目录
一、前言 (2)
二、影片的主题特色与叙事风格 (3)
（一）人文与科技的主题立意 (3)
（二）非线性的叙事风格 (4)
三、影片主题的具体表现 (5)
（一）科幻下的柔情 (6)
1.冷环境下的温情 (6)
2.人性化的机器人 (8)
（二）温暖的亲情 (9)
（三）人文的终极关怀 (10)
四、影片主题的深蕴内涵 (10)
（一）爱于人性 (10)
（二）存在主义的体现 (12)
（三）充满宗教意味的拯救 (13)
1.宗教色彩 (13)
2.原罪—救赎 (14)
五、影片主题特色的成因 (15)
（一）探索精神 (15)
（二）写实风格 (16)
六、研究的意义 (17)
七、结语 (18)
参考文献 (19)
克里斯托弗·诺兰电影的主题特色研究
一、前言
克里斯托弗·诺兰，一个典型的英国人，一位拥有奇想能力的电影导演，诺兰的电影宣告了好莱坞商业电影与个人电影艺术不相抵触的模式的开端。创新是作为电影导演的骄傲，诺兰将自身的想法付诸与电影并将其深化表达。非线性叙事方式是诺兰的标志，影片总是传递着引人深思的哲理内涵。
诺兰的处女作《追随》，冷峻的黑白画面，碎片化的时间，悬疑的故事走向，暧昧不明的结局，展现了诺兰执导电影的风格与独特电影艺术。2000年的《记忆碎片》，呈现出形式诡异的叙事手法，迷恍的记忆，支离破碎的时间，主人公莱纳不断追查的真相，都被注上不确定的因素。《失眠症》被誉为翻拍欧洲电影的美国片中少有的成功之作，诺兰给影片定位的特殊环境极昼，充满不安与愧疚在极致的环境下被无限放大。《致命魔术》展示了一场不同时间不同空间的交替叙事，如同魔术般变化的剧情，狂热的复仇中泯灭的人性，揭开层层谜网后出乎意料的结局。《黑暗骑士》，重新定义的蝙蝠侠形象，凌驾于法律之上的英雄，反派小丑扭曲毫无逻辑的思维，双面哈维的变化，人性的拷问，影片回温了消沉的蝙蝠侠系列。《盗梦空间》犹如做了一场梦，一场半梦半醒状态下潜意识的梦境，绚丽离奇的梦景，多重梦境的探索，不停旋转的陀螺，依旧暧昧不清的结局，这是意识流的佳作，展现了梦与潜意识的探索之旅。
2014年11月，诺兰执导的《星际穿越》上映，被称为2014年最美科教片。建筑在生存环境恶劣的未来，漫天的黄沙袭卷地球，粮食作物只剩下玉米却也在继续减少，地球走向暮年，科技停滞，人类文明濒临消逝。主人公库珀曾经是宇航员和工程师，如今成为地球种植粮食的农民。在一次沙尘的裹挟后，发现女儿墨菲房间里的重力异常现象传达的坐标信息，追寻到前宇航局的秘密基地。由此缘由开展了星际旅行找寻生机拯救人类。这部科幻巨制充满了奇妙的景，影片中巨大的土星巨人、神秘透明的水晶虫洞、无际的汪洋掀起巨浪、美轮美奂的星球冰原、静谧诡异的黑洞等让观众惊叹不已。
目前关于克里斯托弗·诺兰电影的研究主要集中于诺兰独特的叙事风格与其电影的哲学思考方面，通过CNKI等相关核心期刊的查阅，发现对于克里斯托弗·诺兰导演的研究从主要是探讨作品的叙事策略，体现出不确定性、混乱性、多元性；文献资
料多以诺兰的导演特色研究，从单部或综合影片进行研究，通过对影片具体的分析挖掘出克里斯托弗·诺兰导演的电影艺术特色，且国内外关于克里斯托弗·诺兰的著作很少。作为当代电影导演，克里斯托弗·诺兰对电影的造诣极高，在电影圈内具有举足轻重的地位。克里斯托弗·诺兰导演不断创新，走出电影创作的局限，挖掘出新意有内涵的元素，在现在电影创作贫乏的时代研究克里斯托弗·诺兰的电影具有重大的意义。本文结合诺兰最新的电影《星际穿越》，分析影片的主题特色，从而对克里斯托弗·诺兰电影的主题特色进行探讨，分析，总结。
二、影片的主题特色与叙事风格
画面再现了现实，随即进入第二步，即在特定的环境，触动我们的感情，最后便直接进入第三步，即任意产生一种思想和道德意义[1]。电影是表达作者思想的介质，作者在电影创作初期形成并且在创作过程中融入其中，形成影片的主题思想。观众接受影片画面的同时也在潜移默化的接受作者所传达的思想，主题思想决定一部电影的深度。导演如何讲述体现在最终呈现于银幕上影片的整体风格，影片的叙述方式帮助实现作者的思想表达，作者的叙述方式总是与主题思想契合。
（一）人文与科技的主题立意
太空题材的科幻片历来不少，在科幻片的里程碑《2001太空漫游》里，库布里克呈现了一个充满自我意识的、历史的宗教的寓言意识形态的神话，影片展示了人的进化、人性的思考、科技的沉思与宇宙的遐想。影片颠覆传统的电影学原理，传统的剧情、人物、台词在影片中无足轻重，大量的视觉与大量的听觉构成影片，观众通过画面与声音思考该电影画面映射的涵义。缓慢的节奏主导影片，人类的进化，宽广深邃的宇宙，徐缓隆重的音乐，静谧不安的时间，慢腾腾的谋杀，梦幻诡异的穿越，前方未知成迷。影片长达139分钟，极缓的节奏使影片蔓延了数倍的感觉，就像人类进化的历史是漫长而遥远。
阿方索·卡隆的《地心引力》关于逃离太空灾难重返地球，失去地心引力，主角漂泊于无际太空，充满孤独与绝望，对生命的渴望与挣扎使主角最终回返地球而重生。影片充满丰盈的真实感，虽然是平铺直叙，但是充满戏剧张力，有着厚重的情感，生
1（法）马塞尔·马尔丹著,何振淦译,《电影语言》[M]，中国电影出版社,1995.第9页.
