建筑史上的非线性建筑
建筑史上的非线性建筑
一、非线性建筑
“非线性”一词来自于非线性科学，即复杂科学，它完全不同于发源于牛顿原理的现代经典线性科学，它可以对动态、不规则、自组织、远离平衡状态等现象进行合理地阐述，是人类对自然及社会的一种全新的认识理论。
非线性建筑已经诞生，并在世界各地蔓延，它预示着一个新的时代，展现了人类更自由和睦的未来。正如建筑评论家查尔斯.詹克斯上世纪末所预言的那样，“非线性建筑将在复杂科学的引导下，成为下一个千年一场重要的建筑运动。”
由于非线性建筑处在建筑设计的前沿，加之建筑本身没有固定的形式可循，目前为止，并没有一个明确的定义。非线性建筑是指在信息时代，受复杂科学理论影响，依靠计算机解决各种综合性复杂问题，试图通过多元与变幻莫测的直观形态和丰富的空间体验来模拟与还
原现实世界复杂性的建筑思潮。
非线性建筑的流行有其深刻的社会背景：突变论，混沌理论，分形等非线性复杂系统的引入，将人们的视线从规则建筑中释放出来，投入到与自然更接近的复杂形态创作中。数字化技术在建筑的运用，使非线性、扭曲面等很多难以计算和分析的问题都得以解决，空间也不必受形体的约束；虚拟现实技术发展，为建筑师的想象力提供了更
强大的技术支持。法国哲学家吉尔·德勒兹的混沌思想，去中心说、非整体化思想、推崇即时性与偶然性的观念为非线性建筑提供了思想依据，特别是德勒兹对“褶子”、“平滑”、“图解”、“生成”等概念的哲学解释，更是直接给非线性建筑提供了形体创造的途径。新材料的出现，也使建筑师可以随心所欲地设计任何形式的形状和空间。同时，信息时代人们多元选择的需求，也为非线性建筑的繁盛起到推波助澜的作用。
人们往往忽视最普通的自然现象，比如自然界中的万物都是非规则的形状便是一例。无论植物、生物还是动物，包括人本身在内，其形状没有一个是规则状的、线性的。但是，在人类世界中，人造物大部分却都是规则规范的几何形体，建筑更是如此。原因之一可能与人类坚信欧几里德几何理论有关，原因之二也许因为人类生产能力有限，技术条件不够，因而，依靠仅有的生产技术能力只能制造出简单标准的人造物体。
20世纪中叶开始，非线性科学理论的不断发明，突破了线性科学对人类的束缚，人们对欧几里德几何体系产生了怀疑，影响到人类产品制造业，则表现为产品形态的非标准化。模糊理论、混沌学、耗散结构理论、涌现理论、非标准数学分析等理论的建立，给人们展现了远离平衡态下的动态的稳定化有序结构；揭示了自然界丰富的复杂性潜力；清除了时间与空间的二元对立，表现了时空统一共呈的状态；歌颂了高度的连续性与流动性。建筑物也像其它人造物一样受这些新的科学理论的影响，开始摆脱规则标准几何形体的枷锁，走向非线性
的发展道路，可以推测，其目标将是向着接近自然万物的方向。非线性建筑已经诞生，并在世界各地蔓延，它预示着一个新的时代，展现了人类更自由和睦的未来。正像建筑评论家查尔斯·詹克斯上世纪末所预言的那样，“非线性建筑将在复杂科学的引导下，成为下一个千年一场重要的建筑运动。”非线性建筑是一种连续流动状的形体，这种形体作为结果来自于对建筑性能及周边环境因素的分析，建筑的设计过程即是对各种影响建筑因素的研究，并通过提练和综合，将各种影响因子从概念发展到形象，作为建筑的最终形体，由于影响的因素是复杂的，建筑的形体也必然是不规则的。因而建筑的形体是设计研究过程的结果，是分析发展的生成物，从而也最符合建筑的性能，并也能最好地适应场地。流动状的非线性形体不仅在形体的生成上依赖于计算机软件技术，并且在形体的建造上依靠于计算机辅助制造技术(CAM)。借助于编程或已有软件，影响建筑的各种因子首先转化成计算机内在逻辑语言，而后可通过计算机生成建筑形体，经过不断地修正与反馈，确立最终建筑形体。而借助于计算机数控机床(CNC机床)，非标准的建筑形体可以拆分成不规则的部件，由计算机数控机床自动制造出来，并组装成型。计算机强大的运算能力为非线性建筑的产生与发展奠定了坚实的基础。
二、从建筑史上看非线性建筑的演变和发展
从形体上来说我们生活中不存在真正的线性建筑，全部是非线性建筑，因为世界上没有真正的直线、弧线；从建筑生成因素来说一个建筑的生成是各方面因素相互作用的结果，所以说每个
建筑都是非线性的。现在我们所说的非线性建筑是用计算机来处理各个方面的因素数据而生成的建筑，它具有复杂的形体，丰富的空间，单凭人类的思考很难得到这样的形体和空间。而在我们的建筑历史长河中一直有非线性建筑的出现，虽然它们从来未占据建筑设计的主流，但每一个非线性建筑作品都对当时的建筑设计产生了深远的影响。
1) 原始形态的非线性建筑
1．原始住宅聚落
人们在原始社会搭建的木棚，巢穴，很显然是最早出现的非线性形态。但是．从严格意义上来说，这种形态的构筑物并不能称之为建筑，它更多的表现对场所的限定。在一切归为生存需要的时代，人类
是没有其他精力来满足精神需求，
更多的是来规避危害，隐于自然环
境之中。
2．生土建筑
生土建筑是一种最古老而迄今
还不断被建筑师赋予新意义的建筑
类型。从人类社会形成以来，生土
一直是最主要的建筑材料，世界上
一度有超过三分之一的人口居住在生土建筑之中。由于生土材料的可塑造性强，故而呈现出多种形态，其中大多数是以非线性形态存在的。生土建筑不仅仅在个体形态上表现出灵活而富有个性的特点，
在聚落木棚
组织也有其一定的自然性，英国建筑理论家可切尔曾经详细分析了加纳北部那波丹姆的构成，他发现一批批小型的生土建筑被依序组织在村落之中，直接体现出当地的社会等级，而这种秩序是以非线性形态生长出的。
对于这些充
满自然气息建筑
物，格兰赛曾经
这样赞叹道：“这
些巨大的清真寺
证明，生土建筑
远比人们居住的
钢筋混凝土建筑
在技术上更为成熟。”。生士并不仅仅是制作陶罐的材料，也可用来建造寺庙、宫殿甚至巨大的群体建筑。这种材料的流动性和黏性，容许建筑师利用它创造出动态而感性的形式。生土建筑不仅仅在个体形态上表现出灵活而富有个性的特点，在聚落组织也有其一定的自然性，英国建筑理论家#可切尔曾经详细分析了加纳北部那波丹姆的构成，他发现一批批小型的生土建筑被依序组织在村落之中，直接体现出当地的社会等级，而这种秩序是以非线性形态生长出的。
2) 感性的非线性形态建筑
由绘画发起的矫饰主义使艺术家将非线性形态的诉求拓展到建筑设计。各种镶嵌工艺以及雕塑的大量使用，
使建筑室内空间呈现出马里的杰内大清真寺
繁多复杂的装饰化形态，让人目不暇按。在七世纪后期，巴洛克风格建筑的出现，让建筑师进行非线性形态塑造的重点由室内装饰转向建筑实体空间。它反对古典主义的严肃、含蓄和平衡，追求浮夸、豪华和奇特的艺术效果，力图寓情感于具有感性吸引力的形式之中，表现各种强烈的感情色彩和无穷感，追求自由奔放的格调和世俗情趣，而被古典主义者认为是“离经叛道”。
了评价，那就是：“情感和运动不惜
任何代价。”对比古典主义时期建筑
的完美比例，巴洛克风格建筑抛弃
了圆满和完善，而代之以骚动和变
化。它最常见的特点是气势雄伟、
