4.11木结构整修加固 4.11.1柱子墩接 柱根部糟朽不超过柱高1/3时一般采用刻半墩接的做法，做巴掌榫，墩接时上下口做暗榫相差，防止滑动、移位。墩接长度及铁箍尺寸、数量应严格按设计要求及现状情况制作安装，珠子墩接前架设扶住要支撑牢再卸载后墩接，确保安全施工。 4.11.2包柱根 柱根部糟朽深度不超过柱径1/4时，一般采用包柱根的做法，先剔除糟朽部位，包柱根要严实，表皮层做防腐处理后，按设计要求加铁箍做防腐，并要求铁箍而要低于柱表皮的5mm为宜。 4.11.3梁、枋整修加固 1、梁、枋挠度小于长度1/100局部劈裂时，按设计要求进行加固。当挠度大于长度1/100时，出现严重劈裂和槽朽时，方按原规格尺寸更换 2、裂缝深不得超过构件高度和宽度1/4，一般采用加铁箍加固的做法。铁箍为两片V字形扁铁，加螺栓紧固，可单片大V字型扁铁螺栓紧固。 3、梁、枋劈裂、裂缝，通常裂缝清理干净后灌注E-44环氧树脂胶再加铁箍。 4.11.4额枋加固 额枋卯榫部位出现拔榫时，且榫部完好时一般原位归安，并用扁铁拉拢左右额枋头
4.11.5檩整修加固 1、檩拔榫，归安后，加铁扒锯 2、檩下垂，檩下垂挠度小于长度1/100一般在檩上垫木板方可，若挠度大于长1/100时那设计要求进行处理 3、檩劈裂裂缝超过5mm镶入木条修整，当劈裂长度超过2/3，且深度超过檩径1/3时，采取铁箍加固处理。 4、檩上皮糟朽：檩跨中1/3方位和檩两端各1/3范围糟朽，糟朽深度小于柱径1/5时，可采取剔除糟朽部位，按照原装补钉完成严实。 4.12大木归安 1、大木归安准备工作。 （1）工具戗杆、牮杆、千斤顶、倒链。扎绑绳、垫木、小线、水平尺，线坠等。 （2）搭设相应脚手架支护好戗杆，拆除先关墙体，拆除瓦面及基底泥灰背等。 （3）木构架卯榫处木楔和卡口清除，如有铁箍应拆除 （4）外檐柱要弹中线和升线等控制线。 （5）归安、拨正时设专人观察、测量，确保归安复原位后，并牢固支好戗杆，防止走动、移位。 （6）归安、拨正后，经监理验收确认后，即刻组织恢复相关墙体、瓦面等事宜。 （7）拆除戗杆及相应的脚手架。
盐亭县金孔镇西林村赵坝寺文物修缮工程 施 工 组 织 设 计 编制： 审核： 四川省川英文化古建筑有限责任公司 2011年5月 第二部分编制说明
2.1编制依据 a.法律依据： 《中华人民共和国文物保护法》 《中华人民共和国文物保护法实施条例》 《文物保护工程管理办法》 b.所用标准及规范： 古建筑木结构维护与加固技术标准GB50165—92 古建筑修建工程质量验收评定标准（南方地区） CJJ70-96 建筑工程施工质量检验评定标准GBJ301-88 工程测量规范GB50026-93 2.2编制原则 本工程施工组织设计，本着遵循我公司的质量方针，根据国家有关法律、法规及政策，根据设计图纸和建设单位招标要求，结合本工程的性质、规模和各种客观条件，从经济和技术
统一的全局出发，对各种情况加以通盘考虑，做出科学合理的全面布署。 针对本工程的具体情况，合理安排施工进度，选用较优的施工方案、降低成本、充分利用施工机械及设备装置，组织好劳动力、机具、材料和半成品的供应，针对工程实际情况，采用新技术、新工艺，对现场道路、运输、水电供应、仓库和临时设施作出规划的安排，使施工活动能有计划、有条不紊地进行，达到优质、低耗、高速地完成本工程。 第三部分工程目标 3.1本工程质量目标：合格 本工程在施工期间，严格按我公司的质量原则及质量体系对此工程高标准严要求，精心组织施工，保证工程质量达到一次性验收合格。 3.2安全文明施工目标：样板工程
安全施工、文明施工达标，杜绝死亡事故，工伤频率控制在 1.5‰以内，严格按各级主管部门关于安全文明施工的规定组织施工，保证达到样板工程。 3.3本工程工期目标：120天竣工 第四部分施工计划及部署 4.1施工准备： 4.1.1施工组织机构及人员配备： 根据本工程的工期及规模，本工程拟配设项目部主要成员如下： 项目经理：1人 项目工程师：1人施工总工长：1人 木工工长：1人（负责木构件制安、木结构加固等） 土建工长：1人（负责瓦等） 现场预算、核算：1人材料员：1人
浅析中国古建筑大木结构的榫卯形式 ----------吴其钢徐州市园林技术工程处摘要：榫卯的功能，在于使千百件独立、松散的构件紧密结合为一个符合设计要求和使用要求的，具有承受各种荷载能力的完整的结构体。 关键词：榫卯功能分类名称使用部位 我国古代建筑学是一门综合性的科学，是通过一定的建筑艺术形式和一定的工艺技术表现出来的。有人说“中国古代建筑的大木结构不用一根钉子”，这个说法实际上是一种夸大的说法，但如果单指大木结构的榫卯则是完全正确的。中国古代建筑的结构，以木材、砖瓦为主要建筑材料，又以木构架结构为主要的结构方式。中国古建筑是一门独具风格的建筑科学，中国古建筑又以木结构为主，木构件间的联接又以榫卯组合为主。 而今国内现存的古建筑以清代（明代）居多。通过近几年施工和设计的仿古建筑，剖析其结构形式与工艺技术，得悉其构件联接以榫卯组合为主。通过对马炳坚先生所著的《中国古建筑木作营造技术》，井庆升先生所著的《清式大木作操作工艺》，及清工部《工程做法则例》的学习，了解了中国古建筑的榫卯技术的形式和多样化以及其功能。 1、榫卯的功能 1.1榫卯是相辅相成，相互对应的。榫：就是小于构件断面凸出的部分，俗称公榫，卯：就是指与榫相结合的另一构件凹下去的部分，俗称母榫。 1.2榫卯的功能，在于使千百件独立、松散的构件紧密结合为一个符合设计要求和使用要求的，具有承受各种荷载能力的完整的结构体。木结构榫卯技术早在春秋战国时期，就得以应用并逐渐发展，到唐宋时期榫卯技术的
