美术学著名导师
水天中，男，1935年1月生于甘肃兰州，汉族，共产党员。中国艺术研究院研究员、博士研究生导师。1981年毕业于中国艺术研究，获文学硕士学位。曾任中国艺术研究院研究生部美术系主任、美术研究所副所长、所长、《中国美术报》主编、《美术史论》主编、《油画家》副主编、中国美术家协会美术理论委员会副主任、炎黄艺术馆艺术委员会主任。1993年起享受政府特殊津贴。主要成果：专著《中国现代绘画论评》、《中国油画简史》、《穿越四季》，合编《中国书画鉴赏辞典》、《中国美术年鉴》编委、《中华艺术辞典》分卷主编等。论文《李公麟和他的时代》、《中国画革新论争的回顾》、《水墨画变革的世纪》、《现代中国文化与现代中国风景画》等。
王镛，1945年生，1967年北京大学东语系毕业，1981年北京大学南亚研究所印度艺术专业硕士研究生毕业，1988年印度国际大学艺术学院进修结业。现为中国艺术研究院研究员、博士生导师，中国美术家协会理事，主要从事印度美术史与中外美术交流史研究。著作有《印度美术》《20世纪印度美术》《移植与变异》《印度美术史话》《罗丹》等，主编兼撰稿有《中外美术交流史》《艺术博物馆》，译著有《印度雕刻》《印度神话》《印度艺术简史》（合译）等。
陈绶祥，男， 1944 年生，广西桂林人。曾任中国艺术研究院美术研究所副所长、研究生部美术系主任。现任中国艺术研究院陈绶祥艺术教育工作室主任、研究员、博士生导师。国家九五重点科研项目《中华艺术通史》副总主编。主编《中国美术史·魏晋卷 / 隋唐卷》及全国干部培训教材《中国艺术卷》。出版《遮蔽的文明》、《文心万象》、《素质教育在中国》、《魏晋南北朝绘画史》、《隋唐绘画史》、《国画讲义》、《国画指要》等著作。曾获“五个一”工程奖、社科基金奖、院部科研特别奖等多种奖项。中央电视台《东方之子》节目称他为“在自然科学、人文科学和艺术领域都提出了独到见解的文化学者”。
郎绍君，男，1939年生，河北定州人。 曾任中国艺术研究院美术研究所近现代美术研究室主任。现任中国艺术研究院研究员、国家文物鉴定委员会委员，博士生导师。曾应邀到日本、美国、新加坡等国家及台湾、香港地区以及国内诸多大学或美术馆讲学。著有《论现代中国美术》、《重建中国精英艺术》、《现代中国画论集》、《郎绍君美术时评》、《齐白石的世界》、《陶冷月》、《林风眠》、《从写实到荒诞》、《守护与拓进》等专著和文集；合著有《方人定》等；主编或合作主编有《齐白石全集》、《中国现代美术全集· 山水卷》、《中国书画鉴赏辞典》、《中国造型艺术辞典》、《中国大百科全书· 美术卷现代分支》、《二十世纪中国美术文选》等。另有关于中国古代、近现代美术的论文、评论、序跋约百余万字发表。
刘骁纯，原名刘小纯，男，1941年3月生于中国洛阳。1966 年毕业于中央美术学院美术史系，1981、85年在中国艺术研究院研究生部先后获美术学硕士、博士学位。曾任《美术》编辑、《中国美术报》主编、中国艺术研究院美术研究所学术委员会副主任。现为中国艺术研究院研究员。已发表论着、论文、评论二百余篇（部），计三百余万字，主要代表作有：⑴《致广大与尽精微——秦俑艺术略论》，收入《中国新文艺大系》、《秦俑研究文集》、《秦俑艺术论集》、《秦俑学研究》。⑵《从动物快感到人的美感》，获中国艺术研究院首届(1988)优秀科研成果奖，收入 “文化哲学丛书”、《中国美术研究》、《中国人文社会科学博士硕士文库》等。⑶《解体与重建——论中国当代美术》，收入江苏美术出版社 “中国当代美术研
究系列丛书”。主持、策划和参与的国家级大型美术活动有：国家重点科研项目《中国美术史》（1982-85）、“当代中国美术发展趋势国际讨论会” （1988）、首届《中国现代艺术展》（1989）、《第三节中国油画年展》（1995）、《美术批评家年度提名展》（1993、95）、《张力与表现水墨展》（1994、95）、文化部庆香港回归《中国艺术大展》（1997）、《世纪之门：1979-1999中国当代艺术邀请展》（1999）、文化部赴巴西《中国当代绘画艺术展》（2001）、《第一届成都双年展》（2001）、《开放的时代》综合艺术展（2003）等。传略辑入英国《有成就的人》、《世界知识分子名人录》。
陈醉，曾用名陈国昭，男，1942年生于广东省阳江市，汉族。1981年毕业于中国艺术研究院研究生部，获硕士学位。现任中国艺术研究院美术研究所研究员、博士生导师，院学术委员会委员、美术理论研究室主任、《美术观察》编委。全国政协委员、北京市政协委员，文化部优秀专家，享受国务院颁发的政府特殊津贴，中国美术家协会会员。出版专著多部，其中《裸体艺术论》获优秀科研成果奖、全国图书金钥匙奖和1988年十本优秀畅销书奖，1991年于台湾再版，在全国掀起人体艺术研究的热潮，奠定了人体艺术研究的权威地位。主要著作还有《人体美》、《他与她》、《维纳斯面面观》、《当代人体艺术》、《人体模特儿史话》等十余部。美术创作有油画《火祭》、中国画《长恨歌》、书法《微雨田桑》等。有画集《陈醉论裸体画裸体及其他》等出版。发表论文《全面把握中西艺术的美学特质》，获优秀科研成果奖；《女神的腰簑——论性诱惑与人体美的起源及未来》，获中国文联优秀理论奖；《未来的大师就在我们当中——面临全球化的中国艺术》获中国文联优秀理论奖。还协助主编国家重点项目《八大山人全集》，2002年获国家图书奖。曾出访荷兰、比利时、新加坡、印度等国家。
邓福星，研究员，男，1945年九月生，汉族，河北省固安县人。曾任中国艺术研究院美术研究所所长、《美术观察》杂志社社长兼主编，现任中国艺术研究院学术委员会副主任、博士研究生导师。1992起享受政府特殊津贴。主要成果：《中国美术史》（副总主编）、《中国民间美术全集》（副总编），获“五个一工程”图书奖，主编《中国当代美术系列》、《中国民间美术基础理论丛书》、《当代艺术美学文选》、《美术文学库》、《中西美术比较十书》等。著有《艺术前的艺术》、《绘画的抽象与抽象绘画》、《道在足下》等。曾应邀赴美国加州大学伯克利、斯坦佛分校讲学。
顾森，男， 1944年出生，浙江嘉兴人。中国艺术研究院研究员、博士生导师。曾任中国艺术研究院研究生部美术系主任、比较艺术研究中心主任、建筑艺术研究所所长。独著有《中国雕塑史话》、《秦汉绘画史》、《秦汉陶俑》、《中国传统雕塑》、《中国汉画图典》等专著；合著有《中国艺术·下》；主编有《现代艺术鉴赏辞典》、《中国民间艺术》、《中国美术史·秦汉卷》、《百年中国美术经典文库》、《中国艺术百科辞典·雕塑卷》等。另有文论《中国文化中的菩萨》、《汉画像艺术探源》、《物性·灵性·品性·情性—中国石文化的认识演进》、《秦汉美术思想辑要》、《传统与创新的关系断想》、《汉代存世壁绘》、《挑肥拣瘦轮山水》、《中国知识分子的两个典型—林风眠与卫天霖》、《渴望生命的图式—汉代西王母图像研究之一》等发表。社会兼职有：中国汉画学会会长、中国人民大学国学院教授、中国美术家协会理论委员会委员等。
梁江，男，1953年生，籍贯广东罗定。中国艺术研究院美术研究所副所长、研究员、博士研究生导师。
毕业于广州美术学院，2000年在中国艺术研究院博士毕业。曾创办《广东美术家》、任《广州文艺》主编等，主要成果：参与《中国美术史》，《中华艺术通史》的编撰和统改工作；专著《美术概论新编》、《美术学探索》；合作主编《非洲艺术》、《我看冰兄》、《学术与人生》以及多种书籍画册；论文《多环形文化结构论纲》、《中国美术鉴藏史纲》等约200万字。
张晓凌，1956年10月生，安徽阜南人。1979年毕业于安徽阜阳师范学院艺术系。1988年毕业于中国艺术研究院，获硕士学位。1991年毕业于中国艺术研究院，获博士学位，导师为著名学者王朝闻、刘纲纪。曾任中国艺术研究院美术研究所副所长，现为中国艺术研究院院长助理、研究生院院长、研究员、博士生导师，享受国务院政府津贴专家、文化部高级职称评定委员会委员。主要著作有：《中国原始艺术精神》、《中国原始雕塑》、《中国民间美术全集·服饰卷》、《观念艺术：解构与重建的诗学》、《抽象艺术：另一个世界》、《中国肖像·十年精神史》、《创造光与色》；译著有《中国神话根源之谜》等。策划的大型文化活动及展览有：“中国油画双年展”（1993年）；“世纪风骨——中国当代艺术50家展”（2002年）；“中国历史文化名城韩国展”（2001年）；“东方即景——中国艺术家赴巴黎展”（2004年）等。策划的电视专题片有：“中华文明五千年”（15集、中央电视台）、“从乡土到现代”（中央电视台）。主编的著作及丛书有：《王朝闻思想论集》、《中国绘画发展史》、《欧美油画画风》、《中国当代美术现象批评文丛》、《永恒的美》、《中国古代画风》等。获奖有：《中国原始艺术精神》获“吴作人国际美术基金博士论文奖”；《中国民间美术全集·服饰卷》获“五个一”工程入选作品奖、国家社会科学基金一等奖；《中国肖像·十年精神史》获中国艺术研究院优秀科研成果评论一等奖；《中国当代美术现象批评文丛》获文化部优秀文化艺术成果二等奖。
