新奇世界的探索形成同等的阅读快感。 可见，科幻小说的特性导致了它的努力方向不会是传统的文学性，而集中于新世界的探索以及新世界人性结构的深度开掘，其实这些方面自有其文学魅力。那么，我们为什么不能够反过来看待科幻小说呢？文学理论家卡勒提出，文学性其实就像杂草。没有任何一种草天生就是杂草，杂草是根据人们的目的来划分的。如果希望庭院里种的是鲜花，那么任意生长起来的糜类植物就是杂草；如果希望种植野菜，那么偶尔生长的鲜花就是杂草。文学史中的文学性已经形成惯性，但
四、选择未来 桥栏上倚着一位体态轻盈的的年轻女人，她极目远眺，似乎在欣赏春水东去的美景。她的怀里抱着一只宠物小狗。春风不停地吹拂着这个女人的鬓发。 这时，从远处走来三个年轻男子。中间一个穿着深蓝色的西服，身旁两个一个穿黑西装，一个穿白西装。三人的脚步声由远及近，把这个女人的视线吸引过来，她的鬓发被风吹乱，遮到了脸上，她用一只手理了理，突然，她的宠物小狗发出了一声惨叫。原来小狗从她怀里掉了下来，不停地翻着筋斗往桥下坠去，最后“扑通”一声，落在水里，激起了数尺高的水花。 三个男子看到这一场面，一起大笑起来。他们不理这个女人，继续前进。穿黑色西装的男子道：“看到了吧，史先生，刚才就是个很好的例子。俗话说‘有因就有果’，假如那个女人不回头看我们，那么她的小狗就不会掉到河里去；或者说，假如我们刚才不出现，她也不会失手让小狗坠到河里去。” “是的，也就是说一个人的命运或者世界的命运变化隐含在任何一个时间段里面。简单地说就是任何一秒钟的变化，都可以给人和世界带来不同的未来。”另一个穿白西装的男子接口解释道。 “神奇的命运呀！”中间那个穿深蓝西服被称为史先生的男子想了一下，大悟似的惊叹道。但突然又有了疑问，“那么你们公司对于改变人命运成功率一般是多少呢？” 黑西装肯定道：“当然是百分之百，我们通过改变你现有的时间和空间来改变你
将来的命运！” ...... 他们三人已经走到了一处空地上停了下来，边说边讲，史先生听得入迷，用手支着下巴，在草地上来回走着。 “命运会随着外力的影响而不断发生变化！”黑西装说完，用手挡住了史先生，并且指了指他的脚下，原来史先生正要踩在草地上的一朵小花上，史先生挪开步子。黑西装继续道：“如果你对我公司的服务有兴趣，那我们来谈谈收费情况吧。对于我们公司预测未来的能力，请你放心，因为我们的营业执照是全国预测未来研究会批准的，并且是经过他们合法授权的一家合法公司。” 史先生听后道：“全国预测未来研究会，我听过，他们对于世界对于人命运的预测已经说是出奇的准确，简直达到出神入化，登峰造极的地步了。我相信你们，但你们可以先告诉我，我的将来如果执行你们的方案会出现哪几种情况吗？”史先生接口道。 黑西装他从口袋里掏出了一个像手枪般大小的微型扫描仪器，对着史先生的头部，进行了一番扫描，接着他看了一下扫描的结果，说道：“三种”。 “能告诉我是哪三种吗？”史先生问话的时候内心充满喜悦。 “如果你想知道，请你看一下我们公司的收费依据和协议书，假如你愿意，请签了这份合同。”白西装插嘴说道，并且从口袋里掏出了一个微型的电脑笔记本。 史先生看完收费依据和协议书，毫不犹豫的在白西装的电脑上与他们签下了一