应用以达到如火纯清的程度，应用的更加纯熟和讲究。到明、清时期古代的工匠们将其形式简化，但仍保留其固有的功能，从中充分体现榫卯结构的可靠性。 如一座大型的宫殿式木构建筑要由成千上万个单件组合而成，一座小式的构造简单的古建筑，也要由数以百计的木构件组成。在这些建筑的木构件中，除椽子和望板外，其余构件几乎全部是用榫卯结合在一起的。木结构的形式和榫卯结合的方法，是中国古建筑的一个主要结构特点。 2、榫卯的分类 木构件榫卯种类很多，形态各异，这些种类和形状的形成，不仅与榫卯的功能有直接关系，而且还与木构件所处的位置，构件之间的组合角度，结合方式以及木构件的安装顺序和安装方法等均有直接关系。根据榫卯的功能大致可分为六类：固定垂直构件的榫卯；水平构件与垂直构件的拉结相交使用的榫卯；水平构件互交部位的榫卯；水平或倾斜构件重叠稳固所用的榫卯；用于水平或倾斜构件叠交或半叠交的榫卯；用于板缝拼接的几种榫卯。下面详细介绍一下木构件榫卯的种类、形式及使用部位。 2.1、固定垂直构件的榫卯； 在古建筑中垂直构件主要柱子，柱子又分为落地柱和悬空柱两类。落地柱即柱脚直接落在柱顶石上的柱子，如檐柱、金柱、中柱、山柱都属此类。悬空柱即落脚在梁架上或被其它构件悬空挑起、捧起的柱子，如童柱、瓜柱、雷公柱等都是悬空柱。这些垂直构件不管用在什么部位，都要用榫卯来固定它的位置，如管脚榫、套顶榫、瓜柱柱脚半榫。 2.1.1、管脚榫用于固定各种落地的柱根部，童柱与梁架或墩斗相交处，
古建木作技术 1、古建筑的柱子的高度与直径是有一定比例关系的，柱高与面阔也有一定比例。 （1）小式建筑，如七檩或六檩小式，明间面阔与柱高的比例为10：8。柱高与柱径的比例为11：1。五檩、四檩小式建筑，面阔与柱高之比为10：7。 另一种说法是柱高与柱径的比例为10：1，想想很多地是变通的，是活的，没有完全的定式，因此都可。 2、收分： 中国古代的圆柱子上下两端直径是不相等的，除去瓜柱一类短柱外，任柱子都不是上下等径的圆柱体，而是根部略粗，顶部略细，这种作法，称为“收溜”又称“收分”。柱子做出收分，即稳定又轻巧。小式建筑收分的大小一般为柱高的1/100，（柱高为3米，收分为3厘米，假定柱根直径为27厘米，柱头收分后直径为24厘米）。 大式建筑柱子的收分规定为1/1000。 3、侧角： 为了加强建筑的整体稳定性，古建筑最外一圈的柱子的下脚通常要向外侧移出一定的尺寸，使外檐柱子的上端略向侧倾斜，这种作法称为“侧脚”或“掰升”。清代建筑柱子的侧脚尺寸与收分尺寸基本相同，即“溜多少，升多少”。（外檐的柱脚中线按原设计尺寸向外侧移出柱高的1/100（或7/1000）并将移出后的位置作为柱子下脚的中轴线，
而柱头的位置仍保持原位不动，这样就出现了柱根、柱头两个平面位置） 柱子侧脚是在原设计尺寸的基础上将柱根向外侧移动。 3、榫卯： 榫卯连接是中国古建木结构的一大特点，中华匠人在对木、等器具的架构中运用了榫卯。榫卯的种类很多，应用在不同的位置叫法和作法也不同： （1）、固定垂直构件的管脚榫、套顶榫、夹脚榫腰子榫卯； （2）、垂直构件与水平构件连接的馒头榫、燕尾榫、箍头榫、透榫、半透榫、大进小出榫； （3）、水平构件相交时用的：燕尾榫、刻半榫、卡腰榫、正交桁碗；（4）、水平与倾斜构件重叠做稳固作用的：栽销榫、穿销榫；（5）、水平与倾斜构件半叠时用的斜交桁碗、扒梁刻榫、刻半压掌榫；（6）、门扇用：银锭扣、穿带、抄手带、裁口、龙凤榫； （7）、斜交支撑构件的搭掌榫； …… 榫卯的应用是古人在使用木材的过程中逐步优化发展起来的，今天的梁架结构更是千年的优化中脱颖而出的，榫卯的优点是拉结、稳固、防震抗震。 缺点（相对与现建）：某些榫卯形式伤及木理，消弱了构件的良好应变和应力，因此木材的选料要精致，这点在封建统治下的官式建筑中尤为重要。但是今天的仿建中就没有那么的约束力了。这就是仿建的
故宫官式古建筑木作营造技艺研究 前言 北京故宫是我国明清两代的皇宫，也是我国现存的最重要的古代文化承载地，在古代筑城方式、建筑建造技艺等方面都是不可多得的现实教科书，具有不可估量的价值。笔者有幸参与了由国家文物局组织的官式古建筑培训班，有机会对故宫官式古建筑木构保护与木作营造技艺进行较为系统的学习，对其文化特征及其体现的文化多样性有了更为深刻的理解。 1故宫官式古建筑木作在我国建筑体系中的主体地位及研究意义故宫官式古建筑木作技艺体现了我国建筑文化的核心和本质特征。所谓官式建筑即朝廷工部主持营造或派员督造的官方建筑。“伐木丁丁，构木为巢”，与西方石头筑城有所区别，以木头为原材料是我国古代建筑最本质的特点。故宫则是目前全世界最伟大的木构建筑宫殿群。故宫中官式古建筑木作保存较完整、数量巨大、种类繁多，是不可多得的历史史料。对其研究能够更深入地了解我国明清时期建筑木作的发展历程，有利于对其进行有效的保护和利用；另一方面，有利于我国官式古建筑木作营造技艺的文化传承。 2文化多样性视角下的故宫官式建筑的木作及营造技艺 2.1文化多样性理念的溯源
