福建师范大学戏剧与影视学考研经验总结|考研心得分享
简单说明自身情况，双非一本工科应届生跨考，大学期间做了点电影相关活动，喜欢看电影，看过几本拍电影的书（实用性质的），但几乎没有学科理论基础，无报班，无购买任何复习资料。经验具有个例成分，但鄙人尽量做一些可能适用的建议，有无帮助请自检。
一、初试
首先，考研是一项工程，需要足够的耐力、耐心、信念和计划。
（1）时间安排
预设七月份开始，但实际上真正开始进行考研学习是在七月份下旬，中间还掺杂学校安排的暑假工厂见习。身边的同学开始复习的时间在三到七月份不等，我属于比较晚的（现在觉得再早半到一个月会得心应手些），建议衡量自己可支配的复习时间和学习的情况、效率以及可忍受的时间，自行计划。注意不要一开始就进入一种苦行僧式的拼命阶段，不是每人都适合马拉松，也不是每人都可以短跑冲线。
制定计划是非常有必要的，一方面是进行自我定位，一方面是循序渐进，不容易中途而废。在考研期间我用一本笔记本专门计划每月、每天的学习量，记录每日的实际学习时间（利于反省、自我激励）。计划总是完美的，但现实总是差太多，所以计划要有弹性，适度修改。
（2）各学科复习
除了在时间轴上的横向规划，还要明确各学科的时间纵向安排。
直接分为各学科吧，四门考试科目分别是专业课一（中外电影史）、专业课二（影视艺术概论）、英语一、政治，它们的时间安排各有不同。
先说政治，公认是费力最少的学科，除非想拿到80分以上的目标分，不必过早地复习。（过早的复习可能会有副作用，比如今年十九大修改了以往的许多提法）。本人考了71分，符合预期，策略主要是重点复习拿下选择题，大题“抱佛脚”。政治主要靠选择题的（中高分如此），根据自身条件，可以试试跟一到两位老师的网课（届时网盘自有视频资源，请自寻）。我看不下去网课，课程啰嗦又费时（虽然可以倍速播放），完全不适合我的节奏，所以我选择的是直接翻看书。书我主要用的是肖秀荣的几乎一整套，前期用知识精讲，配合1000题，后期命题人讲真题、肖八、肖四、时事政治等。八月份以知识精讲每天一课以及对应1000题题目练习的速度度过，后来九月份发现进展颇快，又想腾出时间给专业课，便停下来近一个来月不看了，十月份才重新拾起。这些准备都是为了应付选择题。十一月份又花时间再刷了遍1000题。随着临考逼近，开始留意时事政治（平日可关注几个官媒）、肖四肖八出来后大幅花时间转向模拟卷刷题冲刺阶段（这时又广泛刷各个老师的模拟卷，比如腿姐、任汝芬、米鹏、石磊，主要是选择题）。肖老师的讲真题只草草看了历年真题的选择题（几乎没有什么参考价值，只有解题思路可以一窥），时事政治则熟悉其中的选择题考点。大题里只有马原是历久不变的，可以整体梳理马原的全部知识点与框架（比如辩证法的两大特征、三大规律、五大范畴、四种方法），其它依靠临考前两星期的背诵肖四（主要是最后一周，每天4小时以上，把肖四大题背上4遍）以及1000题里的几道押题（可关注肖老师等微信微博获取信息），其他老师的模拟卷也可用来对照考试的热点、重点。今年政治还
是有些反押题的，背诵的答案（十九大讲话）都出现在题干中，看到后有些心凉凉。其实出题人意图也很有趣，既要避免每年被押题太多的尴尬，又不能不避开热点出题，所以政治这科国家线还是很稳定的。政治属于学习周期短收益高的科目，花必要的时间而不要太令自己煎熬，因为很多人会抱怨这科目的客套官话和形式化的语言。毕竟政治所关注的是国家政策和意识形态一致的希望，我一直将看待它的位置摆在一种观察国家话语的层面上，这样不会太多抵触情绪，而会增加看书的兴趣，即使在初试后我就把书都落在租的小公寓里了。
英语自身水平一般，考研期前过了四级，六级考了三次（离合格线最近的一次差10来分）。但四六级跟考研英语还是有区别的（考研期间六级又考了一次，最终成绩差2分合格，听力太差）——不要因为四六级的成绩而没有信心或有信心。英语需要任务化的积累，即是每天都需要花时间，半年的时间足够达成一个不错的预期值。以下按照考研英语的题型简单说说。单词是重中之重，会渗透在各题型中。可以准备一本至多本乱序单词本，或者在任意的背单词APP上过一遍考研单词，提取真题或模拟题中的单词重点等。总体我背了两遍半单词（用的《非常词汇》，新东方的乐词APP，百词斩），又自备一本不断增加易忘单词的单词本（又前后将其背了三遍）。黄皮书阅读买了一本，以每天两篇阅读速度有条不紊的完成；也就是说，在九月前，只是简单的英语背诵加阅读训练。九月及十月，开始刷每年的真题完型和阅读。买了一套19**年（我忘记了）到2017年的做了一遍，年代相差较远，所以后面再刷一遍（十一月）的时候我只选择2003年之后的真题。刷题时比较疏忽的作文和翻译部分（算是我的舍弃，有弊，但时间总是要分配的），主要注重完形填空和阅读理解等客观题。其中有必要多揣摩近几年的真题，它们与2010年前的真题其出题思路是有别的，刷题也学着去总结题目的陷阱以及解题的一些技巧。选择搭配题、翻译是两个被我小看的题目（一部分是由英语一各题型分值与难度确定，一部分是复习的迷失），前者我只在冲刺阶段训练了有限的题目（导致我实战中5错4的悲剧，掉入时间排序陷阱），后者则完全依赖于黄皮书的阅读理解和后期模拟题（倒也合意，拿个四到五分左右）。作文从九月底开始背诵，特地买了《王江涛考研英语满分作文背诵》，一周2—3篇。实际下来磕磕绊绊地只背完了其中的“必背”大小作文20篇外加自选的不到4篇的文章，然后不是很满意地应用于不到8套模拟卷，自知短期训练效果不会太喜人（对英语作文的担忧一直萦绕在十二月），却也安全度过不被拖累太多。冲刺阶段又有点押题性质地分门别类地选了几个热门题材和体裁。英文模板没有特意去准备（说不好，大多人都准备了模板），只学到将背诵的一种句子组构改头换面。今年的英语一作文也是有些反押题的，两篇作文直接将我带出以往的训练经验，在懵逼看了好一阵后才勉强下笔（小作文连续两年考了邀请信，没特别准备）。英语一的得分差点达到预期，但这些也是种瓜得瓜种豆得豆的结果，没有太多妄言了。专业课的学习吸取了往届师兄师姐的真知灼见，本人只是过去经验的总结者和受益者。于此特别感谢各位愿意分享自己经验的师兄师姐们。专业课自然费时最多，由于跨考自身的不确定性更大，对新专业预设的背景不足，所以采取稳扎稳打的策略。我参考了在考研帮能看到的所有考研经验后，拓展了前辈们的方法。总的来说，专业课我是七、八月份打基础，九、十月份作为记忆黄金时机，十一月份是巩固及扩展时期，这三个阶段是个人分化的，并非是准则，而如今我总希望在基础方面可以有更多的时间可以利用。就考研的考试难度而言，大多分值仍聚焦于学科基础问题上。九本书有小小的交叉，电影史更易拿分，概论除了对基础概念一样的重视外，还重在个例分析。要明白出题思路，可以参照往年的真题自行总结，而且往年真题可能会有重复考的可能性（也就一两题）。我都是自己看书自学，将其中的框架、重点凝缩在10本笔记本，然后不断补充、强化记忆笔记内容。就各书的重要程度（见后面）进行通读和精读，一般先通读一遍，然后边精读边记笔记，最后一遍略读补充笔记（中国电影史、比较研究、西方电影史概论、电影的读解这四本正是如此；世界电影史、影视艺术概论、电影史：理论与实践，这三本先精读做笔记后通读；其他两本直接精读一遍而过）个人认为自己做笔记印象会更深刻。笔记我是10月中旬完全补完的，后面的时间就将笔记理解背诵两遍（本来计划3遍，时间不够）。在整个考研期间（七月至十一月）每天晚上保持着一部以上的观影量——上网一查电影本科生的观影量在1000部以上——看书里反复提及的经典电影，这对理解单纯的文字很有帮助。（比如看几部达达电影就会明白达达主义的一些特征；看中国早期电影就能更熟悉各制片机构的制片方针；看某个导演代表作便知晓其一定程度的导演风格；看作者所分析的作品个例可以双向理解作者意图）而且我并不局限于这几本指定的参考书目。中国电影史的内容其实大同小异，几本一起比较可以互相补充。原有的参考书，李少白版电影史最繁琐和难记，得知被删后我喘了口气，只草草过一遍（但初试时仍考了袁牧之这个影人，看来多看有益）。邵牧君先生的西方电影史，一本精小的书，很容易便捉住重点，随着阅读、理解的深入，还可以从中剔除错误说法。陆、舒版中国电影史好好背住重点即可。波德维尔夫妇的世界电影史实乃巨著，整整花了我70个小时才过完第一遍，建议多注重里面电影导演风格和电影流派（参照考纲，工业史和政治、社会影响较少考）。理论与实践那本其实是讲研究如何写电影史的，我重点捉住电影史研究的几个哲学
