名词解释
1、散曲
1> 在元代，散曲一般称为乐府或词，有小令和套数两种基本形式。
2> 小令是单支的曲子，又叫“叶儿”，按不同的宫调曲牌创作，曲调不同，字数和句式也不一样。套数又称套曲，由两支以上同宫调曲牌的曲子连缀而成，曲牌间的联系有一定的顺序，曲词须一韵到底，结尾时有“煞调”或“尾声”。
3> 作为一种起源民间新声的音乐文学，具有生动活泼、通俗易懂的特点，“文而不文，俗而不俗”，成为当时极为流行的雅俗共赏的新诗体。
2、南戏：
最早出现于浙江温州称“温州杂剧”“永嘉戏曲”“南词”，后人为有别于北曲杂剧，简称南戏。
1> 用南方方音演唱，分平上去入四声。用韵宽松，曲调配合较自由。
2> 轻柔婉转的音乐风格适于演唱情意缠绵的故事，与北曲的高亢劲切、威武豪迈大不相同。器乐伴奏以管乐为主，鼓、板为节。
3> 任何角色都可以唱，有独唱、对唱、接唱和同唱，以及后台帮腔合唱。
4> 结构方面以“出”为单位，人物上下场，出而复入为一处。演出时间较长。
5>题目在剧首（北在剧尾）男演员为“生”动作为“介”。
6> 今存南戏剧本中是《张协状元》，代表南戏最高艺术成就的是元末高明的《琵琶记》。
3．“四大传奇”
。
《荆钗记》全名《王十朋荆钗记》，描述的是书生王十朋与妻子钱玉莲历尽波折终得团圆的故事；《白兔记》又称《刘知远白兔记》写刘知远被逼从军，入赘岳帅府，十五年后与妻子李三娘全家团圆的故事。施惠的《拜月亭》讲述蒋世隆、瑞莲兄妹以及少女王瑞兰、少年兴福的种种悲欢离合。《杀狗记》孙华的妻子杨月真设计杀狗，使兄弟二人重归于好。
这些剧本既贴近民间，又显示出文人对南戏写作的渗透，提高了南戏在戏坛上的地位。尤其在情节安排、人物塑造和语言等方面取得了诸多成绩，对后来的南戏以及传奇创作影响深远。
元曲四大家元曲四大家：关汉卿、马致远、白朴、郑光祖
元诗四大家元诗四大家：指虞集、杨载、范梈、揭傒斯四人。他们都是当时的馆阁文臣，因长于写朝廷典册和达官贵人的碑版而享有盛名。
4、四大奇书
明代四大奇书：《三国志通俗演义》、《水浒传》、《西游记》和《金瓶梅》为“四大奇书”。所谓“奇”者，不仅指它内容或艺术的新奇，还包含着对它们所取得的创造性成就的肯定。
5、拟话本
代表：“三言”的一部分和“二拍”。鲁迅在《中国小说史略》最早用以称宋元间受话本影响的作品，如《大宋宣和遗事》。
“拟宋市人小说”：明代拟话本在题材上受到话本影响，以诉说为主，首尾有诗，中间穿插诗词点缀，多用俚语，故事性强，情节生动完整，描写人物心理细致入微。
但由于是文人创作，在口语运用和生活气息上逊于话本小说，主要供案头阅读，失去说话底本作用。
6、玉茗堂四梦（即临川四梦）
《紫钗记》是对个人旧作《紫萧记》的改写、加工，为第一部完整的传奇，写霍小玉、李十郎在爱情上的坚贞，着重塑造霍小玉和黄衫客两位令人敬重的人物形象。
《南柯记》写淳于棼酒醉于古槐树旁，梦入蚂蚁族所建的大槐安国成为驸马而遭遇的爱情悲欢和政治浮沉；《邯郸记》缘于唐传奇《枕中记》写神仙吕洞宾赠乡间卢生枕头，让其宦海浮沉的故事。两剧都写人生无常，宦海风波。
四梦表现至情论及对“真情”“矫情”的见解：前两梦写男女恋情，表现“真情”力量；后两梦写士人仕途生涯和宦海沉浮，意在劝戒世人超越对“矫情”的贪恋。
7、公安派
公安派（公安三袁）明后期湖北公安文学家三兄弟（袁宗宏中）为首的文学流派，宏道最出名。提出“独抒性灵，不拘格套”：反对前后七子的拟古风气，主张文学要抒写性灵，呼唤真实独创的文字，企图突破儒家思想对文学的束缚。针对复古派“文必秦汉，诗必盛唐”还提出“代有升降，法不相沿”。
优点：诗文创作自然流露个人真性情，语言流利洁净。弊端：只注重个性性灵的抒发，缺少广阔的社会背景，在内容上局限率直浅俗，过分俚俗化。
宏道《戏题斋壁》“一作刀笔吏，通身埋故纸。”《为官苦》“男儿生世间，行乐苦不早。如何囚一官，万里枯怀抱”。
8、三言二拍
明代作家冯梦龙编撰的三部拟话本小说集《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》。侧重表现普通市民及其生活，也包括作者整理的宋元话本、明代作品以及本人作品。其编纂使许多零散的宋元旧话本以及明代拟话本得以流布于世。是从集体创作向个人创作过渡的里程碑，古代白话短篇小说的里程碑。
。内容包括经商题材的时代特色；爱情题材的新突破；超前的社会批判精神。
9、至情说
“至情论”P232：三人（业师罗汝芳，亦师亦友的达观和尚、李卓吾先生）三思想（来源于泰州学派，也渗透佛道因缘）让其确立以戏曲救世，用至情悟人的观念。包括三个方面：宏观上世界是有情世界，人生是有情人生；程度上有情人生的最高境界是“至情”途径上最有效的“至情”是借梨园小世界展现出人生大舞台的瑰丽画面。
10、“童心说”
《童心说》是明代末期杰出思想家李贽的一篇散文，他在文中提出了“童心”的文学观念。“童心”就是真心，“一念之本心”，实际上只是表达个体的真实感受与真实愿望的“私心”，是真心与真人得以成立的依据。李贽将认知的是非标准归结为童心。他认为文学都必须真实坦率地表露作者内心的情感和人生的欲望。在李贽看来，要保持“童心”，使文学存真去假，就必须割断与道学的联系；将那些儒学经典大胆斥为与“童心之言”相对立的伪道学的根据，这在当时的环境中有它的进步性与深刻性。
11、“三言”
明代作家冯梦龙编撰的三部拟话本小说集《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》。侧重表现普通市民及其生活，也包括作者整理的宋元话本、明代作品以及本人作品。其编纂使许多零散的宋元旧话本以及明代拟话本得以流布于世。是从集体创作向个人创作过渡的里程碑，古代白话短篇小说的里程碑。
12、《今古奇观》
《今古奇观》明代拟话本选集，是一部从“三言”“二拍”里选出来的话本集。编选者姑苏抱瓮老人，其真实
姓名不详，成书于明末。
13、唐宋派
理论上学习唐宋的法度、文以明道而反对七子的“拟古主义”；行文上自然流畅，直抒胸臆，抒写性灵而不能因袭前言，堆砌文字。
缺点：散文创作最终“不敢背于古”，不能摆脱道学家立场，乏气魄和骨力。创作中较为成功的不是那些“发圣贤之道”的文字，而是富有文学意味的篇章。文学最高归有光《先妣事略》。
14、公安派（性灵说）
袁枚：字子才，号简斋，随园老人。清朝乾隆年间以袁枚为代表的性灵诗派，赞成公安派“独抒性灵”的口号，认为写诗要抒发人的真性情，反对诗为封建伦理道德服务的“格调说”。他的这种反传统、求创新的特点，对冲击当时的拟古主义与形式主义诗风发挥了积极作用，为清代诗坛带来一股清新之气。多数作品抒发闲情逸志，有《小仓山房集》《随园诗话》。
赵翼：论诗崇性灵，更重视创新，强调不囿于成法，敢于破除宗唐宗宋的门户习气。其诗议论精警，思想敏锐，幽默诙谐，兼杂以雄奇豪放的气概。《论诗》《偶得》《闲居读书》为其精辟的代表之作。
蒋士铨：“文章本性情”但性灵内涵还包括“忠孝节义之心，温柔敦厚之旨”。写盛世下的苦难《饥民叹》，写亲情《出门》《岁暮到家》“爱子心无尽，归家喜及辰。寒衣针线密，家信墨痕新。见面怜清瘦，呼儿问苦辛。低回愧人子，不敢叹风尘。”
性灵派成就主要为诗歌，其中七绝和七律尤佳。如《春日杂诗》于恬淡宁静中透出轻松活泼的生活气息，十分舒畅自然；《马嵬》命意新颖，感情倾向也发生了根本转变，堪称为人民代言的诗歌。
15、“南洪北孔”
即清初著名洪升和孔尚任, “南洪北孔” 清代初年，剧坛出现了洪升和孔尚任两位著名的剧作家。洪升创作的剧作《长生殿》和孔尚任创作的剧作《桃花扇》代表了古典戏曲创作的两座高峰，堪称传奇剧本中的双璧，因为洪升是南方浙江钱塘人，孔尚任是北方山东曲阜人，他们也享有了“南洪北孔”的美誉。
16、“脂评本”
。这些传抄本出正本外，大都有署名脂砚斋、畸笏叟等人的评语，因此习惯上称之为“脂评本”或“脂本”。属于这个系统的本子，主要有甲戌本，残存１６回；己卯本残存４１回又两个半回；庚辰本残存，甲辰本，书名第一次正式题为《红楼梦》。此外还有列藏本、戚蓼生序本。
17、“一人永占”
中国明末清初传奇《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》、《占花魁》的合称。李玉著。《一捧雪》写莫怀古被幕客汤勤告密，严嵩之子严世蕃向其强索祖传玉杯“一捧雪”，莫怀古不肯给予，被严世蕃捕获问斩，临刑前由义仆莫诚代主受戮，怀古得以脱身。首级传至京师，又被汤勤识破。法堂审头时，汤勤又逼怀古妾雪艳成婚。雪艳假意应承，洞房中刺死汤勤，然后自杀。严家败势后，莫怀古一家才得以团圆。《永团圆》是一部讽刺喜剧，写秦文英和江兰芳婚姻事，揭露了嫌贫爱富的种种丑态。《人兽关》据小说《警世通言》之《桂员外途穷忏悔》改编，谴责桂薪忘恩负义，立意与《中山狼》相近。《占花魁》据小说《醒世恒言》中的《卖油郎独占花魁》改编，写卖油郎秦钟和妓女莘瑶琴的爱情婚姻故事，较好地体现了原作的主题思想。
18、“苏州派”
清初的苏州派戏剧。明末清初，在苏州这个戏剧创作和演出的中心城市，出现了一群平民专业剧作家，较
为著名的有李玉、朱佐朝（代表作《渔家乐》）、朱素臣（代表作《十五贯》）、叶雉斐（代表作《琥珀匙》）等。他们相互往还密切，有时合作创作剧本，有时共同切磋曲律，在市民生活的土壤和文化氛围中，形成了创作倾向和艺术风格大致相近的戏曲流派，后人称之为苏州派。
