陶瓷产品设计发展之路
作者何礞
学号08042020
指导老师陈君
摘要
作为传统制瓷大国，中国拥有着渊源而灿烂辉煌的制瓷工艺史。陶瓷产品在历朝历代中无论皇宫贵族，平民百姓都是家庭必不可少的，是人类生活传统习惯的一个有力载体。随着文化历史的变迁，人类生产水平的不断改进提升和人类审美情趣的不断变化，陶瓷产品也在不断的进步和创新中。在西方工业化生产的带动下中国古老的传统制瓷工艺受到了不小的冲击，我们能保留的文化内涵和传统手工艺的感情韵味也就是弥足珍贵的财富。如何在机械化生产的条件下满足人民日益变化的市场需要，同时传承中国古老陶瓷文化的精髓将绚丽多彩的陶瓷文化传播到全球，是国内现代陶瓷产品生产中所面临的巨大挑战，也是一次历史潮流中难得的机遇。本文将在在探究陶瓷生产工艺的特殊性的同时也对陶瓷产品的开发和研究做出一定的解析。
关键字：陶瓷陶瓷生产文化传承
目录
摘要 (2)
1绪论 (3)
2陶瓷产品设计方向 (5)
3结论 (11)
致谢 (11)
参考文献 (12)
1绪论
1.1课题研究的背景
中国作为一个拥有渊源历史的制瓷大国，从大量考古挖掘的资料和史料来看，早在6000年前的新石器时代，我国的先民就已经能够制造和使用陶器了。在依靠古代陶瓷生产中对原料的发现与手工业和历代传统文化的包容并进的推动中，中国陶瓷产业迅速发展，形成了众多知名的瓷区，生产出了不同类型风格各异的陶瓷产品，成为古代史上作为国家主要对外贸易产品之一，有着不可替代的地位。几千年来，陶瓷与人们的生活息息相关，人们制造陶瓷的技术也日益成熟完善，各个时代都出现了很多风格各异的优秀瓷种，其中注明的有夏代蛋壳黑陶、商代青商瓷、西周印纹青瓷、汉代釉陶、唐花瓷、唐三彩、唐青花、柴官窑、宋代汝官窑、钧官窑、哥窑、定窑、磁州窑、龙泉窑、德化窑、建窑、宜兴窑、石湾窑，等等。一直以来为人类贡献者最美丽的瓷器。
伴随着西方工业革命、近代国家状况的变迁，传统手工业陶瓷渐渐的失去了古代中国陶瓷在世界上的优势地位。西方工业革命加快了大部分手工行业机械化生产的进程，冲击了不少传统手工行业。陶瓷产品的生产也大大的提成，同时西方制瓷工艺也在不断的进步和更新使得国内一直以来依靠传统技艺的陶瓷行业跟不上市场需求的脚步，慢慢的失去了市场。古代中国的传统制瓷陶瓷行业不仅在国内深受好评和喜爱，在海外一直有着非常广阔的市场份额。但现代国内陶瓷行业却不仅仅面对着工业化生产带来的危机，同时在产品设计和包装，品牌运营和销售等方面的创新上停滞不前，使得这一行业成为了不断复制，廉价生产销售的薄利行业。让人不得不叹息千年陶瓷大国如今沦为批量工厂，廉价工厂的境地。如同景德镇一样的传统瓷区变成了一个使用着全世界好的原料，用最优秀的陶瓷工匠制作着一批又一批廉价产品，大量的消耗了本来难能可贵的优势。
1.2课题研究的意义
作为一个针对如此庞大、系统的传统行业未来创新之路的研究论文，很多地方不可全部囊括。但是结合传统制瓷历史和当代文化流行和发展方向，具体的针对现今陶瓷产品生产的
发展方向提出一些研究思路是很有意义的。
首先，中国幅员辽阔，历朝历代的优秀窑口很多，每个窑口的产品都是值得去深深研究和探讨的。而且可以根据这些窑口的历史变迁，还有哥哥窑口所出土的各式产品的不断变化，去了解人民生活习惯的改变。然后相应的吸取精华去其糟粕，制作出符合现代人审美情趣和使用习惯的优秀产品。同时发扬光大传统陶瓷所蕴含的古老文化素养，养人心智。
其次，古老的丝绸之路带给了西方国家丝绸和美丽的瓷器，同时也带去了中国传统的优秀制瓷工艺。虽然西方制瓷工艺相对国内甚晚，但在文艺复兴后，西方国家的审美情趣大幅提高，并形成了自己的一套完善的体系。相对于中国封建王朝后期的闭关锁国，使得国内文化、经济、科技都远远的落后。去晚上的研究全球的文化氛围和各国的生活习惯，将更有利于现代中国陶瓷产业重新走上“现代丝绸之路“。
