中国古代诗歌发展概述练习案
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1、中国古代诗歌的源头是。
2、《》是中国最早的一部是诗歌总集，也是中国诗歌最早的、最为重要的一个源头。其中的作品按照音乐分为“”“”“”三部分。其表现手法是、、。在句式上以为主，章法复沓，回环往复的现象比较普遍。
3、《楚辞》是在战国后期南方的诸侯国楚国的基础上发展起来的一种带有浓厚地方色彩的。它以波荡汹涌的感情、奇幻瑰丽的、的语言，表现出极强的浪漫色彩和艺术感染力，成为中国诗歌发展的又一重要源头。
4、屈原是《楚辞》的奠基人和代表作家，他是中国诗歌史上最早的、影响最深远的。主要作品有《》、《》、《》等。其中，《》集中反映了屈原的人格魅力和艺术成就。《》是屈原根据楚地民间祭祀乐歌改作和加工而成的一组诗歌。
5、汉代诗歌的新成就集中体现在汉乐府和汉末文人诗《》中。汉乐府，句式多样，以为主，是中国诗歌在语言形式上的一次创新。
6、《》被勰誉之为“”（《文心雕龙·明诗》），钟嵘称其“惊心动魄，一字千金”（《诗品》）。
7、建安时期是文学的自觉时代，也是文人五言诗创作的繁荣时期。创作成就最大的是“三”和“建安七子”。“三”是、、。他们通过亲身体验，来反映社会的丧乱和人民的苦难，具有强烈的现实性。
8、人们把建安诗歌那种建筑在基础上的的风貌，称之为“”，或者称之为“”。
9、的五言诗“骨气奇高，辞采华茂”，钟嵘在《诗品》中誉之为“”。
10、阮籍的五言诗《》大多采用的手法，写得隐晦曲折，意旨深远，创造了黑暗政治下用诗歌进行抗争的新形势。
11、西晋的《咏史》诗八首，名为“咏史”实为“”，把历史现象和个人遭际融为一体，批判当时的门阀制度，倾吐寒士的不平，辞情慷慨，风格。
12、渊明的诗歌按容可以分成和。是他的独创，代表作有《》《》等，后人称之为“隐逸诗人”或“”；他的诗围绕着的矛盾，表现理想不能实现的苦闷以及不与统治者同流合污的崇高品格，代表作有《》《杂诗》《》等。他的诗出语平淡，不事雕琢，风格清新，意境醇美，是、、的统一。他是中国文学史上最有影响的诗人之一。
13、灵运的山水诗观察细致，感受敏锐，具有的特点，以善于炼句著称，诗句含义深邃委曲，语言富艳精工。他是中国诗歌大力描写山水的第一人，开创了。
14、南方民歌的容几乎全是关于男女爱情的，代表作有《》《》《读曲歌》等，这些作品多为，喜用双关谐音。
15、《》叙事与抒情想渗透，细腻与粗犷相融合，代表了的最高成
就。
16、宋诗坛以刻画成为重要题材，和是这一时期的成就最高的两个诗人。其中前者的诗歌，偏重表现建功立业的抱负和对门阀制度的不满，他创制了；后者是“”的代表作家，他的诗歌合律性高，有些作品已经和唐代的“近体”诗相似。
17、南朝后期的诗歌大多容空虚，充满脂粉气，等人写作的“”，更是沦落到浮艳的境地。
18、“徐庾体”的体表作家是和。其中后者后期的诗歌以《》二十七首为代表，深切地表现了故国乡关之思、羁身异域之痛。
19、、是中国古典诗歌大花园中最为灿烂的两朵奇葩。
20、初唐四杰是指、、、。他们在继承了南朝诗歌形式美的基础上，以都市的繁华和正常的男女之爱为题材和主题，由台阁应制扩大到写和，风格由纤柔卑弱变为。
21、诗是唐诗这座高峰的顶点，而这一时期最为杰出的是“诗仙”——
和“”——杜甫。白诗中的形象往往是个性化的，带有强烈的主观感情色彩。，。
22、杜甫用诗歌反映了唐王朝由盛转衰的过程，他把和、
紧密联系在一起，描绘出时代的面貌和自己心的悲哀，是变乱时代的伟大的“”。他是中国诗歌史上、的诗人。
23、盛唐诗坛还有两大诗歌群体，一是以、、、