文化多样性理念是现代文化遗产保护价值观的主要基础。最早认识到多元文化在文化遗产保护中重要性的，是1994年在“与世界遗产公约相关的奈良真实性会议”上起草的《奈良真实性文件》，该文件肯定了文化及文化多样性对于人类发展的重要性和其存在的普遍性。2001年联合国教科文组织公布《世界文化多样性宣言》，确定了其在文化遗产保护中的核心地位，文件表明“文化多样性是人类的共同遗产”。 2.2故宫古建筑木作营造技艺中的文化多样性体现 木作作为故宫官式建筑“八大作”中最重要的一类，不仅在故宫建造历史上延续时间最长，携带的历史信息较多；另一方面木作分类繁多，内涵极为丰富。从大木作的建筑举架，到小木作的门窗雕饰，都承载着不同历史时期丰富的文化内涵。本人认为故宫古建筑木作的文化多样性主要体现在以下四个方面。（1）从历史变更的角度，故宫古建筑木作营造技艺承载着显著的朝代特征据相关史料记载，紫禁城是明、清两代的皇宫，明永乐年间初建紫禁城。明朝是汉族从元朝少数民族手里重夺的国家政权，其总体格局以元大都为基础，建筑上吸取了明初南京都城的经验，总体上秉承“弃元扬宋、克己复礼”的思想。紫禁城历经明、清两代，至今经历过多次大型修缮和改造。因此，目前保存的故宫古建筑木作以明、清建筑为主，但也体现了宋、元、明、清及民国等各时期建筑文化的延续性，朝代特征在多处木作中可以体现。宋代李诫编写的《营造法式》是我国第一部在全国范围内规范建筑工程的官方论著。对宋以后各朝代尤其是官式建筑的营造
江南水乡建筑木装饰文化（之一）* ——大木作装饰 晓1周学鹰2 马 1 引言 建筑装饰是对建筑自身的一种美化，其造型能使观 者油然而生巨大的精神力量，唤起审美情感，慰籍心灵， 传递文化。因之，人们往往不遗余力、穷极工巧。建筑 装饰之内容多采用人们喜闻乐见的吉祥图案，主题鲜明、 寓意隽永，寄寓祈福迎祥的美好愿望。 江南水乡建筑装饰，以轻便灵巧、构图优美、雕刻 精致、吉祥富丽为特色，集中了民间雕刻艺术的精华。 其内容丰富、方式多样，如梁架、裙板、门窗（楼）、 栏杆、挂落、纱桶、罩、铺地等，在木雕、砖雕、石雕、 金雕等方面均有出色的成就。大体而言，室内以木雕为 主，室外以砖雕为要，石雕、金雕则内外兼具。 其中，梁架装饰属于大木作装饰的范畴，又分为木 结构装饰（多为雕或塑）与木结构表面装饰（多用彩画）等。 江南水乡厅堂类古 建筑，往往饰有纱帽式 的棹木，称为“纱（官） 帽厅”。正间多用抬梁、 扁作（图 1），梁背呈弓 形，月梁造。明代及之前， 梁面多素面无纹，仅两 端饰“斜项”。抬梁与 山架梁之间，明代少用 矮柱，垫以斗、荷叶 墩， 山架梁上施斗 以承脊檩（俗称正梁）， 其间嵌以“云”， 明代及以雾云” 形制简洁，清代以降多 于与“抱梁云”一起， 形成脊檩两端优美的装 饰造型。厅堂类古建次、 稍间，多采用穿斗做法。 清代建筑梁面纹饰 逐渐增多。如太湖东山 2 木结构装饰——雕或塑的构架 不少江南水乡建筑采用彻上露明造（即不用天花） 的构架方法，因此大木结构装饰是江南水乡建筑装饰文 化的重要方面。 明代及之前的江南水乡古建筑之金柱多为圆料，两 端有收分，柱子轮廓优美，略呈梭形，如苏州轩辕宫、 文庙、虎丘二山门，宁波保国寺大殿等。明代以降，多 图 1 扁作梁详图- 《苏州民居》 柱头有卷杀，上施栌斗、（当然，清代梭柱也有，“亲德堂”，其大承重（即宋《营造法式》清《工 程做法》之五架梁，《园冶》中的大驼梁[1]）、双步梁、 荷包梁、轩梁、梁垫等大木构件，以及夹堂板、挂落、 窗棂、隔扇等小木作构件之上，无不施以木雕刻花。其 中，不少雕刻有各种吉祥图案，如“福禄寿”三星，“凤 穿牡丹”、“暗八仙”以及各样的历史故事等（表 1）。 其他地域皆然，例如江西婺源或在二方连续纹样的海浪 上，蝙蝠一字排开，寓意“福如东海”等[2]。 苏州东山雕花楼“亲德堂”大承重及轩梁之上，雕 刻着全套的“西厢记”故事，人物栩栩如生[3]（彩插图 1-4）。嘉荫堂房顶梁栋、上海陈桂春宅、东山雕花楼等， 刻画了《三国演义》的有关情节[4]。小木作亦然，如同 里崇本堂门窗隔扇小木作上，也雕刻一套完整的《西厢 记》。大、小木作，各具特色又浑然一体。 作者: 1 东南大学建筑学博士，副教授 2 同济大学建筑学博士、东南大学建筑学博士后，教授 国家社科基金艺术学项目编号11B F058 [1] [ 明 ] 计成原著、陈植注释：《园冶注释》第 99 页图，中国建 筑工业出版社,1988年 5 月第 2 版 [2] 陈爱中.《婺源古建筑述略》，《东南文化》.1994年第 4 期, 第 102 页 [3] 潘新新《 .雕花楼香山帮古建筑艺术》.第101 页，哈尔滨出版社， 2001 年 9 月版 [4] 李洲芳, 李正.《古建艺术瑰宝》，《古建园林技术》.1985 年第 1 期，第 31 页
清式古建筑木作名词 明间：建筑物居中的开间。 梢间：建筑物两端头的开间。 次间：建筑物明间和开间之间的开间。如有多次间可分为一次间、二次间、三次间等。 檐面：平面呈矩形的建筑物，短边方向称山面。 面阔：又称面宽，建筑物面宽方向相邻两柱间的轴线距离。 通面阔：建筑物两尽端柱间轴线距离。 进深：垂直于建筑物面宽方向的平面尺寸称为进深。 通进深：建筑物侧面（进深方向）两尽端柱间的轴线尺寸。 柱高：木柱从台明上皮至柱头的高度。明清建筑中所指柱高通常指檐柱高。在带斗拱的清式建筑中，柱高包含斗拱及平板枋之高。 柱径：柱子根部的直径（若为方柱则指柱根部的看面尺寸）。 步架：相邻两檩间轴线的水平距离。 举高：相邻两檩轴心的垂直距离。 举架：坡屋顶屋面的相邻两檩，上面一檩比下面一檩抬起的高度。 上出：建筑物檐口自檐柱轴线相外挑出的水平长度。带斗拱的建筑，上出是由斗拱出踩和檐椽飞椽挑出两部分组成。 下出台明：（台基露出的地面部分）由檐柱中线向外延展出的部分称台明出沿，又称下出。 出水：建筑物的上檐出又称出水。 回水：建筑物的上出大于下出，上出与下出之差称为回水。 收分：中国清代建筑柱子直径下大上小，以柱根部分直径为基数，按柱高的1/100
