唐宋文学（1—103）
07级
陈建森
第一章唐代文学概论
一、唐代文学的分期
历史学家通常以唐玄宗天宝十四载（公元755年）爆发的“安史之乱”作为分界线，把唐代社会历史分为前后两大时期。然而，一方面，唐诗的发展与唐代社会政治经济的盛衰相平衡；另一方面，唐诗作为展现唐代诗人心灵奥秘和唐代文化精神的价值取向的一种文学形式，它的发展又与唐代社会政治经济的盛衰有着不相一致的地方，故而唐诗史学者根据唐诗发展的特殊情况，习惯上把唐诗的发展分为初唐、盛唐、中唐、晚唐四个时期。
初唐（公元618～712年），大体上是指唐代开国至唐玄宗先天元年之间；
盛唐（公元713～755年），大体上是指唐玄宗开元、天宝年间；
中唐（公元756～824年），大体上是指唐肃宗至德元载至唐穆宗长庆四年之间；
晚唐（公元825～907年），大体上是指唐敬宗宝历元年至唐昭宣帝天祐四年之间。
“四唐”分期起源于南宋严羽的《沧浪诗话》，经过元代方回的阐发，奠定于元代杨士弘的《唐音》，完成于明代高棅的《唐诗品汇》。
二、唐代文学主要文学样式概说
主要文学样式：唐诗歌、唐代散文、唐传奇、五代词
一、散文到中唐韩柳走向兴盛
散文包括骈体文和古文。初唐、盛唐是诗歌的天下，散文主要是骈体文，如王勃《秋日登滕王阁饯别序》、骆宾王《代李敬业传檄天下文》等。在中唐儒学复兴的背景下，韩愈、柳宗元倡导古文创作，古文空前繁荣。晚唐皮日休、陆龟蒙、罗隐、杜荀鹤等人创作小品文，讽刺和批判现实。鲁迅在《小品文的危机》中说唐人小品文成为“一塌糊涂的泥塘里的光辉”。二、传奇到中、晚唐走向兴盛
唐代小说的发展可以分为几个时期。
1、初兴期（武德至大历约160年）。又以开元为界，开元以
前，作家主要是继承六朝志怪小说的传统，创作志怪小说。
代表作有王度《古镜记》、张鷟（音浊）《游仙窟》（骈体小
说）、无名氏《补江总白猿传》。开元以后，有传奇小说，如
郭湜（音实）《高力士外传》（以描写人物为中心）。唐初传
奇小说是在志怪小说的基础上融合史传、辞赋、诗歌、民间
说唱艺术及佛教叙事文学而形成的。
2、兴盛前期（建中初至大和初约46年）这是传奇文的兴盛
期。代表作多，如陈玄佑《离魂记》，沈既济《枕中记》、《任
氏传》，李公佐《南柯太守传》，陈鸿祖《东城夫老传》等。
而且还出现“歌传相偶”现象。有白行简《李娃传》（元稹
《李娃行》）、元稹《莺莺传》（李绅《莺莺歌》）、陈鸿《长
恨歌传》（白居易《长恨歌》）、沈亚之《湘中怨解》（韦敖《湘
中怨歌》）等等，有些失传。
3、兴盛后期（大和中至乾符末约50年）。自从蒋防《霍小玉
传》传奇文以后，这时期主要以传奇集或者志怪传奇集出现
为特征，共有三、四十种之多。代表作有裴鉶《传奇》三卷、牛僧孺《玄怪录》十卷、李复言《续玄怪录》十卷等。
4、低落期（广明中至唐末约30年）有传奇文6—7种，小说
集10种，以皇甫枚《三水小牍》二卷为代表。
三、词兴于中唐，成熟于五代时期（两个中心：西蜀花间词、
南唐二主词），宋代全面繁荣。
四、诗歌贯穿初唐、盛唐、中唐、晚唐。（见文学史）
唐代诗歌的空前繁荣，不仅在中国文学史上，而且在世界文
学史上都是罕见的现象。据明末胡震亨《唐音癸签》的统计，唐人有别集者共691家。清代彭定求等人编定的《全唐诗》所录诗人有2300余人，著名诗人就有60多人，大大超过了战国至南北朝著名诗人的总和，诗作有48900多首。又据中华书局1982年出版的《全唐诗外编》搜集了佚诗2000多首，再加上《中华文史论丛》1981年第４辑发表王重民《补全唐诗拾遗》遗稿有未收入《全唐诗外编》中的52首，再加上陈尚君的《全唐诗补编》，目前能确认为唐诗的就有55000多首，比自西周到南北朝流传下来的诗篇多出三倍以上。
三、如何学习唐宋文学？
第一，通读教材。以文学史为经，以作家创作为纬，系统了解唐宋文学的发展情况。
1．曹础基主编《中国古代文学》
2．傅璇琮、蒋寅主编《中国古代文学通论》
第二，借助有关注本，精读代表作家的代表作品，了解代表作家的生平、思想、个性与创作的关系，了解作家创作的创作特点和艺术风格。
1．喻守真编注《唐诗三百首详注》（在清蘅塘退士孙洙所遍选基础上详注）
2．高步瀛选注《唐宋文举要》
3．张友鹤《唐宋传奇选》
4．龙榆生编选《唐宋名家词选》
5．钱钟书《宋诗选注》
第三，借助有关研究专著，了解个时期文学流派的创作特点和艺术风格。
a)闻一多《唐诗杂论》
b)陈伯海《唐诗学引论》
c)刘开荣《唐代小说研究》
d)刘扬忠《唐宋词流派史》
e)郭预衡《中国散文史》（中）
f)吴孟夏《唐宋古文八大家概述》
g)呂肖奂《宋诗体派论》
第四，学习唐宋代文学要具有较深厚的中国古代文学理论和美学的素养，开拓批评和研究的视野。
1．钟嵘《诗品》
2．司空图《二十四诗品》
3．严羽《沧浪诗话》
4．张炎《词源》
5．钱钟书《谈艺录》
6．张少康、刘三富《中国文学理论批评发展史》
7．方智范、邓乔彬等《中国词学批评史》
8．陈谦豫《中国小说理论批评史》
9．郭预衡《中国散文史》
第五，学习唐宋代文学要经常关注和熟悉唐宋代学术研究史。在熟读教材的基础上，懂得从目录学（綜述）入手，查阅学术刊物，把握学术研究动态，扩展阅读的范围。
1．中国唐代文学研究会主编《唐代文学研究》
2．中国唐代文学研究会主编《唐代文学研究年鉴》3．中国宋代文学研究会主编《宋代文学研究年鉴》。
第二章初唐诗歌
要求：掌握初唐宫廷诗人和中下层文士诗歌创作的基本特点，重点熟悉和了解“四杰”、陈子昂的诗歌主张和代表作品。
初唐诗人分为二类：
一类是围绕在唐太宗和唐高宗、武则天身边的宫庭诗人；
另一类是与宫庭关系较为疏远、或者是飘游在山野的中下层文士。
第一节宫廷诗人的诗歌创作
第一，上官仪与“上官体”
《全唐诗》现存上官仪诗20首。其中12首为应制、宴游、酬答之作，这类诗多是逢场应景，点缀升平的寻乐轻歌；４首为挽歌；只有《春日》、《入朝洛堤步月》、《咏画障》和《王昭君》为有感而作之诗。
“上官体”的特点主要有三：
一是多写丽景艳情；
二是善于缘情体物，抒写敏感细腻的心曲。
三是属对精雅。
六对：一曰正名对，天地日月是也；二曰同类对，花叶草芽是也；三曰连珠对，萧萧赫赫是也；四曰双声对，黄槐绿柳是也；五曰叠韵对，彷徨放旷是也；六曰双拟对，春树秋池是也。（李淑《诗苑类格》）
据宋人魏庆之《诗人玉屑》所载，上官仪在总结齐梁时期沈约的“四声八病”之说和刘勰《文心雕龙·丽辞》的“言对、事对、正对、反对”之说的基础上，提出自己的“六对”之说，（“八对”，其孙女上官婉儿）并把对偶的技巧运用于诗歌创作。如《酬薛舍人万年宫晚景寓直怀友》、《早春桂林殿应诏》用了多种
对偶形式，对唐代近体诗格律形式的完善的作出了重要的贡献。而从声律上看，“对时行宫庭中应制、应诏
诗的优劣衡定，和以后以诗取士的评定标准，定了一个具体的尺度”。
第二、杜审言、“沈宋”与五、七言律的定型
沈佺期、宋之问、杜审言对唐代近体诗的完成和定型作出了重要的贡献。宋之问、杜审言的五律写得较好，沈佺期的七律写得较好。他们对唐代近体诗的完成和定型作出了两方面的重要贡献：
①把“四声”二元化
“四声”：指汉语的平、上、去、入四声。南朝永明年间，沈约、谢眺运用当时佛经翻译所发现的汉语声、韵、调的成果进行诗歌创作。有“四声八病”之说。（四声运用得不好就会出现八病：平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽
（具体可看何伟棠《永明体到近体》，广东高等教育出版社1994年版。）
平仄：将“四声”二元化。平分上平、下平；仄包括上、去、入。近体诗押平声韵。
②将平仄粘对规律贯穿全篇
杜审言《和晋陵陆丞早春游望》（P35）：
独有宦游人，偏惊物侯新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气入上去平平，平平入去平。平平入上去，平上去平平。入去催黄鸟，晴光转绿蘋。忽闻歌古调，归思欲沾巾。（真韵）
平平上，平平上去平。入平平上去，平去入平平。