立场和美学电影史、新形式主义风格批评。颜老的两本书是重中之重（投入精力最多），特别是《电影的读解》，初读简单详细而有些捉不住重点，一定要反复揣摩理清框架，艺术概论里所占分值一直挺高的。影视艺术概论里的基础概念要背，电视剧方面的同样不能忽视。胡智峰主编的论文集现在看来不是特别前沿（不如挑着看一些期刊），没时间可以略过。重组话语频道也是论文集，而且很有意思，今年考了一题(第一章的能指所指)，预计也会有后续考察。除了指定的参考书目外，增加阅读量很有必要。决心考研前（七月前）看书方向主在实践与基础，夹杂一些影评和访谈食用，比如《电影镜头设计》《电影场面调度》《舞台灯光与影视照明》《影视绿幕技术完全手册》《认识电影》《刀与星辰》（影评集）《电影分镜训练》《黑泽明的电影》《影视视听语言》《演员的自我修养》等。而准备整个初试期间，看书更为类聚，所看的书单如下：《伍迪·艾伦与哲学》《电影作者》《意大利电影剧本选集》《从电影看当代艺术的电影痕迹与自我建构》《新世纪中国影视研究景观》《希区柯克与特吕弗对话录》《世界电影史》（乔治·萨杜尔版）《贾想》《我心深处》（伍迪·艾伦访谈录）《转型与延伸——论新时期以来中国电影理论的建构》《导演的谱系》《与电影共舞》《解读电影》。以上所列书单并无特别的针对性（顺着图书馆的电影相关书目借书看），只是自己感觉get不到新学科的氛围，便化繁为简广泛涉猎，试图由此建立起对一个新专业的学术认知。我想说明的是大量的阅读准备有潜移默化之效。另外，看书不是一览而过，一些有用的观点和新知要作成读书笔记以备学识的补充。自知学识浅薄，要补的课还很多，所以专业性学习的方针就是不断地习新、温故，甚至在备考期间经常尝试将刚学的、刚复习的理论应用于自身举例的电影例子里。在备考中，可以关注学科动态，关注一系列微信订阅号——我就关注了拍电影网、当代电影杂志（临考前会出一系列考研相关热点专题，有考研押题倾向）、深焦DeepFocus、影视产业观察、电影艺术杂志、影乐志、华谊兄弟研究院、幕味儿、中国电影资料馆等，茶余饭后可以看看。复试的时候老师会问到你看过的相关书籍和杂志，这时才有谈资。12月份时，也特别去总结2017年的一些重要电影事件，结果总结的战狼2的影史票房纪录、主旋律电影的历史流变等都没用得上，只有中国科幻电影一些窘境的思考总算派上用场。（结合一些考察点，如如何看待小戏骨现象等，可以得知分析题有结合热点事件考察的趋势）本人对影史如同历史事实那样，不是很感冒，但影史对评价一部新作品和一场新电影运动有参照系之作用，不得不学。概论则通达艺术在内的各个学科范围（文学、绘画、音乐、建筑等）和延伸到的文化、社会诸多领域等，所以我也去了解些艺术方面、政治学的东西。后来，慢慢发现学电影可以满足我对多方面的好奇心(此语我也用于回答复试问题）。专业课广而深，学之不尽，以有涯逐无涯则殆，故以通过考试为目的则必然要重基础概念的阐释，进而推广应用。（实则真正之方法是以例子本身分析至借用理论阐释）。点滴思考至此，难有纰漏之处，有另外想到之处再补充。
（3）环境选择
有些人即便在热闹的集市里也能看书，有些人则需要安静的环境。在家诱惑太多，在有床的地方容易困，靠近书桌会有逼迫感，所以图书馆是个不错的选择，环境有时会有种推力。我几乎都是在图书馆度过的，在几番选择后，流动座位后来成为固定座位。周边的座位上也是雷打不动的一些同道中人，后来因为常处在同个公共场所竟开始打起招呼来（图书馆的考研故事回忆起来也很多，它们是枯燥的学习生活中的调味品）。我是跟我舍友同桌的，同班的几个同学也经常在饭点时间结伴同行，一起调侃最近的琐事，这样会缓解许多无谓的压力。晚上十点半图书馆闭馆，和舍友一起回宿舍的时候，总要互相给对方点一首凉凉，一起商业互吹，一起吐槽今天自己糟糕的学习状态。（其实我们都知道双方在释放一天的沉郁，打破沉默的压力）也许有个研友可以有不同的化学反应，可以实现另一种激励方式。（因人而异）但我所知道的是，绝对不会有在考研期间又谈上恋爱又考上研的人。手动滑稽~
（4）信息采集与分析
在整个考研期间要学会去获取必要的信息，初试前期的招生专业目录、招生人数、招生简章、初试参考书目以及考纲的了解，复试的通过方法、复试时间、成绩公示时间等这些可以直接从各大官网上直接得到，学习经验可以从各考研论坛上甄别，导师信息可以网上搜集，或者向师姐师兄咨询。这也是为什么我会特意来写经验贴的缘由所在，从前者的师兄师姐经验分享中受益后，也希望自己的分享多少有些裨益后来者。特此感谢帮助过我的钱师姐以及在各大论坛里不吝赐教的各个前辈们。
说到信息分析，今年的考试参考书目在九月10号才正式出炉后，里面的书目删了两本，增了三本，这时虽然有些紧张但好在没有大换血，只要稳住心态查缺补漏即可（预计之后几年也不会再换）。在收集往年真题和比对各年真题后，分析下考试大纲的用语，不难发现各书目的重要程度（或称为分值占比）没有变化。个人觉得，因为换了参考书目，新的书目自然不会不考核，但考核点也不会太密集。所以新书不能忽略，这点吃了点小亏——今年特别考了《重组话语频道》
里的第一章符号学相关的“所指”“能指”一部分，虽然在《影视艺术概论》里也简略地谈过，但前者明显说得更加透彻详细（原专业的话应该对这点稔熟于心吧），好在平日这两个概念在许多文章里都会首先做一个阐释，耳濡目染间还是记下不少。（积累有时会有意想不到的效果）回过头来，在专业课里，我的书单按照重要程度分为：A、电影史：中国电影比较研究＞中国电影史＞西方电影史概论＞世界电影史＞电影史：理论与实践B、概论：电影的读解＞影视艺术概论＞重组话语频道＞转型期大众审美文化透视。重要程度的划分有助于背诵一些硬知识，但不意味着可以忽视排后的几本书，实际上那几本引进的书，其质量相当高，若能融会贯通（一种有限时间内以有涯逐无涯的行为）自是不亦乐乎。
第一部分初试的内容早早就想分享了，但刚发出去的新人贴后来再登陆才发觉未通过审核。我也不清楚其中缘由，就索性想把复试的经历赶紧也发了吧。
二、复试
初试后那晚并没有太多情绪波动，平凡得有些思绪空白。没有做复试的准备，该玩就玩，元旦回家几天后又回校迅速投入到毕业设计中，对电影只有偶尔的闲暇时光，这种状态保持了很久，不回应不见闻考研之事。
自2月5日知道初试成绩后，一种反差使我多少有种活在梦里的感觉，之后逢人过问，大多以自我感觉良好的意思回应，在不抱希望想去找工作后又得知喜讯，以往雄心壮志的构想又重新浮上脑海，才觉一切恍若梦境。但高兴好几天后又回复到慵懒的状态。在春节前夕制定了复试计划，但即便到春节过去仍迷惑地有点不知所措。看了看初试的专业书又搁置。然后是不停地刷电影，随便胡看一通各种相关专业书，记日记以避免虚度光阴。寒假主要还是在玩耍中过去了。三月回到学校也是静不下心。在试图准备做实验毕设后，又决心先心无旁骛地准备复试。而其实，在大概比对历年国家线成绩公布时间后自己预计是15号左右，便决定那时再准备复试（尽管国家线对我太多意义）。为稳定心态，恰逢同学也去福州找导师，我便顺路过去先拜访了下不久前联系好的师姐。与师姐在网络上聊过天以面谈的方式再次呈现。我重点咨询了一些导师方面的信息。那天下雨，只是小小地走了会福师大，面谈得很nice ，夜色降临便返路了。后面真正准备复试的，只用不到两个星期。之前在王江涛作文里有一个考研故事，说的是一个考北大新闻传播的复试成功经验是一星期每天只睡5小时的不停自我灌输专业词汇。我本来想效仿，但真的没有此般自律力。我最后不到两个星期里所做的便是做好预设问答。那些天看特吕弗随笔集《眼之愉悦》、随意翻翻《如何写影评》，捧着《电影理论与批评辞典》（想试试自我灌输下专业词汇的方法，然失败），想把《湍流与静流——电影中的节奏设计》这本专著作为重点复试谈资（所以反复提炼笔记）。在历年的经验里做法也差不多。我只要求自己把最基本的准备好（比如，“跨考的目的或意义”这种问题不会不问），大概准备了近万字的预设专业面试问答材料和10多个英语口语预设问题。
