《霸王别姬》部分镜头分析
《霸王别姬》这部影片表现的就是艺术家的故事,同时也就是以京剧艺术为代表的民间艺术在近现代历史变迁中的命运写照。戏剧与电影,都就是民间与大众艺术的表现形式。从影片中戏班的生活,我们瞧到了民间艺术家成长的艰辛,从程蝶衣与段小楼的人生经历中,更能感受到作为艺术家命运的坎坷。而影片同时也揭露了当时文化大革命背景下人们理智的丧失与真理的颠覆。影片在镜头、台词、光、布局的应用上都有很多值得我们深入研究的地方,再次观瞧后我截取了部分镜头来浅谈一下对影片的理解。
影片开头,身着虞姬与霸王戏服的男女主人公由门口走进空旷的会场,色调偏冷,让人产生压抑的感觉,霸王好像有点畏畏缩缩的样子由虞姬搀扶走进会场,让人产生疑问,为何会选这样一个人来演霸王,就是不就是因为经历了什么事才会如此,为后边剧情埋下伏笔。画面中,周围一片黑暗,通过过道透过来的白光照亮霸王与虞姬,暗示此时社会或许处于黑暗之中,而京剧就是黑暗下的一丝光明。通过与瞧场的人对白得知二人曾经很辉煌,二十二年没有同台唱戏,霸王与瞧场的人说话却客客气气,兢兢战战,毫无霸王之威风,瞧场人说都就是四人帮闹得,霸王犹豫
的说出,可不？,都就是四人帮闹得,瞧场之人又说,现在好了,霸王又附与,可不？,现在(停顿)好了(苦笑),就是……就是。不免让人好奇,文化大革命让这二位经历了什么,现在就是真的好了不？
再瞧虞姬与霸王的台词,霸王说二十一年,虞姬纠正二十二年了,又说我们哥两也有十年没见面了,虞姬纠正十一年,短短的两句台词,写出了虞姬就是由男人扮演却十分细心,刚开始瞧我们也不明白这样写对白的原因,瞧完全片在回首便很容易理解了,说明虞姬很在乎戏外的霸王,各种日子都铭记于心。也为后边剧情埋下伏笔。
这段就是影片正式开始时,小豆子与她母亲被京剧吸引,有人挑事,在所有人都被吓住(包括师傅)的时候,霸王的扮演者小石头此时出场搬砖砸头震慑场面,联系前面畏畏缩缩的霸王形成鲜明的对比,更让人好奇文化大革命的日子里她们经历了什么,也为小豆子当选霸王埋下伏笔,而此时的画面就是黑白的,也暗示小豆子的悲惨人生就此开始。而此时母子二人将全程瞧在眼里,也将小石头的一分高大形象印在了小豆子的脑海中。
这就是小赖子瞧到与自己一同逃跑的小豆子接受师傅的惩罚时拼命往嘴里塞糖葫芦,一个中景,人物处在中央,画面冷到让人发抖,只有一束斜上方的光打下来,照出了一个正面的背光效果,虽然都快噎住了还就是不停的塞,既表现了小赖子的害怕,也为她的自杀埋下了伏笔。当她将口袋里的糖葫芦吃完后长长的舒了一口气,这个时候,我们大概就可以猜测的她要自杀,而本已经逃跑的小赖子因为小豆子的反悔回来后害怕自杀,虽然不能将过错记于小豆子,却也与她脱不了关系,而小豆子也从此再未有过逃跑的想法,这段剧情既写出了成角的不易,也写出了当时社会的黑暗面。
此处镜头就是小豆子因为在决定戏班子命运的那爷面前唱错“我本就是女娇