按仄起式来对比，“出”字应用平声，“梅”字应仄，“忽”字应平，“归”字应仄。这就是通常说的一、三、五不论。云霞、梅柳、黄鸟、绿蘋是“物”，曙、春、淑气、晴光是“侯”，用一“新”字扣题“早”，再用催、转来写“早春”。“云霞出海”是“望”，“淑气”二句写“游”。“宦游人”的所见引起“归思”，“古调”指陆丞（陆元方，晋陵人，武后时为相）原作，暗写“和”字，结句写出自己伤春的本意。
胡应麟在《诗薮·内编》中指出，初唐七绝“初变梁、陈，音律未谐，韵度尚乏。唯杜审言《渡湘江》、《赠苏绾》二首，结皆作对，而工致天然，风味可掬。”胡震亨《唐音癸签》也说：“唐初无七言律，五言亦未超然；二体之妙，杜审言实为首倡。”所谓“韵度”、“工致天然，风味可掬”，“超然”，是指能把齐梁“永明体”和初唐“上官体”在诗歌体制方面所努力探讨的对偶技巧和声韵技术完善地结合起来，由词义的对偶扩大到字音和句法的对偶，既注意平仄的协调又合乎粘附的规则。
这已经是成熟的五言律诗。上一联的对句
与下一联的出句平仄相粘，并将粘对规律贯穿全篇，从而使一首诗的联与联之间平仄相关，通篇声律和谐。由五言律，推导出五言排律和五言绝句的体式，更为重要的是，在五言律的基础上，推导出一个近体诗七言诗的声律格式。在五言律定型以后，杜、李、沈、宋等人即成功地把这种律诗的粘对法则应用于七言体诗，于中宗景龙年间完成了七言律诗体式的定型。
如沈佺期的《古意呈乔补阙知之》（P32）：卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。九月寒砧催木叶，十年征戍平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，仄平平仄忆辽阳。白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。谁为含愁独不见，仄平平。仄平平仄平平仄，平仄平平平仄平。平仄平平仄仄仄，更教明月照流黄。（阳韵）
仄平平仄仄平平。
辞采华丽、声韵流转，粘连对仗的技巧很高。《全唐诗》小传说沈佺期“善属文，尤长
七言之作。……建安后，讫江左，诗律屡变。至沈约、庾信，以音韵相婉附，属对精密。
及佺期与宋之问，尤加靡丽，回忌声病，约句准篇，如绵绣成文，学者宗之，号为沈宋”。
杜、沈、宋把齐梁“永明体”和初唐“上官体”的声韵技术和对偶技巧完善地结合起来，有词义的对偶扩大到字音和句法的对偶，既注意平仄的协调，有符合粘连对仗的规则，为唐代律诗创作提供了规范的形式。
严羽《沧浪诗话》“诗体”说：“风雅颂既亡，一变而为离骚，再变而为西汉五言，三变而为歌行杂体，四变而为沈、宋律诗”，在诗体发展史上给以充分的肯定。王世贞《艺苑卮言》也说：“五言自沈、宋始可称律。律为音律法律，天下无严于是者。知虚实平仄不得任情，而法度明矣。”其实，不仅五律，七律、排律到了沈宋手里，皆有法度可寻。
3、风格：绮错婉媚
《旧唐书》本传载：
（仪）工五言诗，好以绮错婉媚为本，仪既贵显，姑当时颇有学其体者，时人谓之上官体。
4、目的：游戏娱乐。
（太宗时）长孙无忌见欧阳询姿形丑
陋，当面嘲笑他：
耸膊成山字，埋肩不出头。谁家麟角上，画此一猕猴。
欧阳询答诗：
索头连背暖，漫裆畏肚寒。只因心浑浑，所以面团团。（漫裆，无腰）
太宗笑曰：询此嘲曾不畏皇后（无忌妹）耶？
（则天时）则天幸洛阳龙门，令从官赋诗。左史东方虬诗先成，则天以锦袍赐之。及之问诗成，则天称其词愈高，夺虬锦袍以赏之。（旧唐书本传）
宫廷诗人创作总特点：
1、内容上：歌功颂德、应制唱和；
2、形式上：讲究声律对偶、雕琢辞藻。
5、评价：宫廷诗人对唐近体诗声律形式的发展作出了贡献；宫廷诗创作表明，写诗可以游戏、可以娱乐。
第二节初唐中下层文人的诗歌创作
宫廷诗人虽然对近体诗体式的定型作出了重要的贡献，但是，在思想内容、诗歌风格上，他们的诗歌并不能将唐诗创作引上康庄的大道。
一、陈子昂的诗学主张
陈子昂在《修竹篇序》中提出了自己的诗学主张。归纳起来有如下五点（P44）：二、“四杰”的诗歌创作（P40——）（一）王、杨的五律
1、题材：从台阁移向江山塞漠
杨炯《紫骝马》、王勃《送杜少府之任
蜀川》
2、内容：建功立业的豪情壮志、使气
任侠的雄杰之气
杨炯《从军行》、《于易水送人》
3、艺术特色：直抒胸臆、托物言志、
刚健风格
骆宾王《在狱咏蝉》
（二）卢、骆和张若虚的七言歌行
1、题材：由宫廷走向市井
2、内容：感叹历史之兴亡（卢照邻《行
路难》）、世道之变迁（卢照邻《长安古
意》），评说古今、思索人生（骆宾王《帝
京篇》）
3、对宇宙人生意义的思考
张若虚《春江花月夜》1、呈现：以月为中心的春江夜景；2、夹以议论：对宇
宙人生的哲理思考；3、情景交融：游子
思妇在月下对生命的感伤。）
4、艺术特点：七言歌行是七言古诗与
骈赋相互渗透和融合而产生的一种新
诗体。其特点是铺写抒情，夹以议论，
句式参差错落，工丽整练中显出流宕和
气势。
（三）闻一多对“四杰”和张若虚的评价（P39）
三、陈子昂的诗歌
（一）“感遇”38首及其得失
《感遇》组诗三十八首，非一时一地所作，而是诗人在长期的经历遭遇中写下的种种感触和体验，内容广阔丰富，思想也矛盾复杂，大致可分为三类：一是感慨时事，讽
刺弊政。二是感怀身世，抒发理想。三是谈玄论道，忧生叹逝。第二首（46）：
兰若生春夏，芊蔚何青青。幽独空林色，朱蕤冒紫茎。迟迟白日晚，袅袅秋风生。岁华尽摇落，芳意竟何成！
此诗以比兴象征的手法，借兰若生于山林而无人赏识隐寓自己的怀才不遇，是陈子昂《感遇》组诗中艺术成就最高的一首诗。第二十首“翡翠巢南海”则借翡翠鸟委羽杀身的遭遇，兴寄自己身处官场对生命命运的忧虑。这类诗属于言志抒情之作。
得：陈子昂曾官右拾遗，是一个政治色彩很浓的诗人。他借《感遇》来恢复儒家诗学中风雅比兴美刺的传统，使诗歌具有较强的思想性和干预现实的作用，这是其所得。沈德潜指出“陈正字起衰而诗品始正”，这句话准确地评价了陈子昂在初唐诗歌发展史中的作用和地位，它应该被理解为，陈子昂以恢复汉魏以前诗歌古道来拨乱返“正”。失：陈子昂的“诗品正”中本身就存在着“摹拟”、“复多变少”、缺乏“自己真气”等缺点。其失则在于，这种复古容易重蹈古
诗以比兴手法说理的构思方式，简单地将抽象的思辩置于感性的形象之上，以诗言理而缺乏艺术感染力。
如：陈子昂《感遇》之二十三：
翡翠巢南海，雌雄珠树林。何知美人意，娇爱比黄金。杀身炎州里，委羽玉堂阴。旖旎（YINI）光首饰，葳蕤烂锦衾。岂不在遐远，虞罗忽见寻。多材固为累，嗟息此珍禽。陈诗附理切类以指事，借翡翠惨遭杀害，漂亮的羽毛被拿去装首饰、织锦衾来说明“多材固为累”的道理；“多材固为累”二句，属于诗人以第三人称口吻直接出面发议论点明题旨。
（二）蓟丘览古赠卢居士藏用七首
这七首诗，都是通过凭吊古迹、缅怀前贤，以抒发生不逢时、壮志未酬的感慨。
（三）登幽州台歌
黄周星《唐诗快》卷二；“胸中自有万古，眼底更无一人，古今诗人多矣，从未有道及此者。此二十二字，真可以泣鬼。”
（四）对陈子昂的评价（P48、49）
从总体来看，陈子昂的《感遇》诗显得直朴古奥，缺乏艺术创新。厉志《白华山人诗说》卷一指出其诗“大半局于摹拟，自己真
气仅得二、三分。”叶燮《原诗》卷一也指出：“然吾犹谓子昂古诗，尚蹈袭汉魏蹊径，竟有全似阮籍《咏怀》之作者，失自家体段。”皎然《诗式》卷五“复古通变体”说：“如陈子昂复多而变少，沈、宋复少而变多。”
第三章盛唐诗歌
要求：在盛唐时代背景中，了解盛唐山水田园诗派和边塞诗派的创作特点和艺术风格；
第一节以王、孟为代表的清逸淡远的盛唐山水田园诗
一、隐逸情结与山水情怀
盛唐山水田园诗的大量出现，与当时隐逸之风的盛行直接有关。这一时期的士夫文人，都有或长或短的隐逸经历。但是，盛唐士夫文人的隐居田园，放浪山水，并非是消极遁世，而是积极入世、实现自我的一种生存方式。王、孟、李白等盛唐文人的隐逸，各有不同的追求：
1、以归隐作为入世的“终南捷径”，隐以待时《新唐书》列传四八《卢藏用传》载：
司马承祯尝召至阙下，将还山，藏用指终南曰：“此中大有嘉处。”承祯徐曰：“以仆视之，仕宦之捷径耳。”
李白天宝元年《南陵别儿童入京》：