或一定比例减小柱径，称为收分。 侧脚：柱头位置不动，柱脚按一定尺度向外侧移出，造成柱头略向内侧斜，称为侧脚。清代建筑仅檐柱有侧脚，明代以前建筑里圈柱也有侧脚。柱侧脚有利于建筑物稳定。 斗口：斗拱最下层的坐斗（大斗）面宽方向的刻口称斗口。在清式建筑体系中，斗口是最基本的建筑模数之一，凡带斗拱的建筑，所有的构件、部位均与斗口有倍分关系。 硬山建筑：屋面既有前后两坡，两侧山墙与屋面相交，并与檩木梁架全部封砌在山墙内的建筑，称为硬山建筑。 悬山建筑：屋面有前后两坡，屋面两端悬挑于山墙或山面梁架之间的建筑，称为悬山式建筑。悬山又称挑山。 庑殿建筑：屋面有四坡并有正脊的建筑称庑殿建筑，庑殿又称四阿殿、五脊殿，是古建筑屋顶的最高型制。 歇山建筑：由悬山屋顶和庑殿屋顶组合形成的一种屋顶形式。歇山建筑又称九脊殿，型制等级仅次于庑殿建筑。 攒尖建筑：建筑物的若干坡屋面在顶部交汇成一点形成尖顶，称为攒尖建筑。攒尖建筑平面为正多边形，如正三边形、正四边形、正五边形、正六边形、正八边形、圆形等。 复合建筑：由两种或两种以上的建筑形式，或由一种建筑形式的不同形态组合而成的建筑称复合建筑。复合建筑形式优美，历史上很多著名楼阁如黄鹤楼、腾王阁、故宫角楼等都是复合建筑。 三滴水：古代屋檐为滴水，三滴水即三重屋檐。
中国古建筑的木结构|构件详解 中国传统古建筑结构复杂，这套木结构建筑扫盲图依照北宋诫所著《营造法式》标注，结构各构件位置及名称一目了然，值得收藏。 解释下四椽栿，栿（fú）就是梁，建筑的纵向主要承重构件，栿上面横向的构件是槫（tuán），现在称为檩条，槫上面纵向搭的小木棍是椽（chuán），两条槫之间的椽子称为一架椽，照片中这条栿托了四架椽子，称为四椽栿。同理托六架椽子的就是六椽栿。（芮城广仁庙正殿）
还是刚才那梁架，主要构件的名称都标了出来，大家可以按图索骥。各代在构件的样式和使用上会有区别，这些区别是根据建筑形式断代的主要依据，但整体构架千年没变。（芮城广仁庙正殿） 脊槫：屋架最高处的槫，位于正脊下 叉手：脊槫两侧，平梁之上的斜撑平梁：又称平栿，梁架结构里最上层的梁，长两椽，其上蜀柱、叉手承托脊槫（芮城广仁庙正殿）
这是一六椽栿的结构图，六椽栿即托六架椽的梁。六椽栿以上用平梁和劄牵错落搭配，托举出房子的山间尖，早期木结构中用六椽檐栿通搭的实例很少，这个梁架结构来自平顺淳化寺正殿。劄牵：长一椽的梁 古建筑的梁架结构有多种组合，这也是一座六椽檐栿通搭的建筑，结构与上图有很大不同，六椽栿上用四椽栿，四椽栿上用平梁（两椽），逐层递减，形成
中国式房屋的山尖。（泽州西四义普觉寺） 阑额是柱头间的联系构件，安装于柱头，上皮与柱齐平，有些建筑柱子最下端也有一道这样的联系构件，称为“地栿”。普拍安装于柱头阑额之上，压于栌枓之下。普拍与阑额的断面呈“T”字形。早期建筑一般不用普拍，现存十几座唐和五代建筑中只有平顺大云院弥陀殿使用了普拍，宋以后开始应用广泛。（沁县大云院正殿）
第三章、主要施工方法 九、石作工程 (一)、石活制作 制作石活石料的品种、质量、加工标准、规格尺寸应符合设计要求，石料的纹理走向应符合受力要求，加工表面无裂纹、无缺棱掉角、平整整洁；台明石、阶条石、垂带石、柱顶石表面剁斧斧印基本一致。(二)、石台阶的安装 1、以柱为中心线作为台阶放线的标准，上平按室内地平，下平按室外地平。 2、根据上、下平之间的垂直高度，分出每层台阶的高度。先定出砚窝石的标准位置，稳好第一步。 3、第二步安装时，要稳抬稳放，不要震动已安好的阶石。 4、从第三级以上，每阶均须按设计加打大底(即找出规格厚度)逐级做好接头，顶层还要打好拼缝。 5、安象眼石、平头土衬石。 6、灌浆：先用稀浆充灌，后用稠浆灌，使浆充满空隙，捣固，待凝固后砌垂带。 7、台阶与台帮安装时，要注意预留“泛水”，泛水的坡度不得小于1％，例如30厘米宽的台阶，需要有4毫米～5毫米泛水。同时还应按设计要求做好“样口”。 8、质量要求：安装好的构件整体要稳，头、缝顺直，大面平整，拼缝整齐，缝宽均匀一致。在石料体积较大或较重，人工搬动
不便时，应用吊链吊装，以免因撬动使已安好的石料走迹。 9、起吊石料时，须要有足够的安全措施，以防发生意外伤人。 10、当石料稳到本位时，在用砂浆填补后，正式镶铺，先在水泥砂浆结合层上浇一层水灰比为0.5的素水泥浆，用浆壶浇均匀，再铺板块，安放时四角同时往下落，用橡皮锤轻击木垫板，根据控制线铺好，然后依次铺设完备。 (三)、石地坪或方砖地坪 1、铺贴 根据设计图纸及现场定位轴线，标高线、拉出纵横控制线，并做好标志块，为防止空鼓，随时调整表面水平度及标高，采用干铺法。在素混凝土上用水泥和砂以1：3比例拌成灰铺地面。刮平后将石板放在干灰上，用橡皮锤轻击板面，随时增减干灰，直至板面水平度标高均合要求。这时用真空吸盘取出石板，检查粘结是否整密实，在干稳准确均匀地浇一遍。用橡皮锤轻击板块之与结合层紧密结合，最后从中心向两边铺贴。铺贴过程中随时用水平尺查，以便随时校正。铺贴切中应特别注意浆砂的密实度及浇浆的均一性以防空鼓。 2、勾缝 铺设完毕后，清理板面水泥残浆，封闭养护7天后用水泥浆擦缝。十、木作工程 （1）、木柱制作两头规圆，大小头之9/10按柱高计算。 （2）、梁架制作均按传统建筑榫柳组合进行施工，具体施工质量
