一、谱号的类型： G谱，他将五线谱的第二线定为小字一组的G音; F谱，将五线谱的第四线定为小字组的F音。 C一线谱，为第一线上的C谱号， C二线谱，为第二线上的C谱号， C三线谱(中音谱表)，C四线谱(次中音谱)，C五线谱 二、谱表 G谱表、F谱表、C谱表，称单谱表。 在高音谱表与低音谱表左端用垂直线与花括线连结起来，叫做大谱表： 在数个单谱表左端用垂直线与直括线或花括线将其连结一起，叫做连谱表。 连谱表分为合唱式、合奏式、独唱或独奏加伴奏式。 000000980 连谱号中的由括号(分为直括号和花括号两种)和起线(连接数行五线谱的垂直线)组成。 三、小节线类型： 单一垂直线(划分小节)，复纵线(划分段落)，终止线(乐曲终止) 四、音符类型： 1、单纯音符 2、休止符 全音符…..1/32 音符，全休止符(四线下) 二分休止符(三线上)…..1/32休止符， 3、其他长休止符(表示整小节休止)( 连续休止数小节时可在长休止符上方加小节号表示) 4、附点音符：右方带有附点的音符叫附点音符。 单附点增长其单纯音符时值得二分之一; 复附点增长其单纯音符时值得四分之三; 三重附点增长期单纯音符时值得八分之七; 附点音符的写法：符头在线上，附点应记在靠近符头的右上方的间内;符头在间内，附点应记在符头右边的间内。第二个附点记在第一个附点的右边。 附点休止符的写法：附点休止符的附点，除附点三十二分休止符右边的第二间内，其他均记在第三间内。第二个附点记在第一个的右边。 附点：个数
五、连接线： 用上括号或下括号标记即 ，根据符头的位置来确定类型： 六、延长记号： 放在休止符、和弦或音符的上方或下方，一般延长此音符或休止符的一倍。 延长记号记于小节线上，两小节之间少许分离。 延长记号记于双纵线上，表乐曲结束或段落结束。 七、连音符： 包括单纯音符构成的连音符和附点音符构成的连音符：①、常见的单纯音连音符有三连音，五连音，七连音，九连音，十连音(还有十一……十五)等：记法：连音符是用弧线加数字记在符头一方的。对于有符尾的音符，也可以不用弧线而只用数字记在符尾一方： ②、常见的附点音符构成的连音符有二连音和四连音(即将附点音符(即带附点的音符)分成两部分，四部分，代替三部分)。 ③连音符还可以包括休止符 八、变音符号： 升高，降低，重升，重降，还原 位置：变音记号记在音符符头正左方的线上或间内，叫做临时变音记号。他只对记号之后一小节的相同高度的音起作用，对跨小节相邻的、加连音符的同高度的音也有效。 变音记号记在谱号后面的线上或间内，叫做调号。调号中所升或将的音，对后面谱表中的音名相同、音高不同的任何音都起作用。 九、拍号： 分为分子和分母两部分，记在谱号及调号的后面，以五线谱的三线作为中间的横线，分子、分母分别写在三线上、下方。注意：4/4和2/2拍子还有另一种标记方法： 十、装饰音： 1、倚音可分为短倚音和长倚音。 短倚音：由一个带斜线的八分音符组成，或由两个以上不带斜线的十六分音符组成，可记在主要音之前也可之后，其符干永远朝上。
键盘钢琴(有空进来弹弹琴,真的可以弹的) 这个可是练习忙打的好东西哦！ 下面26个字母，26个钢琴键(键盘请在关闭汉字输入法然后点下上面的FLASH 才可正常使用)，可以用a-z来弹，也可以用鼠标，呵呵，大家可以来试试 《三只熊》 HHHHH JLJH LLJ LLJ HHH LLJH LLL LLJH LLL LLJH LLLML OLOLJIH <月亮代表我的心>—— LOQSONQS STUVTS QPOOO QPOOO PQPOMPQP LOQSONQS STUVTS QPOOO QPOOO PQPMNOPO QSQPOSN MNMNMLQ SQPOSN MNOOOPQP LOQSONQS STUVTS QPOOO QPOOO PQPMNOPO 《童话》 LONOL LONOL LONO OOMML LONOL LQPPO LONOM MMOTS PPRRQQ QQNPOONO ONOR LSRQP PPRRQQ QQVUTUV VPOT TTSSS LSRQQRQ QRQ RQPO