白酒新熟山中归，黄鸡啄黍秋正肥。呼童烹鸡酌白酒，儿女嘻笑牵人衣。高歌取醉欲自慰，起舞落日争光辉。游说万乘苦不早，著鞭跨马涉远道。会稽愚妇轻买臣，余亦辞家西入秦。仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿（HAO）人。
孟浩然《临洞庭赠张丞相》：
八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
此诗被誉为盛唐第一干谒诗。纪昀《瀛奎律髓刊误》云：“前半望洞庭湖，后半赠张相公，只以望洞庭托意，不露干乞之痕。”然纪昀还未得此诗虚实妙法。冯舒《瀛奎律髓汇评》指出：“通篇出‘临’字，无起炉灶之烦，但见雄浑而兼潇洒。后四句似但言情，却是实做‘临’字。此诗家之浅深虚实法。”前四句描写八月洞庭湖波涛汹涌，辽阔旷远的雄浑景象，暗示“欲济”洞庭湖所面临的重重困难艰险；五、六句因物生情，点明“无舟楫”而想单凭自己的力量去渡洞庭客观上的不可能，但不渡此湖心又不甘，因为身居太平盛世却闲居无事使人感到羞耻；最后二句巧妙翻用《淮南子·说林训》“临渊羡鱼，不如退而结网”之意，暗示自己有下湖捕鱼之意。通过后四句的“浅”“实”，可以体悟出前四句那混茫不落边际的洞庭湖景象象征着仕途道路的艰难险阻。洞庭湖的难“济”与仕途的难达相通。
2、将归隐视为傲世独立的表现，以放浪江湖、纵情山水显示人品的高洁
孟浩然《过故人庄》，末句重阳节还要来看菊花有三点：一、流露对故人庄的依恋之情；二、因菊花象征有骨气的文人，隐者、高士，“就菊花”隐含对故人的赞美；三、显示自己行踪的自在和高雅。又如《万山潭作》、《耶溪泛舟》、《游精思观回王白云在后》，语淡、景淡、情也被冲淡，“淡到看不见诗了”，“孟浩然不是将诗紧紧地筑在一联或一句里，而是将它冲淡了，平均地分散在全篇中”，这“才是真正孟浩然的诗，不，说是孟浩然的诗，倒不如说是诗的孟浩然，更为准确”。（《闻一多全集》三《唐诗杂论·孟浩然》，三联书店版。）
王维《辋川闲居赠裴秀才迪》：
寒山转苍翠，秋水日潺湲（音援，水流貌）。倚杖柴门外，临风听暮蝉。渡头余落日，墟里上孤烟。复值接舆醉，狂歌五柳前。
接舆，春秋时楚国的隐士陆通，人称楚狂，此指裴迪。“五柳”，陶渊明自号五柳先生，
此为诗人自喻。前六句从视、听觉入手，以动写静；后二句除了赞许友人、歌颂友情之外，还以裴迪的酒酣狂歌、真率任性，反衬自己宁静淡泊、傲世独立的心境。
王维《辛夷坞》：
木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。芙蓉花独立春秋，自开自落，没有孤独，没有惆怅，草木有本心，何求美人折？
3、把回归自然作为精神的慰籍和享受，寻求人与自然的和谐统一
王维《竹里馆》：
独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不识，明月来相照。
王维《终南别业》：
中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知。行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无归期。
胜事，指山水田园美景。空自知，自己知道，但并不执着地留在心上。魏庆之《诗人玉屑》：“此诗造意之妙，至与造物相表里，岂直诗中有画哉？观其诗，知其蝉蜕尘埃之中，浮游万物之表者也。”
储光羲《杂咏五首》中的《钓鱼湾》：
垂钓绿湾春，春深杏花乱。潭清疑水浅，荷动知鱼散。日暮待情人，维舟绿阳岸。
殷璠《河岳英灵集》评此诗：“格高调逸，趣远情深”。
常建《题破山寺后禅院》：
清晨入古寺，初日照高林。竹径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心（使动）。万籁此都寂，但余钟磬音。
清逸淡远的情调。
盛唐士夫文人抱着不同的隐居目的，既有可能实现自己的理想，又可以在回归山林和泛舟江湖的同时享受着闲适逍遥，因而具有一种挥之难去的隐逸情结；而他们隐居山水田园之中，向外发现了大自然的山水之美，向内发现了自己的真性情，如李白《独坐敬亭山》：“众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。”人山情性相通，孤傲、超尘绝俗。那么，忘情山水田园，确实能够使他们息烦静虑，静化心灵，而产生超尘脱俗、遗世独立、自甘寂寞的高逸的山水情怀。
二、冲淡疏野的美学追求
托名司空图《二十四诗品》列有冲淡疏野两种意境，或者说两种诗美。冲淡美被古人看做是艺术上炉火纯青的标志。苏轼说：“发纤秾于简古，寄至味于淡泊”。梅尧臣说：“作诗五古今，欲造平淡难。”姚鼐说：“文章之境，莫佳于平淡”。
冲淡在《二十四诗品》中被列为第二，（雄浑第一）疏野与冲淡相近，可以放在一起，这正是针对盛唐山水田园诗歌的艺术特色所作的美学总结。换句话说，盛唐山水田园诗歌所体现的正是这种冲淡美。
冲淡美有三个特征：
1．素。指诗人所写的境是常境，如日常生活、日常山水，并无奇特之景，多姿之态。但在寻常朴素的景物之中蕴涵着深厚的思想感情，含不尽之意见于言外；
2．静。诗人往往以恬淡的内心，闲静的目光向外观察景物，发现山水之美，向内发现自己的真性情，或缘情体物，顺其自然，或笔补造化，妙造自然，或以动衬静，使得情景交融、形神会通，使诗歌呈现静态美；
3．逸。冲淡诗人往往远离都市而放浪山水，冲淡意境中就包含有放任、飘逸、洒脱、悠远之美。
第二节王昌龄、崔颢等人所创造的清刚劲健的五、七言近体诗
王昌龄、崔颢、王翰、王之涣、祖咏等人是一群具有北方阳刚气质的豪侠型人才。他们出身寒微，但热衷于功名富贵，常以公侯卿相相自许，非常自信和自负，颇有横绝一世的狂傲气概。有两则故事可说明他们的自信、自负和狂傲。薛用弱《集异记》（P87）载：
开元中，诗人王昌龄、高适、王之涣齐名，三人共诣旗亭饮酒。座中有伶人十数人会宴。三人订约说：“我辈各擅诗名，今观诸伶讴，若诗入歌辞多者为优。”一伶唱“寒雨连江夜入吴”（《芙蓉楼送辛渐》），昌龄引手画壁曰：“一绝句。”接着一伶唱“开箧（音切）泪沾臆”（《哭单父梁九少府》），高适引手画壁曰“一
北京师范大学中国古代文学康震唐宋文学研究考博参考书-考博分数线-专 业课真题 一、专业的设置 北京师范大学文学院每年招收博士生41人，下设民俗学、课程与教学论、文艺学、语言学及应用语言学、汉语言文字学、中国古典文献学、中国古代文学、中国现当代文学、比较文学与世界文学、中国民间文学，共10个专业。 中国古代文学专业下设尚学锋的先秦两汉魏晋南北朝文学研究；康震的唐宋文学研究；张德建的元明清文学研究。 二、考试的科目 中国古代文学的考试科目为：①1101英语或1102俄语或1103日语②2298中国古代文学史③3843中国古代文学文献解读 三、导师介绍 康震：北京师范大学文学院教授、博士生导师。兼任北京师范大学党委办公室、校长办公室主任 四、参考书目 专业课信息应当包括一下几方面的内容： 第一，关于参考书和资料的使用。这一点考生可以咨询往届的博士学长，也可以和育明考博联系。参考书是理论知识建立所需的载体，如何从参考书抓取核心书目，从核心书目中遴选出重点章节常考的考点，如何高效的研读参考书、建立参考书框架，如何灵活运用参考书中的知识内容来答题，是考生复习的第一阶段最需完成的任务。另外，考博资料获取、复习经验可咨询叩叩：肆九叁叁，柒壹六，贰六，专业知识的来源也不能局限于对参考书的研读，整个的备考当中考生还需要阅读大量的paper，读哪一些、怎么去读、读完之后应该怎么做，这些也会直接影响到考生的分数。 第二，专题信息汇总整理。每一位考生在复习专业课的最后阶段都应当进行