中华民族是有着博大久远古老文明的优良民族，而这种文明持续了5000 年而不曾中断。中华文明古国在这片热土上，在悠久的历史长河中涌现出了一大批的艺坛巨匠，他们给我们留下了丰富的文化和物质遗产，构成了独特而灿烂的中华文明景观。它们不仅是国家和民族的骄傲，也是全人类的共同财富。截止2014年6月，我国已有47处文物古迹、历史名城和自然景区被列入世界遗产名录，继续稳居世界第二位，仅次于意大利。其中与古建筑关系比较大的文化遗产33项（其中文化景观4项），自然遗产10项，文化和自然双重遗产4项。 然而，取得巨大成就的同时现今古建筑的现状确也是令人担忧，5000年的建筑精髓文化岌岌可危，古建筑的保护工作已是迫在眉睫。值得欣慰的是部分先知先觉的古建筑文化保护者已走前列，为古建文化的传承和发展做出了不可磨灭的贡献，它们是机构或是研究院亦或是公司，只是采取的方式不同罢了。在此，让我们记住它们的名字，向它们致以崇高的敬意。同时也希望在能力所及之处为古建文化与传承奉献自己的一份力量。 远景设计研究院 成立于1993年，在打造古建筑旅游综合体特色，营造文化景观环境等多领域都有着长期的、坚持不懈的追求和实践。专业古建筑设计二十年，专注商业、农用、宗教和旅游等领域的(仿)古建筑设计以及古镇打造。在历代仿古建筑设计及近现代文物建筑遗产保护方面取得了可喜的成果，各地区古镇打造积累了一定的科研成果及实践经验。通过创意的环境设计整合区域性特色和顶级的专业技术，提出性价比高、功能性强、激发灵感的人性化古建筑设计方案，打造出完美的（仿）古建筑。 北京市古代建筑设计研究所 初创于1980年3月，成立最早的、实力最雄厚的古建筑专业设计研究单位之一，具有文物古建筑保护修缮设计甲级资质和建筑设计乙级资质。自成立以来已完成建筑设计项目600余项。始终坚持古建筑传统技术及理论研究，由本所专家撰写的专业学术技术著作《中国古建筑木作营造技术》、《中国古建筑瓦石营法》等。拥有国内一流的古建筑技术专家，在古建筑研究、设计、教学、办刊、编制规范、培养人才等方面成绩显著、硕果累累，学术观点和主张在行业内有重要影响，是古建园林行业的学术带头人。
古建木工操作规程 第一章大木制作与安装工程 1.0.1施工前操作人员必须熟悉设计要求及古建传统作法，根据设计尺寸排出总梁、檩碗等位应做出足尺样板，经校核无误后方可下料操作。 1.0.2施工前应对材料、工具进行检查，所用木材应符合《文物建筑工程质量检验评定标准》第3.0.3条的有关规定，设计对材料有特殊要求时尚应符合设计要求。 1.0.3现场加工制作宜在专用加工棚内进行，各种机具防护装置必须齐全有效，电动机具要有专人负责，符合安全生产的有关规定。 1.0.4构件加工完毕后应在平整场地依安装次序分类用垫木码放整齐，并用防雨材料遮盖严密，防止日晒雨淋及积水浸泡。 1.0.5工作现场严禁吸烟，严禁明火作业。消防器具必须配备齐全，符合消防保卫工作的有关规定。每日工作完毕后应及时清扫刨花、锛渣、锯沫等废料杂物，并集运到指定地点。 第一节柱类构件制作 1.1.1施工准备：按照设计要求，选好柱料，确定上、下头。根据排出的丈杆适当留荒进行打、截料。 1.1.2主要工序：a)、在柱料两端直径面上分出中点，吊垂直线，再用方尺画出十字中线。b)、圆柱依据十字中线放出八卦线，柱头按柱高的 7‰-10‰收分。然后根据两端八卦线，顺柱身弹出直线，依照此线砍刨柱料成八方。再弹十六瓣线，砍刨成十六方，直至把柱料砍圆刮光。 c)、方柱依据十字中线放出柱身线，柱头收分宜比圆柱酌减。按柱身线四面去荒刮平后，四角起梅花线角，线角深度按柱子看面尺寸的1/10～1/15确定，圆楞后将柱身净光。d)、弹画柱身中线，按优面朝外原则，选定各柱位置，并在内侧距柱脚30cm处标记位置号。外檐柱按柱高 7‰-10‰弹出升线。e)、按照丈杆及柱位、方向画定榫卯位置与柱脖、柱脚及盘头线，按所画尺寸剔凿卯眼，锯出口子、榫头。穿插枋卯口为大进小出结构，进榫部分卯口高按穿插枋高，半榫深按 1/3柱径，出榫部分高按进榫的一半，榫头露出柱皮 1/2柱径。卯口宽按柱径的 1/4。额枋口子通常为燕尾口，卯口高按额枋高，宽、深各按柱径 1/4￣3/10。燕尾口深度方向外侧每边各按口深的1/10收分做“乍”，高度方向下端每边按口宽的1/10收“溜”。采用袖肩作法时，袖肩长按柱径的 1/8，宽与乍的宽边相等。馒头榫、管脚榫各按柱径的3/10
文物保护工程专业人员资质考核复习指南古建筑类-责任设计师 中国古迹遗址保护协会2015 考核大纲 参考书目 模拟试题