为代表的诗人，他们的诗多采用和的形式，色泽清淡，意境深幽；一是以、、、为代表的诗人，他们的诗以题材为主，大多采用和的形式，景象开阔，气势宏大，情调悲壮，声韵激越。
24、中唐诗人力求新变，诗风走向多元。、的诗歌多“不平之鸣”，喜押险韵、窄韵，意象壮伟瑰怪，诗境。元稹、白居易诗风走向平易，用语，音调琅琅上口。禹锡的和，语言平易，寓意深远。贺诗歌重在诉说的悲愤，，构思不拘常法，语言峭奇艳丽，诗境诡谲。
25、晚唐商隐的《》等爱情诗。蕴深刻的世情和人生感慨，，哀艳绵渺，堪称。
26、晚唐诗人中的诗以七绝最为有名，其诗议论政治得失，讽刺帝王荒淫。比如著名的《泊淮》：，。
，。
27、是北宋诗坛最有成就的诗人，他的诗中充满谐趣，饶有禅理，之丰富、新颖，使人叹服不已。
28、黄庭坚在创作上不仅体现了宋诗的特点，而且总结出一些谋篇、造句、炼字等方面的规律，得到了师道等人的响应，开创了。
29、的诗写景最工，有机趣，重“活法”，被称为“”。他的两句吟咏西湖风光的诗“，”（《晓出净慈寺送林子方》脍炙人口。
30、陆游的诗歌根植于自己的生活实践，在中呈现出一股之气，诗歌创作数量极多，是南宋诗坛当之无愧的盟主。他在《冬夜读书示子聿》中以
“，”两句诗揭示了做学问要亲身实践的道理。
31、词，原名，起源于，在唐代开始发展。词有词调，同一词调又有不同的，按长短可以分为、和三种。
32、以温庭筠、韦庄等人为首的词人，在填词时往往取当前情事，表现艳遇怨慕与离愁别绪，藻丽浓艳，细美婉约。
33、南唐是五代时期词坛的另一个创作中心，代表作家中的表现的士大夫的忧生隐忧，亡国后所抒写的强烈沉痛的故国之思与深广的人生感慨，都改变了五代时期词狭小的题材空间。
34、北宋前期，以、为代表的诗人，表现士大夫流连光景、感伤节序的闲愁淡怨，以唐五代文人惯用的为主。
35、柳永采用北宋流行的新曲，大力发展来表现与，并把赋的手法引入慢词，扩大词的容量。
36、是宋代最著名的词人，也是影响最为深远的词体革新家。他的词打破了前人“词为艳科”的旧传统，题材广泛，将诗中常见的题材引入到词中，气象阔大，。他还“”冲破了词的音律束缚，达到了“无言不可入，无事不可言”的境地。
37、女词人善于把自己的思想感情和客观景物融会在一起，含蓄委婉，意境深远，达到了的艺术境界。
38、南宋词人中以的成就最高，他的词是以，善于，将政治、军事、山水、田园及个人的喜怒哀乐，大胆自如地表现在词作中。尤其是书写
的篇章，千古以来一直激励着后人。
39、南宋词人精研乐理，能自度曲，词风，在南宋词坛的影响很深远。
40、元代出现了一种新的诗歌样式——，也叫“”，是元散曲中的一种，即单支的曲子。在容上，嬉笑怒骂，皆成文章，有很强的。
41、元代诗歌前期作家主要有关汉卿、马致远、养浩等。他们的作品大多质朴自然，比较接近民歌。如关汉卿的《南吕一枝花·不伏老》、马致远的《》、养浩的《》等。后期代表作家主要有、、等。
42、元代诗人维桢的诗以和著名，一些诗既有藻词丽句，又奇特险怪，人称“”。
43、明末清初的钱谦益、吴伟业、龚鼎孳号为“”。吴伟业诗取法盛唐而出入唐宋，形成了声律妍丽的“”。
44、在雍正、乾隆年间，名家迭起，德潜持“”，袁枚主“”，翁方纲倡“”。
45、清代作家龚自珍最具有和哲理色彩，他的诗大歌大哭，风格。他的《已亥杂诗》中有两句“，”抒发了奉献精神和报国之志。
46、清初三大家是、、。
诗歌鉴赏训练
阅读下面这首唐诗，完成1-2题。
登城楼寄漳汀封连四州①
柳宗元
城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。惊风乱飐②芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。
岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。共来百越文身③地，犹自音书滞一乡！【注】①这首诗作于唐宪宗元和十年（815）柳宗元初任刺史时。柳宗元与刺史泰、汀州刺史晔、封州刺史谏、连州刺史禹锡因同属革新派王叔文集团而遭贬。
②飐（zhǎn）：吹动。③文身：身上刺花纹。古时南方少数民族的一种习俗。
1．从全诗来看，作者的茫茫愁思因何而起？请结合具体诗句加以分析。
答：
2．这首诗颔联、颈联在写景的角度上有何不同？主要运用了什么艺术手法？请结合诗句进行赏析。
答：
阅读下面这首宋词，完成3-4题。
甘草子柳永
秋暮，乱洒衰荷，颗颗珍珠雨。雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。
池上凭栏愁无侣，奈此个，单栖情绪！却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语。3、“乱洒衰荷”中的“乱”字有何作用？请赏析。（4分）
答：
。
4、有人评价说“却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语”别开生面，写出了新意。请你谈谈对此的理解。（4分）
?答：
中国古代诗歌发展概述练习案答案
1、中国古代诗歌的源头是歌谣。
2、《诗经》是中国最早的一部是诗歌总集，也是中国诗歌最早的、最为重要的一个源头。其中的作品按照音乐分为“风”“雅”“颂”三部分。其表现手法是赋、比、兴。在句式上以四言诗为主，章法复沓，回环往复的现象比较普遍。
3、《楚辞》是在战国后期南方的诸侯国楚国民歌的基础上发展起来的一种带有浓厚地方色彩的新诗体。它以波荡汹涌的感情、奇幻瑰丽的想象、铺华美的语言，表现出极强的浪漫色彩和艺术感染力，成为中国诗歌发展的又一重要源头。
4、屈原是《楚辞》的奠基人和代表作家，他是中国诗歌史上最早的、影响最深远的爱国诗人。主要作品有《离骚》、《天问》、《九歌》等。其中，《离骚》集中反映了屈原的人格魅力和艺术成就。《九歌》是屈原根据楚地民间祭祀乐歌改作和加工而成的一组诗歌。
5、汉代诗歌的新成就集中体现在汉乐府和汉末文人诗《古诗十九首》中。汉乐府，句式多样，以五言为主，是中国诗歌在语言形式上的一次创新。
6、《古诗十九首》被勰誉之为“五言之冠冕”（《文心雕龙·明诗》），钟嵘称其“惊心动魄，一字千金”（《诗品》）。
7、建安时期是文学的自觉时代，也是文人五言诗创作的繁荣时期。创作成就最大的是“三”和“建安七子”。“三”是操、丕、植。他们通过亲身体验，来反映社会的丧乱和人民的苦难，具有强烈的现实性。
8、人们把建安诗歌那种建筑在慷慨情怀基础上的爽朗刚健的风貌，称之为“建安风骨”，或者称之为“汉风骨”。
9、植的五言诗“骨气奇高，辞采华茂”，钟嵘在《诗品》中誉之为“诗中之圣”。
10、阮籍的五言诗《咏怀八十二首》大多采用比兴象征的手法，写得隐晦曲折，意旨深远，创造了黑暗政治下用诗歌进行抗争的新形势。
11、西晋左思的《咏史》诗八首，名为“咏史”实为“咏怀”，把历史现象和个人遭际融为一体，批判当时的门阀制度，倾吐寒士的不平，辞情慷慨，风格遒劲。
12、渊明的诗歌按容可以分成田园诗和咏怀诗。田园诗是他的独创，代表作有《归园田居》《桃花源诗》等，后人称之为“隐逸诗人”或“田园诗人”；他的咏怀诗围绕着出仕与归隐的矛盾，表现理想不能实现的苦闷以及不与统治者同流合污的崇高品格，代表作有《饮酒》《杂诗》《读山海经》等。他的诗出语平淡，不事雕琢，风格清新，意境醇美，是情、景、理的统一。他是中国文学史上最有影响的诗人之一。