专题总结，专题的来源一方面是度历年真题考点的针对性遴选，另一方面是导师研究课题。最后一方面是专业前沿问题。每一个专题都应当建立详尽的知识体系，做到专题知识点全覆盖。 第三，专业真题及解析。专业课的试题都是论述题，答案的开放性比较强。一般每门专业课都有有三道大题，考试时间各3小时，一般会有十几页答题纸。考生在专业课复习中仅仅有真题是不够的，还需要配合对真题最权威最正统的解析，两相印证才能够把握导师出题的重点、范围以及更加偏重哪一类的答案。 第四，导师的信息。导师的著作、研究方向、研究课题、近期发表的论文及研究成果，另外就是为研究生们上课所用的课件笔记和讨论的话题。这些都有可能成为初复试出题的考察重点。同时这些信息也是我们选择导师的时候的参照依据，当然选择导师是一个综合性的问题，还应当考虑到导师的研究水平、课题能力、对待学生的态度和福利等等。 第五，时事热点话题分析。博士生导师在选择博士的时候会一般都会偏重考查考生运用基础理论知识来解决现实热点问题的能力，这一点在初试和复试中都有体现。近几年的真题中都会有联系实际的热点分析。所以考生在复习备考时就应单多阅读一些本专业本学科的最新研究方向研究成果，权威的期刊上面“大牛们”都在关心、探讨什么话题，以及一些时事热点问题能不能运用本专业的知识来加以解释解决。 五、北师考博英语 北师的考博英语满分100分，题型有阅读、翻译和写作等。北师考博英语的整体难度介于六级和老托福之间，对词汇量有很高的要求，特别注重对形近字、意近词和固定搭配以及语法的考察。做阅读理解一定要遵守“实事求是”的原则，翻译这一个题型很容易丢分，考博资料获取、复习经验可咨询叩叩：肆九叁叁，柒壹六，贰六，要想得高分，每一天都要遵循“八步法”练习三个句子。作文对于考生的英语综合能力要求很高，要做到“厚重、灵动和美观”，复习资料建议使用育明教育考博分校编写的北师考博英语一本通。每年有大批的同学英语单科
先秦至唐宋文学史试题库 （客观试题） 第一套试题 一、填空题（每空1分，计20分） 1、是我国第一部诗歌总集。 2、《诗经》农事诗中最优秀和风诗中最长的一篇是。 3、“见贤思齐，见不贤而内自省也”一语出自一书。 4、《春秋》是我国第一部_______________体史书。 5、“路漫漫其修远兮，”见于屈原的《________》。 6、《阮步兵集》的作者是________。 7、陶渊明《饮酒》中富有哲理的诗句是：“问君何能尔，________。 8、文学史上认为西汉枚乘所作的《七发》是向转 变时期的作品。 9、是我国文学史上第一个以田园景色和田园生活为题 材进行大量诗歌创作的杰出诗人。 10、庾信的诗，初步融合了南北诗风，杜说：“庾信文章老更成，，”又说：“庾信平生最萧瑟，。” 11、被誉为“七绝圣手”的唐代诗人是___ _。 12、杜甫诗歌风格多样，但为历来所公认的主要风格是“_ __ _”。 13、李白诗句：“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。”“小谢”指________。
14、杜甫的《》被称为生平第一快诗”。 15、“醉翁之意不在酒，”，出自欧阳修《》。 16、，乱红飞过秋千去。 二、单向选择题（每题1分，计10分） 1、《诗经》中国风的篇数是（）。 A一百六十篇B三百零五篇C一百零五篇D四十篇 2、我国历来将“风”、“骚”并称，这里指我国古代的优秀诗歌作品是（） A屈原和宋玉的作品B原始歌谣和原始神话 C《诗经》和《楚辞》D《国风》和《离骚》 3、秦代唯一的作家是（） A吕不韦B秦始皇C李斯D赵高 4、下列属于《史记·项羽本纪》中的人物的事（） A侯生B高渐离C范增D田蚡 5、标志汉大赋正式形成的第一篇作品是（） A司马相如的《子虚赋》B贾谊的《吊屈原赋》 C枚乘的《七发》D杨雄的《羽猎赋》
参考书丨名校文学类考研经验之最全参考用书 很多人都问我有关文学考研的参考书问题。大多数中文重点院校，如北京大学、复旦大学、武汉大学、南京大学，现在都已经没有指定参考书了。不指定参考书可以让学校显得很霸气，你爱考不考，但这不是主要目的，其主要目的是不想因为参考书而限定考生的视野和思维。文学专业不同于其他报考专业，其书目繁杂多样，让人眼花缭乱。真正想要考上的同学，是不能受制于几本参考书目的，而需要结合其他更有学术分量的书籍，通过教材、作品、专著和论文各方面的融合，形成自己的知识体系和思维方法，才有可能最终拔得头筹，金榜题名。虽然不指定参考书，但我们还是可以根据以前的参考书以及最近年考题的变化，来有针对性地研究一些书目，不然复习就太盲目摸不着方向了。一般而言，在学术上最具有代表性的书目，都可以成为考研的参考书。针对武大而言，根据专业分类，介绍推荐基本书目。 一、中国现当代文学1、《中国现代文学三十年》(修订本)，钱理群等著，北京大学出版社。现代文学三十年，一般名解(时有时无)、简答和论述各一题，分值在40分左右;因此必须充分重视。钱理群、温儒敏、吴福辉撰述的《中国现代文学三十年》修订本，这部近60万字的现代文学史著作，既注意吸收前人关于作家、作品和文体研究的成果，
又克服了以往文学史的叙事模式与狭窄格局，拓宽了研究领域，在“文学现代化”这一命题下，形成了学术品味浓厚的独异的特色。在结构布局上，全书按照1917-1949年的历史分期分为三编，但对各个时期的社会政治形势只作简约的交代，着重阐释各个阶段重要的文学思潮与文学现象，从文学演进过程与历史联系中去分析文学自身的规律与特点。这本书虽然也按文体分类，却注重突出各种文体的性质、走向以及不同流派的特点，并对某些代表艺术高峰的作家作品作专章论述，每章还附录了年表。在对重要作家的评论中，力避对作家生平的罗列和对作品情节冗长的复述，而重视作品的艺术成就和美学价值，尤其注意分析作品产生久远影响的原因。如第二章鲁迅(一)，在评论鲁迅小说的结构模式与深邃意蕴时，特意标出“说不尽的鲁迅”一节，综合了近年来学界对“阿Q精神”的人类学内涵的探讨。书中还把沈从文列为专章，表示了对这位构筑“湘西世界”，“充当现代中国文化的批判者角色”的文化人的同情和理解。这些都是过去文学史著作所没有的或所省略的。《现代文学三十年》在80年代首版，当时作为“重写文学史”的代表作，是几个年轻人写成的，但在当时费尽周折才在上某出版社出版，其影响越来越大，后来经修订后由北京大学出版社出版，已被列为普通高等教育“九五”教育部重点教材，是现代文学研究的代表著作。2、《中国当代文学概论》(第三版)，於可训著，武
1/8 【育明教育】中国考研考博专业课辅导第一品牌官方网站：https://www.doczj.com/doc/922755341.html, 1 育 明教 育——2015年广东外语外贸大学唐宋元明清文学与文化考研指导 育明教育，创始于2006 年，由北京大学、中国人民大学、中央财经大学、北京外国语大学的教授投资创办，并有北京大学、武汉大学、中国人民大学、北京师范大学复旦大学、中央财经大学、等知名高校的博士和硕士加盟，是一个最具权威的全国范围内的考研考博辅导机构。考试科目： 这里所指的捷径并不是“速成班”、“点金法”，而是合理步骤，让你能够
2/8 【育明教育】中国考研考博专业课辅导第一品牌官方网站：https://www.doczj.com/doc/922755341.html, 2 达到“事半功倍”。相信现在还有很多同学仍然没有确定自己的目标专业院校，一直抱着等等看或者船到桥头自然直的态度，就这么在摸索中复习着。虽然，我们也是在学习，在进步，但是这种指向性不明确针对性不准确的复习，肯定会消耗掉我们的一些精力和时间。只有目标明确，才能有的放矢，事半功倍。 尽早确定目标专业院校 有很多同学认识不到目标对于行为指导的意义，以及对成功的重大影响力，也有同学自认为确定了目标，具体问了才知道原来所谓的目标就是考研，这个目标太宽泛了，指导不了我们的行为，起码不能很好的指导我们。那么，什么样的目标才是合适的呢？确定的目标专业院校，通俗点说，只有确定了这些，才知道光在哪里，才知道劲儿往哪里使。针对这一点，提醒考生要进行资源整合，并制定相应的学习计划。因为知道该往哪里努力之后，接下来就需要大家动嘴动脑，甚至“动手动脚”了。动嘴就是要多问问老师或者学长，问问目标专业院校的情况，包括报录比、导师、传统、专业材料等一系列信息，当然，这也可以通过网上信息查询。动脑就需要大家想想通向目标的路上，有多少阻碍，如何克服。“动手动脚”，就是需要同学们眼疾手快，良好的信息捕捉能力及掌握能力，有时候条件允许最好能够到报考学校亲身感受。 “捷径”不是康庄大道 考研的捷径并不是畅通无阻的康庄大 道，而是布满荆棘的羊肠小路。考研复习很 苦很累，这毕竟是一个让你从懒散的大学生 活一下子过渡到紧张学习的过程，有一定的 难度。考研不仅是学习能力的锻炼，更是心
