从红蓝椅看设计的多重性特征
荷兰现代主义设计运动，产生于20世纪初,是早期国际现代主义设计运动的重要组成部分。风格派本源于荷兰绘画艺术风格(见风格派),但它对设计界的影响巨大,设计界的风格派被看做是现代主义设计中的重要表现形态之一。因风格派创始人、画家蒙德里安曾以“新造型主义”(Neo-plasticism)为题发表论文,以新造型主义来形容其创作风格,故人们又把风格派称为新造型主义。
《红蓝椅》是荷兰风格派最著名的代表作品之一。是20世纪艺术史中最富创造性和最重要的作品。设计师里特维德是将风格派艺术从平面延伸到立体空间的重要艺术家之一。
对设计有影响的，主要是造型艺术。造型艺术涉及到的“形”与“色”的创造，与设计涉及到的物的“形”与“色”的创造，有着密切的关系。比如绘画、雕塑、建筑。
在形式上，它是蒙德里安（Piet Mondrian, 1872-1944）的作品《红黄蓝相间》的立体化翻译。该画家以利用处于不均衡格子中的色彩关系达到视觉平衡而著称。他们把风格派绘画艺术的极其简洁有序的造型、色彩和线条的形态,应用到建筑、服装、家具等方面的设计中。
设计被视为艺术活动，是艺术生产的一个方面，设计对美的不断追求决定了设计中必然的艺术含量。一幅草图或模型，本身就可能具备独立的审美价值。
作为有艺术含量的创造活动，设计中常常发生这样的现象，一个设计不是直接地进人生产，而是巧妙地引发了另一个新的设计。从某种意义上来说，单纯就某一方面去衡量一件“产品（或者作品）”是不全面的，设计不一定就是设计一件“产品”，我们可以通过设计一件“作品”展示某个概念、理念、想法，即以“作品”为媒介传达设计师的思考。红蓝椅也是如此，不单单只是孤立的一件造型简洁，颜色明快的一件作品，而是对后代现代主义设计运动造成巨大影响。有许多在此设计启发下而引发的新的设计。
《红蓝椅》主要运用了解构的艺术手法。根据艺术需要，进行符号意义的分解，形成艺术信息符号。艺术符号，既是普遍认同的艺术作品、艺术类型、艺术思想、艺术风格（《红蓝椅》的设计是典型的风格派艺术风格）这是建筑、室内、家具、标志、包装、广告等设计的普遍作法。红蓝椅便是解得典型，构得和谐与自然，鲜明显现出设计的文脉与创造价值，既合乎科学与艺术的发展规律，又合乎观众的接受心理与接受能力。
工业设计中的艺术设计内容涉及到项目的功能系统，包括实用功能、信息功能、审美功能等，其形式是产品的造型、用材、色彩、表面处理和装饰。
红蓝椅在色彩上通过使用单纯明亮的色彩来强化结构，使其完全不加掩饰。红色的靠背和蓝色的坐垫，把手和椅腿仍保持黑色、少量的黄色被用来强化端面。这把椅子以最简洁的造型语言和色彩，表达了深刻的设计观念。其实最初的红蓝椅曾经是灰、黑色。后来，里特维德希望用单纯明亮的色彩来强化结构，使其完全不加掩饰，重新涂上与风格派美学思想一致的原色。以一种实用产品的形式生
动地解释了风格派抽象的艺术理论，所以才能成为现代主义设计运动的重要经典作品。
红蓝椅在结构上也丝毫不加掩饰，13根木条互相垂直，用螺丝紧固而非传统的榫接方式。由木方子和板材构成。以三度空间的完美形式体现了风格派的绝对抽象原理，并且摆脱了传统的家具设计风格。
设计总是受到科技发展的影响。随着科技的发展，新型材料的产生与使用。设计成为了科学技术商品化的载体。而设计的结构也越来越优化合理。外观上的简约大气现代也成为了主流。风格派设计所强调的艺术与科学紧密结合的思想和结构第一的原则,为以包豪斯为代表的国际现代主义设计运动奠定了思想基础。红蓝椅满足商品的价值规律，反映着设计的市场性，映射着时代的科学技术的水平，是时代的必然结果。在设计体现艺术的同时不能忽视科学的原理。设计要首先科学最后艺术考虑，忽视科学的存在，必然使设计落空。
里特维德也始终关注着设计与工业化生产的结合以及适于现代社会生活的新材料的运用。红蓝椅的材质随时间的推移，也有所改变了。由最开始的全部由木材所制，到木板刷漆，到现在用的有色板材与木方子。甚至还有用塑料材料制成的，制作材料随着科技发展而改变。
而这种标准化的构件为日后批量生产家具和工业造型产品提供了潜在可能性。它与众不同的现代形式，终于摆脱了传统的风格，成为独立的现代主义趋势的预言。因此，集中体现了风格派哲学精神和美学追求。红蓝椅成为现代主义在形式探索上的里程碑。对整个现代主义设计运动、产生深刻影响，以及巨大的经济潜力。常年居高不下的销量，深刻的体现了设计能够提高产品附加值，创造更大的经济效益。
在文化与哲学上，《红蓝椅》的理性化设计与设计家对一战的反思和对抗有著内在的联系。它的与众不同的现代形式，终於摆脱了传统风格傢具的影响，成为独立的现代主义趋势的预言。因此，集中体现了风格派哲学精神和美学追求的《红蓝椅》成为现代主义在形式探索上的一个非常重要的里程碑性的作品。对于整个现代主义设计运动产生了深刻的影响。它受到当时文化的影响，却又反映了当代文化。
有人认为，产品的美与产品的功能目的无关。有人认为，一把椅子如果好看，也可以增进它的使用效果，使人坐着感到舒适，还可以激发人们的购买欲望。有人认为，功能美是由于产品实用功能的发挥，给人造成的舒适感和满足心理产生的结果，这便等于说适用就是美。
但是从功能上说，红蓝椅是不舒服的，但是通过展示，它证明了产品的最终形式取决於结构。设计师可以给功能赋予诗意的境界，这是对工业美学的阐释。以前的功能已经不再是一种罪过，视觉的满足此时可以被定义为高于触觉的功能要求。
设计是满足人类物质需求和心理欲望的富于想象力的开发活动。设计不是个人的表现，设计师的任务不是保持现状，而是设法改变它，并为大众的需求服务。并且工业设计的实质是设计人自身的生存与发展方式，而不仅仅是设计物，正确的设计思想应是通过物的设计体现出人的力量、人的本质、人的生存方式。