复试那几天：
提前三天订了学生街的一间民宿，名字蛮有文艺气息的。复试前一天傍晚到达实地后，发现路程有些偏僻，才发现一股烂漫的情趣更胜一筹。当晚无所事事地呆在民宿里，翻了翻书（没怎么看得下去），看了会电视，玩手机。第一天是下午报到，在一个教室里排队，上交材料，缴体检费，写调函档地址，先混个脸熟。第二天早上8点开始体检，7点40
找到校医院时发现已排上了长队，中规中矩地体检完；比较巧合的是遇到一个老乡，他乡遇故知，便一路交谈至分手，相约再见。
第二天下午便是重头戏。分组等待后便开始各种面试。面试原本的顺序是口语、政审、专业面试。戏影的同学都排在后面，为使时间专业面试紧凑，首先让戏影专业的调到前面先面试。我都是作为第一个进场的。开始是口语，进去后简单寒暄GOOD AFTERNOON后，主考的女考官让我先自我介绍。我照准备的说了一通。然后问为什么跨考，导演的品质，这些我都多少有些准备。然而在回答为什么跨考时我作死地说：利于平衡科学与艺术之间的关系。考官深究我什么是科学与艺术的关系，我便开始扯科学理论对中国科幻电影的帮助。最后问英语的重要性，我大概说对中国电影走向世界，学习世界有重要作用。自我感觉还行，虽然有些地方磕磕绊绊的。后来才得知原专业问的问题是广播电视与电影的区别，这简直不要太难。新闻学、传播学的政审比较久，后面政审一直排不上队，就先让我们面专业去。进场看地上有划区，我便站在那个方框里，后来老师让我坐在准备好的椅子上。在场大约七八位老师。首先让我自我介绍，我大概说一下院校、原专业、本专业。然后是预料中的跨考的原因。我正准备开始分要点地回答，就被颜老师打断了，他说没这多条条框框，就简单真实地说出你的想法。我就把我原来准备的翻译成简朴的白话文。大概是对电影热爱，从看电影到拍摄点小视频，组织社团，办影展等等。好像是吴青青老师问我读过的电影杂志。下意识的我大概说了说电影艺术、北京电影学院学报、当代电影（不敢说多），然后问我北京电影学院学报有什么栏目。我直白地说只看过几期，没什么印象（鬼
知道我为什么说这份杂志，只因为刚好几天前看了一份？）。然后换了问我当代电影的栏目，这个我还可以说的出，便回忆着列举。吴老师问我确定吗，其实我并不确定，但是我还是说确定了。然后另外一个老师问我独立电影。我便开始谈它模糊的定义、它的发展史、前景，顺便说了自己曾经办过FIRST主动放映的经历。然后老师饶有兴趣地追问我怎么看待FIRST。我啰嗦地说一堆，大意是FIRST电影节可作为一种独立电影的运作模式的探索，在创投、孵化、传播、展映独立电影项目的工业化运作上将大有作为。整个专业面试大约用了半小时（好像就我最啰嗦最久），出来后仍感觉意犹未尽。只是最后颜老师给我的一句评语——“没想到来了个电影发烧友？”——让我有些“后怕”。还是更喜欢被别人说是专业的呀。后面的政审只是时间的问题。差不多是跟一个书记闲聊，谈谈家乡、专业学习内容等，轻松得多。
面试中也交了朋友，谈了好多的电影，有些相识恨晚的感觉。最后祝愿还有第三天技能面试的一位广电朋友，在日暮时分回到民宿。有些欣喜得不知疲惫。
待录取名单在两天后就公布了，当时的心态现在仿佛还历历在目。
喜悦与焦虑都只是一个小阶段而已，不是全部，我现在仍在期待。
特别感谢：亲友的支持、钱师姐的帮助、自己的努力。
在学习中的一切投入在成功后都是浮云，考学是一条艰难的路，所有的过程都无人看到，唯有结果是确定的，如果希望这个结果是100%通过，那么小美院将是唯一选择。（二战三战不可怕，却不可取，一年投入的不仅仅是金钱，更是时间，时间是无法用价值衡量的，衷心希望可以一战登岸！）
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北京电影学院戏剧影视文学专业（电影创意与策划方向）招生考试试题 ■初试 选择题 1．古希腊神话中的阿波罗是( )。 A.月神B．太阳神C．火焰女神D．战神 2．古代诗歌中“十步杀一人，千里不留行”是( )的诗。 A.李白B．杜甫C．白居易D．李清照 3．“无事不登三宝殿”中的“三宝”是指( )。 A.佛宝法宝僧宝B．金银玉 C．书剑琴D．笔墨纸 4．李娜在澳网中击败运动员( )而夺得了冠军。 A.费德勒B．齐布尔科娃 C．克里斯特尔斯D．莎拉波娃 5．电影《搜索者》是( )类型的影片。 A.科幻片B．西部片C．喜剧片D．恐怖片 6. 2006年马丁·斯科塞斯执导的美国电影《无间行者》翻拍自香港导演( )的《无间道》。 A.陈可辛B．刘伟强C．袁和平D．黄真真 7．大侦探波罗是( )的小说中塑造的人物形象。 A.福尔摩斯B．柯南·道尔 C．阿加莎·克里斯蒂D．井原西鹤 8．普洱茶属于( )。 A.红茶B．绿茶C．花茶D．黑茶 9．贾樟柯导演的“故乡三部曲”是指( )。 A.《家》《春》《秋》B．《小武》《站台》《任逍遥》 C．《三峡好人》《站台》《任逍遥》 D.《任逍遥》《小武》《三峡好人》 10.台湾电影《风柜来的人》的编剧是( )。
A.朱天文B．侯孝贤C．杨德昌D．蔡明亮 11.电影《悲情城市》的导演是( )。 A.贾樟柯B．杨德昌C．陈国富D．侯孝贤 12.贾樟柯导演的作品《天注定》在( )上获得作家剧本奖。 A.戛纳国际电影节B．柏林国际电影节 C．东京国际电影节D．威尼斯国际电影节 13.最近在威尼斯国际电影节获得最佳女主角的华人女星是( )。 A.赵薇B．章子怡C．巩俐D．马伊玮 14．与“金蝉脱壳”意思相近的成语是( )。 A．瓮中捉鳖B．瞒天过海C．脱胎换骨D．焕然一新 15．原铁道部部长( )因贪污受贿，被依法处理。 A．刘志军B．李森茂C．韩杼滨D．傅志寰 16．下列哪部作品不是美国电影导演约翰·福特的作品？( ) A.《关山飞渡》B．《愤怒的葡萄》C．《搜索者》D．《海上钢琴师》 17．《白毛女》属于( )时期的电影。 A．20世纪50年代 B 20世纪60年代C．20世纪70年代D．20世纪80年代18．《三国演义》当中“吕布戏貂蝉”的计谋是( )出的。 A．董卓B．诸葛亮C．司徒王允D．貂蝉 19．BBC是( )的机构。 A．英国B．美国C．德国D．法国 20．法国新浪潮电影运动中的代表人物包括弗朗索瓦·特吕弗、让一吕克·戈达尔、埃里克·侯麦以及( )。 A．雅克·里维特B．吕克·贝松C．雅克·贝汗D．梅里爱 21.电影《白毛女》的导演是( )。 A．陈凯歌B．田壮壮C．谢晋D．水华 22. 86版电视剧《西游记》主题曲的作曲人是( )。 A.许镜清B．蒋大为C．张卫健D．崔京浩 23.下列影片中不是第六代导演的作品的是( )。 A.《北京杂种》B．《十七岁的单车》C．《头发乱了> D．《甲方乙方》
第一章、经典电影美学理论（20 世纪60 年代之前）一、早期电影美学理论 （一）电影心理学 电影心理学研究贯穿着电影理论发展的历史，不同的是，经典理论主要运用感知心理学和完 形心理学（格式塔）进行研究；现代理论则主要运用精神分析学进行研究。 1. 雨果?闵斯特堡： 德国著名心理学家，于1916 年发表《电影：一次心理学研究》，是电影心理学的奠基之作，首次从电影心理学角度论证了电影是一门艺术。 闵斯特堡的贡献在于，他从电影的观影机制入手，考察了电影影像感知的各个方面。其中纵深感和运动感是影像感知的最基本层次，纵深感是指观众意识到银幕是个平面，但是“平面性质的知识绝不排斥深度的实际感知” ；而运动的暗示，我们是通过自身的心理机制创造纵深和连续性的。还研究了注意力、记忆和想象、情感等。他认为，电影是一种心理学游戏。机械地复制现实不可能成为真正的艺术。电影并不存在于银幕上，只存在于观众的头脑里。 闵斯特堡还用心理学的方法探讨了电影的心理根源和特征，从电影的经验的感知入手，论证电影是一门艺术。他对电影的似动现象和深度感按照格式塔的“整体构成” 原理进行了心理学的解释，认为影像的运动学和深度感不仅产生于观众的心理机制（如视觉暂留现象），还依赖于特殊的内心体验. 即把各个画面组织成更高层次的动作整体的心理过程。 2. 鲁道夫?