布·阿尔迪斯 在温顿夫人的花园里总是夏天。可爱的杏树四周环绕，常年枝繁叶茂。莫尼卡·温顿摘下一朵藏红的玫瑰递给大卫。“多好看哪，是不是？”她说。大卫没有回答，抬头看看她，咧嘴笑了。他握着花跑过草坪，消失在狗屋后面。她已经试着去爱他了。当她下定决心去跟上他时，她发现三岁的他已经溜走到房子里去了。他也许找特迪去了。 Synthank公司的董事们正在享用一顿丰盛的午宴以庆祝他们的新产品研制成功。亨利·温顿，Synthank公司的管理董事, 在掌声中站起来开始演讲。一两个笑话之后他说道，“从我们的第一个人工合成生命形式打入世界市场至今已经快十年了，你们都知道这些产品有多么成功，尽管这个过分拥挤的世界上四分之三的人在挨饿，多亏了人口控制……” 大卫坐在他的婴儿室的长窗边摆弄着纸笔。“特迪！”他叫道。主人的语音模式激活了它，它站了起来。“特迪，我想不出说什么好！”玩具熊从床上爬下来，僵硬地走过去扒在男孩的腿上。“你已经说了些什么了？”“我说了——”他举起信紧紧地盯着。“我说了，‘亲爱的妈妈，我希望你刚才一切都好。我爱你……’”小熊说：“听上去不错，下楼去交给她吧。”好长一段时间的沉默。大卫向窗外望着。“特迪，你知道我在想什么吗？你怎么能知道什么东西是真的，什么东西不是真的呢？你和我是真的吧，特迪，对吗？”小熊的眼睛一眨不眨地看着男孩：“你和我是真的，大卫。”它是特为安慰设计的。 莫尼卡在房子里慢慢地走着。差不多是下午邮件经过网络到达的时间了。她按了下手碗上拨号盘的邮局号码，但是什么也没有。还得等几分钟。 他的演讲现在快结束了：“服务人也将是计算机的一种外延—因为他自己的脑内将有一台计算机……虽然我们有严重的人口过剩问题，但是上亿的人们因孤独而承受痛苦。我们的服务人将是一个弥补，他将总是回答，最无趣的谈话也不会令他厌倦……”他在热烈的掌声中坐下。就连桌边坐着的穿着不显眼的西装的人工合成服务人也和宾客们一起鼓着掌。 大卫拽着自己的书包在房子的边缘慢慢地爬着。他爬上起居室窗户下的装饰椅小心地向里窥探。他的母亲拿着一张纸在屋子中央站着，看不清她的表情。他着迷地看着。他没有动；她也没有动。终于她转身离开了房间。等了一会，大卫敲了敲窗户。特迪转过头来看到了他，翻下桌子来到窗边。“特迪，咱们逃跑吧！”“你在犯傻，大卫。妈妈很孤独。这就是她为什么有了你。”“她有爸爸。除了你以外我谁也没有，我很孤独。”特迪很友好地揉揉他的脑袋。“如果你觉得这么难过，你最好再去看看心理医生。”“我恨那个老心理医生——他让我觉得自己不是真的。”他开始跑过草地。小熊从窗口翻下来，尽可能快地摆动着粗短的腿跟着他。 莫尼卡·温顿在楼上的婴儿室里。她唤了她的儿子一次，然后站在那里，犹豫不决。一切都寂静下来。彩笔在他的书桌上躺着。一时冲动之下，她走向书桌打开了它。几十张纸片散在里面。很多上面都有用彩笔写的大卫的稚拙的笔迹，每一个字母都与前一个的颜色不同，没有一句话是完整的。 “最亲爱的妈妈，我是你唯一的儿子，我太爱你了有时我——” “最亲爱的妈妈，猜猜我有多爱——” “亲爱的妈妈，这封信只是要告诉你我多么多么多么地——” 莫尼卡扔掉纸片失声痛哭。在明亮而模糊的色彩中，字母四下飘散，落到地板上。
、 (一）现代文阅读I(本题共5小题，19分） 阅读下面的文字，完成1-5题。 材料一： 《流浪地球》的票房奇迹，加上此前《三体》的热销，刘慈欣的作品影响巨大，但社会各界的评价却颇有两极分化之势。 刘慈欣的大多数作品都没有精巧的剧情或百转千回的人物感情，更多是直接甩出一个个宏大震撼的设定，靠设定本身为读者带来审美快感。在他笔下，主人公与他人的情感联结不过是宇宙规律中很小的部分，和人类命运、宇宙洪荒相比，根本不值一提。