孙建君，男，生于1951年，山东省广饶县人。曾任中央工艺美术学院《装饰》杂志副主编，现任中国艺术研究院研究生院副院长、研究员、研究生导师。 1983年，任国家重点图书“当代中国丛书”《当代中国的工艺美术》编辑与撰稿人（中国社会科学出版社1984年12月出版）；1987年，受聘为国家重点图书、轻工业部重点科研项目《中国大百科全书·轻工卷》工艺美术分支编写组成员（中国大百科出版社1991年11月出版），获中华人民共和国新闻出版署颁发的在出版《中国大百科全书》工作中作出重要贡献“荣誉证书”；1990年，任国家社会科学基金项目《中国民间美术全集》编委，《木偶皮影卷》、《面具脸谱卷》主编（山东教育出版社、山东友谊出版社1995年3月出版），先后荣获中共中央宣传部精神文明建设“五个一工程”优秀作品奖、中国艺术研究院优秀科研成果评奖特别奖、国家社会科学基金项目优秀成果一等奖；1990年，受聘为艺术学科国家重点科研项目《中国美术史·隋唐卷》工艺美术部分撰稿人（齐鲁书社、明天出版社2000年12月出版）；1993年，受聘为国家重点图书《中国现代美术全集·陶瓷卷》撰稿人（江西美术出版社1998年6月出版）；2002年，受聘为国家重点图书《中国美术分类全集·古代织染刺绣服饰全集》编委，“织染卷”撰稿人（天津人民美术出版社2003年出版）；2002年，受聘为《中国大百科全书》（第二版）工艺美术条目编委会编委。1997年10月起，任中国工艺美术学会民间工艺美术专业委员会副主任委员；2002年1月起，任中国工艺美术学会理论委员会秘书长。
吕品田，男，1959年生于江西上饶。先后毕业于景德镇陶瓷学院美术系、中国艺术研究院研究生部美术系，获文学学士、硕士、博士学位。现任中国艺术研究院美术研究所研究员、《美术观察》主编、博士
生导师，国家非物质文化遗产保护工作专家委员会委员，中国美术家协会理论委员会委员，中国工艺美术学会常务理事。长期从事美术理论研究和美术批评，尤重手工艺、设计艺术和民间美术理论研究。主要著作有：《中国民间美术观念》及修订版、《中国民间美术全集·玩具卷》、《中国民间美术全集·社火卷》、《中国传统工艺》、《现代构形艺术——新手工艺术与中国当代创作》、《新生代艺术：漫游的存在》、《中国当代油画精神景观·回忆与忘却》、《民间灯彩》、《东方美术欣赏》、《自由空间的向往——西方现代雕塑》、《设计大讲堂·必要的张力》、《中国艺术·工艺篇》等；主编的著作及丛书有：《王朝闻思想论集》、《学术与人生》、《非洲艺术》书系、《彩墨境界》、《中国当代美术战略研讨文丛》等。论著曾获中宣部“五个一工程”奖、国家社科基金艺术学科一等奖、中国艺术研究院学术成果特别奖、文化部优秀文化艺术成果二等奖等。
王海霞，女，回族，现任中国艺术研究研究员。1963年生于辽宁省本溪市。1985年毕业于中央民族大学中文系，获文学学士学位。1985年至1988年，就读于中国艺术研究院研究生部，受业于王树村研究员，攻读中国美术史民间美术专业。1988年研究生毕业，获得硕士学位，毕业后留任中国艺术研究院美术研究所从事民间美术研究。2003年3月，调任中国民族民间文化保护工程国家中心任副主任。2004年10月，调回中国艺术研究院美术研究所，继续从事民间美术研究，并担任硕士研究生导师。主要学术成果： 1995年，出版专著《中国民间美术社会学》， 1996年，出版专著《东西方民间艺术比较》， 2000年，出版合著《 世界艺术全鉴——民间诸艺 》（与王树村合作）， 2005年，出版合著《中国非物质文化遗产丛书——年画 》（与王树村合著）， 2005年，出版专著《中外传统民间艺术探源》、《透视：中国民俗文化中的民间艺术》。
牛克诚 ，1983年毕业于北京大学历史系，1987年毕业于中国社会科学院研究生院历史系，曾在辽宁省博物馆从事书画鉴定与保管，并曾作为东京大学外国人客员研究员、东京学艺大学外国人客员研究员、日本国文部省特聘海外艺术家在日本进行中日艺术史研究与绘画创作。学术专著《色彩的中国绘画－中国绘画样式与风格历史的展开》获国家图书奖、全国优秀艺术图书一等奖等；另有著作《世界美术全集·原始美术卷》等；多次参加国家级书法、篆刻、绘画作品展，并在国内外举办个人书画展，出版《牛克诚写意山水》等。现为中国艺术研究院美术研究所研究员、古代美术研究室主任。
郭怡孮，男， 1940 年生，山东省潍坊市人。中央美术学院中国画系教授。 1962 年毕业于北京艺术学院美术系， 1978 年起任教于中央美术学院中国画系。现任中央美术学院教授、中国美术家协会中国画艺术委员会副主任委员、文化部美术高级职称评审委员、全国政协委员、全国政协书画室副主任等职。其作品融深厚的传统功力学养和现代审美情趣为一体，在内容与形式两方面都有新探索，形成了自己的风格。在花鸟画理论上见解独特，相继提出“大花鸟精神”、“创立新程式”、“你的野花是我的花园”等主张。在国内外多次举办个人画展。曾应邀在加拿大、日本等国及香港地区讲学，进行学术交流。出版有多集《郭怡孮画集》，编著有《郭味蕖花鸟枞画技法》（合编），著有《白描花卉写生》、《中国画花卉技法》等。
何家英， 1957年生于天津。 1980年毕业于天津美术学院并留校任教。现任全国政协委员、中国美
协理事、天津美协副主席、天津政协书画艺术研究会会长、中国工笔画学会副会长，中国艺术研究院博士生导师、天津美术学院教授、硕士研究生导师,获中国人事部和中国文联授予“德艺双馨中青年文化工作者”称号，被评为中宣部“四个一批”人才。多次在国内外举办个人画展。四次连获天津鲁迅文艺奖－－优秀作品奖。获国家 “ 有突出贡献的中青年专家 ” 称号。 1980年，《春城无处不飞花》获全国第二届青年美展二等奖。 1984年，《山地》《十九秋》入选第六届全美展优秀作品展。 1988年，《酸葡萄》获当代工笔画学会首届大展金叉大奖。《易水河畔》获中日国画合同展金奖。 1989年，《魂系马嵬》获第七届全国美展银奖。 1991年，《秋冥》获当代工笔画学会二届大展一等奖。 1997年，《桑露》获全国首届中国人物画大展银奖，1999年《米脂婆姨》获九届全国美展铜奖，2003年或汉城中国书画艺术展金奖，获今日中国美术大展最受观众欢迎奖。
姜宝林，山东平度人，1942年出生于蓬莱。1967年毕业于浙江美术学院。师从顾坤伯、陆俨少、陆维钊。1979年考入中央美术学院山水研究班，是李可染的研究生。现为浙江画院艺委会委员、国家一级美术师、清华大学美术学院特聘博士生指导教授、中央美术学院客座教授、李可染艺术基金会艺委会委员、中国美协会员、浙江省九届人大代表，享受国务院政府特殊津贴。荣获“1992蒙特卡洛现代绘画世界大奖赛”、“大公政府奖”；荣获1999年美国佛尔蒙特国际艺术创作中心富瑞曼基金会艺术创作一等奖；荣获第九届全国美展银牌奖。出版有《姜宝林水墨画集》（台湾）、《当代中国画家丛书——姜宝林》（中国河北）等个集和多种合集。
蒋采苹，1934年生，河南洛阳人。1958年，毕业于中央美术学院中国画系。中央美术学院中国画系教授、中国美术家协会会员、中国工笔画学会副会长。1998年，主持文化部重彩画高级研修班。 1984年，《太阳城的苹果》入选第六届全国美展；1988年，《三月三之夜》获中国工笔画学会首届大展银牌奖；1989年，《北京的雪》获中国工笔山水画展金奖；1991年，《宋庆龄光辉的一生》获中国工笔画学会第二届大展金奖、中国美术家协会基金会和关山月基金会奖；1997年，《叶浅予先生》入选中国人物画展获优秀奖；参加中国美术馆《台湾写生展》；伦敦英中女画家联展，任中国女画家代表团团长。出版《工笔人物画技法》、《蒋采苹画集》。近年学术论文有《传统颜料云母粉的挖掘与再使用》、《现代日本画颜料与中国画传统颜料》等。