19、“梅村体”
曲折变化的戏剧性，自成的叙事歌行体。
主张“排比兴亡，搜扬典故”“指事传辞，兴亡具备”通过人物浮沉讲述故事，反映社会变迁和历代兴亡，以历史事实为基本依据，有诗史品格。《圆圆曲》。
20、神韵说
权取得和谐相处，神韵说就是这种转变的根本完成。
王士禛在理论上继承钟嵘、司空图、严羽等人的诗学思想，踪迹王孟田园诗的艺术传统，强调“兴会神到”，以“不着一字，尽得风流”为诗的最高境界，审美特征清和远。
力图摆脱政治等社会因素对诗歌艺术的干扰，注重诗歌本身淡远清新的境界和含蓄蕴藉的语言，从而加强诗歌消遣娱乐功能。
21、“桐城派”
以程朱理学为思想基础，以清王朝政权为服务目的，以先秦两汉和唐宋八家的古文为楷模，在文章体制和作法上有细致规则的系统化的散文理论。代表人物都是安徽桐城人。
简答：
1、元代杂剧繁荣的原因是什么？
元杂剧繁荣的原因
（1）繁荣盛况：现存剧目700多种，剧作家录有150多位。元曲四大家：关汉卿、马致远、白朴、郑光祖；四大爱情剧：《西厢记》、《拜月亭》、《墙头马上》、《倩女离魂》；五大历史剧：《单刀会》、《梧桐雨》、《汉宫秋》、《渑池会》、《赵氏孤儿》。
（2）繁荣的社会原因：
①城镇经济的繁荣
②政治统治：封建统治相对薄弱，文化思想相对放松，儒家思想受到动摇。
③文人地位低下：大批文人沦为奴隶，民族歧视政策，停止科举考试近80年
④大批演员出现
1、城市经济的繁荣与市民阶层的需要。
2、统治者的爱好。
3、专业作家群的形成。
4、儒家礼乐文化的松动与北方民族音乐的传入。
2、简述南戏的体制特点（见上）
3、《三国演义》“拥刘反曹”的实质是什么？
拥刘反曹的思想倾向
“拥反”：《志》全书主导是蜀汉矛盾，中心人物刘诸关为仁君、贤相、良将的典范和道德化身，曹反，孙吴陪
衬。（谁正统？历来不同。尊刘原因：“帝室胄裔”；“弘毅宽厚，知人待士”；宋元民族矛盾，“人心思汉”“恢复汉室”，刘皇叔”迎合大众接受心理。）
理想：以儒家的政治道德观念为核心，糅合民众心理，表现对昏君贼臣的痛恨，对明君良臣的渴慕。明君良臣的标志：政治……人格……才能……
政治：刘备“仁德”明君（对比曹操<人生哲学，吕伯奢，“借”仓官头> ），大臣赵云“从仁义之主，以安天下”。诸葛临终遗表。
人格恪守忠义：关羽身在曹营心在汉，挂印封金，夺关斩将而去，华容道上“义重如山”。关羽的“义”在本质上是人人之间相互帮助<联系时代背景>。
歌颂智勇：智慧化身诸葛。隆中对：据蜀、联吴、抗魏。通晓天理，心理战，团结又斗争的方针。
现实：美好理想的寄托变成历史悲剧，作者归结为“天意，天数”。儒家“天下土地，唯有德者居之”，但事实是：暴政战胜仁政，奸邪压倒忠义，全能全知、超凡入圣的诸葛亮竟无力回天！
所谓“天数”，与其说是对历史准则的确认，还不如说是作者对理想的幻灭、道德的失落、价值的颠倒的困惑和痛苦。该书是作者以悲怆和迷惘的心理，对传统文化精神苦苦追寻和呼唤。所以说它是一部悲剧，也是一部呼唤民族大众传统文化精神的史诗。
4、简述《水浒传》的成书过程
成书：人民群众集体创作和作家创作相结合的典范。
所写宋江起义的故事源于历史真实《宋史》上《徽宗本纪》、《张叔夜传》，藉此民间流传、发展。
三部书：宋末元初人龚开《宋江三十六人赞》记录36人姓名和绰号，罗烨《醉翁谈录》有“花和尚”、“武行者”等说话名目；《大宋宣和遗事》写宋江杀惜、受招安、征方腊、宋江受封节度使，联缀基本故事，展现《水浒传》原始面貌。
说书：宋末元初，话本和戏剧相继问世，水浒成艺人们讲述、演唱的重要内容，艺术实践，多方面地充实和丰富故事内容。
元代出现大批“水浒戏”今存剧目（含元明间作）共33种。“三十六大伙，七十二小伙”、“寨名水滩，泊号梁山”的说法大体相同，说明丰富的水浒故事逐步趋向统一。
文人创作：小说戏曲创作搬演。明代钱希言《戏暇》记录说：水浒艺人在每回前加致语，郭勋刊刻后删掉致语，成百回善本水浒。
作为一部世代积累型的作品，其成书先后有梁山伯大聚义部分，后增加了接收招安、征方腊，又增加了征辽，最后增加了征田虎、王庆的部分。
5、《水浒传》的艺术成就
艺术特色
白话语体成熟的标志：娴熟地运用白话来写景、叙事、传神“林教头风雪山神庙”写出风雪之大，隐含心理感受，烘托了氛围。
人物语言个性化“一样人，便还他一样说话”对话中能看不同人物的性格“高衙内调戏林娘子”，“原来是本官高太尉的衙内，不认得荆妇vs洒家怕他甚鸟！且教他吃洒家三百禅杖了去！”不同处境、性格。
用在民间口语的基础上加以提炼、净化的文学语言，塑造大批传奇英雄。标志我国运用白话语体创作小说已经成熟，对后世白话文学发展有深远意义。
多层次地刻画人物的性格：将性格相近的一类人物写得各各不同，塑造超伦绝群而又神态各异的英雄形象，是英雄传奇体小说的典范。
具体写法上，创造类型相同的人物，描写冲突相似的情节，犯中求避，相互映衬。武松打虎后，又写李逵杀虎，又写二解争虎。
写人物，展示其性格在环境的制约下有所发展和变化，最明显的是林冲。八十万“大丈夫屈在小人之下，受这般肮脏气”但怕和想息事宁人；发配沧州时，仍有幻想，希望能挣扎回去；恶势力步步进逼，直到最后忍无可忍……奔上梁山，完成了由软弱向刚烈的性格转变。（中国古代小说第一个完成性格转变的人。）
传奇性与现实性结合：英雄好汉尚不脱“超人”的气息，但同时又使其在市井细民中周旋，在细节真实上精雕细刻，使传奇性与现实性结合，增强作品的生活气息和真实感。武松面对着“哄动春心”的潘金莲……写炭火，写帘儿，写家常絮语……从真心感激到有所觉察，强加隐忍到最后发作，表现了武松刚烈、正直而又虑事周详、善于自制的心思，超人又现实。
连环勾锁、百川入海的结构：情节结构单线纵向，上半部以人为单元，下半部以事为顺序，连环勾锁，层层推进。集中几回，然后引出……连环列传体，环环相扣，一个个、一批批英雄人物串联起来。七十一回后，就以时间为顺序，写两赢童贯，三败高俅，受招安，征辽国，平方腊，以报效朝廷为主干，将故事贯串始终。
前半部犹如长江百川汇聚，形成主干，各部分又具有相对的独立性。前半部分虽有改造民间故事的痕迹，但集中了笔墨、淋漓酣畅地描写一些主要的英雄豪杰：鲁智深、林冲、武松等“千古若活”。下半部如长江的主流奔腾而下，直泻东海。
6、《西游记》的成书过程
成书过程：
真实故事，门徒夸张：玄奘取经原是唐代一非凡的历史事件，壮举本身就为人们的想象提供了广阔的天地，门徒根据其口述辑录成《大唐西域记》。其弟子的《大唐大慈恩寺三藏法师传》在赞颂师父，弘扬佛法的过程中，也不时地用夸张神化的笔调去穿插一些离奇的故事，后代继续传言。
北宋出猴子:成书北宋的《大唐三藏取经诗话》，大致勾画基本框架，开始将取经故事文学化，出现孙悟空的雏型——猴行者。（取经故事中的猴行者及后来的孙悟空的形神是融合了历代民间艺人的爱憎和想象后演化而成的）师徒四人取经故事在元代渐趋定型。元末明初人杨景贤杂剧《西游记》中，猪八戒首次出现，深沙神成沙和尚，主要人物、情节和结构已大体定型，孙悟空的描写已与百回本《西游记》基本一致，打下基础。
7、《金瓶梅》在中国小说史上的地位和意义
《金瓶梅》对中国小说发展的贡献（金瓶梅的里程碑地位）
寄意于世俗将视角从历史兴衰，帝王英雄或神魔转向普普通通的社会，琐碎的家事，平凡的人物。体现出文学向“人”自身的靠近和向文学本位的复归。
总立意在揭露作者把对社会中的丑发掘提炼并加以概括上升作为艺术目标。以西门庆这个暴发户家庭为中心，写出从官场社会的黑暗到市井社会的糜烂，精确地描绘出一个丑恶的世界(审美取向的趣味变异——由歌颂转向揭露) 。
人物塑造改变人物单一色调，基本实现从类型化人物向性格化人物的转变，多色调、立体刻画了“圆形人物”。潘金莲既狠毒、淫荡，又聪明、美貌等。
从线性结构向网状结构转变。西门庆为一条主线，金、瓶、梅的故事为一条，家庭纠葛上纵向联成一体，与市井官府横向相连，成生活之网。各色人物和故事相互交叉，互相制约。虽千头万绪却浑然一体。
口语化的市井语言。包括大量俗语、谚语、歇后语。人物语言充满个性化。市井之常谈，闺房之碎语”
8、简述“三言”“二拍”的思想内容
三言两拍反映新的时代内容？
商业情况和人们的商业观不再以经商为低贱的社会意识，商人往往是一些善良、正值、淳朴讲义气的正面形象。《乌将军一饭必酬》中的杨氏鼓励侄子“大胆天下去得”，把经商看作家传事业。反映了晚明商人势力迅速崛起的时代特征。
《杜十娘怒沉百宝箱》维护女性人格尊严的典型。不以“从良”为目标，而是追求一种建立在人格平等和相互尊重基础上的爱情。当发现误认为“忠厚志诚”的李甲以千金的代价转卖了自己时，不用百宝箱去换取负心人的回心转意，更没有当孙富的玩物，而是义正辞严地面斥李甲、孙富，后与百宝箱一起怒沉江底，用生命来维护自己的爱情理想与人格尊严。她的这种人格力量震撼人心，最能使人感受到晚明社会涌动的人文思潮。
《卖油郎独占花魁》秦重和莘瑶琴的婚姻是建立在相互平等的相爱的基础之上。
揭露官场的腐败和社会的黑暗《乌将军一饭必酬》感慨“每讶衣冠多盗贼，谁知盗贼有英豪”。《硬勘案大儒争闲气》朱熹为挟私报复，心灵卑鄙，诬谄无辜的十足小人。
情与理的矛盾和向礼的回归在时代新思潮的影响下，肯定情和欲的同时往往过分地强调人的自然本能，过多直露的秽笔；又大谈忠孝节义、因果报应，散发着陈腐的气息“二拍”更为突出。三言”将我国古代白话短篇小说推向高峰，而“二拍”则越过高峰而面向下坡。
