对比报纸、电视与网站的媒介作用的不同
我们以今年五月一日的上海世博会开幕为例，简介这三种媒介的各自特点及不足。
简述报纸类：2010年万众瞩目的“上海世博会”开幕式在5月1日拉开帷幕，参照在传统纸质媒介的报道中，比较有影响力的，人民日报，光明日报，扬子晚报等等。他们运用一些文字及图片对开幕式进行的报道（参看附件一），在要分析他们在报道形式，时效性，对受众的要求，携带便利的程度的差异和共性的前提下。首先我们要了解报纸的历史及特点。
报纸传媒的出现是人类传播活动中非常重要的产物。几千年前印刷术在我国产生，印刷术的出现催生了近代报纸传媒的诞生，报纸以其独特的技术优势克服了手抄文字传播阶段的不足，形成了自己的特点。在印刷术没有出现以前，人类处于手抄文字传播阶段，虽然手抄文字比之前的口头传播有所进步，但仍然无法克服其局限性和弊端：如手抄文字需要人工抄写，所以传递信息速度缓慢，无法批量传播，因此导致其传播范围狭窄，传播信息量有限。作为现代社会生活举足轻重的报纸传媒，与广播、电视、互联网等其他大众传媒相比，有自身的特点和优势。
1.以印刷术为科技基础，以纸张为载体；
印刷术的发明是人类传播发展史上的重要转折点。中国是世界上最早发明印刷术的国家。印刷术的发明为文字以印刷的形式进行传播提供了技术条件，在伴随它传入欧洲后，许多年之后诞生了世界上第一份报纸。欧洲也被认为是大众传播开始的地方。正是由于印刷术的发展，信息以印刷文字的形式展现在纸张之中，推动报刊业向大众化方向发展。从第一张报纸诞生到现在已有数百年的历史，它的历史比其他两者是最久远的。
2.易保存，有利于流传后世；手抄文字时期，人们为传递信息，采用很多传播载体，如龟甲、兽骨、石头、木头、竹简、丝绸等等。这些载体有的轻便有的庞大，而且很多材料无法长久保存下去，流传不久。报纸则有易保存的优点，纸张不仅轻薄，而且作为印刷文字，一般来说不容易褪去，容易保存，甚至能流传于子孙后代。
3.携带方便，随时随地可以接收信息；报纸不受时间范围和地域范围的限制，读报时间和读报地点可以有读者自由掌握和控制。读者可以在地铁、办公室、家里、公园里读报，可以在一天之中的任何空闲时候读报，在这一点上读者的主动性很强。
4.信息容量大，选择方便；报纸之中包含着大众所需的大量重要的和新鲜的信息，虽然报纸会受到版面的限制，但现在很多报纸为达到信息扩容的目的，都在进行扩版和改版，以保证读者能在一份报纸之中获得尽可能完全的信息。此外，信息的选择非常方便，报纸每个
版面包含一个主题，读者可以根据自己需求寻找自己想要的信息，而不需要其他的技术操作，可随时查阅。
但是，在讲报纸类读物与电视、网络媒介进行比较之后。我们得出观点。报纸在报道形式上比较单一，时效性不如电视和网络，对受众知识要求较高，携带便利性倒是值得一提，不过，很可能随着人类技术的进步而发生不可思议的变化。比如便携笔记本电脑，苹果的IPAD，手机也是可以阅读报纸的。下面列举下报纸相对的缺点。
对读者教育的要求；报纸是以印刷文字的形式向读者传递信息的传媒，这意味着它对读者的文化素质和识字率有一定的要求。没有接受过教育，目不识丁的受众是无法阅读报纸的，而文化水平较低的读者可能会对报纸上的信息出现误读、错读的问题，最终导致信息传播没有往传播者预期的方向发展。因此报纸针对的必须是接受过一定的教育，并且对报纸传递的信息有能力正确理解的受众。
电视媒体则不然，只要能听，能看，观众即可获知传达的信息，在互联网站上，受众也可以在文字浏览、视频观看之间随便切换，但是相比电视传播，“上网”还是需要一点计算机基础知识的。
与电视的声形并茂相比，略逊一筹；报纸传递信息的方式是靠文字和图片，而文字和图片相对于电视的声形并茂来说，就显得过于静态和枯燥，倘若信息量相同，受众自然愿意选择声像俱美的电视传媒。
时效性偏弱，传播不够广泛：和手抄时期传播比，报纸传播信息突破了时间的限制，能够在较短时间内把大量信息传到千家万户。而电台、电视台、互联网的出现在这点上更加完善，现场直播，实况播映等方式使受众能在第一时间清晰地感受到来自世界各地的重大事件。而报纸受到工作程序的影响，不可能实现现场直播。因此在时效性和传播范围上面的优势并不明显。
和网络相比，互动性不够强；报纸和读者之间的联系，可以通过读者来信、读者座谈等形式实现，报纸传媒通常通过这些形式来接受反馈信息，以更好地调整自己的版面和报道内容，但这种方式耗时长久，而且效果不是很好。尤其和双向互动性非常强的网络媒介相比，报纸传受双方的互动性并不强。
二、电视类：
电视可谓最有观众的媒介了，据调查我国电视机数量世界第一，人均每家每户至少一台。你可能不看报纸，不上网站。但是，你一定会看电视。每天回家打开电视，似乎已经是每个人最常做的事情了。在电脑还不是十分普及的情况下，估计今年的“上海世博开幕式”，广大群众主要也是通过电视直播收看的。这就要谈一谈电视媒介的最大亮点了。
电视的广播特点：
画面传播，易懂。在对读者的文化水平上要求最低。画面，是人类相互沟通的“世界语”，不了解符号系统的情况下（不懂媒介中的声音和文字），照样可以看懂画面，画面不需翻译，不需解释。
声像并茂，视听兼容。它集声、光、电于一身，汇编、演、导于一身，聚眼、耳、脑于一瞬，全新感受。
形象生动，优美感人。有很强的穿透力和影响力，尤其能产生一种独特的潜移默化的传播效果。
传播范围广，人数众多。电视机每年的产量位在家电产品产量的中是首屈一指的，销量也是位列前几甲的。几乎是地球公民，家家必备的家电用品。在我国广大农村，收看电视节目也是每晚的生活一部分。
他之所以有如此巨大的受众，与他的优点是分不开的。但是，它的缺点也是显而易见的。比如，他体型巨大，便携性差。信息交互性差，观众只能收听收看，却不能留言发表观点。灵活性也不强，更不可能保存信息，只能凭借记忆保存。
三、网络类
随着因特网的飞速发展, 鉴于网络的超高信息传播效率和无与伦比的全球覆盖性，网络广告也得到了迅猛的发展。尤其在年轻人群中，上网冲浪，浏览信息，查阅知识。对于网络的使用最为频繁，依赖性也是最大的。“2010上海世博会”在许多门户网站上专开了一栏，在里面详尽的介绍诸多关于世博会的信息，文字与视频同在，历史与当代交织，纵览天下，海阔天空，无所不至啊。
根据某国外大公司的研究:大约1/3阅读在线电子新闻的用户对传统媒体失去了兴趣,电视收视率下降了35%,广播收听率下降了25%,报纸购买率下降了18%[11] 。网络媒体分流了广告、分流了读者、分流了眼球,甚至分流了信息源,那传统媒体生产和增长的空间在哪里?
