一：关于书名
书名是小说的第一张脸。
在浩如烟海的网文中，有没有一个能吸引眼球的好书名至关重要。
如果连书名都不能吸引人看一眼，那读者还会看小说么？
直接就被读者忽略了，反正网文那么多，看哪本不是看？
书名的长度最好限定在二字到七字之间，最经典的自然是四字书名。书名最好能体现本书的创意及卖点，能勾引读者的阅读欲。
只要能吸引读者驻足，点开页面看上一眼，那这书名就算成功了。
比如《罪恶之城》，读者一看就会奇怪诧异
什么叫罪恶之城，罪恶之城里又会有什么？自然就有了关注的兴趣。
如果不是大神级写手，或是对自己的文字极度自信，那最好不要太过文青。
比如像《菀殇》这样的书名，除了文青，其他人根本看不出什么来，自然不能引起读者兴趣。
如果实在想不出惊艳的书名，那就中规中矩，只要能表现主题也行。比如《官途》，一点也不惊艳，但可以看出这是一本官场小说，主角会在这条路上风生水起。
比如《霸业》，看了就知道这书就算不是争霸，那也是一本主角积极向上，努力奋斗的故事。
内容简介是小说的第二张脸
二：关于简介。
读者受书名吸引打开书页，第一关注的就是内容简介，看这书究竟写的什么内容，合不合他的口味。
合口味继续关注，不合口味直接点叉。
因此小说简介的重要性不言而喻。
如果不是大神，哪怕就是对自己的文字再有自信，也要写简介。
比如某些大神，他只要标上一个“这是XXX第四本小说，敬请关注”就够了，但一般写手不行，谁知道你呢？
某种程度上，简介就是对书名的详解，是对小说内容创意卖点的最精练概括。
既然是精练概括，那字数一定不能多，不能长篇大论
简介字数最好控制在三百之内，越简短越精练越好。
简介应当围绕主角，写出主角最出彩之处。
体现本书的最佳卖点，最能吸引读者的地方
比如有什么异能、有什么独到之处、有多嚣张等等。
简介不是背景介绍。
背景介绍可以放到外篇、可以放到作品相关、也可以做序言，但就是不能做简介。
有作者从天地初开宇宙洪荒开始写，到最后才将主角一笔带过，一点都不出彩。
这样的简介谁愿意看？简介都没吸引力了，那小说还看么？凡是以背景介绍作简介的，一定要修改。
简介也不是本书所有故事情节的大体概括
网文的简介一定要有悬念，要能吸引读者继续往下看。
有作者喜欢将主角的所有经历故事都概括出来，分分合合，合合分分，连结局是悲剧喜剧都写得清清楚楚。
都知道结局了，那这书还有看的必要？凡是概括所有故事情节的简介，一定要修改。
简介还有几个需要忌讳的地方：
首先，要是单主角，不能是双生子或多主角；
当然这关系到创意问题，不能是双生子内斗或者兄弟相残的故事
这种太过老旧无法吸引眼球。就算真是兄弟内斗，那也不要在简介中写明，先将读者吸引住再说。
其次，不能是悲剧，
哪怕真是悲剧，也不要在简介中写明，写到小说结尾再说。
说到悲剧喜剧，这就不能不说女频，事实上喜欢写悲剧的大多是女频作者。
最近经常看到犯以上忌讳的小说简介，都应该要修改。
三：关于章节名。
章节名包括两个部分:一是序号，二是标题。
有作者喜欢只写序号，没标题。这样容易造成读者阅读混淆，不知自己看到第几章。
对于连载网文来说，这是一个值得关注的细节问题。所以最好加上标题，何况标题也是一种变相广告，可以表现章节内容吸引读者。也有作者喜欢直接写标题，而没有序号。这很要不得，比不写标题只写序数还要严重。
因为排版、修改、重新上传等等原因造成前后章节顺序颠倒，没有序号让读者怎么看书？
四：关于排版。
每段之前空两格这是网文基本排版格式，相信诸位都知道。
不要是那种上传的章节整片整片的，容易造成跳行阅读，影响阅读流畅性，继而影响读者阅读欲。
各位作者都有时间写出那么长的章节，想必不吝啬这么点排版时间。可以肯定的说一句：凡是排版混乱影响阅读的小说，一定没前途。
五：关于分段及章节长度。
从阅读流畅性来说，网文所有段落都不宜过长，否则在一目十行的阅读方式下，容易造成跳行从而影响阅读欲。
一般来说
建议每段不超过三行
男频每章字数3000+ 女频2000+为好
还有一个问题
就是句子长度
不要一大串一大串的
但是也不要三四个字就是一段
毕竟是小说
不是诗歌
还有标点的问题：
比如角色说话不用引号，不用引号
谁知道主角是在说话，还是心理活动？让读者猜？谁有那个耐心啊！
有角色还没说话，先一个大大的冒号放在段落最前面，连谁在说话都不清楚；还有作者在角色说话时，直接就是上引号，没有冒号。
这些最好都要注意一下。
下面举下例子吧
：穿越呢不知道大家看得多不多，
穿越前的不能写多，就是穿越以前也就是文的开头。
要是你一直写前面那就不是穿越，一般会写穿越文的人啊，就是马上写。
校园文，校园无非就是帅哥校花啊。
老实说校园文不断更难，主要是四不像，
