原始社会
史前美术的一般特征：
1.观念趋同性，泛灵论的的世界观
2.实用与审美的混同形式
3.空间的平面化
4.形式的奔放法
按出现的先后，陶器的制坯方法答题有捏塑，泥条盘筑，轮制三种a
彩陶装饰图案原因：
1.编制的模拟
2.劳动的节奏感
3.图腾的表号化
4.自然物的抽象化
*半坡型:
特点:早期以红陶为主,晚期灰黑陶增多.
装饰方法:彩绘,撩印,划纹,堆饰
*彩陶:在橙红色器壁上用赤铁矿和氧化锰颜料绘制图案,烧成呈黑色,褐色,黄色,具有强烈,
明快格调的陶器.
*彩陶文化遗址:
仰韶文化遗址
河姆渡文化遗址
大汉口文化遗址
晋南一带的西王村类型等,而年代最早的半坡类型,庙底沟类型尤负盛名
黑陶文化遗址:龙山文化遗址
黑陶:在器物烧成的最后一个阶段,从窑顶徐徐加水,使木炭熄灭,产生浓烟,有意让烟熏黑,
而形成的黑色陶器.它是继彩陶之后中国新石器时代制陶业出现的又一高峰.
白陶以白色黏土活高岭土作胎
*玉器即以玉石制作的祭品,祭器,观赏品,器皿,早期还有工具,武器等.
原始社会工艺美术史没有形成统一的艺术风格,但从时代悬隔,产地分散的作品中,仍然感受到
共性的存在.它们给后人的创作一丰富的启示,可归纳为如下四点:
1.功能和美观的统一
2.技术对艺术的制约
3.形式法则的创造
4.经济原则的发明
夏商西周
礼器(统治阶级用以区别尊卑等级的器物)
青铜一般是红铜与锡的合金,加入25%的锡.特别是春秋战国时期的青铜兵器,常常含有一定数量
的铅,加铅虽令硬度降低,但韧性增加.
1986年,在四川广汉三星堆,发现了两个时属殷商的古蜀国祭祀坑,出土青铜器逾600件,其特殊的
发现是祭祀用的立人像,面具,神树,它们不仅显示出惊人的造型能力,而且极其巨大.
商代青铜器装饰的艺术特点:1.图案纹样是以单独适合纹样为主,以饕餮纹为主,饕餮以头部为主.
2.图案纹样多采用对称的格式
3.装饰多采用主纹和地纹的结合
4.商代青铜器装饰方法多运用刻画的方法,在后期达到细致精巧的程
度,多用三层花纹,增加了层次感
*玉器的种类:1.礼玉 2.葬玉 3.饰玉
巧色,又称"俏色",是玉器碾（zhan）琢的特殊艺术手法,为衡量玉工巧拙的重要标尺.
周代制器的目的:
1.多数是为了祭祀祖先的器物
2.歌颂周王的美德
3.对贵族功绩的赏赐
4.交换,婚嫁,诉讼
春秋战国
战国铜镜工艺：
薄胎：胎体很薄
卷边：边缘平或上卷比镜身高
钮：多为弦纹钮，少数为镂空钮
双层纹：主纹和地
纹
带钩是古人扣接腰带或随身佩挂小件物品的器具
*青铜器的加工：1.焊接2.刻划3.镶嵌4.金银错5.鎏（liu）金6.镂空（失蜡法）
《考工记》是我国已知的第一部系统的古代手工业技术著作
《考工记》提出的“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良”
结语：1.它具有时代的共同性和地区的特征性
2.春秋战国时期在思想学术领域所出现的“诸如藤起，百家争鸣”的空前活跃的局面，
体现在工艺美术制作方面行成巧思，清新，活泼的特色
3.春秋战国时期的装饰改变了商代的中心对称单独纹样的图案组织，也改变了周代的
反复连续，而是以重叠缠绕，上下穿插，四面延展的四方连续的团组织，为主要骨骼
4.工艺美术在美学理论方面的发展，出现了多种与工艺有关的学术观点，也出现了我国
最早的工艺制作设计《考工记》“天有时，地有气，工有巧，材有美，合此四者,后
可以为良”“季节，环境，技术，材料”
秦汉
汉代工艺美术特点：1.中央和地方都没有建立手工业的专门管理机构
2.纺织是汉代的重要手工业部门
3.漆器代替青铜器，适用范围扩大
4.画像石，画像砖反映汉代具体社会生活
5.装饰题材大多为反映现实生活的图案花纹
古人把颜色分成正色和间色，正色为青.黄.赤.白.黑五种,间色则是用两种正色调和出的.