网络传播咄咄逼人的发展态势给传统媒介带来巨大的影响和压力。网络新闻媒体从一开始就以其崭新的魅力和强大的传播优势令世人瞩目。从市场份额这个宏观角度看，网络广告已经威胁到了传统媒体尤其是报业，并夺走了大批受众。
作为新兴媒体，网络媒体有其较强的优势：
资源优势：传统媒体资源有限，主要表现在信息载体资源上—有限的版面、有限的传播时间及有限的传播渠道，而网络媒体却没有这些局限。网络媒体没有空间、形式上的限制：从简单的文字到精美的图片说明，它不受形态格式的限制。
时效优势：网络媒体在时效上的优势，恰好也可以适应现代社会的特点—瞬息万变。网络媒体特点中的强时效性使信息的传递不受任何时空限制,做到实时传播、同步传播、连续传播。这是传统媒体望尘莫及的。
互动优势：网络媒体的优势还体现在它能够更好地让受众成为信息获取过程中的一个有机组成部分，而不只是接受者；这非常有利于受众站在自己的立场上检索对自己有用的信息，受众有主动性，避免大众传媒在传播给所有受众时所造成的大量浪费。同时还很容易监测信息传播的效果。传统媒体在技术上受时空限制,它不具备交互功能，
信息流动是单向的，受众一般都只是被动地接受信息；网络媒体的交互性功能使网民既是信息的接受者，又可以成为信息传播者和发布者。
商家聚集效应容易形成：由于网络媒体的资源优势和互动优势，其媒体的信息记录形式在网络上较传统媒体形成商家扎堆的现象容易得多。在网络媒体中聚集的企业产生的资源优势共同形成比较优势。
传播成本低廉：在很大程度上，使得网络媒体的传播速度、面积对于传统媒体都是难以希冀的，而传统媒体相对使用成本较高。广告费用要比传统媒体低和多。
作为新兴媒体，互联网其技术的优越性，发展的前景，综合的优点，使他更加适应未来社会的需要。它的发展将会融合报纸、电视的优点，将会朝向信息传递的最完美的要求前进。
本科生毕业论文设计册 作者姓名丁晓曦 指导教师戴瑾 所在学院新闻传播学院 专业（系）广播电视编导 班级（届） 2010级 完成日期 2014 年 5 月 7 日
河北师范大学本科毕业论文（设计）任务书 编号： 20142010014011 论文（设计）题目：视频网站对传统广电传播模式的影响及其未来走向 学院：新闻传播学院专业：广播电视编导班级： 2010级 学生姓名：丁晓曦学号： 2010014011 指导教师：戴瑾职称：讲师1、论文（设计）研究目标及主要任务 通过三个有代表性的视频网站的发展模式，来分析视频网站这一新兴媒介形式对传统广播电视传播模式的具体影响；并且分析视频网站的发展方向。 本文的主要任务是，通过本文能引发传统广电从业者的思考，传统广电如何在以视频网站为代表的新媒体的冲击下保持屹立不倒；并且为我国视频网站未来的发展方向提供自己的建议。 2、论文（设计）的主要内容 通过分析土豆，爱奇艺以本文及搜狐视频这三个视频网站的发展模式，来概括视频网站目前的发展状况。并且从传受双方地位的改变、传播渠道的变革引发传播内容的改变、以及以视频网站为代表的新媒体对传统广电传播效果的影响，这三点来具体分析视频网站对传统广电传播模式的影响。接着又阐述了视频网站目前存在的五个问题，以及结合国外视频网站的发展情况分析了国内视频网站的发展趋势。 3、论文（设计）的基础条件及研究路线 基础条件：近年来随着新媒体的兴起，新媒体与传统媒体如何共存一直是许多学者思考的问题。本文是在借鉴了许多学者的理论基础上，根据自己的感想所写。在Web2.0时代，传统广电媒体到底受到了哪些冲击，有没有具体应对这些冲击的措施。而视频网站这个新媒体的代表，虽然看起来发展的如火如荼，但实际上存在着哪些问题，并且如何破解这些困境，未来如何发展。 研究路线：本文选取了三个有代表性的视频网站，采取个案分析，横向对比的研究方法，并且搜集了大量中外视频网站的资料。从三个方面分析了视频网站
《变形记》分析 短暂成为别人，是中国神话小说经常使用的手法，也是很多人平日磨练想象力最常用的技巧，遐想是人类生活很多细节的润滑剂。遗憾的是几乎没人能在现实生活中完成这一转换。湖南卫视《变形计》使得神话变成了现实，当观众看到节目中的人物奇迹般地成为别人时，他们的心理快感在想象力的助推下，腾云驾雾。《变形记》运用纪录片+真人秀模式的创新模式，号称中国“新生态纪录片”。这档节目结合当下社会热点，寻找热点中的当局人物，安排他们进行互换人生体验，参与节目的双方就在七天之中互换角色，体验对方的生活。节目同时全程每天24小时跟拍，粗加剪辑后原生态低成本播出。 一、节目内容多样化 真人秀节目在美国从二十世纪五六十年代的萌芽阶段发展至今，其节目内容从单纯的偷窥人们的日常生活，已经拓展到关涉人们日常工作的各个方面，包括求职、人际关系、选秀、才艺展示、居家生活、衣着审美、心理素质、婚姻家庭等。随着真人秀的继续发展，其制作内容的尺度将进一步加大、加深，必将涉及社会的一些敏感问题这也直接影响着这类节目的收视率。 二、节目表现手法的纪实性与情节化 《变形记》这类真人秀节目的概念中，“真”一方面是指节目参与者并非扮演特定角色，而是参与者通过互换角色在特定情境和规则下真情实感、语言、行为、自我个性的自然流露。另一方面则是强调表现手法的纪实性。《变形记》中存在大量记录元素，在节目拍摄的
过程中大量采用了纪录片的跟踪拍摄，有的为了过于追求真实性、刺激性甚至使用监视镜头、偷拍、24小时全程拍摄手法，实现了节目的具体进程和细节展现的真实性。《变形记》作为湖南卫视娱乐节目的一种，在当下“限娱令”的大的背景下，节目形式要继续追求新颖、能够吸引观众眼球，在强调“真”的同时更应该强调“秀”的成分。兼顾整档节目的社会性和娱乐性。 三、受众的积极参与 《变形记》当年在卫视开播后，就疯狂受到电视观众的追捧。其很大的功劳在于节目给足了观众的参与自由。如今受众越来越重视自己在媒介的中心地位，他们希望看到的节目内容形式是大众化的而不是专为精英阶层所制作的，是真实的而不是可以做作的，并且他们拥有强烈的自我展现欲望，希望可以更多地参与节目活动。这些因素使“人”在此类节目中成为核心——节目参与者来自广大平民百姓，成为节目的主角，推动节目在相应规则下向前发展；而广大受众在观看节目的同时，通过短信、weibo、《变形记》节目百度贴吧、等网络平台参与节目互动预知更多节目进展，而节目编导也可根据观众的这些反馈，适当控制节目并适当奖励受众参与者以提高收视率。 四、参与者最大限度地展现个性 在以往电视节目中，节目内容、进程以及参与者的一举一动通常都会受到导演的严格控制，《变形记》则是将权力最大限度地交给了参与互换角色的选手，因此他们有了更大的主动权和发挥空间。这一自主权的回归，尊重了选手的自我发挥空间，使其在参与节目时可