然后，有利于树立良好的社会生产和消费观。随着生产力的提高，社会物质日益丰富，现代生产和消费观念也出现了一定程度的畸形发展，“一次性消费”简直成为时尚，现代消费观念的代言词。通过对陶瓷产品的不断创新与研究，让现代陶瓷产品融入文化艺术特征，可更多的给予人们精神上的享受。如果人们对所使用的陶瓷产品爱不释手，使其不仅能作为美化家具的装饰品，同时其优美的造型，富有特色的装饰，也会成为众多收藏者的新宠。
最后，具有一定的学术价值。现在陶瓷产品在各个产区的生产规模不断壮大，门类繁多，百花齐放，很大一部分都是以仿古或者一些简单的设计产品为主。因此在陶瓷产品创新的道路上是非常值得研究的实用课题。
1.3研究的主要内容
1)主要针对现代人对陶瓷产品的主要需求和潜在需求进行分析和市场定位。
2)通过对陶瓷生产中原料和加工工艺的地域性变化进行研究分析各地各个窑口的复兴
之路。
3)针对现有存世或出土的历朝历代陶瓷产品进行文化分析和模拟使用，以研究其中优
劣和巧妙。然后学习转嫁到实际生产中去。
2陶瓷产品设计方向
陶瓷产品的历史定位，具有不但依赖于市场的独立价值，而且需要引导人民审美情趣的责任。随着中国经济的发展，人民生活水平和社会文化素质的提高，尤其不可忽视的是大陆企业的崛起。国内陶瓷产品市场也不断的逐级分类，产生了器皿使用类陶瓷，建材卫浴类陶瓷，工业零部件特种陶瓷，以及艺术品陶瓷。这些种类的陶瓷产品都需要一个优秀的产品发展设计方向。
中国作为全球第一的人口大国，自然而然对一些生活必需品都有着巨量的需求。能够基本满足国民对日常用品的需求已经是一个很伟大的事情，因而在历朝历代全国辽阔的疆土上也出现了各种具有自己特色的窑口。这些窑口根据当地不同民族人口的生活宗教习惯制作出了大量的具有鲜明特色的日用瓷器，比如在北方辽宁省的江官屯窑，为辽金时期的民谣以烧白釉粗瓷为主，兼烧白釉黑花花器、黑釉器、三彩等;内蒙的辽上京窑，为辽代晚期官窑。窑场规模不大，但烧制瓷器较精。以烧白瓷为主，兼烧黑釉瓷和低温绿釉陶器；还有有名的陕西耀州瓷，在今陕西铜川市的黄堡镇，其主要产品有：碗、盘、瓶、罐、壶、盆、枕、炉、彩合、香薰、注子、盏托、钵等，凡属生活需求的品种应有尽有。伴随着人口不断的向南方迁徙，制瓷技术也不断的向南方传播。因此也逐渐形成了我国广泛各具特色的窑口、瓷器。而且从各个窑口产品看来都是非常符合当时人们生活需求和习惯的产品，并且还在一定的程度上满足了人们不断提升的审美情趣。可见古代人对当时的陶瓷设计就已经有了一定的醒悟和开发。
伴随着当今中国改革开放，经济蓬勃发展，中国人民对陶瓷产品的需求比古代提高了巨大的倍数，因此在人们单纯的物质需求提升以后，必将带动艺术文化的兴起。无比丰富的古代艺术文化曾以它不朽的价值震惊了全世界，同时也是开发现代陶瓷产品的丰富的设计资源。这些优秀的古代艺术文化遗产不仅是我们民族艺术创作的源泉，对整个人类的艺术文化发展也作出了巨大贡献，而这独特的创作思维，是其他海外任何天才艺术家也无法灵感的，这一切都为中国艺术的再次辉煌，为当今陶瓷企业或者独立艺术家在制作陶瓷产品的设计方向奠定了“物”的基础。
在顺应中国基本国情和古代中国传统陶瓷的悠久文化历史上可以得出现代陶瓷市场对
创新陶瓷设计的要求。
新的历史时期，现代化社会生活方式对现代文化艺术的方向提出了新的要求，而作为中国古代传统文化象征之一的陶瓷艺术，也有必要把顺应经济大潮，加入国际市场运行机制的行列作为自选课题。
中国作为一个拥有渊源历史的制瓷大国，在依靠古代陶瓷生产中对原料的发现与手工业和历代传统文化的包容并进的推动中，中国陶瓷产业迅速发展，形成了众多知名的瓷区，生产出了不同类型风格各异的陶瓷产品，成为古代史上作为国家主要对外贸易产品之一，有着不可替代的地位。
伴随着西方工业革命、近代国家状况的变迁，传统手工业陶瓷渐渐的失去了古代中国陶瓷在世界上的优势地位。西方工业革命加快了大部分手工行业机械化生产的进程，冲击了不少传统手工行业。陶瓷产品的生产也大大的提成，同时西方制瓷工艺也在不断的进步和更新使得国内一直以来依靠传统技艺的陶瓷行业跟不上市场需求的脚步，慢慢的失去了市场。
现代国内陶瓷行业不仅仅面对着工业化生产带来的危机，同时在产品设计和包装，品牌运营和销售等方面的创新上停滞不前，使得这一行业成为了不断复制，廉价生产销售的薄利行业。让人不得不叹息千年陶瓷大国如今沦为批量工厂，廉价工厂的境地。