命重生的隐喻是影片的核心。
《地心引力》中导演用数码技术创造强烈的现实感，动态长镜头、现场调度以及复杂的走位，创造出逼近现实的镜头、贴近生命的感受。没有出神入化的数码技术，电影《月球》，邓肯·琼斯执导的一部经典悬疑科幻片，影片浓重的悬疑氛围与深蕴的思考范畴却为影片赢得了很好的票房成绩。科技发达是社会进步的必然因素，然而人心的欲望一旦开启就会无限膨胀，利用科技谋取利益填补自身的贪欲，容易将道德观念置之度外，影片引发强烈的人性与科技的思考。
《星际穿越》讲述了未来地球的光景，粮食短缺，环境恶化，人类的生存面临极大的威胁，库珀团队乘坐永恒号飞船飞向太空穿越虫洞寻找适合人类生存的星球，拯救地球最后的人类延续人类文明。诺兰呈现的不是陈旧的拯救地球题材，而是在地球濒临死亡之际逃离它，向其他星系寻求生机。影片持续诺兰的探索精神，向未知的太空探索之旅，同时挟裹着人性的思考。这是一个关于拯救与爱的故事，纯粹而真实。
（二）非线性的叙事风格
叙事风格为影片主题的表现服务。诺兰一贯的叙事风格是非线性叙事，《记忆碎片》是非线性叙事的极致表现。主人公莱纳的短期失忆症成全了碎片化的时间，黑白与彩色两种色调是影片前进与后退的两段时间，这两段时间被分割成若干碎片，如同莱纳的记忆，观众置身其中，直至影片终了黑白与彩色时间重合，观众也如同得了短期失忆症的莱纳无法理清事情真相。对于莱纳而言，事情的真相已经不重要了，失忆症让生活处于混沌状态，一觉醒来，不知身处何处，为何在此，前几分钟发生了什么事，内心焦虑并且惶惶不安，茫然无措，依靠照片与笔记确认自身目前的状态，努力追求杀害妻子凶手的下落。诺兰高超的叙述技巧让人瞠目，悬疑与欺骗混杂，观众如同走进迷宫的彷徨者，前一分钟理清的思绪下一分就被搅混，观众如同侦探全心全意的扑进这场扑朔迷离的奇案，必须紧绷每一根神经以防错过任何信息。
2010年上映的《盗梦空间》是梦与人类潜意识的探索，一场盛宴，绚丽奇幻的梦境不容分说的精彩，梦境的创造设计、有意识的进入梦、盗取别人的梦、将想法植入别人的梦、多重梦境的深入、梦境里时间的延缓、梦境边缘的迷失域在诺兰的叙述下变得不可思议却又合情合理。影片呈现一场复杂叙事的思维迷宫，梦境与现实暧昧不清，最后在陀螺的旋转下落幕，梦境与现实依旧模糊不明。整部影片展现出悬疑风格，柯布不创造梦境、梅尔的出现、孩子的出现这一个个的谜随着故事的走向逐渐明
朗。影片中诺兰运用慢镜头表现上一层梦境的时间，同时运用大量交叉剪辑与平行语境展示同步的梦与穿越点的高潮。影片最终成谜，柯布内心强烈的渴望出现的幻想还是重回现实，我们不得而知。时间元素在诺兰的电影里是奇妙的，上层梦与下层梦之间二十倍的时间延缓，现实世界十小时，第一层梦境一个星期，第二层梦境六个月，第三层梦境十年，迷失域里无限延缓的时间，梦的不可思议通过银幕让观众切实的感受。
《星际穿越》没有强调诺兰标志性的非线性叙事风格，相对于非线性叙事而言线性叙事是按照时间或者空间的先后顺序进行叙事的模式，169分钟的影片，故事整体是线性安排下进行。开篇是一架放在书架的微型航天飞机，贯穿故事的主要元素，故事出发的场所、星际航行与拯救人类的信息传递介质都与其相关。故事在老人的讲述下拉开帷幕，前段的铺垫平淡冗长，地球的末日景象抑压着人类，生活的必修课就是躲避沙尘与学习农作。事情异变时总有些征兆，重力异常出现在一个平凡家庭里的女孩墨菲的房间里，库珀破译异常现象，通过坐标信息找到前宇航局基地，进而被布兰德教授说服参与拉撒路行动，寻找适合人类生存的星球从而拯救人类。随着库珀星际之旅的开始，主线开始延伸，隐线墨菲与父亲库珀的感情随着库珀离开地球生出裂痕，双线并行前进，直到某个交叉点即墨菲从布兰德教授口中得知父亲不会回到地球时心境变化强烈对父亲的信任与期待逐渐瓦解，而此时库珀得知曼恩博士的谎言并被害生命重遇险难，双线达到高潮。诺兰说过“我一直以来非常喜欢的电影语法就是交叉剪辑和平行动作的发展。这些技巧可以省却导演用一种零碎的方式去结构场面调度”[2]。诺兰将主线隐线并行交叉剪辑呈现，随着感情崩溃与生命危机到达极点，交叉剪辑越快，紧凑的剪辑和强烈的节奏主导紧张的氛围，将影片推向高潮；影片后段飞船没有足够的补可以返回地球，库珀借助黑洞力量将飞船驶向埃德蒙斯的星球，关键时刻库珀舍弃自身选择保全布兰德博士与人类的未来。塔斯与库珀掉落黑洞跌入五维空间，库珀将信息传递出去，同时墨菲回到旧时房间，父女内心的感应达成一致最终墨菲获解信息解决方程问题拯救人类。
三、影片主题的具体表现
2米·陶宾,聂亮,李二仕.对话克里斯托弗·诺兰[J].世界电影2011(02).第147页.