中国移动通信 CHINA MOBILE 中国移动通信企业标准 QB-XX - XXX - XXXX 移动多媒体广播/手机电视业务 终端规范 Term inal Specificati on for Mobile Multimedia Broad cast/ Mobile T V Service 版本号：1. 0. 0 XXXX - XX - XX 发布XXXX - XX - XX 实施 中国移动通信有限公司发布
目录 1. 范围 (1) 2. 规范性引用文件 (1) 3. 缩略语 (1) 4.1. 通信功能要求 (1) 42 机卡接口要求 (2) 4.3. 终端自注册 (2) 4.4. 广播接收要求 (2) 4.5. 解复用功能 (2) 4.6. 解扰功能 (3) 4.7. 显示功能 (3) 4.7.1. 信号强度显示 (3) 4.8. SG功能要求 (3) 4.8.1. 节目单显示功能 (3) 5. 编制历史 (3)
本标准对移动多媒体广播/手机电视业务实现过程中需要规范的终端提出全面要求，是终端厂商手机电视业务终端研发、生产的参照依据。 本标准主要包括以下几方面内容：通信功能要求、机卡接口要求、广播接收要求、解复用功能和解扰功能要求。 本标准是移动多媒体广播/手机电视系列标准之一，该系列标准的结构、名 称或预计的名称如下： 序号标准编号标准名称 [1]QB-X-XXX-2009移动多媒体广播/手机电视业务总体技术要求 [2]QB-X-XXX-2009移动多媒体广播/手机电视业务业务规范 [3]QB-X-XXX-2009移动多媒体广播/手机电视接口规范 [4]QB-X-XXX-2009移动多媒体广播/手机电视NAF设备规范 ⑸QB-X-XXX-2009移动多媒体广播 备规范 /手机电视业务指南服务器设 ⑹QB-X-XXX-2009移动多媒体广播/手机电视BSF设备规范 [7]QB-X-XXX-2009移动多媒体广播 范 移动多媒体广播/手机电视业务Portal设备规 [8] [9]QB-X-XXX-2009 QB-X-XXX-2009 /手机电视业务指南技术规范 移动多媒体广播/手机电视互动应用技术规氾 [10]QB-X-XXX-2009移动多媒体广播/手机电视业务客户端规范 [11]QB-X-XXX-2009移动多媒体广播/手机电视终端规范 [12]QB-X-XXX-2009移动多媒体广播 范 /手机电视SIM/USIM卡技术规 本标准需与《移动多媒体广播/手机电视业务客户端规范》配套使用本标准由中移号文件印发。 本标准由中国移动通信集团数据部提出，集团公司技术部归口。 本标准由标准归口部门负责解释。 本标准起草单位：中国移动通信有限公司研究院。 本标准主要起草人：侯清富、常嘉岳、张慧媛、严砥。
广播电视编导论文3000字_广播电视编导毕业论文范文模板 广播电视编导论文3500字(一)：论VR式慕课在广播电视编导专业教育中的优势特点 【摘要】在“互联网+”时代，慕课对高校教育而言早已不是新鲜事物，广播 电视编导专业教育也在从不同角度探索着慕课的优势和功用。VR影像作为一种全 新的影像形态，具有诸多传统影像所无法比拟的优势特点，已引起广播电视编导 专业教育的高度关注。本文认为，VR式的慕课能为影视专业的学生提供“沉浸式”的教学环境、“交互式”的互动过程和“猎奇式”的学习体验，这对于学生更好 地将影视理论用于创作实践大有裨益。 【关键词】VR式慕课；共生关系；优势特点 1.慕课、VR和广播电视编导专业的共生关系 慕课，即MOOC（大型开放式网络课程），它“是一种大规模的、开放的在 线课程，是一种教育教学模式的成功创新，是在线教育的一种形式，它的发展带 动了整个在线教育市场的火爆”。此概念于2008年由美国国家教育科技研究所 的BryanAlexander和加拿大爱德华王子岛大学的DaveCormier首次提出。在互 联网+教育的背景驱动下，“慕课”发挥出自身得天独厚的网络优势，被广泛地应 用于各级别的教育当中，并成为高校教育的宠儿。2011年，斯坦福大学的Seba
stianThrun和PeterNorving在互联网上通过了《人工智能导论》课程，作为慕课的第一次惊艳亮相，本次网络课程吸引了来自190个国家的16万人注册学习，且有2.3万人共同完成了该门课程。2013年，北京大学、清华大学、复旦大学和上海交通大学等国内高校纷纷加入edX和Coursera等不同的慕课阵营机构，自此，中文慕课平台正式出现，并很快便受到国内师生的认可与拥护。然而，时至今日，各高校在重慕课的同时似乎忽视了VR（虚拟现实，VirtualReality，简称“VR”）这一全新的视听形态，并未将慕课的作用和功效发挥至极致。 VR技术即虚拟现实技术（VirtualReality，简称“VR”），该概念诞生于1 965年由IvanSutherland在IFIP会议上作的报告《终极的显示》，其正式的提出者为美国VPI创始人JaronLanier。VR技术是指“采用以计算机技术为核心的现代高科技生成逼真的视、听、触觉等一体化的虚拟环境，用户借助必要的设备以自然的方式与虚拟世界中的物体进行交互，相互影响，从而产生亲临其境的感受和体验”。所谓的VR影像，也就是以VR技术手段制作出来的视听影像元素。 仅从概念层面即可看出，不论是慕课，还是VR影像，其制作环节都离不开影视技术的参与。客观地说，高素养、高水平的影视人才是慕课和VR影像的制作者与把关人，只有掌握了过硬的影视理论与影视技术，才能创作出更具交教益性、更具审美性、更具观赏性的慕课和VR影像。 我国高校的影视专业（广播电视编导、戏剧与影视学、数字媒体艺术等）即旨在培养符合社会主义核心价值观的影视人才，其专业教育涉及摄影摄像、后期制作、灯光照明、录音合成等诸多技术性较强的课程。毫无疑问，慕课、VR影像
2013届广播电视编导专业毕业论文选题指南 一、广播电视编导方向 1、结合具体栏目浅析电视媒体的营销策略 2、媒体泛娱乐化之观众审美需求 3、电视剧创作与市场策划 4、电视节目策划的创作灵魂 5、韩流风靡论 6、新闻主持人的个性化与栏目的个性化 7、广告传媒与市场营销 8、假日电视的竞争策略 9、电视娱乐节目主持人的素质和理念 10、论广播电视新闻的新闻敏感 11、电视娱乐节目的发展与“三贴近”的结合 12、生活类节目的娱乐化与娱乐类节目的生活化 13、论现代电视节目编辑观念对现实生活的影响 14、论抓住蒙太奇心理基础发挥蒙太奇效果 15、差异性竞争——电视娱乐节目的突破口 16、市场经济下的电视娱乐节目发展 17、以《》为例，论电视散文中的赋比兴 18、如何把握电视真人秀的道德底线