9、明代传奇与杂剧在形式上有何明显区别？
10、简述归有光的文学主张及散文创作特色
11、《红楼梦》的版本系统
。这些传抄本出正本外，大都有署名脂砚斋、畸笏叟等人的评语，因此习惯上称之为“脂评本”或“脂本”。属于这个系统的本子，主要有甲戌本，残存１６回；己卯本残存４１回又两个半回；庚辰本残存，甲辰本，书名第一次正式题为《红楼梦》。此外还有列藏本、戚蓼生序本。
80回的基础上，增补40回合成一个完整的故事，以木活字排印出来，书名为《红楼梦》，通称“程甲本”。第二年程高二人又对甲本做了一些“补遗订讹”、“略为修辑”的工作，重新排印，通称“程乙本”。
“程乙本”的印行，结束了《红楼梦》的传抄时代，使《红楼梦》得到广泛传播。
高鹗和程伟元增补的《红楼梦》后40回，有功有过，功大于过。
有了后40回，《红楼梦》成为一部结构完整、首尾齐全、浑然一体的文学作品；
写出了全书中心事件、主要人物的悲剧结局，如黛玉之死、贾家之败、宝玉出家等，从而保持原有矛盾的发展，基本上符合前80回的倾向；
有的情节描写生动精彩“潇湘惊梦、黛玉迷性、焚诗稿、魂归离恨天”有较强的艺术感染力。
缺点：“兰桂齐芳，家道复初”的“大团圆”结局，违背原作“好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净”的宣判，削弱了作品的批判力度；艺术描写上也较前80回逊色。
12、《儒林外史》讽刺艺术的特色。
★★鲁迅“于是说部中乃始有足称讽刺之书”又说“讽刺小说从儒林而后，就可以谓之绝响”。
《儒林外史》“秉持公心，直斥时弊”，“戚而能谐，婉而多讽”，将讽刺艺术发展到新的境界，将讽刺小说提升到与世界讽刺名著并列无愧的地位是吴对中国小说史的巨大贡献。（讽刺从先秦主要对封建王权的政治讽喻；《西游记》讽刺多以调侃出之；《金瓶梅》的讽刺只是附带使用手法。鲁迅《中国小说史略》批评“类似插科打诨；或非出公心，“私怀怨毒，乃逞恶言”。多数作品或“大不近情”。）
思想上：
对讽刺的最大贡献是从儒林群丑可笑的喜剧表面去发掘内在的悲剧意蕴。范进中举前后的悲喜剧，揭示了八股制艺如何摧残了士人的心灵，造成他们人格堕落。
以喜写悲，显示出滑稽的现实背后隐藏着的悲剧性内蕴，悲喜交融给读者双重的审美感受。周进撞号板，范进中举发疯，马二顶礼膜拜御书楼，王玉辉劝女殉夫的大笑……瞬间行为以全部生命为潜台词，最惹人发笑的瞬间恰是悲剧性最强的瞬间。将百年知识分子命运的反思和瞬间的行为巧妙地结合在一起，使讽刺具有巨大的文化容量和社会意义。
手法上：
不孤立写人物，从人物关系，人物周围的环境中写人物的行为和思想。范进中举前后，胡屠户的态度，严监贡表白自己从不占别人便宜时，小厮报告。
讽刺的生命是真实。《儒林》通过精确白描，写人物前后言行矛盾。范进为表示居丧尽礼，先是坚决不肯用银镶杯箸，后“在燕窝碗里拣了一个大虾元子送在嘴里”“无一贬词，而情伪毕露”。
通过不和谐的人和事组合进行婉曲而又锋利的讽刺。盐商送老太太入节孝祠，庄严肃穆。看执事的“权牙婆一手扶着栏杆，一手拉开裤腰捉虱子，化崇高、庄严为滑稽可笑。
从现实生活中特选富有戏剧性讽刺的“或一群人或一面真实来”用白描的手“特别一提，就动人”。达到“婉而多讽”的高水平。
13、《桃花扇》的创作意旨是什么？
《桃花扇》以离合之情写兴亡之感？
孔在力求遵守历史真实的原则下，非常合适地选择侯方域和李香君的离合之情，连带显示弘光小王朝的兴亡之迹，既表现出复社文人的作风和争门户的意气，又使全剧从一开始便将儿女之情与兴亡之迹紧紧结合在了一起。
《却奁》后，侯李卷入政治门户斗争的漩涡，展现弘光朝建立前南京的政治形势，为迫使侯、李分离，立下了张本。
侯、李之分离，多方面展示小朝廷的面目、处境：从李的遭遇反映出马阮掌握权柄的小朝廷的腐败；通过侯的出奔与复归，展示出江北四镇的斗争、离析和史可法的孤立，以及左良玉的东下。
弘光小朝廷覆灭后，侯、李二人重聚，双双入道，促使二人割断花月情肠的又是国家的灭亡。弘光小王朝的兴亡始末，就是这样艺术地再现了出来。
14、简述《长生殿》的故事情节发展线索
结构上
50出以唐杨故事为主线，朝政军国之事为副线。主线中定情的“金钗钿盒”时隐时现贯穿其中，每次出现都有不同的寓意：开始是定情之物，马嵬殉葬是失盟的表证；杨贵妃鬼魂把玩是写失情之怨，最后是用以证情，既使全剧情节有内在的联系，又体现主人公悲欢离合的变化。同时剧中巧妙的把宫廷内外的政治与社会生活情景与李杨爱情的线索组合成一体，写安禄山、杨国忠、高力士和李龟年等各式人物乃至村妇小民的活动，使剧情丰富又层次分明。
全剧上一下两部分虽各有侧重，但也有许多对照、呼应，如上半部写现实的悲剧，插入一处《闻乐》幻想剧，为下半部杨贵妃仙归蓬莱伏下了引线；下半部以幻笔写情，插入《献发》、《骂贼》等写实场面，对照上半部唐明皇的失政、宠信安禄山、杨氏一门的骄奢。
论述：
1、谈谈《西厢记》是如何展现崔莺莺的内心矛盾及其复杂恋爱心理的
以莺莺为例，分析《西厢记》刻画爱情心理。
是中国戏曲史上首度成功刻画爱情心理的作品，成功主要表现在对莺莺心理的刻画上，莺莺的性格改变经历了一个漫长而曲折的过程。
初次相逢，虽有爱慕但止步心中，不敢在行动上大胆的表露。“回顾－觑末－下”表现其复杂的内心情感波澜。
收到情书后的矛盾性情：心中又惊又喜，可长期在头脑中的道德观念，让自己也不敢承认，更不敢表露。
闹简中，以出色的道白，精彩的细节还有人物动作解释了她的外冷内热。“赖简”也是由于内心的压力和恐惧，来自对“月下偷情”的顾虑。莺莺的“假意儿”不仅是为了试探红娘的忠心，张生的真心，更是披露出其战胜封建传统教养、女性禁忌所应有的反复和艰难。
孙飞虎事件和母亲赖婚后，她终于大胆越轨，使自己的思想和性格飞跃到勇敢而坚定的阶段。
西厢记深刻的揭示了崔莺莺的恋爱心理：想爱不敢爱——不敢爱却由不得不爱，并细致展现她内心强烈要求逐步压倒、战胜外部的压抑、传统禁锢和心理樊笼的过程。
2、结合宋江性格特征，评价《水浒传》的“忠义”观念
思想忠义
初名《忠义……》写“大力大贤有忠有义之人”被奸臣贪官逼上梁山，沦为“盗寇”，接受招安后又被逼向绝路的悲歌。
最能体现主旨的第一主角——宋江是忠义的化身，性格在矛盾又统一的忠义主导下曲折地发展。
在歌颂梁山好汉“全仗忠义”的同时，也写朝廷上下贪官污吏、恶霸豪绅等“不忠不义”。作为一部长篇小说，第一次广泛而深刻地揭露封建社会的黑暗和“奸逼民反”。
作者强调一个悲剧：“自古权奸害忠良，不容忠义立家邦。”“全忠仗义”的英雄不能在朝廷、在君侧，反而“在水浒”；“替天行道”的好汉变不了悖谬现实，最后被“不忠不义”的社会吞噬。
流露痛苦、悲哀和迷惘：作者以“忠义”为武器来批判这个无道的天下，但对传统的道德无力扭转这个颠倒的乾坤感到极大的痛苦和悲哀，以至对“忠义”这一批判武器自身也表现出一种深沉的迷惘。
3、试比较分析崔莺莺、杜丽娘形象的异同
★★从《西厢记》莺莺到《牡丹亭》杜丽娘，人物形象上的变化
1> 两人都是贵族千金，教养和经历颇似。崔的叛逆爱情表达“反对包办婚姻”的主题。莺莺虽包办许配给郑恒，但渴望“一见倾心”男才女貌的结合，最终非礼出行，与张生私自结合为夫妻。后者描写一个被封建礼教束缚、渴慕理想爱情，为爱而死，又因爱复生，最后保护和捍卫自我爱情的至情女郎。王实甫“愿有情人终成眷属”的爱情理想。汤显祖写现实女性困境，表现至情观。
2>《西厢》矛盾有形，莺莺和母亲之间，是封建卫道者和追求自由爱情的反礼教青年之间的矛盾冲突。《牡丹亭》中似乎不存在与杜直接相对立的反面人物，但确实又有一种无处不在的封建势力的罗网笼罩、束缚，使她根本不能像崔一样邂逅男子，故杜丽娘的爱情只能靠自己本能的觉醒，靠自己灵与肉的不懈追求，其的反抗更加主动、坚决、彻底，性格也更为坚强。(现实中虽含恨而死，但汤显祖托之于浪漫的虚构，给了“情”以神力，现实中不能实现的理想在虚幻的世界中寻得了寄托。)
3>从崔到杜，在礼教因袭的重负下，她们走出一条从自发到自觉，由单一反抗到多元反抗的坎坷历程。在明代理学思想强化，杜丽娘以活跃的情对抗具有制约性的理，表现了其极大的勇气，其“天然之情”和汤“以情抗理”的胜利表明个性解放潮流对程朱理学的胜利。肯定欲望存在和存在的合理性，是《牡丹亭》空前的时代特点。
4、以曹操为例试论《三国演义》的人物塑造特点
5、以猪八戒为例试论《西游记》的人物塑造特点
6、试析《牡丹亭》中杜丽娘的形象特征及其意义
杜丽娘是至情的典型，是青春逐渐觉醒的过程
出生富贵之家，才貌端妍，聪慧过人，孝顺父母，尊重老师。自幼受到封建文教的严格约束，然自己却有着对爱与美的强烈追求。关雎：后妃之德—自由相亲的鸟儿、浪漫结对君子淑女。
“游园”中第一次发现自己美好青春与明媚春光的吻合，萌发对幸福人生的憧憬和对理想异性的渴望，梦醒后喜悦徒然转为无限的悲怆，不甘心就此死去，死前把自己的画像放在太湖石上等待梦中情人。由唯唯喏喏的官宦之家的千金小姐，发展到勇于决裂、敢于献身的深情女郎，是杜性格的第一度发展。
杜的最可贵之处在于能为情而死，在于死后面对阎罗王据理力争，在于虽身为鬼魂而对情人柳梦梅一往情深，以身相慰，最终历尽艰阻为情而复生，与柳梦梅在十分简陋的仪式下称意成婚。“一灵咬住”，决不放松，是第二度发展与升华。