因此，在现代人生活水平的不断提高，工业化的高度发达，数字化信息化的完善和视图文化时代的来临，传统的陶瓷行业也应该更加注重对产品设计的创新和发展。从单纯的降低生产成本转为不断的提高产品的文化价值，从古代传统陶瓷文化中挖掘符合现代人生活的陶瓷产品形式。不再是单纯的模仿复制或大量的批量生产降低成本。将现代的工业设计理念加入到现代陶瓷产品的开发中，然后引导消费者去接受古代关于陶瓷使用和欣赏的文化传统。这样去逐步的提升陶瓷产品设计的水平，才可能使得中国传统陶瓷产业有着新的局面。
最终，如何提升陶瓷产品的文化价值和商业价值应该做到以下几点：
一，吸取传统陶瓷小件的造型精华，做到灵巧、精致
随着国内城市化的进程，人口不断增加，人们不再像以前一样有独立的房子，在现代都市人狭小的居住空间里，只能选择较小的陈设品，节约空间必然是人们考虑
的重要因素。
或许巨大的鱼缸已经不再有那么多的需求，不再是每家每户放在自家房子里面的必需品了。蜗居在城市列的大部分人更喜欢一些灵巧小巧的东西，用这些小巧美丽的陶瓷产品去装点不大的房间，既不会显得拥堵，又可以随时随地让将房子充满韵律和诗意。古时的一些风雅小件便是此类陶瓷产品的创新来源，如精巧的文房用具（图一），梳妆所用的一些胭脂瓷合（图二），人们对高品质的生活总是不断向往和驻足的。在国外奢侈品牌的不断涌入中，或许那些造型精美，工艺精湛的陶瓷饰品也会是未来奢侈品的发展之路（图三）。
1湖田胭脂盒 2 龙泉青釉瓜棱水注
3“陶醉”陶瓷饰品
二，夹杂着制作者用心良苦的陶瓷更受欢迎
虽然随着工业化的进步，陶瓷生产这一古老手工行业也在不断被工业化取代。但
是在平常人生活里大量的工业制品，让人厌倦。或许富有手工味道的陶瓷产品更能打动人们对生活的真正向往。景德镇的陶瓷名扬海内外，大家都千百年来一直都被这自然和人类共同试练出来的器物所感动。景德镇制瓷的七十二道工序便是这兴盛背后的付出，每一道工序都是工匠们指挥与劳动的结晶，汇聚着千百年来劳动人民在制瓷工艺上的良苦用心。佛山窑的人物陶塑和景观微雕陶塑更是神乎其神，让人为作者的精湛工艺和奇思妙想赞叹不已。虽然工业化的进程让景德镇已经不再需要繁杂的七十二道工序，节约、解放了大量的劳动力，让佛山的雕塑和捏雕可以批量生产，但是生产者任然不能疏忽在陶瓷制作过程中孜孜不倦的追求。只有这样才能让这个行业有着长久的生命力，也是对古代先贤们的敬畏之情。
4刘泽棉公仔5永乐青花梅瓶
6佛山微雕陶艺
三，除却了繁杂装饰，极致工艺的洁简作品更受大众喜爱
古代皇权对传统工艺的压迫式管理造成陶瓷产品曾一度精美绝伦，但这种极度的精致却不是大部分民众的审美情趣和爱好。简明清爽的陶艺作品会更接近生活，也更容易在价格上让大众接受。自古以来，陶瓷的最大消费人群就在平民百姓之中。
无数的民窑在华夏大地上都灿烂辉煌过，除却提供给特权阶层的那些工艺繁琐，制作困难的少数陶瓷工艺品。真正最为美丽的陶瓷都为生活所用，他们简练但不失雅致，工艺大气但不缺灵巧。如同唐宋时期的建窑黑陶，所制多为茶具、餐具，简练中附带着儒道家大气的审美情趣。唐末期的长沙窑更是多以在器皿上题字抒发对时局动荡的感慨，或者对普通生活情绪的描述。大气的行书，巧妙的对字的拆分讽刺时局，以求制作时的快速而使用了类似现代简体的汉字。在器皿的造型上更是能精简的绝不繁复，做到简练实用极致的制作概念。
7建窑兔毫盏8长沙窑诗文壶
四，利用现代科学技术发展制作新型的陶瓷产品
伴随这现代科学技术的飞速发展，现代制陶者更容易掌握泥料，釉料的各种特性。
并且利用这些优势制作出一些意想不到的新型陶瓷产品，以满足现代人对生活各种物品的不同要求。古代劳动人民根据不同金属矿物的添加物和对窑温炉火的控制少烧制出了很多具有特色的陶瓷，如唐三彩、天目碗、釉上彩等等。这些都是古代劳动人民
在科学技术的发展下不断开创的心的陶瓷产品。现今人类多自然界了解的越来越多，对陶瓷釉色和泥土的变化也掌握的越来越科学化。古代很难烧出的祭红，结晶釉等等，现在已经能很稳定科学的烧制出来。以往难度系数很高的大体量的瓷器也可以在科学技术的发展下利用新兴器械制作出来。