一般校园看多了，然后又是那啥界限不清。
校园文呢，都是些笨女孩确要可爱迷糊，然后聪明校草和迷糊女生纯纯的爱，
反正就是灰姑娘，灰故娘的女主会接近读者
。当然还有那些才女都是读者幻想的，总之这些都可以。
然后说下指导作者的角度吧
我们要从读者的角度，指导作者，毕竟我们是网编，不是写手。要记得有鲜明的男女主，
现在的读者都喜欢闷骚男主，腹黑，
要记得配角就算再优秀，也不能让配角抢主角风头。
网络营销实训 实验名称： 姓名： 学号： 班级： 实验日期：
关于网络小说行业发展一些情况的调查 报告 调研人：p320209 陈正坚13 调查方式：网络问卷 调查时间：5月18日—5月21日 样本数量：133 第一次网络小说问卷调查的背景：鉴于网络营销课上有这么个关于问卷调查的一系列作业，而本人又对网络小说及其状况比较感兴趣，所以就有了这个问卷及调查报告的诞生。1. 调研方法 依据统计学理论和国际惯例，本次调查主要采用了计算机网上联机调查方法进行，问卷放置在爱调研网站上（https://www.doczj.com/doc/9f8992999.html,），问卷地址：https://www.doczj.com/doc/9f8992999.html,/sns/survey/8044/。调查内容： 调查问卷：网络小说你看过吗？ 1 你看小说吗？（单选题） 看不看(若选不看，直接跳转为结束) 2 你看网络小说吗？ 看不看 3 你看所谓的无营养无意义的YY小说吗？ 看不看 4 你喜欢哪些小说？（举个例子）▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁。 5 你知道唐家三少吗？ 知不知 6 你看正版还是盗贴小说？ 正版盗贴间或有之 7 你喜欢在线还是下载看小说？ 在线下载 8 你多用什么工具看小说？ MP3 MP4 手机电脑实体书其他 9 你觉得每千字，花几分钱看网络小说值不值得？ 值不值可以接受 10 你觉得网络小说好不好/ 好烂利弊参半不知什么是网络小说 问卷结果
所有网民都会看小说。 百分之83的网民看过网络小说，网络小说越来越深入人们的生活，已经不再只是非主流的文化，网络小说的市场很广阔。 百分之61的网民会看YY小说，表明小白文，爽文，自有其生存的土壤，作为网络小说的重要组成部分，YY小说当之无愧！
龙源期刊网 https://www.doczj.com/doc/9f8992999.html, 网络文学产业发展 作者：周梦真 来源：《青年文学家》2018年第29期 摘要：网络文学伴随着互联网的高速发展风生水起，凭借受众体、语言特征、新颖题材 等优势衍生出可盈利的文化产业链。但同时也面临模式单一机械化，艺术性和思想性缺失，成为商业价值的附属物，甚至不被主流文化认同这样的尴尬局面。要以理性、发展的眼光看待网络文学，在规范网络文学体系的基础上探求网络文学的未来发展趋势。 关键词：网络文学；影视化改编；网络文学影视评价机制 [中图分类号]：I206 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139（2018）-29-0-01 目前，网络文学已成为互联网时代中国文学市场中增速最快的领域，日渐显现出创作的交互性，语言的新颖开放性，正在引起广大网民和学术界的热烈讨论，逐步向主流文化道路靠近。作为一名从互联网上开始发表作品起步的作家，蔡骏的小说越来越清晰地显示着网络小说的特征，“希望通过自己的写作，振兴中国的通俗小说和类型文学，使之可以与欧美日本的同类分庭抗礼，这就是我在中国文坛的使命。”[1]网络文学作家唐家三少在中国首届网络文学周中指出，中华民族五千年的历史是创作的源泉，这是网络文学相对于欧美电视剧、日韩动漫优势所在。在写作时，要体现正能量和人文关怀，这样中国网络文学才具有世界影响力。 网络文学迄今走过了近二十年的发展时间，虽然还很年轻，但是从以往经验来看，改编成影视、游戏、动漫、周边的吸金能力节节高升，是互联网文化中最受欢迎的门类之一。拿网游来说，网络文学的感性色彩增加了游戏的故事性和神秘性，为网络游戏的开发提供了素材。例如独具东方魅力的玄幻小说《诛仙》改编成的同名网络游戏在某种程度上实现了娱乐与文化的有机契合，掀起了网络小说改成网游的热潮。 中国网络小说的改编机制位于世界前列，为中国故事的国际化提供了可能性。网络小说拥有大量的粉丝和极高的关注度，即稳定的收视群体。题材新颖，创意丰富，浅显易懂，迎合了大众趣味。网络小说和影视剧之间在情节和场景上有相似之处，二者都是讲故事的文艺活动，都通过媒介与受众互动，这样的属性为技术与审美的融合提供了可能性。近几年改编较为成功的几部作品很好的做到了以上几点。如《古剑奇谭》的一些场景就选自《山海经》，这是把中国民俗故事以影像化的方式呈现给观众。开放多元的网络小说为千金难买好剧本的荧屏产业提供了故事脚本和创作灵感，网络文学商业模式逐渐成熟。 美国导演伍迪·艾伦说：“把名著搬上银幕，最忌讳生搬硬套。”改编于瞎编，只有一字之差，质量却千差万别。看影视作品与阅读原著的艺术效果是不一样的，电影追求夸张华丽的视