生气勃勃、有动态感、气氛紧张、
采用光亮和阴影交替的技巧、风格
意大利的圣卡罗四喷泉教堂
纤巧、浮华，以色彩美给人造成幻觉。很多巴洛克风格的建筑师将建筑设计与雕塑相结台，建筑以雕像的质感展现出富于变化的形态。如意大利建筑师波洛米尼的圣卡罗四喷泉教堂：其建筑立面呈波浪式凹凸起伏的曲面状，断裂的山花以及丰富的细部雕刻，形成复杂的建筑形态。
虽然巴洛克风格建筑在建筑空间布局比古典主义建筑相对自由，但建筑帅还没有办法像手工雕刻那样随心所欲地去控制建筑实体空间形态。只是对于非线性形态的情感上的诉求，使得建筑师希望能够
打破原有的建筑模式，在建筑局部形态上采用了更多象征自由的曲线，使装饰(雕塑或绘画)便有了与建筑结构相互对等的地位。
3)表义的非线性形态建筑
进入工业社会之后，建筑的形态不仅仅处于感性的情感抒发，建筑师们有意识地将个人的意识理念注入到设计之中。新艺术运动中，建筑师挑选某些洛可可风格中萃取的元素(例如火焰和贝壳的纹理)，代替从历史衍生和高维多利亚风格的根本结构或写实自然主义的装饰，形成了新的建筑风格。不过，新艺术运动更多的是利用可以自由弯曲的装饰构件来达到丰富空间的目的，是装饰的延续，在建筑整体空间上并没有太大的改变，直到西班牙建筑师高迪的出现。同新艺术运动中许多艺术家一样，高迪结合自然的形式，以浪漫主义的幻想极力使塑性的艺术形式渗透到三维的建筑空间中去，精心地独创了他自己的
具有隐喻性的塑性形态，高
迪的米拉公寓就是一个很
有代表性的建筑。在高迪之
后出现的另一位在非线性
米拉公寓
形态设计中有着突出表现
的作品则是由建筑师门德
尔松设计的爱因斯坦天文台(1920—1921)。门德尔松的作品时常会出现丰富的表义的变化，这在二十世纪初期是不多见的。尽管当时建筑师的探索并没有随着现代主义运动的发展成为20世纪建筑的主流方向，但是其作品的象征性表达已经为后来的建筑师们所接纳，并得到
进一步的发展。
当现代主义出现时，伟大的建筑大师柯布西埃在其晚年时创作出令世人惊叹的建筑——朗香教堂，朗香教堂的建筑形式和设计过程处处体现着非线性的思维，自由的曲线、变幻莫测的建筑空间。在朗香教堂的设计中，勒·柯布西耶把重点放在建筑造型上和建筑形体给人的感受上。他摒弃了传统教堂的模式和现代建筑的一般手法，把它当作一件混凝土雕塑作品加以塑造。
教堂造型奇异，
平面不规则；墙体几
乎全是弯曲的，有的
还倾斜；塔楼式的祈
祷室的外形像座粮
仓；沉重的屋顶向上
翻卷着，它与墙体之间留有一条40厘米高的带形空隙；粗糙的白色墙面上开着大大小小的方形或矩形的窗洞，上面嵌着彩色玻璃；入口在卷曲墙面与塔楼的交接的夹缝处；室内主要空间也不规则，墙面呈弧线形，光线透过屋顶与墙面之间的缝隙和镶着彩色玻璃的大大小小的窗洞投射下来，使室内产生了一种特殊的气氛。
4) 数字化设计下的非线
性形态建筑
工业制造是最早采用计
朗香教堂
算机技术的领域，数控车床的广泛应用，使工业制造并没有受到太多造型上的限制。无论是承载动力的汽车、航空工业，还是基于人体工程学的零部件加工，工业造型呈现出更为科学的非线性形态。相对工业制造成熟的造型能力，建筑师也希望像加工工业零部件一样，建造出具有非凡曲线的建筑，而应用于制造业的各种软件无疑提供了巨大帮助。建筑师为寻求丰富多变的空间形式进行诸多实验探索，但是对于大规模体量成型还是十分困难。复杂的结构以及建筑建造成型等诸多技术问题亟待解决。而西班牙建筑师的弗兰克·盖里独辟蹊径，设计并建造出超凡的建筑形态，成为瞩目的焦点。上世纪九十年代完成的毕尔巴鄂古根汉姆博物馆是盖里享誉世界的重要作品。夸张的雕塑形态，弯曲的墙面，耀眼的钛金属表皮，无一不让世人为之惊叹。
当代众多先锋建筑师,无论是扎哈·哈迪德，库哈斯，李伯斯金德，弗兰克·盖里还是蓝天组，FOA,MAD,ARM，LAB……我们可以发现这些建筑师的作品中都存在着建筑形体变异的倾向和对非欧几里德几何形体的娴熟运用，它们呈现出复杂性、矛盾性、模糊性和不确定性的建筑形象。先锋建筑师以各自的形式语言来探索非线性建筑，通过个人主观的审美情趣和艺术倾向来表达当代生活中的动感、不确定性和复杂性的特征，从而对现代城市以及全球文化的复杂性特
征作出回应。
在当今科技发展如
此迅速的今天，非线性建
筑会不断地出现在世界
蓝天组慕尼黑BMW公司客户接待中心
各地，并且非线性建筑从建筑诞生之日开始，它就一直存在。任何事物的出现必有其存在的深刻原因。我们应该正视非线性建筑，并对它进行深入、透彻的研究，为今后非线性建筑的创作提供科学的依据和理论基础。
我相信非线性建筑在现代科技和思想的推动下会不断地出现在我们的视野里，给我们带来新的建筑空间体验和新的建筑理论的洗礼，丰富我们的建筑理论和建筑设计方法。
中国建筑史部分名词解释及简答1 1.嵩岳寺塔 位于河南登封市，建于北魏正光四年(公元523年)，是我国现存最早的塔的实物，砖构地面（非地下）建筑，也是唯一一座平面十二边形的塔。嵩岳寺塔是砖砌密檐式塔。塔身建于朴素的台基上，塔身腰部有一组挑出的砖叠涩，将塔身划分为上下两段，上段装饰精美，下段素平无饰。塔内砌成直通顶部的空筒，塔身下段平面为十二边形，至塔身上段以上改为八角形。标志着中国砖构技术的重要进展和融合外来建筑文化，创造中国式密檐塔达到了成熟水平。 2.唐长安城 是唐朝的都城，城址在今西安城区及其周围地带。唐代建立后，继续以隋大兴城为都，改名长安城，基本沿袭隋大兴的格局。城市由外郭城、宫城和皇城三部分组成。皇城、宫城前后毗连，位于郭城中轴北部。布局受周礼考工记影响很大，东南西三面各辟3座城门，南北向街道11条，东西向14条，郭城由街道纵横划分为114坊，实数108坊。是中国古代史，也是世界古代史上规模最大的城市。 特点： （1）是里坊制城市高度成熟的典型代表 （2）规划继承了古代城市规划的传统，平面布局方正规则，每面开三门，皇城“左祖右社”，与《考工记》中的布局接近 （3）吸取了北魏洛阳的规划经验，更为规整。 （4）宫阙、宫府与民居分区明确，使朝廷与居民“不复相参”，居民区及道路系统尽可能少地被打断，功能更为合理。 （5）规整的棋盘式布局 （6）采用东西二市制，集中市制，一般居民住宅只向枋内开门，实行宵禁。 3.佛光寺大殿 即佛光寺内的东大殿，位于山西五台山，建于唐（公元８５７年）．面阔七开间，进深八架椽（四间），属“金箱斗底槽”平面形式，内槽柱围成面阔五间，进深二间的内槽空间。属殿堂型构架。上覆单檐四阿殿,下承低矮的台阶。屋顶平缓、门窗质朴、挑檐深远。正脊和檐口都有升起曲线，有侧脚，采用了叉手和托脚，正吻用鸱尾，柱高与开间的比例略呈方形，斗拱高度约为柱高的１／２。佛光寺是我国现存的最大的唐代木构架建筑，处于晚唐时期，是木构架的成熟期的代表建筑。 构架特点：殿堂型构架