《星际穿越》向观众传递了一场爱的拯救之旅，穿越浩瀚的宇宙无畏死亡与孤独，因为心中有强大而坚定的爱驱使他们走向星际。不同于以往作品的主题呈现，克里斯托弗·诺兰在这展现了科幻包裹下的温暖情怀，库珀与墨菲跨越星际的亲情，在科幻片的领域里站在一个新的高度，展示了对人类种群与人类文明的终极关怀。（一）科幻下的柔情
科幻片是随着电影工业化生产而出现的，基于现有的科学或假设的科学而假想创作的影片。克里斯托弗·诺兰最新的科幻片《星际穿越》邀请到美国理论物理学家基普·S·索恩加盟，为观众展现了人类科学理论的前沿，在裹着硬科幻的外壳下谱写动人心的爱。
1.冷环境下的温情
《星际穿越》，纯粹的科幻片，引力、虫洞、相对论、黑洞组成电影的科幻元素，在科幻元素赋予的冷静与诡异的衬托下，人类之间的温情被放大，观众观影时通过屏幕感受到的是硬科幻中传递的爱。在充满未知的宇宙中穿越星际拯救人类将面临艰难的困境，库珀团队乘坐飞船将经历巨大的挑战，他们要面对星际中变换莫测的环境，与此同时他们还要面临团队里的争吵与不和，要彼此磨合。
诺兰首次把基于爱因斯坦广义相对论方程的“虫洞”理论展现于好莱坞银幕，一个美丽的水晶球，库珀等人在飞船失控的情况下穿越虫洞，离开太阳系。虫洞是时空弯曲的一种形式，如同于时空的不同部分架设一个管道，能连接时空中两点的隧道。在影片中，罗米利向库珀解释，在纸张的两端画两个点表示两个星系的距离，虫洞的本质是把直线距离变短，对折两个点，重合的点就是最近的距离即虫洞。理论上，要保持虫洞敞开，而且能大到容纳一艘飞船，不至于在飞船穿越时塌陷，必须有大量的负能量和负质量参与其中，负质量的物质产生负引力，可以支撑虫洞的表面使其不至于塌缩。所以诺兰在影片中给人类安排了一个水晶球，不会随时塌陷不会阻断人类生路的虫洞，给人类的希望。虫洞至今还是一个理论猜想，虫洞可能在宇宙中存在，但是不能确定，因为是电影，一切都有可能。影片中基本的元素就是引力，爱因斯坦相对论指出，时空就像是可伸缩的纤维层，运动在其中的物体将这个纤维层扭曲，扭曲的结果就是引力，物质质量越大，对时空扭曲越厉害；引力越大，时间流逝越慢。时间是相对的，库珀离开地球前与墨菲说“等我在外太空高度休眠，或者接近光速航行
的时候，或者接近黑洞的时候，时间会产生变化，会比平常慢很多”[3]。影片的最后，容貌尚年轻的库珀与年迈的女儿墨菲见面，穿越时间的重逢，那一刻的温情，是多少时间变迁都不会变质的。在进行星际探索时，因为时间的相对性与黑洞巨大引力产生的时间延慢，库珀等人经历了一个小时相当于地球上七年的时间。而在库珀利用黑洞的引力离开黑洞时，因为巨大的引力产生的时间畸变，也让他们花费了相当于地球51年的时间。黑洞是人类进行探索中的巨大危险，在太空中，大量的质量聚集在一起，直到内部的压力无法平衡，爆发后，有些物质被炸飞，有些留下来形成黑洞，绕轴旋转的黑洞拉扯着周围的时空，形成漩涡流，将周围的恒星和行星拉入轨道，更近的地方，引力增加，形成引力潮。黑洞的表面是由弯曲时空的虚无构成，这里引力很强，任何物体落入黑洞都有去无回，无法将信息传递出，光也难以逃逸。驾驶飞船飞过黑洞时如果飞船飞得太近，宇航员一头扎进黑洞，会被引力从头拉到脚，同时受到潮汐力的挤压，变成意大利面，然后被摧毁。在影片中，库珀为让布兰德博士飞离黑洞的去往埃德蒙斯星球，他牺牲自己并且跌入黑洞，从开始的不合到现在的关心与舍命帮助布兰德博士，在广袤孤独的宇宙中显得十分珍惜。影片中布兰德教授在曼恩博士离开地球前解出了方程式，但是无法调和相对论和量子力学，需要黑洞中心的数据，才能完整解出方程式。在经典广义相对论的框架里，霍金和彭罗斯证明了，在很一般的条件下，空间-时间一定存在奇点，最著名的奇点即是黑洞里的奇点以及宇宙大爆炸处的奇点。黑洞的引力如此强，甚至光也无法逃逸，奇点始终隐匿在黑暗之中。影片中出现未知的“他们”拯救了库珀的生命，库珀幸免于难，完成奇点信息的传递。
科幻片的里程碑《2001太空漫游》，该片是库布里克于1968年摄制，1969年人类才首次登月，影片具有惊人的实现的技术前瞻性，在影片中出现了卡式电话、太空基地、超级电脑、时空穿越等等技术科技超前的元素。从400万年前黑石启发大猩猩运用骨头当工具和武器的时刻开始了人类文明。人类进行月球之旅，缓缓行驶的太空船，宁静深邃的天空，约翰·斯特劳斯的《蓝色多瑙河》徐徐流淌，恢弘大气的画面，精致绚丽的细节，如诗般优雅。在进行木星任务时，超级电脑HAL失效预测，大卫与富兰克决定关闭HAL部分功能被知晓，HAL相继杀死三位休眠的科学家与一名宇航员富兰克，最终大卫“制服”HAL。人类的科技发明超级电脑逐渐摆脱人类控制，科技的发达生出深重的隐患，在深层次工具已成未知。第四章木星及无限的苍穹，神秘而