9唐三彩10天目碗
11粉彩瓶12结晶釉
五，谈古论今，悠久的华夏文化赋予陶瓷不朽的生命
古代传统文化中有太多值得我们去吸取和学习的东西，世代传承下来的一些思想也让我们更容易去接受古色古香的物品。不仅雅俗共赏，充满情趣，而且也能让现
代人更了解过去中国的辉煌历史。古往今来中国的文人墨客对陶瓷产品的生产起到了推波助澜的作用，唐宋时期的斗茶之风便推起了黑釉茶盏的流行之风。以至现在日本任然秉承着唐宋的遗风，将建窑天目视为珍惜国宝。同时纸质书法绘画作品难以保留许久时间，但是陶瓷确实流传千年而不褪色消失，这边也给现代人去了解古代先人不同时期的生活状态和国家实力，以及给一些历史做出有力的推证。
3结论
总之，现代陶瓷产品的设计一定是要充分利用现代工业化生产技术以及现代文化艺术的市场需求去进行。不仅要专注与国内市场的发展更应该去关注国外艺术发展和产品市场的走向，客观的去观察分析，不做时代的附和者，也不做历史的盲目膜拜者。这样中国陶瓷产品设计的发展之路才能走的更好。
致谢
在这四年的本科学习过程中，感谢所有教授过我的老师，感谢他们的无私和关怀。让我
能在陶瓷的这条路上有了无比的兴趣和坚定走下去的信念。时光荏苒，马上就要结束四年的大学本科学习生涯。至此，再次向帮助过我的老师以及同学表示衷心的感谢！
参考文献
《美学原理》张法，王旭晓中国人民大学出版社
《闻香》叶岚山东画报出版社
《民艺四十年》 [日]柳宗悦广西师范大学出版社
《另说陶艺》白明河北美术出版社
《英国陶瓷设计基础教程》 [英] 安东尼·奎因上海人民美术出版社
《日本陶艺》郑宁黑龙江美术出版社
《中国古代官窑制度》王光尧紫禁城出版社
陶瓷设计小结 指导老师：王爱红姓名：宋磊班级：工设2班学号：201010130205 经过几周的陶瓷设计课程，我在这个课程上面学习到了许多知识，首先经过市场调查、图书馆查阅资料、画草图、画制作图、做3D效果图这些步骤，我做了三个不同的陶瓷产品。 首先去市场调查了最初的陶瓷产品，让我们一边调查一边学习有关陶瓷的知识。通常人们从艺术中得到“美”的享受，而在产品中得到“用”的满足，艺术品和产品分别以两种截然不同的形态提供给人们。今天人们对产品的选择不仅着眼于“用”的功能，而是追求更多的“附加值”，艺术化和美的享受是必不可少的。 我们在图书馆进行了大量的阅读国外的陶瓷产品，希望从中找到一些陶瓷设计的灵感，学习国外陶瓷是如何做的，把其中的优点运用到我的陶瓷设计当中去。 在思考方案的时候，我们总是摸不到边，所谓艺术愿意生活，老师要我们运用生活中的元素去设计自己的陶瓷赋予它一定的特色或者含义，我主要是以大自然中的花卉来作为题材，去做了我的两个设计。另一个则是借用的儿童时期的积木去设计我的另一个陶瓷，然后自己动手画出不同的好多种的方案，经过老师的指导不断的修改和完善，让自己的想法更成熟，可行性更高，同时自己的设计不能脱离陶瓷本身的结构和现有的技术工艺，且对美感的要求十分高，稍有不慎，自己设计的陶瓷就很难看或者不实用等等问题和缺点随着社会向城市化发展的节拍加快，物质生活的提高，人类思维，审美意识，欣赏情趣不断有新的需求，人们在满足使用功能的同时更加注重居住环境中艺术美的享受，人们“回归自然”的心态也愈见浓烈。 作为中国传统文化象征的陶瓷美术设计，向来是自然美的最好传播者。好的设计都需要发现自然美并体现自然美，反映大自然的灵气，显示大自然的脉搏。 在画草图的时候，我参照大自然几种花卉的造型设计出来不同的陶瓷产品，刚开始觉得很多，做了很久也就是那么几套在想不出其他什么造型了，我的思维就局限在一个方框里面了，因为平时没有积累太多关于陶瓷设计者方面的专业知识，所以到了陶瓷设计课程就比较词穷了，方案也比较少，进行了大幅度的修改，最后修改成了比较满意的外观造型。 在做3D模型的前面，老师单独给我们讲了一下常见陶瓷的一些结构，叫我们做效果图的时候注意细节问题，基本结构问题，最后就剩下陶瓷的装饰了其中一些重要就是陶瓷的几种釉色，然后就是基本概念和区分等等 通过了四周的陶瓷设计课，让我更加进一步的了解了景德镇陶瓷，它是一门艺术。是要用心去思索，发挥自己无限的想象，我认为这门陶瓷设计课程大大增强了我们的造型能力和空间想象能力，和对美的感受。 作为一门值得我们用心去感悟艺术的课程，四周时间是不够的，但是我们在其中也享受到了自己制作陶艺作品的成功喜悦。总之，这门课让我们重新认识了陶瓷，使我们对艺术又有了新的见解，是一门让我们都非常难忘的课程。感谢安徒生玩具商城感谢贝利健康