外国建筑史 1.在古希腊建筑中，多立克柱式的檐部与柱子的比值：1:3；柱高与柱径比为：1:5.5—5.75；开间与柱径的比为：2:1；柱身有20个凹槽 2.古罗马继承了古希腊柱式，并有很大的发展，在与其拱券结构结合使用上分别出现了：券柱式、叠柱式、巨柱式、混合柱式等几种使用方式。 3.哥特建筑起源于罗曼建筑。法国最辉煌的哥特作品是：巴黎圣母院。 4.佛罗伦萨主教堂砌了12m 高的一段鼓座，鼓座墙厚4.9m。为了减少穹顶的侧推力，还采用了①穹顶轮廓采用矩形，大致是双圆心的、②用骨架圈结构、③穹顶做内外壳、④穹顶底部设一圈铁链加固等措施。 5.当代建筑的思潮与发展倾向有：高技派、结构主义、新现代主义等。 6.勒柯布西耶早期的著名的现代主义的住宅建筑是萨伏伊别墅，其典型的粗野主义的住宅作品是马赛公寓，属于象征主义的教堂建筑是朗香教堂。 7.金字塔是古埃及古王国时期的典型建筑。 雅典卫城是古希腊的神庙、群体布局以及雕刻艺术的最高成就的杰出代表。 9.被称为文艺复兴的第一朵报春花的佛罗伦萨主教堂穹顶是由
伯鲁乃列斯基设计的。 v 10.罗马圣彼得教堂的穹顶是米开朗琪罗的作品。 11.风格派建筑师里德维德设计的乌德勒支住宅堪称画家蒙德里安绘画的立体化。 12.建筑大师格罗皮厄斯于1925年设计、位于德绍的包豪斯是现代建筑史上里程碑式的杰作。 13.芬兰建筑大师阿尔托的创作风格可以称之为建筑人情化，其作品代表着二战后建筑思潮中讲究“地方性与民族化”的倾向。 14.帕米欧肺病疗养院是由芬兰建筑师阿尔托设计的。 15.日本代代木的设计师是丹下健三；安藤忠雄最杰出的教堂作品是光之教堂和水之教堂。 16.埃及吉萨金字塔群其中以第四王朝第二代法老胡夫的金字塔为最大。 17.尖券和骨拱顶是哥特建筑形成的结构技术基础。 18.古希腊列雪格拉德音乐纪念亭是早期科林斯柱式的代表 19.纽约世贸大厦双塔的高度是411米，属于典雅主义风格。 20.后现代主义的隐喻主义、历史主义、装饰主义三个特征是由斯特恩提出的 21.西班牙著名伊斯兰宫殿阿尔罕布拉宫，主要有柘榴院和狮子院两个院落组成。 22.古希腊的多立克柱式，一般不设柱础，直接立于三级台基上，柱身上细下粗。
1.复古主义思潮时间：建筑从旧形式走向新形式的过程中，出现了复古的建筑潮。流星雨十八世纪60年代到十九世纪末。原因：主要由于新兴的资产阶级的政治需要，他们企图从古代的建筑遗产中寻求思想上的共鸣。 2.古典复兴：是指资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮，在建筑史上是指十八世纪60年代到十九世纪末在欧美盛行的仿古典的建筑形式。这种思潮曾受启蒙运动的影响，由于对民主、共和的向往，唤起了人们对古希腊、古罗马的礼赞，这就是古典复兴建筑思潮的社会基础。建筑风格：反对巴洛克、洛可可，束缚建筑的创造性，不适合新时代艺术观，要求简洁明快。代表人物代表作品：部雷（伟人博物馆方案、牛顿纪念碑方案）勒杜（巴黎维莱特关卡、勒.桑戴关卡） 3.浪漫主义：是指十八世纪下半叶到十九世纪上半叶活跃于欧洲文学艺术领域的另外一种主要思潮，它在建筑上也有一定的反映。先浪漫主义时期：十八世纪60年代到十九世纪30年代流行于英国。表现：a.模仿中世纪寨堡或哥特风格。b.追求非凡的趣味和异国情调。 19世纪30年代到70年代是浪漫主义第二阶段，又称为哥特复兴。反映了当时西欧一些人发扬民族传统文化的倾向，同时，他们也尝试以哥特建筑结构的有机性来解决古典建筑在新时代所遇到的建筑艺术与技术的矛盾。 4.折衷主义：19世纪上半叶兴起的另外一种建筑思潮，这种思潮在19世纪至20世纪初在欧美盛极一时。折中主义越过古典主义和浪漫主义在建筑形式上的局限，任意选择与模仿历史上的各种风格，把他们组成各种试样，也称为“集仿主义”。产生的原因：a.在当时的资本主义商品经济社会，资产阶级也把文化当成是可以买到的商品，于是花大量钱建造各种历史样式的建筑，从而满足人们玩赏和猎奇的喜好。B.学术方面，为了弥补古典复兴和浪漫主义各自设计上的局限性，就随意借鉴历史上的各种样式。C.交通的便利、考古、出版摄影的发展都有助于人们认识和掌握古代建筑遗产，进行模仿和拼凑。 建筑的新材料、新技术、新类型：工业革命带来了生产方式和建造工艺的巨大变革，对建筑的影响：新材料（钢铁、玻璃)、新技术（框架结构）、新设备（升降机、电梯）、新建筑类型（图书馆、百货商店、博览会与展览馆、火车站、码头等）。1.水晶宫：英国国际博览会，1851年，伦敦海德公园由帕克斯顿设计，第一座现代建筑：a.现代材料--玻璃钢铁b.现场装配和拆除--预制构件、模数化。C.施工工期短---九个月。 2.埃菲尔铁塔：法国国际博览会建筑，高328米，工业革命的一座纪念碑。直接表现建筑结构本身，不附加任何繁饰，突破传统美学观念。 巴黎规划与改建：1853年奥斯曼目的：装点帝国首都：拓宽道路，疏导城市交通：从市中心迁出贫民，改善贵族居住条件与环境。改建内容：a.改建道路结构网，形成新的城市结构，重要内容是完成巴黎“大十字”感到和环行路。b.城市中心区建设。c.新建主要基础设施：自来水、照明汽灯、出租车城市公共交通系统。d.新建社会类型城市服务设施。e.把市中心分散成几个区中心，以适应城市结构变化而产生的分区要求。f.美化巴黎城市面貌。实施状况：未能解决城市贫民窟问题：未能解决城市工业化提出的新要求：铁路网所造成的城市交通障碍问题未能解决。新协和村：十九世纪伟大空想社会家欧文提出的规划方案。空想社会主义，公社，土地国有。人数300-2000人，耕地0.4公顷/人或略多。意义：1.将城市作为一个完整的社会经济范畴和生产生活环境进行研究，城市建设与社会改造同步进行。2.成为以后田园城市、卫星城镇等理论的源泉。田园城市：英国社会活动家霍华德1898年提出的一种思想城市规划模式。缘由：解决大城市拥挤和不卫生问题。概念：“田园城市”即为健康、生活和产业而设计的城市，他的规模足以提供丰富的社会生活，但不应该超过这个度，始终要有永久性的农业地带环绕，城市土地归民众所有，由委员会托管。 工业城市：法国建筑师加尼埃1901年工业城市的规划方案，出发点基于大工业的发展需要。内容：1.功能分区：中央为市中心，长条形居住区与市中心紧邻，工业区位于居住区东南；各区间均有绿带隔离。2.城市交通 3.住宅组群... 优点：布局紧凑，工业用地连片，居民用地较为集中：重视规划的灵活性，为城市各功能要素的发展留有余地。 带形城市：西班牙工程师索里亚.伊.马泰在1882年提出的，认为圈层发展是导致城市拥挤和不卫生的原因，主张城市呈狭长带状发展。方格城市：华盛顿，采用放射加方格的道路网系统。艺术与工艺运动（工艺美术运动）1．代表人物：罗斯金（1834—1896年）和莫里斯（1834—1895年）。他们赞扬手工艺产品；建筑上主张 到城郊建造“田园式”的住宅，摆脱象征权 势的古典建筑形式。这种艺术主张，积极 的方面体现在：1）反对复古（认为：复 古艺术代表了上层资产阶级的艺术，它远 离了人民大众）。2）热衷于手工艺效果 和自然材料的美。3）力求功能、材料、 艺术造型的完美结合。