3引自克里斯托弗·诺兰的电影《星际穿越》的台词
诡异的太空，黑石漂浮其中，发现者号抵达木星，穿越时空隧道，大量反色偏色混沌变幻扭曲的视觉画面。巴洛克式建筑内，衰老的大卫、穿着睡袍就餐的大卫、床上躺着垂死的大卫，竖直而立的黑石出现，透明光团中的胎儿--星孩应运而生，星孩凝视茫茫宇宙。影片中的科幻元素为影片的主旨服务，创造了一个神秘未知却又不安的环境。库布里克以上帝的角度以超越人类道德的角度看待世界，成就一个神秘的宗教色彩浓重的人类进化历程。
《月球》，33天完成拍摄的影片。故事发生在月球能源基地的太空站，因地球能源危机而在月球建立能源采集站。科技元素成全了人性的展示，Sam一次外出工作时发生意外，工作空间舱内醒来成为焕发生机的Sam发现端倪，后来发现在外发生意外的Sam，二人逐渐发现克隆的事实真相，公司的阴谋暴露。导演在冰冷孤寂的科幻环境下为观众展示了人性与善相悖的一面，冰冷没有生机的太空与之相对应。《地心引力》，基于现实虚构非传统意义上的科幻片。在美国太空站，Matt与Ryan等人出舱修复望远镜时，卫星爆炸的碎片撞毁了太空站，Matt与Stone幸存却漂浮于毫无地心引力的太空，Matt牺牲自身帮助Ryan登上国际空间站，Ryan打破困境与绝望，最终登上天宫一号得以返回地球。
2.人性化的机器人
《星际穿越》中的机器人与影片的主题切合，它们是完成拯救行动的不可或缺的存在。造型简单实用，变化力强，认知能力与判断能力卓越，幽默感与诚实度可以设置，甚至可以酌情处理，并且忠诚于人类。首次飞船降落在米勒星球时遭遇巨浪，塔斯变形滚轮救布兰德博士；基普识别出冰原星球的化学成分断定不适合人类居住；凯斯识破曼恩博士的谎言提前关闭了飞船和空间站的对接系统；库珀利用黑洞的引力飞向爱德蒙斯拓荒的岩石行星时，凯斯按库珀的交代脱离他们的飞船为空间站减重并节省资源，塔斯控制飞船义脱离无反顾跌入黑洞。这些机器人拥有冰冷的机身，但是它们俨然人性化的传递了情感，不是机械的执行任务，它们为做的事情执有正确的判断力或说有一定的思考，这已经是超越了普通机器人，诺兰在影片中对机器人的设置完成了他对主题的表达。
《2001太空漫游》中的机器人则是人类科技的反例，形象为一只眼睛的超级电脑HAL9000，高科技的结晶，人性化的人工智能，具有超强的计算能力并且能模拟出大部分人脑活动，号称有着完美记录并且从不犯错，因失效预测而被宇航员怀疑，他
们打算关掉HAL的部分功能却被HAL得知，趁他们无备，HAL杀死其中一个宇航员和在飞船上休眠的三位科学家。人类科技文明发展的产物超级电脑HAL逐渐摆脱人类的控制，科技发展的反面令人深思。
《月球》中的机器人吉蒂本质上是善的，为能源公司工作，受命于高层从而欺骗Sam，事件发展到后来帮助Sam获得真相并且帮助Sam离开。
（二）温暖的亲情
影片其中一条主线就是库珀与墨菲的父女情，跨越星际跨越维度的亲情感应无不让人动容。因为心中执着对亲人的爱，所以可以不顾一切的为亲人，即使穿越未知的星际，即使会丧失生命，影片展现温暖的亲情，沿着时间的远走而深蕴。库珀因为爱墨菲、爱自己的家人，参与了拯救人类的拉撒路计划，离开地球时库珀未能求得墨菲的原谅，虽然心痛，但是承诺了墨菲会返回地球与她团聚。进行太空之旅时库珀对布兰德博士说作为父亲是不会让儿女身处危难更不会让他们觉得在危险中，库珀对儿女的爱是不言而喻的，他会站出来面对所有，把儿女放在身后安全的保护着。太空之旅后半部分，库珀看见墨菲从地球传来的影像，得知布兰德教授所谓的A计划只是一个谎言，库珀面临女儿与人类文明的选择，此时他希望执守对女儿的诺言希望回到地球回到女儿身边，亲情是库珀参与此次行动的动机，因为爱踏上了星际之旅。墨菲对库珀误解与生气甚至不传影像给他，库珀对女儿的爱从来都未消减，即使到最后他也是希望回到地球与女儿团聚。诺兰给影片刻画了一份温暖的亲情，因为爱出发，从对儿女的爱生长成对人类的爱与牺牲，因为爱完成拯救。
墨菲与父亲的感情深厚，因着父亲离开自己情感产生裂痕，但她依然爱着父亲即使生气到不愿与库珀联系。父女两人的情感危机爆发时墨菲心理矛盾，不相信父亲会欺骗自己但是眼前的事实给了自己一击重棒，最终逃出了囹圄，与库珀心灵感应达成一致，她是始终相信父亲。汤姆，库珀的儿子，库珀离开时对他说“帮我看着我们的地方”[4]，直到汤姆长大成人结婚生子环境进一步恶化都没有离开那个家，墨菲要求他们离开并且生气的说着他不会回来了，汤姆依然不为所动。库珀去太空的23年里他坚持录影像即使父亲可能不会回地球他也守着承诺不变，即使放手让父亲离开也希望父亲是安全的，汤姆是爱父亲的。兄妹两人以不同的方式表现对父亲的爱，他们性格不同，但是他们始终相信父亲。亲情是双向的，离别总是为了更好的相遇，不论在4引自克里斯托弗·诺兰的电影《星际穿越》的台词