新乐府运动：唐代贞元元和年间，白居易、元稹、张籍、王建、李坤等诗人继承杜甫的现实主义文学传统，敢于面向生活，自觉地从生活源泉中觅取诗材，写下大量的赋咏新题材，及运用新体写实事的乐府诗。特点;1用新体，不用乐府旧题材，2写事实，不是借古讽今，而是直接反应事实。3，不以入乐为否为标准。 2．元白，元和体：清浅通俗，开启了市民文学。 3.白居易的诗歌创作；四类：讽喻诗、闲适诗、感伤诗、杂律诗 （1）讽喻诗特点：A一事一提，首句标其目，卒章显其志。以宫文奏折为主。主题明确。 B.语言通俗，明白如话形式上采用了三三七体C多用对比的手法，揭露深刻，夹叙夹议感情鲜明。D塑造了具有典型意义的人物形象。如上阳白发人 讽喻诗的内容A．反映国事民生，政治上的美刺作用，符合儒家的比兴传统，能够“为民请命”。如《轻肥》《卖炭翁》．充分暴露当时政治的黑暗和人民的苦痛，体现出对社会、对政治、对人民的强烈正义感和责任感。闲适诗特点：独善其身，多写个人闲居独处时的生活感悟，诗风浅近平淡。如《问刘十九》感伤诗特点：《琵琶行》。《长恨歌》古典叙事诗的顶峰。为受外界事物所感、清理动于内而形诸咏叹者，以《长恨歌》和《琵琵行》最为有名，代表着白诗的最高成就。杂律诗特点：《忆江南》《花非花》 长恨歌的艺术特色：（1）以乐景写哀。官中之乐——贵妃之死——玄宗思念——蓬莱仙境2）整首诗歌善于掌握节奏，以变化的节奏连缀画面，造成不同的气氛（3）人物刻画形象 韩愈“古文运动”：我国古典散文发展到唐代，出现了一次巨大的变革，这次变革适应着时代的需要，总结了从先秦以来，我国古代散文发展的历史经验，提出了一套比较完整的改革文体和革新，散文创作的理论主张，并成功的进行了创作实践，参加这次革新的作家为推行新文体，不懈努力，广为宣传，在文坛上形成一股变革的潮流。而提出新文体的韩愈等人，与当时流行的骈体相对立，称所倡导的文体为古文，因而近代研究者把这次革新叫古文运动。韩愈在古文方面的作用：建立了古文的理论，“文以明道”“不平则鸣”。内容充实，形式完美。创新奇崛、平易流畅、陈言务去。写了具有典范性的古文作品，政治、祭文、墓铭、状表组织了古文作者队伍。 韩愈诗歌特点：（1）气魄宏大，想象丰富，改变了诗坛上纤巧卑弱的现象，诗中采用汉赋的铺陈手法，用古文的章法（2）以文为诗。以学问入诗，以议论入诗（3）着意追求语言和想象力的奇特，新颖，不避生涩，拗口，突兀怪诞。喜欢用生僻的字，冷涩的词，破坏了阅读的流畅性，用丑恶的意象。 韩孟诗派：代表人，孟郊、贾岛、卢仝、李贺。他们追求奇绝险怪主张不平则鸣，愤世嫉俗。笔补造化、追求新奇。韩，奇而豪，孟，奇而苦。李，奇而丽，共同特点。李商隐的诗歌创作：政治诗：反映藩镇割据的叛乱，抨击宦官专权乱政，揭露统治阶级的荒淫。咏怀诗：表现抱负、热情，个人身世。《晚晴》天意怜幽草，人间重晚情。《登乐游原》夕阳无限好，只是近黄昏。无题诗：是他作品中有一部分以无题命名的诗，一部分截取首句前两个字的诗，题目与诗无关。分为两部分，生命成长过程中社会与他人的矛盾冲突，另是自在的矛盾冲突。《无题》：身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 李商隐的诗歌创作：政治诗：反映藩镇割据的叛乱，抨击宦官专权乱政，揭露统治阶级的荒淫。咏怀诗：表现抱负、热情，个人身世。《晚晴》天意怜幽草，人间重晚情。《登乐游原》夕阳无限好，只是近黄昏。无题诗：是他作品中有一部分以无题命名的诗，一部分截取首句前两个字的诗，题目与诗无关。分为两部分，生命成长过程中社会与他人的矛盾冲突，另是自在的矛盾冲突。《无题》：身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 李商隐诗歌的艺术特色：相对略去爱情生活的外在方面而着重刻画烘染爱情相思的内在心理，创造性的运用了比兴的手法，喜欢用典，语言工丽深细，音律和美婉转，他的爱情诗严肃而不轻薄，清丽而不肤浅。
中文系专业课 全系必修： 现代汉语商务印书馆 古代汉语商务印书馆 现代文学中国现代文学三十年北大出版社 当代文学中国当代文学史洪子诚北大出版社 古代文学中国文学史1234 高等教育出版社 语言学概论北大出版社 中文工具书北大出版社 古代典籍概要没有课本 论语论语译注杨伯峻 孟子孟子译注杨伯峻 中国古代文化吴小如北大出版社 文学原理董学文等北大出版社 文学专业必修： 比较文学比较文学原理乐黛云、陈跃红等北大出版社 西方文学理论西方文学理论批评史北大出版社（书名貌似有出入，回去我给你看看）中国文学理论中国古代文学理论史北大出版社（书名貌似有出入，回去我给你看看）西方文学史没有课本 东方文学史没有课本 民间文学民间文学概论段宝林北大出版社 语言&文献专业必修（部分）： 音韵学 文字学 训诂学 汉语史 版本学 目录学 汉语方言学
理论语言学 古文献学史 现代汉语语法研究 中文系学生阅读书目 说明 （1）本书目由中文系各教研室提供，经系务会讨论通过，汇编而成。 （2）书目基本涵盖了中国语言文学专业本科学生应该拓展学习的专业读物，古今皆有，中外兼备。共282部，分为两类：一类是参考书目，对初学者有指导入门的意义。一类是必读书目。其中划“△”的为一般必读书目，划“○”号的是与传统文化关系密切的著作，不仅要读，还要求写读书笔记。 （2）各教研室可以根据学科发展的实际情况对参考书目及一般必读书目作调整。 (3) 本阅读书目于2000年5月制定，于2007年9月修订。 中文系 二007年9月 中国古代文化、文学类： △1、中国通史简编范文澜北京人民出版社1965 ○2、中国哲学史简编冯友兰北大出版社1996 ○3、中国古代思想史论李泽厚安徽文艺出版社1994 △4、中国文化史导论钱穆商务印书馆1996 5、中国古代文化史阴法鲁、许树安北大出版社1989 6、中国文学史游国恩人民大学出版社1963 △7、中国文学史社科院文研所人民文学出版社1962 8、中国文学史章培恒、骆玉明复旦大学出版社1996 9、中国文学简史林庚北大出版社1995 10、中国文学发展史刘大杰中华书局1963
《隋书》魏征等撰中华书局2000年1月版 《旧唐书》刘昫等撰中华书局2000年1月版 《新唐书》欧阳修、宋祁撰中华书局2000年1月版 《旧五代史》薛居正等撰中华书局2000年1月版 《新五代史》欧阳修撰中华书局2000年1月版 《全唐文》董诰、阮元、徐松编中华书局1983年11月版 《全唐文补编》吴钢主编三秦出版社2000年5月版 《全唐诗》彭定求等编中华书局1999年1月版 《全唐诗补编》陈尚君辑校中华书局1992年10月版 《全唐诗重出误收考》佟培基撰陕西教育出版社1996年8月版 《唐诗纪事》计有功撰中华书局1965年版 《唐代文学概论》朱炳煦著上海光华书局1933年版 《唐代文学》胡朴安、胡怀琛著上海商务印书馆1933年版 《唐代文学史》陈子展著重庆作家书屋1944年版 《隋唐五代文学史》周祖譔著福建人民出版社1958年8月版 《唐代进士行卷与文学》程各帆著上海古籍出版社1980年版 《唐代文学与佛教》孙昌武著陕西人民出版社1985年8月版 《唐代科举与文学》傅璇琮著陕西人民出版社1986年10月版 《唐诗学引论》陈伯海著东方出版中心1988年10月版 《唐代幕府与文学》戴伟华著现代出版社1990年2月版 《隋唐五代文学史》上册罗宗强、郝世峰编高等教育出版社1993年版《唐代文学的文化精神》邓小军著台北文津出版社1993年9月版 《隋唐五代文学史》中册罗宗强、郝世峰编高等教育出版社1994年版《唐诗史》许总著江苏教育出版社1994年6月版 《唐代文学史》上册乔象锺、陈铁民主编人民文学出版社1995年12月版《唐代文学史》下册吴庚舜、董乃斌主编人民文学出版社1995年12月版《唐帝国的精神文明——民俗与文学》程蔷、董乃斌著中国社会科学出版社1996年版 《唐诗与科举》陈飞著漓江出版社1996年5月版 《唐诗与佛教》毛水清著漓江出版社1996年5月版 《唐诗与道教》黄世中著漓江出版社1996年5月版 《唐诗与音乐》朱易安著漓江出版社1996年5月版 《唐诗与绘画》陶文鹏著漓江出版社1996年5月版 《唐诗与舞蹈》张明非著漓江出版社1996年5月版 《唐诗与庄园文化》林继中著漓江出版社1996年5月版 《中国文学中的维摩与观音》孙昌武著高等教育出版社1996年版 《禅思与诗情》孙昌武著中华书局1997年版 《诗国高潮与盛唐文化》葛晓音著北京大学出版社1998年5月版 《唐代使府与文学研究》戴伟华著广西师范大学出版社1998年5月版《隋唐五代社会生活史》李斌城等著中国社会科学出版社1998年7月版《唐诗通论》刘开扬著巴蜀书社1998年10月版 《唐五代文学编年史》傅璇琮主编辽海出版社1998年12月版 《隋唐五代文学思想史》罗宗强著中华书局1999年8月版