考核大纲 1 古建筑保护工程概要 1.1 古建筑保护工程基本情况 1.1.1 了解我国古建筑保护工程的发展历程及现状 1.1.2 了解多学科在古建筑保护工程中的应用 1.2 古建筑保护工程的要求 1.2.1 掌握古建筑保护工程的主要目的、任务 1.2.2 掌握古建筑保护工程的要求 2 古建筑保护工程立项 2.1 古建筑保护工程立项程序 2.1.1 熟悉古建筑保护工程立项程序 2.1.2 掌握古建筑保护工程立项报告编制方法 3 古建筑保护工程勘察 3.1 古建筑保护工程勘察 3.1.1 掌握古建筑勘察记录测绘方法 3.1.2 熟悉古建筑保护工程勘察检测方法 3.1.3 掌握古建筑保护工程勘察报告的要求 4 古建筑保护工程勘察设计文件编制 4.1 古建筑保护工程勘察设计文件编制的程序、框架及方法 4.1.1 熟悉古建筑保护工程勘察设计文件编制的基本工作程序 4.1.2 掌握古建筑保护工程勘察设计文件编制的基本工作框架 4.1.3 掌握古建筑保护工程勘察设计文件编制的基本工作方法 4.2 古建筑保护工程勘察设计文件的技术要求 4.2.1 掌握根据勘测、评估、鉴定结果制定古建筑保护工程技术路线与技术措施 4.2.2 掌握古建筑保护工程勘察设计文件编制的技术要求 4.3 文物保护工程概算、预算及结算
4.3.1 掌握古建筑保护工程实施过程中设计文件调整、变更的要求和程序 4.3.2 熟悉古建筑保护工程概算、预算及结算的编制 4.3.3 了解三防工程设计方案的编制与实施的程序和要求 5 古建筑保护工程勘察设计方案的审批 5.1 掌握古建筑保护工程勘察设计方案审批的基本程序 5.2 掌握古建筑保护工程勘察设计方案审批的基本要求 6 古建筑保护工程勘察设计方案评析 6.1 古建筑保护工程设计方案评析 6.1.1 掌握古建筑保护工程设计方案评析原则 6.1.2 掌握古建筑保护工程设计方案评析方法 7 文物保护工程维修技术 7.1 木构文物建筑工程维修技术 7.1.1 掌握木构文物建筑常用木材的病害类型及成因 7.1.2 掌握木构文物建筑常用木材的防腐、防虫及补强技术 7.1.3 掌握木构文物建筑勘察技术 7.1.4 了解木构文物建筑检测技术 7.1.5 熟悉木构文物建筑木作工程维修技术 7.1.6 熟悉木构文物建筑砖瓦作工程维修技 7.1.7 熟悉木构文物建筑石作工程维修技术 7.1.8 熟悉木构文物建筑夯土工程维修技术 7.1.9 熟悉木构文物建筑油漆作工程维修技术 7.1.10 熟悉木构文物建筑彩画作工程维修技术 7.1.11 了解木构文物建筑其他类型工种工程维修技术 7.2 砖石文物建筑工程维修技术 7.2.1 熟悉砖瓦石材料的基本知识 7.2.2 掌握砖石文物建筑勘察技术 7.2.3 了解砖石文物建筑检测技术 7.2.4 掌握砖石文物建筑主要病害 7.2.5 熟悉砖石砌体结构的裂缝修补及砌体加固技术 7.2.6 熟悉砖石拱券及穹隆的维修技术
依托课程思政，建设课堂新态——以古建筑工程技术 专业为例 依托课程思政，建设课堂新态 ——以古建筑工程技术专业为例 课程思政建设围绕“一个中心，一条主线”展开，一个中心主要是指无论是教师课程教学，仍是辅导员日常工作都要突出爱党爱国这个中心；一条主线主要是指将专业核心价值理念贯穿于人才培养全过程、人才培养的每个环节。每个专业每门课程都明确育人价值，每门课程都围绕育人价值开发课程思政教学内容，每门课程都要设计课程思政内容落地途径。 古建筑工程技术专业是我校2018年新开设的专业，旨在培养一批专业的古建筑保护与修缮人才。“精益求精、尊重原貌、诚信为本”是这个专业的价值理念。这个新专业有着年轻的活力，有着“初生牛犊不怕虎”的闯劲，更有着传承中国优秀传统文化的时期责任感。 在近一年的时间里，古建筑工程技术专业师生共同努力，掌握新知识、拓展新技能。在专业负责人带领、专业课教师指导和带班辅导员的督促下，古建专业踏实奋进，突破传统教育教学模式，创新学习方法，感悟专业的责任感，培育浓厚的学习氛围。 一、案例综述 近一年的学习中，古建专业以申请立项的《中国古建筑史》等一系列课程为突破口，努力打造示范课程，通过课程教学使学生系统地了解了古建筑的分类年代和形制等入门理论知识。 将课堂搬到古建筑修缮的施工现场，实现了校内理论教学与校外考察、实践紧密结合，线上与线下实时互动，以实物观摩、真实操作
来增强学生的专业理念和专业认同感，成为了古建专业打破传统教学、积极寻找课程思政落地新途径的亮眼特色。 2018年11月22日，学生们到绿瓦大楼的施工现场进行了实地的实践考察。在专业负责人施洪威、专业老师俞思民和当场的项目经理的带领下，古建专业学生参观了整个工地现场，现场专业的项目经理人带领参观介绍，使得学生在长期理论学习中的第一次上脚手架亲身接触到工程做法。 2019年4月3日，学生们来到了宝山寺。除了参观学习2005年得到了鲁班奖的宝山寺新寺，还有幸在项目经理的带领下看到了被保护起来尚未修缮的宝山寺旧址。 2019年4月19日，学生们来到了古建专业的校外实训基地——上海秦森集团旗下的燊榕古建保护中心木工作坊，进行为期三天的古建筑木作构造与修缮课程的实操训练。 二、案例分析 （一）案例思路与理念 四川石刻被修复成“地主家的胖儿子”，最美野长城被水泥磨平，故宫修缮请来了“农民工”被前院长单霁翔紧急叫停......近年来，类似“修缮变损毁”的情况屡见不鲜。“这些例子背后，体现了修缮工匠整体素质不高的现状。相比文物修复，古建筑修缮的情况更为险峻。近年来屡屡呈现的“修缮变损毁”的背后是专业性缺失，国内大部分的古建修缮工人都是从现代建筑行业转型而来，缺乏文物法规、古建保护材料、技术等专业知识。在施工过程由于不专业、野蛮施工，反而破坏了建筑首要的历史信息，造成不可估量的文化损失。而咱们正是承接这一交接棒的不可推卸的一辈人，也正是这一信念支撑古建筑学子不断向前的动力。