何方，亲情是抹不掉的存在。
（三）人文的终极关怀
在《星际穿越》中诺兰给我们呈现了一场对人文的终极关怀。地球末日，食
物渐少，人类面临消逝，适时“他们”将虫洞放在土星附近，让人类有了生机。对于世界末日，大部分人类浑浑噩噩的继续生活着，和着世界的步伐向前走；但是有一部分人拥有着巨大的勇气，舍弃自我，带着爱远征星际，开拓生机，拯救人类。
克里斯托弗·诺兰在影片中突破个人的局限，不仅仅围囹于个人与个人之间的情感联系，诺兰导演将之上升到整个人类种群的高度。末日地球威胁着人类生存与延续的时候，不是坐以待毙，而是选择逃离地球重新寻找生机拯救人类种群。克里斯托弗·诺兰表达了人类应该重视人类文明的保存于延续而不让其随着地球的灭亡而消亡，影片向观众展现出了对人类文明的极度关怀。
四、影片主题的深蕴内涵
拯救与爱是《星际穿越》的主题，在诺兰的影片中始终保持着对主题深刻的哲学思考，通过对人物的塑造表达人文主义的探索。存在主义哲学对电影所表达的人文主义精神的追逐放置在不同的环境展现，在《星际穿越》中诺兰诠释了人性的不定向性，同时肯定了人性的积极价值。
（一）爱于人性
《星际穿越》中人性并非完美，但是诺兰肯定了人心底的爱与亲情。库珀对女儿的爱是深深的驻扎在心底不曾退却，离开地球时许诺女儿会回到她的身边。在星际旅行中，曼恩博士的阴谋被揭穿让事情发生转变，当事情推到绝境时，库珀深知什么是正确的选择，最终舍弃自己的生命让布兰德博士到爱德蒙斯的星球完成B计划，库珀的选择过程完成了对人性的展示，超越了个人的情感，大爱晚成。女主角布兰德博士，飞船降落米勒星球时执着的去捡回远处的信号器，却遭遇巨大的浪潮袭击，终被机器人凯斯救回飞船，多伊尔却牺牲了。布兰德博士对自己毕生追逐的科学非常执着，甚至可以不顾生命；对因为自己的执着而失去生命的同伴感到自责与难过；布兰德博士希望去爱人埃德蒙斯的星球，因为爱是她心中不息的坚持。影片最后，即使埃德蒙斯已逝，布兰德博士也是守着那颗承载了她爱人生命的星球，他们本质上都是持着心中
的爱不愿放弃的人。库珀团队在太空探索的过程中从冲撞到磨合，他们彼此争吵彼此关心彼此照顾，作为个体他们坚定自己心中的爱无论是爱情还是亲情，作为人类他们能舍离个体成全大爱，表现了人性崇高的光辉面。
诺兰进行爱于人性探索的同时也增注了对人性于善相悖面的思考。曼恩博士，初期探险者中唯一的幸存者，作为首批探索者，曼恩博士无疑是勇敢的，但是冰原星球的不利环境将曼恩博士内心阴暗面刺激出来，面对无垠浩荡的孤独与悄无声息的恐惧，曼恩博士最终舍弃科学家的求知精神，传递假信息引人前去救援，设计杀害库珀阻止他返回地球，曼恩博士借着探索与拯救的幌子欺骗他们，骗局被揭露撤身逃离，不相信并且不听库珀的劝阻擅自行动结果丧生。布兰德教授为科学奉献一生，他倔强他不甘人类就此消结于地球，他愿与命运抗争策划拉撒路行动想要拯救人类文明，但是他为科学研究早已舍弃自己的爱，自私的欺骗库珀与自己的女儿为自己的愿望去奋斗。曼恩博士在影片中说“让人们联手来拯救种群比拯救他们自己和孩子们难得多……我们能为认识的人付出感情甚至付出一切，但是这种付出很难超越个人视野”[5]。如果不是这样的谎言这样的欺骗，库珀或者更多的探险者根本不会参与计划拯救人类。曼恩博士与布兰德教授都是自私的为自己而欺骗别人，偏执的为了自己的生命或者自己的想法而不顾不管他人，将人性自私的一面展现的淋漓尽致，与对人类忠诚不二无私舍身的机器人和库珀布兰德博士等人形成鲜明的对比。他们是自私的，但是他们为科学献出自己的一生。
诺兰的电影一直保持着对人性探索，在《记忆碎片》中，主人公莱纳因被歹徒袭击而患短期失忆症，只记得几分钟的事，永远不知道几分钟前发生什么，莱纳缺失作为社会个体的完整性，因自身缺陷导致生活充满不确定性，莱纳整日处于忧郁恐慌不安的精神世界。带着为妻子复仇的目的不休的追查凶手，仅靠宝来利快照、文字与纹身保持记忆，自身处于孤独冷漠的状态，跟随莱纳的生活，我们看到莱纳的事实并非全然真实。主人公莱纳说着“我们都需要记忆去认定我们自己”[6]，他笃定他存留的记忆是真实的反映，主观制造的事实在几分钟后成为莱纳自身的真实事实，自欺欺人的臆造真相，他要确认自身存在，追求活着的价值。克里斯托弗·诺兰在影片表达了“人需要用记忆去确认自己的身份，从而相信即使闭上眼睛世界也依然存在”[7]。
5引自克里斯托弗·诺兰的电影《星际穿越》的台词
6引自克里斯托弗·诺兰的电影《记忆碎片》的台词
7引自克里斯托弗·诺兰的电影《记忆碎片》的台词
