狱友模拟小朋友背书包走
《七号房的礼物》拉片笔记（十一）
老大抬起狱友的头看了看狱友“那天是什么时候案
日
分中午交班时间”
”开始回想
日”
“那天是我们洗澡的天”
画面内容马上切到洗澡堂
洗澡的人喊“什么啊怎么
从一个洗澡的狱友摇到另
一个洗澡的狱友“什么”
狱友“水龙头冻着了所以
我们不是没法洗澡了嘛”
老大站起来“就是被冰滑
导演在一个滑到的动作上喜欢用很多镜头来结合表现，特中全，侧后，侧面，侧前的角度
狱友“对啊大哥市场地面
另一个狱友坐着的也蹲起“那孩子额头上的伤疤是
狱友“对旁边不是说有桩
“桩头”狱友自言自语的
总结：当狱友们分析为什么头上有伤疤时，一个狱友拿另一个狱友做实验，遇到倒下
表现重物砸下来的重量感
《红高粱》指导写作 教学指导： 1、应试考试时，《红高粱》一般是默评，大多学校在写作是都是限制写作角度，字数在1200字以上，《红高粱》常见的写作角度有：主题、人物、摄影、音乐、色彩等。在课下，必须牢牢掌握影片基本信息：文学作品及作者风格、制片方、编剧、导演、主演及角色、导演语录（拍这部片子说的话）、时评（当时报纸媒体学术界的评价）、获奖（对你不熟悉的影片不要写票房大胜，口碑很好之类的话）；默评的影片得分点来源于两个方面：一是对基本信息的准确了解和应用；二是评论点（尤其是总论点）要新颖；如果人家评人物形象，你也人云亦云的话，得分也就不会很高，再者，这些经典电影网上或多或少的都有影评文章，千万不要抄袭，可以借鉴人家的写作思路。 2.《红高粱》影评写作有其特殊性：这是张艺谋的第一部导演作品；是第五代导演的分水岭（主要是讲故事方面更具有戏剧性）；对中国电影的发展更具有深远的影响，这些话（详见拉片笔记）必须在第一段或最后一段有所表现，这也是得分点。 3.影评文章写作中，在选取总论点是要选取其特色之处加以评论（影片中导演刻意强调让你看让你听的地方）《红高粱》评论写作时，总论点主要是主题、艺术特色、单项元素（色彩、音乐、意象）三大类。由于是张艺谋的电影，色彩一般可以作为（总分）论点；具体到这一部电影，在艺术层面上，镜头的运用、音乐、色彩、旁白、构图、场面调度等都可以作为分论点（或是论据）。在剧情层面上，情节结构（第一人称、颠轿、野合、祭酒神、打鬼子）、象征手法（红高粱、造酒作坊、土拱门）场景（一般放在剧情里）等都可以作为分论点（或论据）。在写作结构上，总论点是主题、艺术特色是一般用倒论结构，总论点是单项因素时一般用事件发展式结构。 4.题目和第一段的写作：书写题目时要注意：一般情况下，主题和人物形象的题目通用，要简明扼要的概括你的总论点，不要用散文化的题目：如黎明前的黑暗，红高粱似的人格；写艺术特色时，题目应当是关于视听语言的，而不是关于剧情、人物的。书写第一段时，在最后一个层次里，要告诉读者，你要分析的是什么？如，其中，片中的视听语言耐人寻味，色犹如色彩的运用让影片生色不少，不是一定要照应主题。分析人物形象时，我们一般不单独分析正面或反面人物形象，而是把正反面人物放在一块分析所有人物形象。书写第一段时，在最后一个层次里，只需要告诉读者你要分析的是两类人物即可。不是一定要点明主题。 5.主体部分写作： ①．用倒论结构评论主题时，分论点1（这里指的式类型，数字不代表分论点的个数）一定是关于剧情的。你的写作方法有两种，一是写主要人物：如片中，导演塑造了一个有一个野性狂放的人物形象，极具象征意义。如豆官爹、九儿、造酒伙计们等。要注意，九月份以后的写作要得是精确，第一句话是点明论点，如后面是具体要分析的举例，不要再写那些人物形象体现主题这类比较低端的论点了。二是写情节结构：一般的格式是以&$#为线，讲述了主人公&$#的故事。前者的省略的是故事的线索，如时间、地点、人物，《红高梁》是以人物的旁白为主线的，当然，有的影片还有主线和副线，就是两条线索平行发展，这和语文的学习是一样的。这两种结构用哪一种呢，一般情况下，大片或文艺片一般用第二种，剧情片一般用第一种。分论点 2 一般是特殊之处：特殊之处就是片中故事和视
《七号房间的礼物》观后感 我看过很多电影，或惊悚，或感人，但最触动我心灵的还是——《七号房间的礼物》。这部电影是一部韩国片，我在很早之前就看过了，尽管已经过了很多年，如今每每想起电影中的情节，还是会让我有很多的感概。 电影主要讲述的是一个先天性智力残障的爸爸李龙九和女儿艺胜相依为命，小女孩天真活泼，爱看美少女战士，每天都会固定的去同一个橱窗外看美少女书包。这天看着橱窗里最后一个美少女书包被别人买去，回到家躺在床上为了安慰女儿，李龙九承诺一定会送给她一个美少女书包，艺胜很懂事，也同样安慰父亲让他别勉强。龙九领到工资正开心的数着，突然窗外有个小女孩敲打着玻璃对他打招呼，他一看是昨天买走美少女书包的小女孩，小女孩想带着他去其他地方买美少女书包，在路上因冰面湿滑，小女孩摔倒死去，龙九就被怀疑成杀害小女孩的凶手。与其说怀疑，还不如说是被认定是杀人凶手，只因他为女孩做人工呼吸，解开束缚却被看做是做其他的事情，也因为，那个孩子是警察厅长的女儿。于是，他被抓走了。第二天龙九被警察押到现场进行模拟取证，艺胜看见了他，那个场面，实在是令人难忘：当天下着雨，父女俩却被分隔，父亲在警车内撕心裂肺地叫着艺胜的名字，告诉她不要感冒，而女儿也同样撕心裂肺，叫着爸爸，爸爸……两人越来越远，雨丝朦胧了两人的视线，就这样分离……