论网络文学的现状及发展趋势 摘要：20世纪90年代以来，随着网络时代的到来、计算机技术的飞速发展和日益普及，网络文学作为一种新的文学样式已经引起人们的广泛关注。与传统文学相比，网络文学在写作方式、传播途径、接受特征等方面显示出崭新的特点。本文力图在信息网络、社会巨变这样一个大的时代背景下，对中文网络文学的起源、现状、特征、发展趋势等方面进行探讨，藉此对网络文学有一个较为准确的把握。本文分为六个部分。第一部分为引言。第二部分分析网络及网络文学产生、发展的社会文化背景。第三部分为网络文学对传统道德观造成的巨大冲击。第四部分探讨网络文学的特质，分析网络文学的缺陷。第五部分网络文学的现状及前景分析。第六部分为结束语。 关键词：网络、网络文学、现状、特性、缺陷、前景 一、引言 随着网络传播技术的发展，网络文学开始走进我们的生活，不断地冲击我们的文化意识，它正在悄无声息地影响或改变我们的社会生活方式、人际交往方式和文化交流方式。一波一波的网络阅读和出版狂潮显示着今日网络文学的繁荣发展。因此，对网络文学的现状以及未来发展趋势的研究显得尤为重要。 汉语网络文学的兴起最早源于海外的中国留学生。他们由于特定的文化疏离和对祖国的思念，产生对中文的留恋和相互沟通的需要。当时参与中文网的建设者都是理工出身的留学生，写作的目的主要为了交流，没有明显的专业性，这在一定程度上削弱了文学的美感，打破了文学的成规，但是却突出了文学活动自由交流的重要特色，为文学在现实生活中的成长另辟了一条新路。“1994年国际互联网进入中国大陆，接着开始有本土的文学网站加入国际互联网，从此，开始了国内网络的发展历程。1995年橄榄树文学网站成立、1996年我国第一个女子文学网站花招成立、1997年我国最大的中文原创文学网站榕树下在上海设立，它们走出了中国网络文学发展的第一步。至今，网络文学经历了十几年的风雨历程，是否已经走上正途或已取代了传统
课号：BK2M20A02 课程名称：国际文化贸易阅卷教师：闫永哲 班级：13国贸2班学号：134172223 姓名：李叶成绩： 论中国玄幻小说产业的发展历程和现状模式 【摘要】 就中国玄幻小说产业的发展历程及现状，产业的营运模式。分析其现状产生的文化因素和对当代中国年轻人的影响及未来中国玄幻小说文化产业的发展的重大影响。 【关键词】 玄幻小说发展历程现状营运模式【正文】 中国网络玄幻小说普遍认为诞生于二十世纪90年代, 当时陆续有《龙枪》系列、《魔戒》系列、《哈利·波特》系列和《银河英雄传》等奇幻作品由国内学者翻译进入中国, 在这些作品的影响下, 国内网络上开始产生一种新的文学种类, 即后来被称作的玄幻小说。‘玄幻小说’一词首次亮相, 并有了明确的定义。“一个集玄学、科学和文学于一身的崭新品种宣告诞生了, 这个小说品种我们称之为‘玄幻’小说。”
课号：BK2M20A02 课程名称：国际文化贸易阅卷教师：闫永哲 班级：13国贸2班学号：134172223 姓名：李叶成绩： 作为一支刚兴起于网络上的自由文学种类, 由于创作环境、创作主体以及创作内容的多元性与复杂性, 目前想明确给予这种文学样式一个准确的定义是很困难的, 一般认为, 玄幻小说是建立在思维想象基础上, 叙述具有特异能力的人物与事件的幻想类小说, 多以神话、传说、民间故事等为母体, 揉合了各种天马行空的奇思妙想。 玄幻小说的发展历程 从2000 年初到如今, 国内网络玄幻小说开始形成了自己的风格, 这段时间玄幻小说的发展轨迹可划分为如下阶段: 第一阶段, 模仿阶段 西方奇幻作品以及由西方现代奇幻小说改编而成的商业电影《魔戒》的成功, 带动了西方非主流文化的奇幻小说的升温, 由于现代社会文化的全球化状况以及西方文化产品的强大渗透性, 中国读者兴起了西方奇幻小说热,《龙枪》、《魔戒》系列的翻译作品适当地满足了读者的阅读期待, 这时网络中出现了西方奇幻小说的模仿创作热潮。并且使一直处于网络文学弱势地位的幻想小说跃升到了强势地位。