刘慈欣自称是“一个疯狂的技术主义者”，他坦承自己“喜欢文学因素较少、科幻因素较多的科幻作品，一直认为，透视现实和剖析人性不是科幻小说的任务，更不是它的优势”，甚至有过“把科幻从文学剥离出来”的激进想法。在写作的过程中，刘慈欣却逐渐意识到需要保持“科学性与文学性的平衡、思想性与可读性的平衡、作为文学的科幻与作为商品的科幻的平衡”，他后来的作品“正是这些平衡的结果”，这“或多或少地背叛了自己的科幻理念”。 刘慈欣对文笔也并不是没有自觉。他评价阿西莫夫的文笔，“平直、单色调、刚硬、呆板……几乎所有这类文学上的负面词都可以用来形容他的文笔”，却又话锋一转，表示“这种笔调无论如何是不适合文学的，但却很适合科幻，也使他的小说风靡世界”。刘慈欣对于他敬仰的阿西莫夫的描述，显然也适用于他自己的文风。 (摘编自冰村《刘慈欣：黄金年代的守望者》） 材料二： , 为什么有人认为科幻小说欠缺文学性 科幻小说描绘幻想世界，我们当然能够发现幻想世界与现实世界的某些相似性，但是在细节设置和整体结构方面，幻想世界是超出我们现在的社会结构和人的行为心理的。一般的小说在进行情节描绘的时候，存在一种天然的便利性，作者不用浪费笔墨在整个世界的构想上，细节的描绘和推陈出新就成了这些小说的长处。作家也不必为新的人际关系、社会行为、世界结构负责，只需直接去描绘既有世界下细微的情感波澜和社会反应即可。相比而言，每一部科幻小说都是在创造一个新世界，每个细节都牵涉新世界的结构，要为人物的行动设计好相应情境，因此他们必须不断插入结构因素的解释。作家一旦将笔墨只集中在这些大的框架上，作品整体的文风就不免显得疏阔。读者依据传统的阅读体验去衡量，往往就会觉得科幻小说过于粗陋，即便是《三体》，在人物设置和情感描写上也显得新异有余，细致不足。 从题材来说，科幻小说关注探索与发现，在某种程度上，这对细致的形式也产生排斥，从客观上导致了科幻小说文学性的欠缺。探索的乐趣在于惊奇，要达到惊奇，必须在情节设计上出乎意料。遥远星系、微观世界、新奇未来、不断穿越……在这些或恢宏或奇诡的题材的映衬下，科幻小说对形式的探索并不用力，因为形式探索无法与新奇世界的探索形成同等的阅读快感。 可见，科幻小说的特性导致了它的努力方向不会是传统的文学性，而集中于新世界的探索以及新世界人性结构的深度开掘，其实这些方面自有其文学魅力。那么，我们为什么不能够反过来看待科幻小说呢文学理论家卡勒提出，文学性其实就像杂草。没有任何一种草天生就是杂草，杂草是根据人们的目的来划分的。如
三、孤独的机器人 夜色迷蒙之中，一个小机器人正躲躲闪闪地走在公路上。 他不时回头望望，生怕那帮气势汹汹的家伙追上来。自从老主人死后，他们只知道没完没了地吵架，瓜分财产。小机器人的生活今非昔比。他几乎没法工作，因为没人顾得上给他充电。他身上的零件吱吱作响，可谁也想不到要给他加油，更没人给他编制新的程序。不仅如此，那帮家伙还任意支使他拿这拿那，一会儿是点心，一会儿是饮料，各人还恶作剧似的要得不一样，使得本已体衰力竭的小机器人“噗”地一声摔倒在地上，怎么也爬不起来。一个家伙还粗暴地朝他的控制中心和脉动节点中间踢了一脚。顿时他全身震颤，信号灯忽明忽暗，不时发出刺眼的闪光。最后“哗”地一声，他就再也没有动静了。 怪事发生了。他自己也不知道这是怎么回事，他能给自己充电了，而且每走上三四步，身子就腾空而起，飘上一会儿。他飞呀，飞呀，在屋里转来转去。过了一会儿，他打开了人工电脑的电钮，把旋钮转到“判断与指导”的位置。