在监狱龙九救了狱友，狱友想着帮他实现一个愿望来还他的人情，看他每天都在念着艺胜的名字，狱友们经过各种办法把小女孩带进了爸爸所在的房间（七号房）见面，父女俩一见面便抱在一起喜极而泣。有了第一次就有第二次，第三次……这样一来一回，艺胜成了监狱的小常客，监狱长还是发现了艺胜的存在，他让狱警把艺胜强制送出去。监狱突逢大火，监狱长张民焕被困住，众人惊慌失措，没人管被困住的张民焕，只有这个傻爸爸看到有人倒在大火之中，义无反顾的冲进去救人，尽管这个人伤害过他，仇视他。张焕民看着为了救他而受伤的李龙九在想，自己是不是做错了，那个看起来傻到极致的男人，遇到危险不顾自身安全还想着救人。 七号房间送来了一箱打糕，狱友们都不明白，又没有什么节日怎么会给他们发吃的。正当他们磨磨唧唧讨论要不要打开时，艺胜开心的从箱子里跳了出来，小姑娘就这样在狱警们睁一只眼闭一只眼的情况下，在七号房暂住了下来，跟他们一起吃饭一起休息，小姑娘的到来给原本沉闷的房间带来了无限欢乐。但是，欢乐是短暂的，转眼就到了开庭的日子，那个厅长用龙九的女儿威胁他，要他承认，为了女儿，龙九一个人背下了这莫须有的罪名。 最后龙九被判定死刑，狱友们又绞尽脑汁为他安排了一场出逃计划，利用热气球飞出去，可现实中哪有那么完美的计划，在通过监狱
影视鉴赏 ——《红高粱》实习报告1、场景分析 场景1：颠轿4分33秒——8分14秒 一、分镜头列表
二、段落解读： 这一段主要讲的是我奶奶出嫁时被我爷爷和酒坊伙计们颠轿的故事，一群年轻健壮、肌肉结实的年轻汉子，夸张的动作造型，在广阔无际的黄色土地上桀骜不驯、惊天动地的喊唱着娶亲的调子，而我奶奶则是一身红色的嫁裳，年轻漂亮。坐在轿内，与轿外粗狂的汉子形成对比，同时她纠结悲伤的心情也与轿夫乐手们快乐形成鲜明的对比。这两处对比，以不同人物、不同性格变现出来，自然流畅。配以传统的民间曲子，小小的故事折射出中国黄土高原浓浓的民族特色，豪爽得人物性格，热辣的西北民歌，美丽的黄土高原，朴实而又勤劳的劳动人民，他们在自己的热地上永远耕耘着这这种性格，培育着这个灵魂，维系着这份永恒…… 三、具体分析： 1.视觉元素： 颠轿这个段落，黄色的土地和背景，十分鲜艳，轻快而舒适。黄色的主要特征是明亮，具有反射性，产生光辉以及表现出非其本质的快活、明朗。一号位色彩选取黄色调，意思是渴望得到解脱，希望获得更多的幸福，同时意味着寻求解脱时会遭到纠葛。 2.听觉元素： 迎亲时所演奏的吹打乐曲，以音画同步的关系出现，作为画内音出现在影片开始处颠轿一场，由唢呐腰鼓镲，人声等组成，采用了大调和声用以表现喜悦详和，灼烈音乐本身配合影片画面所展现的黄土
地，轿夫们黝黑强劲的身体，以及轿子所本身特有的中国大红，浑然一体。音乐的情绪与画面情绪吻合，音乐在这里强调了画面所提供的视觉内容，起着烘托，渲染画面的作用，充满了生命的激情而又满含了黄土高原秦人的火辣酣畅。轿内我奶奶所面临的不合理的婚姻，又通过在同一时间内让音乐和画面作不同侧面的表现，二者形成音画对位的关系。音画同步与音画对位形成了颠轿一节的点睛之笔。 3.剪辑元素： 镜头17和镜头18是两个很漂亮跳切镜头。第一个镜头从乐手摇到前连个轿夫，他们做了个从轿把下面低头穿越的动作，抬头时镜头切成后两个轿夫抬头的动作；第二个镜头同样，是后两个轿夫先做的动作。这两个专场跟第一个镜头专场有点相似，奶奶盖上头巾，然后摘下时，已经切到另一个镜头。这两个跳切用画面的快速剪辑剪到一起，作为一组完整的动作，展示了轿夫质朴的力和美。 场景2：酿酒48分01秒——49分55秒 一、分镜头列表：
《红高粱》是一个具有神话意味的传说。整部影片在一种神秘的色彩中歌颂了人性与蓬勃旺盛的生命力。因此，赞美生命是该片的主题。“是要通过人物个性的塑造来赞美生命，赞美生命的那种喷涌不尽的勃勃生机，赞美生命的自由、舒展。”——张艺谋在谈到自己作品《红高粱》时如是说道。《红高粱》并不是十分具有现实性的作品，也不是一种对民族文化的寻根。相反，在这个联系三代的以过去时回叙出来的故事中，塑造的是一个未来意义的人格，是一种人格理想，超越了具体的社会表层，具有人的本性与本质的深度，影片自始至终所呼唤的主题就是勃勃的生命力，就是张扬活得不扭曲、无拘无束、坦坦荡荡的生命观。因此．摆在观众面前的作品不是一个已被理解的世界，而是对一个世界的生命的理想。这种理想就是在那具有“太阳崇拜”的神话中。《红高粱》不同于以往任何一部反映农民的影片，它的视角已从传统的对土地的礼赞转向了对生命的礼赞。故事的超常特点决定了叙事的非现实性，故事的地点也被淡化。在影片中甚至淡化了社会最基本的结构——村落。影片中的所有叙事元素与视听元素都在为这种自然生命的热烈、自由自在和痛快淋漓的风格服务。 拉片时间：18分4秒——21分25秒 分镜头列表： 镜头编号景别拍摄方式镜头大概内容 1 全景固定“奶奶”在夕阳下骑行 2 远景固定“奶奶”在高粱地间小道行远 3 全景固定“奶奶”经过了高粱地间的岔道 4 近景移镜头+跟镜头“奶奶”若有所思 5 近景空镜头，固定随风乱舞的高粱 6 特写跟镜头骑行中的奶奶望向高粱地 7 近景固定高粱地窜出来一个人 8 特写固定奶奶吃惊，惊叫 9 近景跟镜头奶奶被抱走 10 全景固定奶奶被抱进高粱地，深入 11 中景移镜头镜头升起，高粱地出现二人 12 近景跟镜头男子抱着奶奶继续前进 13 近景空镜头，跟以奶奶的视角展示环境，高粱地 14 近景跟镜头高粱地中快速前进 15 中景跟镜头从后方拍摄两人前进，画面出现太阳光晕 16 近景跟镜头奶奶挣扎开 17 近景跟镜头+移镜头高粱地里奶奶快速逃跑，男子紧追 18 近景固定奶奶停住，吃惊的表情。 19 特写固定男子揭开头罩，露出真面目 20 特写固定奶奶吃惊 21 特写固定男子渴望的表情 22 特写固定奶奶渐趋平静 23 近景低机位，跟男子踩倒高粱，画面上方大太阳 24 全景俯拍，固定男子踩高粱，已经踩倒了一些 25 半身固定男子面对奶奶，拉起奶奶，抱走奶奶 26 特写固定奶奶闭着眼睛，背向夕阳，倒下