13、灵运的山水诗观察细致，感受敏锐，具有清新自然的特点，以善于炼句著称，诗句含义深邃委曲，语言富艳精工。他是中国诗歌大力描写山水的第一人，开创了山水诗派。
14、南方民歌的容几乎全是关于男女爱情的，代表作有《西洲曲》《子夜歌》《读曲歌》等，这些作品多为五言四句，喜用双关谐音。
15、《木兰辞》叙事与抒情想渗透，细腻与粗犷相融合，代表了北朝民歌的最高成就。
16、宋诗坛以刻画山水成为重要题材，鲍照和脁是这一时期的成就
最高的两个诗人。其中前者的诗歌，偏重表现建功立业的抱负和对门阀制度的不满，他创制了七言歌行；后者是“体”的代表作家，他的诗歌合律性高，有些作品已经和唐代的“近体”诗相似。
17、南朝后期的诗歌大多容空虚，充满脂粉气，萧纲等人写作的“宫体诗”，更是沦落到浮艳的境地。
18、“徐庾体”的体表作家是徐陵和庾信。其中后者后期的诗歌以《拟咏怀》二十七首为代表，深切地表现了故国乡关之思、羁身异域之痛。
19、唐诗、宋词是中国古典诗歌大花园中最为灿烂的两朵奇葩。
20、初唐四杰是指王勃、炯、卢照邻、骆宾王。他们在继承了南朝诗歌形式美的基础上，以都市的繁华和正常的男女之爱为题材和主题，由台阁应制扩大到写江山之美和边塞之情，风格由纤柔卑弱变为明快清新。
21、盛唐诗是唐诗这座高峰的顶点，而这一时期最为杰出的是“诗仙”——
白和“诗圣”——杜甫。白诗中的形象往往是个性化的，带有强烈的主观感情色彩。想象奇特，手法夸。
22、杜甫用诗歌反映了唐王朝由盛转衰的过程，他把个人的遭际和时代的不幸、民众的疾苦紧密联系在一起，描绘出时代的面貌和自己心的悲哀，是变乱时代的伟大的“诗史”。他是中国诗歌史上成就最高、影响最为深远的诗人。
23、盛唐诗坛还有两大诗歌群体，一是以孟浩然、王维、常建、
储光羲为代表的山水田园诗人，他们的诗多采用五古和五律的形式，色泽清淡，意境深幽；一是以高适、岑参、颀、王昌龄为代表的边塞诗人，他们的诗以边塞战争题材为主，大多采用七言歌行和
七言绝句的形式，景象开阔，气势宏大，情调悲壮，声韵激越。
24、中唐诗人力求新变，诗风走向多元。愈、孟郊的诗歌多“不平之鸣”，喜押险韵、窄韵，意象壮伟瑰怪，诗境奇崛雄豪。元稹、白居易诗风走向平易，用语质朴明白，音调琅琅上口。禹锡的怀古诗和政治讽刺诗，语言平易，寓意深远。贺诗歌重在诉说怀才不遇的悲愤，想象奇特，构思不拘常法，语言峭奇艳丽，诗境诡谲。
25、晚唐商隐的《无题》等爱情诗。蕴深刻的世情和人生感慨，典雅华丽，哀艳绵渺，堪称诗苑奇葩。
26、晚唐诗人中杜牧的诗以七绝最为有名，其咏史诗议论政治得失，讽刺帝王荒淫。比如著名的《泊淮》：烟笼寒水月笼沙，夜泊淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
27、轼是北宋诗坛最有成就的诗人，他的诗中充满谐趣，饶有禅理，比喻之丰富、新颖，使人叹服不已。
28、黄庭坚在创作上不仅体现了宋诗重筋骨思理的特点，而且总结出一些谋篇、造句、炼字等方面的规律，得到了师道等人的响应，开创了诗派。
29、万里的诗写景最工，有机趣，重“活法”，被称为“诚斋体”。他的两句吟咏西湖风光的诗“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”（《晓出净慈寺送林子方》脍炙人口。
30、陆游的诗歌根植于自己的生活实践，在平易晓畅中呈现出一股恢宏踔厉之气，诗歌创作数量极多，是南宋诗坛当之无愧的盟主。他在《冬夜读书示子聿》中以“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行”两句诗揭示了做学问要亲身实践的道理。
31、词，原名曲子词，起源于隋，在唐代开始发展。词有词调，同一词调又有不同的格律，按长短可以分为小令、中调和长调三种。
