下载文档原格式
编剧专业考试题及答案一、单项选择题（每题2分，共10题，满分20分）1. 电影《肖申克的救赎》中，安迪最终通过什么方式逃离了肖申克监狱？A. 挖地道B. 贿赂狱警C. 伪装成狱警D. 通过下水道答案：A2. 以下哪位编剧的作品以黑色幽默和讽刺手法著称？A. 阿加莎·克里斯蒂B. 威廉·莎士比亚C. 艾伦·索金D. 昆汀·塔伦蒂诺答案：D3. 在剧本创作中，哪个元素是构建角色背景和动机的关键？A. 对话B. 场景C. 主题D. 角色发展答案：D4. 电影《教父》的导演是谁？A. 马丁·斯科塞斯B. 弗朗西斯·福特·科波拉C. 史蒂文·斯皮尔伯格D. 詹姆斯·卡梅隆答案：B5. 以下哪部电影是根据真实事件改编的？A. 《泰坦尼克号》B. 《阿凡达》C. 《盗梦空间》D. 《辛德勒的名单》答案：D6. 在剧本中，哪个术语用来描述一个场景或一系列场景的集合？A. 序列B. 幕C. 章节D. 段落答案：A7. 电影《星球大战》系列中，哪个角色是由马克·哈米尔扮演的？A. 卢克·天行者B. 达斯·维达C. 韩·索罗D. 丘巴卡答案：A8. 在剧本中，哪个术语用来描述角色之间的对话？A. 独白B. 旁白C. 对话D. 内心独白答案：C9. 电影《十二怒汉》中，陪审团最初投票时，有多少人认为被告有罪？A. 11人B. 10人C. 9人D. 8人答案：B10. 以下哪位导演以拍摄西部片而闻名？A. 昆汀·塔伦蒂诺B. 马丁·斯科塞斯C. 赛尔乔·莱翁内D. 弗朗西斯·福特·科波拉答案：C二、多项选择题（每题3分，共5题，满分15分）1. 以下哪些元素是构成一个剧本的基本要素？A. 角色B. 对话C. 场景D. 音乐答案：A、B、C2. 电影《阿甘正传》中，阿甘的哪些行为体现了他的纯真和善良？A. 帮助朋友B. 拯救战友C. 跑步穿越美国D. 投资苹果公司答案：A、B、C3. 在剧本创作中，以下哪些因素可以影响剧本的风格和氛围？A. 角色的性格B. 场景的设置C. 故事的主题D. 导演的个人风格答案：A、B、C、D4. 以下哪些电影是由史蒂文·斯皮尔伯格导演的？A. 《E.T.外星人》B. 《侏罗纪公园》C. 《辛德勒的名单》D. 《泰坦尼克号》答案：A、B、C5. 电影《教父》中，以下哪些角色是科里昂家族的成员？A. 维托·科里昂B. 迈克尔·科里昂C. 弗雷多·科里昂D. 汤姆·海根答案：A、B、C三、简答题（每题5分，共4题，满分20分）1. 简述电影《闪灵》中的主要情节。
编剧考试试卷真题一、选择题（每题2分，共20分）1. 以下哪个是编剧在创作剧本时不需要考虑的因素？A. 角色性格B. 故事结构C. 拍摄成本D. 主题思想2. 编剧在创作对话时，应该遵循的原则是什么？A. 语言华丽B. 符合角色性格C. 随意发挥D. 长句使用3. 在电影剧本中，以下哪个元素是不需要的？A. 场景描述B. 角色动作C. 角色心理活动D. 背景音乐4. 编剧在创作过程中，以下哪个步骤是不必要的？A. 故事构思B. 角色设定C. 剧本修改D. 剧本朗读5. 以下哪个是编剧在创作时需要避免的？A. 遵循三幕结构B. 创作原创故事C. 抄袭他人作品D. 考虑观众喜好6. 在剧本中，以下哪个是编剧需要重点刻画的？A. 道具B. 背景C. 角色D. 特效7. 编剧在创作时，以下哪个是不利于剧本发展的做法？A. 保持故事连贯性B. 创造复杂的角色关系C. 忽略角色发展D. 保持情节紧凑8. 在剧本中，以下哪个是编剧需要避免的？A. 明确的故事线索B. 合理的情节转折C. 过多的悬念设置D. 符合逻辑的情节发展9. 编剧在创作过程中，以下哪个是不利于剧本质量的？A. 反复打磨剧本B. 听取他人意见C. 坚持个人风格D. 缺乏创新思维10. 编剧在创作剧本时，以下哪个是不需要考虑的？A. 故事背景B. 角色动机C. 观众接受度D. 剧本长度二、简答题（每题10分，共20分）1. 简述编剧在创作剧本时需要考虑的三个主要方面。