《断背山》拉片笔记 23、21s3全景固定机位湖畔捷克转身面对恩尼斯，反驳恩尼斯无12s4中景固定机位湖畔恩尼斯耸耸肩，伸出双手做无奈状，反驳杰克无 18、11s5中近景固定机位湖畔杰克转身面向湖畔无4、21s6中近景固定机位湖畔恩尼斯继续劝说杰克无 17、1s7全景固定机位湖畔两人经过了短暂的沉默，恩尼斯提出疑问：“你有更好的主意么？”无6、19s8近景固定机位湖畔杰克转过身来，看向恩尼斯无8、17s9中景跟摇湖畔恩尼斯走向杰克无8、1s10中近景固定机位湖畔两人面对面说话，开始了激烈的争吵无9、2s11特写固定机位湖畔恩尼斯沉默，看着杰克无3、21s12特写固定机位湖畔杰克沉默，看着恩尼斯无2、17s13特写固定机位湖畔恩尼斯身体前倾逼近杰克，咬牙切齿的说话，并且推了杰克一把无9、24s14特写固定机位湖畔杰克漠然的看着恩尼斯无2、03s15特写固定机位湖畔恩尼斯说完，转身离开，走向了汽车无 11、06s16特写固定机位湖畔杰克看向恩尼斯，进行反驳无4、03s17中近景固定机位湖畔恩尼斯猛然转身，两人开始争吵无2、06s18中近景固定机位湖畔杰克开始倾诉自己的难处无4、 11s19近景固定机位湖畔恩尼斯看着杰克无1、16s20中近景固定机位湖畔杰克发泄着自己的怒火无6、18s21全景固定机位湖畔杰
克继续说话无6、16s22特写固定机位湖畔恩尼斯转身走向汽车无1、14s23近景固定机位湖畔杰克走向恩尼斯无 10、01s24中近景固定机位湖畔恩尼斯沉默着背对着杰克，杰克开始劝说恩尼斯去墨西哥无16s25近景固定机位湖畔恩尼斯低下头无2、23s26中近景右摇湖畔杰克转身走向湖畔，并开始了咒骂无9、22s27近景固定机位湖畔恩尼斯转身看向杰克，并表明愿意去墨西哥无9、08s28中近景固定机位湖畔杰克转身，看向恩尼斯无7、16s29特写固定机位湖畔恩尼斯擦自己的眼泪无4、13s30中近景跟摇湖畔杰克走向恩尼斯，并试图抱着他无6、02s31特写跟摇湖畔恩尼斯推开了杰克无1s32中近景下摇湖畔杰克强行抱住恩尼斯无8、06s33特写固定机位湖畔恩尼斯开始了哭泣，并表明自己离不开杰克无11s机位图真爱高于道德评《断背山》真爱，普遍的认为应该存在于两个异性之间，但是李安的《断背山》却用另一个角度，去阐述了真爱。李安导演一直希望能够将东西方文化进行相容，在碰撞中寻找那种交融点，《断背山》是他追寻道路上的又一个成果。在《断背山》整部片子中拍摄的异常精美，每一个停顿的镜头就如同一张照片，在选取的这一组镜头中，杰克多次站在湖畔，导演在拍时采用全景进行构图，人物处于画面的黄金分割线上，使得画面异常和谐。在这组片段中，导演大量运用固定机位，固定的摄像机拍摄的画面稳定，增加了构图的张力、季节性放牧工作结束后，迫于世俗的压力，杰克与恩尼斯依依不舍地踏上了各自的生活旅程，杰克凭着精湛的骑术成
第 1 页 共 11 页 《断背山》拉片笔记 试卷装订线 画面图 镜号 景别 摄法 场景 内容 音乐 长度/秒（帧） 1 全景 固定机位 湖畔 杰克背对恩尼斯站在湖畔 无 3.2s 2 近景 先左移后 右移 湖畔 景深镜头，恩尼斯在杰克的后面劝说杰克 无 23.21s 3 全景 固定机位 湖畔 捷克转身面对恩尼斯，反驳恩尼斯 无 12s 4 中景 固定机位 湖畔 恩尼斯耸耸肩，伸出双手做无奈状，反驳杰克 无 18.11s
5 中近景固定机位湖畔杰克转身面向湖畔无 4.21s 6 中近景固定机位湖畔恩尼斯继续劝说杰克无17.1s 7 全景固定机位湖畔两人经过了短暂的沉默，恩尼斯提出疑问：“你有更 好的主意么？” 无 6.19s 8 近景固定机位湖畔杰克转过身来，看向恩尼斯无8.17s 9 中景跟摇湖畔恩尼斯走向杰克无8.1s 第 2 页共 11 页
10 中近景固定机位湖畔两人面对面说话，开始了激烈的争吵无9.2s 11 特写固定机位湖畔恩尼斯沉默，看着杰克无 3.21s 12 特写固定机位湖畔杰克沉默，看着恩尼斯无 2.17s 13 特写固定机位湖畔恩尼斯身体前倾逼近杰克，咬牙切齿的说话，并且推 了杰克一把 无9.24s 14 特写固定机位湖畔杰克漠然的看着恩尼斯无 2.03s 第 3 页共 11 页
15 特写固定机位湖畔恩尼斯说完，转身离开，走向了汽车无11.06s 16 特写固定机位湖畔杰克看向恩尼斯，进行反驳无 4.03s 17 中近景固定机位湖畔恩尼斯猛然转身，两人开始争吵无 2.06s 18 中近景固定机位湖畔杰克开始倾诉自己的难处无 4.11s 19 近景固定机位湖畔恩尼斯看着杰克无 1.16s 第 4 页共 11 页