唐宋文学史复习资料 一、填空。 1.《珠玉词》——晏殊的集子。 2.柳永，字耆卿，原名三变，排行第七，人称“柳七”，世称“柳屯田”，有《乐章集》传世。 3.苏洵，子明允，以言兵为著，有《嘉佑集》传世。苏洵文章最突出的风格“博辩宏伟”，带有明显的纵横家特色。他的文章大多立论精辟，发语惊人，翻前人之言，道常人所未道，且能开门见山，单刀直入。 4.贺铸，字方回，有《东山乐府》传世。 5. 陆游，字务观，号放翁，传世集子为《剑南诗稿》和《文集》。 6.辛词集——《稼轩词》 7.姜夔，字尧章，号白石道人。他说，诗有四种高妙：理高妙、意高妙、想高妙、自然高妙。 8.关汉卿的喜剧代表作：《救风尘》、《望江亭》 9.《望江亭》剧中主人公叫谭记儿。 10.《汉宫秋》——马致远的代表作。 11.白朴，字仁甫，又字太素，号兰谷。代表作《梧桐雨》 12.高文秀、康进之 高文秀，著名元杂剧作家，作品数量仅次于关汉卿。 康进之，代表作，《逵负荆》。 13.纪君祥，代表作，《氏孤儿》尚仲贤，代表作，《王魁负桂英》。 14.《倩女离魂》的作者——光祖。 15.显之的代表作：《临江驿潇湘夜雨》。 16.西昆派的由来：根据《西昆酬唱集》一书而得名的。 17.先，字子野，是宋代知名作家中最高寿者。《子野集》 18.宋初晚唐体詩人中成就最高、影响最大的是王禹偁。 19.元人方回《送罗寿可诗序》说：“宋划五代旧习，诗有白体、昆体、晚唐体。”这就是“宋初三体”。 20.宋初“西昆体”以亿所编《西昆酬唱集》而得名。 21.宋初，由晚唐五代以来形成的婉丽词风更弥漫一时，九僧，林逋是在这方面有代表性的作家。他们向来合称晚唐体。 22.欧阳修在“庆历新政”失败后被贬知，并写了著名的政文《_朋党论_》，文中认为：“君子与君子，以同道为朋；小人与小人，以同利为朋。” 23.我国第一部诗话是欧阳修的《六一诗话》，它开创了我国古代诗歌评论“诗话”的形式，继之而起的有师道的《后山诗话》，严羽的《沧浪诗话》等 24.“非诗之能穷人，殆穷者而后工”出自欧阳修的《梅圣俞诗集_》。 25.宋代文赋的代表作有欧阳修的《秋声赋》和苏轼的《赤壁赋》等。 26.清末冯煦《宋六十一家词选例言》认为欧阳修词“疏隽开子瞻，深婉开少游”，指出了其词风在两个方面的影响。 27.“苏梅”指的是北宋两位齐名的诗人苏舜钦和梅尧臣。 28.王安石晚年七绝雅丽精绝，人称为“王荆公体”。 30.《蔡宽夫诗话》记载了北宋诗人王安石关于诗歌用典的意见：“若能自出己意，借事以相发明，情态必出，则用事虽多，亦何所妨？”在北宋词人中，被认为是“尤工于羈旅行役”者是柳永。 31.词家向来欧晏并种，欧指欧阳修，晏指晏殊。
宋元文学参考书目 1.吕思勉《宋代文学》，商务印书馆1929年版。 2.柯敦伯《宋文学史》，商务印书馆1934年版。 3.程千帆、吴新雷《两宋文学史》，上海古籍出版社1991年版。 4.孙望、常国武主编《宋代文学史》，人民文学出版社1996年版。 5.顾易生、蒋凡等撰著《宋金元文学批评史》，上海古籍出版社1996年版。 6.张毅《宋代文学思想史》，中华书局1995年版。 7.王水照主编《宋代文学通论》，河南大学出版社1997年版。 8.郭绍虞《宋诗话考》（修订本），中华书局1979年版。 9.郭绍虞《宋诗话辑佚》（修订本），中华书局1980年版。 10.唐圭璋《宋词纪事》（修订本），上海古籍出版社1982年版。 11.唐圭璋《词话丛编》（修订本），中华书局1986年版。 12.《全宋文》，巴蜀书社1988年版。 13.《全宋诗》，北京大学出版社1991年版。 14.孔凡礼《全宋词补辑》，中华书局1981年版。 15.胡云翼《宋词选》，中华书局上海编辑所1962年版。 16.《词学季刊》，1933年4月创刊，至1936年9月出至第三卷第三号（总第十一期），主 要栏目有“论述”、“专著”、“遗著”、“辑佚”、“词录”、“通迅”等。有上海书店1982年影印本，精装两册。主要台柱为龙榆生和夏承焘，他们每期发表文章，一个撰年谱，专门致力于考据研究，一个著词论，大力倡导批评之学，分工合作，使词学研究在三十年代跃上一个新的台阶。 17.胡云翼《宋词研究》，1926年中华书局初版，流传的是中华书局1928年订正版，有巴 蜀书社1989年重排本。 18.刘毓盘《词史》，上海群众图书公司1931年版； 19.梁启勋《词学》，京城印书局1931年印行； 20.吴梅《词学通论》，商务印书馆1932年版； 21.王易《词曲史》，神州国光社1932年版； 22.胡云翼《中国词史大纲》，北新书局1933年版。 23.薛砺若《宋词通论》，上海开明书店1937年版，上海书店1985年影印的是开明书店1949 年的第3版。 24.缪钺《诗词散论》，开明书店1948年版。 25.沈祖棻《宋词赏析》（上海古籍出版社1980年版 26.吴熊和《唐宋词通论》，浙江古籍出版社1985年版。 27.叶嘉莹《迦陵论词丛稿》，上海古籍出版社1980年版。 28.叶嘉莹、缪钺《灵溪词说》，上海古籍出版社1987年版。 29.《龙榆生词学论文集》，上海古籍出版社1997年版。 30.杨海明《唐宋词风格论》，上海社会科学院1986年版。 31.杨海明《唐宋词史》，江苏古籍出版社1987年版。 32.杨海明《唐宋词论稿》，浙江古籍出版社1988年版。 33.王兆鹏《宋南渡词人群体研究》，台北文津出版社1992年版。 34.陶尔夫、刘敬圻《南宋词史》，黑龙江人民出版社1992年版。
名词解释 初唐四杰：指初唐王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人。他们扩大了诗歌题材，初步摆脱了南朝柔弱绮丽的文风，给诗坛带来清新健康的气息，上承梁陈，下启沈、宋，在诗史上占有重要地位。闻一多先生称他们是“年少而才高，官小而名大”的作家 上官体：唐高宗后期，介于贞观、龙朔年间，以上官仪为代表的新的诗风。上官体风格绮错婉媚，重视诗的形式技巧，追求诗的声辞之美，上官仪对诗歌体制的创新，主要体现在体物图貌的细腻精巧方面，其诗冲淡了齐宋诗风的浮艳雕琢，缺乏慷慨激情和雄杰之气。 山水田园派：盛唐兴起的一个诗歌流派，在陶渊明以来的田园诗和谢灵运以来的山水诗的基础上，偏重于写山水风光和田园生活，大多表现自然之美和闲适心情，偶尔反映农家现实生活。所作以五言为主，风格多清淡恬静，具有较高的艺术技巧和审美价值。代表诗人有储光羲，裴迪，丘为等，而以王维，孟浩然为首，故后世又称王孟诗派。 边塞诗派：盛唐兴起的一个诗歌流派，其诗长于七言，特别是七言歌行，善于描写边塞风光和战争生活，表现征人思妇的思想感情，大多具有爱国感情和进取精神，显示浓厚的生活气息，风格多慷慨悲壮。代表诗人有，王昌龄，王之涣，王翰，崔颢等，而以高适，岑参为首，故后世又称高岑诗派。 新乐府：即“新题乐府”，相对古乐府而言，指的是一种用新题写时事的乐府诗，不再以入乐于否作标准，新乐府诗创始于杜甫，为元结，顾况等继承，又得到白居易，元稹的大力提倡。 新乐府运动：中唐时期，由白居易，元稹等倡导的，以创作新题乐府诗为中心的诗歌运动，是中唐革新思想在诗坛的反映。李绅对新乐府运动有很大的推动作用，张籍，王建也创作了不少新乐府诗。 