消极的方面体 现在：英国工艺美术运动的代表人物始终 站在工业生产的对立面，将工业生产、机 器看成一切文化的敌人。进入20世纪， 英国工艺美术运动转向形式主义的美术 装潢，仅仅追求表面效果。3．代表作品： “红屋”（1859-1860年）大胆摒弃了传统 的贴面装饰，表现出材料本身的质感。这 种将功能、材料与艺术造型结合的尝试， 对后来的新建筑有一定的启发。 新艺术运动: （比利时、德国、英国、西 班牙建筑师高迪）是在欧洲真正发出改 变“建筑形式“信号的运动。始于19世纪 80年代的比利时布鲁塞尔，随后向法国、 奥地利、德国、荷兰以及意大利等地区扩 展。 “新艺术派”在建筑方面的表现：1）在朴 素地运用新材料新结构的同时，处处浸透 着艺术的考虑。2）建筑内外的金属构件 有许多曲线，或繁或简，柔化了冷硬的金 属材料，结构显出韵律感。3）努力使工 业艺术在房屋建筑上融合起来，但是，这 种特征主要表现在室内，外形一般较简 洁。它的进步性在于不把目光局限于 石材雕塑上，而是探索了新材料；局限性 在于只限于艺术形式和装饰艺术手法，只 是在形式上反对传统形式而已，并没有全 面解决建筑形式与内容的关系，以及新技 术的结合问题。 比利时新艺术派：凡.德.费尔德 （1863-1957年）是新艺术运动的创始人 之一。在建筑上他们极力反对历史样式。 由于铁便于制作各种曲线，因此在建筑装 饰中大量应用铁构件，包括铁梁柱。新艺 术派的建筑特征主要表现在室内，外形保 持了砖石建筑的格局，一般比较简洁。有 时用了一些曲线或弧形墙面，使之不致单 调。代表作品：布鲁塞尔都灵路12号住 宅。 德国青年风格派：新艺术运动在德国称之 为青年风格派（中国近现代史中提到，我 国青岛有不少这种风格的建筑），其主要 据点是慕尼黑。代表人物：贝伦斯和恩德 尔代表作品：路德维希展览馆 英国格拉斯哥学派：新艺术派在英国叫 “格拉斯哥学派”，是19世纪末，以苏格 兰的格拉斯哥为基地，以追求建筑及各种 设计中艺术革新的学派，以麦金托什、赫 伯特.马可奈、麦当娜姐妹为核心（被称 为“格拉斯哥四人”）格拉斯哥学派的 设计构图以直线和直角为基调，配合以细 长流畅的曲线，秩序感强，色彩效果紧张 而又华丽。代表人物:麦金托什代表作 品：格拉斯哥艺术学校的图书馆格拉斯 哥艺术学院大楼 西班牙建筑师高迪（后现代派的始祖） 代表作品：1) 西班牙巴塞罗那的“圣家 族”教堂。该建筑是巴塞罗那的标志性建 筑（2) 西班牙巴塞罗那的巴特罗公寓这 个建筑标志着他的个人风格的形成。3) 西班牙巴塞罗那的米拉公寓。该建筑以造 型怪异而闻名于世： 维也纳学派及分离派：1．背景：在新艺 术运动影响下，奥地利形成了以瓦格纳为 首的维也纳学派。1895年他发表了《现 代建筑》一书，指出新结构、新材料必然 导致新形式的出现，并反对历史样式在建 筑上的重演。1897年，维也纳学派中的 一部分人员成立了“分离派”，宣称要和过 去的传统决裂。代表人物：奥尔布里希 和霍夫曼，后瓦格纳也参加了该学派。 2．理论：维也纳学派主张去掉多余装饰， 保持造型线条简洁，尽可能使用新材料如 玻璃、钢材等。反对历史样式在建筑上的 重演。 分离派主张与过去的传统决裂，建筑造型 简洁，常用大片的光墙和简单的立方体， 只有局部集中装饰。和新艺术派不同的是 装饰主题常用直线，使建筑造型进一步走 向简洁的道路。 3．代表人物及作品：1）瓦格纳代表作 品：维也纳邮政储蓄银行2）奥尔布里希 代表作品：维也纳分离派展览馆3）洛斯 代表作品：维也纳的斯坦纳住宅 高层建筑的发展与芝加哥学派：19世纪 70年代，在美国兴起的芝加哥学派，是 现代建筑在美国的奠基者。创始人：詹尼 理论奠基人：沙利文背景：城市用地 紧张新材料和新技术的促进作用。高 层三段式：底层和二层相似，为一段落。 办公室各层通过窗户把外立面统一起来， 为一段落。顶层设备层-小窗户、加压檐、 可以有不同的外貌。作用：突出强调功能 在建筑设计中的重要地位，明确功能、结 构与形式三者之间的主从关系，摆脱了折 中主义的形式羁绊，为现代建筑发展开辟 了道路。探讨了新技术在高层中的应 用，使芝加哥成为高层建筑的故乡。在 建筑造型上趋向简洁、明快与适用的独特 风格使建筑艺术符合建筑技术特点，并符 合工业化精神。局限性：芝加哥学派 不过是资本家追逐利益的技术手段，市中 心高楼林立，带来城市交通卫生问题。 1893年芝加哥国际博览会折中主义全面 复活，对美国刚兴起的新建筑思潮沉重打 击。 草原住宅特点：1）造型上力求新颖，彻 底摆脱折衷主义的常套；2）在布局上与 大自然结合，多建于森林地区与湖滨；3） 平面常作成十字形，并以壁炉为中心；4） 层高一般较低，出檐大，故室内较暗淡； 5）惯用水平线条；6）起居室开窗较大， 以保持与自然界的接触7）屋面坡度平 缓，外墙多为砖石本色，与自然协调一致。 莱特设计理念：a崇尚自然的建筑观b连 续运动空间c属于美国建筑文化d表现建 筑材料本性e室内空间和陈设着重低层 布局，显得有几分日本式室内面貌f采用 特性和诗意的形式 德意志制造联盟：1907年成立了由企业 家、艺术家、技术人员等组成的全国性的 组织“德意志制造联盟“ 。同时该联盟也 是建筑方面新思潮的支持者。因它里面有 许多著名的建筑师。其中最享有威望的是 贝伦斯，它以工业建筑为基地来发展真正 符合功能与结构特征的建筑。他认为现代 结构应当在建筑中表现出来，这样才会产 生前所未见的新形式。德国通用电气公司 透平机车间：贝伦斯该车间造型简洁， 摒弃任何附加装饰，成为现代建筑的先行 者，被西方称之为第一座真正的“现代建 筑”。 表现主义：产生于德国、奥地利，首先表 现在绘画、音乐、戏剧方面。表现主义者 认为艺术的任务在于表现个人的主观感 受和体验。在这种艺术观点的影响下，第 一次大战后出现了表现主义的建筑。这一 派建筑师常常采用奇特、夸张的建筑体形 来表现或象征某些思想情绪或某种时代 精神。未来主义派：是第一次大战之前， 首先在意大利出现的一个文学艺术流派。 在很多中层阶级，对资本主义工业化下的 社会现实表示不满的时候，未来主义派却 对资本主义的物质文明大加赞赏，对未来 充满希望。未来主义者否定文化艺术的规 律和任何传统，宣称要创造一种全新的未 来的艺术。风格派：1917年，荷兰一些 青年艺术家组成了一个名为“风格”派的 造型艺术团体。风格派有时又被称为“新 造型主义派”或“要素主义派”。风格派认 为最好的艺术就是基本几何形象的组合 和构图。所以认为线条和色彩是绘画的本 质与要素，应该允许独立存在。并认为最 简单的几何形和最纯粹的色彩组成的构 图才是具有普遍意义的永恒的绘画。风格 派雕刻家的作品，则往往是一些大小不等 的立方体和板片的组合。构成主义： 第一次大战前后，俄国有些青年艺术家也 把抽象几何形体组成的空间当作绘画和 雕刻的内容。他们的作品，特别是雕塑， 很像是工程结构物。这一派别被称为构成 主义。 