伟大的爱浓浓的情 ——评电影《7号房的礼物》的主题“爱” 这是一部喜剧电影，却有众多催泪点，能让观众从头哭到尾。《7号房的礼物》以父女亲情为主线，以教导所中室友及科长对父女二人的关心为副线，以爱为主题，展开了一场轰轰烈烈的为“伟大父亲”洗清冤屈的情感大戏。 影片采用温馨中带有忧伤的镜头风格展开剧情，用“爱”贯穿全片。影片以淳朴的镜头语言来表达爱，展现爱，以朴素的镜头语言和细微的生活小事来凸显主题。镜头准确快速的捕捉智障父亲和聪明女儿之间的快乐，以日常生活镜头凸显父爱的点点滴滴，展现浓厚而又温馨的亲情。影片以闪回的方式使整个故事情节在诉讼中展开，艺胜就是是封闭的七号监狱中一抹温情耀眼的阳光，而艺胜与父亲的爱更是让所有观众动容。人间温情在监狱中显现，这本身就是影片的一大看点，而监狱中所有人对艺胜和她父亲的帮助则是影片更有爱，更具有吸引力。除此之外，每当智障父亲龙九受到其他人的欺负却不知怎样做茫然无措时，镜头语言传达给观众的是淡淡的却又锥心的忧伤。七号教导所是个鱼龙混杂的地方，有着因为各种各样犯罪而入狱的人，所以观众的第一反应变便是畏惧。但从开始龙九刚进教导所，黑帮老大和其他狱中室友“知道”他的罪行而打他的那一刻，观众知道了7号狱中的那些人其实都是心存正义的人。不管他们曾经做过什么事，但他们心中仍存在着爱，存在着对弱势群体的关爱。当艺胜到7号房看望父亲，他们努力帮艺胜和龙九掩饰时，他们心中的爱已经悄
悄萌芽，直到黑帮老大努力学习写字、一遍一遍的读艺胜写给他的信时，他们心中的爱已经达到顶端。 影片以带有童话色彩的故事贯穿全片。影片中的小演员艺胜也是影片成功的一大亮点。艺胜使影片更有特色，使影片蒙上一层浪漫色彩，更温情。影片名字《7号房的礼物》，礼物从表面来看，就是这个聪明可爱的小女孩；但是这个小女孩身上传递的是浓浓的情谊，是爱，因为没有人能抵挡这个可爱小女孩的笑容。艺胜是善的一面的代表，与局长所代表的“恶”的一面形成强烈对比。而局长背后所做的一切“努力”来看，他也必定深爱着自己的女儿。 电影《7号房的礼物》包含的信息有很多，但她给观众传授的正能量却让人无法忽视。智障父亲龙九和女儿艺胜是影片最核心的人物。他们以最纯真、最自然的方式展现了爱，并在无形之中向观众传达了爱，这比干巴巴的说教有用无数倍。《7号房的礼物》这个影片中有很多很煽情很催泪的的话语，这些都代表着亲情、代表着爱。其中，表现智障父亲对艺胜的爱的话有“多吃豆，维他命”、“我们艺胜最漂亮”、“对不起，我错了”、“谢谢”。这是一个智障人士挂在嘴边的话语，也是一个伟大父亲在生活点点滴滴中透漏的对女儿深深的爱。而最能代表艺胜对父亲的爱的话便是“我要代表月亮，原谅，爸爸”。 《7号房的礼物》高举亲情大旗，使观众置身于正义与爱的光环下，从镜头技巧到视听语言，无不彰显着导演的深刻努力和深厚功力，从观众对《7号房的礼物》的接受程度和影片的高票房来看，影片无
中国大陆： 袁牧之《马路天使》 费穆《小城之春》 陈凯歌《霸王别姬》《风月》《黄土地》《温柔地杀我》《荆轲刺秦王》 谢飞《本命年》 张艺谋《红高粱》《秋菊打官司》《摇啊摇，摇到外婆桥》《有话好好说》《英雄》《活着》 田壮壮《蓝风筝》《茶马古道》 霍建起《那山，那人，那狗》《暖》 郑君里《乌鸦与麻雀》 章明《巫山云雨》 张元《东宫西宫》 王小帅《极度寒冷》《17岁的单车》 娄晔《苏州河》 何建军《邮差》 姜文《阳光灿烂的日子》《鬼子来了》 贾樟柯《小武》《站台》《三峡好人》 陆川《寻枪》 谢晋《芙蓉镇》 何平《双旗镇刀客》 冯小刚《不见不散》《大腕》《集结号》 夏钢《大撒把》 宁瀛《无穷动》 张扬《爱情麻辣烫》 王超《安阳婴儿》 李欣《花眼》 孟京辉《像鸡毛一样飞》 李玉《红颜》 马俪文《我们俩》 中国台湾地区： 侯孝贤《海上花》《悲情城市》 杨德昌《牯羚街少年杀人事件》《独立时代》《一一》《麻将》 赖声川《暗恋桃花源》 李安《推手》《喜宴》《饮食男女》《色戒》 蔡明亮《青少年哪吒》《爱情万岁》《洞》《天边一朵云》 中国香港地区： 李汉祥《火烧圆明园》《垂帘听政》 张鑫炎《少林寺》 王家卫《花样年华》《蓝莓之夜》《2046》《旺角卡门》《东邪西毒》《阿飞正传》《重庆森林》《堕落天使》《春光乍泄》 陈果《香港制造》《榴莲飘飘》《细路祥》《香港有个好莱坞》 关锦鹏《阮玲玉》 徐克《新龙门客栈》
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七号房的礼物观后感五篇1000字 《七号房的礼物》,这是一部喜剧电影,可是很多人却都看的潸然泪下。下面是为大家带来的七号房的礼物观后感，希望你们可以喜欢哦。 七号房的礼物观后感范文一 又一催泪大戏重磅来袭，《七号房的礼物》乍一看名字就觉得很温情，但这跟《和声》有相似之处的便是，它又是一部以监狱生活为题材的电影，所以有温情画面，也有苦情离别，请随我的描述走进《七号房的礼物》，如果被泪目，不是你泪点低，而是，影片中那些痛点触动了你内心最柔软的环节…… 影片以一位女律师要为自己已经被施刑的父亲翻案为索引，用回忆，倒叙的手法再现智障父亲如何被冤屈，含恨被执行死刑的故事。 乖巧懂事的女孩儿艺胜和有着智障的父亲李龙九相依为命，清苦的日子并没有影响父女俩的浓浓亲情和快乐，当艺胜喜欢的那款书包被另一个小女孩买走了后，这个悲情故事就真正拉开了序幕。李龙九为了买到女儿钟情许久的书包，随小女孩的指引去买书包，带他去买书包的局长女儿意外身亡，李龙九笨拙的施救过程让路人发现，而后误会报警，在局长失去女儿痛苦愤恨的一