龙瑞，男，四川成都人，生于1946年。 早年毕业于北京工艺美术学校，曾在北京工艺美术厂任设计多年。1981年毕业于中央美术学院中国画系山水专业李可染研究生班，专攻山水。其后曾工作于中国美术家协会，1985年进中国画研究院任专职画家，业务处副处长。2001年调入中国艺术研究院任美术研究所所长，现为中国美术家协会理事、中国美术家协会中国画艺术委员会副主任、一级美术师、中国画研究院院长。出版有《龙瑞水墨画集》、《秋天的收获——龙瑞山水画专辑》、《大器丛书》、《龙瑞意笔山水画艺术》、《中国名画家精品集》、《龙瑞说八大山人》等专著；主编有《2004·美术学研究文萃》、《水墨研究》、《中国艺术研究院美术研究所2003年中国画家提名展作品文献集·人物卷》、《重建美术学》等。策划主持了“黄宾虹国际学术研讨会暨系列展览”。其作品曾多次参加国内外一系列重要展览。
冯远， 1952年生于上海。 1980年毕业于浙江美术学院研究生，历任教务长、教授、副院长、国家
文化部教育科技司司长、艺术司司长。中国美协理事、中国画艺委会副主任。作品入选全国第五、七、八、九届全国美展和其它国内外重要展览。获各类奖项十余次。发表论文，出版专著、教材约八十余万字，出版画集、作品集多种。曾赴多国举办个人画展及考察、讲学。作品为国内外美术馆收藏。享受政府津贴，获国家有突出贡献的中青年专家称号。代表作如《都市百态系列》《西部人物系列》等。
刘大为，男，山东诸城人，1945年出生。 1968年毕业于内蒙师大美术系，1980年毕业于中央美术学院中国画研究生班，受教于叶浅予、蒋兆和、李可染、吴作人、黄胄等中国著名画家，基本功扎实，并刻意求新，工、写皆精。作品严谨深刻并富有浓烈的生活气息，作品以反映北方少数民族生活风情以及重大历史题材著称于世。是中国当前艺术成就突出、影响较大的国画家。1998年当选为中国美术协会常务副主席，主持中国美术家协会工作。2005年当选为联合国教科文组织国际造型艺术家协会主席。
王端廷，1961年生，湖北蕲春人。中国艺术研究院美术研究所外国美术研究室主任，研究员，所学术委员会委员。中国艺术研究院研究生院美术系教授，硕士研究生导师。《美术观察》杂志编委。中共党员。欧美同学会会员。中国美术家协会会员。先后两次获得中国政府奖学金，作为国家公派访问学者分别留学于法国巴黎第一大学艺术史与考古学研究院、意大利罗马第一大学文学与哲学学院艺术史系，主修西方现代艺术史。掌握英语、法语和意大利语。已出版译著《抽象绘画》，专著《心灵万象·绘画》（与李黎阳合著）、《迷狂的独行者——雷蒙·饶可让的绘画艺术》、《人体艺术欣赏》、《百年困惑——现代美术》、《写给大家的西方美术史》（与李黎阳合著）、《外国绘画经典》（下，与翟墨合著）、《后印象派》、《立体派》、《巴黎画派》、《静沐西风——西方艺术论说》《西方美术史》、《从现代到后现代》、《桑德罗·特劳蒂》等。发表论文一百二十余篇，主编丛书5套等。
郑工，男， 1956年3月出生于福建省福州市，美术学博士（并有博士后工作经历），中国艺术研究院研究员、博士生导师，美术研究所现代美术研究室主任、中国艺术研究院美术研究所学术委员会委员、《美术观察》杂志编委。主持或参与国家艺术科学“十五”重点规划项目及文化部项目、国家哲学社会科学“八五”规划项目、北京市哲学社会科学“十五”规划项目、福建省哲学社会科学“九五”规划项目及福建省教委等科研规划项目共9项。出版专著3部：《演进与运动：中国美术的现代化（1875-1976）》（广西美术出版社2002年）、《文化的界限：福建民俗与福建美术研究》（海潮摄影艺术出版社2002年）、《边缘上的行走：澳门美术》（文化艺术出版社2005年）。出版合著1部：《新时期文艺主潮论》（文化艺术出版社2003年）。
王明明，1952年生于北京，山东省蓬莱县人。七十年代，长期刻苦学习和创作、求教于吴作人、李苦禅、蒋兆和、刘凌沧、卢沉、周思聪、姚有多等诸名家，打下坚实的绘画基础。1978年考取中央工艺美院未入学，同年调入北京画院从事专业创作。现为国家一级美术师、北京画院院长、中国美协理事、中国美协中国画艺委员会副主任、北京市美协副主席、北京市美术系列高级职称评委会主任、北京市文化局副局长、北京市人大代表、全国政协委员。作品多次参加全国大型画展，曾在新加坡、日本、香港、台湾、加拿大等地举办个展及讲学，出版多种个人画集。
杨飞云，男，1954年生于内蒙古包头市郊区。现为中国美术家协会会员、中国艺术研究院博士生导师。1981年中央美术学院学生作品获二等奖。1982年中央戏剧学院舞台美术系任教。1984年调回中央美术学院油画系任教。1985年中国美术馆“全国第三届青年美术作品展”《小演员》获铜牌奖。1987作品《北方姑娘》获得第一届中国油画展优秀奖。1989作品《唤起记忆的歌》获七届全国美展银奖。1989年赴美国、英国、意大利、法国考察、学习参展。1991年回国后继续认教。1995年赴瑞典、荷兰、比利时参展考察。2004年作品《纯洁》获十届全国美展优秀奖2004、2005年参加中国写实画派展览。
张荣庆，1938生，河北安国人。 1964年毕业于西安冶金建筑学院，曾任中国书法家协会研究部主任，现为中华海外联谊会理事、中国美术馆专家委员会委员、中国书协理事、学术委员会委员、中国艺术研究院研究生院博士生导师，主要研究方向为中国书法创作、书法史及书论研究。 张荣庆先生数十年潜心于中国古代书法史及书论研究。书法创作亦锐意精进，主宗“二王”，以楷书、行草见长。其个性书风典雅峻拔，为人平和真挚，在书法界有很高的声望。出版有《张荣庆书法作品精选》，发表《创新与入古》、《沾溉之功 终身受用—谈谈我学书所受启元白先生之教益》等论文多篇。
姚永，男，1962年生，山东枣庄市人。1982年毕业于山东曲阜师范大学美术学院；1991年毕业于中央美术学院第五届油画创作研修班。曾任山东曲阜师范大学美术学院副教授、天津美术学院副教授。现任中国艺术研究院研究生院副教授、硕士生导师、油画创作研究工作室主任、艺术培训中心副主任。多年来一直从事油画艺术的教学，曾分别与俄罗斯功勋艺术家康恰连珂先生及美国纽约州斯德尔摩艺术学
院米勒教授一起工作一年，曾应邀赴美国考察，在纽约重点考察了当代艺术的状况，并做了比较研究。
中国美术学院2020考研分数线已公布 2015年全国硕士研究生招生考试考生进入复试的初试成绩基本 要求(学术学位类). 2015年全国硕士研究生招生考试考生进入复试的初试成绩基本 要求(专业学位类) 备注： *A类考生：报考地处一区招生单位的考生。 *B类考生：报考地处二区招生单位的考生。 一区系北京、天津、河北、山西、辽宁、吉林、黑龙江、上海、江苏、浙江、安徽、福建、江西、山东、河南、湖北、湖南、广东、重庆、四川、陕西等21省(市); 二区系内蒙古、广西、海南、贵州、云南、西藏、甘肃、青海、宁夏、新疆等10省(区)。 *工学照顾专业:力学[0801]、冶金工程[0806]、动力工程及工程热物理[0807]、水利工程[0815]、地质资源与地质工程[0818]、矿 业工程[0819]、船舶与海洋工程[0824]、航空宇航科学与技术[0825]、兵器科学与技术[0826]、核科学与技术[0827]、农业工程[0828]。 *中医类照顾专业：中医学[1005]、中西医结合[1006]。 *享受少数民族政策的考生：①报考地处二区招生单位，且毕业 后在国务院公布的民族区域自治地方就业的少数民族普通高校应届 本科毕业生考生;或者②工作单位在国务院公布的民族区域自治地方，定向就业原单位的少数民族在职人员考生。
*工程照顾专业:冶金工程[085205]动力工程[085206]水利工程[085214]地质工程[085217]矿业工程[085218]船舶与海洋工程[085223]安全工程[085224]兵器工程[085225]核能与核技术工程[085226]农业工程[085227]林业工程[085228]航空工程[085232]航天工程[085233] *临床医学中医类照顾专业:中医内科学[105118]中医外科学[105119]中医骨伤科学[105120]中医妇科学[105121]中医儿科学[105122]中医五官科学[105123]针灸推拿学[105124]民族医学(含藏医学、蒙医学等)[105125]中西医结合临床[105126] 近日，教育部公布《2015年全国硕士研究生招生考试考生进入复试的初试成绩基本要求》，并要求各省、自治区、直辖市教育招生主管部门和研究生招生单位严格执行《2015年全国硕士研究生招生工作管理规定》，切实做好复试录取工作，提高研究生招生选拔质量，同时加强规范管理，确保公平公正。 教育部要求，招生单位在复试中要坚持能力与知识考核并重,着力加强对考生创新能力和专业素养的考查;注重考生一贯表现，既重视初试成绩，也重视既往学业表现和潜在能力素质;要充分发挥和规范导师群体在复试选拔中的作用。同时，2015年研究生招生录取工作将继续加强规范管理，深化信息公开，招生单位须在本单位网站对所有拟录取名单公示不少于10个工作日，并通过“全国硕士研究生招生信息公开平台”(网址