古文运动：广义上是一场以复兴儒学为号召的政治革新运动，狭义上是指中唐贞观年间以韩愈柳宗元为领袖的一场以倡导古文，谋求政治核心的文学革新运动，争取文体挣脱骈文的桎梏，旨在谋求文体文风文学语言等方面实行变革的散文革新，它带来了散文创作的大繁荣，造成了中国古典散文发展的又一个高峰，扭转了六朝至唐初骈文统治文坛的局面，在散文的思想和艺术发展上取得了重大成就。 唐传奇：唐代文人短篇小说的统称，指在前代志怪小说和史传文学基础上发展起来的文言小说，传奇作者更注重作品的审美价值，注重小说愉悦性情的作用，形成作章好奇有意为小说的特点情节完整，生动曲折，注重刻画人物性格，反映更加复杂的社会内容，标志着我国文言小说发展到了成熟阶段。“传奇”一词始于元缜的《莺莺传》。 诗庄词媚：是对诗词总体特征的一种概括，这首先表现在诗词的题材内容上，诗多表达政治主题，以国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦海沉浮为主，词多写男欢女爱、相思离别。其次体现在诗词的风格上，即使同样的题材，在诗词中也会呈现不同的风格。如怀古题材的诗多沉郁苍凉，而词却往往在历史沧桑中插入艳情。再次体现在诗词的语言上，词的语言相比于诗显得更精美典雅、轻灵细巧、纤柔香艳。 花间词派：西蜀词派，以韦庄为首。最推崇晚唐诗人温庭筠。花间词得名于后蜀赵崇祚编的《花间集》，最早的文人词总集，收录唐五代词人、温庭筠、韦庄等十八家词500首，花间词大多反映的是“花间尊前”的娱宾遣兴之作，在内容上转向闺阁情怀及内心世界，风格上轻柔艳丽，崇尚雕饰，追求婉媚，形成了缛彩轻艳的花间词风。 西昆体：是以《西昆西州唱集》而得名，宋初形成的一种新的诗风，代表作家有杨亿刘筠钱惟演等。其写诗的目的是历览遗编，研味前作，揖其芳润，发于希慕。更迭唱和，互相切靡。西昆集中的诗雕润密丽，音调铿锵。效仿李商隐诗的诗风，对仗工整，用事深密，文字华美，呈现出整饬、典丽的艺术特征。同时由于专门模仿而徒得其华丽的外表而缺乏内在的气韵，缺乏创新，没有自成一家的气概。 江西诗派：出现在南宋后期，得名于吕本中《江西诗社宗派图》，这些作家在创作上都遵循黄庭坚的"点铁成金，夺胎换骨"的主张，用典，借鉴前代文学经典。风格上瘦硬生新，后到杨万里时才提出“活法”，不能拘泥于后人。后期受靖康事变的影响，诗风发生深刻变化，诗人开始出现爱国情怀以及忧国忧时之思。形成“一祖三宗”的门派流程，一祖是杜甫，三宗是黄庭坚陈师道陈与义。 简答和论述 试述陈子昂诗的诗歌革新理论的要点 陈子昂在《修竹篇序》里表达了他的诗歌主张，一、他用“彩丽竞繁，而兴寄都绝”概括了前代文学的弊
古籍：《新唐书》《旧唐书》《宋史》《资治通鉴·隋唐纪》《旧五代史》《新五代史》《唐六典》《唐律疏议》《宋刑统》《贞观政要》《续资治通鉴长编》《大唐开元礼》《政和五礼新仪》《东都事略》《唐会要》《宋会要辑稿》《唐大诏令集》《宋大诏令集》《宋朝诸臣奏议》 《宋史纪事本末》《文献通考》《通典》《玉海》《册府元龟》唐宋史料笔记唐宋人文集等等 专著：《中国史纲要》，翦伯赞主编，人民出版社1995年版 《国史大纲》，钱穆，商务印书馆1994年版 《中国史研究入门》(上、下)，山根幸夫编，社会科学文献出版社1994年版 《二十世纪唐研究》，胡戟等，中国社会科学出版社2002年版 《二十世纪宋史研究论著目录》，方建新，北京图书馆出版社，2007年。 《金明馆丛稿》，陈寅恪，上海古籍出版社1980年版 《隋唐制度渊源略论稿》，陈寅恪，三联书店1954年版 《唐代政治史述论稿》，陈寅恪，上海古籍出版社1982年版 《隋唐五代史》，吕思勉著，中华书局1959年版 《隋唐史》，岑仲勉，中华书局1982年版 《隋唐五代史》，王仲荦，上海人民出版社2003年版 《宋史》，陈振，上海人民出版社2003年版 《简明宋史》包伟民福建人民出版社 《朱熹的历史世界：宋代士大夫的政治文化》，余英时，三联书店2004年版 《隋唐社会生活史》，李斌城等，中国社会科学出版社1998年版 《中国古代经济重心南移和唐宋江南经济研究》，郑学檬，岳麓书社2003年版 《宋代经济史》，漆侠，上海人民出版社1987年版 《宋学的发展和演变》，漆侠，河北人民出版社2002年版 《辽宋西夏金社会生活史》，朱瑞熙等，中国社会科学出版社1998年版 《剑桥中国隋唐史》[英]崔瑞德编（中译本），中国社会科学出版社，1990年。 《魏晋南北朝隋唐史三论》，唐长孺，武汉大学出版社1993年版。 《唐代科举制度研究》，吴宗国，辽宁大学出版社1992年版。 《唐代礼制研究》，任爽，东北师范大学出版社1999年版 《唐史史料学》，黄永年，上海书店出版社2002年版 《祖宗之法—北宋前期政治述略》，邓小南，三联书店2006年。 《内闱—宋代的婚姻和妇女生活》伊沛霞，江苏人民出版社2004年。 期刊：《历史研究》《中国史研究》《中国史研究动态》《史学月刊》《唐研究》《文史》人大复印资料（魏晋南北朝隋唐史宋辽金元史） 网络：中国期刊网中国期刊网博士、硕士论文库
2017年博士研究生招生考试参考书目 考试科目参考书目编著者出版社1001英语无 1002俄语无 1003日语无 1004德语无 2001马克思主义原理（含原著）原著部分参考书目：《共产党宣言》、《德意志意识形态》、《资本论》第1卷 2002运动生理学《运动生理学高级教程》田野高等教育出版社2003年 2003中外文论《中国美学史大纲》叶朗 北京大学出版社1985年 版 《当代文学理论导读》 【英】拉曼·塞 尔登等著；刘象 愚译 北京大学出版社2006年 版 《理论是什么——文学理论反思 研究》 邢建昌人民出版社2011年 2004汉语言文字学（综合卷）《中国语言学史》王力 复旦大学出版社2014年 版 《汉语音韵学》王力中华书局2014年版 《汉语语法分析问题》吕叔湘商务印书馆1979年版《汉语词汇学史》符淮青 外语教育与研究出版社， 2012年版 2005文史综合《中国文学史》袁行霈高等教育出版社《中国通史》吕思勉华东师大出版社《中国文献学》张舜徽中州书画社
2006中国现当代文学与文论无 2007中国考古学《中国大百科全书·考古卷》夏鼐等 大百科全书出版社 1986 年版 《新中国的考古发现和研究》社科院考古所文物出版社 1984年版《新中国考古五十年》 文物编辑委员 会 文物出版社 1999年版 2008中国古代史无2009中国近现代史无 2010专业综合一（点集拓扑、近世代数、泛函分析）《点集拓扑学》熊金城高等教育出版社，2003 《近世代数》张禾瑞高等教育出版社，1978 《泛函分析讲义》（上册） 张恭庆 林源渠 北京大学出版社，1987 2011专业综合二（概率论、模式识别、泛函分析）《概率论与数理统计教程》 （第二版） 魏宗舒高等教育出版社，2008 《模式识别》（第三版）张学工清华大学出版社，2010 《泛函分析讲义》（上册） 张恭庆 林源渠 北京大学出版社,1987 2012量子力学《量子力学》周世勋高等教育出版社，2005年 2013地理科学导论《地理学：科学地位与社会功能》蔡运龙陈彦光 阙维民等 科学出版社 （2012年第一版） 2014植物学《植物学》马炜梁主编高等教育出版社2015分子生物学《分子生物学》（第三版）朱玉贤编高等教育出版社2016高级生态学《现代生态学》戈峰科学出版社 2017医学分子生物学《医学分子生物学》药立波主编人民卫生出版社（第三版） 2018生物化学《生物化学》（第三版）王镜岩等主编高等教育出版社