念之下，媒体，警察各种作假，诱骗，逼供，如此一系列的冤假错案使得龙九锒铛入狱。女儿看着爸爸被警察带走时，在雨中撕心裂肺的哭喊作为第一枚催泪弹击中了我，泪目中影片继续，懵懵懂懂的龙九作为新犯人关进了有着走私犯、诈骗犯、通奸犯、恐吓犯、抢劫犯……的“七号房”。 如此罪行累累，五毒俱全的“坏人们”却因为李龙九的到来，枯燥无味的牢狱生活平添了许多快乐。李龙九傻傻的善良感动了狱友，使得狱友千方百计，冒着加刑的风险把龙九的女儿带进了监狱，让这对想的痛彻心扉的父女得以相见。那场面既温馨又惊险，短暂的欣喜过后，艺胜终于被发现，而龙九在经历违反条例被严刑拷打的处置被关进小黑屋时，又因舍身救出了从开始对他冷漠无情到后来愿意帮助他的监狱科长。于是，艺胜作为被科长奖赏犯人的面包，被藏进箱子里顺理成章的带到了七号房，带到了爸爸身边。影片温馨感人的画面确实让人内心震撼，一些罪大恶极的坏人在努力帮助龙九翻案的情节里是那么的美好，让我们内心有着视觉和感官的冲撞。我仿佛看到了他们从黑暗走向光明，从魔鬼即刻变成了天使那般美好，龙九在狱友们的帮助下有望翻案，洗清冤屈。可是，以痛失爱女的局长到黑心的律师的诱骗，龙九为了女儿能活下来的骗局，并没有按照重审前反复背诵的真实情况答辩，使自己终于名正言顺的成为了杀人凶犯，在剧情的悲情场面再次泪目……
《七号房的礼物观后感》 七号房的礼物观后感（一）： 七号房的礼物观后感 又是一部让人流泪的电影。 虽然也是监狱题材的电影，但是和《和声》又是完全不同的感动点。 影片讲述的是一对父女的故事。父亲李龙九是一个智障患者，女儿艺胜是一个很乖巧的孩子。艺胜喜欢美少女的书包，李龙九想买给她，却发现最后一个被另一个女孩儿买走了那个女孩儿是警察局厅长的孩子。那个女孩儿想告诉龙九哪里能够买到这个书包就带着他走，但是却因为意外，女孩儿摔倒死去，而可怜的龙九就被怀疑成，与其说怀疑，还不如说是被认定是杀人凶手，只因为他为女孩做人工呼吸急救，被看做是其他的事情，也因为，那个孩子是警察厅长的女儿。于是，他被抓走了。艺胜一向等待他，从早到晚，一向坐着，静静地等待，但是他再也没有出现过。 在指认现场的那天，艺胜看见了他，而龙九当时想到的只有一件事：不要淋雨，当心感冒！应对自己所处的状况，也许是因为智力有问题，但是更多的是对孩子的爱，想不到别的，最关心的还是自己的孩子。那个场面，实在是令人难忘：当天下着雨，父女俩却被分隔，父亲在警车内撕心裂肺地叫着艺胜的名字，告诉她不要感冒，而女儿也同样撕心裂肺，叫着爸爸，爸爸两人越来越远，雨丝朦胧了两人的视线，就这样分离 即使到了狱中，龙九还是经常念叨着艺胜的名字，于是他的狱友们虽然是犯人，但是他们依然很善良帮忙艺胜来到了他们的监狱七号房中。活泼可爱的艺胜给那个房间带来了很多的欢乐和笑声。那段时间是十分完美的，即使有时候会招来狱警的怀疑，但是聪明的艺胜总会躲开，只有那一次，被发现了。分离的时候总是十分伤感的，龙九抱着艺胜，嘴里一向喊着她的名字，不愿她离开。 龙九最后被判定是死刑，虽然每个人都明白他其实并没有犯错，也想尽办法帮他洗尽冤屈，但是单纯的他相信了厅长的话：只要承认自己犯的错他的女儿才能幸福生活。于是在法庭上，纵然练习了一遍又一遍自己没有犯罪的发言，那一天，他依然承认了自己的错误，并一向说着：对不起，对不起那一刻，眼泪真的是不禁留下，宁愿付出自己的生命，宁愿去承认自己并没有做过的事情，他想着的一向是自己的女儿，只是期望她能快乐的生活，能茁壮成长。他的世界只有他的女儿，对她的爱，无法用言语表达。
《重庆森林》拉片作业一．片头分析： 镜号截图景 别 镜头内容长度 1 中 景一个女人，戴着 墨镜出现在与其 着装格格不入的 市场，矛盾 1s 2 中 景一个中年男人沧 桑的望着这边 1s 3 中 景女人忙忙碌碌的 在寻找着什么， 是时不时的回头 张望 1s 4 空 镜 头视线模糊的厉 害，是女人寻找 的视角 1s
5 中 景人物因为视线的 漂移变得十分模 糊，对于不是寻 找的目标，极为 微不足道 1s 6 中 景女人走进了电 梯，视线清晰起 来 3s 7 中 景继续寻找，有一 个中年男人走过 1s 8 中 景有一个男子看向 这边，自觉的让 开道路，巷子里 显得很拥挤 1s 9 中 景两个男人挡在前 面在说这话，一 个人的手搭在另 一个的上面 1
10 中 景视线中的人物多 了起来，很多中 年男子聚集在一起，很乱 1 11 近 景女人走了进来， 依然冷漠的看着。后面有很多 人投来好奇的目光。 1 12 近 景女人若无其事的 走了进来，无视 周围男子的目光 2 13 近 景女人回头瞪了一 眼说瞎话的男 的，气势很足。 周围光线并不强 烈。 2s 14. 中 景拥挤的巷子里站 了很多男人，没 有人敢挡住女人 的路，自觉的让 开一条路出来。 1
15 中 景女人最终走了进 去 1s 16 空电影标题3s 17 空 镜 头刚入夜的天空和 天台，景物渐渐 黑下去 2s 18 空 镜 头更黑了，好像气 了薄雾 2s 19 空 镜 头终于完全黑下 来，看不到光， 只觉得有雾气了 2s
20 近 景何志武出现了， 视线在漂移，他 在动着，景物很 模糊 1s 21 近 景他在看着一个人 前进，周围人很多，也很乱 1 22 中 景犯人头套着纸 袋，手被反绑在 身后，站在密集 的人流中，突然， 他逃跑了 1s 23 远 景何志武开始追， 碰翻周围的人， 因为实在是太挤 了。 1s 24 远 景运动的镜头更加 模糊了 1s
影视鉴赏 ----- 《牝;S粱》实习报告1、场景分析