第10卷第6期2008年11月 湖南医科大学学报(社会科学版) Journa l of Soc i a l S cien ce of H unan M ed ical Un iversity V ol 10 N o 6 N ov.2008浅谈网络文学产业化的现状及发展前景 刘丽红 (中南大学文学院,湖南长沙,410083) [摘要] 以起点中文网为例,介绍其在V IP收费、作者收入、作品出版、影视游戏开发及广告收入等方面的产业化经营现状。未来网络文学产业化的前景应该是非常乐观的,因为:网络文学市场渐成规模,由网络畅销作品带来的衍生领域将进一步拓宽,掌上阅读市场兴起,网络小说也有与游戏相结合共同发展的趋势。 [关键词] 起点中文网;网络文学;产业化 [中图分类号] G114 [文献标识码] A [文章编号] 1008-8229(2008)06-0120-02 一、网络文学产业化之现状 以起点中文网为例 精神!的东西在国人的眼中一向是神圣的,而做为精神!载体的文学,自古以来就是形而上的,或言志,或明史,绝少有娱乐功能,更未形成产业和市场。当?哈利波特#一本书仅出版就赚了上亿美元,随后又带动相关玩具供不应求以及电影院里的滚滚人潮时,国人惊讶了:一本书,一个故事,一部电影,一个人物,竟然就是一根点金的魔杖,变幻无穷,财源滚滚。 人们对文学!概念的理解开始泛化,原来文学!也是可以有娱乐功能的,可以当成一种产品甚至一个产业来经营。近年来文学网站玄幻小说的盛行,可以说在一定程度上受了这股魔幻风潮的影响。而起点、幻剑书盟等以玄幻、仙侠小说为主的文学网站,更是为这股风潮起了推波助澜的作用。 起点中文网(http://www.qi d i https://www.doczj.com/doc/9f8992999.html,/)总经理吴文辉在2008年上海文艺工作会议上介绍说,起点中文网是目前中国乃至全球最大的华文网络原创文学门户站点,如今该网站已收录原创作品总数量达20万部,优秀作品受到热烈追捧,已有1793部作品点击过百万,涵盖了都市、奇幻、历史、武侠、言情等16大类,总字数高达120亿。拥有驻站作者15万余人,网站现有签约作者4000余名,虽然他们的作品仅以每千字2分钱的付费方式供读者阅读,但读者众多。目前,该网站注册用户数已超过2000万人,流量排名居于全国网站30强。? 起点能够把如此之多的优秀写手和作品收入囊中,得益于他们率先实行的V I P会员收费制度。类似作品?鬼吹灯#的前1/3是完全公开的,而后面的内容,则只有V IP会员才能看到,可以通过网上信用卡或者在报亭购买盛大的点卡付费。读者一般每阅读1000字的作品,需付3分钱,自设账户,在线扣款;网站同作者签约,大致三七分成。千字3分,一本书才3~4元钱,既满足了阅读需求又比买书划算。向用户收费后,起点并没有短视地将钱装进口袋,而是以稿费的形式付给作家,网站的分红造就了多个百万富翁作者。V I P收费制度切实保障了作者的利益。起点中文网的相关人员表示,他们每年发放的稿酬总额是公开的,只是具体到某位写手收入不便公开,但很多写手月收入是5位数,这个没问题。!自2003年10月起点V IP会员计划正式启动以来,到2005年12月,起点累积支付作者稿酬1500万,而2005年7月,起点当月稿酬发放突破100万。2007年起点中文网最高稿酬作者收入达100万元,月收入上万者达30余人。吴文辉表示,起点正在逐步提高作家的收入,以刺激更多创意产生。目前,起点中文网中,除去电影和网游版权收入外,一年收入过百万的作家有2个,收入达到50~80万的作家有十几个。目前,起点作家每月平均收入2000元。而通过版权产生的大部分的收入也归作家所有,作家可以得到付费阅读收入的70%,出版收入的70%。 作品版权的多元化经营是起点中文网的另一支柱。自2004年以来,起点中文网签约了大量优秀的作品。如何利用并开发好这些版权,是商业运作又一重大课题。在出版市场上,从2005年开始,起点中文网开始与国内知名的大型出版社和出版机构进行联系和合作出版。到2007年,起点中文网已经建立了与国内近百家出版社和机构的合作关系,于当年合作出版了上百种图书,数量多达上千万册。在版权输出上,从2005年起,起点中文网建立了与港台地区出版商的稳定合作关系,每年向港台地区出售近百种图书的出版版权。2007年,又与韩国、越南、美国等地的出版商建立了合作往来。在文学传统出版方面,起点作品成功付梓和完成授权的已超过3000部,包括了简繁体中文、英文、韩文、越南语等多种语言文字版本,版权输出目的地已经辐射到了亚洲、欧美各地。其中相当部分作品还登上了畅销小说排行榜,并多次印刷,社会反响热烈。与此同时,起点陆续推出了针对主流出版市场的多种征文活动,参与打造了军事、青春励志等多 *[收稿日期] 2008-08-17 [作者简介] 刘丽红(1981-),女,湖南益阳人,中南大学文学院2007级硕士研究生,研究方向:文艺批评.