山东嘉祥武氏祠画像石艺术特色：武氏祠石刻画像皆用减地平雕而成，作者擅长抓取历史
故事矛盾冲突的高潮，并且善于运用必要的景物以交代
特定的环境，人物之间的呼应关系也处理得非常出色
山东画像石艺术特色：人物形象多为正侧面角度具有剪纸般的装饰效果，善于抓住事件发
展的高潮和代表性情节，渲染主题增强感染力，具有浓厚古朴的特点
南阳画像石特点艺术特点：造型简洁，神态生动，构思大胆奇巧，刀法粗犷有力，风格泼辣
豪放，构成了河南南阳画像石独特的艺术风格
四川画像石艺术特色：浓郁的生活气息和抒情意味弥漫于四川画像砖艺术天地，显示出不同于
山东，南阳画像石艺术的清新明朗，爽快的艺术风格，特别是画面上的空间
处理，人物及车马动态表现及境界的追求上具有别开生面的艺术效果
*制胎：旋木胎，斫（zhuo）木胎，卷木胎，夹纻（zhu）胎（后世又称“脱胎”）
釭（gong）灯，其灯体设吸烟管，能将烟气导入灯体，灯身
常可贮水，以使烟气溶于水中，可降低空气
污染
以青龙，白虎，朱雀，玄武组成的四神或四灵是重要的汉代纹样，不仅出现在铜镜上，在陶瓷器，
特别是瓦当上，更是常见的装饰主题，体现着汉人的神仙思想与辟邪求福观念，它们分别象征
着东，西，南，北四个方位
魏晋南北朝
*发展背景:1.手工业人具有一定程度的独立和自由,东晋,番役制度,南朝,纳资代役
2.人口和工业力量的迁移使工艺美术生产的重点有北方转向南方
3.佛教的勃兴,使工艺美术体现出新的风格,同时也促进和扩大了与国外的交往
马钧改革绫机,造福广大生产,苏蕙思夫织锦,表达一已自己私情,前者的贡献远非后者可以比拟
魏晋南北朝丝绸已至工艺美术装饰重要的变化是连珠纹的出现,植物题材的增多和纹样的写实,这集中
表现在6实际依赖的南北朝后期
在晋代青瓷上,有相当数量的莲花纹,这同佛教的流行联系紧密
隋唐五代
何稠,他是现今确知的中国制造金锦的第一人,又曾以"绿瓷"仿玻璃,其效果能"与真不异"
夹缬:盛唐时流行,用两块图案相同的花版夹住坯料,然后印染
腊缬:即今天所说的蜡染,在织物上先用蜡画出图案,然后入染,蜡液侵入纤维后,有防水的作用
染液不能进,经过熟煮脱蜡行成色地白花的装饰
绞缬:今天所说的扎染,一是将布钉成各种花纹,然后入染,由于钉口部分不能染色,形成色地
白花的装饰,花纹边缘,产生晕染的效果,一是将谷粒钉扎部分,然后入染,是产生更复杂的
花纹变化
*联珠纹:流行于唐前期,它由连续的圆珠构成,时而成条带状,排列在主纹或织物的边缘,在内部
有时添以花卉,常见的是围成珠圈环绕主文,联珠纹的直径小的约3-5厘米,最多的是10-20
厘米,直径大的有40厘米左右,圈内所环绕的主纹大多为动物和人物
唐初的窦师纶是一个卓越的丝织设计家,常以鸡羊凤麟等为题材组成对称形式,成为对鸡,斗羊,还有天马,
麒麟,花树对鹿等共十多种纹样,爵封陵阳公,为"陵阳公样"
越窑是传统的青瓷典范,邢窑是新兴白瓷的代表,"南青北白",还有黑,黄,花等釉,又有装饰开一代风气
的三彩和绞胎
*器物造型尽管纷繁,但演进的趋势仍可寻觅,大体上,在前期,厚重高大的较常见,到后期,则日现
轻薄灵巧,其实,在各种材质的器皿里,这个趋势是共有的,造型的演进反映出审美时尚的变迁
的烧造工艺的进步
*唐人对陶瓷装饰的追求是多方面的,装饰的技法和题材因之丰富之极,如果把隋唐五代的陶瓷装饰
做个比较,那么,前期更看中立体的效果,常采用器表凸凹较明显的堆贴和捏塑的
手法,风格偏于华丽
每每充溢着浓郁的异国情调;后期更喜爱平面的效果，面貌也转向和平
陆羽，说邢窑“类银”“类雪”
对越窑“类冰”“类玉”
长沙窑以彩绘著称，彩绘以褐彩居多，也有绿彩
*唐三彩是种低温的铅釉陶器，胎料多系白色瓷土.装饰虽主要靠釉色,但釉色有时也会与模印,刻画,
堆贴,绘画相结合.