结果令人吃惊，电脑明白无误地告诉他，这次偶然发生的撞击推进了已故主人的试验。小机器人现在有点儿“意志”了。虽然还不能深入地思考和自由地选择，但他可以做出一些决定，采取一些行动。刚才，他不是给自己充了电吗？他现在也能有一些人的知觉和情感了。电脑存储器开始按照字母顺序一条一条地把小机器人新获得的情感列出来。Ａ感代表忧虑，Ｄ感代表愉快，Ｅ感代表激动，Ｆ感代表恐 惧，这些情感他都能体会到了。还未等他看完，那帮家伙又吵嚷着逼上前来，于是他一跳一跳地跑得飞快，使劲一跃，竟从墙头上飞了过去。他跑过一片小树林，来到了这条公路上。 等他确信后面没人追时，才慢慢定下神来。这时他发现，这条高速公路是自动移动的，路的两边分别向相反的方向移动，路中间有一条白线。他踏上那条离他跑出来的地方相反的路，在上面又跑又跳，路过了无数的城市和村庄。真有意思，他就好像是一个能自己管理自己的机器人，又好像是一个身上布满线路的真人。但他发现自己不能自由地选择感情，感情像个不速之客，好像知道什么时候该到似的。 有时，当大路上只剩下他一个人赶路时，他会产生一种挺奇怪的感觉，电脑储存器没来得及告诉他这是一种什么感觉。他连续旅行了好几个星期，一路上哼着一首自己编的，专为在有Ｄ感（愉快）时唱的歌。后来，他身上快没电了，可是他又没钱充电，他全身没劲，终于倒在了一个风雪交加的地方。 第二年春天，两个种检验草的工人发现了这个小机器人。 本诺是个专爱修修补补的小伙子，他用万能电源检查了一下小机器人，结果小机器人劈劈啦啦地站起来了。本诺高兴地给他上了润滑油，把搞乱的触角天线也整理好了。 自此，小机器人就在他俩身边干在前主人那儿干的工作——记帐、干家务事。他觉得找到了归宿。可是，他没想到，这种幸福的生活竟有完结的一天。两个工人的合同期满了，又接受了到另一星球上种植检验草的新合同，而机器人却未被允许作星际旅行。当小机器人终于发现一路上照料他、修理他的本诺竟然想把他卖掉时，他觉得自己被愚弄了。其实本诺也是出于无奈。在市场上，几个买主上下打量小机器人，还掐掐他的防护衬垫。终于本诺忍无可忍，仍旧带着小机器人回到了已被转让了的房屋。新房主倒是个和平本分的人，但他的境况不好，一家几口人都靠他来养活，他害怕付不起机器人的保养费。 最后，小机器人一个人留在了屋里，再也没有见到本诺回来。他等啊等，以前没有朋友一人流浪时的那种难以形容的感觉，充满了他的全身。他所经历的一段最美好的日子到头了。他今后该怎么办？ 小机器人看见了那位新房主，便慢慢地走到他身边，小声说：“对不起，我能帮您种草。”那人吓了一跳，猛然转身，吃惊地看着他。房主的两个活泼可爱的小男孩好奇地瞧着他。 “我的使用费和保养费也许并不像您想象的那么高，再说，我什么帐都能算，什么活都能干。” 那两个孩子先是瞪着大眼睛迷惑不解地打量着小机器人，后来又焦急地抬头看着他们的父亲。小机器人产生了Ｈ感（“Ｈ”代表“绝望”），他头上的两支触角式天线也越垂越低。做父亲的看着他，犹犹豫豫地说：“他简直像个有感情的生物，看起来很孤独。” 两个男孩不明白什么叫孤独，做父亲的就讲给他们听。这正是小机器人平时常常感到而又叫不出名字来的那种感觉。 原来，他一直在体验着孤独。 慢慢地，小机器人跨上了往回走的移动道路。 “嗨，小机器人，别走！我们要你了。”是那父亲在叫。