工业设计发展历程 工设10901何龙 关键词：工业设计史工艺美术新艺术运动现代设计 设计的对象归根结底就是改善人的环境、工具，以及人自身，其渊源就是伴随“制造工具的人”的产生而产生的，设计是人类有目的的改变生存方式的创造性活动，是应用科技、经济、艺术的要素、系统解决问题，以及满足人类物质需求和精神需求。从人类的历史进程来看，设计始终是伴随着人类的发展而不断进步的，这一部进步与发展的历程就是一部工业设计史。 工艺美术运动 工艺美术运动是起源于19世纪下半叶英国的一场设计改良运动，运动的时间大约从1859年至1910年。得名于1888年成立的艺术与手工艺展览协会。其起因是针对装饰艺术、家具、室内产品、建筑等，因为工业革命的批量生产所带来设计水平下降而开始的设计改良运动。这时的产品出现了两种倾向：一是工业产品外型粗糙简陋，没有美的设计；二是手工艺人仍然以手工生产为少数权贵使用的用品。于是社会上的产品明显地两极分化：上层人士使用精美的手工艺品，平民百姓使用粗劣的工业品。 “工艺美术”运动的缺点或者说先天不足是显而易见的，它对于工业化的反对，对干机械的否定，对干大批量生产的否定，都没有可能成为领导潮流的主流风格。过于强调装饰，增加了产品的费用，也就没有可能为低收入的平民百姓所享有，因此，它依然是象牙塔的产品，是知识分子的一厢情愿的理想主义结晶。 新艺术运动 在19世纪80年代，新艺术运动只是被简单地称为现代风格，就像洛可可风格在它那个时代的称呼一样。另一方面，很多小范围团体的互相聚集，稍微改良了当时矫饰的流行风格，形成20世纪现代主义的前奏。新艺术风格的流行时间大约从1880到1910年左右。这种艺术新形式带有欧洲中世纪艺术和18世纪洛可可艺术的造型痕迹和手工艺文化的装饰特色，同时还带有东方艺术的审美特点，也运用工业新材料，包含了当时人们的怀旧和对新世纪的向往情绪，是人们从农业文明进入工业文明过渡时期所有复杂情感的综合反映。这一运动带有较多感性和浪漫的色彩，表现出怀旧和憧憬兼有的世纪末情绪，是传统的审美观和工业化发展进程中所出现的新的审美观念之间的矛盾产物。社会转型期的新旧更替并不仅仅体现在时间上，还体现在生产方式、生活方式、审美观念，以及每天所使用的日用品中。这一时期，欧洲艺术家、手工艺人、建筑师所创造出来的新的艺术形式被称为“新艺术”。 现代设计 “现代”是一个专用术语,它是针对“后现代”而言。什么叫“现代”？这要区分三个范畴：科学领域、艺术领域、工业设计领域。在科学技术和经济方面，“现代”指工业化以后的两个历史时期。第一次现代化时期指两次世界大战期间，西方现代设计欣赏。 国家出现以流水线为代表的经济高速发展，尤其是19世纪20年代形成了以
2产品设计的现状 2.1大的社会环境 由于整个社会处在转型期，我们周围充满了浮躁的味道。产品设计免不了也陷入其中。浮躁不是一种病，是一个发展中国家，一个正在奋起直追的国家的常态。我们正在追赶世界，世界张开双臂迎接我们。身在其中，想做到不浮躁真的很难。产品设计在我国还处在幼稚阶段，如何面对这么强大的社会背景值得深思。 2.1.1 整体设计意识的薄弱 拿工业设计而言，现代工业设计已经是现代意识与现代心理的物化，是理性与感性的构成，是科技、艺术、经济、社会的有机统一的创造活动。这时，设计意识也就有个人意识上升为社会意识，只有在社会意识表现出对设计的渴求，设计活动才会被认可与重视。而一个国家的设计发展与否，也与这个国家的社会意识对设计的需求的有无来决定。 今天，世界已经不知不觉进入了一个以计算机和通信技术为标志的数字化信息时代。