现代建筑师们设计方法共同点（1）重视 建筑的使用功能并以此作为建筑设计的 出发点，提高建筑设计的科学性，注重建 筑使用时的方便和效率；（2）注意发挥 新型建筑材料和建筑结构的性能特点，例 如，框架结构中的墙可以不承重，在建筑 设计中就充分运用这个特点而决不按传 统承重墙的方式对待它；3）努力用最少 的人力、物力、财力造出适用的房屋，把 建筑的经济性提到重要的高度；4）主张 创造现代建筑新风格，坚决反对套用历史 上的建筑样式。强调建筑形式与内容（功 能、材料、结构、构筑工艺）的一致性， 主张灵活自由地处理建筑造型，突破传统 的建筑构图格式；5）认为建筑空间是建 筑的主角，建筑空间比建筑平面或立面更 重要。强调建筑艺术处理的重点应该从平 面和立面构图转到空间和体量的总体构 图方面，并且在处理立体构图时考虑到人 观察建筑过程中的时间因素；6）废弃表 面外加的建筑装饰，认为建筑美的基础在 于建筑处理的合理性和逻辑性。 包豪斯校舍特点：1）把建筑物的实用功 能作为建筑设计的出发点。2）采用灵活 的不规则的构图手法。3）按照现代建筑 材料和结构的特点，运用建筑本身的要素 取得建筑艺术。有机建筑论：1）有机建 筑是一种由内而外的建筑，它的目的是整 体性。2）有机建筑是一种“自然的建筑”， 结合自然，使自然成为建筑的一部分。3） 空间是建筑的本质，空间和形式相互作 用，达到一种整体目标。4）建筑是用结 构表达观点的科学之艺术，建筑的结构、 材料以及建筑的方法融为一体，合成一个 为人类服务的有机整体。5）强调建筑的 人性化，更多地考虑人的心理。6）对待 材料，主张既要从工程的角度，又要从艺 术角度理解各种材料不同的天性，发挥每 种材料的长处，避开它的短处。7）它认 为装饰不应该作为外加于建筑的东西，而 应该是建筑上生长出来的，要像花从树上 生长出来一样自然。它主张力求简洁，但 不像某些流派那样，认为装饰是罪恶。8） 对待传统建筑形式的态度是，认为应当了 解在过去时代条件下所有能形成传统的 原因，从中明白在当前条件下应该如何去 做，才是对待传统的正确态度，而不是照 搬现成的形式。9）认为机器是人的工具， 建筑形式应表现所用工具的特点，有机建 筑接受了浪漫主义建筑的某些积极面，而 抛弃了它的某些消极面。住宅是居住的机 器：住宅是供人居住的机器，书是供人阅 读的机器，在当代社会中，一件新设计出 来为现代人服务的产品都是某种意义上 的机器。他的美学原则是独特的，并不随 古典艺术的美学原则，只有面对这种新的 社会状况，我们才能把握新的美学立场和 美学原则，那就是代表20世纪新时代的 机器学美学在具体的设计上，柯布西耶强 调以数学计算和几何计算为设计的出发 点，一方面使建筑有更高的科学性和理性 特征，同时也体现了设计的原则。理性主 义是指形成于二次世界大战之间的以格 罗皮乌斯和他的包豪斯学派和以勒.柯布 西耶等人为代表的欧洲的“现代建筑”。它 因讲究功能而有“功能主义”之称。后在世 界范围内演变为“国际式”建筑风格：方盒 子、平屋顶、白粉墙、横向长窗。优点： 1）同折中、复古进行斗争；2）使建筑适 应工业社会。缺点：1）过分强调功能和 技术；2）否定历史；3）过分强调客观性、 普遍性；4）手法生硬、形式雷同。充实 与提高：1）讲究功能技术的同时，结合 环境与服务对象的生活兴趣需要；2）采 用对功能、技术、社会、经济、环境综合 统一的方法。粗野主义：用来识别像柯布 西耶的马赛公寓和昌迪加尔行政中心那 样的建筑形式，或者受他影响的一些建筑 形式，粗野主义经常采用混凝土，把材料 最毛糙的一面暴露出来，夸大那些沉重的 构件，并把它冷酷的撞在一起。技术精美 的倾向：最早流行于美国，在设计方法上 属于比较“重理”的，人们常把以密斯.凡. 德.罗为代表的纯净、透明与施工精确的 钢和玻璃方盒子作为这一倾向的代表。基 本主张：1）结构逻辑性：结构就是一切。 2）全面空间：功能服从于空间，提出“全 面空间”。3）强调“条理性”设计思想方法： 外形纯净与透明，清澈地反映着建筑的材 料、结构与它的内部空间。4）“少就是多”： 全部用钢和玻璃来建造，简化结构体系， 精简结构构件；净化形式、精确施工。密 斯风格：以少就是多为理论依据，以全面 空间、纯净形式、模数构图为特征。典雅 主义：典雅主义(又译成形式美主义，又 称新古典主义)是与粗野主义同时并进然 而在审美取向上却完全相反的一种倾向， 不过两者从设计思想上说都是比较“重 理”的。粗野主义主要流行于欧洲，典雅 主义主要是在美国。特点：运用传统的美 学法则，使现代的材料和结构产生规整、 端庄与典雅的庄严感。现代建筑的传统美 学法则：a）以“纯几何形态“作为现代建 筑美学的基础（认为建筑就是直线及各种 几何形体的组合体。b）以表现材料、结 构、施工特点来作为建筑美学的依据。优 点：表现为优美、古典、安定、雄伟。缺 点：表现为缺乏时代创造性、思想简单、 手法贫乏。注重高度工业技术的倾向，是 指不仅在建筑中坚持采用新技术，并且在 美学上极力鼓吹表现新技术的倾向。讲究 人情化与地域性的倾向：战后讲究“人情 化”与“地域性”倾向，以及追求“个性”与 “象征”的尝试，都被称为“有机的”或“多 元的”建筑。其设计方法是战后“现代建 筑”中比较“偏情”的方面。是一些既要讲 技术又要讲形式，在形式上要强调自己特 点的倾向。建筑特点：1）突破技术范畴 而进入人情、心理的领域，重视人们的生 活和心理感情。2）传统材料结合新结构、 新材料。3）处理亲和、多样。4）空间有 层次、变化丰富。5）建筑体量符合人体 尺度。6）建筑化整为零、重视细部。讲 究个性与象征的倾向：它是与讲人情化与 地域性接近但又不完全相同的一种倾向， 是各种讲求个性与象征的倾向。特点：运 用几何形构图、运用抽象的象征、和运用 具体的象征。后现代主义建筑：首次在设 计领域引用“后现代主义”这一概念的是 英国建筑评论家查尔斯·詹克斯。他用来 描写20世纪60年代以来的、对现代主义 建筑背离的建筑新趋势。从此产生了后现 代主义设计，80年代，后现代设计达到 高潮。广义的后现代主义建筑：是指现代 主义之后的，或者反对现代主义的一切建 筑设计思潮。狭义的后现代主义建筑：从 哲学理论上讲，它主要体现在以“二元论” 和“双重性”取代现代主义的“一元性”和 “排他性”。强调传统和向波普艺术（接近 生活的艺术，是对抽象的表现主义的叛 逆）学习的重要意义。后现代主义共同特 征：1）重新确立历史传统的价值，采用 古典建筑元素。2）建筑形式有独立存在 的联想及象征含义。3）采用装饰、追求 隐喻与象征。4）走向多元、大众与通俗 文化。5）具有开放性与折中性，主张二 元论。总结为“文脉主义”、“引喻主义”、 “装饰主义” 新理性主义：发源于意大利的新理性主义 运动，也称“坦丹扎学派”，代表人物是意 大利建筑师、建筑理论家A·罗西。一种 基于文化与历史的发展逻辑来建立的、合