中国民间工艺的生存现状与发展 民间艺术根植于本乡本土，来源于劳动与生活，体现了广大劳动人民繁衍生息的脉络，在长期的创作、积累、传承、演变的过程中形成。民间艺术是人类社会丰富多彩和无比珍贵的遗产。如何妥善地保护和开发民间艺术资源，是当前摆在整个人类面前重大而又迫在眉睫的课题之一。 中国民间工艺对我国经济与文化的发展，有着十分重要的意义。 1、为繁荣和发展中国文化，丰富文化内涵，提升我国的整体文化形象，起着重要的作用在中国的文艺百花园中，中国民间传统工艺作为一种独特的艺术“奇葩”，已深深扎入人们的文化心理和民族情感，它与人民大众的生活息息相关，其品种之众多，艺术之独特，内涵之丰富，在海内外影响很大。近年来，中国民间传统工艺不断加强品牌意识，在创新中求发展，为我国赢得殊荣。这为丰富中国的文化内涵，提升中国的整体文化形象，发挥着十分重要的作用。保护中国民间传统工艺。传承中国民间传统工艺，就是保护中国民间传统文化，对于中国的文化建设，意义深远。 2、为弘扬中华民族优秀文化，扩大中国的知名度和影响力，提升中国的海外形象发挥着重要的促进作用。中国工艺美术历史悠久、技艺精湛、文化底蕴十分丰厚，备受海内外有识之士的喜爱，影响极为广泛。目前正处于辉煌时期的寿山石雕，从雍正时期乘船出海，远销日本、东南亚各国，到上世纪五十年代批量化、企业化生产，随着产值规模的不断扩大，身价也节节攀升，至如今其巨大的价值潜力已不可估量，为国家换取了大量外汇，这对扩大中国的知名度和影响力，提升中国的海外形象，可以说发挥了重要的促进作用。 3、为消化剩余劳动力，推动社会经济的发展起着重要的作用。在当前政府各项扶持政策的影响下，目前的传统工艺有了回春的迹象，订单也渐渐多了起来，由于它们“小作坊”、“手工型”、“密集型”的特点，一些过去从厂里出去的老艺人开始回到这个行业，或自己生产，或开店经销，他们的回头带动了一些剩余劳动力的转移，提供了一些就业机会。 中国传统工艺的生存与发展现状存在的问题 1、立法滞后，民间艺术资源管理乏力。 由于至今对民间艺术还没有一个较为全面、有效的保护法，民间艺术保护工作无章可循。一些地方的领导决策失误，一些大师级的珍品被陆续卖掉；一些集成资料丢失、霉烂，或被当作废纸卖了；某些部门随意将工艺美术品集团化，流水作业化，传统特色减弱，个人风格淡化，导致一些地方民间工艺质量与数量严重滑坡。一些团体和个人的文化资源保护意识淡薄，有的人甚至见利忘义，进行不正当开发，对民间艺术资源起了破坏作用。一些以次充好的产品破坏了真正优秀的民间艺术的声誉；一些“滥竽充数”式的表演也使得许多很有价值的民俗文化财富自然贬值；一些封建迷信活动打着民俗文化的旗号，不仅不能弘扬反而腐蚀、破坏了民族文化传统。要解决这一问题，一方面要加强文化资源保护的宣传，更为急需的是要制定法律，完善有关政策，采取有效措施，加强管理。 2、管理主体不明确，难以协调和形成合力保护民间艺术。 文化、二轻、旅游、园林、宗教、公安、商业等行政管理部门和民间文艺家协会及一些科技机构，都不同程度地参与了民间艺术的保护和开发工作。但是由于管理主体不明确，难以有效地协调各方形成整体合力，共同解决保护与开发的矛盾。到目前为止，尚没有一个部门对民俗文化产业规模、从业人员、投入产出以及不同类型民间文化的经济运作方式和效益进行量化分析和评估，当然更谈不上有计划、有步骤、有保护地进行合理开发利用。 2、传统手工艺与现代市场经济的矛盾。 传统的民间工艺的存在与发展有其特定的时代环境，由于传统的民间手工艺随着现代物质生活的改变与市场经济的冲击，必然导致部分民间传统艺术的萎缩甚至消亡。传统手工艺与现
厚德远志笃学创新 《中国当代电影研究》期末作业近年来，中国文艺片的创作现状 学院：文学院 专业：13级戏剧影视文学 班级：二班 姓名：康泽亮 学号：201342059
近年来，中国文艺片的创作现状 13级戏剧影视文学二班康泽亮 201342059 [ 摘要 ] 20 世纪 80 年代后，中国影坛上文艺片崛起并迎来了近 20 年的繁荣发展。进入 21 世纪，文艺片的创作情结依然还在，但作品的数量已经明显缩水。随着市场经济的发展和电影创作上的其他原因，文艺片的生存空间越来越有限。目前主流商业电影正积极吸纳文艺片经验，在商业影片中显露艺术电影的潜影，文艺片的创作理念正在逐渐成为商业电影的精神支柱。 [关键词]中国文艺片 从世界范围来看，文艺片起源于法国。在电影发明的 10 年后，电影面临深刻的危机，电影和当时的地摊文艺、民间文艺、彩色明信片和画报一样，沦为一种商业化的通俗玩艺。电影的存在和发展引起了法国戏剧界的忧虑，艺术电影公司的成立和文艺片的崛起标志着世界电影史上一个新的电影时期的开始，观众在银幕上看到了电影诞生 10 年来很少有过的面貌和新的品质。中国艺术电影出现于 20 世纪 80 年代，它的发展历程与中国的社会进程和大众的审美需求密切相关。 一、2010 年前的中国文艺片 20 世纪 80 年代后，中国影坛上艺术电影崛起并迎来了近 20 年的繁荣发展。台湾电影和大陆电影在欧洲三大电影节上风光无限，侯孝贤、蔡明亮、杨德昌、王家卫、张艺谋、陈凯歌等导演的电影多次获奖，这是中国文艺片的高峰，也是华语电影的第一次国际化高潮。文艺片的兴起与发展不仅使一度陷人困境的中国电影事业重振雄风，而且也在中国电影史上增添了一个全新的类别。 文艺片之所以在中国 20 世纪 80 年代兴起并蓬勃发展，深层根源在于经历了文革时期的文化断层后中国人对文化的反思以及改革开放带来的艺术思想的活跃，与其他艺术样式一样，中国电影导演在这一历史转型时期开始投入对世界、社会、生命之个人的、原创的、批判性的表达，尝试僭越规范，冒犯常识的视听表现。具体地说，大陆当时还处在市场经济和计划经济的过度时代，主要的电影制片厂不反对拍艺术片，电影如果在艺术上得到认可，即使拍的艺术片在票房上没什么收获也会得到支持。而且当时处于改革开放的初期，人们的
中国艺术研究院博士考试戏剧与影视学专业考博复习资料--育明考博历年真题参考书解析 复习资料导师信息 内部资料模拟练习
一、中国艺术研究院考博考试戏剧与影视学专业招生目录（育明考博辅导中心)（2017年中国艺术研究院考研考博信息、辅导课程咨询育明教育杜老师叩叩：八九三.二四一.二二六微信：一五三三零零二七四六七）。
（2017年中国艺术研究院考研考博信息、辅导课程咨询育明教育杜老师叩叩：八九三.二四一.二二六微信：一五三三零零二七四六七） 育明考博备考解析： 1、中国艺术研究院戏剧与影视学专业，2015年有13个研究方向13位导师招生，2016年有12个研究方向12位导师招生，其中1-5方向为戏剧戏曲学，6-10方向为电影学，11-12方向为广播电视艺术学，每年的招生人数在9-13人之间。每位导师的的研究方向不同，戏剧戏曲学、电影学、广播电视艺术学专业课二的考试内容也有所不同。 2、中国艺术研究院戏剧与影视学专业考博的报录比平均在10:1-15:1左右（竞争较激烈），最终录取的学生专业课分数都较高，所以复习中要注重专业课的复习。 3、初试英语拉开的分差较小，两门专业课拉开的分差非常大。要进入复试就必须在两门专业课中取得较高的分数。专业课的复习备考中“信息”和“方向”比单纯的时间投入和努力程度更重要。 育明教育针对中国艺术研究院考博开设的辅导课程有：考博英语课程班·专业课课程班·视频班·复试保过班·高端协议班。每年专业课课程班的平均通过率都在80%以上。根植育明学校从2006年开始积累的深厚高校资源，整合利用历届育明优秀学员的成功经验与高分资料，为每一位学员构建考博成功的基础保障。 二、普通招考报考条件及准备材料要求 (一)报考条件 1、拥护中国共产党的领导，具有正确的政治方向，热爱祖国，愿意为社会主义现代化建设服务，遵纪守法，品行端正。 2、硕士研究生毕业或已获硕士学位的人员；应届硕士毕业生（最迟须在入学前毕业或取得硕士学位）；获得学士学位6年以上（含6年，从获得学士学位之日算起到博士生入学之日）并达到与硕士毕业生同等学力的人员。 3、身体和心理健康状况符合国家规定的体检要求。 4、有至少两名所报考学科专业领域内的教授（或相当专业技术职称的专家）的书面推荐意见。 5、现役军人报考的要求及办法，按解放军总政治部有关规定办理。 考生报名前应仔细核对本人是否符合报考条件，凡不符合报考条件的考生将不予录取，相关后果由考生本人承担。 （2017年中国艺术研究院考研考博信息、辅导课程咨询育明教育杜老师叩叩：八九三.二四一.二二六微信：一五三三零零二七四六七） (二)报名程序及提交材料