《盗梦空间》主人公柯布，为妻子梅尔植入想法使得梅尔终日不安分不清现实与梦最后自杀，现实中对儿女的责任与对妻子的内疚纠缠着他的神经，他不愿再造梦因为他摆脱不了罪恶感，他不愿谈及此事他不想直面这样的现实于是他选择逃避。最终的植梦行动让他危机四伏，梅尔杀死费舍尔，任务若失败他就无法真正回到儿女身边，面临两难境地柯布最终选择放开梅尔，不该将梅尔继续囚禁在梦里，柯布应该回归现实继续生活。
（二）存在主义的体现
诺兰的电影注重刻画人物的存在性，将人在现实世界的心境放大，成为可观可感的影像，准确的传达给观众。存在主义强调“人的存在”，尊重人的个性与自由选择的权利。人应当为自身的选择承担责任，《星际穿越》的主人公库珀作为个体存在现实世界，与外围环境紧密联系，外界影响个体的存在。库珀在异常的环境中发现变化并作出选择，他的选择让他参与太空行动，进而与女儿分离父女情感生出裂痕，太空之旅陷入绝境库珀选择牺牲自己成全布兰徳博士，他的选择最终拯救了人类，履行了对女儿的承诺没有辜负自己的责任。个体存在与外部环境相互影响，个体的孤独作用于环境，环境对个体而言是孤独的一切，不知所以的寂寥充满世界围困自身。曼恩博士离开地球前往寒冷毫无生机的星球，寂静无声一片白茫茫的世界，浩浩荡荡的孤独直击心脏，他存在在一个失望的、与自己对立的世界之中，这个世界充满死寂。曼恩博士要摆脱不安的世界，自私的传递假数据引人类前往救援，阻止库珀打破计划而杀害对方，曼恩的内心在广阔的孤独中逐渐扭曲。
萨特的存在主义指出世界是荒谬的人是痛苦的，《记忆碎片》里诺兰构筑了一个混乱不安的世界，患有短期失忆症的莱纳，分崩的生活，零碎的记忆，欺骗与事实交织一起无法分辨，世界只存在着永远不停休的复仇。当记忆不正确的反映事情面貌时，莱纳变得惶恐不安，记忆是印证自己存在这个世界的证据，记忆不真，莱纳的存在变得毫无意义，为何存在于这个世界，这个世界一定有自己要做的事情，追查真凶，这是莱纳存在的价值。反映在记忆里的不一定是事情的真实呈现，外界的客观评价是推翻自身存在的罪恶存在，如果不相信自己“看”到的世界，无疑是摧毁自己亲手建立的主观价值体系，是否定自身的存在。诺兰传递出一种人与人不能沟通的混沌世界，个体的存在总是不停寻找意义。《盗梦空间》描述梦与现实的朦胧世界，在梦里什么
都变得可能。个体存在于现实世界，有扯不断的念想消不了的责任，柯布对已逝妻子的想念与罪恶感太强大，经常逃避现实隐遁梦境，因为妻子梅尔在梦里。这个世界是荒谬的，人的精神状态在梦境与现实徘徊，个体存在变得暧昧不清，总是试着逃避遁入另一个世界，生命却永远活在现实里，精神是昏沉荒芜的状态。
（三）充满宗教意味的拯救
在科幻电影中总是充满宗教意味，在科技与人类文明爆发隐性危难之际，宗教式的氛围引导一条新的生路，历经重重困难，从而完成救赎。
1.宗教色彩
诺兰给《星际穿越》度上一层神秘的宗教色彩，低沉肃穆的管风琴贯穿全片。管风琴与宗教音乐契合，神秘的冥冥中的苍劲的力量使人敬畏，人类的命运与无际太空度上一层诡秘深邃的色彩。影片拯救人类的计划称为拉撒路计划，拉撒路是在圣经约翰福音中因病而死，最后一个被耶稣复活的一个人。拉撒路病危时未等到耶稣救治就死去，但耶稣断定他将复活，四天后拉撒路从山洞里走出来，证明了耶稣的神迹。影片描绘了世界末日的景象，人类的生存环境不容乐观，空气质量差，漫天飞舞的沙尘，农作物不断减少，氧气越来越稀薄，人类赖以生存的基础正在消逝，当一切都消耗殆尽时，人类何以生存，人类文明可能就此逝去。地球的末日是不是成就着人类的末日，人类将何去何从？拉撒路是福音的象征，人类的末日如同病危的拉撒路，影片的主旨之一体现在死而能复生。前宇航局发现土星附近的虫洞，如同复活拉撒路的耶稣的救助，人类可以离开地球去往遥远广阔的星际寻找生机。拉撒路病危死亡，人类末日，陷入绝望；耶稣的复活，拉撒路从山洞走出重新开始生命，人类实现太空移民，人类文明未消逝，这一切都带着宗教式的隐喻，神秘而神圣。宗教之所以产生的一个前提是对超自然力量的崇敬，这种超自然性必然伴随有一种神秘的氛围[8]。拉撒路的意思是神是我的帮助，地球末日时适时出现的虫洞，显然不是人类所为，影片中诺兰将之定义为“他们”——来自未知高等生物的帮助，帮助人类免于厄运。库珀落入黑洞时并未丧生，黑洞有很大的引力与潮汐力，能把宇航员撕扯成意大利面条并且最终摧毁，或许是“他们”帮助库珀通过黑洞免于灾难，塔斯获得奇点数据，库珀将信息传递出去，墨菲解决方程，建立空间站，人类被拯救，就如神助。圣经中耶稣复活拉撒路，
8杨青红.电影创作中的宗教意识及其对电影艺术的影响[J].艺术百家2012（06）.第221页.