阿恩海姆 作为重要的格式塔学派成员，于1932年在德国出版了关于电影理论的专著《电影作为艺术》。 阿恩海姆虽然对黑白无声电影的偏爱，使其排斥技术进步，反对有声和彩色电影。没有搞淸楚自然主义是一种创作方法，不仅在于技术手段：不懂得电影艺术美学特性中逼真性与假定性的辩证关系。但是瑕不掩瑜，他在视觉艺术的研究上堪称成绩卓著。他不仅从格式塔派心理学（或称完形心理学）的立场出发，十分周密地分析了无声电影的艺术手段的一系列特点，严厉驳斥了电影不是艺术的错误观点，详细论证了电影并不是机械地纪录和再现现实的工具而是一门崭新的艺术。而且通过电影与现实的差别来论证“电影作为艺术”的，提出“部分幻觉” 理论，影像的感知方式与现实的感知方式存在区别，正是这些差别才给电影提供了各 种艺术手法，创作者可以“艺术地运用”这些差异。另外，他对无声和黑白电影进行了十分精彩的论述和分析，虽是对苏联蒙太奇学派和卓别林等无声电影大师的作品进行了分析，但实际上是对无声电影的实践经验作了理论总结，而且往往从心理学角度阐释；阿恩海姆对电影视觉画而和视觉表现手段的研究十分精辟，对电影技巧的分类研究为后来的电影语法理论奠定了基础。 （二）电影文化学 贝拉?巴拉兹：匈牙利的一位社会学家，是第一位全面探讨电影理论的马克思主义者，也是第一位系统探讨电影文化和电影美学的学者。代表理论著作有《可见的人类：论电影文化》、《电影的精神》、《电影关学》(又译《电影文化》 )；其屮《电影美学》最有影响。主要观点：①电影具有群
戏剧与影视学专业真题 一：解释题 1．宾白2．四大声腔3．家庭伦理剧4．影视艺术的逼真性5.剧诗6.脸谱 7.长镜头8.新媒体的特性 二：简答题 1.元杂剧 2.行当 3.新德国四大导演 4.新媒体接收环境的家庭性的特点 5.海明威的代表作与艺术风格。海明威是美国现代小说家。代表作是长篇小说《永别了，武器》、中篇小说《老人与海》，其他小说有《丧钟为谁而鸣》、《太阳照样升起》等。他那清澈流畅、朴实无华的散文体奠定了他作为那个时代最富有才华和艺术感染力的散文体作家的地位。海明威的文体风格具有简洁性、含蓄性等特点。他以简约、清新的文体净化了文风。 6.广播电视传播的特征。 1)对象广泛。不受文化程度、家庭教育的局限，适合于各类人群。 2)时效性强。制作周期短，不受场地的限制，甚至可以现场直播。 3)丰富直观。不仅包括各种新闻和艺术形式，还可以包括绘画和舞蹈等多种题材内容，直观地刺激人的感官视听。 4)接受随意。节日和频道的选择随人所愿，可以任意选择。 5)顺序接受。必须按照节目的播出顺序接听收看。 6)转瞬即逝。声音和图像无法保存。 7.景别与影片的关系或作用。；景别是指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在电影画面中所呈现出的范围大小的区别。景别的划分，一般可分为五种，由近至远分别为特写、近景、中景、全景、远景。在电影中，导演和摄影师利用复杂多变的场面调度和镜头调度，交替地使用各种不同的景别，可以使影片剧情的叙述、人物思想感情的表达、人物关系的处理更具有表现力，从而增强影片的艺术感染力。 8.第四代电影导演的艺术特征。；指70年代末才走上导演岗位的一批中年导演，如吴贻弓、吴天明、滕文骥、胡柄骝、张暖忻、郑洞天、黄蜀芹等。他们是新中国第一批“科班出身”的电影导演，熟悉电影规律，主张用新观念去改造电影，提出“丢掉戏剧的拐杖”，打破程式化，追求开放式结构、散文化风格。 9.正剧的审美特点 10.谈谈你对历史剧的看法 11.影视艺术的逼真性和假定性 12.导演的基本素养有哪些 13.试述电影的叙事学批评方法 14.试述恐怖片的类型特征及其心理机制 15.从古典四大名著中选择一部改编成电影或电视剧，你认为哪一部最为合适？为什么？怎么改？ 16.如何理解与评价尼尔-波兹曼“娱乐至死”的观点 17.试比较分析表演理论中的“斯坦斯拉夫斯基体系”和“布莱希特体系” 18.试论苏联蒙太奇学派中维尔托夫、普多夫金、爱森斯坦理论之间的异同 19.比较谢晋、李翰祥、李行三位导演之间的异同 20.试论述美国越战题材电影
历年中国传媒大学戏剧与影视学考研真题/ 试题整理汇总 713 “戏剧影视基础”科目（2020 年） 一、名词解释 1、荒诞派戏剧 2、类型电影 3、意象 二、简答题 1、谈谈精神分析理论三位代表人物及其观点。 2、谈谈广播剧的艺术特色。 3、谈谈戏曲表演中的虚拟性。 三、论述题（三选二） 1、举例分析科技创新对影视艺术的影响。 2、举例分析悬念在叙事中的作用。 “ 837 电影史论” 科目（2020 年） 一、名词解释 1、罗明佑 2、《电影的锣鼓》 3、奉俊昊 4、意大利西部片 二、简答题 1、分析蔡楚生电影的艺术特色。 2、谈谈乔治·梅里爱及其电影的意义。 3、“南北二谢”在中国当代电影史上的地位 三、论述题（二选一）结合具体影片，谈谈新时代中国电影如何传承和转化中华优秀传统文化？ 中国传媒大学艺术基础考研考试真题（2018 年） 一、名词解释 1. 新德国电影四杰 2. 法国诗意现实电影
3. 英美烟草公司 4. 《我们夫妇之间》 二、简答题 1. 简述美国独立电影传统。 2. 简述中国第一批短故事片（1910 年代）的历史意义。 3. 谈谈你对女性主义电影理论的认识。 三、论述题 01 史论：从电影史和电影创作角度，谈王朔和冯小刚的合作。 02 创作：谈电影结构的作用。 03 制片：谈网络大电影的发展和前景。 电影学基础考研试题（2017 年） 一、名词解释 1、安洁伊瓦一达 2、《阿拉伯的劳伦斯》 3、长城画片公司 4、《盘丝洞》 一、简答题: 1、论述大中华百合公司历史地位、美国黑色电影、后殖民电影理论 2、论述: 史论: 请从当代中国电影史和美学角度，分析贾樟柯《山河故人》 二、创作题: 1、请分析贾樟柯《山河故人》， 2、冯小刚《我不是潘金莲》电影中摄影美学元素 电影学基础考研试题（2016 年） 一、填空题 1、《盘丝洞》导演是（）。 2、新华影业的创始人是（）。 3、《工业英国》的两位创作者是（）（）. 4、《少年时代》的导演是（）。 5、《想象的能指》作者是（）。 二、名词解释 1、张骏祥 2、巴赞 3、《庄子试妻》 4、《雕刻时光》 三、简答 1、评价1930 年代的新兴电影理论和批评。 2、简要论述伯格曼极其电影。 四、论述影史方向：美国公路片（元素）对我国电影创作的影响。 创作方向：以007 电影为案例，谈谈系列电影的IP 价值。 电影学制片方向（2015 年）
2007硕士研究生招生入学考试初试试题 科目代码711 科目名称综合课 一.名词解释 6分/题 1.象征 2.陌生化 3.悲剧 4.文艺批评 5.作家电影 6.1.类型电影二，简述15分/每题 ( 任选4题) 1.文学作品文本层次的构成 2.文学与影视艺术的主要区别 3.审美意向及其分类 4.中国早期电影形态”影戏”的特点 5. 30年代左翼电影剧作中的两种风格 6.意大利”新现实主义”电影思潮的艺术主张与美学特征 7.法国”新浪潮”在创作中的主要特征 三.论述30分/个(任选2) 1.陈述至少四种文学批评方法及其特点 2.结合作品,分析第五代导演的创作特点与历史地位 2007硕士研究生招生入学考试初试试题 科目代码813 科目名称广播电视理论 一、名词解释（6分/题） 1.电视文艺节目 2.MTV 3.广播电视标题音乐 4.杂志型节目 5.有线电视 6.节目定位 7.窄播化 二、简述15分/题 ( 任选4题)
1.世界纪录片创作风格模式演变的几个阶段 2.广播电视新闻传播的优势与劣势 3.电视艺术片的特征 4.中国电视剧发展的几个阶段 5.主持人应该具有哪些素质 三、论述30分/个(任选2) 1.分析”焦点现象”与广播电视深度报道崛起的原因,表现与本质特色 2.分析因特网的兴起对传统广播电视业的影响,及其应对策略 3.电视体育节目的作用和意义 2008硕士研究生招生入学考试初试试题 科目代码711 科目名称综合课 一.名词解释（6分/题） 1.意向 2.影戏 3.三突出 4.精神分析学 5.第五代导演 二.简述15分/题(任选4) 1 简述法国诗意现实主义电影的主要艺术方法 2 简述17年国产电影的主要局限性 3 简要回顾20世纪90年代的大众传媒对文学艺术的影响 4 简要陈述现实主义及其历史演变 5 简要陈述对样板戏的看法 三.论述30分/个(任选2) 1 试评价一部你所熟悉的第五代导演的影片 2 试评一部今年来播出的战争题材的电视连续剧