民间剪纸是中国古老的传统民间艺术，也是中国最为流行的民间艺术之一。它历史悠久，风格独特，深受国内外人士所喜爱。 根据考古剪纸历史可追朔到公元六世纪，但人们认为它的实际开始时间比这还要早几百年。剪纸的主要材料是纸。纸是中国的四大发明之一，过去一直公认造纸术是蔡伦于公元105年前后发明的。后来陕西省扶风县出土了西汉时期的纸，专家们认为纸在我国出现的时间要提前到汉平帝之前，可能在宣帝时期（公元前73一前49年）。不管结论最后怎么定，在纸发明之前，不会有真正的剪纸。但用其它薄片材料用于剪刻镂花，却在有纸之前。让我们查看一下有关文物和史料记载： 战国（公元前476一前221年）时期： 1、1950一1952年在河南辉县固围村战国遗址的发掘中，发现了用银箔镂空刻花的弧形装饰物。 2、湖南长沙黄泥圹出土的晋代金片装饰物。这些用银箔镂空而成的装饰物，虽然不能说就是剪纸，但在刻制技术和艺术风格上，可以说是已经形成了剪纸艺术的前身。 北朝（公元386一534年）： 在新疆吐鲁番火焰山附近，先后出土了五幅团花剪纸。 这是用纸剪成美丽的图案花纹，也是我国目前最早发现而且有据可查的剪纸实物。 据考证，中国剪纸源于北方，南方剪纸是在这门工艺传到南方后才发生演变的。从风格上来说，北方剪纸大多豪放、粗犷，能够寻觅到远古图腾崇拜的踪影，南方剪纸大多与日常生活紧密相连，故而精细婉约。 剪纸原来常用于宗教仪式。在过去，人们经常用纸做成形态各异的物像和人像，与死者一起下葬或葬礼上燃烧，这一习俗在中国境外有时仍可见到。剪纸艺术一般都有象征意义，也是这种仪式的一部分；此外剪纸还被用作祭祀祖先和神仙所用供品的装饰物。 现在，剪纸更多地是用于装饰。剪纸可用于点缀墙壁、门窗、房柱、镜子、灯和灯笼等，也可为礼品作点缀之用，甚至剪纸本身也可作为礼物赠送他人。人们以前还常把剪纸作绣花和喷漆艺术的模型……
中国电影艺术的历史发展 来源：作者： 2003-11-05 14:10:02 一、形成时期（1905-1931） 电影诞生不久，就传入了中国。 1906年青年时代曾留学日本的沈阳人任景丰在北京利用他开设的丰泰照相馆拍摄了中国第一部影片。这部影片拍摄三天，共成三本。内容是著名京剧泰斗谭金培主演的《定军山》中“请缨”、“舞刀”、“交锋”等场面，当时出现“万人空巷来观之势”，由此奠定了中国电影的起始点。1913年摄制了我国第一部短故事片《难夫难妻》（原名《洞房花烛》），由郑正秋编剧，张石川、郑正秋导演，依什尔摄影，共拍摄了一个月。影片详细地叙述了旧社会一个父母包办婚姻的故事，批判了封建买卖婚姻制度的不合理。这部影片与以前的戏曲影片有着明显的区别：①它有一系列影像活动，有电影创作意识；②具备了戏剧电影样式的雏形；③具有干预社会、批判现实的创作倾向。因此，它开中国电影片种、样式、和创作方法的风气之先，具有深远的历史意义。1917年，中国民族资产阶级首次注意到电影，他们自筹资金，成立了商务印书馆的活动影戏部，以自制自销的经营方式，开始了中国
电影事业的真正起步。 1922年2月，张石川、郑正秋等人率先筹建“明星影片公司”，此后，该公司成为旧中国规模最大、出品最多、历史最长的一家制片机构。据《中华新业年鉴》统计，1925年前后在国内各大城市注册的电影公司多达175家，仅上海一地就有141家。通过激烈的市场竞争与淘汰，最后只剩较著名的商务印书馆的活动影戏部、“明星”、“天一”、“联华”等影片公司。 中国电影就是在这样混乱状态中发展的。当时公司林立，队伍复杂，思想混乱，艺术质量参差不齐。正在这时，电影艺术和技术的最大革新成果——有声电影于1926年8月6日在美国诞生了。不久传入中国，同年12年16日在上海虹口新中央大戏院进行了试映，这是中国有声电影的开始。1930年，“明星”怀着极大的勇气，开始了中国有声电影片《歌女红牡丹》的摄制工作。影片于1931年3月15日在上海新光大戏院首次公映，成为中国最早的蜡盘发音的有声片。1931年，中国开始了片上发音有声片的试制工作，从此标志着中国电影开始走向成熟。 二、成熟时期（1931—1949）
分类号：密级： U D C：编号： 中国美术学院 硕士学位论文 关于快论文排版模式的研究 快论文 指导教师姓名（职务、职称）***教授 申请学位级别硕士专业名称工商管理 论文提交日期 2017年4月论文答辩日期 2017年6月 学位授予单位和日期 2017年6月30日 答辩委员会主席***评阅人 *** 2017年 4 月 20 日
中国美术学院 学位论文原创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立进行研究工作所取得的研究成果。除文中已经加以标注引用的内容外，本论文不包含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得中国美术学院或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律责任。 作者签名：日期：年月日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权中国美术学院可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库 进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。 本学位论文属于 1、保密□，在______年解密后适用本授权书。 2、不保密□。 （请在以上相应方框内打“√”） 作者签名：日期：年月日 导师签名：日期：年月日
摘要 快论文（https://www.doczj.com/doc/a72750192.html,）是一款专业的毕业论文在线排版系统，上传论文草稿，选定学校模板，点击一键排版，只需几分钟就可完成论文排版，免费下载预览，满意后付款。快论文平台现已汇集了全国617所高校权威毕业论文模板，均源自各校官方最新发布的毕业论文撰写规范，基本涵盖了各类高校毕业论文格式要求。 据统计，毕业论文排版涉及的几十项格式设置中，80%的操作都属于不常用操作，因此绝大多数同学以前没用过，以后用到的概率也很低，但为了达到排版的规范，却需要花费大量的时间去解读论文撰写规范和学习这些不常用的word 操作。面对复杂的格式规范，大多数同学熬夜反复调整修改却还是存在各种各样的问题。 基于人工智能的快论文排版系统，剔除了人们手动排版时不可避免的误操作，和由于视觉疲劳导致的错漏等，较之传统的人工排版方式，质量更可靠，价格更优惠，速度更快捷。快论文平台秉持人性化的设计理念，在充分研究分析人们的操作习惯的基础上，针对应届毕业的大学生，充分考虑其个性需求，设计并开发完成了一个界面简洁、功能强大、操作便捷的毕业论文排版和编辑系统，帮助大学生提高毕业论文写作效率和提升毕业论文质量。 快论文根据各个高校官方的论文写作规范要求，分别构建了属于各高校自己的定制模板，更准确，更便捷，是国内最大的毕业论文排版平台。 关键词：快论文；专业排版；质量可靠；价格优惠；值得信赖