还阳之后，对历经劫难得到的胜利之果的保护与捍卫是第三度发展。面对父亲淫威和狠心，杜在朝堂之上时而情深一叙，时而慷慨陈词，把一部为情而死生的追求史演述得凄切动人，最后皇上“敕赐团圆”。
杜丽娘作为“情”的代表和化身战胜了作为“天理”化身的封建礼教，其形象体现作者“理之所必无”而“情之所必有”的创作主旨；汤显祖通过该形象也写出了现实女性的困境，表达至情观。
7、试论《聊斋志异》对清代科举制度的批判
揭露讽刺科举制度的腐败和弊端，揭露试官的昏庸无能和贪鄙，揭示热衷功名的士子痛苦空虚的精神世界。19岁进学，文名日起却屡应乡试不中，一生饱受考试的折磨。其悲哀、愤懑假谈鬼说狐发泄。
《叶生》是自况。叶生怀才不遇，抑郁而死，其制艺文传授给一个年轻人，却连试皆捷，进入仕途。叶生表白说：“是殆有命，借福泽为文章吐气，使天下人知半生沦落，非战之罪也。”谓困于场屋并非文章不好，而是命运不济，表现了作者无可奈何的悲哀。长期困于场屋，对考官的昏庸，黜佳才而进庸劣愤慨。《司文郎》盲僧人“仆虽盲于目，而不盲于鼻”讽刺考官一窍不通；《贾奉雉》听异人劝做拙劣文章中了经魁“以金盆玉碗贮狗矢，真无颜出见同人”。
8、试析《聊斋志异》“用传奇法，而以志怪”的艺术成就。
★《聊斋》兼具志怪、传奇手法的特点以对传奇手法的超越。（传承了中国传统文学的哪些方面？）六朝志怪小说大都形制短小，情节简单，缺少细腻感人的艺术魅力。唐传奇在此基础上有了新的发展，结构上从六朝的“粗陈梗概”发展到有头有尾，情节丰富曲折的完整故事，艺术上“尽设幻语”。
取材上(有的脱胎前人或记录社会传闻或直录友人笔记《续黄粱》唐人传奇《枕中记》)有的虚构狐鬼花妖，借助志怪传统构造虚幻的花妖狐媚的世界，代表《聊斋》文学成就。《婴宁》、《公孙九娘》。
文体上主要写神仙狐鬼精魅，异类化入人间，人物互变，具有超现实的虚幻性、奇异性，现实生活篇章如《田七郎》也往往添加些虚幻之笔，记述奇闻异事如同六朝志怪小说。
结构上有的故事委婉、记叙曲微，与“始有意为小说唐传奇类似。《骂鸭》世间竟有求骂者，作为惩报的骂竟变成了施恩，作品便有了意趣。《野狗》把清兵和野狗摆在一样的位置上。短章虽是粗陈梗概，也有了意蕴，超越了单纯记述奇闻异事的笔记体。
综述：实现两种传统的融合，是文言小说的集大成者；以志怪反映现实，且使用传奇手法，兼具志、传二体特点，成为成熟的短篇小说；纪昀讥“一书而兼二体”，鲁迅拟晋唐小说”。“用传奇法，而以志怪”。
9、分析红楼梦的“意淫”说及其现实意义。
明清文学史试卷（第一套） 一、填空题（每小题2分，共20分）： 1．金圣叹删改的《水浒传》是回。南宋时讲述取经故事的说经话本是。 2．《水浒传》中扈三娘的配偶是。《牡丹亭》中杜丽娘的塾师名叫。3．现存《金瓶梅》的最早版本是年间的《金瓶梅词话》。它称是其作者，但我们还不知道他是何人。 4．明代第一部以昆腔演唱的传奇作品是。“劝农”是哪部戏剧作品中的情节。 5．匡超人是中的人物形象。雷海青是中的人物形象。6．“虽云长篇，形同短制”，这是鲁迅先生在中对这部小说结构的概括。 7．《桃花扇》中，描写了李香君痛斥阉党的是这一出。《聊斋志异》中能嗅出文章好坏的瞎和尚出自。 8．明代以“独抒性灵”为主张的诗文流派是，清代诗歌性灵派的代表人物是。 9．继《聊斋志异》后，较有名的文言小说还有纪昀的。自称“借离合之情，写兴亡之感”的戏曲作品是。 10．《红楼梦》的成书史上，曾出现的书名还有和等。 二、选择题：（每小题1分，共10分） 1．归有光是下列哪个流派的代表人物（）。 Ａ、唐宋派Ｂ、阳羡派Ｃ、竟陵派Ｄ、公安派 2．下列哪位作家属于明代“前七子”诗文流派（）。 Ａ、李梦阳Ｂ、王世贞Ｃ、李攀龙Ｄ、翁方纲 3．“青梅煮酒论英雄”故事中的主人公是（） Ａ、刘备与曹操Ｂ、刘备与袁绍 Ｃ、曹操与孙权Ｄ、刘备与诸葛亮 4．下面哪位人物是《聊斋志异》中的“恶妇”形象（）。 Ａ、薛素姐Ｂ、江城Ｃ、潘巧云Ｄ、青凤
5．《儒林外史》中，有较多作者本人影子的人物形象是（）。 Ａ、匡超人Ｂ、杜慎卿Ｃ、杜少卿Ｄ、牛布衣 6．被鲁迅先生称为“以小说见才学者”的是（）。 Ａ、《镜花缘》Ｂ、《醒世姻缘传》Ｃ、《儒林外史》Ｄ、《阅微草堂笔记》 7．最早提出并运用故事演进及母题生长来研究古代章回小说的是（）。 Ａ、鲁迅Ｂ、王国维Ｃ、郑振铎Ｄ、胡适 8．清代王士祯论诗以神韵为宗，他的诗论大抵出于（）的理论主张。 Ａ、袁宏道Ｂ、严羽Ｃ、袁枚Ｄ、刘勰 9．诗句“石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多”的作者是（）。 Ａ、袁宏道Ｂ、郑燮Ｃ、袁枚Ｄ、王士祯 10．下列哪位是广东诗人（）。 Ａ、钱谦益Ｂ、顾炎武Ｃ、吴嘉纪Ｄ、屈大均 三、名词解释：（每小题5分，共２０分） 1．“三言”“二拍” 2．明清传奇 3．袁枚 4．李渔 四、简答题：（30分） 1.有人认为《水浒传》中的暴虐行为“与中国人对痛苦与杀戮不甚敏感”有关，请谈谈你的看法。 2.试以《牡丹亭/惊梦》一出为例，说明其戏剧性。 3.试分析钱谦益的这首《西湖杂感》：“匼匝湖山锦绣窠，血风杀气入偏多。梦儿亭里屯戈甲，教妓楼前掣骆驼。粉蝶作灰犹似舞，黄莺避弹不成歌。嘶风渡马中流饮，顾影趑趄怕绿波。” 五、论述题：（２０分） 1.在中国古典小说研究史上，曾出现以西方小说为衡量标准的现象。你认为与西方小说相比，明清长篇章回小说有哪些不同特点？这其中是否有高低之别？
韩山师范学院2006 学年度第二学期 考试试题（A 卷） 一、填空题（每空0．5 分，共10 分）1．《水浒传》的全书结构是。2．明初杂剧作家40 多人，以、为代表3．首用魏良辅改进后的昆腔演唱的传奇是梁辰鱼的4．吴江派代表人物沈璟作有传奇17 种，合称5．全面而系统地论述戏曲创作和表演的第一人是6．《窦娥冤》以东海孝妇为原型，东海孝妇的故事最早见于西汉刘向的卷五之《贵德》7．《桃花扇》的主题是： 8．《红楼梦》的版本分为“脂本” 与两大系统。 9．元杂剧的文学要素分为与两部分10．红楼梦的研究学派大致有小说批评派、、三派11《三国演义》所根据之史书是陈寿的《三国志》与的12．中国第一部文人独立创作的白话长篇小说是：13．“小说”这一名称最早见于的篇二、选择题（每题1 分，共10 分，单选多选不定） 1．《三国演义》具有拥刘反曹的思想倾向，然而历史上对曹刘双方的倾向却常有变化。下列哪些作品与《三国演义》同样具有拥刘反曹的思想倾向？（） A. 陈寿《三国志》 B. 习凿齿《汉晋春秋》 C. 朱熹《通鉴纲目》 D. 北宋司马光《资治通鉴》2．下列哪些作品属于关汉卿的公案剧：（） A.《窦娥冤》B《蝴蝶梦》C.《鲁 斋郎》D. 《哭存孝》
3．下列哪些作品属于古南戏当中的负心戏：（） A.《赵贞女》 B.《王魁》 C.《状元张叶传》 D. 《张协状元》4．《三国演义》版本众多，其中《三国志通俗演义》是：A《雌木兰》B.《狂鼓史》C.《玉禅师》D. 《女状元》 9．下列哪些作品属于河北作家群的创作（） A《看钱奴B.《柳毅传书》C.《张 生煮海》D. 《老生儿》 A. 嘉靖壬午本 B. 万历至天启年间的诸本 C. 毛宗岗本 D. 崇祯本 10．清初各类小说中，数量最多的 是（）1．论崔莺莺 2．试论《红楼梦》的悲剧意蕴 5．下列哪些作品属于明末清初的白话短篇小说（） A.《石点头》B《欢喜冤家》C《西 湖二集》D. 《六十家小说》A. 才子佳人小说B. 历史演义小说 C. 英雄传奇小说 D. 世情小说 三、名词解释（共10 分） 6．小山乐府是（）的作品 A. 贯云石 B. 张养浩 C. 乔吉 D. 张可久 7．王士禛倡导（） A. 神韵说 B. 格调说 C. 性灵说D. 肌理说8 ．《四声猿》最能代表徐渭的杂剧艺术成就其中（）当属四部之冠1．拟话本2 ．戏曲3 ．明 传奇 四、简答题（每题10 分，共40 分） 1 ．简述简述元杂剧剧本的形式 2 ．简述《牡丹亭》的戏剧冲突 3．简述《三国演义》的战争艺术 4．简述《西游记》幽默讽刺与诙谐有趣的风格 五、论述题（共30）