清式古建筑木作工程名词 通则权衡部分明间建筑物居中的开间。梢间建筑物两端头的开间。次间建筑物明间和开间之间的开间。如有多次间可分为一次间、二次间、三次间等。檐面平面呈矩形的建筑物，短边方向称山面。面阔又称面宽，建筑物面宽方向相邻两柱间的轴线距离。通面阔建筑物两尽端柱间轴线距离。进深垂直于建筑物面宽方向的平面尺寸称为进深。通进深建筑物侧面（进深方向）两尽端柱间的轴线尺寸。柱高木柱从台明上皮至柱头的高度。明清建筑中所指柱高通常指檐柱高。在带斗拱的清式建筑中，柱高包含斗拱及平板枋之高。柱径柱子根部的直径（若为方柱则指柱根部的看面尺寸）。步架相邻两檩间轴线的水平距离。举高相邻两檩轴心的垂直距离。举架坡屋顶屋面的相邻两檩，上面一檩比下面一檩抬起的高度。上出建筑物檐口自檐柱轴线相外挑出的水平长度。带斗拱的建筑，上出是由斗拱出踩和檐椽飞椽挑出两部分组成。下出台明（台基露出的地面部分）由檐柱中线向外延展出的部分称台明出沿，又称下出。出水建筑物的上檐出又称出水。回水建筑物的上出大于下出，上出与下出之差称为回水。收分中国清代建筑柱子直径下大上小，以柱根部分直径为基数，按柱高的1/100或一定比
例减小柱径，称为收分。侧脚柱头位置不动，柱脚按一定尺度向外侧移出，造成柱头略向内侧斜，称为侧脚。清代建筑仅檐柱有侧脚，明代以前建筑里圈柱也有侧脚。柱侧脚有利于建筑物稳定。斗口斗拱最下层的坐斗（大斗）面宽方向的刻口称斗口。在清式建筑体系中，斗口是最基本的建筑模数之一，凡带斗拱的建筑，所有的构件、部位均与斗口有倍分关系。硬山建筑屋面既有前后两坡，两侧山墙与屋面相交，并与檩木梁架全部封砌在山墙内的建筑，称为硬山建筑。悬山建筑屋面有前后两坡，屋面两端悬挑于山墙或山面梁架之间的建筑，称为悬山式建筑。悬山又称挑山。庑殿建筑屋面有四坡并有正脊的建筑称庑殿建筑，庑殿又称四阿殿、五脊殿，是古建筑屋顶的最高型制。歇山建筑由悬山屋顶和庑殿屋顶组合形成的一种屋顶形式。歇山建筑又称九脊殿，型制等级仅次于庑殿建筑。攒尖建筑建筑物的若干坡屋面在顶部交汇成一点形成尖顶，称为攒尖建筑。攒尖建筑平面为正多边形，如正三边形、正四边形、正五边形、正六边形、正八边形、圆形等。复合建筑由两种或两种以上的建筑形式，或由一种建筑形式的不同形态组合而成的建筑称复合建筑。复合建筑形式优美，历史上很多著名楼阁如黄鹤楼、腾王阁、故宫角楼等都是复合建筑。三滴水古代屋檐为滴水，三滴水即三重屋檐。 柱类构件檐柱位于建筑物... 柱类构件檐柱位于建筑物外围的柱子。金柱位于檐柱内侧的柱子，多用于带外廊的建筑。金柱又是除檐柱、中柱和山柱以外的柱子的通称，依位置不同可分别以外金柱和内金柱。下檐柱在二层或多层楼房中，最下面的一层的檐柱。通柱为于二层楼房中贯通上下层的柱子，用一木做成。假檐柱假檐柱是专用于
第一部分：大木作解析 一、“大木作”释义：指建筑一切骨干木架总称，剩余装修部分称小木作。 二、“大木作”在中国木建筑中的核心地位： 它是建筑的主要结构。 它掌控了整个建筑的等级、规模和尺度。 它是千变万化的建筑造型的基础 一、材分制：宋——材分八等；清——分十一等斗口 二、大木作结构类型：抬梁、穿斗和井干（han） 三、大木作主要构件：柱-梁-枋-檩-椽及其相互关系 四、斗栱 五、殿堂造与厅堂造 六、举折与举架/提栈 七、庑殿推山与歇山收山 大木作含义有三： 1、建筑物主要木构架； 2、做大木构架的工种； 3、大木构架的营造技艺。 大木作和小木作意义相对 小木作也称为装折，是除了主要木构架以外的室内分隔、装饰装修的木结构。 如天花、隔断等。 四、大木作的关键内容： 1、制度和文化； 2、大木作的营造技艺； 一：制度和文化 （可以不看，90%不考）
官式和民间营造的相互影响 官式中的民间因素 明代官式与江南的渊源关系 模数化设计施工 贵柔的体系 柔性的结构 柔曲的外形 柔糜的装修、色彩 七、庑殿推山与歇山收山 一、材分制： 宋——材分八等； 清——分十一等斗口（前三等无实例） 材分制最大的作用是实现了构件的模数化。 二、大木作结构类型: 1、抬梁式 2、穿斗式 3、井干式 三、大木作主要构件： 柱-梁-枋-檩-椽
梁：宋称梁或栿，（几椽栿按其所承的椽数而定） 清称梁，（几架梁按其所承檩数而定） 乳栿:长两椽架的梁。 平梁:梁架中最上一层梁栿，长二架椽。 宋木梁长宽比＝3：2，出头样式有批竹梁头、蚂蚱头等 角梁——翼角做法： 江南做法及特点： 嫩戗发戗：檐口平直，角部基本不起翘，仅戗脊在近屋角处向上反翘，构造简单；实例：苏州拙政园绣绮亭和怡园小沧浪亭。 水戗发戗： 枋（宋称阑额）： 大额枋（阑额）－小额枋（由额）、 由额垫板 檐枋 平板枋（宋称普拍枋）：平置于阑额之上，用以承托斗栱的构件
仿古建筑木作工程及施工工艺 发表时间：2019-07-17T12:31:24.650Z 来源：《基层建设》2019年第12期作者：何伟 [导读] 摘要：仿古建筑木作工程，主要体现了传统文化的情结。 浙江省东阳木雕古建园林工程有限公司浙江省东阳市 322100 摘要：仿古建筑木作工程，主要体现了传统文化的情结。与木材、泥浆一样，木材可以就地取材是一种纯天然的建筑材料，能够与自然风景融为一体。木材与泥浆、石块结合在一起可以让看似冰冷的材料变得有生息。木材能够让人们有一种家的感觉，对于木材的雕琢可以让人们闻到树木的芬芳，让人们能够有牢固性。木构建筑具有一定的优势，能够拉近人与自然的关系，有利于传承文化。 关键词：仿古建筑；木作工程；施工工艺 1中国古建筑木作工程的特征 1.1取材便捷，适应性强 木材方便采取与加工，能够运用简单的加工方法就让其变得光滑、平整。