一、文献综述 （一）、研究背景 互联网络的发展，带动了一些列新兴产业的兴起、流行。依托于互联网而产生的网络小说更是如此。它的发展迅速而又来势凶猛，不论是写手的范围的广泛，还是受众的社会普遍性，网络小说“入侵”了人们的日常生活。手机、MP4、EBOOK 等现代科技的进步方便了网络小说的传播，无需纸质的限制，随时随地都可以，而各个文学网站，起点、潇湘、腾讯、晋江等兴起则扩大了广度，推动网络小说甚至网络文学的兴盛。 本文主要通过对网络小说的现状、起源、发展及其文学性的研究，最终目的是探索网络小说对网络文学的发展的作用与价值。网络文学的产生是网络技术发展的必然结果，是当代文学不可缺少的部分，网络小说作为网络文学的典型表现，它的发展历程与文学性可以说是网络文学的缩影。 网络小说的不断兴盛证明了我国文学的创造力、想象力、生长力的发展，网络文学的蓬勃则体现了新世纪新的文学形式的生命力与生长潜力。研究网络小说的发展与文学性以及其对网络文学的发展与价值的推动，有利于我们正确认识网络小说与网络文学对当代文学的价值与影响，正确看待他们在文学社会中的地位，树立正确的观念，对如何正确引导其发展、促进我国当代文学的繁荣有积极作用。 （二）、研究现状 对于网络小说的研究，目前来说，大多侧重于对它的发展原因、剧本改编、内容变迁、特点的研究，尤其是近年来网络小说翻拍电视剧的热潮，对于其制作成电视剧的原因、前景等的探究十分流行。但具体研究网络小说的文学特性的则不多，大多数都是作为一个章节来陈述。 首先是网络小说的发展的论述。 网络小说的发展与其内容的变迁不可分割。虽然我国公认的最早的中文网络小说是1991年4月网络作家少君在《华夏文摘》发表的《奋斗与平等》，但在为网络的小的发展划分阶段的时候，大家不约而同的选择了1998年作为网络小说的开始年份。因为正是1998年痞子蔡的《第一次亲密接触》的红极一时，打开了我国网络小说发展的起始之路，使得网络小说走进人们的视线。 对于网络小说的发展历程的划分的依据各有不同，划分的阶段也众说纷纭。08年，郝珊珊学者在她的《大陆网络文学的十年发展和现实反思》中，依据不同时间段内网络小说的代表作品的主要内容将网络小说的发展历程分为两个阶段：第一阶段概括为网络空间内的网络小说,时间是从1998年到2000年，第二阶段概括为关注现实生活的网络小说,时间是从2000年至今，也就是2008年。这是网络文学发展十年的时候对网络小说的划分。
我国网络文学在产业兴盛与事业繁荣的局面下，呈现出与生活社交、休闲娱乐和主流文化相融合的三大发展趋势，同时，也面临着如何向多终端拓展、从“渠道”向“内容”为王过渡、从“顺应”向“引领”大众文化转变等问题。 网络文学，既是一项蓬勃的文化产业，又是一项新兴的社会事业。近五年来，我国网络文学作品的版权出售、影视改编、转化为游戏产品已达相当规模。众多网络文学作品走出国门，畅销亚洲多个国家和地区。中国网络文学已经具备了与日本动漫、韩剧并称为亚洲三大文化产业的发展潜力。 目前，国家在战略层面已形成了对网络文学发展的支持与管理。有从宏观政策上对“大力发展网络文艺”和“全民阅读”的倡导，更有从顶层设计上推动网络文学主流化的引导思路和促进网络文学健康发展的具体规划。 在产业兴盛与事业繁荣的局面下，我国网络文学呈现出与生活社交、休闲娱乐和主流文化相融合的发展趋势，同时，也面临着如何“向多终端拓展”“从渠道向内容为王过渡”“从顺应向引领大众文化转变”的重要课题。 一、融入生活社交：网络文学向移动阅读与多终端拓展 网络文学在全民阅读的国家战略和移动互联的变革力量双重促进下，迎来了爆发式的增长。阅读习惯改变和阅读载体拓展，这两方面使得网络文学产业更加深入地融入了用户的生活和网络社交。