2. 描述一个典型的三幕结构剧本的每个阶段应该包含哪些元素。
三、论述题（每题30分，共60分）1. 论述编剧在创作过程中如何处理角色与情节的关系，以确保故事的连贯性和吸引力。
2. 以一个你熟悉的电影或电视剧为例，分析其剧本结构，并讨论其成功的关键因素。
四、创作题（共30分）1. 请根据以下提示创作一个简短的剧本梗概：- 背景：现代都市- 主要角色：一位年轻的程序员和一位资深的心理学家- 冲突：程序员开发了一个可以预测人类行为的软件，但心理学家担心这将侵犯个人隐私- 结局：开放式结局，留给观众思考五、结束语本次编剧考试试卷真题旨在考察考生对编剧基础知识的掌握程度以及创作能力。
编剧模拟考试题及答案一、选择题（每题2分，共20分）1. 电影《泰坦尼克号》的编剧是：A. 詹姆斯·卡梅隆B. 斯蒂芬·斯皮尔伯格C. 昆汀·塔伦蒂诺D. 彼得·杰克逊2. 下列哪一项不是编剧的基本工作？A. 创作故事大纲B. 撰写剧本C. 导演电影D. 角色开发3. 编剧在创作过程中，以下哪个环节是不必要的？A. 故事构思B. 人物塑造C. 场景设计D. 后期剪辑4. 电影《教父》的编剧是：A. 弗朗西斯·福特·科波拉B. 马丁·斯科塞斯C. 斯坦利·库布里克D. 乔治·卢卡斯5. 编剧在创作剧本时，通常不包括以下哪项内容？A. 对白B. 动作描述C. 镜头切换D. 音乐配乐...（此处省略其他选择题）二、简答题（每题10分，共30分）1. 简述编剧在电影制作中的重要性。
2. 描述一个编剧在创作过程中可能遇到的挑战。
3. 解释“三幕结构”在剧本创作中的应用。
三、论述题（每题25分，共50分）1. 论述编剧如何通过对话来展现角色性格。
2. 分析一个你熟悉的电影剧本，讨论其叙事结构和主题表达。
参考答案一、选择题1. A2. C3. D4. A5. D二、简答题1. 编剧是电影制作的灵魂，他们负责创作故事和对话，为电影提供基础。
一个优秀的编剧能够通过文字吸引观众，塑造有深度的角色，并构建引人入胜的情节。
2. 编剧在创作过程中可能遇到的挑战包括创作灵感的枯竭、角色发展的困难、剧本结构的调整以及与导演和制片人的沟通问题。
3. “三幕结构”是剧本创作中常用的一种叙事技巧，它将故事分为三个部分：第一幕设定故事背景和主要冲突；第二幕深化冲突并推动故事发展；第三幕解决冲突并结束故事。
三、论述题1. 编剧通过对话来展现角色性格，可以通过角色的说话方式、用词选择、语言风格等来表现其个性、情感状态和社会背景。
例如，一个自信的角色可能会使用果断和权威的语言，而一个害羞的角色可能会使用犹豫和委婉的表达。
电影编剧与导演考试试题尊敬的考生：欢迎参加电影编剧与导演考试。
以下是你需要完成的试题，请仔细阅读并按照要求进行回答。
题目一：剧本创作与评价请为一部电影编写一个剧本大纲，并根据大纲提供三个关键场景的详细描述。
大纲应包含以下要素：1. 故事梗概：简要描述电影的整体故事情节，包括基本背景、主要角色以及主要冲突和转折点。
2. 主要角色：列出至少三个主要角色的姓名、性别、年龄、职业和个性特点。
请确保每个角色都有明确的目标和动机，并能推动情节的发展。
3. 冲突与转折：描述至少三个关键场景，在每个场景中，说明故事发展的冲突点以及主要角色所做出的决策和相关改变。
请按照剧本格式书写大纲和场景描述。
在评价剧本时，我们将考虑创意性、情节结构、角色塑造以及故事发展的连贯性和逻辑性。