唐宋文学复习题及答案 一、名词解释题： 1.初唐四杰：指初唐著名文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称。四杰的诗文虽未脱齐梁以来绮丽余习，但已初步扭转文学风气。王勃明确反对当时“上官体”，“思革其弊”，得到卢照邻等人的支持。他们的诗歌，从宫廷走向人生，题材较为广泛，风格也较清俊。卢、骆的七言歌行趋向辞赋化,气势稍壮;王、杨的五言律绝开始规范化，音调铿锵。骈文也在词采赡富中寓有灵活生动之气。四杰正是初唐文坛上新旧过渡时期的人物。 2、汉魏风骨：即建安风骨。唐初由陈子昂提出，用以反对没有风骨兴寄的文风作品，而提倡一种多悲凉慷慨之气、寄托济世功业理想和人生意气的文风理想。 3、上官体指初唐诗人上官仪诗歌创作所形成的风格。他的诗多应制奉和、与宴咏物之作，内容贫乏，而富丽精工，以“绮错婉媚”为其特色。 4、初唐宫体诗指初唐时期由于李世民提倡而存在数十年的宫体诗现象。其代表为虞世南、上官仪、文章四友、沈佺期、宋之问等。特征是延续六朝宫体诗题材，多写宫廷，应和唱答，颂圣饰世。对文学史影响是使得格律诗进一步成熟。 5、盛唐山水田园诗派:盛唐山水田园诗派是唐代很能代表盛唐气象的一个诗歌流派，其代表人物为王维孟浩然。还有储光羲、常建、祖咏、裴迪等。该流派艺术上特征是多大力描写山水田园的
秀美，追求恬静平淡清远的情调。 6、沉郁顿挫：杜甫诗的主要艺术风格名称。沉郁和顿挫本来是两个不同的概念。一般而论，沉郁是指作品中意境的深远和情调的浑厚，顿挫本来是指一种舞蹈动作，在诗歌创作上则是形容一种有节奏的思想感情的震荡。沉郁一般与作品的主题内容有关，而顿挫则与作品的谋篇、结构、遣字造句的技巧有关。清人吴瞻泰《杜诗提要》云：“沉郁者，意也；顿挫者，法也。”但无论内容或技巧，都是和作品的风格分不开的。 7、郊寒岛瘦语出苏轼，主要指孟郊诗歌幽僻清冷苦涩意象及峭硬风格,和贾岛诗歌那种类乎僧诗的清寂禅境风格。 8、元和体：唐宪宗元和年间(806～820)开始流行的诗体专称。有广狭二义:广义指唐宪宗元和以来各种新体诗文。李肇《唐国史补》卷下：“元和以后，为文笔则学奇诡于韩愈，学苦涩于樊宗师；歌行则学流荡于张籍；诗章则学矫激于孟郊,学浅切于白居易,学淫靡于元稹，俱名为元和体。”认为元和以后流行的新的文风、诗风，是由韩愈等元和时的著名作家开创的，所以总称之为元和体。狭义是指元稹、白居易诗中的次韵相酬的长篇排律和包括艳体在内的流连光景的中短篇杂体诗。 9、大历十才子:指以钱起卢纶为代表的大历初年在长安参加重要唱和活动而为世人瞩目的十位诗人，由于风格比较一致，故称。他们不象盛唐诗人那样充满兼济理想，而是集情趣于山水，寄心绪于景物。写日常细事，抒发寂寞清冷的孤独情怀，表现超然世
南京师范大学考研一本通 中国古代文学
本人的考研历程 一年的考研路，说长不长，说短不短，现在回想起来，依旧很怀念考研那段时间，虽然很枯燥乏味，却异常充实和平静。于是我决定记下一些经验和体会，与后来人共享共勉。说是经验，其实是算不上的。不如说是过去“一年的路程”吧，每个人的或许都有不同，不一定适合其他人，算是总结，也算是一种纪念吧。 “越美好，越害怕得到”，记得去年这时候，我在考研教室的标记姓名的红色纸片上这样写道，作为座右铭。一年过去了，我想到的仍然还是这句话。 在初试之前，从未想过自己能够考上，虽然学校距离南师只有几个小时的距离，但我离南师的距离却不是按照天就可以数完的，一直觉得很远很远。大概是专业课老师听到我要考南师后的一句“不可能”令我担心，亦可能是看到中国古代文学的真题，什么也不会的迷茫，令自己感到南师太过遥远。那种远，很难想象的那种远。 初试成绩出来后，仍然很担心过不了复试，只要录取比例不是1:1，就可能被刷，担忧一直到拟录取名单出来，其实拟录取名单出来后，还是不太敢相信，万一公示十天内发生什么别的事呢？万一老师分数核算错误呢？万一有很多，每一个带来的都是天翻地覆。好在结局最终尘埃落定，拿到这一纸通知书对我来说意味着太多东西。我感谢那段时间不顾一切奋斗的自己。 考研并不是期末考试，不是你熬夜突击几晚就能出成绩的，所以贵在坚持，贵在每天的进步。如果你下定决心考研，那么你得做好心理准备，接下来一年你不再有周末，不再有寒暑假，你只能抓紧每一分每一秒去学习，因为你玩的那一刻，你的对手可能甩你一大截了。 考研是一场持久战，只要你坚持到最后，你便是英雄。记得高中时老师给我们念过一篇文章，是一个差生逆袭北大之路，虽说是属于心灵鸡汤类，但她说的有一句话，却是鼓励我坚持到最后，即“忍不住的时候再忍一下”。考研期间真的会遇到各种诱惑和问题，我们是社会关系中的一部分，自然是无可避免的。例如闺蜜过生日，一起逛街，还有论文相关事情，你要想获得一个绝对安静的环境，真是难之又难。可能这时候你必须权衡一下，对于闺蜜来说，真正为你考虑的人，不会因为你暂时的冷落而离开你，所以考研的话，你必须学会拒绝，就算自己想要出去玩的话，也要告诉自己“忍不住的时候再忍一下”。我本身是一个极贪玩
1、上官体：上官仪诗多应制，奉和之作，形式上“以绮错婉媚为本”，典丽工整，成为当时官方诗风的代表，时人仿效，称为“上官体”。 2、文章四友：初唐武周时期四位宫廷诗人的合称，即杜审言、李峤、苏味道、崔融，都以律诗见长。其中以杜审言最有诗才。 3、近体诗：形成并盛极于唐，也称今体诗，与古体诗相对而言。字句数、平仄、用韵、对仗方面有规则。 4、孤篇横绝：出自清王凯运《王志》卷二《论唐诗诸家源流》：“张若虚《春江花月夜》，用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家。” 5、平水韵：近体诗所押韵叫《平水韵》，即后人所称《诗韵》。南宋末年，平水人刘渊编《壬子新刊礼部韵略》，为实用需要，将《切韵》、《唐韵》中规定可以“同用”的韵部合并起来，共得106韵。 6、诗史：出自孟启《本事诗》：“杜逢禄山之难，流离陇蜀，毕陈于诗，推见至隐，殆无遗事，故当时号为诗史。” 7、新题乐府：杜甫开创的，以《兵车行》、《丽人行》为代表的，以新体写时事的乐府诗。 8、三吏三别：指杜甫的《新安吏》、《石壕吏》《潼关吏》和《新婚别》、《垂老别》、《无家别》。 9、五言长城：刘长卿诗500多首中，十分之七是五言，五律又几乎占五言的十分之六。出自权德舆《秦征君校书与刘随州唱和诗序》：“尝自以为五言长城”。 10、大历十才子：指中唐大历年间的十位诗人，即李端、卢纶、吉中孚，韩翃、钱起、司空曙，苗发、崔峒、夏侯审、耿湋等，大历初年他曾在长安参加重要唱和活动，又创作倾向和诗风相近。其中以钱起、卢纶成就最高。大历诗人创作内容贫乏，诗风以清丽空灵、省净纤巧为主要特色，相对盛唐，由壮阔变为清秀，由重气势变为重韵味，艺术显得更为精工。11、韩孟诗派：与中唐新乐府运动同时崛起的诗派，代表是韩愈、孟郊，此外还包括贾岛、姚合、卢仝（tong）、刘叉等人。 12、郊寒岛瘦：出自苏轼《祭柳子玉文》。他们都属于苦吟派诗人，内容多写饥寒穷愁，构思奇特尖新，意境清冷苦涩，风格孤峭瘦硬。 13、新乐府运动：中唐时期，由白居易、元稹等倡导的，以创作新题乐府诗为中心的诗歌运动，是中唐革新思想在诗坛的反映，主要有白居易、元稹、王建、李坤、张籍等。 14、古文运动：中唐时期以韩愈、柳宗元为首的一次在文体、文风和文学语言诸方面都进行变革的散文革新运动。内容上主张“明道载道”，把散文引向政教之用；形式上，由骈体而散体，带来了散文创作的大繁荣，扭转了六朝至唐初骈文统治文坛的局面。 15、三十六体：晚唐李商隐、温庭筠、段成式都擅长骈体文，三人齐名，因三人在其从兄弟中都排行第十六，故称“三十六体”。他们大力提倡四六文，风格华丽浓艳。以李商隐的骈文最具代表性，其骈文婉转流畅，典丽清峻。 16、传奇：唐宋流行的文言短篇小说。往往用夸张手法布置偶然性、戏剧性情节，或加神怪色彩。起于晚唐裴铏小说集《传奇》。 17、变文：唐五代时与俗讲同时流行的民间说唱文学称为“转变”。转变，就是说唱变文。变文，或称“变”，乃“转变”的底本。其特点是说唱相间，散韵组合演述故事，或辅以图画。 18、敦煌曲子词：发现于敦煌石窟，敦煌曲子词160多首，绝大部分是民间作品，是现存最早的唐代民间词，大体作于玄宗至五代；表现妇女生活的艺术性较高。这些民间词题材较广泛，反映的生活面较广阔，风格朴素、清丽，是珍贵的原始材料。其中最主要的抄卷是《云谣集杂曲子》。 19、花间词人：后蜀赵崇祚编《花间集》，共收18家，为西蜀词代表，有温庭筠、皇甫松、孙光宪、和凝、韦庄，以温、韦成就最高。内容多写花前月下，男女之情，相思之愁，主要
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