随着移动互联网和智能终端的飞速发展，人们的阅读习惯发生了又一轮改变，越来越多地倾向于在智能手机、平板电脑和电子阅读器等移动终端上进行阅读。首先，移动设备的便携性和4G网络的高速传输，满足了用户在碎片化时间随时随地进行阅读的需求;其次，移动终端阅读软硬件的提升，使得用户阅读体验不断优化，远超PC端的体验;同时，移动终端支付手段的便利化，提高了用户对网络文学作品的付费意愿。据百度大平台数据显示，我国“用户的网络文学消费向移动端的转移非常明显，移动端的搜索指数占比已经超过80%，而且在持续增加”。据调查②显示，移动端为网络文学阅读的主要渠道，其阅读时间以近4倍的幅度领先PC端。其中，微信、微博、贴吧等社交渠道是用户关注网络小说最主要的三个来源，分别占38.1%、25.5%、24.1%。 移动互联网时代，数字阅读与网络文学产业渠道的主要载体已经由线下和PC端转移至移动终端。2015年第二季度，QQ阅读5.0版推出，特色在于通过图书推荐优化用户阅读体验，以新的信息流整合实现从“人找书”到“书找人”的转变;阅文集团、掌阅科技等多家网文企业透露电子阅读器战略，打造精品阅读终端。然而，在网络文学产业向移动互联网领域拓展的应用和终端推广过程中，还有两方面问题值得注意： 一方面，由于网络文学产业渠道在由PC端向移动终端拓展，那么对于移动端的阅读类应用，最重要的就是将自身在PC互联网的门户网站优势转移到移动互联网上。在PC互联网时代，网页切换的操作成本极低，用户很可能会同时访问多个网文网站。但在移动互联网时代，由于阅读类应用提供的内容重复率高，用户
论网络小说的发展前景 （一）什么是网络小说 （二）网络小说的现状 （三）网络小说的前景 （四）网络小说进军影视业的“忧患” （一）什么是网络小说 网络小说的定义： 网络小说是指利用网络如BBS、Web界面连载发表的小说，与一般的小说比起来，网络小说的语法会更近口语并充斥网络流行语。另外除了文字内容，利用符号图案排版等进行变化也是其特色，网络小说是网络文学的主要形式。网络小说有广义和狭义之分，广义上可以包含所有在网络上发布和流传的小说，但从网
络小说起源的狭义层次上，主要是指由网络写手创作并首次在网上发布，进而流传的小说形式。网络小说主要分为两类，一类的男生看的小说，被泛称为男频；另一类是女生看的小说，被泛称为女频。男生看的小说大多追求从身体到权利的强大，而女生看的小说大多从爱情的角度出发，而这两个类型的小说的强大取决于网络上男性和女性的比例。 网络小说的特色： 网络小说与一般的小说形式有些许不同，它比较宽松的文体使的内容包含很广泛，仙侠、玄幻、网游都市，如果要用一句话来形容的话就是正规的小说形似所不能包含、容忍的小说一般都可以算做网络小说。(或者可以用另一种解释，在网络上首发的就是)绝大多数网络小说是以快餐文学为定义，大都情节冗长，很大一部分情节不符合常理逻辑，有时情节还很虐，口水话多，结构枝枝蔓蔓，内容有时相互矛盾，缺乏经典之作。虽然也不乏有脱颖而出的杰作，但是，很多网络写手写作的目的大多数是为了赚钱，这使得网络小说具有很大的功利性，失去了文学性，难以被文坛认同。 造成这些弊病的原因：一是网络小说的写作成本太低，从读者到作者很容易，很多缺少文化修为的人大量涌入；二是以字数多少为盈利模式，导致作者重量不重质；三是作品大都是即时更新，而不是先写好再发表，读者催促作者更新，一般每天至少更新几
当代文学的产业化趋势与文学研究的未来 ２０１０／９文艺争鸣?现象现象当代文学的产业化趋势与文学研究的未来——以青春文学为例杨玲一．文学创意产业的兴起文学产业化的趋势也在当代中国的网络文学、儿童文学和青春文学等领域初显端倪。以网络文学为例，国内的一些主要文学网站都“已经在产业化的道路上有所突破”这表明文学不仅可以带来。收益，还“可以当成一种产品甚至一个产业来经营”(4) 2008年成立的盛大文学有限公司目前已拥。有四家国内顶级文学网站，三家图书策划出版公司和一家无限公司。盛大希望以全球最大的网络原创文学平台为基础，推动实体出版、无线阅读、影视、动漫、游戏等其他相关文化产业的发展，打造“一条专属于中国创意产业的文化产业链”(5)学界。也开始将文学视为创意产业的内容提供者，并将这一观念的变革落实到具体的学科专业设置。2009 年，上海大学和复旦大学分别设立了创意写作专业。葛红兵在上海大学牵头成立的“文学与创意写作研究中心”不仅以培养专业作家为目的，，还致力于为“图书出版业、动漫产业、影视产业、报刊业、新媒体业等所有文化产业提供具有原创力的文学创作者和创造性文案的撰写者”(6) 。当代中国文学的产业化转型与政府决策的转变、新