题目二：导演视觉表达与剪辑请根据以下场景描述，提供该场景的视觉表达和剪辑构思。
场景：年轻的男女主角在一个咖啡馆相遇，他们之间滋生了一段浪漫的爱情。
请用文字形容你打算如何通过以下要素来表达情感：1. 摄影：包括镜头角度、运动与静止、光线和色彩等。
2. 美术设计：包括场景布置、服装和道具的选择与运用。
3. 配乐与音效：描述适合该场景的音乐和音效元素。
此外，还需要提供你打算如何进行剪辑以展现他们之间的感情发展。
题目三：导演与演员配合请简要描述你作为导演如何与演员合作来展现电影中的关键情感。
1. 对演员的要求：请列出至少三个演员在表演上需要注意的要素，如情绪表达、肢体语言、眼神等。
2. 导演指导：针对场景中需要表达的情感，描述你将对演员进行的指导方法和技巧。
3. 导演与演员的协作：阐述你如何与演员密切合作，以达到最佳的演出效果。
请使用清晰简明的语言回答以上问题，并注重逻辑性和完整性。
答题要求：1. 请用电脑文字处理软件完成作答，确保排版整洁美观。
2. 不用出现网址链接。
3. 字数要求：每个题目回答不少于500字，总字数不少于1500字。
祝你考试顺利！。
第一套 1．一部影视剧要由许许多多影视艺术工作者合作完成，这些人中第一个接触生活素材的人是（ ） A .导演 B. 编剧 C.演员 D.美工
2．在整个电影声音中占比重最大的是（ ） A.对白 B. 人声 C.音响 D.音乐
3.蒙太奇美学理论的奠基人是（ ） A. 爱森斯坦 B.卓别林 C.格里菲斯 D.伯格曼
4.剧作的结构必须服从于（ ） A.导演的要求 B.塑造人物形象的需要 C.镜头的需要 D.造型的需要
5.电影改编工作最基本的一条要求是（ ） A.赋予原作以逼真、具体的视觉造型特征 B.对原作情节加以调整 C.删除概括叙述的部分 D.紧扣电影主题选材
6.把电影剧本的作者称为“在纸上设计影片的总设计师”的是（ ） A.戈达尔 B.黑泽明 C.杜甫仁科 D.伯格曼
7.电影音乐基本上分成两大类，影片中人物演唱、演奏或播放的音乐称为（ ） A.表现性音乐 B.写实性音乐 C.假定性音乐 D.画面外音乐
8.电影和戏剧有三个主要不同之处，下列不属于这三个特点之列的是（ ） A.镜头的迫近人 B.动作的平行发展 C.时空的自由转换 D.造型和叙事的结合
9.构成影视剧本的最小单位是（ ） A.镜头 B.场面 C.段落 D.剧情
10.电影改编者必须具备至少三个条件，下面不属于这三个条件之列的是（ ） A.要热爱原作 B.要善于想象 C.要熟悉原作所描写的生活 D.要有足够的艺术功力
2.名词解释（每小题3分，共15分）
11.视觉造型性的画面语言： 电影的视觉造型性的画面语言，是电影的特有表现形式，它综合了画面的光影、色彩、构图以及镜头剪辑所造成的节奏和情绪冲击力等。 12.声画对位：
所谓“声画对位”，是指声音和画面分别表达不同的内容，它们各自以其内在节奏独立发展，分头并进，最终而又殊途同归，从不同方面说明着同一含义。
13.表现性蒙太奇： 追求镜头与镜头组接后所产生出的“新的含义”；讲求镜头与镜头之间的对列，用以迸发出艺术的感染力量；要求把内容表现得生动优美，给人以艺术享受。
14.对比蒙太奇： 把不同内涵，不同画面形象的镜头组接起来，造成强烈的对比关系，因而会收到互相衬托、互相强调的效果。
15.长镜头：
就是连续地用一个镜头拍摄一场戏或一段戏，以完成一个比较完整的镜头段落，而不破坏事件发展中时间和空间的连贯性，所以又称“段落镜头”。