???????????????^_?^?????????????????????? 开篇共识 1 艺术两大类 表演 ,其作者主要是()。 我国 【单选题】在 ,民间艺术包括造型艺术和 答案：农民 A、农民 B、牧民 C、市民 D、手工业生产者 2 【单选题】永丰农民画起步于()。答案：20世纪80年代 A、20世纪60年代 B、20世纪70年代 80年代 C、20世纪 90年代 D、20世纪 3 目()取材于陆丰红色革命故事 。答案：《碧【单选题】陆丰皮影戏红色题材精品剧 海丹心》 A、《碧海丹心》 B、《高文举连》 C、《秦雪梅连》 D、《卢雄迫债》 4 造的艺 创 者 动 【单选题】关于民间艺术说法错误的是()答案：民间艺术并不是劳 术 A、民间艺术是针对学院派艺术、文人艺术的概 出来的 念提 动者创造的艺术 B、民间艺术并不是劳
【单选题】“民间美术”这一概念的流行和使用,始于二十世纪()年代。答案：七十年代 A、七十年代 B、五十年代 C、八十年代 D、六十年代 6 【单选题】以下四个选项中错误的是()答案：民间美术不是美术形式的一种 A、民间美术是普通劳动者创造的艺术 B、民间美术主要是为劳动者自身生活需要而创作的艺术 C、民间美术不是美术形式的一种 D、民间美术经历了一定的历史发展过程 7 【单选题】民间艺术与科学民俗的关系体现在()答案：民居方面 A、民居方面 B、人生礼仪 C、宗教信仰 D、岁时节令 8 【单选题】北方四合院、粤赣的客家土楼、草原上的蒙古包、丛林中的(),从民居的每一个角落我们都可以发现民间艺术。答案：吊角楼 A、四合院 B、客家土楼 C、蒙古包 D、吊角楼 9 【单选题】在人生礼仪中,获得亲友的祝福和社会的承认是()礼仪。答案：婚礼 A、诞生礼 B、年礼 C、婚礼
1896年（清光绪二十二年）8月11日，一位法国游客在上海徐园的茶楼“又一村”放映 了一部短片，这是电影第一次在中国放映，当时被人们称为西洋影戏。电影在中国最初的情形和国外游乐场里的新鲜玩意一样，也是一个供人在茶馆里戏弄的洋玩意。直到1905年， 北京丰泰照相馆拍摄了由京剧演员谭鑫培主演的《定军山》，电影才开始为中国所熟识。而《定军山》也成为了中国人自己摄制的第一部影片，也是中国最早的一部戏曲片。 1912年中国拍摄了第一部有故事情节的无声短片《难夫难妻》。由于当时所处的半封建半殖民地的历史境遇，使电影成为一种以取悦市民阶层为主、以牟利为价值取向的商业化电影。三十年代随“左翼电影运动”（一场以电影的方式而展开的社会政治运动，同时又是一场电影的艺术美学运动）曾涌现出一批彪炳千秋的经典之作如《渔光曲》、1947年的《一江春水向东流》、1948年的《小城之春》等。1949年新中国成立以后，电影被用作革命历史教 材，承担着教育人民、巩固政权的意识形态重任。代表作品如《万水千山》、《红日》、《林则徐》、《红色娘子军》等。经历过六十至七十年代文化大革命的真空期后，到了七十至八十年代改革开放，中国电影开始摆脱高、大、全的歌颂模式，有更多的生活内容刻画。如《小花》、《野山》、《黄土地》、《霸王别姬》等。九十年代至今，社会发展急速，中国电影创作更多元化。如《大决战》、《头发乱了》、《秋菊打官司》、《大腕》、《洗澡》等，均呈多样化风格。 中国电影自其诞生之日起，就汲取了中国传统艺术的题材和表现手法。大多数的中国影人对电影的认识和创作方法，都受到中国传统戏剧经验的深刻影响，带有浓烈戏剧化色彩的“影戏”观念。由于中国电影与中国传统艺术构成了内在的血缘联系，所以中国电影呈现的是一种“中和之美”，而不像西方电影追求的那种纪实的电影美。所谓“中和之美”，就是把不同类型的艺术形式融会到电影艺术中，使之成为一种采众家之长的新型艺术。所以，中国电影艺术家们有时在电影中着意表现“诗的意境”，有时塑造像文学作品那样丰富生动的人物形象，有时还想创造出戏剧化的情节结构和音乐般的神韵。这是中国电影区别于外国电影的重要美学特征。如在奥斯卡名片《卧虎藏龙》（李安导演，周润发主演）中，除了侠女舞动的刀光剑影和凌波微步外，更使我们心动的是凄清冷月下从树影中惊飞的宿鸟，是竹影摇曳间美女闪动的明眸，是生死路上轻舟撒网、涟漪绽放的湖光山色。任何一部影片，不论什么题材和风格，只要它是一部令人倾心之作，就总会有令人心醉神迷的地方──这就是呈现出来的影像神韵。另外，反映现实社会生活和表现时代精神，一直是中国电影最为重要的美学原则，也是其核心内容。关注的现实并不单指重大的社会历史变迁，还有国家的兴衰荣辱，和老百姓的家长里短。 在经济全球化、中国加入世界贸易组织（ＷＴＯ）的历史背景下，尽管中国电影也跟世界其他电影一样面临种种问题，但是在进行电影体制改革的同时，电影界仍努力生产出一批具思想、艺术和观赏性的电影；国产影片也时有突破进口大片票房的佳绩，中国电影依然存
1/12 【育明教育】中国考研考博专业课辅导第一品牌官方网站：https://www.doczj.com/doc/a72750192.html, 1【育明教育提示】中国艺术研究院考研招生目录、招生人数、导师信息【育明教育提示】2014年复试情况、复试方案、流程及复试内容 根据教育部《2014年全国硕士研究生招生考试考生进入复试的初试成绩基本要求》，我院结合2014年招生计划，确定了进入复试考生的基本分数（详见下表）。国家下达我院的硕士生招生计划人数：学术型硕士84人，专业型硕士35人。参加我院复试的人数为155人，复试比例1︰1.30。 【育明教育提示】中国艺术研究院复试的程序、方式、时间 1、外国语听力以笔试方式测试，时间为15分钟；口语以口试方式测试，时间为5分钟。 2、专业复试以面试方式进行，考生在已出的10道专业题中抽取2道题目进行回答，同时回答复试导师的提问，时间约为20分钟。 3、综合素质考核以笔试和面试方式进行，笔试时间为30分钟；面试分专业进行，时间为5分钟左右。 4、同等学力考生须加试大学本科两门主干课程：文艺理论、阅读与写作。考试形式一律采取笔试，每门考试时间均为3小时。 130300戏剧与影视学 主要导师考试科目_05戏曲美学贾志刚研究员①101思想政治理论②201英语一或202俄语或203日语③611艺术概论 ④823戏曲史论
2/12 【育明教育】中国考研考博专业课辅导第一品牌官方网站：https://www.doczj.com/doc/a72750192.html, 2【育明教育提示】复试成绩的评定标准及录取要求 1、外国语听力和口语综合评分满分为100分，听力40分，口语60分。该项考核按10%的比例计入复试总成绩。 2、专业面试满分100分，评分标准为2个专业题，每题30分，共60分；复试小组的现场提问为40分。该项考核按90%的比例计入复试总成绩。 3、复试总成绩的计算方法： 复试总成绩=外国语听力和口语得分×10%﹢专业面试得分×90% 复试总成绩不及格（低于60分）者不予录取。 4、同等学力加试成绩不计入总分，但不及格（60分以下）者不予录取。 5、综合素质和能力考核评定等级分为合格、不合格。该项考核不作量化计入复试成绩，但考核结果不合格者不予录取。【育明教育提示】2014年中国艺术研究院复试成绩基本要求（学术类） 报考专业总分外国语 思想政治理论 专业一、专业二单科成绩文艺学（050101）35055 83艺术学理论（130100）32534 51音乐与舞蹈学（130200）32534 51戏剧与影视学（130300）32534 51美术学（130400）32534 51美术设计（1304Z1）325 3451