19、记录创作的虚与实 20、谈话节目中如何体现“热点”和“卖点” 21、看“超女”到“快男”的得与失 22、试论纪录片创作结构形式 23、试论纪录片中音乐的运用 24、试论纪录片中同期声的运用 25、试论纪录片中情境的运用 26、试论纪录片中视听手段的综合运用 27、试论纪录片中长镜头的运用 28、试论纪录片创作中的真实与非真实 29、纪录片栏目化的思考与未来发展 30、试论纪录片创作中细节的运用 31、电视节目编排中的文化因素 32、电视节目编排中的受众研究 33、浅谈国内的真人秀节目 34、论电视（广播）频道的设置与构建 35、浅谈大众传媒对儿童的影响 36、浅析《》（作品名）中的声音艺术 37、以《》为例，浅析国内医疗保健栏目现状和出路 38、从《》看电视纪录片的纪实性和艺术性 39、浅谈县级电视台如何突出自办节目特色
电视节目娱乐化利于弊 ——西安电视台周畅 随着，当今社会生活节奏地加快和越来越大地社会压力迫使人们不断寻求减压地途径.于是，作为当今影响力最大、最普及地大众传播媒介，电视在完成传递信息任务地同时，顺理成章地承担了消费娱乐地功能，电视节目地娱乐化特征突显出来.本文试图对当今电视节目娱乐化现象地影响从利与弊两个方面进行一些浅显分析.文档来自于网络搜索 一、中国电视节目娱乐化现状 在八小时之外，工作之余，普通民众打开电视机，无非就两个目地：获取信息和娱乐.打开电视铺天盖地地娱乐节目席卷而来，浙江卫视地《中国好声音》、《我爱记歌词》，江苏卫视地《非诚勿扰》，天津卫视地《中国丽人》，《津夜有戏》等这些娱乐化地节目无疑将电视节目地娱乐功能发挥到极至，它地内容通俗、大众不需要审美地判断和理性地分析，只需投入视觉和听觉，看一场游戏和听一首歌，便可体会愉悦和自由自在.文档来自于网络搜索 “娱乐”一词在《新华字典》中地解释是使人快乐.现代心理学认为人具有本能能量地积蓄，这种本能能量在反射活动和幻觉地愿望满足中被消耗.近几年，越来越多地电视台、电视节目中娱乐化地元素越来越重，电视节目地娱乐化也是搞得轰轰烈烈.文档来自于网络搜索 电视节目娱乐化已经成为现今电视节目发展地一个势头，但是正如一切文明社会地产物一样，电视节目地娱乐性也具有两面性：它给我们地生活带来快乐地同时，也会将一些自身无法克制或人为地弊端带给我们.下面将试对电视节目娱乐化倾向地利弊进行阐述.文档来自于网络搜索 二、电视节目娱乐化带来地利 对于电视业本身带来地好处 我国电视媒介一直是党和政府地舆论喉舌，在改革从前，一直是高高在上地，一本正经、板着面孔对大众说话地“指导者”、“教育者”，严格划分着传者与受者角色关系.随着电视节目向娱乐化、大众化趋势地发展，改变了电视媒介一贯在受众心中沉重、保守、古板地形象，使其变得更加清新、更加自然、更加贴近生活贴近受众，成为广大受众喜闻乐见地一种传播方式，也拉近了电视与观众之间地距离.从传播效果上看，电视以更加平易近人地形象出现在观众眼前，使得受众更加容易接受其传播地内容，容易得到良好地口碑，从而提升电视在观众心中地公众形象.文档来自于网络搜索 电视节目娱乐化还为电视带来了滚滚地财源.娱乐化地电视节目极大限度地贴近大众，捕捉大众地审美需求，迎合大众地欣赏品味，使得受众更乐于接受，赢得较高地收视率自然不在话下.在电视逐步向企业化过度地今天，收视率无疑是电视台、电视节目地实现经济效益地标杆.因为高收视就代表着高额地广告收入，电视台只有在实现经济效益地同时，才能有效地回笼资金，投入新技术、新设备地引进，实现良性循环.文档来自于网络搜索 、为受众带去欢乐实现梦想 通常，观众希望通过大众交流地媒介去满足对外在世界地求知欲，从而获得提升自身综合能力地能量.同时，我们还可以看到，他们不约而同地都在最后指出了观众对大众交流媒介地另一个极为重要地需求：娱乐需求.文档来自于网络搜索 现在地电视节目在极大地迎合受众欣赏品味地同时，也注意到调动受众地参与意识，与观众产生互动效果.旧时地综艺节目冗长地群舞，生硬造作地串场，唱过就忘地歌曲，以及各个频道都能看得到地熟悉乏味地明星，已经无法充分满足观众地娱乐要求.现今，大众化、娱乐化地电视节目面向地就是广大地、普通地电视观众，它们让观众平等地参与，真实地感受，面对面地聆听.节目地主角不再是明星，而是普通地观众自己，明星地作用只是助兴.始于湖南卫视，在全国范围内广泛开花地选秀类节目更是将观众地参与意识充分地挖掘出来，创造了可供老百姓表现个性地空间，节目追求过程地真诚和生动，把判断权交给老百姓.这既符
{业务管理}移动多媒体广播手机电视业务终端命令 规范
目录 前言I 1.范围1 2.规范性引用文件1 3.术语、定义和缩略语1 4.AT命令设计原则1 5.AT指令接口描述2 5.1.（新增）检查卡支持服务的能力^MBEN2 5.1.1.语法结构2 5.1.2.接口描述2 5.1.3.取值说明2 5.2.（新增）查询和保存用户密钥信息^MBKS2 5.2.1.语法结构2 5.2.2.接口描述2 5.2.3.取值说明3 5.3.读取卡用户标识+CIMI3 5.3.1.语法结构3 5.3.2.接口描述3 5.3.3.取值说明3 5.4.（新增）处理AuthenticationCommand命令^MBAU3 5.4.1.语法结构3 5.4.2.接口描述4 5.4.3.取值说明4 5.5.（新增）读取MRK命令^MBMRK4 5.5.1.语法结构4 5.5.2.接口描述4 5.5.3.取值说明4 5.6.（新增）处理MSKMIKEY消息^MBMSK5 5.6.1.语法结构5 5.6.2.接口描述5 5.6.3.取值说明5 5.7.（新增）处理MTKMIKEY消息^MBMTK5 5.7.1.语法结构5 5.7.2.接口描述6 5.7.3.取值说明6 5.8.（新增）读取CMMBSN用户标识命令^MBSN6 5.8.1.语法结构6 5.8.2.接口描述6 5.8.3.取值说明6 5.9.（新增）读取当前小区ID命令^MBCELLID7 5.9.1.语法结构7 5.9.2.接口描述7 5.9.3.取值说明7
5.10.（新增）读取MSK的时间戳命令^MBMSKTS7 5.10.1.语法结构7 5.10.2.接口描述7 5.10.3.取值说明7 5.11.（新增）读取MUK的时间戳命令^MBMUKTS8 5.11.1.语法结构8 5.11.2.接口描述8 5.11.3.取值说明8 6.编制历史8
从广播电视节目制作流程看快乐大本营论文 Newly compiled on November 23, 2020