在进行搭建前，可以到附近的山中选择合适的树木进行砍伐，然后把其开料进行打磨，做榫卯等工序。在建设的过程中多是使用斧、斤、锯、凿、钻、刨等工具技术对这些木料进行加工，随着时代的变化我国的木结构建筑建造技术水平越来越高。木质材料的适应性强，由于木架建筑是由柱、梁、檩、枋等构件形成框架来承受屋面、楼面的荷载以及风力、地震力等。墙体本身并不能够承受重量，多是靠墙四周的柱子来进行支持。利用木质材料能够很好地将房屋的内部空间进行分割，大大提高了人们使用房屋的便利性。 1.2施工速度快，抗震性强 木质材料充足，人们可以在进行晾晒之后对其进行加工。早在我国唐宋时就出现了建筑模数制，能够很好的对这些木件进行定型。除了能够对家中的住房进行改造，还可以进行大批量的生产，能够把家具进行拼接组合。加工速度比较快。木构架的组成采用榫卯结合，各部分之间都具有柔韧性，能够让其位移，在一定程度上能够减少地震带来的破坏。 2仿古建筑木作工程及施工工艺 2.1梁架类 1）三架梁:位于五架梁瓜柱上的梁。2）五架梁:上承五根檩或者安放在七架梁瓜柱上的梁。3）顺梁:在桁檩下顺面宽方向搁置的梁，并且梁下有柱头支承，通过柱头、斗拱将挑尖梁头搭置在山面檐柱头上，顺梁的标高断面，形状及做法与正面梁相同。4）趴梁:在桁檩上面顺面宽方向搁置的梁，梁下有瓜柱承接，内端放置在正身梁架上。5）角梁:矩形、四坡屋顶的山面与檐面交角处最下一架的梁，前端与挑檐桁搭交，后尾与正心桁搭交，头部挑出于搭交檐桁之外；角梁最上架为脊由戗，角梁有两层，可分为仔角梁和老角梁。6）抱头梁:檐柱与金柱之间承担檐檩的梁。7）太平梁:位于山面上，两端搁置在金檩上，并能承担雷公柱的梁。 2.2斗拱工程 斗拱种类很多，有内、外檐之分。外檐斗拱又分为上檐斗拱和下檐斗拱，因具体部位不同，其叫法也不同。在柱头上的叫柱头科，在柱间的叫平身科，在转角处的叫角科,在外檐平座上的叫品字科，梁架之间为隔架科。从斗拱细部看,每一攒斗拱又可分为三个部位。正心瓜拱、正心万拱、正心以外的有里拽和外拽瓜拱、万拱。由正面自下而上看，分为大斗、十八斗、三才升、槽升子等。小构件中挑出部分有昂翘之分，由此可见斗拱是由若干大小不同的木构件拼合而成的整体。但构件的大小并非千篇一律，而是根据建筑物的大小来决定的，斗拱整体的名称有:一斗三升、一斗二升交麻叶、三踩、五踩、七踩、九踩、十一踩等。斗拱的制作:可根据斗拱构件的具体尺寸来定其大小，如大斗尺寸为宽3斗口、深3.25斗口、高2斗口。翘的制作:按长7.2斗口、高2斗口做出样板，翘头按规定分别作出卷杀，在拱的位置有时还要作出拱眼、昂、翘、菊花头、蚂蚱头、麻叶头等。斗拱按规定要求制作完毕，再通过组装使单件成为整攒，经过摆验、栽梢、捆绑、安装等工序完成斗拱的制安。 2.3枋类构件制作 将已备好的额枋规格料两端迎头画好中线。并将中线弹在枋子长身的上下两面,四角弹出滚楞线。用面宽分丈杆上所标的面宽尺寸,减去檐柱直径一份作柱间净宽尺寸,点在枋子中线上,再向两端分别加出枋子榫长度,为椁枋子满外尺寸,剩余部分作为长荒截去。用柱子断面样板或柱头半径画杆,画出柱头外缘与枋相交的弧线,以枋中线为准,居中画出燕尾榫头部,宽度可与榫长相等,根部每面按宽度的1/10收分,使榫呈大头状。将燕尾榫侧面肩膀分为3等级,一份为撞肩,与柱外缘相抵;另两份为回肩,向反向画弧,并将肩膀线用记尺过画到枋子侧面,画上断肩符号。将枋子翻转使底面朝上,画出底面燕尾榫,方法同上面画法。榫画完后,画出肩膀线,画法与枋子上面相同。最后,在枋子上面注写大木位置号。 2.4槛框的制作与安装 槛框制作主要是画线和制作榫卯,在正式制作槛框之前,首先要对建筑物的明、次、梢各间尺寸进行一次实量。装修槛框的制作和安装,往往是交错进行的。一般是在槛框画线工作完成之后,先做出一端的榫卯,另一端将榫锯解出来,先不断肩,安装时,视误差情况再断肩。槛框的安装程序一般是先安装下槛,然后安装门框和抱框。安装抱框时,要进行岔活,方法是:将已备好的抱框半成品贴柱子就位、立直,用线坠将抱框吊直。然后将岔子板一叉蘸墨,另一叉抵住柱子外皮,由上向下框上画墨线。内外两面都岔完之后,取下抱框,按墨线砍出抱豁。岔活的目的是使抱框与柱子贴紧贴实,不留缝隙。同时由于柱子自身有收分,柱外岔活以后,在相应位置剔凿出溜销卯口,即可进行安装,岔活时应注意保证槛框里口的尺寸。安装抱框、门框的同时安装腰枋。然后,依次安装中槛、上槛、短抱框、横陂间框等件。槛墙上榻板的安装须在槛框安装之间进行。 2.5柱子制作 首先,在已经砍刨好的柱料两端画上迎头十字中线。每一端的两条十字中线要垂直平分,两端对应的中线要互相平行。把迎头中线弹在柱子身上。弹线后,要根据柱子材料各面的好坏情况,定出哪一面作正面,哪一面作里面和侧面。一般应以最好的一面朝外,有毛病的一面甩在室内或侧面。用柱高丈杆一个侧面的中线上点出柱头、柱脚、馒头榫、管脚榫的位置线和枋子口线。根据柱头、柱脚位置线,弹出柱子升线。升线上端与柱头中线重合,下端位于中线里侧。升线弹出后,要以升线为准,用方尺画扦围画柱头和柱根线。柱头、柱脚都要与升线垂直而不能与中线垂直。柱子的内外两面,在围画柱头和柱根时要以中线为准。围画柱头、柱根要求方尺尺墩的一个边与升线绝对平行,画扦沿尺苗外缘画线,画扦要与柱身垂直,以保证画线的准确。最后,画柱子的卯眼线。小式檐柱两侧有檐枋枋子口,进深方向有穿插枋眼,画枋子口时是以垂直