《世界建筑史》期末考试及答案 --2016年尔雅课程陈仲丹 一、单选题（题数：50，共 50.0 分） 1巴黎城改造的设计师是（）。 ?A、钱伯斯 ?B、路易十三 ?C、路易十六 ?D、奥斯曼 正确答案： D 2奥林匹亚宙斯神庙用的是柱子属于（）。 A、科林斯式 B、多利亚式 C、爱奥尼亚式 D、罗马式 正确答案： B 3福建闽南的建筑材料多用花岗岩，这是受（）因素影响。 ?A、经济 ?B、政治 ?C、自然资源 ?D、自然环境 正确答案： D 4皖北一带民居的特点是重视（）。 ?A、武装防卫 ?B、雕刻 ?C、院落多而深 ?D、保护女眷
正确答案： A 5“金字塔”的原文意思是（）。 ?A、神的庙 ?B、王的陵墓 ?C、祭坛 ?D、角锥体 正确答案： D 618世纪英国开始出现仿造自然的园林，原因包括其本身自然环境和（）。?A、受中国园林影响 ?B、受伊斯兰园林影响 ?C、受希腊建筑影响 ?D、受罗马建筑影响 正确答案： A 7在氏族社会，人们按照（）聚居。 ?A、性别区分 ?B、年龄区别 ?C、血缘关系 ?D、等级关系 正确答案： C 8阿育王是印度孔雀王朝的第（）代君主。 ?A、一 ?B、二 ?C、三 ?D、四 正确答案： C 9中国古代的明瓦，采用的材料是（）。 ?A、陶瓷 ?B、贝壳
?C、石灰 ?D、木头 正确答案： B 10欧洲的近代园林最早出现在（）。 ?A、英国 ?B、法国 ?C、意大利 ?D、荷兰 正确答案： C 11三大金字塔包括胡夫金字塔、哈夫拉金字塔和（）。 ?A、孟考拉金字塔 ?B、美杜姆金字塔 ?C、哈瓦拉金字塔 ?D、利斯特金字塔 正确答案： A 12与悉尼歌剧院不属于同一类型的建筑是（）。 ?A、布拉格“跳舞的女人” ?B、古根海姆博物馆 ?C、新奥尔良市的意大利广场 ?D、包豪斯设计学院 正确答案： D 13下列说法中错误的是（）。 ?A、自由女神像是法国人送给美国人的礼物 ?B、埃菲尔铁塔得名于它的设计者 ?C、按当时的设计要求，埃菲尔铁塔必须是世界上最高的建筑?D、卢浮宫金字塔的设计者是高迪 正确答案： D 14罗可可风格有两个来源，分别是贵族追求享乐生活和（）。
中国建筑史名词解释大全 三分为一中国古建筑存在很多“三分为一”的现象，就是一个整体分为三部分。建筑立面分为“大屋顶、墙体、基座”三部分；柱子分为“柱顶、柱身、柱础”三部分； 不仅立面，平面也有“三分为一” 正房一般为三开间；标准（三进）四合院分“前院、中国古代木架建筑吧相邻两屋架之间的空间成为间，房屋的进深则以架数或椽数来表达 通面阔建筑物纵向相邻两檐柱中心线间的距离称为面阔；各间面阔的总和为通面阔建筑正中一间称明间,宋代称当心间, 其左、右侧的称次间, 再外的称梢间、最外的称尽间，九间以上的建筑增加次间数. 通进深：各步距离的总和或侧面各开间宽度的总和步：檩与檩之间的水平距离称为步分心斗底槽宋代殿阁宋代殿阁内部四种空间（单槽、双槽、分心斗底槽、金箱斗底槽） 划分方法之一。其特点是殿身根据《营造法式》的记录，副阶：宋代个体建筑周围环绕的廊子，称为副阶。身、殿身建筑主体外部另加一圈回廊，在《营造法式》中称为“副阶周匝” 副阶周匝：塔柱的收分：中国古代的圆柱子上下两端直径是不相等的，而是根部略粗，顶部略细，这种作法，称为“收溜”又称“收分”。柱的卷杀：柱的端部作弧形，形成柔美而有弹性的外观，称为卷杀。挑尖梁：长一步架，承担一个檩子的力，在檐口处的梁，有斗拱时叫挑尖梁，无斗拱时叫抱头梁． 踩步金：歇山建筑屋顶四面出檐，其中，前后檐檐椽的后尾搭置在前后檐的下金檩上，两山面檐椽后尾则搭置在山面的一个既非梁又非檩的特殊构件上，这个只有歇山建筑才有的特殊构件叫“踩步金” 罗锅椽: 是中国建筑中的一种设计风格，双桁卷棚屋面顶步架侧面成弧形的椽子。侧脚：为了使建筑有较好的稳定性，宋代建筑规定外檐柱在前、后檐均向内倾斜柱高的10／1000，在两山向内倾斜8／1000，而角柱则两个方向都有倾斜。这种做法称为“侧脚”。 生起：宋、辽建筑的檐柱由当心间向二端升高，因此檐口呈一缓和曲线，这在《营造法式》中称为“生起”。额枋：是柱上联络与承重的水平构件。雀替：是置于梁枋下与柱相交处的短木，可以缩短梁枋的净跨距离。举折（举架）：举是指屋架的高度，常指建筑的进深和屋面的材料而定。在计算屋架举高时，由于各檩升高的幅度不一致，所以求得的屋面横断面坡度不是一根直线，而是若干折线组成的，这就是“折”。 叉手：叉手支撑在侏儒柱两侧，北魏宁懋石室已见。 扶脊木：清式构件,六角形截面，位于脊桁上且与脊桁平行。平棊：大的方木格网上置板并 遍施彩画的天花。 平闇：平棊天花中格小而不施彩画者。 偷心造:宋式斗拱，挑出华拱的挑头上没有与之垂直的斗拱与枋为偷心造计心造：宋代斗拱中，每一跳的华拱或昂头上，放置横拱的一种斗拱的结构方法。须弥座：多层叠涩组成的台基，源自佛像基座。 斗口制：坐斗正面的槽口叫斗口，在清代作为衡量建筑尺度的标准。斗拱：是我国木构架建筑特有的结构构件，主要由水平放置的方形斗、升和矩形的栱以及斜置的昂组成。补间铺作：柱间斗拱宋称补间铺作，清称平身科。踩：翘、昂自坐斗出挑的多寡，清代一踩计 材分制：材和契作为宋代建筑尺度的计量标准，材分八等，根据不同建筑等级采用不同等级的材 歇山收山法: 屋顶两侧山花自山面檐柱中线向庑殿推山法: 庑殿屋顶的一种处理手法，由于立面上的需要将正脊向两端推出，使四条垂脊呈柔和曲线。 悬山挑山：是将悬山建筑两山的檩头，向山墙外伸出四椽四档或1／3 檐柱高的做法。 隔扇：隔扇可作对外地门、窗，也可作内部的隔断。 支摘窗：支摘窗多用于住宅。窗下为槛墙，高一般可按3／10 檐柱高定，铺首：门扉上的 环形饰物，大多冶兽首衔环之状。彻上明造：是指建筑物室内的顶部做法，如天花不做装饰，更不用藻井，而让屋顶梁架结构完全暴露，称为“彻上明造”，也称“彻上露明造”。
外国建筑史 1.在古希腊建筑中,多立克柱式的檐部与柱子的比值: 1:3 ;柱高与柱径比为：1:5.5 —5.75 ;开间与柱径的比为：2:1 ;柱身有 20个凹槽 2.古罗马继承了古希腊柱式，并有很大的发展，在与其拱券结构 结合使用上分别出现了：券柱式、叠柱式、巨柱式、混合柱式等 几种使用方式。 3.哥特建筑起源于罗曼建筑。法国最辉煌的哥特作品是: 巴黎圣母院。 4.佛罗伦萨主教堂砌了12m高的一段鼓座，鼓座墙厚 4.9 为 了减少穹顶的侧推力，还采用了① 穹顶轮廓采用矩形, 大致是双 铁链加固等措施。 5.当代建筑的思潮与发展倾向有：高技派、结构主义、新现代主 义等。 6.勒柯布西耶早期的著名的现代主义的住宅建筑是萨伏伊别墅，其典型的粗野主义的住宅作品是马赛公寓，属于象征主义的教堂 建筑是朗香教堂。 7.金字塔是古埃及古王国时期的典型建筑。 雅典卫城是古希腊的神庙、群体布局以及雕刻艺术的最高成就的 杰出代表。 9.被称为文艺复兴的第一朵报春花的佛罗伦萨主教堂穹顶是由