3.简答题（每小题5分，共20分） 16.如何正确对待画面的造型功能和叙事功能？ 总的说来，应把两者很好地结合起来，不要偏废。因此，电影工作者不应脱离人物命运而专门去追求造型。如果只强调了画面的造型功能，而忽略了画面的叙事功能，必然会导致造型失去意义。这样的画面造型再美，光影、构图再讲究。它的意义最多也就局限在画面本身。电影是造型性和叙事性相结合的一门艺术，是一门用镜头（或造型画面）讲故事的艺术。离开造型不行，离开叙事也不行。
17.为什么说人物是影视剧作的核心？ 这是因为，人物是影片主题的体现者，矛盾冲突要靠人物来展开，情节的安排、场面的处理、细节的选择和运用，也都要以人物为依据。所以，影视剧创作必须抓住写人物这个中心，抓住了人物也就抓住了影视剧创作的关键。
18.电影改编者必须具备哪些条件？
第一，要热爱原作； 第二，要熟悉原作中所描写的生活，否则就无法对原作进行必要的增删； 第三，要有足够的艺术功力。
19.电影时空观念的演变，可以分为哪几个阶段？ 分为四个阶段： 第一，卢米埃尔——记录性电影时空阶段。 第二，梅里爱——舞台式的电影时空阶段。 第三，格里菲斯——电影的新时空阶段。 第四，伯格曼——心理时空阶段。 4.问答题（每小题10分，共30分） 20.为什么说电影剧本是电影创作的“基础”？ 创作一部电影要由编剧、导演、演员、摄影、美工、化装、道具、剪辑等许多电影工作者集体努力。但是电影编剧把生活素材经过他的提炼、加工和构思，用文字构成银幕形象，然后交给以导演为核心的摄制组，进行“二度创作”，把文字形象转化为银幕形象。所以电影编剧创作的电影剧本是影片创作的“基础”。（5分） 应当特别指出的是，尽管在电影编剧手里的“银幕形象”，尚处在用文字表现阶段，但它能“独立地描绘出鲜明的生活图画”。所谓“独立的”，是指电影编剧所写的剧本，是一种用独特的银幕画面来构造形象的剧本。因此，它虽是文字的，却能向导演提供出拍摄影片的、包括思想和艺术的“基础”。（5分）
21.诗的电影中的结构美是如何得到体现的？ 第一，诗在感情和想像的转移和变化方面，由这一事物飞翔到那一事物，常常呈现出一种千变万化的景象，表现出一种极大的深度和跃进性，它使诗人摆脱了现实生活的拘泥，形成了诗一般的结构美，这一点诗的电影是吸取了的。这就使得诗的电影从开头到结尾，既有情节发展的清楚的内在逻辑联系，而形象的展开却又比较迅速。往往只用几个镜头就表达了无限深厚的感情，摈弃了单纯的交代，省略了镜头与镜头之间的一些浮面的、形式上的联系。 第二，诗的电影还往往要采用诗的重叠、对比等手法。重叠的手法，在诗中是一种回环的形式，它重复地说，目的却并非为了说得少，而是为了说得强烈些，或是为了使形象更为饱满，更是为了使意境更加深远。诗的电影借用这种重叠的手法，是为了根据情节或人物情绪发展的状态，用它来造成一种感动人的调子。因此，重叠手法的出现，总是在合理、巧妙的布局中，造成动静结合、互相依托，前后呼应的局面。对比手法和重叠手法不同，它不是同一事物的再度出现，而是用相反的事物造成呼应和对照，以强化人物情感的波澜，达到渲染和强调的目的。
22.西方现代派电影之一，“意识流”影片的电影美学观念是什么？ “意识流”电影主张以非理性的意识流动构成影片的内容。所谓“非理性的意识”，是指一种不清醒状态的意识活动，如梦、幻觉等都是。所以，意识流电影是由一连串彼此毫无联系的回忆、幻觉等景象的流动所构成的影片。如果说“生活流”主张以“自我溶解”于客观之中，那么“意识流”主张以“自我表现”去代替客观，而且就连影片中的时间和空间也被“主观化”了。这类影片在内容上是颠倒、错乱、无联系的，所以，在结构上也表现为“用非理性的意识活动”来代替或打乱有逻辑的情节结构，使得这种影片也是根本排斥结构的。