附表：中国美术学院（10355） 专业代码及名称研究方向导师 计划 数 考试科目 （含初、复试） 主要参考用书 050403 美术学中国书法创 作和理论研 究 王冬龄 朱青生 2名 1、命题论文 2、书法基础 3、命题书法创作 4、外语(英、日、德、 法任选) 5、综合面试 1、《历代书法论文选》，上海书画出版社。 2、《现代书法论文选》，上海书画出版社。 3、《中国美术通史》王伯敏主编，山东教育出版社1988年 版。 4、《中国“现代书法”论文选》，中国美术学院出版社。 祝遂之1名 1、《说文解字》许慎著，中华书局。 2、《观堂集林》王国维著，中华书局。 3、《中国文学批评史》郭绍虞著，上海古籍出版社。 4、《中国书法史图录》沙孟海著，上海书画出版社。 5、《印学史》沙孟海著，西泠印社出版社。 6、《历代书法论文选》，上海书画出版社。 7、《历代印学论文选》，西泠印社出版社。 陈振濂1名 1、《大学书法创作教程》，中国美术学院出版社1998年版。 2、《学院派书法创作理论大系》，安徽教育出版社2009年版。 3、《线条的世界——中国书法文化史》，浙江大学出版社2002 年版。 4、《现代中国书法史》，河南美术出版社1993年版。 中国画创作 实践与理论 研究 王赞 尉晓榕 何加林 林海钟 闵学林 范景中 6名 1、命题论文 2、专业技法 3、创作与阐述 4、外语(英、日、德、 法任选) 5、综合面试 1、《画学集成》王伯敏、任道斌主编，河北美术出版社2002 年版。 2、《思嘉室集》任道斌著，中国美术学院出版社2009年版。 3、《中国绘画史》王伯敏著。 4、《中国画论类编》俞剑华编。 5、《古画品录》、《历代名画记》、《画史》、《宣和画谱》、《画 禅室随笔》、《石涛画语录》（上海书画出版社《中国书 画全书》）。 雕塑形态学 龙翔 曾成钢 孙振华 2名 1、命题论文 2、专业技法 3、创作与阐述 4、外语(英、日、德、 法任选) 5、综合面试 1、《美学概论》王朝闻主编，人民出版社2005年版。 2、《艺术概论》王宏建，文化艺术出版社1997年版。 3、《中国美学史大纲》叶朗著，1985年版。 4、《西方美学史》朱光潜，1979年版。 5《中国美术史》洪再新著中国美术学院出版社2000年。 6、《美的历程》李泽厚著，中国社会科学出版社1989年。 7、《外国美术史》潘耀昌、欧阳英著，中国美术学院出版社 1997年版。 8、《艺术发展史》贡布里希著、范景中译，天津人民美术出 版社1988年版。 9、《中国雕塑史》孙振华著，中国美术学院出版社1994年 版。 10、《中国当代雕塑》孙振华著，河北美术出版社2009版。 11、《中国美术史图像手册·雕塑卷》孙振华编著，中国美 术学院出版社2003年版。 12、《世界雕塑史》雷·H·肯拜尔等著、钱景长译，浙江美 术学院出版社1989年版。 13、《现代雕塑简史》赫伯特·里德著、余志强译，四川美 术出版社1988年版。 14《西方美术史图像手册·雕塑卷》欧阳英编著，中国美术 学院出版社2004年版。 绘画创作实 践与理论研 究 许江 司徒立 焦小健 3名 1、命题论文 2、专业技法 3、创作与阐述 4、外语(英、日、德、 法任选) 5、综合面试 1、《中国艺术精神》徐复观著，版本任选。 2、《司空图及其诗论研究》张少康著，学苑出版社。 3、《中国画论类编》俞剑华编。 4、《艺术作品的本源》，选自《林中路》海德格尔著，上海 译文出版社。 5、《形式显示的现象学：海德格尔早期弗莱堡文选》海德格 尔著。 6、《当代艺术的哲学分析》瓦尔特·比梅尔著，商务印书馆。 050403 美术学 视觉文化与 策展研究 范迪安 许江 高士明 张颂仁 3名 1、中外美术史 2、文艺理论 3、文化研究 4、外语(英、日、德、 法任选) 5、综合面试 1、《艺术与错觉》贡布里希著、湖南科学技术出版社。 2、《真理与方法：哲学诠释学的基本特征》伽达默尔著，上 海译文出版社。 3、《文心雕龙注》刘勰、范文澜著，人民文学出版社。 4、《东方学》爱德华·萨伊德著，三联书店。 5、《文化研究导论》阿雷恩·博尔德温等著高等教育出版社。 6、《哲学当务之急：当代法国思想六论》陆兴华著，同济大 学出版社。 中国美术史 与外国美术 史 范景中 邵宏 3名 1、中国美术史 2、西方美术史 3、美术史理论 4、外语(英、日、德、 法任选) 5、综合面试 1、《艺术发展史》贡布里希著，天津人民美术学院出版社。 2、《柏拉图文艺对话集》。 3、《中国美术史》洪再新著，中国美术学院出版社。 4、《画论丛刊》。 5、《美术史的形状》，范景中主编，中国美术学院出版社。 美术史与美 术理论 曹意强2名 1、欧美艺术史学史 2、中国绘画史 3、艺术理论 4、外语(英、日、德、 法任选) 5、综合面试 1、《理想与偶像》贡布里希著、范景中等译，上海人民美术 出版社。 2、《艺术与历史》曹意强著，中国美术学院出版社2001年 版。 3、《中国美术史》洪再新著，中国美术学院出版社。 4、《艺术史的视野》，中国美术学院出版社2007年版。 视觉文化与 近代中外美 术传统研究 洪再新1名 1、欧美艺术史学史 2、中国绘画史 3、视觉文化理论 4、外语(英、日、德、 法任选) 5、综合面试 1、《美术史的形状》I、II，范景中主编，中国美术学院出版 社2003年版。 2、《万物：中国艺术中的模件化和规模化生产》雷德侯著， 生活.读书.新知三联书店出版社2005年版。 3、《海外中国画研究文选（1949—1987）》洪再新编，上海 人民美术出版社1992年版。 4、《维多利亚时代的中国图象》黄时鉴编著，上海辞书出版 社2008年版。 中国思想与 绘画 金观涛 毛建波 2名 1、中国哲学史 2、中国绘画史 3、中国近代思想史 4、外语（英、日、 德、法任选） 5、综合面试 1、《新编中国哲学史》（全四卷），劳思光著，广西师范大学 出版社2005年版。 2、《中国美术通史》王伯敏著，山东教育出版社1988年版。 3、《中国近代思想史论》王而敏著，北京社会科学文献出版 社2003年版。 050404 设计艺术 学 工艺发展与 文化遗产 郑巨欣1名 1、设计艺术史论 2、文化遗产保护 理论 3、造型艺术基础 及理论 4、外语(英、日、德、 法任选) 5、综合面试 1、《工艺文化》柳宗悦著，广西师范大学出版社2006年版。 2、《中国工艺美学史》杭间著，人民美术出版社2007年版。 3、《中国设计理论辑要》郭廉夫、毛延亨编，江苏美术出版 社2008年版。 4、《技术发展与文化遗产》》张柏春等主编，山东教育出版 社2008年版。 5、《设计造型基础》宋建明著，上海书画出版社2000年版。 艺术设计理 论与实践 宋建明 吴海燕 王雪青 郑巨欣 3名1、命题论文 2、设计造型基础 3、设计表达 4、外语(英、日、德、 法任选) 5、综合面试 1、《中国文化要义》梁漱溟著，学林出版社。 2、《外国设计艺术经典论著选读》（上、下册）李砚祖编著， 清华大学出版社2006年版。 3、《中国工艺美学史》杭间著，人民美术出版社2007年 版。 4、《设计造型基础》宋建明著上海书画出版社2000年版。 5、《中国美学史大纲》叶朗著，1985年版。 王澍1名 1、《园冶》（明）计成著，各种版本均可。 2、《江南园林志》童寯著，中国建筑工业出版社。 3、《中国古代画论类编》（修订本，上下卷）俞剑华编，人 民美术出版社。 4、《建构文化研究》（英）弗兰姆普著，王俊阳译，中国建 工出版社。 动画理论与 实践 林超 吴小华 1名 1、命题论文 2、动画基础 3、动画创作与阐述 4、外语(英、日、德、 法任选) 5、综合面试 1、《中国动画艺术史》主编：孙立军，张宇，海洋出版社2007 版。 2、《动画的时间掌握》（英）哈罗德.威特克等著、陈士宏等 译，中国电影出版社。 3、《国产动画电影传统美学特征及其文化探源》肖路著，上 海人民出版社2007年版。 4、《中国文化要义》梁漱溟著，学林出版社。 5、《中国美术史》洪再新著中国美术学院出版2000年版。 6、《中国画论类编》俞剑华编。 注：1、同等学力者须加试覆盖本专业研究方向的理论与实践知识。参考书目：《古文观止》；中、外美术史的任一版本。2、外国留学生须考中文。 3、选考德语、法语的考生必须具有相应语种硕士学位外语水平，进校后学位外语自学。
中国民间美术的传统和发展 摘要:民间美术是一种带有原发性的,带有强烈本民族色彩的美术 形态,对它的保护和研究工作是哲学、美学、考古学、历史学、社会学的重要课题。本文从民间美术的起源与发展入手,探讨了我国民间美术的传承方式,论述了其发展的现状,并指明了其发展的方向。 关键词:民间美术传统传承方式发展 民间美术是相对于宫廷美术、文人美术等美术形式而存在的,具有原发性的,直接来源于人民大众的美术形式。千百年来形成的将艺术强分尊卑,将民间美术视为粗俗简陋东西的观念使民间艺术的活力受到损害,许多优秀的民族美术成果不能保留下来,特别是工业革命之后,民间美术被视为落后的手工业而遭到 抛弃。民间美术作为中国民俗文化的组成部分,其艺术价值远远超越了民间美术本身,具有极为丰富的哲学、美学、考古学、历史学、社会学和人类文化学内涵,是中华民族文化的凝集和结晶。 一,民间美术的起源 民间美术与原始社会的美术是一脉承传的,它们在发生、发展和艺术的范围、特点、规律等方面,都具有某种相似性。民间美术与原始美术一样具有艺术实用与审美共存的性质。不少民间美术还残留着原始艺术的痕迹,在今天所能看到的民间剪纸和刺绣中就保留着很多原始陶器上的,带有巫术色彩的图腾符号。民间美术起源于古代先民的劳动与生活实践,原始人在制造劳动工具的过程中, 发现锋利、匀称、光洁的工具用起来特别的方便顺手,这种对实用性的追求逐渐演变成对视觉愉悦感的追求,古代先民在实用的造物活动的基础之上逐渐发展了审美,使之既能满足实用的物质需要,又能满足审美的精神需求。比如说,新石器时代的远古人类发明了钻孔技术,他们用贝壳和兽骨制作的项链是装饰自己,吸 引异性的最好工具,再比如说仰韶文化所遗存的带有各种纹饰图案的彩陶不但具有巫祭的色彩,更追求视觉上的对称感与韵律感。石器、项链、陶器这些艺术作品都是民间美术的最初形态,它以其稚拙、俭朴的形式为后来各类美术的发展奠定了基础。 随着生产力的发展与社会分工的细化,民间美术的分类增多,做工也愈 加细致多样了。从殷商到近代,民间美术都出现了兴旺的发展状态,并以其强大的生命力渗透到人们的衣食住行之中。竹编、草编、蜡染、泥塑、剪纸、年画、蓝印花布、绣帐帘、兜肚,挑花头巾、皮影等等民间美术作品都是基于实用目的而