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久石让《菊次郎的夏天》小提琴曲赏析久石让，1950生于日本的长野，是日本最多产， 同时也是最具影响力的现代音乐艺人之一。在 长达二十年的傲人音乐生涯中，他担任作曲、 制作、编曲和演奏等多项工作。久石曾为超过 二十部电影担任配乐工作，并曾四度赢得日本 电影金像奖最佳电影配乐奖。他还从1992年 起连续三年获得日本最高电影音乐大赏，1999 年又第四次获得此奖。他还为许多电视连续剧 以及数不清的电视广告制作配乐。这位以独特 的极简风格着称的钢琴兼键盘手曾出版超过 20张以上的畅销个人专辑，每张都是数一数二 的佳作，可谓硕果累累！ 《Summer》整首曲子简单明快、清新自然、灵动而活泼，让人听来有一种舒心的情怀。作品中，大提琴的缓缓独奏渐渐地拉开了故事的序幕。随即跃上主旋律的钢琴和提琴，利用充满跳跃性的表演方式，将故事的两位主人公——天真无邪的正男和地痞混混的菊次郎——带入场景。同时这段音乐也充分交待了这一对性格、行为完全迥异的活宝虽然旅途不顺，却始终充满着积极与乐观。大约在作品2分钟左右的时候，一段变奏引出了故事中最令人伤感的剧情——正男的母亲已经建立了新的家庭并且有了新的孩子——可能他的母亲已经不再属于他了。这种变故使得正男异常地消沉，也使得菊次郎手足无措。通过钢琴在这里的独奏，我们能深深地感受到正男的那种孤寂和失落。在2分55秒左右的时候，另一个旋律切入主题——三位新朋友。这是一种外在的、愉悦的力量试图突破这种沉痛的情节。这种“努力”大约持续了1分钟。在第4分钟的阶段时，原本消沉的钢琴主旋律，逐渐趋于平静，并且渐渐地找到了初始时的欢快旋律……大约5分40秒的时候，电影剧情的部分基本结束了。但是作为这首音乐来讲，它还没有结束——结尾部分约40秒的慢拍主旋律似乎在讲述着：“希望”并没有消失，它反而更加坚定、更加明确，只要不放弃。 久石让《Summer》音乐会现场版优酷欣赏地址： https://www.doczj.com/doc/9414845505.html,/v_show/id_XMzY2ODM2MDUy.html
卡米洛钢琴谱(五线谱)符号讲解 一、谱号的类型： G谱，他将五线谱的第二线定为小字一组的G音; F谱，将五线谱的第四线定为小字组的F音。 C一线谱，为第一线上的C谱号， C二线谱，为第二线上的C谱号， C三线谱(中音谱表)，C四线谱(次中音谱)，C五线谱 二、谱表 G谱表、F谱表、C谱表，称单谱表。 在高音谱表与低音谱表左端用垂直线与花括线连结起来，叫做大谱表： 在数个单谱表左端用垂直线与直括线或花括线将其连结一起，叫做连谱表。 连谱表分为合唱式、合奏式、独唱或独奏加伴奏式。 000000980
连谱号中的由括号(分为直括号和花括号两种)和起线(连接数行五线谱的垂直线)组成。 三、小节线类型： 单一垂直线(划分小节)，复纵线(划分段落)，终止线(乐曲终止) 四、音符类型： 1、单纯音符 2、休止符 全音符…..1/32音符，全休止符(四线下)二分休止符(三线上)…..1/32休止符， 3、其他长休止符(表示整小节休止)(连续休止数小节时可在长休止符上方加小节号表示) 4、附点音符：右方带有附点的音符叫附点音符。 单附点增长其单纯音符时值得二分之一; 复附点增长其单纯音符时值得四分之三; 三重附点增长期单纯音符时值得八分之七;
附点音符的写法：符头在线上，附点应记在靠近符头的右上方的间内;符头在间内，附点应记在符头右边的间内。第二个附点记在第一个附点的右边。 附点休止符的写法：附点休止符的附点，除附点三十二分休止符右边的第二间内，其他均记在第三间内。第二个附点记在第一个的右边。 附点：个数 五、连接线： 用上括号或下括号标记即 ，根据符头的位置来确定类型： 六、延长记号： 放在休止符、和弦或音符的上方或下方，一般延长此音符或休止符的一倍。 延长记号记于小节线上，两小节之间少许分离。 延长记号记于双纵线上，表乐曲结束或段落结束。 七、连音符：