媒介的兴起和文化全球化等因素关系密切。1949年以来的中国文学生产大致经历了三个阶段。当代文学正在呈现出一种既缺席，又在场的吊诡命运。一方面，文学阅读在购物、旅游、养生、影视等娱乐休闲活动的挤压下，变成了一种小众的爱好，文学作品的读者大幅减少。据统计，在1990－1995年的大陆畅销书排行榜中，文学类书籍占到了(1) 60％—80％。但到了2007年，这个比例已经跌至20％。(2) 另一方面，“词语的特定使用方式”的文学依作为然存在，只不过它的载体从书籍报刊这样的传统纸MP3、媒扩展到光盘、网络、手机等电子媒介。文学在和视听文化竞争受众的同时，也在对视听文化进行渗透。越来越多的畅销作品被改编为影视、动漫、网游，成为视听文化的内容和“脚本”。文学虽然不再是公共舆论的重要话题，但它的经济效益正日益彰显。一些超级畅销的作家或作品已经转化为高利润的创意产业，如英国女作家罗琳创作的《哈利波特》系列。该小说自问世以来已发展出图DVD/VCD、书出版、电影、游戏、动漫、邮票/海报、玩具/服装等7个价值链，经济规模达到2000亿美元，并被译成60多种语言，销往全球200多个国家和地区。(3) 124 杨玲?当代文学的产业化趋势与文学研究的未来从建国到90年代初是第一个阶段。在这个阶段，国家是文学生产的组织者和赞助人，作协的专业作家则是生
论当今网络小说今后的发展方向 一、引言 随着网络传播技术的发展，网络文学开始走进我们的生活，不断地冲击我们的文化意识，它正在悄无声息地影响或改变我们的社会生活方式、人际交往方式和文化交流方式。一波一波的网络阅读和出版狂潮显示着今日网络文学的繁荣发展。因此，对网络文学的现状以及未来发展趋势的研究显得尤为重要。 汉语网络文学的兴起最早源于海外的中国留学生。他们由于特定的文化疏离和对祖国的思念，产生对中文的留恋和相互沟通的需要。当时参与中文网的建设者都是理工出身的留学生，写作的目的主要为了交流，没有明显的专业性，这在一定程度上削弱了文学的美感，打破了文学的成规，但是却突出了文学活动自由交流的重要特色，为文学在现实生活中的成长另辟了一条新路。“1994年国际互联网进入中国大陆，接着开始有本土的文学网站加入国际互联网，从此，开始了国内网络的发展历程。1995年橄榄树文学网站成立、1996年我国第一个女子文学网站花招成立、1997年我国最大的中文原创文学网站榕树下在上海设立，它们走出了中国网络文学发展的第一步。至今，网络文学经历了十几年的风雨历程，是否已经走上正途或已取代了传统文学，形成了自己独特的发展模式呢？本文试图对网络文学的现状作一个剖析”。 随着现代社会生活节奏的加快，人们试图通过各种方式缓解生活、工作中的压力。网络文学因此成为一种不错的休闲方式，为人们枯燥的生活注入了七彩的光芒，引领人们进入到一个热血沸腾神秘莫测的神奇空间，使人们暂时忘记生活中的烦恼，体验着网络文学作品中那种完全不同于现实的生活，从而产生阅读快感、生理愉悦。此也正是当今网络文学空前繁盛的原因，也就是说网络文学有其通俗性、娱乐性的特点，是为了娱乐人们的生活
关于网络小说发展现状的调查与思考
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2017社会实践调查报告 课程：毛泽东思想和中国特色社会主义理论体系概论题目:关于网络小说发展现状的调查与思考 系别专业班级: ２01５２50５0４ 姓名: 徐哲学号 2 姓名: 郭遵港学号 2 姓名: 张艺博学号 2 姓名: 李明辉学号 2 姓名：张雨航学号 2 姓名: 陈宣瑾学号 2 小组长联系电话
关于网络小说发展现状的调查与思考 摘要 21世纪是信息网络时代。随着网络传播技术的发展,书籍阅读正与网络在彼此冲击中逐渐融合，网络文学开始走进我们的生活，冲击着我们的文化意识,正在无声息地影响或改变我们的社会生活方式、人际交往方式以及文化交流方式。网络小说是以网络为载体的当代文学新体例,是有着旺盛生命力的大众文学。 一、网络小说发展的现状 二十世纪九十年代初,互联网在中国兴起之余，网络小说就已经诞生并逐渐发展。199２年，痞子蔡在台湾发表了第一部网络小说：《第一次亲密接触》,并借助互联网而声名大作。自此之后，网络小说便如雨后春笋，相继出现。时至今日,已经涌现出数量众多的作品,这些作品在众多文学网民的目光下,接受大浪淘沙，留下了很多优秀的作品。如《寻秦记》、《诛仙》、《蜀山剑侠传》等优秀作品已经改编成影视作品或者网络游戏,让众人皆知。这些网络作者也因此获益不菲,名利双收,也让更多的人们开始走入网络小说的天地。随着时间的推移，互联网上越来越多的网民开始走进网络小说的世界，更是相继出现了众多的文学网站，为网络小说创作发表和网络小说爱好者打造一个个交流的平台。 