(一)现代文阅读I(本题共5小题,19分) 阅读下面的文字,完成1-5题。 材料一: 《流浪地球》的票房奇迹,加上此前《三体》的热销,刘慈欣的作品影响巨大,但社会各界的评价却颇有两极分化之势。 刘慈欣的大多数作品都没有精巧的剧情或百转千回的人物感情,更多就是直接甩出一个个宏大震撼的设定,靠设定本身为读者带来审美快感。在她笔下,主人公与她人的情感联结不过就是宇宙规律中很小的部分,与人类命运、宇宙洪荒相比,根本不值一提。刘慈欣自称就是“一个疯狂的技术主义者”,她坦承自己“喜欢文学因素较少、科幻因素较多的科幻作品,一直认为,透视现实与剖析人性不就是科幻小说的任务,更不就是它的优势”,甚至有过“把科幻从文学剥离出来”的激进想法。在写作的过程中,刘慈欣却逐渐意识到需要保持“科学性与文学性的平衡、思想性与可读性的平衡、作为文学的科幻与作为商品的科幻的平衡”,她后来的作品“正就是这些平衡的结果”,这“或多或少地背叛了自己的科幻理念”。 刘慈欣对文笔也并不就是没有自觉。她评价阿西莫夫的文笔,“平直、单色调、刚硬、呆板……几乎所有这类文学上的负面词都可以用来形容她的文笔”,却又话锋一转,表示“这种笔调无论如何就是不适合文学的,但却很适合科幻,也使她的小说风靡世界”。刘慈欣对于她敬仰的阿西莫夫的描述,显然也适用于她自己的文风。 (摘编自冰村《刘慈欣:黄金年代的守望者》) 材料二: 为什么有人认为科幻小说欠缺文学性？ 科幻小说描绘幻想世界,我们当然能够发现幻想世界与现实世界的某些相似性,但就是在细节设置与整体结构方面,幻想世界就是超出我们现在的社会结构与人的行为心理的。一般的小说在进行情节描绘的时候,存在一种天然的便利性,作者不用浪费笔墨在整个世界的构想上,细节的描绘与推陈出新就成了这些小说的长处。作家也不必为新的人际关系、社会行为、世界结构负责,只需直接去描绘既有世界下细微的情感波澜与社会反应即可。相比而言,每一部科幻小说都就是在创造一个新世界,每个细节都牵涉新世界的结构,要为人物的行动设计好相应情境,因此她们必须不断插入结构因素的解释。作家一旦将笔墨只集中在这些大的框架上,作品整体的文风就不免显得疏阔。读者依据传统的阅读体验去衡量,往往就会觉得科幻小说过于粗陋,即便就是《三体》,在人物设置与情感描写上也显得新异有余,细致不足。 从题材来说,科幻小说关注探索与发现,在某种程度上,这对细致的形式也产生排斥,从客观上导致了科幻小说文学性的欠缺。探索的乐趣在于惊奇,要达到惊奇,必须在情节设计上出乎意料。遥远星系、微观世界、新奇未来、不断穿越……在这些或恢宏或奇诡的题材的映衬下,科幻小说对形式的探索并不用力,因为形式探索无法与新奇世界的探索形成同等的阅读快感。 可见,科幻小说的特性导致了它的努力方向不会就是传统的文学性,而集中于新世界的探索以及新世界人性结构的深度开掘,其实这些方面自有其文学魅力。那么,我们为什么不能够反过来瞧待科幻小说呢？文学理论家卡勒提出,文学性其实就像杂草。没有任何一种草天生就就是杂草,杂草就是根据人们的目的来划分的。如果希望庭院里种的就是鲜花,那么任意生长起来的糜类植物就就是杂草;如果希望种植野菜,那么偶尔生长的鲜花就就是杂草。文学史中的文学性已经形成惯性,