《菊次郎的夏天》中的影视音乐分析 【摘要】《菊次郎的夏天》是一向以暴力美学著称的北野武的作品。这部影片是其创作历程中最具自传性质、最富温情的一部作品，影片主要讲述亲情、寻找，以及人与人之间的情义。影片中灵动透亮的乐曲是由著名配乐大师久石让配乐，北野武影像加上久石让的配乐真不愧是完美的组合。使我们在记住影片的同时，也记住了这些清新灵动的音乐。本文试从音乐在影视作品中的作用来分析《菊次郎的夏天》中的音乐表达，阐述中音乐给电影赋予的无限力量和源泉。 【关键词】《菊次郎的夏天》、电影、音乐、 由于音乐艺术具有情绪强烈、抽象、主观、情绪感染力强、节奏鲜明、丰富、多变、以及具有独特的声音描绘性等特点，它对影视作品的创造起到了重要的作用。音乐在不同种类的电影中所起的作用和表现形式都是不同的，《菊次郎的夏天》是一部公路电影。讲述的是小男孩正南一路寻找母亲和菊次郎寻找自我的过程。对于正南的朋友来说，暑假是一段很快乐的时光，他们可以和父母去海滩或是父母的乡下玩。可对正南来说确实孤单的。正男的爸爸在他出生没多久的一次交通意外中死去，而妈妈，奶奶告诉他在一个很远很远的地方工作，没有时间回来看她。小学三年级的正南一直跟奶奶相依为命。在暑假，玩伴没有了，连足球队也放假不训练了。一次无意间，正南发现了母亲的照片和地址，于是他决定去寻找他的母亲。而菊次郎是个带儿郎当，不务正业的男人。整天游手好闲，靠着妻子生活。在正南去寻找母亲的途中遇到了奶奶的朋友——菊次郎的妻子，得知正南的寻母计划后，给了菊次郎五万日圆作路费，陪同正南一同去寻找母亲。尽管正男不喜欢菊次郎，但一个人的冒险实在另人沮丧，于是勉强同意。菊次郎对这笔旅费却另有打算，他兴高采烈地把钱一次过投到了赌博里，最后却输得一塌糊涂。几乎输光了妻子给的旅费和正男少得可怜的一点点零用钱。怒气冲天的菊
浅谈《菊次郎的夏天》演奏技巧与艺术处理最近在论坛上看到几篇有关《菊次郎的夏天》的帖子，有很多人都在谈论关于演奏技巧与乐曲意境把握的问题，我也在其中的几篇帖子上发表了回复。在这里，我想把我个人对该首乐曲演奏的一些见解分享给大家，让每个喜欢这首曲子的人学习和参考。 这首《菊次郎的夏天》表现的是一种夏日的清新与愉悦的感觉。从整体上说，演奏时要弹得轻巧、欢快，连音要轻柔而美妙，速度不宜过快，力度要控制好;踏板的更换要及时，尽量不要出现混音的情况，以免破坏了乐曲清新的氛围。下面我将对每一个乐段进行具体详细的分析。 注:文中所说的小节数是以的版本为标准的.如果您使用的乐谱与此有出入，请自己作个转换。见谅～ 1.开头的4小节 这是乐曲的前奏，虽然只有左手的旋律，但却是全曲意境把握的重点，是渲染全曲气氛的根基所在。左手的旋律以四音为一组，第一第二两个音连奏，第二、三、四个音为跳音。这里最好使用手指断奏的技巧，充分运用指尖的弹性，使跳音富有欢快、愉悦的情感，营造出夏日清新的氛围。手指的力量要控制好，声音轻而不飘，实而不沉。此处为突出跳音的特点，可以不使用踏板。 2.第4小节末至第8小节 这是全曲的主题部分。左手的处理同前4小节，右手同样要弹得轻快，这里亦可使用手指断奏，避免破坏了前奏部分已经营造的氛围，此处同样可以不使用踏板。这时，一派轻凉夏日的景象便呈现出来，并奠定全曲的感情基调。 3.第8小节末至第13小节
八度和弦下键时要整齐，手腕放松地上下运动，用手腕带动手指，把音弹实，力量要沉下去，但不能死板，依然要透着一种轻快的感觉。从第8小节末开始可以加入踏板，两拍一换为宜，踏板更换要迅速、完全，突出强拍，避免混音。 第二遍弹奏时可作相同的处理，也可以为了与第一遍形成些许的对比而略有变化。 4.第14小节至第17小节 右手的装饰音和竖琶音要弹得轻巧。此处左右手的旋律均以连奏为主，要弹得连贯、柔美，踏板以两拍一换为宜。 5.第18小节至第29小节 这是全曲技巧性最强的部分。右手的十六分音符要连贯、轻盈，如流水一般，但不失清晰与颗粒性。八音一组和十六分音符要略强调出第一个音，“用一个音的力量带动一串音”，手指要主动地、充分地跑动起来。左手的八度和弦下键要整齐，手腕放松地上下运动，用手腕带动手指(同前面右手八度和弦的技巧一样)，力度上要由弱到强逐渐地均匀地变化，左手可强于右手以突出旋律。 这一乐段的踏板使用方法很多，这里只说一下我个人更倾向的一种踏板法。左手在每弹一个和弦时都踩下踏板，但踩下和松开都不完全(有点类似于震动踏板)，踩和松的程度要自己用心体会(每一架钢琴的踏板延音效果都是有差异的)，以声音不过于混杂并得到充分的共鸣为准，并且可以随着力度的变化调整。这需要反复地练习和体会，充分发挥耳、手、脚的协调性，找到最合适的踏板法。 6.第30小节至第33小节 这是主题部分的再现，也是全曲的高潮之处。前面所讲的八度和弦的弹奏技巧都可以运用到这里，虽然是再现，但为了形成对比，力度可以稍强一些。左手的伴奏要坚实有力，带动右手的旋律，把全曲推向高潮，但不要过于激烈，用手指灵巧轻快的动作流露出夏日应有