理智上我们知道新时代已经来临，但心理上我们还没有准备好！我们看看周围，设计常常被社会“作为肤浅的比附，即使没有被丢弃，至少也是被冷落的和轻视的”（张道一，1994）更谈不上深刻的体现或揭示社会的心理。但是，我们相信，当设计师的个体设计意识积累到一定程度，发展到一定阶段，势必会使设计成为生活的必需，社会的渴求，汇聚成一定的社会意识从而替代整个社会意识。也只有当社会意识对设计情有独钟，形成设计意识的时候，我国的设计才有真正的出路，才会后来居上。 2.1.2 认识的缺陷 一个很重要的问题，人民大众混淆了设计和艺术两个概念。很多人认为做设计就是艺术设计人就是艺术人。他们总带有一种蔑视的眼光，口语称其为“看不起学设计的人”。认为做设计的就知道画画，就是恶搞，就是与众不同。足见设计并没有这么乐观的称为已经大众化。 3产品设计的发展趋势 产品设计未来发展是一种完全依据新思路的创造性的设计，这种未来型设计也许不能为当代人们所接受，但它是人们对今后生活的美的憧憬，是未来社会图
老年人产品设计及发展趋势研究 一、老年人群特征分析 (一)老龄化社会。随着科技的进步社会的发展，老年人在我国人口比例中占有着越来越多的比重，随着我国逐渐步人老龄化社会，老年人已经成为一个不容忽视的人群。当人们步人老年的时候，生理上和心理上都会发生一系列的变化，所以更加需要人们的关注。 (二)老年人群基本现状及分类。根据老年人的年龄分布和身体健康状况，将不同阶段的老年群体的不同需求划分为以下三类： 1. 低龄老年人。年龄在60岁一69岁，这些老年人由于身体基本健康，多数依然具有很强的社会属性。他们在文化、娱乐等各方仍具有强烈的兴趣和需求。 2. 中龄老年人。年龄在70—79岁，这些老年人逐渐呈现出对医疗、护理、药品、保健品以及相应服务性消费的需求。 3. 高龄老年人。年龄在80岁以上，这些老年人中，大部分生活自理能力较差或不能自理。要为其提供护理服务，特别护理设施、特殊商品和服务。 二、老年人的生理特点及其对产品设计的影响 （一）老年人的生理特点。 从身体状态上来说，老年人的身体状况有以下变化：一是视觉。多数人从中年期眼睛开始发生老花眼，年龄越大就越加严重；二是听觉。听力一般从中年期逐渐减退，到老年后很多人会发生老年性耳背(耳聋)；三是记忆力。记忆力衰退表现为已形成的记忆联结能力逐渐丧失。其特点或顺序与一般的遗忘规律不同，为近的印象先遗忘，其次是成年时代的印象，再其次则是青年时代的，最后才是童年时代的；四是肢体灵活度。随着年龄的递增，骨质逐渐变弱，关节周围的组织也逐渐失去弹性。加上身高缩短，体重减轻等现象的出现使身体尺度逐渐缩小。老年人在肢体的灵活度上也有了一定程度上的减弱。 （二）对设计的启示。
目录 一、产品项目背景 (2) 二、产品名称 (2) 三、创意来源 (2) 四、产品简介： (3) 五、产品优势： (6) 六、市场分析： (6) 七、消费群体分析： (7) 八、进入市场 (7) 九、产品销售战略目标： (9) 十、结束语 (9)
一、产品项目背景： 当今时代，人们更加追求时尚与个性，因此具有创意的产品才能吸引人们的眼球。同时追求精湛细致的许多中国古代传统文化也逐渐被人们所重视。中国传统文化中许多文化元素与现代常用随身物品的结合最受到广大顾客的欢迎。该策划则主要是对设计的古锁外形的眼镜盒创意产品做出营销战略分析。 二、产品名称：锁清秋 三、创意来源：锁在中国有两千多年的历史，古锁不仅是作为生活上的器具，也被人们当做一种配饰，具有驱害辟邪吉祥如意的含义。该产品的创作原型是广锁，又被称为横式锁。民间又叫做“横开锁”、“枕头锁”自唐代以来广泛用于门、箱、厨、柜等。这种锁是人们在一些古装电视剧或者古代建筑内部最为常见的一种，也可以说是被大众群体所熟知的物事。锁的外形厚重古朴，有着浓厚的古代气息。类似枕头形状的特点正好成为了最佳的储物空间。多余的锁柄又恰好可作为碳素笔笔杆。眼镜盒只是其中的一种用途，也可以将其当做文具盒，用来放置各种文具用品。该产品名称取自于五代诗人李煜的词《相见欢》