绞胎:绞胎也是唐人创造,其做法是以白,褐或白,黑两种不同颜色的瓷土先分别制成泥条,然后,
拧到一起,有时直接以之拉坯成型,但绞胎料制成不易,故大多是将它切割成片状,镶贴到
用一般材料做出的坯体上,最后,上釉烧造
*唐代金银器繁荣的背景:1.唐代社会富足,生活奢侈
2.同游牧民族有关,古代的游牧民族对贵族金属素有偏好,一方面表现了她们
对美的原始理解,一方面与他们迁徙,动荡的生活方式有关,携带贵金属制品
可以保值
3.与思想意识有关,使用金银食器可以延年益寿
唐代金银器的装饰制作以捶揲和錾刻居多
*铜镜兴盛的原因:1.一般铜器生产已趋向衰落
2.唐代行成一种以铜镜作为献礼和馈赠的社会风尚
3.唐代作为赏赐百官的礼物和互相赠送的纪念品
金银平脱的做法是把厚度一般不超过半毫米的金银箔纹片粘贴在器物上,然后用色漆髹涂数道,再经打磨
使纹片与漆面平齐,以显示出色漆地上的金银图案
辽宋夏金
缂丝:一种高档丝绸品种,隋唐以后中国人开始制造,它的制作方法主要采取通径断纬的方法,用小梭子
一块一块的织成,花纹色彩丰富,花纹形象随心所欲,花纹较小,当时可能主要用于带子,衣缘等
也多用于衣饰,图案与配色很洋气
当时的缂丝名手主要朱克柔,沈子蕃
装饰图案:天下乐:宋代一种丝绸装饰纹样,他的主纹是灯笼,以五谷为穗,在它的旁边常飞一些小昆虫
遇有"五谷丰登"之意,宋代对他的描绘很多,说明吉祥图案在宋代已有了固定模式
元代发展成熟,明代实物较多
满池骄:是南宋是出现的一种装饰纹样,它最早出现在丝绣织物上,主要图案为池塘小景,故得名
后再青花瓷绘图中也出现了这种题材的图案,元代,此图案变得规范统一了
定窑:曾受邢窑形象
钧窑:紫红色以氧化铜为呈色剂
汝窑:开片指瓷釉中的裂纹,它是因胎,釉不同的收缩率而在焙（bei）烧后的冷却中形成的
吉州窑:前者是将剪纸贴于坯胎,施釉后,揭下剪纸,装饰质朴而喜庆,后者则把树叶腐蚀,将其叶脉粘贴于
坯胎,效果新奇而美妙
宋瓷具有以下特点:1.突
破了唐朝"南青北白"的局面,呈现出天下名窑遍布的盛况
2.品类繁多,器形多样,最受欢迎并极具特色的有"梅瓶""玉壶春"等
3.釉色优美,典雅含蓄,高贵朴实,有类玉的效果,以单色瓷为主流,体现了儒文化所
倡导的简洁素雅之美,有明显的民族精神的体现
4.装饰方法有印花,画花,刻花,赐花,贴花,镂花等,图案以花鸟虫鱼等为主,造型,色彩
纹样追求完整,意境气韵
雕漆:雕漆相传始于唐的漆器品种,做法是,在器胎上涂以十几道以至上百道大漆,阴干后,在漆地上雕图案
元以后,雕漆成为中国漆器的代表
宋代工艺美术的时代特点:1.宋代的工艺美术,具有典雅,平易的艺术风格,以质朴的造型取胜,很少繁缛
的装饰,使人感到一种清淡的美
2.实行崇文抑武的政策,崇尚理学,在工艺美术风格上,缺乏宏博华丽的雄伟
气魄
3.文学艺术的发达,强烈影响着工艺美术的制作,装饰题材走向文学化和绘画
化,文人参与较多,工艺美术明显向着两个反向发展,一是结合使用的生活
用品,一是专供欣赏的工艺品
元代
织御容:元代特有的精美丝织物,它是专为皇家制造的,所织的图案是已故的帝,后的肖像 ,用作供奉祭祀
它的图案以蓝,白,黄,红为主色
织金锦是现在的称谓,元代,与它最接近的语词是金段匹,那时的织金锦可分成纳石失和金段子两类,其中
纳石失数量较多,但等级更高,声名更大
纳石失是波斯语"织金锦"的音译
纳石失,元代丝织品中以织鱼最为有名,称之为"纳金石"也叫"织金锦",一般指以片金钱或圆金钱为纹纬
的织金锦或织金缎是一种用金钱显示花纹从而形成具有金碧辉煌效果的织锦
来自尼泊尔的雕塑大师阿尼哥是现知制作的第一人,织御容,形象逼真最重要,需先绘画,后织造
PAGE(284)zhan(一声)ji（四声）毡罽（毛织品）
彩瓷：元代出现了窑变，青花釉里红的技法，为釉下装饰和以后的釉上装饰创造了条件，这一时期的