拉撒路先死而后生；诺兰穿越星际为了寻找人类的生存星球，人类濒临消逝，是向死而生。实际上是墨菲的贡献让人类逃离地球，但是库珀是完成至关重要的环节，因为他把数据传递至地球墨菲才能解决方程问题。诺兰与圣经中拉撒路的复合有着本质上的相同，有神助的奇迹，皆能再生。
库布里克执导的《2001,太空漫游》是部神秘的宏伟的庄严的宗教的影片，库布里克站在上帝的视角审视人类的命运、人类进化与人类文明的发展，给人类命运度上宗教色彩。人类的黎明在黑石的启示下徐徐开幕，猿人学会使用工具与武器，人类文明开始。人类文明的发展是个缓慢艰难的过程，社会不断进步，航天技术的发展，高端科技的发达，平静下充满暗涌与不安。猿人蒙昧无知的时代，黑石降临犹如上帝赐予猿人的天书，他们敬畏并膜拜，小心翼翼的触摸黑石，如接受天书启示的教徒。而人类文明发展的过程中，黑石被挖掘出来，人类虽对其产生未知的恐惧但更多的是狎玩的心态，黑石的宗教意义在傲慢的人类面前消解。黑石与骨头交错，暗喻人类文明开始于天启，充满深长的宗教意味。广袤太空中行驶的发现者号造型似猿人举起的骨头，寓言性质的暗示人类进化的一个节点。全片中黑石总共出现了四次，人类的黎明—月球之旅—木星任务—木星及无限苍穹。神秘庄严的黑石每次出现都是文明的转机，库布里克把影片处理的充满宗教色彩。
2.原罪—救赎
《星际穿越》是宗教式宿命与救赎的主题色彩。原罪说是基督教最核心的教义之一，基督教认为：由于人类的祖先亚当与夏娃偷吃禁果犯下原罪，为了给人类赎罪，不至于死后下地狱，耶稣降生人世被钉死在十字架上，用鲜血救赎人类。原罪—救赎是诺兰电影的常用主题，《盗梦空间》的主人公柯布是个盗梦者，曾经与妻子梅尔共同研究梦，直至有一天他们在梦里徘徊，在梦里建造两人的世界，柯布想着现实世界的孩子，让梅尔与他一起回到现实，梅尔不听并将内心深处的某些东西封锁，某些她曾知道的事实，她选择忘记。柯布侵入它，对梅尔植入她的世界不是真实的意念，他们一起卧轨自杀，“你在等待一列把你带向远方的火车，你清楚的知道自己脑海中的目的地，但你无法确定最终的结果，而这已经不重要了”[9]。回到现实的梅尔因为根深蒂固的想法始终的怀疑现实，她于酒店在柯布的面前跳楼自杀了。梅尔的死亡是因为柯布为她植入了怀疑现实这一想法，终日惶惶不安的梅尔最后以自杀的方式重返
9引自克里斯托弗·诺兰的电影《盗梦空间》的台词
“现实”，这是柯布的原罪，内疚自责缠着他往日的每一寸梦，柯布深爱着梅尔不愿就此放下。植梦行动时进入第四层梦境，柯布必须选择梦里的梅尔和现实里的孩子，柯布坦然面对梅尔并将曾经为梅尔植入想法的事实告知，让梅尔明白那份始终盘据在脑海的怀疑是错误，柯布要对现实世界的孩子们负责，要对已亡的妻子负责，要摆脱惴惴不安的梦。梅尔刺伤柯布，亚莉雅德对梅尔开枪，意味着柯布梦境里的梅尔终将离去，柯布必须将梅尔放下，不再囚禁，要面对现实。至此，柯布的选择与坦然面对成全了他的赎罪。《记忆碎片》的主人公莱纳患短期失忆症后只能保留之前至妻子被杀为止的记忆。他被利用杀杰米，杰米临死前说出萨米的名字，令莱纳意识到杀错人，莱纳逼问下，泰迪说出真相：原来莱纳的妻子事故后并未丧生，但莱纳的失忆令她痛苦，最后用生命为代价唤起他的记忆。莱纳因着失忆症忘却所有的事，对妻子有罪恶感的心让他不能接受，对泰迪充满愤怒，决定制造记忆，在泰迪照片下注释不要相信他并且记下他的车牌号。几分钟后莱纳忘记此事，重新追查自己定位的凶手，而莱纳患失忆症并制造记忆这件事，本身就是对自己的罪，而莱纳的救赎方式只是继续编造真相，相信自己所做的一切都是正确的意义的所指。诺兰在《星际穿越》中描绘了一幅地球末日的景象，持续不断的沙尘暴，没完没了地刮着尘土，只能在鼻子和嘴上遮一块布条，布置餐桌时，总是把盘子反扣。如今这昏黄破败的地球很大程度上是因为人类不断追求利益更大化而不顾地球，20世纪的过度消耗与浪费使地球不堪重负，环境急剧恶化，生物的生存越来越困难。人类本身具有原罪，耶稣为人类用鲜血赎罪，人类此时醒悟对现实负责，要想方设法拯救人类，为人类的罪恶救赎，而不是逃避罪恶得过且过等着与地球一同走向消亡。
五、影片主题特色的成因
诺兰总是在创新，他对自身的追求始终坚持从不向潮流妥协，他对胶片的热衷与坚持是当今时代大部分导演都无法比拟的。诺兰的电影创作过程中不息的是探索精神，尝试独特的叙事方法，不同领域的电影内容，将自己的想法用电影表达出来，在电影《星际穿越》中依然持续着诺兰式风格。
（一）探索精神
塔可夫斯基说：“从亚当和夏娃偷吃智慧树上的苹果那一天开始，他们就要走在路上，终生为真理奋斗不休。”诺兰坚持不懈的探索精神给他的电影注入新奇，传统
的电影题材是世界末日危机时出现英雄奋力拯救地球，《星际穿越》抛开陈旧的题材，讲述世界末日之期，不再被动的呆在地球上为拯救世界用尽力气，而是离开地球，探索一个新的世界一个适合人类生存的星球。《星际穿越》不是一部单纯的科幻片，相反影片在科幻的外罩下讲实在的人性与爱。电影持续诺兰的探索精神，对太空的探索，对人性的探索，对爱的探索。影片中年轻一代的墨菲，从小就对不明事物有强烈的探索精神，对书架的异常现象记录分析论证最后得出结论，父亲离开地球之前墨菲破解了掉下书的书架代表的意思，尽管当时库珀只当墨菲对自己强烈的不舍。墨菲的探索精神在当时的地球环境下变得十分可贵，长大后的墨菲成为美国太空总署的科学家，最后破解库珀传递给她的信息，解决了方程式。通过奇点数据结合方程式调和了相对论与量子力学，解决了重力问题，人类成功移民太空。正是因为人类不息的探索精神与付出，才能成功的实现太空移民，完成对人类的拯救。诺兰出生在充满浪漫气息的太空探索时代的末期，在他成长的那个年代，对未知有一种狂热的期望。随着时代变迁，那种对未知的热情已经退散，人们对科幻太空的热潮却停留在过去。于诺兰而言，太空探索一直代表着最前沿，是人类的一种极致体验，特别是新世界的发现。《星际穿越》，重新引燃人们对太空探索的兴趣，掀起一股太空科幻热潮。诺兰希望人们看到太空探索旅游的可能性，激发人们对科学的兴趣。在这个科幻电影格局变得微小的时代，包裹着人文关怀与爱的科幻电影《星际穿越》意义巨大。
（二）写实风格
当下数字化正在改变着传统意义上的电影，数码技术通过复杂的电脑成像技术与处理过程去再现客观世界……这些电脑特技的应用使人们再次思考电影的本性，电影究竟是什么［10］？安德烈·巴赞提出电影是现实的渐进线，电影所具有的第一特征即为写实性，电影创造的世界越接近现实生活，传达给观众的是无限的现实贴合感。克里斯托弗·诺兰作为电影导演，对电影坚持写实风格，诺兰在拍摄此部影片时，尽可能避免使用CG技术，诺兰希望传达给观众一种贴近真实场景的观影感受。几乎所有地球上的场景都在加拿大艾伯塔省乡村完成，专门种植500英亩的玉米地，目的造成地球被火海毁灭的灾难景象，火海是真实点燃，沙尘是借助人工真实的再现，在摄影棚打造寒冷让演员切身感受，现场设置展示黑洞与不断旋转的星的环绕型巨幕，将IMAX机绑在小型飞机前方拍摄，到冰岛的冰川取景，拜访了美国航空航天局与去10方芳.克里斯托弗·诺兰电影“不确定性”特征研究[D].南京师范大学2012.