韩山师范学院2006学年度第二学期考试试题（A卷）一、填空题（每空0．5分，共10分） 1．《水浒传》的全书结构是__________________。 2．明初杂剧作家40多人，以_________、________为代表3．首用魏良辅改进后的昆腔演唱的传奇是梁辰鱼的_______ 4．吴江派代表人物沈璟作有传奇17种，合称_________ 5．全面而系统地论述戏曲创作和表演的第一人是_________ 6．《窦娥冤》以东海孝妇为原型，东海孝妇的故事最早见于西汉刘向的_________卷五之_________《贵德》7．《桃花扇》的主题是：_________________ 8．《红楼梦》的版本分为“脂本”与_________两大系统。9．元杂剧的文学要素分为_________与_________两部分10．红楼梦的研究学派大致有小说批评派、____、____三派11《三国演义》所根据之史书是陈寿的《三国志》与___的12．中国第一部文人独立创作的白话长篇小说是： ____ 13．“小说”这一名称最早见于_________的_________篇二、选择题（每题1分，共10分，单选多选不定）1．《三国演义》具有拥刘反曹的思想倾向，然而历史上对曹刘双方的倾向却常有变化。下列哪些作品与《三国演义》同样具有拥刘反曹的思想倾向？（） A.陈寿《三国志》 B.习凿齿《汉晋春秋》 C. 朱熹《通鉴纲目》 D.北宋司马光《资治通鉴》 2．下列哪些作品属于关汉卿的公案剧：（） A.《窦娥冤》 B《蝴蝶梦》 C. 《鲁斋郎》 D. 《哭存孝》3．下列哪些作品属于古南戏当中的负心戏：（）A.《赵贞女》 B.《王魁》 C.《状元张叶传》 D.《张协状元》4．《三国演义》版本众多，其中《三国志通俗演义》是：A.嘉靖壬午本 B.万历至天启年间的诸本C.毛宗岗本 D. 崇祯本 5．下列哪些作品属于明末清初的白话短篇小说（）A.《石点头》B《欢喜冤家》C《西湖二集》D.《六十家小说》6．小山乐府是（）的作品 A. 贯云石 B. 张养浩 C. 乔吉 D. 张可久 7．王士禛倡导（） A. 神韵说 B. 格调说 C.性灵说 D. 肌理说8．《四声猿》最能代表徐渭的杂剧艺术成就,其中（）当属四部之冠 A《雌木兰》B.《狂鼓史》 C. 《玉禅师》 D. 《女状元》9．下列哪些作品属于河北作家群的创作（） A《看钱奴 B.《柳毅传书》 C.《张生煮海》 D.《老生儿》10．清初各类小说中，数量最多的是（） A. 才子佳人小说 B.历史演义小说 C.英雄传奇小说 D.世情小说 三、名词解释（共10分） 1．拟话本 2．戏曲 3．明传奇 四、简答题（每题10分，共40分） 1．简述简述元杂剧剧本的形式 2．简述《牡丹亭》的戏剧冲突3．简述《三国演义》的战争艺术 4．简述《西游记》幽默讽刺与诙谐有趣的风格 五、论述题（共30） 1．论崔莺莺 2．试论《红楼梦》的悲剧意蕴 韩山师范学院二00六学年度第二学期考试试题参考答案和评分标准（A）一、填空题（每空分，共10分） 1．珠串式链式结构 2．朱权、朱有燉 3．《浣纱记》 4．《属玉堂传奇》5．李渔 6．《说苑》、《贵德》7．借离合之情，写兴亡之感8．程本9．唱词、宾白 10．索隐派、考据派11．裴松之、《三国志注》12．《金瓶梅》13．《庄子》《外物篇》 二、选择题（每题1分，共10分，单选多选不定，多选题多选少选俱不给分） 1． BC 2． ABC 3． ABCD 4． A 5．ABC 6．D 7．A 8．B 9．AB 10．A 三、名词解释（共10分） 1．（3分）拟话本：明代中叶以后，随着话本小说的流行，一些文人在润色、加工宋元明旧篇的同时，开始有意识地模仿“话本小说”的样式而独立创作一些新的小说。这类白话短篇小说有人称之为“拟话本”。从鲁迅起，一般又将“三言”之后的白话短篇小说都归属于“拟话本”一类。 评分标准：时间，文人模仿、独创，白话短篇小说，鲁迅的归类必须全部具备，缺一项扣1分 2．（3分）戏曲：中国传统戏剧形式。是包含文学、音乐、舞蹈、美术、杂技等各种因素而以音乐和舞蹈为主要表现手段的戏剧。 评分标准：传统戏剧形式，各种因素、主要表现手段必须全部具备，缺1项扣1分 3．（4分）明传奇：是在宋元南戏基础上，兼取北曲杂剧的成果发展而成戏曲形式。其特点如下：一、情节繁多、篇幅长至四五十出以上；二、传奇分出，每出标写题目；三、南北合套普遍；四、建立了南九宫或十三调的音乐体系；五、角色分工更细，被统称为江湖十二角色。 评分标准：如何发展而来，各条特点必须全部具备，缺一项扣1分 四、简答题（每题10分，共40分） 1．（1）结构体制：四折一楔子构成一本，个别例外。（2）文学要素：唱词与宾白两部分，唱词为主，曲以抒情，白以叙事。 （3）音乐体制：一人主唱，一折一宫调，四折不相重复，每折曲牌数不等 （4）角色体制：旦、末、净、杂四大类 2．“内在型冲突形态”，着重表现了人与生存环境的矛盾冲突 评分标准：每一小点2分，每一点简略扩充各3分3．（1）选取重点（2）侧重人物（3）斗智为主（4）表明倾向（5）虚构夸张 评分标准：每一点1分，每点简略扩充各1分 4．（1）、以戏言寓诸幻笔，具嬉笑讽刺、幽默诙谐风格。 （2）、幽默诙谐有一定的世情情调。（3）《西》幽默诙谐的突出表现： 评分标准：每一小点2分，一二点简略扩充各1分，第三点简略扩充2分 五、论述题（共30） 1．（15分）略（1）热情、大胆追逐爱情。（2）聪明、灵慧、狡鮚、（3）美丽、
经 典 精 品 试 卷 人教版中国历史七年级下册同步练习
第21课清朝前期的文学艺术（含答案和解析） 一．选择题（共12小题） 1．我国最早的一部长篇历史小说是（） A．《红楼梦》B．《西游记》C．《水浒传》D．《三国演义》 2．揭示清朝封建制度走向衰落且达到我国古典小说高峰的作品是（）A．《红楼梦》B．《西游记》C．《三国演义》D．《水浒传》 3．明朝中后期，以市井芸芸众生为主人公的世情小说勃兴，这些作品，有的描绘小手工业者之间真诚互助的新型职业道德，有的宣扬蔑视金钱等级、贵在知心互重的婚恋观念，也有的歌颂商人追求金钱、海外冒险的理想．这段材料表明世情小说勃兴与下列哪一现象密切相关？（） A．民族矛盾尖锐B．皇权高度膨胀 C．工商业市镇繁荣 D．近代科学传入 4．分类归纳能强化知识的理解记忆．下列对中国古代书法艺术知识的归纳，有误的是（） A．东汉末年书法逐渐成为一种艺术 B．王羲之的《兰亭序》有“天下第一行书”的美誉 C．“宋四家”指宋代书法家颜真卿、黄庭坚、米芾、蔡襄 D．明朝书法家董其昌的书法兼有“颜骨赵姿”之美 5．四大名著是全人类共同的宝贵文化遗产，在整个华人世界中有着深远的影响。下面根据民间故事创作，描写神魔虚幻世界的长篇小说的是（） A．《水浒传》B．《三国演义》C．《西游记》D．《红楼梦》 6．“唐诗、宋词、元曲、明清小说”的说法，是说在我国的古代每一个时期都在不同的文学领域取得了巨大的成就．明清时期，我国古典小说的创作进入了成熟的阶段．你知道“刘关张桃园三结义”的故事出自下列哪一部名著吗？（）A．《西游记》B．《三国演义》C．《水浒传》D．《红楼梦》 7．他是桐城派晚期主要代表人物并于1902年任京师大学堂总教习。他是（）A．方苞B．吴汝纶C．方以智D．孙家鼐 8．京剧是中国的国粹，徽班进京对京剧的形成起了关键性的作用．徽班进京的时间是（）
中国古代文学D期末考试试题 一、填空题（每空1分，共20分） 1、毛宗岗认为《三国演义》塑造的人物形象有“三绝”，分别是“奸绝”_________，“义绝”__________，“________ ”诸葛亮。 2、“青丘子，癯而清，本是五云阁下之仙卿”，诗句中的“青丘子”是指明代诗人_________。 3、徐渭的“四声猿”是指《狂鼓史》、《雌木兰》、《》、《》四本短戏。 4、明代中期的三大传奇是李开先的《》、_________ 的《浣纱记》，以及署名王世贞等人的《》。 5、明初，瞿佑的文言小说《》轰动了文坛。 6、晚明诗坛，以袁宏道为首的________派提出了“_______说”，以___________和__________为首的竟陵派倡导诗歌创作要达到“灵”而“_____”的境界。 7、被王国维誉为“北宋以来，一人而已”的词人是__________。 8、袁枚《湖上杂诗》云：“桃花吹落沓难寻，人为来迟惜不禁。__________________________，________________________。” 9、《》原名“恶因缘”，是按照佛教的____________观念，先后写了两世的两种恶因缘。 二、名词解释（每题5分，共20分） 1、明传奇 2、神怪小说 3、梅村体
4、桐城派 三、简答题（每题10分，共40分） 1、简述前后七子复古的得失与影响。 2、简述“沈汤之争”的背景、论争的焦点及文学史意义。 3、《聊斋志异》的诗化倾向表现在哪些方面？ 4、谈谈王士祯的神韵说和其神韵诗。 四、论述题（共20分） 以《水浒传》、《金瓶梅》、《儒林外史》、《红楼梦》四部小说为例，从题材、结构、人物塑造三个方面论述明清白话小说艺术的发展。 中国古代文学D期末考试试题答案要点及评分标准 2009-2010年第2学期 一、填空题（每空1分，共20分） 1、曹操、关羽、智绝。 2、高启。 3、女状元、玉禅师。 4、宝剑记、梁辰鱼、鸣凤记 5、剪灯新话。 6、公安、性灵说、钟惺、谭元春、厚。 7、纳兰性德。 8、我到此来迟更好来，想花心比见花深。9、醒世姻缘传、因果报应。 二、名词解释（每题5分，共20分） 1、发源于宋元南戏、带有浓厚南方戏剧特征但又融合了北曲声腔和元杂剧精华的艺术样式，明清两代成为全国性大型戏曲。从宋元南戏在明代规格化、文雅化、声腔化和全国化之后，传奇便渐渐成为不包括杂剧在内的明清中长篇戏剧的总称。 2、明代后期，通俗小说在儒、道、释“三教合一”的思想主导下，接受了古代神话、六朝志怪、唐代传奇、宋元说经话本和“灵怪”、“妖术”、“神仙”等小说话本的影响，吸取了道家仙话、佛教故事和民间传说的养料后产生的。其主要特征是尚“奇”贵“幻”，以神魔怪异为主要题材，参照现实生活中政治、伦理、宗教等方面的矛盾和斗争，比附性地编织了神怪形象系列，并将一些零散、片段的故事系统化、完整化。 3、吴伟业字梅村，最大的贡献在七言歌行，自成一种具有艺术个性，被称为“梅村体”。梅村体的题材、格式、语言情调、风格、韵味等具有相对稳定的规范，以故国怆怀和身世荣辱为主，“可备一代诗史”，又突出叙事写人，多了情节的传奇化。它以人物命运浮沉为线索，叙写实事，映照兴衰，组织结构，设计细节，极尽俯仰生姿之能事。“梅村体”叙事诗约有百首，经典作品有《永和宫词》、《萧史青门曲》、《鸳湖曲》、《圆圆曲》、《听女道士卞玉京弹琴歌》等。 4、桐城派在康熙年间由安徽桐城人方苞开创，同乡刘大魁、姚鼐等继承发展，成为清