伯鲁乃列斯基设计的。v 10.罗马圣彼得教堂的穹顶是米开朗琪罗的作品。 11.风格派建筑师里德维德设计的乌德勒支住宅堪称画家蒙德里安绘画的立体化。 12.建筑大师格罗皮厄斯于1925年设计、位于德绍的包豪斯是现代建筑史上里程碑式的杰作。 13.芬兰建筑大师阿尔托的创作风格可以称之为建筑人情化，其作品代表着二战后建筑思潮中讲究“地方性与民族化”的倾向。 14.帕米欧肺病疗养院是由芬兰建筑师阿尔托设计的。 15.日本代代木的设计师是丹下健三；安藤忠雄最杰出的教堂作品是光之教堂和水之教堂。 16.埃及吉萨金字塔群其中以第四王朝第二代法老胡夫的金字塔为最大。 17.尖券和骨拱顶是哥特建筑形成的结构技术基础。 18.古希腊列雪格拉德音乐纪念亭是早期科林斯柱式的代表 19.纽约世贸大厦双塔的高度是411米，属于典雅主义风格。 20.后现代主义的隐喻主义、历史主义、装饰主义三个特征是由斯特恩提出的 21.西班牙著名伊斯兰宫殿阿尔罕布拉宫，主要有柘榴院和狮子院两个院落组成。 22.古希腊的多立克柱式，一般不设柱础，直接立于三级台基上，柱身上细下粗。
外国近现代建筑史 外国近现代建筑史发展概述 18世纪下半叶—19世纪下半叶欧洲与美国的建筑（看出与古代建筑思潮的脉络联系） 第二章.19世纪下半叶~20世纪初对新建筑的探索（体会到现代建筑是随着社会进步、经济发达、以及政治等各方面因素而发展起来的） 新建筑运动的高潮—现代建筑与代表人物（了解现代建筑各种代表思潮的产生及代表人物）——达到了解现代建筑的发展渊源、开阔知识面、提高素养的目的。 二次世界大战后的城市建设与建筑活动（资本主义发展初期给城市造成的各种矛盾；初期城市规划的各种设想，有些对现在都有借鉴价值） 战后40-70年代的建筑思潮—现代建筑派的普及与发展（现代建筑派的成熟与提高；但随着社会的进步，又显现出其不足的一面，蕴酿着后现代建筑的产生） 现代主义之后的建筑思潮（区分各种思潮与现代建筑派思潮的差异；代表人物；代表建筑） 第六章现代主义之后的建筑思潮 外国近现代建筑史发展概述 外国建筑史的近现代年限划分（与世界史的划分略有不同） 近代开端：1640年，英国资产阶级革命 现代开端：1917年，俄国十月革命成功 近现代建筑发展的分期： 1．18世纪下半叶—19世纪下半叶 工业革命前后的近代建筑（复古主义思潮） 2．19世纪下半叶—20世纪初 新建筑运动早期（艺术与工艺运动<工艺美术运动>、新艺术运动、维也纳学派及分离派、芝加哥学派、德意志制造联盟） 3．20世纪初—20世纪中期的两次世界大战之间 新建筑运动的成熟期 现代建筑早期（表现派、未来派、风格派、构成派） 现代建筑成熟期（现代主义建筑、五位大师：格罗皮乌斯、柯布西耶、密斯、赖特、阿尔瓦。阿尔托）4．20世纪中叶以后：二次世界大战后——由现代建筑向后现代建筑过渡 对理性主义进行充实与提高的倾向 粗野主义倾向 讲求技术精美的倾向 典雅主义倾向 注重高度工业技术的倾向 讲究人情化与地域性的倾向 讲究个性与象征的倾向 5、现代主义之后的建筑思潮 后现代主义、新理性主义、新地域主义、解构主义、新现代、高技派的发展、简约的设计倾向 18世纪下半叶—19世纪下半叶欧洲与美国的建筑 工业革命对城市与建筑的影响： 从1640—1660年的英国资产阶级革命，和1760—1842年英国工业革，到 1789—1794年法国资产阶级革命，是欧洲封建制度瓦解和灭亡的时期，是自由资本主义形成和发展的时期。
一.单选题（50题，50.0分） 1、英国园艺师威廉·肯特及其弟子布朗，他们所倡导的园林特点不包括（）。 A.保留自然环境中河流本来的样子 B.不用笔直的大道 C.有几何图案的草坪 D.保留古迹 正确答案：C 2、科尔多瓦大清真寺的特点不包括（）。 A.采用马蹄形的券拱门 B.面积大 C.注重绿化 D.釉砖基本为黑白两色 正确答案：D 3、哥特式教堂起源于（）。 A.英国 B.法国 C.德国 D.意大利 正确答案：B 4、关于东京帝国饭店，描述不正确的是（）。 A.其设计师设计过包豪斯建筑 B.其设计师的代表作有流水别墅 C.其地基打在软土层上 D.采用双层墙 正确答案：A 5、故宫里的文华殿是太子读书处，武英殿则用于（）。 A.习武演练 B.藏书 C.印刷 D.接见外宾 正确答案：C 6、华盛顿城的标志性建筑体现出该城市以（）功能著称。 A.经济 B.教育 C.政治 D.军事 正确答案：C 7、在印第安古迹中，有（）在库斯科建的太阳神庙。 A.阿兹特克人 B.玛雅人 C.基奥瓦人 D.印加人 正确答案：D
8、帖木儿陵墓的特点不包括（）。 A.洋葱头形的穹顶 B.装饰有伊斯兰教特点的釉砖 C.有很多突起的圆形棱线 D.四边形的屋顶 正确答案：D 9、“金字塔”的原文意思是（）。 A.神的庙 B.王的陵墓 C.祭坛 D.角锥体 正确答案：D 10、下列不属于耆那教教徒特点的是（）。 A.苦修 B.不杀生 C.互助精神强 D.多以务农为业 正确答案：D 11、在建筑布局上，布达拉宫实际上采用了佛教（）模式。 A.金刚宝座式 B.曼荼罗 C.婆罗浮屠 D.阁楼式 正确答案：B 12、目前南京保留的最典型的古典民居是（）。 A.甘熙故居 B.乔家大院 C.西递村 D.王家大院 正确答案：A 13、后现代建筑的设计手法包括（）三种。 A.隐喻、象征、怪诞 B.隐喻、拼凑、怪诞 C.隐喻、拼凑、戏仿 D.戏仿、拼凑、怪诞 正确答案：B 14、印度佛教遗址中，桑奇大塔和（）是最有名的两个代表。 A.那烂陀寺 B.仰光大金塔 C.阿旃陀石窟 D.吴哥窟 正确答案：C 15、1901年巴黎世博会主要推广了（）的使用。
“分”为其厚。斗拱的两层拱之间的高度定为10“分”,而以1、材分制（宋）; “材”的高度分为15 大木做的一切构件均以“材”、“分”、“栔”来确定。,为“栔”,6“分”取平身科大斗所开口的尺寸为一斗口，相当于材的九分，斗口分十一等， 最大斗口;2、斗口制（清）用六寸，每一等级差半寸，十一等斗口则为一寸， 如柱径为六斗口，柱高为六十斗口。斗口制是单向模数，等分十一级，计算简化。我国木构架建筑特有的结构，主要由水平放置的斗、升和矩形的栱以及斜置的昂组成。在;、斗栱3结构上挑出以承重，将屋面的大面积荷载经斗栱传递到立柱上。斗栱又有一定的装饰作用，是建筑屋顶和屋身立面上的过渡。此外，还作为封建社会中森严等级制度的象征和重要建筑的尺度衡量标准。（四阿）建筑处理屋顶的一种特殊方法。由于立面需要将正脊向两端推出一个雷公柱的庑殿推山;4、度斜直线变为平滑的折线产生曲线感，从而影响屋顶正面坡度步架距离45柱径，从而使四条垂脊由都不一样长。（九脊殿）屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的做法，其目的是为了使屋顶不过于歇山收山;5、具体做法：山面向内收进一檩径定作山花庞大，但引起结构上的变化（增加顺梁扒梁和踩步金梁）板的外皮为了使建筑有较好的稳定性，宋代建筑规定外檐柱在前后檐向内倾斜柱高的千分之十，在侧脚;6、两山向内倾斜柱高的千分之八，而角柱在两个方向都倾斜。