从电视栏目制作流程角度分析《快乐大本营》 摘要： 本文将从电视节目拍摄机位安排场面调度剪辑合成后期包装等方面对湖南卫视品 牌节目《快乐大本营》进行分析，把握电视栏目制作流程，学习《快乐大本营》在娱乐方面打造的这一档精神大餐。 关键词：快乐大本营机位安排场面调度剪辑合成后期包装 研究背景及意义通过分析湖南卫视品牌节目《快乐大本营》，了解湖南卫视娱乐电视制作方面的一些流程，通过分析一些在机位安排，场面调度等方面让我们借鉴学习的地方来了解电视栏目制作流程中的不同之处，更好的服务于我们的专业方向。为我们以后从事有关电视节目制作方面的工作打下一个坚实的基础。 正文： 机位安排： 根据我们在摄像课上的所学，我们知道我们所接触的最基本的机位有九个，根据看《快乐大本营》的镜头组接，我大体推算它有以下机位： 场面调度 场面调度的概念最早用于戏剧,意为”摆在适当的位置”或”放在场景中”,后来引入电影.在电影中场面调度包括演员调度和镜头调度.演员调度就是导演和摄影师依据剧本提供的情节，人物的性格来组织与安排演员的姿态，位置，行动路线以及演员之间的交流。镜头调度是指确定摄像机的机位，景别，拍摄角度，距离和运动方式。常见的场面调度形式有：分切式，移动式，重复式，对比性，象征性等。因为电影的产生先于电视，所以在电影中的一些理论逐渐地被应用到电视节目中，给电视节目增色不少。
布景，服装，灯光和人物的表情，动作都是场面调度的元素，然而没有一个元素是独立存在的。《快乐大本营》中充分运用场面调度的元素，主持人每次亮相都是注重穿着打扮，以新的装束出现在观众面前，给观众以新颖的感觉。通常电视节目中的各个元素都必须遵守一些通用的形式原则，比如人们可以通过协调或者不协调，统一或者不统一，符合常规或者违背常规，庸俗模仿或者创造型设计等原则来判断电视节目的艺术成败，电视节目的风格特点以及画面是否具有感染力，它用什么形式影响观众，引导观众，支配观众并对观众产生作用，往往都取决于导演的场面调度。在电影中的演员调度在《快乐大本营》中就成了对主持人，嘉宾及现场观众的调度，同时结合摄像机机位的安排，使得节目呈现在电视观众面前的画面优于现场。 剪辑合成 剪辑合成阶段的任务是:依据文本的描述与勾勒,遴选出合用的影响和声音,将事先采集的若干”构件”剪辑,组合起来,并通过一系列的补救手段,全面实现表述意图.只有经过剪辑合成,电视节目才能实现最后的活的呈现.剪辑合成是决定电视节目生死,决定创作成败的最后冲刺阶段.拍摄时可能不能尽善尽美,但通过剪辑技巧,通过把场景合起来,能弥补拍摄的不足.剪辑合成阶段的目标是:集腋成裘,聚沙成塔,完成流畅的声像表述. 我们看《快乐大本营》觉得它本身整体结构比较紧凑，实际在节目录制时没有这么紧凑，从这一点可以看出后期的剪辑合成对于整个《快乐大本营》的重要作用，可以说是整个节目的生命所在。若果我们仔细看《快乐大本营》，就会看出除了镜头切换之外剪辑合成的影子，在最新的一期节
毕业论文题目 从感动到震撼——解读《士兵突击》和《亮剑》经久不衰的现象 宫崎骏动画电影的艺术特色 ：真人秀类栏目的思考 ：聚焦微时代——当下我国微电影现象研究 ：论中国家庭伦理剧的现状及发展 ：安东尼奥尼和王家卫电影的比较分析 ：姜文电影的文学性分析 ：网络传播把关缺失及新思路 ：张艺谋前后期电影创作风格差异及对现实的影响 ：论美剧商业化运作对中国电视剧的启示 ：公益广告的社会功能 ：影视中色彩的运用技巧 ：浅析情景喜剧中的后现代因素 ：从《青蛇》看徐克电影中传统文化意蕴 ：解析电影中“隐形广告”存在的利弊 ：微博广告与传统广告媒体媒介的利与弊分析 ：深度报道的写作技巧 ：炒作与良知——媒体的艰难选择 ：浅析广告定位于大众消费 ：电影中女性主义的表现 ：浅析“宝莱坞”电影及其对中国电影的启示 ：试论当前国内电视娱乐节目发展及对策研究 ：电影的两个春天——费穆《小城之春》与田壮壮《小城之春》比较研究 ：浅析当前我国相亲交友类节目的热播原因及存在的缺陷 ：姜文电影《太阳照常升起》的形式与风格 ：我国儿童电视节目现状之探析 ：一个村庄里的电影——中国基层电影市场接受与发展缩影 ：简析新闻采访者的心理状态 ：从《鲁豫有约》看电视谈话类节目的成功因素与问题 ：试论中韩真人秀节目的现状、异同及影响 ：手机媒介对传统传播理论的冲击 ：浅谈新闻报道的时效性 ：媒介融合趋势下新闻人才应具备的素质 ：论陈凯歌电影作品中的画面造型 ：论微时代信息传播 ：浅谈贾樟柯导演作品之《站台》 ：安东尼奥尼影像风格研究 ：由艺术人生朱军——浅谈谈话类节目主持人的基本素养 ：宁浩电影中“小人物”情节的研究 ：论新媒体对社会生活的影响 ：论剧本创作中的戏剧冲突与人物形象的塑造＿以戏曲电影《曹操与杨修》为例：浅析谈话节目品牌塑造 ：浅析中国电影发展史以及发展方向
广播电视论文投稿期刊方向 媒介事件在电视媒体中的应用 媒介事件就是指经过某“组织”有计划、有目的的策划并执行，以大众媒体为媒介和渠道，向受众进行有目的传播的事件及其过程。现在很多经营性项目为了宣传推广都会搞一些媒介事件。本文主要围绕媒介事件在电视媒体中的应用，文章是一篇广播电视论文范文。 [提要] 大众媒体的经营性项目一般需要借助“大事件”来彰显自身的影响力。这些可以吸引大量注意力的“大事件”被专门称为“媒介事件”。本文以国内各大媒体成功策划的“媒介事件”为例，通过介绍“媒介事件”基本原理，浅析媒介事件在电视媒体中的运用。 关键词：媒介事件,电视媒体,媒介经济 基金项目：河南省教育厅2014年度人文社会科学研究项目(项目编号：2014-GH-669) 一、“媒介事件”的定义 “媒介事件”，依照通常的理解，专指历史学家布尔斯廷所说，即有意安排的、非自然的人为事件。记者招待会、公益活动、揭幕剪彩等，都属此类。这样的媒介事件，都经过人为的安排，专供媒介报道之用。我国学者李彬在《传播学引论》(增补版)中指出：“所有经过大众媒介传播的事件通称为媒介事件，不管它是人为制造的伪事件，还是自然发生的真事件。” 美国学者丹尼尔?戴杨和伊莱休?卡茨在其著作《媒介事件》中对该概念进行了重新定义：媒介事件是指“一种特殊的电视事件”，是那些令国人乃至世人屏息驻足的电视直播事件――主要是国家级的。广播电视论文投稿联系期刊之家杨编辑微信LunwenFz 视听B刊省半月新闻，传播，媒体，纸媒等相关1~3天知网3500字符/1.5版面起发1000 西部广播电视B刊省旬刊新闻，传播，媒体，纸媒等相关1~3天知网2000字符760新闻传播 B刊省半月新闻，传播，媒体，纸媒等相关1~3天知网2000字符900 新媒体研究B刊省半月新媒体相关的综合类文章1~3天知网3400字符/2版起发1200 中国传媒科技B刊国月刊"《中国传媒科技》国家级知网万方收录 不是一般的电视节目、电视新闻甚至一些重大的新闻事件。“媒介事件”表现出对空间、时间以及一国、数国乃至全世界的“征服”，是国家级或世界级的“大众传播的盛大节日”。