高考科幻小说阅读方法指导 一、什么是科幻小说 “科幻小说”的定义是：“依据科学技术上的新发现、新成就以及在这些基础上可能达到的预见，用幻想的方式描述人类利用这些新成果完成某些奇迹的新型小说。”（《辞海》） 科幻小说是以一种特殊的幻想方式反映人们在生活中所遇到的各种现实难题和生存困境的文学。它是通俗小说的一种。文学流派上属于浪漫主义。哲学上思索人类与宇宙之间的关系、关注与猜测人类社会未来命运。 二、软科幻小说分类 软科幻与硬科幻 1.软科幻是情节和题材集中于哲学、心理学、政治学或社会学等倾向的科幻作品； 2.硬科幻以物理学、化学、生物学、天文学等自然科学为基础，以描写新技术新发明给人类社会带来影响的科幻作品。 三、科幻小说的特点和阅读方法 1.不能将科幻小说与科普作品等同起来。 科幻小说虽然有科学性，具有科普功能，甚至有些科幻小说还具有预言和启发科学发明的功能，但它仍然是文艺作品，不能与科普作品相等同。对于科幻小说，只要它倡导的是一种严肃的科学精神，具有好的创意和深刻的内涵，能够发人深省，就不必对其吹毛求疵。 2.阅读科幻小说要注意科幻小说的创意，提高创造性思维能力。 科幻小说不同于一般的小说，是因为它描写的是现实生活中一般不太可能发生的事情，这就需要不同于一般的创造性思维。好的科幻小说都有好的创意，可以开拓读者的创造性思维能力，青少年读者阅读科幻小说时，应多注意科幻小说的创意。 3.阅读科幻小说仍然要关注现实，将科幻思维融入日常生活中，提高处理疑难事物和人际关系的能力。 科幻小说虽然以现实生活的经验为基础，但仍然是一种幻想性的文学。于是，有些读者阅读科幻小说时，把读科幻当作逃避现实的一种方式。这种做法不可取。阅读科幻小说，要培养敢于想象、敢于提出不合常规的观点的能力，使自己更适应未来发展的多样性。 4.不要把灾难题材的科幻小说与宣传世界末日的异端邪说相等同。 有相当一部分的科幻小说以今天人类的某些失误为出发点，描述了如此下去将产生的可怕的未来，给人以警钟作用。这样的作品与宣传世界末日的异端邪说有着本质的区别，不能等同视之：科幻小说用反向的夸大激励读者对科学的关注，激发他们纠正失误、创造美好未来的强烈动机。而异端邪说扭曲现实，使人绝望和颓废。 5.科幻小说写作特点 好的科幻小说之所以能震撼人心，是因为作者通过高超的写作技巧组织起来的严密叙述，会让阅读者产生强烈的真实感。阅读科幻小说时，要注意体会作者想象力的张弛，要注意作品中的人物是如何承载作家的写作意图和实现小说向前推进的功能的，注意作者是如何铺设情节的。 大部分科幻小说都是情节性较强的小说，从科幻小说里学习铺设情节的技巧，是提高写作能力的一条简易便捷的道路。阅读科幻小说时，不要放过观察作者设计情节的机会。我们可以学习作者的叙述模式，也可以通过变通贯穿到我们日常记叙文的写作中。
科幻小说阅读专题 一、孩子最好的朋友 安德森先生说：“亲爱的，吉米在哪里？” “在外面的环行山上，”安德森太太回答道，“他没事的。罗伯特和他在一起。——它到了吗？” “到了。正在火箭站通过那些烦人的检查呢。事实上，我自己都等不及想看见它了。从十五年前离开地球后，如果不算上电影或者电视的话，我还再也没有见到过一个呢。” “吉米才根本没有见过呢。”安德森太太仿佛有些遗憾似的。 “因为他是月生人，又不能去地球看看。因此我才带了一个过来啊。我想这可能是月球上的第一个。” “它可够贵的。”安德森太太话虽如此，脸上却带着微笑。 “维修罗伯特可也并不便宜啊。” 正如他妈妈说的，吉米正在外面的环行山上。从地球观点看，他有些纤弱，但对一个十岁的孩子来说，不如说他长得很高。他有着长而灵活的胳膊和双腿。穿上太空服，他显得厚重而矮胖起来，但他仍然能比任何一个地生人更好地适应月球引力。当吉米伸开腿以袋鼠那种跳跃方式前进的时候，他爸爸也跟不上他。环行山外面的斜坡向南面倾斜着，而低悬在南面天空的地球（从月球城看去，它总是在那个位置）已经几乎变成了完整的圆形，因此映得整个环行山的坡面上一片光明。 斜坡非常平缓，即使加上太空服的重量也不能阻止吉米向前急冲一跃，仿佛月球引力不存在一样漂浮在空中。“快过来，罗伯特！”他喊道。 罗伯特从无线电里听到了他的喊声，尖啸着随后跳了过来。 像吉米那样的行家也跑不过罗伯特，这家伙又不需要太空服，又长着四条腿，还一身钢