第一章、经典电影美学理论（20世纪60年代之前） 一、早期电影美学理论 (一）电影心理学 电影心理学研究贯穿着电影理论发展的历史，不同的是，经典理论主要运用感知心理学和完形心理学（格式塔）进行研究；现代理论则主要运用精神分析学进行研究。 1.雨果?闵斯特堡： 德国着名心理学家，于1916年发表《电影：一次心理学研究》，是电影心理学的奠基之作，首次从电影心理学角度论证了电影是一门艺术。 闵斯特堡的贡献在于，他从电影的观影机制入手，考察了电影影像感知的各个方面。其中纵深感和运动感是影像感知的最基本层次，纵深感是指观众意识到银幕是个平面，但是“平面性质的知识绝不排斥深度的实际感知”；而运动的暗示，我们是通过自身的心理机制创造纵深和连续性的。还研究了注意力、记忆和想象、情感等。他认为，电影是一种心理学游戏。机械地复制现实不可能成为真正的艺术。电影并不存在于银幕上，只存在于观众的头脑里。 闵斯特堡还用心理学的方法探讨了电影的心理根源和特征，从电影的经验的感知入手，论证电影是一门艺术。他对电影的似动现象和深度感按照格式塔的“整体构成”原理进行了心理学的解释，认为影像的运动学和深度感不仅产生于观众的心理机制（如视觉暂留现象），还依赖于特殊的内心体验.即把各个画面组织成更高层次的动作整体的心理过程。 2.鲁道夫?阿恩海姆 作为重要的格式塔学派成员，于1932年在德国出版了关于电影理论的专着《电影作为艺术》。 阿恩海姆虽然对黑白无声电影的偏爱，使其排斥技术进步，反对有声和彩色电影。没有搞淸楚自然主义是一种创作方法，不仅在于技术手段：不懂得电影艺术美学特性中逼真性与假定性的辩证关系。但是瑕不掩瑜，他在视觉艺术的研究上堪称成绩卓着。他不仅从格式塔派心理学（或称完形心理学）的立场出发，十分周密地分析了无声电影的艺术手段的一系列特点，严厉驳斥了电影不是艺术的错误观点，详细论证了电影并不是机械地纪录和再现现实的工具.而是一门崭新的艺术。而且通过电影与现实的差别来论证“电影作为艺术”的，提出“部分幻觉”理论，影像的感知方式与现实的感知方式存在区别，正是这些差别才给电影提供了各种艺术手法，创作者可以“艺术地运用”这些差异。另外，他对无声和黑白电影进行了十分精彩的论述和分析，虽是对苏联蒙太奇学派和卓别林等无声电影大师的作品进行了分析，但实际上是对无声电影的实践经验作了理论总结，而且往往从心理学角度阐释；阿恩海姆对电影视觉画而和视觉表现手段的研究十分精辟，对电影技巧的分类研究为后来的电影语法理论奠定了基础。 (二）电影文化学
2020年普通高等学校招生全国统一考试戏剧与影视学专业学科试题江西省统考试卷 2019年12月1日 一．单项选择题（每题2分，共20分） 1.《诗经》出自《小雅》的是 A《氓》 B《采薇》 C《静女》 D《去民》 2.下列李白的诗歌不属于古体诗的是 A 《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》 B 《将进酒》 C 《梦游天姥吟留别》 D 《蜀道难》 3.下列作品属于林语堂作品创作的是 A 《写在人生边上》 B 《倾城之恋》 C 《京华烟云》 D 《长河》 4. 契诃夫的著作中，一个名叫妮娜的人物出自他的以下作品中 A 《樱桃园》 B 《三姐妹》 C 《海鸥》 D 《万尼亚舅舅》
5.侯孝贤的《刺客聂隐娘》改编自 A 魏晋志人小说 B 唐传奇 C 元杂剧 D 明清小说 6.下列选项中，导演――作品及作品中的主人公对应正确的是 A 姜文――《邪不压正》――黄四郎 B 张艺谋――《影》――林梅 C 贾樟柯――《江湖儿女》――张晋生 D 文牧野――《我不是药神》――程勇 7. 对于声画分立，错误的是： A.保持时间空间完整和真实感 B.使声音脱离画面，称为独立的叙事单元 C 待定 D.是便于剪辑转场 8.主演过电影《荒野大镖客》，被称作西部片之王的是 A 巴斯特－基顿 B 道格拉斯－范明克 C 凯文－科斯特纳 D 克林特－伊斯特伍德 9.有关我国广播电视业发展叙述不正确的是 A 延安时期的新华广播电台开办外语广播节目 B 1958年，北京电视台试验播出 C 广东珠江经济广播电台在国内率先实行板块式节目设置
D 2002年初期出现的频道专业化浪潮是对“四级办台“的纠正 10.开办于1997年并热播至今以游乐性和娱乐性见长的综艺节目 A 星光大道 B 快乐大本营 C 正大综艺 D 天天向上 二．填空题（每题1分，共20分） 11. 长太息以掩涕兮，____________. 12.主要记载战国时期纵横家言论事迹和主张策略的国别体先秦历史散文是_________。 13．在宋代词史上，______是大量创作慢词的第一人，为词体发展做出了巨大贡献。 14《.红楼梦》里的判词：可叹停机德，堪怜咏絮才！玉带林中挂，金簪雪里埋“指的是林黛玉和______。 15．戴望舒《雨巷》一诗中，_____意象是中国古典诗词中表达“愁怨“的主要意象之一。 16.王安忆的长篇小说《》获得第五届茅盾文学奖。 17.冯小刚的电影《我不是潘金莲》改编自作家______的同名小说。 18.《女驸马》是我国地方剧种______的代表性剧目之一 19.欧洲古代文学包括古希腊文学和________。 20.法国作家______的《约翰－克里斯朵夫》是一部独具特色的音乐小说，其文学性与音乐性高度完美的结合在一起。 21.上世纪三十年代，中国影坛形成了“明星“”联华”和________三大公司三足鼎立的局面。 22.《喋血双雄》的导演________是香港暴力美学大师，他喜欢用高速摄影美化打斗动作给人带来强烈的美感。 23.电影人物造型轮廓鲜明，视觉风格锐利。这是使用了______光拍摄所产生的
历年中国传媒大学戏剧与影视学考研真题/试题整理汇总 713“戏剧影视基础”科目（2020年） 一、名词解释 1、荒诞派戏剧 2、类型电影 3、意象 二、简答题 1、谈谈精神分析理论三位代表人物及其观点。 2、谈谈广播剧的艺术特色。 3、谈谈戏曲表演中的虚拟性。 三、论述题(三选二) 1、举例分析科技创新对影视艺术的影响。 2、举例分析悬念在叙事中的作用。 “837电影史论”科目（2020年） 一、名词解释 1、罗明佑 2、《电影的锣鼓》 3、奉俊昊 4、意大利西部片 二、简答题 1、分析蔡楚生电影的艺术特色。 2、谈谈乔治·梅里爱及其电影的意义。 3、“南北二谢”在中国当代电影史上的地位 三、论述题(二选一) 结合具体影片，谈谈新时代中国电影如何传承和转化中华优秀传统文化？中国传媒大学艺术基础考研考试真题（2018年） 一、名词解释 1.新德国电影四杰 2.法国诗意现实电影
3.英美烟草公司 4.《我们夫妇之间》 二、简答题 1.简述美国独立电影传统。 2.简述中国第一批短故事片（1910年代）的历史意义。 3.谈谈你对女性主义电影理论的认识。 三、论述题 01史论：从电影史和电影创作角度，谈王朔和冯小刚的合作。 02创作：谈电影结构的作用。 03制片：谈网络大电影的发展和前景。 电影学基础考研试题（2017年） 一、名词解释 1、安洁伊瓦一达 2、《阿拉伯的劳伦斯》 3、长城画片公司 4、《盘丝洞》 一、简答题: 1、论述大中华百合公司历史地位、美国黑色电影、后殖民电影理论~ 2、论述:史论:请从当代中国电影史和美学角度，分析贾樟柯《山河故人》 二、创作题: 1、请分析贾樟柯《山河故人》， 2、冯小刚《我不是潘金莲》电影中摄影美学元素 电影学基础考研试题（2016年） 一、填空题 1、《盘丝洞》导演是（）。 2、新华影业的创始人是（）。 3、《工业英国》的两位创作者是（）（）. 4、《少年时代》的导演是（）。 5、《想象的能指》作者是（）。 二、名词解释 1、张骏祥 2、巴赞 3、《庄子试妻》 4、《雕刻时光》 三、简答 1、评价1930年代的新兴电影理论和批评。 2、简要论述伯格曼极其电影。 四、论述 影史方向：美国公路片（元素）对我国电影创作的影响。 创作方向：以007电影为案例，谈谈系列电影的IP价值。 电影学制片方向（2015年）