“意识流”电影结构上的特点是： 一、抛弃了传统的叙事顺序，以非理性的心理连续代替传统的叙事逻辑顺序； 二、在时、空方面打破了传统的顺序结构，影片中大量地运用闪回和倒叙，把过去、现在和未来交织在一起，把回忆和幻想，真实的物象和错觉糅合在一起。但是，在我们看来，由于这种艺术所追求的是一种下意识活动，所以往往给人以支离破碎、晦涩难懂的感觉。在结构艺术上也是不和谐、不统一的。
5.创作题（25分） 编写一段“离别”场景的剧本，注意使用视觉造型性语言， 字数在200字左右。 评分要求：1.紧扣主题；2.描绘具体活动、具体场景，适合上镜头；3.形式不拘。
第二套 1.写影视剧本首先要考虑到影视的（ ） A.视觉造型性 B.剧本结构 C.蒙太奇效果 D.叙事性
2.电影音乐基本上分成两大类，不是画面中人物发出的音乐属于（ ） A.写实性音乐 B.表现性音乐 C.画面音乐 D.空间内音乐
3.下面属于“表现性蒙太奇”的一种类型是（ ） A.复现式蒙太奇 B.象征蒙太奇 C.交叉式蒙太奇 D.连续式蒙太奇
4.构成影视剧本的最基本单位是（ ） A.镜头 B.场面 C.段落 D.情节
5.连续地用一个镜头拍摄下一个场景、一场戏或一段戏，以完成一个比较完整的镜头段落，这样的镜头称为（ ） A.分镜头 B.短镜头 C.长镜头 D.特写镜头
6.电影艺术紧密衔接的两部分是（ ） A.造型和摄影 B.造型和叙事 C.造型和剪辑 D.摄影和剪辑
7.声音和画面的结合，呈现出三种形态，下面不属于这三种形态之列的一项是（ ） A.声画合一 B.声画互应 C.声画分立 D.声画对位
8.电影长镜头理论的奠基人是（ ） A.爱森斯坦 B.普多夫金 C.安德烈•巴赞 D.希区柯克
9.影视剧将若干镜头构成场面，又将若干场面构成段落，最终将若干段落构成一部影片的特有方法，叫做（ ） A.蒙太奇 B.剪辑 C.分镜头 D.速剪
10.法国著名导演雷内•克莱尔把电影主题称为（ ） A.电影的灵魂 B.电影的核心 C.剧情的统帅 D.视觉的主题
二. 名词解释（每小题 3 分，共 15 分） 11.把摄影机纳入剧作构思： 指编剧应当在构思剧本形象时就考虑到摄影机 即从摄影机镜头中看到未来的图像，也就是说剧作者在构思时已经考虑到景别和构图的变化。
12.速剪艺术： 在现代的西方电影中，出现了一种艺术倾向，创作人员在剪辑一部影片时，不像过去传统的做法那样，主要依靠画面，而是依靠声音的节奏。这就使得电影声音在影片里变得越来越重要，而且也使得画面的变化显得非常简明、快速。
13.平行式蒙太奇： 指把发生在同一时间内不同场合的事件平行地叙述出来，因此具有同时性。 而这种同时发生的平行事件，往往互相衬托和补充，使得矛盾更加激烈。
14.隐喻蒙太奇： 指在电影画面中将外表相同、实质不同的两个事物加以并列，以此喻彼，故又称“类比蒙太奇”。
15.声画分立： 指画面中的声音和形象不同步，互相离异； 或者说，观众听到的声音和观众所看到的画面不一致。
三. 简答题 （每小题 5 分，共 20 分） 16.电影音乐基本上可以分成哪两类？它们所起的作用有哪些？ 电影音乐基本上可以分成故事空间内的音乐（又称画面音乐或写实性的音乐）和画面空间外的音乐（又称表现性音乐或假定性的音乐）两种。画面内音乐可以起到展示人物身份、性格和内心情感的作用。画面外音乐应用范围甚广，既可以展示环境烘托气氛，又可以抒发人物感情，表述创作者的主观评价，甚至还可以制造悬念，表现各种情绪效果。
17.电影和戏剧有哪三个主要不同之点？ 第一，电影打破了舞台演出和观众之间所保持的一定距离，使电影的镜头能够迫近人物。
第二，电影的蒙太奇语言使得舞台上不能表现的东西在电影中变为可能，这就是动作的平行发展。第三，运用蒙太奇，还可以打破戏剧受时间和空间的限制，创造出新的电影时空来。
18.什么叫“创造新的银幕形象”？