瓷器创造出用毛笔在胎上绘画的方法，这种用材料画出花纹后烧制的陶器，就叫做“彩瓷”
青花：是一种釉下彩绘瓷器，它以氧化钴为呈色剂，先在胎上绘出图案，然后上釉，再以高温下烧成
器物行成白地蓝花，蓝地白花的陶瓷品种，从元代开始它就是中国最重要的陶器品种
装饰繁密是典型元青花的重要特点，它们由细巧的花纹组成若干条带环绕器身，装饰带数量通常很多
但唯独没有7层的
釉里红：景德镇民间的烧造
品种，是一种釉下彩绘瓷器，它以氧化铜为呈色剂（而非氧化钴），
现在胎上绘出图案然后上釉，其较大的器物是玉壶春的盖罐，较小的器物为匜（yi）
和高脚杯，属于商品瓷
卵白釉瓷：因较考究的产品往往引诱相对的“枢”“府”二字，故又称“枢府瓷”
元代的江南有些著名的银工，其中佼佼者是嘉兴的“朱碧山”
*元前期，图案李公麟（白描创始人）人物画的风采
朱德润还编撰了《古玉图》，这是现存最早的一部玉器专著
渎（du）山大玉海.玉海体型巨大,是现存最大的古代玉容器
明代
发展背景:1.郑和下西洋,扩大了中外经济和文化的交往
2.明代后期,进行改革,生产有了发展,资本主义生产关系在江南以酝酿萌芽,但整个社会经济
仍是农业和手工业相结合的自然经济
3.明代的手工业有着较大的发展
4.明代的不少技术,仍然处于世界的前列,还出现了一些著名的工艺家
5.明代的商品经济有较大的发展,一些旧的城市,日益繁荣,一些新的市镇也迅速兴起
6.王守仁的"知行合一"的新理学得到流行
刺绣:顾绣的名家韩希孟最为有名
在明代丝绸的吉祥图案中,有一种十分特殊,即所谓的"五毒纹",端午前后,宫眷,宦官喜欢穿着饰以艾虎
和蜈蚣,蟾蜍,壁虎,蛇,蝎的衣服,纹样或织或绣,任务可以辟邪,这样的衣服甚至出现在定陵
补子的出现是明代丝绸图案里的重要现象,补子是明清时代官服上用以标志品级的徽识
在胎上先用"苏泥勃青"青花釉料里画出一部分花纹,又在釉上与之相适应的加以彩绘,使青花与彩绘
行成变化统一的装饰效果,上下斗合,构成金体,故名"斗彩"又作"逗彩"
今日所谓五彩主要有两类,一为图案由釉下的青花和釉上的彩色共同组成,以为图案全釉上的彩色组成
前者可称为"青花五彩",后者可称为"釉上五彩"
*素三彩的做法是,在坯体上刻画图案,入窑,烧成无釉的素瓷,再施以坐地的色釉,然后于刻画出图案的
部位,施以所需色彩,最后,在低温二次烧成.
紫砂是一种细陶器
紫砂陶出现在北宋,但扬名还从明中期开始
董翰,赵梁,元畅,时朋.供春以后，时大彬声誉最高
砂壶有不失原味,不易霉馊,耐热性能好,导热速度快,壶色美观切越用越美等优点
明式家具指明至清康雍时期,以硬木家具为代表的优质家具,它们材料精良,品类繁多,做工考究,装饰
古雅,造型洗练,尺度合宜,风格典雅,是古典家居的光辉代表,明式家具的重要产地有北京,扬州,徽州
广州等,而最重要的是苏州
*家居工艺:特征:1.注重木材的质地,多采用硬质的树种,称为"硬木家具"
2.充分体现木材的色泽和纹理,不加漆
3.注意家具的造型采用木构架的结构
*发展原因:1.园林建筑的兴起
2.木材的丰富
3.木工具的提高
*艺术特色:"简.厚,精,雅"
简:造型洗练,不繁琐,不准砌,落落大方
厚:形象浑厚,具有状穆,质朴的效果
精:制作精巧,一线一面,曲折转折,严谨准确,一丝不苟
雅:风格典雅,令人耐看,不落俗套,有很高的艺术格调
《髹(xiu)饰录》是现存惟一的中国古代髹漆工艺专著,作者为隆庆前后新安的著名剔(ti)红工匠黄成
系统的记录了漆器制作的原料,工具,设备和方法,也涉及了漆器创作的原则和漆器史.相当全面地叙述
了有关漆器的各个方面,是一步集大成式的著作
珐琅是一种硅酸盐类的装饰材料,以石英,瓷土,长石,硼砂等经粉碎,熔炼后制成,掐丝珐琅,俗称"景泰蓝"
朱鹤,嘉定人,与其子,孙,三人并称"嘉定三朱"
濮(pu)澄是所谓金陵派行竹刻的创始人