1.分镜头列表 二.段落解读: 这一段主要讲的是我奶奶出嫁时被我爷爷和酒坊伙计们颠轿的 故事，一群年轻健壮、肌肉结实的年轻汉子，夸张的动作造型，在广 阔无际的黄色土地上桀蠢不驯.惊天动地的喊唱着娶亲的调子，而我 奶奶则是一身红色的嫁裳，年轻漂亮。坐在轿内，与轿外粗狂的汉子 形成对比，同时她纠结悲伤的心情也与轿夫乐手们快乐形成鲜明的对 比。这两处对比，以不同人物、不同性格变现出来，自然流畅。配以 传统的民间曲子，小小的故事折射出中国黄土高原浓浓的民族特色, 豪爽得人物性格，热辣的西北民歌，美丽的黄土高原，朴实而又勤劳 的劳动人民，他们在自己的热地上永远耕耘着这这种性格，培育着这 个灵魂，维系着这份永恒 三、具体分析: 1?视觉元素: 颠轿这个段落，黄色的土地和背景，十分鲜艳，轻快而舒适。黄 色的主要特征是明亮，具有反射性，产生光辉以及表现出非其木质的 快活.明朗。一号位色彩选取黄色调，意思是渴望得到解脱，希望获 得更多的幸福，同时意味着寻求解脱时会遭到纠葛。 2?听觉元素: 迎亲时所演奏的吹打乐曲，以音画同步的关系出现，作为画内音 出现在影片开始处颠轿一场，由喷呐腰鼓镣，人声等组成，采用了大 调和声用以表现喜悦详和，灼烈音乐本身配合影片画而所展现的黄土 地，轿夫们黝黑强劲的身体，以及轿子所木身特有的中国大红，浑然 一体。音乐的情绪与画面情绪吻合，音乐在这里强调了画而所提供的 视觉内容，起着烘托，渲染画面的作用，充满了生命的激情而又满含 了黄土高原秦人的火辣酣畅。轿内我奶奶所面临的不合理的婚姻，又 通过在同一时间 40秒 场景1：颠赫 4分33秒——8分14秒
红高粱读书笔记 红高粱读书笔记 《红高粱》小说为我们塑造了一个引人注目的女性形象，那就是“我奶奶”。在莫言的感觉世界中，“我奶奶”首先是一个充溢着生命活力与性的诱惑的风流女子。她十六岁出嫁，憧憬着能颠倒在一个强壮男人的怀抱里，殊不知，贪财的父亲把她嫁给了一个麻疯病人，只因为单家是个百里首富，只因为单许给他一头骡子。“我奶奶”绝望了，死而后生，她不顾一切，顺从自然地接受了高梁地里与余占鳌的野合。小说运用感觉的笔触，描写了这场野合的亢奋场面。一个是拦路劫持，身强力壮，后来成为土匪司令的余占鳌;一个是被礼法世界推向火坑，而又绝处逢生、情欲之血沸腾不已的妙龄女子，他们狂欢做爱，他们精神契合，此时此刻，传统的伦理道德荡然无存，生命之火一浪高一浪地燃烧。“我奶奶”那红高粱一般通红的性格也由此成形。“我奶奶”这一形象，完全不是传统美学的善男信女形象，而是一个有着女性身躯，充满生命活力，洋溢着风流情性，以义气为热血的形象。有人认为，这一形象具有某种西方的审美特征。其实，这一形象的文化底蕴依然渊源于我国的传统文化。在我国广大农村，保存与流传着一种具有原始意味的，常与礼教相对峙的俗文化方式，在这一文化方式中，人们以求生为第一愿望，以男女相交为本性常情，以忠义相助为处世原则，以敢做敢为为英雄豪气。“我奶奶”这一形象，充分体现了这一俗文化的如许特征。 小说以一幅幅独特的感觉画面构成莫言的感觉世界。无边际恍
如血海的红高粱，高粱地里狂风疾雨般地男女做爱，“我奶奶”那风流的充满诱惑的形体与肉体，刘罗汉大爷被活剥后仍然痛骂不休的令人颤栗的场面，奶奶临死前对天理的种种发问与骄傲的自我伸张，无一不是充满激情的感觉投身。莫言的感觉与众不同，他的感觉除排斥了传统伦理与理性教条的制约外，更重要的是，他的感觉具有北方农村那种土生土长的，具有原始意味且发育不全的质朴而又充满灵气的农民式的感觉心态，具有浓郁的我国民俗文化的认知特征。为恰切地表现这一感觉心态，莫言的小说总是习惯以“童年视角”为感觉本体。 《红高粱》就是以十四岁的豆官的感觉记忆作为线索，另加上“我”的感觉补充组合而成的。在《红高粱》中有一个鲜明的意象就是红高粱，它代表着莫言所向往的洋溢着生命力度的充满狂欢色彩的酒神精神，是生命强力的象征。作品中多次写到高密东北乡人的生命强力。这部作品以红高粱为名，而且第一章也以红高粱命名，开篇就营造了一个红高粱世界，到处弥漫着红高梁的气息，他们都是活生生的灵物。生存在这片土地上的喜食高粱的乡亲们也都具有了高粱般鲜明的性格：挺拔、坚韧、坚固、团结、伟岸、生气蓬勃、狂放不羁、英勇无畏。作者结合情节的发展，人物命运的变化，从不同角度、不同侧面、不同重点来突出、渲染象征本体的寓义，使之紧密结合作品的思想内容并形成更多更深的联系，从而也使象征体发挥更大的作用。作者除相当静态地描写了那些景致之外，还把象征景物的描写同人物、情节的发展变化节奏结合起来，从而使象征寓义表现得丰富充
七号房的礼物 2012-2013影视欣赏作业 姓名:毕丹彤学号:20121653 班级:12财政3班 《七号房的礼物》影评 情感是人内心涌动的潮流足以撼动各种力量，而父爱即使是残缺不完整的也足以动人心田。在电影中边哭边笑最后不可遏制的随着人物的悲喜而翻涌自己的情感，这是电影最动人之处也是这部电影最迷人的地方。所以，当习惯了人物的悲喜或会悲己，或会怨恨那个世界的不公，可又有谁可以说它说的是错的，他们做的是错的。 李九龙和艺胜是电影的两大主角，一个是智障老爸，一个是天真漂亮的女儿，本应该幸福的生活在一起，尽管贫穷。但那些父女间相处的细节无一不透露出幸福和温馨:女儿可以在家里等着父亲下班归来和父亲一起唱着幼稚的歌曲;父亲虽然神志不清，却依旧无法掩饰对女儿的爱，他可以为女儿辛苦在超市工作，可以中午只吃面包。