SpaceX公司观看火箭的制造后设计制作实用的飞船。这些真实的景给电影创作注入了真实感，越是贴近现实的危险越是能引起人心里的共鸣，所传达出真挚的情感在这样的环境中更能感染别人，观众不止在看电影，同时体会在其中。《星际穿越》将成为最后一部70毫米胶片版IMAX商业电影，柯达为这部电影的拍摄单独开了一条胶片生产线。克里斯托弗·诺兰坚持胶片创作，因为胶片的影像上有更丰富的层次感，胶片捕捉光的方式很大程度上与人眼感光一致，胶片成像的颗粒感是数字影像无法复制的，电影真实性质的反映具有实质性的意义，对情感主题的升华起着很大的作用，这也是诺兰作为电影导演的坚持与追求。
六、研究的意义
克里斯托弗·诺兰是好莱坞著名导演，对电影的制作要求精致，并且对电影保持自己的独立思考。《星际穿越》不仅具有华丽的视觉效果，而且具有深层次的人文内涵和哲学意蕴。克里斯托弗·诺兰创作的每部电影都获得极佳的票房成绩与很好的观众口碑，诺兰导演是影视圈的极具特色的导演，研究他的电影，对我国影视发展极具意义，值得借鉴。
当下，我国的影视发展繁荣，但是数量多质量不高。电影在企业化的过程中，更多的大片越来越注重外在形式，讲究大制作大排场名演员，却忽略了影片的实质内涵，观众对国产大片评价大都比较低，而更热衷观看好莱坞影片。大部分国产商业大片在追求奇观化影像共存的同时，虽然换来了国产片市场票房的逐年攀升和制片公司丰厚的回报，但是，对精美大作的制作分散了导演们的注重影片内涵的经历，对庞大团队的指挥也削弱了导演们对影片叙事的掌控，对奖项的追逐也让他们一定程度上忽略了本土观众的期望。中小成本电影的拍摄与制作受到限制，且不进院线上映，对观众的吸引力弱，中小成本电影发展前景不明朗。研究克里斯托弗·诺兰的电影，从客观上给我国当下的电影艺术突破重围、走出困境。克里斯托弗·诺兰的电影实现了艺术与商业的共赢，给商业与艺术结合的模式开创道路，给我国的影视发展带来了新鲜血液。第一，实现艺术与商业共存仍需要努力，注重电影的内涵表达，摆脱浅薄无实质的模式，同时加大对中小成本电影的关注，让电影发展齐头并进。第二，我国的电影创作应注重从本民族的艺术文化与习俗中汲取优良的成分，形成独特的民族审美，打造媲美好莱坞形象的影视品牌，宣扬我国优秀的民族文化与民族形象。
克里斯托弗·诺兰对电影投入全部热忱，参与剧本创作与掌控电影内涵，不断的
结语
探索精神与创新精神使电影保持生命力，这对我国青年导演有着实质性的意义。青年导演需要开创自身的电影风格，摒弃模仿；不断创新给作品注入新鲜生命，并且保持对电影的思考，给电影以深蕴的思想。
七、结语
克里斯托弗·诺兰作为导演，对电影的创作充满真挚，继2008年《盗梦空间》之后，至2014年这个时期认真的创作《星际穿越》这部影片，一部拥有宏大叙事的人类史诗，克里斯托弗·诺兰站在人类种群的高度提升了影片的主题，在展现科幻的同时探索了人性并且对哲学与宗教思考。
克里斯托弗·诺兰的每部影片都带着他独特思考的主题，对人存在这个世界的思索，对世界真实性的思考，对正义与邪恶的探索，对梦境与潜意识的深入，对人性的探究，对人类的爱与拯救。
诡异迷离的非线性叙事风格是克里斯托弗·诺兰的标志，在他以前的作品如《记忆碎片》可以深切的体会到诺兰的叙事才华，非逻辑的叙事却突出诺兰导演对电影主题的理性思考。如《记忆碎片》中对这个世界真实性与对人的存在性的思考；《星际穿越》中面对大灾难时拯救人类种群传递出深切而伟大的爱。除了独特的叙事风格，在现世中抛开浮华，克里斯托弗·诺兰给予他的电影深刻的内涵，展现对人性对人生对社会的思考。电影通过艺术的假定性和人类的第三只眼睛——镜头去捕捉人生的哲理世界，有了哲理内蕴，电影才能去展现生活，真实又深刻地把握人生［11］。克里斯托弗·诺兰导演赋予影片深刻的主题，引发观影者思考。
克里斯托弗·诺兰对电影的热爱是不言而喻的，诺兰不断的创新赋予他的电影真实性与感染力，观者在不知不觉之中卷入故事中成为故事里的角色。克里斯托弗·诺兰坚持的创新精神在这个电影创作荒凉的时代，具有极大的意义。
研究克里斯托弗·诺兰的电影，对我国的影视发展保持思考与创新起到一定的借鉴意义。
11杨曙.电影的哲学内涵与观众的审美接受[J].湖南科技学院学报2011.第193页.
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