2015年：中国电影艺术研究中心戏剧与影视学考研真题 各位考研的同学们，大家好！我是才思的一名学员，现在已经顺利的考上中国电影艺术研究中心，今天和大家分享一下这个专业的笔记，方便大家准备考研，希望给大家一定的帮助。 新时期中国电影美学发展也经历发展阶段： 一，改革开放，外国涌入，一时间还来不及充分消化。 更多表现为一种形式上的模仿，有人概括为“形式美学”阶段，表现为首先从电影的形式技巧方面去学习模仿： 时空交错的结构形式、升格、降格、定格、无技巧剪接、多画面等技巧满天飞。较好具有探索意义的影片，像《小花》、《生活的颤音》、《苦恼人的笑》等，而相当一部分表面化。 二，第四代导演不甘于这种表面的模仿， 他们强烈地追求真实，强烈地要求电影语言现代化， 理论探索：引进巴赞和克拉考尔的长镜头理论和纪实风格，引向了“纪实美学”的方向， 拍片实践：《邻居》、《沙鸥》、《巴山夜雨》、《都市里的村庄》、《逆光》、《乡音》 三，第五代电影艺术家刚刚毕业于电影学院，并且拿出了他们的第一批作品。 他们吸取了前辈正反两方面的经验，使自己的电影作品以全新的面目出现在世人面前。 高度重视影象的造型语言和视听表现力，将电影美学引向“影象美学”的高度。
面貌发生了巨大的变化，开始走向世界并多次在国际电影节上获奖。 四，90年代中后期，随着市场经济大潮对电影的冲击，随着对观众多方位、多样化需求的了解，电影创作也出现了多元化的发展。所有的电影创作人员都受到第五代影片的冲击，从中吸取了营养，但几代导演各自发挥自己的特长，拍摄观众喜闻乐见的具有中国作风和中国气魄的影片。 第四代理论探索的答题点： 1，对巴赞理论的辩证引进 2，两次电影大论战 关于电影和戏剧 电影文学性 关于电影的世界性和民族性： 1，全球化的侵袭 电影史：20s进入中国，30、40年代，好莱坞电影已经占据中国电影75以上，进入中国大门，并引起效仿。如《中国白雪公主》模仿秀兰·邓波儿《小公主》直到1949中国成立才推出视线https://www.doczj.com/doc/9d17988334.html,/note/497808822/ 20实际90年代，为了保护国产电影，实行电影配额制度、以行政手段规定国产电影的放映时间，每年引入十部大片，尽管如此，仍“全球化策略”。 加入WTO，挑战和机遇。如何把握全球化和民族化、如何以民族的打入世界。2，两岸三地走向世界 七八十年代，香港台湾大陆几乎同时革新。获奖影片震惊全球。 如中国古典武侠精神的徐克、东西方文化渗透中女性自我的许鞍华，都市普通人
戏剧与影视学专业真题 令狐文艳 一：解释题 1．宾白2．四大声腔3．家庭伦理剧4．影视艺术的逼真性5.剧诗6.脸谱 7.长镜头8.新媒体的特性 二：简答题 1.元杂剧 2.行当 3.新德国四大导演 4.新媒体接收环境的家庭性的特点 5.海明威的代表作与艺术风格。海明威是美国现代小说家。 代表作是长篇小说《永别了，武器》、中篇小说《老人与海》，其他小说有《丧钟为谁而鸣》、《太阳照样升起》等。他那清澈流畅、朴实无华的散文体奠定了他作为那个时代最富有才华和艺术感染力的散文体作家的地位。海明威的文体风格具有简洁性、含蓄性等特点。他以简约、清新的文体净化了文风。 6.广播电视传播的特征。 1)对象广泛。不受文化程度、家庭教育的局限，适合于各类 人群。 2)时效性强。制作周期短，不受场地的限制，甚至可以现场 直播。 3)丰富直观。不仅包括各种新闻和艺术形式，还可以包括绘 画和舞蹈等多种题材内容，直观地刺激人的感官视听。 4)接受随意。节日和频道的选择随人所愿，可以任意选择。 5)顺序接受。必须按照节目的播出顺序接听收看。 6)转瞬即逝。声音和图像无法保存。 7.景别与影片的关系或作用。；景别是指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在电影画面中所呈现出的范围大小的区别。景别的划分，一般可分为五种，由近至远分别为特写、近景、中景、全景、远景。在电影中，导演和摄影师利用复杂多变的场面调度和镜头调度，交替地使用各种不同的景别，可以使影片剧情的叙述、人物思想感情的表达、人物关系的处理更具有表现力，从而增强影片的艺术感染力。
8.第四代电影导演的艺术特征。；指70年代末才走上导演岗位的一批中年导演，如吴贻弓、吴天明、滕文骥、胡柄骝、张暖忻、郑洞天、黄蜀芹等。他们是新中国第一批“科班出身”的电影导演，熟悉电影规律，主张用新观念去改造电影，提出“丢掉戏剧的拐杖”，打破程式化，追求开放式结构、散文化风格。 9.正剧的审美特点 10.谈谈你对历史剧的看法 11.影视艺术的逼真性和假定性 12.导演的基本素养有哪些 13.试述电影的叙事学批评方法 14.试述恐怖片的类型特征及其心理机制 15.从古典四大名著中选择一部改编成电影或电视剧，你认为哪一部最为合适？为什么？怎么改？ 16.如何理解与评价尼尔-波兹曼“娱乐至死”的观点 17.试比较分析表演理论中的“斯坦斯拉夫斯基体系”和“布莱希特体系” 18.试论苏联蒙太奇学派中维尔托夫、普多夫金、爱森斯坦理论之间的异同 19.比较谢晋、李翰祥、李行三位导演之间的异同 20.试论述美国越战题材电影 21.以《中国好声音》为例分析引进节目创新机制与本土化的问题 22.试举例论述中国近年电影的类型化态势 三、论述题 1.节目主持人主持节目的“真实性”能等同于生活原生态 吗？为什么？ 2.如何评价西方先锋派电影 3.法国电影新浪潮 4.电视鉴赏的间离行表现在什么方面 5.台湾新电影运动 6.试述电影的意识形态批评方法。 7.IMAX 3D 电影及未来即将出现的虚拟现实电影现象，将会 对电影的基础理论产生怎样的影响。 8.有人说电视文化就是大众文化，你怎样看？ 9.论述电影与文学的关系。
中央戏剧学院戏剧与影视学专业黄维若、杨健戏剧（影视）文学研究考博 参考书-考博分数线-专业课真题 一、专业的设置 中央戏剧学院共招生23人，分为2个专业，分别是艺术学理论、戏剧与影视学。 二、考试的科目 研究方向指导教师 外国语 （含听力与 口语测试） 业务课考试科目 11戏剧（影视）文学研究黄维若 杨健 陈小玲1 英 1.中外戏剧名著分析 2.戏剧理论 3.编剧理论 4.口试 三、导师介绍 黄维若，男，湖南长沙人，剧作家，中央戏剧学院教授，博士生导师。中央戏剧学院戏剧文学系教授，博士生导师，第十一届全国政协委员。长期从事戏剧写作课教学，同时也在编剧理论方面作了大量研究，其"编剧理论与技巧"作为写作课讲稿，大约四十万字，经整理正在《新剧本》连载发表。同时本人也是国内知名的剧作家，剧本多次获得国家大奖。2008年本人的剧本《秀才与刽子手》成为奥地利维也纳国际戏剧研讨会的核心讨论内容，之后该剧本及相关研讨文章被德国慕尼黑大学全文结集出版。 杨健：男，1952年生于北京。现为中央戏剧学院戏剧文学系教授。1969年毕业于北京72中学。1969年到黑龙江生产建设兵团支边。1971年参军。1975年退伍，在北京外文印刷厂当印刷工人。1978年考入中央戏剧学院戏剧文学系。1982年，在中央戏剧学院学报《戏剧学习》担任编辑。1993年起，在中央戏剧学院戏剧文学系任教。主要授课内容：散文、小品写作，戏剧、电影赏析，戏剧编剧基础。专业研究：编剧学。