中国文学史试题及答案（元明清部分） 一、填空（40空，每空0.5分，共20分）： 1.元杂剧是以_________和金院本为基础，融合宋金以来的音乐、说唱、舞蹈等艺术样式而形成的戏曲艺术。 2.元杂剧四大爱情剧是西厢记、_________ 、墙头马上、_________。 3.元杂剧在剧本体制上采用_________形式。 4.有关元杂剧作家、作品的著录，首见于钟嗣成的_________。 5.元朝统一全国后，杂剧演出的中心逐渐由大都转移到_________ 一带。 6.在文学要素上，杂剧剧本包括唱词和_________两大部分。 7. 关汉卿的历史剧代表作有单刀会、_________ 、《哭存孝》等。 8.王国维《宋元戏曲考》“……一空倚傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一”所评的是_________。 9. 王实甫代表作《西厢记》来源于唐朝元稹的传奇小说_________。 10. 金人董解元的_________为王实甫创作《西厢记》奠定了坚实的基础。 11.碧云天，黄叶地，西风紧，北雁南飞。_________？总是离人泪。 12.《西厢记》是以多本杂剧连演一个故事的剧本。明人鉴于它体制上的创新，称其为_________。 13.元曲四大家是指：关汉卿、白朴、马致远、_________。 14. 明人孟称舜《古今名剧合选》评语“《牡丹亭》格调全祖此”指的是剧作家的杂剧代表作倩女离魂。 15.元前期剧作家郑廷玉的代表作品是_________ 。 16.李渔的戏曲理论，见于所著_________。 17.元代作家虞集的诗歌主张是_________。 18.贯云石的_________是最早出现的散曲评论文章。散曲总集中最为著名的“杨氏二选“是指杨超英的_________和
元明清文学模拟试题 一、填空题（每题1分，共20分） 1．元杂剧的角色，可以分为末、旦、净、（）四个大类。 2．《汉宫秋》写的是汉代（）的故事。 3．枯藤老树昏鸦，（）。 4．《三国演义》中，“温酒斩华雄”、“单刀赴会”的英雄是（）。 5．汤显祖的《南柯记》出自于唐人李公佐的小说《》。 6．徐渭著有《》，是第一部研究南戏的著作。 7．明末著名通俗文学家冯梦龙加工编撰的《喻世明言》、《警世通言》和《》，世称“三言”。 8．《金瓶梅》的书名分别指书中人物潘金莲、（）、春梅三人。 9．《醒世姻缘传》又名《》，写的是冤冤相报的两世姻缘的故事。 10．《镜花缘》的作者是（）。 11．“红学”是指研究《红楼梦》的一种专门学问，“五四”前的代表是（）。
12．明末清初，在苏州形成的一个戏曲流派是（）。13．（）的诞生，标志着花部对雅部的胜利。 14．清前期提倡肌理说的诗人是（）。 15．清前期推崇南宋姜夔、张炎词风的代表词人是（）。16．王士禛诗歌理论的主要主张是（）。 17．代表清骈文最高成就的作家是（）。 18．清前期词风近似南唐二主的著名词人是（）。19．《病梅馆记》的作者是（）。 20．倡导诗界革命的诗人是（）。 二、单项选择题（每题2分，共16分） 1．关汉卿的性格和为人特点是（）。 A．理想高远，希冀隐逸 B．风流倜傥，桀骜不驯 C．勇猛刚强，杀富济贫 2．杂剧《西厢记》共有（）。
A．三本二十折 B．四本二十一折 C．五本二十一折 3．属于汤显祖《牡丹亭》中的人物的是（）。 A．杜丽娘 B．杜十娘 C．李香君 4．关于《西游记》的主旨，鲁迅提出的说法是（）。A．玩世主义说 B．游戏说 C．诛奸尚贤说 5．《聊斋志异》的文体类型是（）。 A．文言长篇小说 B．文言短篇小说 C．白话长篇小说
中国古代文学史（元明清文学）试题（一） 一、单项选择题 1.下列元杂剧作品，取材于唐传奇的是( ) A.《赵氏孤儿》 B.《张生煮海》 C.《墙头马上》 D.《柳毅传书》 2.《陈州粜米》是( ) A.历史剧 B.爱情剧 C.公案剧 D.家庭伦理剧 3.元代“四大传奇”的共同创作倾向是( ) A.针砭时事，揭露现实的黑暗 B.颂扬男女之情的浪漫美好 C.展示人生的变幻无常 D.宣扬道德教化 4.关汉卿的性格和为人特点是( ) A.理想高远，希冀隐逸 B.风流倜傥，桀骜不驯 C.勇猛刚强，杀富济贫 D.修身养性，洁身自好 5.现存的寺公大师创作的《醉义歌》在辽诗中是( ) A.最长的诗 B.最短的诗 C.最早的诗 D.最晚的诗 6.《张协状元》对后来传奇作品的开创性贡献是( ) A.创造戏剧中诗的意境 B.创制以生、旦为主而各领一条线索的剧情结构 C.追求词藻华美 D.采用民歌的朴素风格，并含有滑稽表演的片断 7.明初高启的诗歌风格是( ) A.清新 B.沉郁 C.典雅 D.豪放 8.明代“前七子”的文学主张是( ) A.文道合一 B.独抒性灵，不拘格套 C.文必秦汉，诗必盛唐 D.引古人之精神，以接后人之心目 9.宋濂散文成就最高的是( ) A.写景散文 B.传纪文 C.序文 D.寓言 10.关于《西游记》的主旨，鲁迅提出的说法是( ) A.玩世主义说 B.游戏说 C.诛奸尚贤说 D.滑稽说 11.明代长篇小说《木寿杌闲评》是( ) A.历史演义 B.英雄传奇 C.神魔小说 D.世情小说 12.吴江派戏剧理论的核心是( ) A.注重合律侬腔 B.推崇语言本色 C.强调场上之曲 D.注重文采才情 13.沈德潜的诗歌创作主张是( ) A.师法汉魏 B.师法唐诗 C.师法宋诗 D.兼学唐宋 14.陈维崧的词风是( ) A.师法柳永，以赋为词 B.师法周邦彦，典雅精工 C.师法姜夔、张炎，清空婉约 D.师法苏轼、辛弃疾，豪放苍凉 15.下列文学主张中，与晚明公安派思想相近的是( ) A.性灵说 B.神韵说 C.格调说 D.肌理说 16.《荡寇志》的题材类型是( ) A.历史演义小说 B.公案小说 C.讽刺小说 D.英雄传奇小说
韩山师范学院2006学年度第二学期考试试题 (A 卷) 一、填空题(每空0．5分，共10分) 1．《水浒传》的全书结构是 ____________________________________________ 。 2．明初杂剧作家40 多人，以_______ 、_______ 为代表 3．首用魏良辅改进后的昆腔演唱的传奇是梁辰鱼 的_______ 4．吴江派代表人物沈璟作有传奇17 种，合称 5．全面而系统地论述戏曲创作和表演的第一人是6．《窦娥冤》以东海孝妇为原型，东海孝妇的故事最早见于西汉刘向的_________ 卷五之 ________ 《贵德》 7．《桃花扇》的主题是：_________________ 8．《红楼梦》的版本分为“脂本”与_________ 两大系统。 9．元杂剧的文学要素分为_________ 与 ________ 两部分 10．红楼梦的研究学派大致有小说批评派、_____ 、___ 三派 11《三国演义》所根据之史书是陈寿的《三国志》 与___的 12．中国第一部文人独立创作的白话长篇小说是： 13．“小说”这一名称最早见于_________ 的 _________ 篇 二、选择题(每题 1 分，共10 分，单选多选不定) 1．《三国演义》具有拥刘反曹的思想倾向，然而历史上对曹刘双方的倾向却常有变化。下列哪些作品与《三国演义》同样具有拥刘反曹的思想倾向？ () A. 陈寿《三国志》 B. 习凿齿《汉晋春秋》 C. 朱熹《通鉴纲目》 D. 北宋司马光《资治通鉴》 A.《窦娥冤》B《蝴蝶梦》C.《鲁斋郎》D.《哭存孝》 3．下列哪些作品属于古南戏当中的负心戏： () A.《赵贞女》 B.《王魁》 C.《状元张叶传》 D.《张协状元》 4．《三国演义》版本众多，其中《三国志通俗演义》是： A.嘉靖壬午本B?万历至天启年间的诸本 C.毛宗岗本D. 崇祯本 5．下列哪些作品属于明末清初的白话短篇小说 () A.《石点头》B《欢喜冤家》C《西湖二集》D.《六 十家小说》 6．小山乐府是( )的作品 A. 贯云石 B. 张养浩 C. 乔吉 D. 张可久 7．王士禛倡导( ) A. 神韵说 B. 格调说 C. 性灵说 D. 肌理说8 ．《四声猿》最能代表徐渭的杂剧艺术成就, 其中( )当属四部之冠 A《雌木兰》B.《狂鼓史》 C.《玉禅师》 D.《女状元》 9．下列哪些作品属于河北作家群的创作( ) A《看钱奴B.《柳毅传书》 C.《张生煮海》 D. 《老生儿》 10．清初各类小说中，数量最多的是( ) A. 才子佳人小说 B. 历史演义小说 C. 英雄传奇小说 D. 世情小说 三、名词解释(共10 分) 1．拟话本2．戏曲3．明传奇 四、简答题(每题10 分，共40 分) 1 ．简述简述元杂剧剧本的形式 2．简述《牡丹亭》的戏剧冲突 3．简述《三国演义》的战争艺术 4．简述《西游记》幽默讽刺与诙谐有趣的风格 2．下列哪些作品属于关汉卿的公案剧：( 五、论述题(共30)