四、产品简介： 人们在用到眼镜的时候，大多数会用到碳素笔。该产品则成功实现了碳素笔与眼镜盒的创意结合。总体来看，该产品的外形是一把古代用来锁官银的古锁，属于广锁类。锁身内部掏空，作为放置眼镜的空间。露在外面的“钥匙”的一部分是拉动开关的把手。铁柄的部分是一支碳素笔。拉动把手，露出笔尖，可将碳素笔旋转抽出。于此同时眼镜盒的盖子也将拉开。当然，该产品并不一定是用来放置眼镜，也可以当做文具盒，内部可放置其他文具等物品。该产品的材质可为塑料、铝质、或铁质、皮革等。 产品的颜色为金属色，正面和反面分别写着”天长“、”地久”四个字。代表着它带给人们的吉祥祝福将天长地久，世代留存。锁身正面的字体是用篆体写的是“盗损官库锁一律处斩”反面写着年号和地点.（可更改） 产品具体情况如下图所示。
新产品创意与设计方案 产品是企业的命脉。只有不断的向市场提供适销对路的新产品或新的服务项目，企业才会保持旺盛的生命力与竞争力，求得长盛不衰的发展。在银行竟争激烈的今天，各家商业银行金融产品已经在一定层面上不断进行创新，但创新也不能盲目追风，要讲究成本效益，创新的产品一定要有需求，有效益，并要因地制宜，及时、适时推出。根据我行在业务经营中的实际情况和市场需求，从产品的实用性、可行性和效益性，提出以下几款新产品供参考。 一、产品创意概况 （一）产品创意名称 存折、银行卡自助业务 （二）产品推出的必要性和紧迫性 当前各家银行都在根据市场需求研发创新产品、改进服务和业务流程，商业银行要想在竞争中立于不败之地，产品的研发、服务的改善、流程的再造、科技手段的使用等方面是当前面临的必要的而且是十分紧迫的一项任务。我行的许多网点是设在商业中心、批发市场（小商品、建材、木材）周边、居民区、乡镇农村等。现代百姓工作繁忙、生活节奏加快，建议及时推出一些自助业务，只有银行的服务与产品先进化、科技化、科学化才能留住客户，抢占市场份额。 二、产品创意详述 从适用目标客户群及应用领域、主要功能两大方面阐述： 目前持有存折的人群主要为老年人群和文化水平、理解能力偏弱或对银行操作不太信任的人。老年人在柜面办业务慢而拥挤，基于这种状况，可在自助区增加多媒体机，实现存折余额的查询、补登记、存取款、代收费等功能。 另外，银行卡偏多，客户钱包一堆一堆的卡，目前交通银行已有用手机在自助存取款机上实现取款，无需用卡，方便时尚，老少适宜。 适应中低端客户和各个网点。在细微处、别人忽视处着手创新，用科技手段来解决问题，体现农行与时俱进及大行德广风范。 三、产品创意分析 存折、银行卡自助业务
未来产品设计发展趋势 引言 工业设计作为推动国家经济发展的重要手段，正处于发展的高峰期，而未来是怎样发展的，就需要我们去探讨。我们正在进入一个信息复杂度远超以往的时代，我们所面对的是一个物质和信息都极大丰富的世界，从产品竞争的角度上来说，越来越激烈的对抗和冲击是必然的，许多产品已经从单纯的“谈配置”过渡到了“谈感情”的阶段，情感化设计已经在不同的设计领域中崭露头角，甚至成为了最核心的组成部分。 1情感化设计 1.1情感化设计的概述 情感化设计是指旨在抓住用户注意、诱发情绪反应（有意识的或无意识的）以提高执行特定行为的可能性的设计。情绪反应可以是有意识的或无意识的。例如，通过影响唤醒水平（即生理刺激），一个有着明亮色彩的按钮能够无意识地抓住用户的注意。而随后的行为可以是任何动作，比如点击按钮、注册内部通讯、或进行网上购买。日本设计大师深泽直人设计了拉线式CD，通过仔细的观察人们无意识的一些动作，然后通过设计来表现这个无意识的动作，让人们能够很自然的使用，他强调设计是为了满足人们的生活需求，方便人们的生活方式，而不是强行改变，使之强行复杂化，加重使用者适应负担，好的设计师必须以人为本，注重人的生活细节，方便人的生活习惯。本文内容主要通过情感化设计让用户拥有更好的生活体验。在当今快