陈小玲，中央戏剧学院戏文系教授、博士研究生导师，国家级精品课程“舞台剧创作”教研组成员。曾任中央电视台文艺部《梦想剧场》等栏目导演、2009年第七届中央电视台小品大赛复赛评委、2001年中央电视台春节联欢晚会“语言类节目”导演组成员。 育明教育考博分校解析：考博如果能够提前联系导师的话，不论是在备考信息的获取，还是在复试的过程中，都会有极大的帮助，甚至是决定性的帮助。育明教育考博分校经过这些年的积淀可以协助学员考生联系以上导师。 四、参考书目 专业课信息应当包括一下几方面的内容： 第一，关于参考书和资料的使用。这一点考生可以咨询往届的博士学长，也可以和育明考博联系。参考书是理论知识建立所需的载体，如何从参考书抓取核心书目，从核心书目中遴选出重点章节常考的考点，如何高效的研读参考书、建立参考书框架，如何灵活运用参考书中的知识内容来答题，是考生复习的第一阶段最需完成的任务。另外，考博资料获取、复习经验可咨询叩叩：捌九叁，二肆壹，二二六，专业知识的来源也不能局限于对参考书的研读，整个的备考当中考生还需要阅读大量的paper，读哪一些、怎么去读、读完之后应该怎么做，这些也会直接影响到考生的分数。 第二，专题信息汇总整理。每一位考生在复习专业课的最后阶段都应当进行专题总结，专题的来源一方面是度历年真题考点的针对性遴选，另一方面是导师研究课题。最后一方面是专业前沿问题。每一个专题都应当建立详尽的知识体系，做到专题知识点全覆盖。 第三，专业真题及解析。专业课的试题都是论述题，答案的开放性比较强。一般每门专业课都有有三道大题，考试时间各3小时，一般会有十几页答题纸。考生在专业课复习中仅仅有真题是不够的，还需要配合对真题最权威最正统的解析，两相印证才能够把握导师出题的重点、范围以及更加偏重哪一类的答案。
各位考研的同学们，大家好！我是才思的一名学员，现在已经顺利的考上中国电影艺术研究中心，今天和大家分享一下这个专业的笔记，方便大家准备考研，希望给大家一定的帮助。 经济上挽救了明星公司，成为中国第一部在商业上和艺术上同时取得成功的影片，标志着中国电影草创阶段结束和初盛时期到来。 作为一个电影“事件”，促成了一个前所未有的“国产电影运动” 中国电影借此开始走出低谷，进入自己的第一个空前繁荣期。 ※义《孤儿救祖记》作为开放性影片对中国史的意义书钟书 P12 1、本片中形成了自己的叙事语言体系，不像以前单出模仿外国；影片从传统文化中吸取创作方法，加以运用； 2、吸取传奇、文明戏等形成自己的叙事方式，形成自己的语言方式； 3、形成中国家庭伦理剧的规范； 4、具有影戏风格； 5、本片商业上的成功，刺激了电影商业性的发展。 郑正秋的艺术特色？作为电影拓荒人的贡献？ 郑正秋（1889-1935）， 1，原名郑芳泽，号伯常，广东潮州人。中国电影事业的开拓者，我国最早的电影编剧和导演之一。 2，青年时期郑正秋积极从事新剧评工作，1913 年涉足影坛，编剧并参与导演了中国第一部短故事片《难夫难妻》。
3，1922 年与张石川等创建明星影片公司，担任编剧、导演。主要编导作品有《黑籍冤魂》》、、《劳工之爱情》》（现存第一部影片））、、《孤儿救祖记》》（早期长故事片成功之作））、、《火烧红莲寺》》（引领武侠神怪风潮）），等。后受左翼影响，编导《自由之花》》、、《女儿经》等，尤以《姊妹花》突出。共创作包括《上海一妇人》、《玉梨魂》在内等共53 部影片。 3，郑正秋是最早将电影创作与社会教化联系在一起的人，其导演艺术具有手法平易、追求生动明白的叙事形式。 作品具民族特色，为观众接受。 创作特点和贡献： 爱国主义者和民主主义者，编导了53 部。 1，中国电影的拓荒者： 把原本隶属西方语言的电影引进中国，并力求本土化，做出贡献； 2、影戏观念的奠基者： 开创了中国电影从现实社会生活和从戏剧舞台艺术方面吸取丰富的创作养料的优良传统，为中国电影艺术道路的开辟奠定了基础。 形成最早的家庭伦理剧模式。如《孤儿救助记》《黑》 3、把自己的戏剧经验和叙事传奇手段艺术结合， 创造出适合中国观众观看的家庭伦理剧叙事模式，作品结构完整，手法平易、善于虚构故事情节，引人入胜。尊重观众观赏习惯，如《孤儿救主记》《姐妹花》
科目代码711 科目名称综合课 一.名词解释 6分/题 1.象征 2.陌生化 3.悲剧 4.文艺批评 5.作家电影 6.1.类型电影 二，简述15分/每题 ( 任选4题) 1.文学作品文本层次的构成 2.文学与影视艺术的主要区别 3.审美意向及其分类 4.中国早期电影形态”影戏”的特点 5. 30年代左翼电影剧作中的两种风格 6.意大利”新现实主义”电影思潮的艺术主张与美学特征 7.法国”新浪潮”在创作中的主要特征 三.论述30分/个(任选2) 1.陈述至少四种文学批评方法及其特点 2.结合作品,分析第五代导演的创作特点与历史地位
科目代码813 科目名称广播电视理论 一、名词解释（6分/题） 1.电视文艺节目 2.MTV 3.广播电视标题音乐 4.杂志型节目 5.有线电视 6.节目定位 7.窄播化 二、简述15分/题 ( 任选4题) 1.世界纪录片创作风格模式演变的几个阶段 2.广播电视新闻传播的优势与劣势 3.电视艺术片的特征 4.中国电视剧发展的几个阶段 5.主持人应该具有哪些素质 三、论述30分/个(任选2) 1.分析”焦点现象”与广播电视深度报道崛起的原因,表现与本质特色 2.分析因特网的兴起对传统广播电视业的影响,及其应对策略 3.电视体育节目的作用和意义
科目代码711 科目名称综合课 一.名词解释（6分/题） 1.意向 2.影戏 3.三突出 4.精神分析学 5.第五代导演 二.简述15分/题(任选4) 1 简述法国诗意现实主义电影的主要艺术方法 2 简述17年国产电影的主要局限性 3 简要回顾20世纪90年代的大众传媒对文学艺术的影响 4 简要陈述现实主义及其历史演变 5 简要陈述对样板戏的看法 三.论述30分/个(任选2) 1 试评价一部你所熟悉的第五代导演的影片 2 试评一部今年来播出的战争题材的电视连续剧 3 你认为20世纪80年代以来由小说改编的电影，哪一部改编的最成功？为什么？ 4 谈谈你对红色经典改编的看法。
2014年北京师范大学艺术与传媒学院(779艺术理论、814电视及传播理论、929影视历史与理论)考研备考指南下载 2014年北京师范大学779艺术基础理论考研复习指南.pdf(下载次数:704) 2014年北京师范大学814电视及传播基础理论考研复习指南.pdf(下载次数:215) 779艺术基础理论历年真题解析说明 1.命题风格与试题难易 北师大艺术基础理论的出题风格日趋灵活，多为串联型、理解型的题目，且与当代现实联系紧密，很难在书上找到现成的答题。因此，历年真题是我们把握考点重点难点的法宝，在上考场前总结一套自己的答题思维体系。但纵观历年真题，虽说无法从书上直接找到答案，但总体来说不深奥不怪难，考生一般都能答出一些内容。 但是，“试题不深奥”和“能得高分”又不是一回事。试题不深，所以每个学生都能答上一二，但是想得高分，就要比其他学生强，要答出别人答不出来的东西。要答出别人答不出来的东西，这容易吗？很多学生考完，感觉很好，可成绩出来却不到100分，很大程度上就是因为没有形成较系统的知识体系，答得不全，没有自己的思考。因此，我们要答出亮点，让老师给你高分，这并不容易。 2.考试题型与分值 大家要了解有哪些题型，每个题型的分值。从2013年的艺术理论真题来看，艺术理论这门课主要有名词解释、简答、论述三种题型，名词解释共6道，每道10分；简答题2道，每道20分，为多选二的题型，即在几道题中选做2道；论述题1道，一道50分，为多选一的题型。 特别要注意的是，艺术理论这门课考试是可以选答的，因此不管是从复习时间来看，还是根据人的学习特点来看，都没必要面面俱到。在把握好艺术基础理论的基础上，重点选择一两种艺术门类进行案例复习，整理目前较为普遍性的理论热点即可。比如考电影的同学，可以重点看关于电影的题目，再选择一种艺术样式比如美术进行复习，没有必要把音乐、艺术设计、戏曲等艺术基础知识都吃透。 3.各章节的出题比重 北师大艺术理论没有考试大纲，因此没有重、难点的告知，但大家可以通过对历年真题的分析，掌握各个章节在整个考研中的重要地位。例如，2009年以前的考题偏向于对艺术基础知识的考察，即问你某个作品是怎么样的，因此，《艺术基础知识》这本书就成为考试重点。但是，2010年以后，考题逐渐偏向于理论，艺术基础知识只是用于答理论时的案例证明，因此，《艺术学原理》自然成为重点复习对象。虽然学校给出的参考书目中没有《艺术理论教程》，但考题中反复出现，并且大多是关于艺术品和艺术创作这两章的内容，因此，《艺术理论教程》的这两章就成为考试重点。 4.重要的已考知识点 考研专业课试卷中，很多考点会反复出现，一方面告诉大家这是重点，另