20１7年1月22日，中国互联网络信息中心(CNNIＣ）发布第39次中国互联网络发展状况统计报告。报告显示,截至2016年12月,我国网民规模达７．３１亿，全年共计新增网民429９万人。互联网普及率为５3.2％,较2０１5年底提升2.9个百分点。数据表明,网络文学用户规模达到3．33亿，较去年底增加36４5万，占网民总体的４5．6%，其中手机网络文学用户规模为3.0４亿,较去年底增加446９万，占手机网民的４３.７%。1而在这些文学网民中,网络小说爱好者约占87%。对于网络小说创作者来说,这么庞大的受众也成为了他们创作的巨大动力。据统计,每年在各文学网站发表的作品数量在百万以上，不过能正式在网站连载以至完结并被网站签约的网络小说约有十万部。 (一）网络小说创作类型多样 ２0世纪８0年代以来，中国小说创作出现了明显的类型化趋势。到９0年代,网络小说的出现使小说创作真正进入了“类型小说”的时期。在最初的时期,网络小说的类型化意识并不鲜明。但自2０06年以来,网络小说的类型化写作逐步形成潮流, 新的小说类型不断产生,玄幻、武侠、穿越、同人等各种类型的网络小说呈现出并生共存景象，引人瞩目。 目前，网络小说大体上按小说题材或写作手法被分成奇幻、玄幻、武侠、仙侠、言情、都市、历史、军事、游戏、竞技、科幻、悬疑、灵异、同人、图文、剧本、短篇、博客及其他等19大类型。各大文学网站，比如:起点中文网,榕树下，17K 小说网、新浪读书网、纵横中文网等,纷纷为这些类型化小说开辟专栏，如果哪部网络小说无法分类,它很有可能就会“无家可归”了,更别说高点击率了。“纵横社区”里有一篇杂谈《试论21世纪以来大陆网络类型小说的兴起与演变》,其中提到：“网络小说=类型小说，即便这个说法对成百上千
中国网络文学产业年度研究报告2013 本产品保密并受到版权法保护
易观发现 ●网络文学产业“一起创”三足鼎立之势形成 “一起创”是指：以17K小说网为代表的中文在线，以起点中文网为代表的盛大文学，以创世中文网为代表的腾讯文学。据易观智库预测，2014年中文在线、盛大文学、腾讯文学将稳固“市场领先者”的地位，形成三足鼎立的格局。 中文在线依靠多年的积累，以及长期对作者与编辑的培养，具有较强的产业影响力，其旗下17K 小说网通过创办网络文学大学来培养作者，培训规模空前，使得其作者数量增长迅速，现已成为活跃作者数最多的网文创作平台之一，同时其拥有规模最大的网编团队，来保障网文作品的品质，中文在线以更加开放的心态面对市场，为自身的发展以及网络文学产业的发展创造了更好的环境；盛大文学旗下拥有众多网络文学网站以及名家作者，虽然起点中文网吴文辉团队的出走削弱了其实力、盛大文学CEO侯小强辞职从侧面反映了其内部存在不稳定因素，但凭借其长期在网络文学市场中的垄断地位，其仍然将保持着行业领先，但是其一家独大的垄断格局将被打破；腾讯文学投资创世中文网之后，弥补了其在内容生产环节的短板，虽然创世中文网成立不久，但是其凭借吴文辉团队在产业中的影响力，以及腾讯平台海量用户对网络原创作家与上游版权方的吸引力，将迅速提升内容资源方面的市场竞争力，使其迅速崛起，成为网络文学市场中的又一巨头。2013年是市场格局重建的一年，更充分的市场竞争能够促使市场健康快速发展。 ●产业向合作、开放、融合、共赢发展 2013年12月17日，17K小说网与创世中文网在京举行战略合作签约仪式，双方在版权合作与开发、作者及编辑培养、版权保护等方面达成战略合作。本次两大网络文学原创网站的强强联手，将为行业发展注入新的活力，带来更大的想象空间。之前网络文学产业的合作更多的是产业链上下游的合作，而17K小说网与创世中文网合作，开创了友商合作的先河，市场参与者除了竞争关系之外，以更加开放的心态促使产业健康发展，共同将网络文学市场的蛋糕做大。 ●多屏全网跨平台趋势明显 网络文学目前正向PC、手机、平板电脑、电子阅读器、智能电视等多屏终端扩展；每个用户使用的平台也逐渐多元化，包括Windows、Android、iOS等。用户对多屏同源、同步的阅读需求日趋增强。多数厂商为了适应用户的此类需求，纷纷推出了阅读云服务，使用户可以用同一帐户，在多终端、不同平台、不同网络中无缝切换。 ●中国网络文学市场由渠道为王向内容为王过渡 目前中国网络文学市场仍然是渠道为王的市场，尤其是运营商作为最强势的渠道依靠强大的用