它们打破了我们生活和一般报道的常规，所有的报道都从预定的节目安排中转向重大事件，并用一种极为戏剧化的方式表明将要发生事件的重要性。 这些事件是人为策划出的“电视仪式”或“节日电视”，甚至是“文艺表演”。媒介事件有三种主要的表现形式，也称“脚本”，即“竞赛”、“加冕”和“征服”。这些“脚本”决定着每一类事件内人物角色的分配以及扮演的方式。“竞赛”表现的是对抗、角逐，过程惊心动魄、悬念迭起，如世界杯足球比赛、美国总统竞选。“加冕”多是游行集会、发表演说，完全是仪式的形式，如文莱王储的豪华婚礼、奥斯卡颁奖典礼。“征服”，指人类创造伟大奇迹的电视直播，通过事件对已知极限的超越来展现超凡魅力，如三峡截流、“鸟巢”封顶。媒介事件是对那些具有公众性、公开性、公益性和公共性的重大事件，运用各种媒介进行全方位、立体式的报道，向观众讲述它的象征意义，引导观众按规定的思路进行意义的解读。媒介事件的本质是事件本身对人类社会产生了重大影响和推动作用，而媒介事件的生成则需要依赖大众媒介深入持久的宣传。最终，“这些事件使集体的心声凝聚着社会，唤起人们对社会及其合法权威的忠诚。” 二、“媒介事件”的兼容问题
中国移动多媒体广播（CMMB）概论(doc 10页)
中国移动多媒体广播（CMMB）概论 0、概述 2006年10月，国家广播电视总局正式颁布了中国移动多媒体广播（CMMB）。标准：《移动多媒体广播第1部分：广播信道帧结构、信道编码和调制》 奥运前不久，CMMB通过UHF地面覆盖，在全国37个城市（奥运城市、省会、直辖市、计划单列市）试验播出。 CMMB在奥运会期间提供中央电视台的1、3、5、9、新闻、少儿六套电视节目，中央人民广播电台和中国国际广播电台的广播节目各一套，另外37个试点城市中，还增加了本地的广播和电视节目各一套。 目前，国内已经有175个地级以上城市开始了CMMB广播；计划到2009年底全国333个地级市的网络建设全部建成；到2009年底，估计CMMB用户达到1000万，到2010年底达到5000万。目前有200多种款接收终端。 CMMB的整套技术标准基本配齐并发布。 1、什么是CMMB？ CMMB：是英文China Mobile Multimedia Broadcasting的缩略语，意为中国移动多媒体广播。通过无线广播电视覆盖网主要面向各种便携式终端设备提供数字音视频和信息服务。是现有广播网络的延伸和补充，是广电网络的组成部分。 2、CMMB的主要特点 （1）可提供数字广播电视节目、综合信息和紧急广播服务，实现卫星传输与地面网络相结合的无缝协同覆盖，支持公共服务。 （2）支持手机、PDA、MP3、MP4、数码相机、笔记本电脑以及在汽车、火车、轮船、飞机上的小型接收终端，接收视频、音频、数据等多媒体业务。 （3）采用具有自主知识产权的移动多媒体广播电视技术，系统可运营、可维护、可管理，具备广播式、双向式服务功能，可根据运营要求逐步扩展。 （4）支持中央和地方相结合的运营体系，具备加密授权控制管理体系，支持统一标准和统一运营，支持用户全国漫游。 （5）系统安全可靠,具有安全防范能力，具有良好的可扩展性，能够适应移动多媒体广播电视技术和业务的发展要求。 CMMB已经做到了在时速250公里/小时的条件下，稳定接收广播电视信号。 CMMB提供了电子业务指南功能，可以支持观看节目的同时，浏览节目播出时间表、比赛信息、演职员介绍、节目简介等信息。 现在的CMMB终端至少可以支持连续接收3个小时的广播电视节目。目前，已有能连
电视剧赏析论文 在这将近一学年的中外电视剧赏析选修课中，在老师的引领下，我们看了很多不一样的电视剧，不同国家的电视剧，不同性质类型的电视剧，有创世纪，绿箭侠，悬崖，将爱情进行到底，神话，轩辕剑等等。在我印象中，最深的是北京青年和白色巨塔。 北京青年，描述了土生土长在北京的四个堂兄弟，何东、何西、何南、何北，家庭背景不同，性格志向迥异。这四个北京青年，为了各自的理想努力着，他们只有认识到自己存在的问题才能改变自己，使自己更快地成长起来。这部电视剧正唤醒了人们内心深处那青春的火苗，告诉人们当下正是最好的时光。重走青春，不是不可能。从某种程度上来讲，只要你愿意承认只要你想你永远风华正茂你依然能指点江山。我们的青春一直都在。现实社会很多人都活在固定的模式中走已经走好的路，就像是一个被操纵机器人。做社会喜欢的而不是自己喜欢的。什么时候能够做真实的自己呢？于是很多人开始怨天尤人开始愤世嫉俗，我想说的是，在追求理想寻找自我的路上，或许有人阻拦你。可是，如果你因为别人的阻挠就轻易放弃，那么你才是自己理想的绊脚石。人就是要经历过一些事才能够看清楚才能够做得更好。然而能够放下眼前你所拥有的这些令人羡慕的外在愿意迎接众人非议的眼光及被当成傻瓜神经病的误解需要极大的勇气。谁能够拥有如此大的勇气重新走一次青春呢？四兄弟在重新走青春的路上留下了很多回忆，有酸甜苦辣，有快乐亦有不快，
有失亦有得。在我的心中，他们是最大的胜利者，看到他们这样一路走来逐渐成长我很开心。对于结局，我想说真的挺好。尽管现实并不是每个故事都会画上一个完美的句号，但我认为这是众望所归。你若不离不弃，我必生死相依。真好，无论是爱情还是亲情，他们都给了一个很好的诠释。想说，青春，一直在路上，加油。 白色巨塔，刻画了医院里形形色色、拥有不同性格的人，他们各自有不同的想法，不同的命运，不同的选择，勾画了一幅人间爱恨情愁的交织景象。人性的美，人性的丑，人性的贪婪，人性的奸诈，在这里融合，升华成一缕烟，飘散在难以平复的内心。他们有各自的真心选择，但是，梦想与现实的博弈之后，常常让人做出不甘的选择，痛苦，彷徨，每个人都在经历。在权力的面前，人变的脆弱；在金钱的面前，人变的贪婪；在地位的面前，爱显的多余；而在生命的面前，你其实只是浩瀚长河中的一粒沙。 还有好多好多的电视剧，我们总能在其中找出属于它的真理，找出属于它所想表达的内容来，带给观众数之不尽的启示。 而对与我个人，在繁重的专业任务下，有时就喜欢一些综艺类的节目，像快乐大本营，百变大咖秀，天天向上。貌似都是湖南卫视的节目，就比较能放松心情，人活着不仅仅要奋斗，还要在这有限的时间里让自己活得快乐。当然一些国家大事类的新闻节目这也必须得了解的，生活上那些像1818黄金眼，看看看，
影视学院广播电视编导（专升本） 毕业论参考文题目 1译制片中的语言艺术 2走向宽容和谐与共存——女性电影形象之我见 3姜文和他导演的电影 4互动电视——新时代的信息媒体 5试论中国当代战争片的现状和出路 6电视观众消费心理与节目品牌策划 7从《我的野蛮女友》中解构韩国偶像电影的魅力所在 8中国武侠片“热”及未来走向 9电影《英雄》营销个案分析 10试论电视节目的品牌理念 11数字电视代的交互的电视节目 12论体育专题报道兴奋点的寻找与表现 13解析中国新电影中的画面风格趋势 14少儿广播节目之我见 15电影言论节目的多元化发展 16阿莫多瓦电影中的女性世界 17暴力让你愉悦——昆汀和他的影片《低俗小说》 18纪录三步曲——电视纪录片的生活、创作和接受关系浅析19中美电视谈话节目比较 20中国电视业面临的机遇与挑战之我见