32、以温庭筠、韦庄等人为首的花间词人，在填词时往往取当前情事，表现艳遇怨慕与离愁别绪，藻丽浓艳，细美婉约。
33、南唐是五代时期词坛的另一个创作中心，代表作家中的延巳表现的士大夫的忧生隐忧，煜亡国后所抒写的强烈沉痛的故国之思与深广的人生感慨，都改变了五代时期词狭小的题材空间。
34、北宋前期，以晏殊、欧阳修为代表的诗人，表现士大夫流连光景、感伤节序的闲愁淡怨，以唐五代文人惯用的小令为主。
35、柳永采用北宋流行的新曲，大力发展慢词来表现市井生活与羁旅情怀，并把赋的铺手法引入慢词，扩大词的容量。
36、轼是宋代最著名的词人，也是影响最为深远的词体革新家。他的词打破了前人“词为艳科”的旧传统，题材广泛，将诗中常见的题材引入到词中，气象阔大，豪放飘逸。他还“以诗为词”冲破了词的音律束缚，达到了“无言不可入，无事不可言”的境地。
37、女词人清照善于把自己的思想感情和客观景物融会在一起，含蓄委婉，意境深远，达到了情景交融的艺术境界。
38、南宋词人中以辛弃疾的成就最高，他的词是以文为词，善于用典，将政治、军事、山水、田园及个人的喜怒哀乐，大胆自如地表现在词作中。尤其是书写爱国激情的篇章，千古以来一直激励着后人。
39、南宋词人夔精研乐理，能自度曲，词风清空幽冷，在南宋词坛的影响很深远。
40、元代出现了一种新的诗歌样式——小令，也叫“叶儿”，是元散曲中的一种，即单支的曲子。在容上，嬉笑怒骂，皆成文章，有很强的现实性。
41、元代诗歌前期作家主要有关汉卿、马致远、养浩等。他们的作品大多质朴自然，比较接近民歌。如关汉卿的《南吕一枝花·不伏老》、马致远的《天净沙·秋思》、养浩的《山坡羊·潼关怀古》等。后期代表作家主要有可久、乔吉、睢景臣等。
42、元代诗人维桢的诗以乐府诗和竹枝词著名，一些诗既有藻词丽句，又奇特险怪，人称“铁崖体”。
43、明末清初的钱谦益、吴伟业、龚鼎孳号为“江左三大家”。吴伟业诗取法盛唐而出入唐宋，形成了声律妍丽的“梅村体”。
44、在雍正、乾隆年间，名家迭起，德潜持“格调说”，袁枚主“性灵说”，翁方纲倡“肌理说”。
45、清代作家龚自珍最具有忧患意识和哲理色彩，他的诗大歌大哭，风格瑰丽奇肆。他的《已亥杂诗》中有两句“落红不是无情物，化作春泥更护花”抒发了奉献精神和报国之志。
46、清初三大家是维崧、朱彝尊、纳兰性德。
诗歌鉴赏训练
1、从首联来看，作者登高临远，看到眼前苍茫的景象，触景生情，只觉愁绪如茫茫海天扑面而来。从尾联来看，作者被贬蛮荒之地，难免有仕途失意之愁；从诗歌标题和最后一句看，诗人与朋友彼此隔离，音讯不通；加之远离故土，身居异乡，难免产生思念朋友、想念家人之愁。（意对即可）
2．颔联、颈联在写景角度上有动与静、近与远的不同。颔联描绘风急雨骤中的景象，是近景、动景；颈联描写登楼远眺所见的重岭密林、九曲江流，是远景、静景。颔联与颈联主要运用了比喻（答“象征”“双关”“借景抒情”“动静结合”也可）的艺术手法。颔联表面上好像是在描写夏季的“惊风”“密雨”侵袭“芙蓉”“薜荔”的景象，实际上却是暗写朝廷保守势力对革新派的围攻、迫害，用自然物象暗喻世间人事，曲折含蓄；颈联以“曲似九回肠”的江流来比喻诗人百结的愁肠，自然贴切。（言之有理即可）
3、“乱”字用得极好，是无规则的意思，它既写出雨洒衰荷历乱惊心的声响，又画出跳珠乱溅的景色，间接地，还显示了凭阑凝伫、寂寞无聊的女主人公的形象。（4分）
4、结尾二句别开生面，写出新意。婉曲含蓄，不直写女主人公念念不忘“粉郎”及其“言语”，而通过鹦鹉学“念”思念对方的话来表现，传达出女主人公的寂寞无聊及相思之苦，实为婉曲含蓄。鹦鹉也有象征作用：女主人公就如笼中之鸟，孤独而寂寞。