;建筑物的檐柱（即最外圈柱）由当心间向两端依次升高，使檐口呈一缓和优美的曲线7、生起叉柱造是宋式大木作构造术语。楼阁式建筑中．上层檐柱柱脚十字或一字开口，叉落在叉柱造;8、下层平坐铺作中心，柱底置于铺作栌斗斗面之上．这种结构方法称叉柱造或插柱造。叉柱造可以增强上下层之间的联系，加强整个构架的稳定性。叉柱造：上层柱插在底下华拱中，收半个柱径。椽等构件组成。同时它又是木建筑比例.懔枋. 9、大木作;我国木构架建筑的主要结构部分，柱，梁.尺度和形体的重要决定因素有大式（有斗拱）和小式（无斗拱）之分。大木作：木结构古建筑中，承重的木构件及由这些构件组成的木构架，总称为大木。宋代以来，手工行业多以“作”为名，遂称设计、制作、安装大木的行业为大木作。大木是指木构架建筑中的主要承重部分，如柱·梁·枋·檩·斗拱等。大;10、大木大式与大木小式主要用于坛庙、宫殿、苑囿、陵墓、城楼、府第、衙署和官修寺庙等组群的主要（使用斗拱）式建筑主要用于民宅、店肆等民间建筑和重要组群中的辅（不使用斗拱）殿屋，属于高等级建筑。小式建筑. ,属于低等次建筑助用房而南方柱础高约在一个「柱顶见方按柱径加倍，厚同柱径，古镜高按柱顶厚十分之二。」古镜；11、到一个半柱径之间，鼓形下可置方座或须弥座等。；形如骆驼之背，一般在彻上明造梁架中配合斗栱承载梁栿。有全驼峰和半驼峰之别，前12、驼峰者形式较多，后者少见。 13、月梁；在北方的木结构建筑中，多做平直的梁，而南方的做法则将梁稍加弯曲，形如月亮，故称之为月梁。 14、鸱尾；中国古代建筑屋脊正脊两端的一种饰物 15、梭柱；柱子上下两端（或仅上端）收小，如梭形 16、卷杀；宋代栱、梁、柱等构件端部作弧形（其轮廓由折线组成），形成柔美而有弹性的外观，称为卷杀。
第一章 18世纪下半叶~19世纪下半叶欧洲与美国的建筑 复习概要： 1.工业革命对城市与建筑的影响 2.建筑创作中的复古思潮 3.建筑的新材料、新技术和新类型 4.面对工业革命后资本主义城市矛盾而提出的探索 第一节、工业革命对城市与建筑的影响 1.工业革命的背景：英国资产阶级革命出现在17世纪，但西方资本主义国家城市与建筑 的重大变化却是在18世纪的工业革命以后。特别是19世纪中叶，工业革命已经从轻工业扩至重工业，铁产量的大增为建筑的新功能、新技术与新形式准备了条件。 2.工业革命的冲击，给城市与建筑所带来的一系列新问题： 首先，是工业城市问题。工业革命导致了生产集中，由此而引起的人口恶性膨胀，以及由于土地私有制和房屋建设的无政府状态而造成的交通堵塞、环境恶化，使城市陷入了混 乱之中。 其次，是住宅问题。虽然资产阶级不断的建造房屋，但他们的目的是为了牟利，广大的民众仍只能住在简陋的贫民窟中，严重的房荒成为资本主义世界的一大威胁。 最后，是社会生活方式的变化和科学技术的进步促成了对新建筑类型的需要，并对建筑形式提出了新的要求。 因此，在建筑创作方面产生了两种不同的倾向：一种是反映当时社会上层阶级观点的复古思潮；另一种则是探索建筑中的新功能、新技术与新形式的可能性。 3.为什么工业革命时期的城市人口会迅速增长？ 18世纪下半叶，随着机器大生产的发展，原来的一些封建手工业城市已经逐渐发展成为资本主义大机器生产的工业城市（首先在英国，其次是法国、比利时等），旧城不断扩建、新城陆续产生，大工业企业需要很多的工人在同一个建筑物里共同劳动；但这些工人必须住在附近以便于工作，于是他们便会形成一个完整的村镇，由此而产生的人们的各种需要，相应的诸如手工业者、裁缝、鞋匠等等都搬到这里来了，于是小城镇就发展为小城市，继而发展成大城市。城市越大，交通运输越发达，越利于人口集中。这就决定了大工厂城市以惊人速度成长。
? 清朝末年，上海外滩的建筑风格是 B 、巴洛克 ? 流水别墅的作者是：A 、赖特 ? 建筑的技术性要高于艺术性。× ? 包豪斯建筑学派是德国的著名建筑学派 √ ? 下列不属于远古建筑代表的是：C 、埃菲尔铁塔 ? 中国古建筑最多的保留地是长安。× ? 建筑史（）交汇的产物。C 、技术与艺术 ? 柯布西耶是（）的建筑师。D 、法国 ? 属于赖特的作品是（）。A 、流水别墅 ? 中国保存下来的最早的建筑是唐朝建筑。√ ? 水泥结构称为中国数百年来建筑的主体结构 × ? 河姆渡时期的建筑存在榫卯结构。√ ? 考古学家发现的最早的湖上桩屋出现在：C 、瑞士 ? 猛犸骨架构的房屋曾经出现在：A 、乌克兰 ? 河姆渡文化遗址位于哪个省份：D 、浙江 ? 西安半坡村草屋的屋顶形状为C 、坡顶 ? 中国古建筑以石头为基本结构。× ? 中国古建筑具有一定的防震性√ ? 巨石阵在哪个国家？C 、英国 ? 在爱尔兰文化中，玛查是A 、战神 ? 目前一般认为巨石阵是一个A 、天文台 ? 巨石阵的建筑要素是C 、石柱 ? 下列不属于世界上存在金字塔的地域的是：D 、古代中国 ? 古代玛雅人的金字塔主要用于做：A 、神庙 ? 胡夫法老具有“金字塔之王”的称号。× ? 金字塔大约出现于距今：B 、4000年 ? 古代印第安人的金字塔和埃及的金字塔是完全相同的。× ? 斯涅弗鲁总共造了一座金字塔。× ? 古埃及金字塔是法老的陵墓。√ ? 被称为金字塔之王的是C 、斯涅弗鲁 ? 世界上金字塔的数目约为A 、100.0 ? 以下没有金字塔的地区是：D 、中国 ? 拥有古老文明的国家，现代经济都不会很发达。× ? 希腊人更重要的信仰海神√ ? 古埃及人信奉的宗教是：A 、太阳神教 ? 古埃及的首都是：C 、底比斯 ? 阿蒙神庙是哪国人的建筑成就？C 、埃及 ? 卢克索神庙位于C 、埃及 ? 古埃及文化中，阿蒙是D 、太阳神 ? 阿蒙神庙位于（）B 、埃及 ? 麦罗埃金字塔位于()A 、苏丹 ? 卡尔纳克神庙位于英国。× ? 古埃及的首都是底比斯。√ ? 在希腊神庙的砖墙的表面是没有花纹的。× ? 乌尔塔庙供奉的是：C 、月神 ? 乌尔塔庙的耗材主要是泥砖。√ ? 下列不属于西亚神所的是：B 、金字塔 ? 乌尔塔庙距离当今：D 、4200年 ? 古西亚的建筑材料主要是A 、泥砖 ? 西亚神所不包括D 、卡尔纳克神庙 ? 迦勒底人建造了新巴比伦王国√ ? 西亚高塔目前仅在（）保存。D 、以色列 ? 乌尔塔庙是石建筑群。× ? 巴比伦应位于现伊拉克的D 、中南部 ? 亚述的都城是C 、尼姆鲁德 ? 巴尼拔是亚述的国王。√ ? 空中花园距离现在有多少年。B 、2500年 ? 空中花园是神庙× ? 哈利卡纳苏斯王陵位于伊朗× ? 奥林匹亚宙斯神庙位于D 、希腊 ? 宙斯在希腊神话中是主神。√ ? 阿尔忒弥斯是希腊神话中的A 、月亮女神 ? 希腊神话中的太阳神是B 、阿波罗 ? 亚历山大灯塔是（）建立的B 、亚历山大 ? 亚历山大灯塔有（）高A 、130米 ? 亚历山大灯塔目前仍在使用。× ? 托勒密王国位于D ? 亚历山大灯塔可以为船只导航√ ? 伊文思从1950年开始对克里斯特岛进行挖掘。× ? 克里斯特岛是（）发现的。A 、伊文思