而这一切都随着那个美少女书包而悄然随着命运的转盘发生改变，那个女儿一直想要也最终以父亲性命换来的美少女书包。因为那个书包，九龙遭受了警察局长的殴打，也换来另一个小姑娘的同情。所以她来告诉他还有地方有美少女书包，小姑娘没有错，她是真诚而善良的，可一切悲剧的来源又来自于这善良和天真，一场悲剧，两个家庭都被摧毁。九龙最后进了监狱，没有人知道事实的真相，仅仅因为他没有能力解释自己所为的善举，仅仅因为对方是警察局长而警察局草草结案，仅仅因为路人的片面证据。多么愚蠢而可笑，九龙只是一个没有犯罪能力的智障儿，他的心智只有七岁，可是却没有人愿意听一听他究竟说什么做什么。所以他挨打，被人忽视，被人痛恨和不齿。而他只会一味的说艺胜艺胜，我爱你，我想你;一味的帮助别人，天性如此。不过，最终人性是可以战胜一切的，上天还
一、1.段落一：分镜头列表（注：分钟为m i n，秒为s）
2.段落读解 小武与他的“战友”们在街上闲逛。街边的大喇叭不停地在播放着有关“严打” 的政策内容。小武一行人则双手插裤带若无其事地游荡在街上。镜头主要记录着一对矛盾的对立：游手好闲的小偷们在四处游荡，而群众则是向警察有些愤怒地诉说着他们被偷窃的损失。整个社会已开始要“严打”这些小偷，而他们
则是依旧感到若无其事，不慌不忙地干着他们的“老本行”。却已不知不觉地被整个社会所边缘化，甚至很快要被淘汰掉。此外，两次出现了人群围观的镜头，也在表现着这些无知的看客们的心理：好奇，麻木。在警察，小偷，群众这三者间，小偷们无疑是处于孤立群体的。以小武为代表，不愿意改变，不愿接受这个社会对他们“严打”的现实。 3.具体处理 （1）视觉：场景 此段落是在街道上进行拍摄的，在场景方面，街道有着广阔的视听表达空间。 小武一行人在街道上游走，接着第二个镜头中出现的警察与民众则正好与游手好闲的小偷们形成鲜明的对比。之后第四个镜头（长镜头）跟拍小武的一名同伙去买打火机突遇记者询问时，再次引来了群众的围观。两个镜头都出现了群众围观的场面：一是面对警察，一是面对小偷。在这个场景中很好地表现出警察，小偷，群众三者间的联系。导演用街道这个大场景来突出表现小武与其同伴们的心理活动。 （2）听觉：音响 街边广播的声音贯穿于整个段落。大喇叭反复播放着有关“严打”的内容，这与小武一行人在街上悠闲地走形成鲜明的对比，隐约之中表现着小偷们在这个社会中被逐渐地边缘化。令人感到有些聒噪的广播声也正好映衬了围观人群的麻木不仁的看客心理。也显示出社会的势力要将小武一行人淘汰掉的事实。 （3）剪辑 在此段落中的镜头组接是有深意的，从小偷们的游手好闲一下子切到群众的愤怒，由中景逐步切向近景，再至特写。逐步表现小偷与群众这一对矛盾，
拉片笔记范例一 特别提醒：此模板只做格式参考，不做为内容标准。 《甜蜜蜜》婚纱店段落镜头分析 镜头1a 镜头1b 镜头1c 镜头2a 镜头2b 镜头3a 镜头3b 镜头4a 镜头4b 镜头5 镜头6 镜头7 镜头8a 镜头8b 镜头9 镜头10a 镜头10b 三，机位图 四，分析文字 《甜蜜蜜》是1996年陈可辛指导的电影，它描述了发生在一对男女身上的三个爱情故事，始终贯穿着邓丽君的一曲《甜蜜蜜》，始于1985年，经历上海、香港、纽约三大城市，十年的离离合合，缘分似乎垂手可及，又仿佛遥不可及，电影中流露出导演对香港昔日辉煌的怀恋，对于缘分，命运及爱情的描述让人感觉异常的流畅，舒服，宛如一首爱情小品。
婚纱店这一片段可以说是两个人情感蓄势待发段落，原本相爱的男女各自有了归属，再次见面尽管彼此心里依然记挂着对方，却都小心翼翼地伪装掩饰，在朋友，各自的爱人面前表现得不动声色，而婚纱店段落撕破了两个人之间的伪装，真情流泻。两个人在更衣室中相见的尴尬场面更是没有一句台词，人物的状态与情感的拿捏却恰到好处，整个段落一气呵成，为下一场在街头两人压抑情感的彻底爆发做好了铺垫。 在这个段落的开始，主要是描写李翘与小婷的对话，包括选婚纱和试婚纱，看似闲来之笔，却把三个人复杂的情感关系揉在了一起——挑选婚纱的时候，镜头从左缓缓推到右，如此一来就把李翘推到了边缘，对小军与李翘之间的关系毫不知情的小婷依然沉浸在新婚的幸福中，她说起没有照过婚纱照的失落，听到要送她照片之后的喜悦都说明了她对小军的依赖，以及对自己婚姻的依赖，她的这种表现，势必让李翘陷入痛苦，成为她与小军之间的情感障碍，包括下一个镜头试穿婚纱也是如此，镜子中的她光彩照人，镜头推进，她脸上更是洋溢着难以言语的幸福，而她的幸福正是李翘的痛苦。当然，这样做除了剧情需要以外，还有很大一部分原因是由于杨恭如在这部电影中作为特别推荐的新人出现，在有她的镜头中，要尽可能的表现她。 整个段落的故事内容并不丰富——小军与小婷来李翘即将开业的婚纱店看她，李翘要送小军与小婷一套婚纱照，李翘误入小军正在换衣服的更衣室，此段落着力表现的就是他们在这种情况下面对彼此的种种反应。面对自己依然无法忘记的男人，以及他新婚的妻子，李翘表现的一直很好，无论是和小婷谈笑风生还是和小军客套的寒暄都让人觉得她已经忘记了两人的过去，但就在她无意中推开更衣室的门，看到已经脱光准备换礼服的小军时，他的无措，他的惊讶，包括他局促的要穿回裤子的尴尬，让她痛苦的情感无法再掩饰，只是门一推一合之间，却将两个人内心深处倍受煎熬，痛苦难捱的状态表现出来。 这段场景设置在狭小的更衣室中，与之前两人见面所处的环境不同——安静狭小的空间似乎让两个人没有掩饰的余地，恰巧小军又赤裸着身体，因此李翘能够看到一个过去的小军，