21影视魅力的载体——论画面艺术在影视作品中运用 22电视纪录片的表达艺术与审美创造——电视纪录片若干问题浅探 23浅述中国当代的“地下电影” 24角色规范与角色冲突——播音员、主持人角色形态发展透视 25浅谈文艺节目主持人的特质 26浅谈电影声音的制作 27浅析20世纪90年代中国电视纪录片发展 28DOGMA95——游戏于“破”“立”之间 29贾樟柯唱的什么歌——潮流音响符号在《站台》中的设计的分析30社教节目的构成与定位 31对我国电影批评现状的几点思考 32浅析电影同期录音及其发展趋势 33浅谈晚会中镜头的特殊运用效果 34我对电影中声音的解读 35电影音响技术的发展——环绕声技术在影片中的应用 36谈电影《红》《白》《蓝》的色彩运用技巧 37非线性编辑在电视新闻中的应用情况与前景 38起点与卖点——浅谈上视《看见》栏目短纪录片的创作 39纪录片摄影的双重观念表达 40对电视体育节目主持人的思考 41浅谈电视综艺节目中的戏剧小品
广播电视编导专业增设毕业设计（作品）实施规范及指导说明 教务处： 根据广播电视编导专业的专业特点，我院拟在广播电视编导专业2015届的实践教学中增设毕业设计环节，成为暂与毕业论文并行的毕业考核方式。现将增设毕业设计的原因、实施细则、指导说明等情况论证如下，请审阅。 一、增设原因 广播电视编导专业是新闻传播学院于2011年起增设的新专业，目前暂无毕业学生。作为实践性较强的艺术类专业，无论在课程设置上，还是在毕业考核方式上，该专业学科都极为强调实践环节的重要性。选择能够全面展示学生4年专业学习成果，并能有效考核学生专业学习水平的毕业考核方式，对提升学生专业技能和对社会就业的适应性都有着十分重要的意义。目前，国内主流院校的广播电视编导专业大都施行了以毕业设计代替毕业论文的毕业考核方式。 广播电视编导专业学生在本科学习期间，除过接受一些基础的理论知识教育外，所学课程大都以实践课为主；较之其他专业，学生的实践动手能力相对较强。尤其是在近几年学院实践教学理念逐步系统化、硬件设施配备逐步齐全化、实验室管理逐步科学化的前提下，学生的创作热情得到很大的提升。在教师指导和团队协作下，我院学生制作完成了大量影视作品，并在国家级、省级比赛中获得诸多优异成绩。制作主题鲜明、技术含量高的影视作品，已经成为考核本专业学
生专业学习水平较为合适的方式之一。 学术论文撰写侧重于学术研究和学术性表达，与广播电视编导专业的实践要求形成错位。本专业学生在4年的专业学习中，通过灵活多样的课堂实践与课外实践，熟练掌握了广播电视节目制作的各项技能。但在重点培养学生实践技能的同时，其学习修养和理论积累较之其他专业则略显薄弱，这就会使部分学生撰写的学术论文存在缺乏学术价值、无法体现本专业优势和能力的问题，很难实现通过毕业作品表现和提升学生综合素质的目的。在学院举办的本科生论文大赛中较为明显地反映出了这一问题，该专业学生所撰写的参赛论文很难在比赛中获奖。 鉴于以上原因，我院拟对2011级广播电视编导学毕业生采用设计与毕业论文并行的方式进行毕业考核。学生可根据自己的实际情况，选择毕业论文或者毕业设计的其中一项作为毕业考核。 二、毕业设计的考核目的 1. 着重提高广播电视编导专业学生的专业素养与实操技能，能够对学生4年学习成果进行系统全面的检测。 2. 让学生了解电视节目在前期构思创作、中期摄录和后期混录三个阶段各自的主要工作及操作细则，熟练运用各类设备及软件完成对电视节目的制作。 3. 通过团队协作的形式，训练和激发学生的创造性思维，在培养学生个人专业能力的同时，使其更好地明白团队协作的重要性。 4. 通过学生的毕业设计，检验广播电视编导学专业的教学质量，
《鲁豫有约》简析 《鲁豫有约：说出你的故事》是凤凰卫视专为鲁豫量身打造的谈话类节目，于2002年推出。经2005年改版后为日版后，重新在凤凰卫视推出，继续掀起中国脱口秀波澜。2008年正式进驻中国大陆-湖南卫视，在这个更大的平台上说故事。《鲁豫有约》节目寻访拥有特殊经历的人物，一起见证历史，思索人生，直指生命的体验与心灵秘密，创造一种新颖的谈话记录。这是主持人鲁豫对人的关注与被采访者心灵的对话，被《新周刊》誉为“15年来中国最有价值的电视节目”。 一、主持人 既然《鲁豫有约》是为鲁豫而量身打造的，那么它的成功自然是和鲁豫息息相关的。《鲁豫有约》的成功大家都有目共睹，上过《鲁豫有约》节目的，既有明星大腕、科学家、政府官员，也有一些拥有特殊经历的普通人，甚至有很多明星是指名要上鲁豫的节目。现在在百度上一搜“陈鲁豫“这个名字，每篇文章几乎都冠予了她“中国的‘奥普拉’”称号，她满载荣誉的奖项更是不用我多列举。她的出名不是源于《鲁豫有约》，而是更早期的《凤凰早班车》，开创了“说新闻“的先河。保持着她一贯亲和靓丽的形象，开始主持不同于内地说教化的谈话节目，她个人的性格特点也成为了《鲁》受捧的原因之一。鲁豫觉得采访别人是一件快乐的事情。因为最大的益处是获得心态上的平和。她最深的感触是这个世界上没有过不去的坎，没有什么事可以吓倒谁或难倒谁。而女人也正是因为这些坚强而显得更美丽。鲁豫相信，没有一个人的故事是不精彩的。她说：「我对人、对故事比较感兴趣，我对讲道理半点兴趣都没有。」（1）在她采访的众多嘉宾中，她认为没有一个是有尴尬的场景出现的，大家都是聊家常一样地谈话。像采访金星的那一期，整期下来都像在看两个小女生在那里聊天，丝毫没有采访类的一问一答古板模式。甚至，在采访杨钰莹的那一期，聊天的气氛一直很好，在鲁豫犹豫要不要问观众最关心的与赖文峰的感情问题时，杨钰莹居然还主动聊起这个话题，完全没有一点冷场和尴尬。话题的多样化和大胆性成为了吸引观众眼球的最重要因素，它让观众们了解了更多不为人知的信息，特别是采访一些政界人物时，话题大胆揭露，敏感度极高（这也是内地禁播某几期《鲁》的原因）。话题既然有敏感度，怎么样撩起话题又不失自然就是鲁豫的高明所在了。鲁豫的杀手锏主要有两招——捧与激。有着多年磨练的鲁豫有足够的经验来掌控谈话，她用捧与激两记杀招营造出一个让对方想说话的环境，从而挖掘出了嘉宾不少的“秘密”。比如李连杰在谈到与妻子利智的感情时，其实只是说了一句很普通的情话，鲁豫马上说：“太感人了，我都要哭了，做节目不带这样的啊。”简单的一句串场就让“功夫皇帝”一下子打开了话匣；而长访谈袁隆平时，当袁老说起由他带队的老年排球队总会取胜时，鲁豫故意表示不相信，撩拨起袁老的倾诉欲望，说出了不少精彩的过往。基于主持人的高专业素质，做出来的节目质量也会有很大的保证。尽管现在网络上有很多关于鲁豫的负面话题，但是，我相信，她的风格就是她最大的魅力，她的魅力直接关联着《鲁》的成功。 一个节目的成功不是凭空而来，它的魅力不仅源于鲁豫，还源于它幕后的制作团队的精心策划。据了解，制作一期《鲁》分报选题、讨论选题、定题、前期沟通、正式录制、后期剪辑六个流程，鲁豫要参与每个环节。对于选题，鲁豫有一票否决权，如果不合她的“口味”，绝对通不过。鲁豫的解释是，“如果我对这个人没有兴趣的话，我没有办法做”。定题后，幕后团队开始忙碌起来，甚至与嘉宾的前期沟通都由团队完成，哪些话题不能聊也要事先沟通好。自05年改为日版后，前期的准备工作就几乎都落到了幕后工作人员的身上。策划团队的重要性我们也能在其它节目中看到。像崔永元的《实话实说》。崔永元在每一期的节目中都会有一些妙语，而每个故事都能揪动人心。其实，