2016年中戏考研-中央戏剧学院戏剧与影视学考研真题解析 中戏舞美专业二：舞台美术理论（提纲答案） 造型艺术与舞台美术发展的关系 概述 长期以来，我们舞台美术界注意到了创作与生活的关系，注意到了创作与戏剧的关系，注意到了创作与技术的关系。这无疑都是对的，而且今后也还应该重视上述的三方面的关系，并且能引伸到新的深度。 下面我就想谈三方面的问题， 一、是戏剧历史上几次造型艺术对舞台美术的重大影响。 二、是西方历来舞台美术家的业务成分。 三、是我们该从造型艺术中吸取些什么。 一、戏剧历史上几次造型艺术对舞台美术的重大影响： 绘画中的透视法对舞台美术的影响。造型艺术对舞台美术的影响的问题，即20世纪初叶，舞台美术走向多样化的过程中，受到造型艺术发展的很大影响。 造型艺术对舞台美术的影响的例子 二、关于西方舞台美术家的业务成就：第一个建造镜框台口的阿利欧蒂当然是建筑家，他同时也绘制布景。舞台设计家克雷三、从造型艺术中吸取什么营养： 谈谈中国舞台美术界的一些特殊情况。（舞美工作者现状） 如何看清自身行业不足 再谈到向造型艺术的表现方法上学习 3、审美性。
①艺术的审美性是人类审美意识的集中体现。艺术品必须具有审美价值（审美性，并不是人类一切劳动和智慧的创造物都可以称为艺术品）且是人类创造物（艺术美区别于自然美）。在人类社会实践的漫长历史发展过程中，审美意识完成了由实用向审美的过渡，艺术成为人类审美活动的最高形式。艺术又是人类审美意识物质形态化的表现，传达和交流审美意识的手段。（以上描述了从意识到物质的过程）（从生产看，）艺术美是艺术家创造性劳动的产物，它比现实生活中的美更加集中和更加典型，能够更加充分地满足人的审美需要。 ②艺术的审美性是真、善、美的结晶。通过艺术家的创造性劳动，将生活真实升华为艺术真实，将艺术家的人生态度和道德评价渗透到艺术作品中，化“真”为“美”，化“善”为“美”，通过生动鲜明的艺术形象直接引起人的美感。注：艺术的审美性和“丑”的关系。生活中“丑”的东西，经过艺术家的创造性劳动，在艺术作品中通过审美特征表现出来（具有形象性和主体性）。生活中的“丑”经过艺术家的能动创造变成了艺术美。事物本身“丑”的性质并没有变，但是作为艺术形象它已经具有审美意义。 ③艺术的审美性是内容美和形式美的统一。艺术美是二者的有机统一。a．每种艺术都有自己特殊的形式美。各门艺术在长期的历史发展中，在运用形式美的规则方面，已经积累了许多宝贵的经验和规律。c．形式美的法则又是不断变化和发展的。艺术家在创作实践中不断探索和寻找美的形式，从内容出发选择最恰当的形式加强美和艺术的表现力，使得形式美得到丰富和发展。b．形式应生动鲜明的体现出内容。2014年考 研专业课复习安排及方法 问题一：专业课复习的复习进度及内容安排 回答一：专业课的复习通常在9月或者更早就要开始了，集中复习一般放在11月－12月左右。在复习的初 期主要是对课程的大致内容进行了解，大概要拿出一个月的时间对所有的内容进行一下梳理，最好所有的章节的大概内容都在脑中留有印象，然后再结合历年试题，掌握命题的重点，把考过的知识点以及考过几遍都在书上做出标记，把这些作为复习的重点。 接下来的就是熟记阶段，这个阶段大概要持续两个月的时间。在这段日子里要通过反复的背记来熟练掌握专业课的知识，理清知识脉络。专业课的辅导班也通常会设在10月初或者11月，如果报了补习班，可以
2019年中央戏剧学院影视编导专业面试题 面试考官提问 1、说出你所看过的电影中，你觉得最没人性的人物形象 2、说一部越南战争的电影，并说出让你感动一个细节 3、说一部以项链为重要道具的电影。 4、说一部历史题材改编的电影，并说出一个细节。 5、说一部穿越的电影，说出细节 6、说你觉得音响使用最好的电影。 7、说一部同性恋题材的电影，说原因。 8、说一个你觉得最值得同情的反派角色，说细节。 2019年中央戏剧学院戏剧影视文学专业考题 一、文艺常识 1、成语填空：左________支右________绌，从静如________流，色厉内________荏，自________鸣得意，欲________壑难填 2、英国《权利法案》颁布时间是________1689年10月 3、四象，是指天空中东南西北四大星区。分别是________、________、________、________。东苍龙、南朱雀、西白虎、北玄武。 4、现代绘画之父是________塞尚。 5、俄国长篇小说《罪与罚》的作者是________陀思妥耶夫斯基。 二、议论文写作 现代父母对子女压力过大，导致子女精神崩溃，子女因为父母满足不
了自己的要求而打骂父母。针对这一现状，由古代儒家‘父慈子孝’ 出发探讨现代父母与子女关系。字数800左右。 三、散文写作 以《答案》为题目进行散文写作。 2019年中央戏剧学院剧院管理专业初试命题演讲真题 笔试： 一、名词解释： 1、雅乐 2、《十面埋伏》 3、梨园 4、塞万提斯 5、欧阳予倩 二、简答题 1、写出五个剧院名称 2、写出五个《尼伯龙根的指环》中的音乐及作曲家。 三、选择一个熟悉的剧院，并简述剧院的观众服务。 面试： 1、谈谈你对“经典作品”的理解。 2、谈谈你最喜欢的一名画家并说明理由。 3、谈谈你对“世界上不缺少美，只是缺少发现美的眼睛”的理解。 4、谈谈你对西餐厅开进故宫博物院的认识。
育明教育独家专注中国艺术研究院考研专业课辅导 育明教育官方网站：https://www.doczj.com/doc/9d17988334.html, 12017年中国艺术研究院【电影学】考研招生人数、考试科目、导师信息 学科、专业名称（代码）研究方向指导教师考试科目 130300戏剧与影视学 14电影理论贾磊磊研究员①101思想政治理论 ②201英语一或202俄语或203日语 ③611艺术概论 ④825电影艺术史论 15电影文学改编李清研究员①101思想政治理论 ②201英语一或202俄语或203日语 ③611艺术概论 ④825电影艺术史论 16电影影像叙事话语研究孙承健副研究员①101思想政治理论 ②201英语一或202俄语或203日语 ③611艺术概论 ④825电影艺术史论 17港台电影研究赵卫防研究员①101思想政治理论 ②201英语一或202俄语或203日语 ③611艺术概论 ④825电影艺术史论 18当代电影研究丁亚平研究员①101思想政治理论 ②201英语一或202俄语或203日语 ③611艺术概论 ④825电影艺术史论 19中国电影史研究高小健研究员①101思想政治理论 ②201英语一或202俄语或203日语 ③611艺术概论 ④825电影艺术史论 20中外电影比较研究秦喜清研究员 ①101思想政治理论 ②201英语一或202俄语或203日语 ③611艺术概论 ④825电影艺术史论
育明教育独家专注中国艺术研究院考研专业课辅导 育明教育官方网站：https://www.doczj.com/doc/9d17988334.html, 221电影批评张慧瑜副研究员①101思想政治理论 ②201英语一或202俄语或203日语 ③611艺术概论 ④825电影艺术史论 22中国电影史研究储双月副研究员①101思想政治理论 ②201英语一或202俄语或203日语 ③611艺术概论 ④825电影艺术史论 23中国摄影理论与批评李树峰研究员 ①101思想政治理论 ②201英语一或202俄语或203日语 ③611艺术概论 ④826摄影艺术史论【育明教育推荐】2017年中国艺术研究院【611艺术概论】主要参考书 《艺术学概论》彭吉象 《艺术概论》王宏建 《育明教育中国艺术研究院611艺术概论考点真题精编》 包含历年真题及答案解析、考点总结梳理、中国古代文论补充，西方文论补充，艺术理论热点补充，必考点笔记资料补充。 《育明教育中国艺术研究院电影学内部资料一本通》 包含中国艺术研究院【电影学】全套考研历年初试真题及答案解析、复试抽题试题及答案解析。两门专业课全套考点笔记资料总结、独家内部必考试题库。