元明清文学试题（一） 一、填空 1、元杂剧一般是一本_________折。 2、公安派提出的主要主张是“_________，_________”。 3、晚清道、咸时期，与龚自珍齐名的作家是_________。 4、睢景臣《高祖还乡》：“一面旗白胡阑套住个迎霜兔”。这是指仪仗队中的___________旗。 5、《杜十娘怒沉百宝箱》选自____________编的《警世通言》。 6、夏完淳《别云间》：“三年羁旅客，今日又南冠”。“南冠”意为__________。 7、《圆圆曲》的作者是_____________。 8、《狱中杂记》的作者方苞是清代重要古文流派____________派的开创者。 二、选择 1、在元散曲作家中，（）是成就最高、最有影响的一家。 A.关汉卿 B.白朴 C.马致远 D.张可久 2、反对前后七子拟古主义最有力的文学流派是( )。 A.唐宋派 B.竟陵派 C.公安派 D.茶陵诗派 3、李渔的戏曲理论，见于所著( )。 A.《词综》 B.《闲情偶寄》 C.《剧说》 D.《花部农谈》 4、在清代词坛上，( )的词作，有部分作品兼有秦（少游）、柳（永）风调。 A.朱彝尊 B.陈子龙 C.纳兰性德 D.陈维菘 5.《西厢记诸宫调》的作者是( ) A.关汉卿 B.王实甫 C.董解元 D.马致远 6.汤显祖的名作《牡丹亭》属于( ) A.传奇 B.南戏 C.杂剧 D.院本 7.《登太白楼》的作者王世贞是( ) A.宋代人 B.元代人 C.明代人 D.清代人 8.以骈体文著称的清代作家是( ) A.袁枚 B.张岱 C.陈子龙 D.汪中 9.《席方平》中主持正义的神是( ) A.九王 B.郡司 C.城隍 D.冥王 10.《少年中国说》的作者是( ) A.秋瑾 B.龚自珍 C.梁启超 D.张维屏 三、名词解释。 1散曲2．前七子 五、赏析 1默写马致远的《天净沙·秋思》，并分析本曲的思想内容及艺术特色 2就关汉卿的《南吕·一枝花谈谈你对作者创作情况的了解和认识 不伏老 （南吕·一枝花） 关汉卿 [尾]我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头？我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴趜、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹徒症候。尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魂丧冥幽。天哪，那其间才不向烟花路儿上走 3默写《西厢记·长亭送别·碧云天》一段曲词，并就此分析其蕴涵的思想内容。
中国古代文学史试题及答案 一、填空题 1、《》以记言为主，所载史事起于周穆王，终于鲁悼公。 2、郭茂倩《》将自汉至唐的乐府诗分为十二大类。 3、南北朝作家把经、史、诸子划在文学之外，又区分文学范围内的作品为“有韵”的“文”和____。 4、被誉为“七绝圣手”的唐代诗人是____。 5、杜甫诗歌风格多样，但为历来所公认的主要风格是“____”。 6、在韩孟诗派中，以瘦硬奇警为诗风特点，直接影响宋代江西诗派的重要诗人是____。 7、北宋后期婉约词派的代表作家是____。 8、元杂剧一般是一本_____折。 9、公安派提出的主要主张是“_____，____”。 10、晚清道、咸时期，与龚自珍齐名的作家是____。 二、单项选择题。从每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的番号填入题干的括号内。 1、《诗经》中的风、雅、颂是按（）来划分的。 ①不同的地域②不同的时期③音乐的性质④篇幅的长短 2、“兼爱”是（） ①孔子的中心思想②墨子的中心思想③孟子的中心思想④庄子的中心思想 3、（）是西汉作家王褒所写的咏物赋。 ①《鹦鹉赋》②《洞萧赋》③《归田赋》④《芜城赋》 4、（因故缺失） 5、《文心雕龙》所说“尽锐于《三都》，拔萃于《咏史》，指的是（） ①斑固②张衡③左恩④庾信 6，提出“大凡物不得其平则鸣”这一著名观点的作家是（） ①李白②杜甫③韩愈④白居易 7、韦庄写有一首涉及黄巢起义的长篇叙事诗，题目叫做（） ①《秦中吟》②《秦妇吟》③《古离别》④《乌衣巷》 8、在晚唐诗人中，专攻近体而使律诗通俗化的是（） ①杜牧②李商隐③温庭筠④杜荀鹤 9、被后人评为“疏隽开子瞻，深婉开少游”的北宋作家是（） ①晏殊②欧阳修③柳永④张先 10、提出“以适用为本”的文学主张，诗文创作具有浓厚政治色彩的文学家是（） ①苏舜钦②王安石③苏洵④苏轼 11、在元散曲作家中，（）是成就最高、最有影响的一家。 ①关汉卿②白朴③马致远④张可久 12、反对前后七子拟古主义最有力的文学流派是（） ①唐宋派②竟陵派③公安派④茶陵诗派 13、李渔的戏曲理论，见于所著（）
韩山师范学院2006学年度第二学期 考试试题（A卷） 一、填空题（每空0．5分，共10分） 1．《水浒传》的全书结构是。2．明初杂剧作家40多人，以、为代表 3．首用魏良辅改进后的昆腔演唱的传奇是梁辰鱼的 4．吴江派代表人物沈璟作有传奇17种，合称 5．全面而系统地论述戏曲创作和表演的第一人是 6．《窦娥冤》以东海孝妇为原型，东海孝妇的故事最早见于西汉 刘向的卷五之《贵德》7．《桃花扇》的主题是：8．《红楼梦》的版本分为“脂本”与两大系统。 9．元杂剧的文学要素分为与两部分10．红楼梦的研究学派大致有小说批评派、、三派 11《三国演义》所根据之史书是陈寿的《三国志》与的 12．中国第一部文人独立创作的白话长篇小说是： 13．“小说”这一名称最早见于的篇 二、选择题（每题1分，共10分，单选多选不定） 1．《三国演义》具有拥刘反曹的思想倾向，然而历史上对曹刘双方的倾向却常有变化。下列哪些作品与《三国演义》同样具有拥刘反曹的思想倾向？（） A.陈寿《三国志》 B.习凿齿《汉晋春秋》 C. 朱熹《通鉴纲目》 D.北宋司马光《资治通鉴》 2．下列哪些作品属于关汉卿的公案剧：（）
A.《窦娥冤》B《蝴蝶梦》 C. 《鲁斋郎》D. 《哭存孝》 3．下列哪些作品属于古南戏当中的负心戏：（） A.《赵贞女》 B.《王魁》 C.《状元张叶传》 D.《张协状元》4．《三国演义》版本众多，其中《三国志通俗演义》是： A.嘉靖壬午本 B.万历至天启年间 的诸本C.毛宗岗本 D. 崇祯本5．下列哪些作品属于明末清初的白话短篇小说（） A.《石点头》B《欢喜冤家》C《西湖二集》D.《六十家小说》 6．小山乐府是（）的作品 A. 贯云石 B. 张养浩 C. 乔吉 D. 张可久 7．王士禛倡导（） A. 神韵说 B. 格调说 C.性灵说 D. 肌理说8．《四声猿》最能代表徐渭的杂剧艺术成就,其中（）当属四部之冠 A《雌木兰》B.《狂鼓史》 C. 《玉禅师》 D. 《女状元》 9．下列哪些作品属于河北作家群的创作（） A《看钱奴B.《柳毅传书》C.《张生煮海》 D.《老生儿》 10．清初各类小说中，数量最多的是（） A. 才子佳人小说 B.历史演义小说 C.英雄传奇小说 D.世情小说 三、名词解释（共10分） 1．拟话本2．戏曲3．明传奇 四、简答题（每题10分，共40分）1．简述简述元杂剧剧本的形式2．简述《牡丹亭》的戏剧冲突3．简述《三国演义》的战争艺术
元明清文学模拟试题（二） 神木中学语文组：王秀萍 一、填空题（每题1分，共20分） 1．（），简称“科”，指的是元杂剧中的动作、表情的舞台提示，或指舞台效果。 2．《窦娥冤》的情节是从民间流传的“（）”的故事演化而来的。 3．现存宋金时期惟一完整的诸宫调作品是董解元的《》。 4．良辰美景奈何天，（）。 5．马致远的[双调·夜行船]《秋思》，被称作“（）”。 6．“欲显刘备之长厚而似伪”是（）对《三国演义》中刘备的评语。7．《水浒传》中大闹野猪林、拳打镇关西的英雄好汉是（）。 8．汤显祖的“临川四梦”又名《》。 9．《西游记》人物塑造的特点是（）三位一体。 10．现存最早的话本小说总集是《》。 11．清代小说中尊定了我国古典讽剌小说基础的是《》 12．标志我国古典小说现实主义艺术发展高峰和总结的清代小说是《》。13．《桃花扇》的作者是（）。 14．朱权着的《》对研究元及明初杂剧有重要价值。 15．魏良辅的《》是关于昆曲的重要着作。 16．清初苏州派的最主要的代表人物是李玉，他与朱素臣等共同创作的《》刻画了颜佩韦等五个下层市民形象。
）。．沈德潜的诗歌理论主张是（17． 18．开常州词牌之风的词人是（）。 19．《少年中国说》的作者是（）。 20．明末小品文成就最大的作者是（）。 二、单项选择题（每题2分，共16分） 1．《救风尘》、《谢天香》、《金线池》三剧的主角都是（）。 A．商人妇 B．村姑 C．妓女 2．元末杨维桢以诗得名，其乐府诗多揭露社会黑暗，竹枝词则饶有民歌风味，当时人称他的诗歌为（）。 A．铁笛体 B．东维体 C．铁崖体 3．金圣叹评点过的明代着名长篇小说是（）。 A．《三国演义》 B．《水浒传》 C．《西游记》 4．明末注重内容辞采的是（）。 A．吴江派 B．临川派 C．骈俪派 5．明代长篇小说《西游记》是（）。 A．历史演义 B．英雄传奇 C．神魔小说 6．《儒林外史》中王冕这个人物是（）。 A．保持人格独立，讲究文行出处的潇洒士人的代表 B．牺牲自我和个性，追求科举功名的一般文土的代表 C．实现了科举理想，却不得任用的清苦京官的代表 7．李渔的戏曲理论，见于所着（）。 A．《词综》 B．《闲情偶寄》 C．《剧说》