筋铁骨。罗伯特跃过吉米的头顶，翻了个筋斗，正好落在他的脚边。 “别跑了，罗伯特，”吉米说，“跟在我边上。” 罗伯特再次发出尖啸声，这种特殊的尖啸声表示“是！” “我才不信你呢，你这个骗子！”吉米喊着，然后他最后一跳，划出一道越过环行山顶的曲线落在里面的山坡上。 地球沉在了环行山顶的外面，他周围立刻被浓重的黑暗所包围。一阵温暖而友好的黑暗抹去了地面和天空的差别，除了闪烁的星光。 事实上，吉米本不该一个人在环行山黑暗的内部玩。大人们说那是危险的，但那只是因为他们从来没有去过那里。地面很平坦，踩上去嘎嘎作响，而吉米知道仅有的几块岩石每一块准确的位置。 另外，当罗伯特在他身边蹦来蹦去，又是尖叫又是闪光的时候，他在黑暗中跑一跑又可能有什么危险呢？就算没有它的闪光，罗伯特通过雷达也能知道它在哪里，吉米又在哪里。当罗伯特在身边的时候，吉米又怎么可能走错路呢？当他太靠近一块岩石的时候，罗伯特会轻轻地碰他的腿；罗伯特会跳到他的怀里表示他是多么喜欢他；当吉米藏到岩石后面的时候，罗伯特或一面转着圈子，一面惊恐地低声叫着；而实际上在做这一切的同时，罗伯特总是清楚地知道他在哪里的。有一次他一直躺着而且假装受了伤，罗伯特就发出了无线电警报，月球城中的人们飞快地就赶来了。事后他爸爸告诉他这个小把戏，他就再也没试过了。 正在吉米想着这些事情的时候，从他的个人波段传来他爸爸的声音：“吉米，回来，我有些事要告诉你。” 吉米现在脱下了太空服，洗了个澡。当他从外面进来的时候总是要洗个澡的。甚至罗伯特也要冲个淋浴。它四脚着地站在那里，小小的一尺长的身子轻微振动着发着微光，它小小的脑袋上没有嘴巴，只有两个大大的玻璃眼睛，还有一个小小的突起——那里是它的大脑。
寓言●科幻●故事一般说来，寓言的体积还是比较小的。但是一些有广阔胸怀、志向远大的人，出于对广阔世界和远大未来的关心，为了方便时间不多而喜欢动脑筋的读者，却要设法把许多东西装进小小的寓言里面，收到一针见血的效果，这真是一种智能。（严文井《略谈寓言》《向狮子挑战的青蛙》第5页，内蒙古人民出版社，1984年。）现实主义的小说或戏剧总是要求形象具有典型环境下的典型性格。但是，短小精悍的寓言不可能具体细致地去描写典型环境和典型性格。相反，它要求形象一出现，就让读者了解它所扮演的角色。这就如京剧的脸谱，红色表示忠勇，黑色表示刚正，白色表示奸诈，金色表示神怪，等等，都是固定了的，演员一上场，观众就可以从他的脸谱知道他的性格。（《寓言：哲理的诗篇》，顾建华，北京大学出版社1994年版）不是每个人都渴望冒险，但科幻作家肯定是冒险家中出色的一群。能够走遍宇宙的每个角落，是他们共同的梦想。在科幻作家的笔下，探索未知世界从来就是永恒的主题。（《科幻小说：预言与真相》，郑军编着，东方出版社2003年版）在科技文化严重缺席的当下中国，科普仍然拥有巨大的市场潜力。如果人为地把科幻中的科普成分全面剔除，那就既会削减中国科幻的历史承袭感和使命感，也会减低它在读者中的辐射力和影响力。（《2002年中国最佳科幻小说集?