中国艺术电影现状、审美特征和发展趋 势 作者 摘要：随着经济全球化的发展，文化作为综合国力的组成部分在当中起着越来越重要的作用，其中艺术电影作为文化的载体之一，对文化的发展、电影的多元化起着重要的作用，同时随着时代和历史潮流的不断变化，艺术电影的发展也呈现出阶段性变化。本文通过对中国艺术电影的现状的探讨、审美特征的分析并进一步展望了它的发展趋势。使对目前艺术电影有一个全方位、多层次的认识，加深对艺术电影相关问题的思考。 关键词艺术电影现状审美特征多元化发展趋势 一、中国艺术电影的现状 1、在国际上受到越来越广泛的认可 中国艺术电影在国际上的状况是让人充满希望的。在各大电影节上中国的电影制作者手持奖杯证明了中国艺术电影的魅力，反映了中国艺术不断进 步的历史进程。仅从2004到2005年上半年,中国艺术电影的创作取得了丰 硕的成果,继顾长卫《孔雀》在第55届柏林电影节上开屏,降伏“银熊”后, 王小帅的解禁新作《青红》扬眉第58届戛纳电影节,喜获评委会奖。《孔雀》、 《青红》赢得了西方影人的肯定在一次证明中国艺术电影的国际认可度是毋 庸置疑的。. 2、在国内市场的劣势地位 相对于在国际上的发展状况，在国内艺术电影却面临着尴尬的局面。由于计划经济向市场经济的转型，观众的认知度不高以及无法根除的盗版问 题，政府不完善的制度限制，使得当下中国电影市场多是国内外商业巨作长 期全面占据院线，受着广大观众的宠爱，而艺术电影却很少被人们所认可接 受，面临票房收入不足甚至无法维持制作成本，出现生存危机等严重的问题。 这种艺术电影与商业化难以融合的局面让艺术电影的发展受到了阻碍，影响 了它所具备的社会价值的发挥。 3、艺术电影新的发展阶段
1/13 【育明教育】中国考研考博专业课辅导第一品牌官方网站：https://www.doczj.com/doc/a72750192.html, 1【育明教育提示】中国艺术研究院考研招生目录、招生人数、导师信息 130300戏剧与影视学主要导师考试科目 _18电影理论 贾磊磊 研究员 ①101思想政治理论②201英语一或202俄语或203日语③611艺术概论④826电影艺术史论 _19港台电影研究赵卫防研究员 ①101思想政治理论②201英语一或202俄语或203日语③611艺术概论④826电影艺术史论 _20文学原著改编李清副研究员 ①101思想政治理论②201英语一或202俄语或203日语③611艺术概论④826电影艺术史论 _21影像叙事研究孙承健副研究员 ①101思想政治理论②201英语一或202俄语或203日语③611艺术概论④826电影艺术史论 _22中国电影史丁亚平研究员 ①101思想政治理论②201英语一或202俄语或203日语③611艺术概论④826电影艺术史论 _23中国电影史高小健研究员 ①101思想政治理论②201英语一或202俄语或203日语③611艺术概论④826电影艺术史论 _24当代电视剧研究许靖副研究员 ①101思想政治理论②201英语一或202俄语或203日语③611艺术概论④827电视艺术史论 _25电视剧编剧张宏森教授 ①101思想政治理论②201英语一或202俄语或203日语③611艺术概论④827电视艺术史论 _26电视批评贾磊磊研究员 ①101思想政治理论②201英语一或202俄语或203日语③611艺术概论④827电视艺术史论
2/13【育明教育】中国考研考博专业课辅导第一品牌官方网站：https://www.doczj.com/doc/a72750192.html, 2【育明教育提示】2014年复试情况、复试方案、流程及复试内容 根据教育部《2014年全国硕士研究生招生考试考生进入复试的初试成绩基本要求》，我院结合2014年招生计划，确定了进入复试考生的基本分数（详见下表）。国家下达我院的硕士生招生计划人数：学术型硕士84人，专业型硕士35人。参加我院复试的人数为155人，复试比例1︰1.30。 【育明教育提示】中国艺术研究院复试的程序、方式、时间 1、外国语听力以笔试方式测试，时间为15分钟；口语以口试方式测试，时间为5分钟。 2、专业复试以面试方式进行，考生在已出的10道专业题中抽取2道题目进行回答，同时回答复试导师的提问，时间约为20分钟。 3、综合素质考核以笔试和面试方式进行，笔试时间为30分钟；面试分专业进行，时间为5分钟左右。 4、同等学力考生须加试大学本科两门主干课程：文艺理论、阅读与写作。考试形式一律采取笔试，每门考试时间均为3小时。 _27国外电视理论研究潘源副研究员 ①101思想政治理论②201英语一或202俄语或203日语③611艺术概论④827电视艺术史论
中国美术学院2019年攻读硕士学位创新设计学院艺术设计研究生复试公示名单 103559370162747李敏女创新设计学院设计学103559170162745韩语女创新设计学院设计学103559370162748王楠女创新设计学院设计学103559170162749黄向敏女创新设计学院设计学103559170162751游威男创新设计学院设计学103559170162752白雪女创新设计学院设计学103559370162771陈锂笑女创新设计学院设计学103559170162770钟苒忆女创新设计学院设计学103559280162762金晓婕女创新设计学院艺术设计103559280162768游漠烟女创新设计学院艺术设计103559280162758王纬地女创新设计学院艺术设计103559280162763卓玥儿女创新设计学院艺术设计103559280162767张才英女创新设计学院艺术设计103559280162759周鑫玲女创新设计学院艺术设计103559380162815郑心怡女创新设计学院艺术设计103559280162826刘致良男创新设计学院艺术设计103559380162822甘晨曦女创新设计学院艺术设计103559280162811钱欣妍女创新设计学院艺术设计103559280162812顾少杰女创新设计学院艺术设计103559280162805李文荟女创新设计学院艺术设计103559280162807陈依清女创新设计学院艺术设计103559280162836李聪女创新设计学院艺术设计103559280162842王梅君女创新设计学院艺术设计103559280162841叶凯欣女创新设计学院艺术设计103559280162840徐洁女创新设计学院艺术设计103559280162845陈洋洋女创新设计学院艺术设计103559280162838张方磊男创新设计学院艺术设计103559280162833赵页女创新设计学院艺术设计103559280162831胡虹女创新设计学院艺术设计103559280162835郑菁女创新设计学院艺术设计103559280162832聂心惠女创新设计学院艺术设计103559280162793孙晨儿女创新设计学院艺术设计103559280162784周亮男创新设计学院艺术设计103559280162790武文范女创新设计学院艺术设计103559380162782潘成浩男创新设计学院艺术设计退役士兵103559280162775林衍兆男创新设计学院艺术设计103559280162780李彦清女创新设计学院艺术设计103559280162798薛铖男创新设计学院艺术设计