《七号房的礼物》观后感 直到片尾字幕的显示，我才发现纸巾湿了一片，并不是想说自己感性，只是看完之后，总觉得该写点东西，没理由的，或许，就仅仅只是因为感动。 其实，我并不知道该从哪下手，也不知道我现在的思维能不能支撑我写完，或者说支撑我把内心的感触说的漓淋尽致。我不敢保证，我只是觉得，影片的每一个镜头、每一份感情、每一个拥抱与微笑都那么真挚，那么触动人心。这就是所谓的润物细无声的效果吧，没有任何渲染，却能把观众的心牢牢抓住；没有大爱大恨却那么的深入人心。影片中反复出现的傻爸总是在转身之后女儿数三下就立马回头的镜头反复萦绕在脑海，傻傻的，却纯真的，他们虽然是父女，却更像两个天真的孩子，贫穷却简单地幸福。他们不求有富裕的生活，只希望两个人能在一起就好。在监狱里陪伴爸爸的女儿是幸福的，牢饭因为他们的满足而有了新的意义，牢里的人也因为他们的笑容与纯真而善良、而感动。相反，当女儿一个人在学校时饭也不吃，整天思念爸爸，在她看来，外面所有的一切，都比不上和爸爸在一起。女儿被装在窄窄的纸箱里与爸爸相聚，监狱科长也被父女两的单纯与爱而感动，他每天接女孩去见爸爸，并把她留在自家抚养，给女孩一个温暖完整的家。 行刑的最后一天，是圣诞节，也是女儿的生日。他们本来有机会乘着热气球飞走，可，气球的绳索被铁丝绊住，就像他们的幸福被冷酷的权势夺走。爸爸去好地方的最后一面，女儿似乎不懂爸爸是去了哪里，但她最后还是哭着让爸爸留下来，不要去好地方。周围所有的人都帮助傻爸洗脱罪名，可是迫于警察局长的威胁，为了保护女儿，他最终选择认罪。他们的世界，单纯的只有彼此，只要对方好好的，就好。可是，社会，却不像他们那么简单与纯真。 对于社会，对于高压势力，对于民众的公平与权利，其中之复杂不是我所能想象的，也不是我只言片语就能评论的。但是，我相信，正义的力量，终究会战胜邪恶，正义的人群，一定是坚持到最后的人！局长的自私与傻爸的无私形成强烈的对比，社会的阴暗与孩子的纯真产生极大的反差。这是一部反应社会权势肮脏的电影，这更是一部感人肺腑的情感大片。父爱，是全片的线索，父爱，也是我们每个人感受得到的温暖。那么，对于那些已经失去父爱的人来说呢？他们反反复复回忆那有限的记忆，反反复复切换曾经发生过的一切有关父亲的镜头，他们会和女孩一样，即使失去了爸爸，也要好好的按照爸爸期待的那样，要好好的生活。 故事，发生在冬天，权势与理性比冬天的雪还要冷酷，但，总有那么一些人，会温暖人心。爱，会带给我们力量与勇气，让我们明白，珍惜身边的爱，好好爱身边的人。这是我能做的仅有的事情。
《一个国家的诞生》简要拉片说明 34秒，字幕有误，影片改编自托马斯·狄克逊的小说《同族人》（看名字就知道是种族主义的书籍了）。小说作者是一名牧师，小说是为了赞扬三K党而写的。 1分36秒，废奴主义者的演讲，关于会场的表达。可以参照《唐人街》开头时会场的拍摄进行比较。 15分钟，关于对话的剪辑，特写使用黑圈遮蔽的方式。65分的正反打也是如此。 20分12秒，告别段落女演员的表演很好。 20分32秒，招手的动作凸显了戏剧化，人们离去的人物调度也凸显了爱情，到21分08秒结束。 43分12秒，用摇的手法进行意义的表达，这样的通过镜头连接手段处理时空，并同时兼具情感、意义等方面的表达格里菲斯是当时的导演中使用最为娴熟的之一。 50到57分，战争场面，空间感、对立感、正反打、油画造型方式等。其中，53分12秒的运动镜头非常精彩。53分10秒、53分59秒、55分03秒使用同一个场景拍摄是具有空间连续性的考虑的，53分26秒开始的交叉剪辑又一次是为了辅助主题和情绪的表达，而不是简单的叙事。 74分09秒，很好的利用了纵深感的卡梅隆回家的镜头。回顾战争，配角用来制造悲剧气氛（弟弟们都战死），主角两对情侣活下来，留给大团圆的结局。 83分31秒，刺杀林肯段落，到86分左右结束。时间感、空间感、带动观众情绪等诸项问题。 1小时57分14秒，1小时59分14秒，两分钟，空间连续感，纵深效果和构图方式的叙事有效性，视点的利用，各种矛盾的建立。仅这两分钟而论已经远远超越了此前的影片。 2小时09分40秒开始的小妹被害段落。空间的连续可以同《义犬救主》进行对比。以及汉格和他的儿子拍摄的《偷猎者故事》进行比较，而交叉剪辑可以同百代公司的《马车》、《城堡的医生》进行比较。《一个国家的诞生》中是三个空间进行交叉剪辑，空间的连续感也更为集中重要。剪辑中体现了速度节奏的变化，更能够影响观众的情绪，悬念感增强。 2小时19分24秒，用光方式非常好，在小女儿死去的段落。 2小时52分05秒，砸玻璃的剪辑，动作、空间的连续性都很好。从这里直到结尾，是另一个更为精彩的营救段落，就是著名的“最后一分钟营救”的来源。 涉及到的空间有：1、政府外间斯塔曼；2、政府里间的爱丝；3、街道上的黑人士兵；4、3K党人；5、卡梅隆躲避的小木屋里间；6、木屋外间；7、木屋外黑人士兵的攻击；8、不同的（5个）白人家庭在灾难中的状态。这些空间在后面营救行动开始后又分别呼应，时空感很好。 这一段中还使用了：如2小时55分28秒的遮幅宽银幕；如3小时01分03秒仰角拍摄马群的镜头有较大的冲击力，并且摄影机距离马群很近，动感很强；3小时02分15秒开始的运动摄影正面拍摄马群的运动，都在节奏上加强了戏剧性，增强了紧张感，为“最后一分钟营救”制造了强烈的气氛。