前言》，韩松，四川人民出版社2003年版）科幻小说最大的意义不是要教给读者什幺理论知识，而是要激发他们对科学的兴趣。——阿西莫夫（转引自《科幻世界》2004年第5期）写短篇科幻小说的十个步骤 1、从一个有价值的点子开始。这个点子最好是新奇的。至少是还有挖掘潜力的。 2、创造能够理想地使你的点子戏剧化的人物。让他们受磨难；让他们在受磨难的过程中走进情节。 3、定一个关于情节的规划，设计一个情节，使其能展现所有对于表现人物去解决他们的问题所必须的场景。 4、忽略所有对于情节发展没有影响的东西--不必要的场景，漫不经心的对话，无关痛痒的人物。所有的都必须与情节发展有关。问一下自己：如果我去掉这些对情节有没有影响？如果回答是“不”，那幺就去掉它。一个雕刻家在从一块石头上创作他的雕像的时候，他会从石
高考科幻小说阅读方法 指导 -CAL-FENGHAI-(2020YEAR-YICAI)_JINGBIAN
高考科幻小说阅读方法指导 一、什么是科幻小说 “科幻小说”的定义是：“依据科学技术上的新发现、新成就以及在这些基础上可能达到的预见，用幻想的方式描述人类利用这些新成果完成某些奇迹的新型小说。”（《辞海》） 科幻小说是以一种特殊的幻想方式反映人们在生活中所遇到的各种现实难题和生存困境的文学。它是通俗小说的一种。文学流派上属于浪漫主义。哲学上思索人类与宇宙之间的关系、关注与猜测人类社会未来命运。 二、软科幻小说分类 软科幻与硬科幻 1.软科幻是情节和题材集中于哲学、心理学、政治学或社会学等倾向的科幻作品； 2.硬科幻以物理学、化学、生物学、天文学等自然科学为基础，以描写新技术新发明给人类社会带来影响的科幻作品。 三、科幻小说的特点和阅读方法 1.不能将科幻小说与科普作品等同起来。 科幻小说虽然有科学性，具有科普功能，甚至有些科幻小说还具有预言和启发科学发明的功能，但它仍然是文艺作品，不能与科普作品相等同。对于科幻小说，只要它倡导的是一种严肃的科学精神，具有好的创意和深刻的内涵，能够发人深省，就不必对其吹毛求疵。 2.阅读科幻小说要注意科幻小说的创意，提高创造性思维能力。 科幻小说不同于一般的小说，是因为它描写的是现实生活中一般不太可能发生的事情，这就需要不同于一般的创造性思维。好的科幻小说都有好的创意，可以开拓读者的创造性思维能力，青少年读者阅读科幻小说时，应多注意科幻小说的创意。 3.阅读科幻小说仍然要关注现实，将科幻思维融入日常生活中，提高处理疑难事物和人际关系的能力。 科幻小说虽然以现实生活的经验为基础，但仍然是一种幻想性的文学。于是，有些读者阅读科幻小说时，把读科幻当作逃避现实的一种方式。这种做法不可取。阅读科幻小说，要培养敢于想象、敢于提出不合常规的观点的能力，使自己更适应未来发展的多样性。 4.不要把灾难题材的科幻小说与宣传世界末日的异端邪说相等同。 有相当一部分的科幻小说以今天人类的某些失误为出发点，描述了如此下去将产生的可怕的未来，给人以警钟作用。这样的作品与宣传世界末日的异端邪说有着本质的区别，不能等同视之：科幻小说用反向的夸大激励读者对科学的关注，激发他们纠正失误、创造美好未来的强烈动机。而异端邪说扭曲现实，使人绝望和颓废。 5.科幻小说写作特点 好的科幻小说之所以能震撼人心，是因为作者通过高超的写作技巧组织起来的严密叙述，会让阅读者产生强烈的真实感。阅读科幻小说时，要注意体会作者想象力的张弛，要注意作品中的人物是如何承载作家的写作意图和实现小说向前推进的功能的，注意作者是如何铺设情节的。