元明清文学试题(一) 一、填空 1、元杂剧一般就是一本_________折。 2、公安派提出的主要主张就是“_________,_________”。 3、晚清道、咸时期,与龚自珍齐名的作家就是_________。 4、睢景臣《高祖还乡》:“一面旗白胡阑套住个迎霜兔”。这就是指仪仗队中的___________旗。 5、《杜十娘怒沉百宝箱》选自____________编的《警世通言》。 6、夏完淳《别云间》:“三年羁旅客,今日又南冠”。“南冠”意为__________。 7、《圆圆曲》的作者就是_____________。 8、《狱中杂记》的作者方苞就是清代重要古文流派____________派的开创者。 二、选择 1、在元散曲作家中,( )就是成就最高、最有影响的一家。 A、关汉卿 B、白朴 C、马致远 D、张可久 2、反对前后七子拟古主义最有力的文学流派就是( )。 A、唐宋派 B、竟陵派 C、公安派 D、茶陵诗派 3、李渔的戏曲理论,见于所著( )。 A、《词综》 B、《闲情偶寄》 C、《剧说》 D、《花部农谈》 4、在清代词坛上,( )的词作,有部分作品兼有秦(少游)、柳(永)风调。 A、朱彝尊 B、陈子龙 C、纳兰性德 D、陈维菘 5、《西厢记诸宫调》的作者就是( ) A、关汉卿 B、王实甫 C、董解元 D、马致远 6、汤显祖的名作《牡丹亭》属于( ) A、传奇 B、南戏 C、杂剧 D、院本 7、《登太白楼》的作者王世贞就是( ) A、宋代人 B、元代人 C、明代人 D、清代人 8、以骈体文著称的清代作家就是( ) A、袁枚 B、张岱 C、陈子龙 D、汪中 9、《席方平》中主持正义的神就是( ) A、九王 B、郡司 C、城隍 D、冥王 10、《少年中国说》的作者就是( ) A、秋瑾 B、龚自珍 C、梁启超 D、张维屏 三、名词解释。 1散曲 2.前七子 五、赏析 1默写马致远的《天净沙·秋思》,并分析本曲的思想内容及艺术特色 2就关汉卿的《南吕·一枝花谈谈您对作者创作情况的了解与认识 不伏老 (南吕·一枝花) 关汉卿 [尾]我就是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆,恁子弟每谁教您钻入她锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头？我玩的就是梁园月,饮的就是东京酒,赏的就是洛阳花,攀的就是章台柳。我也会围棋、会蹴趜、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。您便就是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手,天赐与我这几般儿歹徒症候。尚兀自不肯休。则除就是阎王亲自唤,神鬼自来勾,三魂归地府,七魂丧冥幽。天哪,那其间才不向烟花路儿上走 3默写《西厢记·长亭送别·碧云天》一段曲词,并就此分析其蕴涵的思想内容。
元明清习题及答案 一、填空题1．《水浒传》的全书结构是__________________。2．明初杂剧作家40多人，以_________、________为代表3．首用魏良辅改进后的昆腔演唱的传奇是梁辰鱼的_________ 4．吴江派代表人物沈璟作有传奇17种，合称_________ 5．全面而系统地论述戏曲创作和表演的第一人是_________ 6．《窦娥冤》以东海孝妇为原型，东海孝妇的故事最早见于西汉刘向的_________卷五之_________《贵德》7．《桃花扇》的主题是：_________________ 8．《红楼梦》的版本分为“脂本”与_________两大系统。9．元杂剧的文学要素分为_________与_________两部分10．红楼梦的研究学派大致有小说批评派、_________、_________三派
11．《三国演义》所根据之史书是陈寿的《三国志》与_________的_________。12．中国第一部文人独立创作的白话长篇小说是：_________ 13．“小说”这一名称最早见于_________的_________篇二、选择题1．《三国演义》具有拥刘反曹的思想倾向，然而历史上对曹刘双方的倾向却常有变化。下列哪些作品与《三国演义》同样具有拥刘反曹的思想倾向？ A.陈寿《三国志》B.习凿齿《汉晋春秋》 C. 朱熹《通鉴纲目》 D.北宋司马光《资治通鉴》第2页，共5页2．下列哪些作品属于关汉卿的公案剧： A. 《窦娥冤》B. 《蝴蝶梦》 C. 《鲁斋郎》D. 《哭存孝》3．下列哪些作品属于古南戏当中的负心戏： A. 《赵贞女》 B. 《王魁》 C. 《状元张叶传》 D. 《张协状元》4．《三国演义》版本众多，其中《三国志通俗演义》是： A.嘉靖壬午本 B. 万历至天启年间的诸本 C. 毛宗岗本 D. 崇
元明清文学模拟试题（一）及答案 元明清文学模拟试题（一） 一、填空题（每题1分，共20分） 1．元杂剧一般是一本（）折。 2．明朱权著有《》是现存最早的北曲谱。 3．“王国维认为关汉卿的杂剧《》”列之于世界大悲剧中，亦无愧色也。 4．（）是中国戏曲史上的一代伟人，是元杂剧的奠基者。 5．元杂剧《西厢记》故事源于唐代传奇小说《》。 6．我国长篇章回小说的开山之祖是《》。 7．现存讲说水浒故事的最早话本是宋末元初的《》。 8．曾制造轰动效应，“家传户诵，几令《西厢》减价”的戏剧是汤显祖的《》。 9．明代神魔小说的代表作是《》。 10．清代小说中代表我国古代文言短篇小说最高成就的是《》 11．《金瓶梅》书名分别指书中人物李瓶儿、（）、春梅三人。 12．《红楼梦》八十回抄本系统，大都附有（）评语。 13．《长生殿》的作者是（）。 14．《四库提要总目》称誉明初诗人（）“天才高逸，实据明一代诗人之上。” 15．明代永乐至成化年间，以杨士奇、杨荣、杨溥为代表的（）风行一时。 16．明代后七子的代表人物是（）和王世贞。 17．王慎中、唐顺之、归有光都属于（）。 18．《项脊轩志》的作者是（）。 19．茶陵诗派的领袖是（）。 20．苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中的“羽扇纶巾”一句指的是三国的（）。 二、单项选择题（每题2分，共16分） 1．钟嗣成的（）是研究元杂剧最早的珍贵资料。 A、《青楼集》 B、《录鬼薄》 C、《曲律》 2．散曲套数[般涉调·哨遍]《高祖还乡》新奇之处在于采用（）。 A、反讽手法 B、象征手法 C、情景交融手法 3．标志着我国古典小说在向严格的写实努力的作品是（）。 A、《三国演义》 B、《水浒传》 C、《金瓶梅》 4．鲁迅评（）的结构为“虽云长篇，颇同短制”。 A、《三国演义》 B、《红楼梦》 C、《儒林外史》 5．胡适的《红楼梦考证》提出了（）的观点。 A、自传说 B、影射说 C、讽刺说 6．下列哪部小说属于炫耀学问的？（） A、《说岳全传》 B、《西游记》 C、《镜花缘》 7．孔尚任《桃华扇》善于刻画政治历史人物，其中被刻画成八面玲珑的政治掮客是（）。 A、阮大铖 B、马士英 C、杨龙友 8．“文必秦汉，诗必盛唐”是（）提倡的口号。 A、公安三袁 B、袁枚 C、前后七子 三、多项选择题（每题3分，共15分）
元明清文学史试题一 一、填空（计10分） 1、王国维在《宋元戏曲考》中称________与《赵氏孤儿》两部元代戏剧即列之于世界大悲剧中亦无愧色。 2、清代洪升的《长生殿》和孔尚任的_________代表了清代戏曲的最高成就。 3、明清神魔小说成就最高的是吴承恩的《西游记》。成就仅次于《西游记》的是许仲琳的__________. 4、《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅》分别代表了中国古代小说的四种类型，即历史演义小说、_______________、神魔小说和世情小说。 5、__________在当时被视为“开国文臣之首”，以文才长期受到朱元璋的宠信。 6. 侯方域、魏禧和汪琬并称“清初古文三大家”，侯方域文以文气见长，富有激情，行文纵横恣肆，人称_________；魏禧为文强调“积理炼识”，“有用于世”，长于议论，人称“策士之文”；汪琬文疏淡迂回，雍容尔雅，人称儒者之文。 7.杨维桢在元末被视为文坛的领袖，他的诗歌受李贺影响很深，追求新异，往往流于怪诞，其诗被称为_________。 8、清代诗歌创作中，“神韵说”的代表人物是_________。 9、原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天， ________________！ 10、男儿身手和谁赌，老来猛气还轩举。_______________,月黑沙黄，此际偏思汝。 三、联线题（人物形象与作品、作品与作者联线，计10 分） 1．人物形象与作品 赵五娘《桃花扇》 桃杌《婴宁》 柳遇春《琵琶记》 王子服《窦娥冤》 李香君《杜十娘怒沉百宝箱》 2.作品与作者 《汉宫秋》汪中《西湖七月半》李梦阳《解佩令·自题词集》朱彝尊《哀盐船文》张岱《石将军战场歌》马致远 三、名词解释（计20分） 1、临川四梦 2、章回小说： 3、拟话本： 4、桐城派 四、作品分析题（计12分）