中国移动通信企业标准 移动多媒体广播/手机电视业务客户端规范 C l i e n t S p e c i f i c a t i o n f o r M o b i l e M u l t i m e d i a B r o a d c a s t /M o b i l e T V S e r v i c e 版本号：1.0.0 中国移动通信有限公司 发布 ╳╳╳╳-╳╳-╳╳发布 ╳╳╳╳-╳╳-╳╳实施 QB-╳╳-╳╳╳-╳╳╳╳
目录 1. 范围 (1) 2. 规范性引用文件 (1) 3. 缩略语 (1) 4. 业务概述 (2) 4.1. 业务定义 (2) 4.1.1. 单向广播业务 (2) 4.1.2. 互动业务 (2) 4.2. 网络架构 (2) 5. 终端业务流程 (3) 6. 客户端功能要求 (5) 6.1. 客户端启动、退出与后台操作 (5) 6.1.1. 客户端启动和退出 (5) 6.1.2. 挂起与后台操作 (6) 6.2. 参数设置要求 (6) 6.3. 播放器功能要求 (6) 6.3.1. 播放器的显示 (6) 6.3.2. 播放操作处理 (6) 6.3.3. 频道切换 (7) 6.3.4. 节目录制 (7) 6.3.5. 截取图片 (8) 6.3.6. 其它播放要求 (8) 6.4. 业务开通/暂停/恢复/注销功能 (8) 6.5. 业务指南（SG）功能要求 (9) 6.5.1. SG获取 (9) 6.5.2. SG的显示 (10) 6.5.3. 查看节目单 (10) 6.6. 订购关系表 (11) 6.6.1. 订购关系的获取流程 (11) 6.6.2. 订购关系表本地维护 (11) 6.6.3. 订购关系的判断 (12) 6.6.4. 订购关系表的内容 (13) 6.7. 业务订购和退订 (13) 6.7.1. 订购信息的显示 (13) 6.7.2. 通过HTTP方式订购 (13) 6.7.3. 业务退订 (14) 6.7.4. 业务订购信息查询 (14) 6.8. 互动要求 (16) 6.8.1. 互动业务功能要求 (16) 6.8.2. 互动流程 (16) 6.8.3. 终端显示 (18) 6.9. 同密功能要求 (18) 7. 鉴权认证与密钥管理 (18)
电视综艺娱乐节目策划中的娱乐新元素《电视节目与栏目策划》结课论文
众所周知，资讯和娱乐作为电视的两大核心功能，在电视高度发展的今天越发显示出其重要的意义。由于观众有各种的心理需求，也就相应的催生出各种不同的节目类型，在这些纷繁的节目类型中，电视综艺娱乐节目是电视节目体系中最多元化的节目形态之一。 电视综艺节目是这样界定的：“集音乐、歌舞、小品、戏曲、杂技等多种文艺形式于一体，在一定时间长度内按照特定的主题或线索，采用主持人现场串联、字幕串联、现场采访等方式，运用视听语言，将现场演出用电视化手段与传播的时效性、新闻的纪实性、文学艺术的表现性融为一体、具有娱乐、趣味、知识、宣传、审美相结合的特点。”【1】 然而，随着时代的发展，电视综艺节目也发生着潜移默化的变化，如果单一按照固定的模式和概念去研发新的电视综艺娱乐节目，不免会落入庸俗和止步不前的困境。所以，随着对综艺娱乐节目的新元素的挖掘，应该不断的更新电视综艺娱乐类节目的策划内容，应该做到与当前娱乐文化环境相匹配，以适应越来越走向多元化、娱乐化的电视综艺娱乐栏目的发展要求。在这里，就不得不提出娱乐新元素的这一概念。当然这一概念并非独创，它已经被很多相关电视专业所讨论过，所以在此仅仅是我的一些简要的看法。 在国内众多的电视综艺娱乐节目中，收视率居高者不胜枚举。然而，一个电视娱乐节目如何在这些纷繁的电视综艺娱乐节目重脱颖而出，就成为了众多电视台研发综艺娱乐新节目时首要思考的问题。因此，对于娱乐新元素的使用就成为了革新电视综艺娱乐节目的一种必要而不可或缺的方式之一。我大概总结了两种方式来阐述我对于创造电视综艺娱乐节目新元素的看法。 其一，增加娱乐类型项目。电视综艺娱乐节目一直致力于对形式和题材规则的挖掘，使得同类型的节目越来越多，一些观众已经不难满足于现有的娱乐节目规则。所以，很多电视娱乐节目却开始回归纪实观念，一些“真人秀”类型的节目大量生成，并成了电视综艺娱乐节目中的佼佼者。比如中央电视台举办的《青年歌手大赛》就是一档很优秀的“真人秀”类的电视综艺娱乐节目，它以纪实的风格观念使一场本来并不具太大卖点的比赛成为一种国民娱乐项目，赢得了很好的收视效应的同时也使众多省市电视台衍生出多个相似类型的歌手选秀节目，带动了整个电视综艺娱乐节目的发展。此外，近期还有“脱口秀”等新的娱乐项目更多的使用到新的类型节目中，使得娱乐类型项目变得更加纷繁丰富，带动了整个电视综艺娱乐节目的革新和进步。 其二，增加娱乐新手段。新技术越来越多地渗透到电视节目的制作之中，节目的制作时间、空间限制越来越少。许多的节目开始走出演播室，来到城市的各个角落。大为的改观了原来节目只是演播室综艺的单一状态。并且，开发了新的观众互动的模式，比如观众短信参与节目，网络报名，电话连线甚至采用网友自由拍摄的录像等等手段，增强了观众与电视节目的互动参与，使得电视节目更加具有大众参与性，大大的提高了节目原本的吸引力。 古话有云：凡事豫则立，不豫则废。这告诉我们不论做什么事，事先有准备，就能得到成功，不然就会失败。对于电视综艺娱乐节目更是如此，只有前期研究和准备工作，才能做好一个优秀的电视节目。同时，对于电视综艺娱乐节目中的娱乐新元素的使用也不能盲目，而是应该在研究和创新之后得出，所以电视综艺娱乐节目的新元素是前期研究的创造性结果，也是走出电视综艺娱乐节目困境的主要方法。 【1】赵玉明王福顺，《广播电视辞典》，北京广播学院出版社1999年版，第133页