节奏的生活方式下，人们的生活重复且压抑，通过对人们之间的互动交流分析，找到人与产品之间的互动关系，这不仅有利于更好的用户体验，而且能缓解家庭关系与压力。加强人机互动联系，充分体现现代设计“以人为本”的设计理念，一切以用户的需求为出发点，改变枯燥的生活体验，让生活变成一种快乐的事。 1.2情感化设计的意义 现代生活让许多年轻人喘不过气，来自家庭、社会等压力让人们不得不适应快节奏下的都市生活，怎样去提高效率，节省用户的时间就显得尤为重要，现在的设计也是这样去发展的，例如：电饭煲的发展由原来的仅仅满足煮饭要求变成了现在更加人性化的要求，采用全面加热技术，强热循环对流，煮出柴火饭的味道，让用户体验小时候妈妈做的饭的味道，给人一种亲情关怀，另外还有人工智能模糊逻辑电路，设有快煮、粥、菜饭、糯米饭、糙米饭等多种烹饪功能，自动调节，寻找记忆的味道，虎牌电饭煲还2组预约功能，预约时间长达24小时，清早起床、下班回家就能吃上喷香的米饭。在网上可以明显的看到智能电饭煲的销量是传统电饭煲的十倍之多，即便价格比传统电饭煲贵许多。未来的设计也必定是以用户为中心的设计，脱离人的目的而产生的产品必定没有适合的产品语境，情感化设计也必将会提高产品销量，让用户感受到社会对他们的关怀，使家庭更加和睦，朋友之间更加团结。 1.3情感的分类及产生 （1）从情绪的内容来分--基本情绪和复合情绪。（2）从情绪的状
未来产品设计发展趋势 汤翔燕1 ,晏合敏1 ,严国栋 2 (1.南昌大学,南昌330029;2.江西省第一建筑有限责任公司,南昌330029) 摘要:随着制造技术的成熟,产品设计可发挥的空间越来越宽广,在这种情况下,我们该重新考虑产品与人和社会之间的关系。本文以汽车造型设计为例,从使用者这个角度进行论述,得出未来产品造型设计将把情感化设计作为设计重点,设计定位将更注重个体性与差异性,使用者将参与产品设计生产过程,人类的各种感官功能将得到充分挖掘,在经历了物质的消费时代后,我们正进入一个情感的消费时代。 关键词:产品设计;汽车造型;情感化设计 中图分类号:T B47 文献标识码:A 文章编号:1001-3563(2006)04-0235-03 收稿日期:2006Ο03Ο10 作者简介:汤翔燕(1981-),女,江西宜丰人,南昌大学教师,主要从事工业设计教学和研究。 Devel op ing Trend of I ndustrial Design TAN G X iang 2yan 1 ,YAN He 2m in 1 ,YAN Guo 2dong 2 (1.Nanchang University,Nanchang 330029,China;2.J iangxi Pr ovince No .1Constructi on Co .,Nanchang 330029,China ) Abstract:This paper gave an exa mp le of car styling design and t ook a research fr om the cust omers .It was put f or ward that the e moti onal design will be a ne w e mphasis of industrial design,design orientati on should pay more attenti on t o pers onality,and user should take part in the course of industrial design,then each kind of sense organ of mankind will be exerted fully .After the physical consu mp ti on age,we are com ing int o a ne w age of e moti onal one . Key words:industrial design;aut o styling;e moti onal design 在今天这个时代,技术发展从未如此先进,能够让全世界各个角落的人都能分享最前沿的物质享受,产品设计受到的技术限制也越来越小,在这种背景下,产品与人、产品与社会之间的相互关系重新成为关注的焦点,产品如何最大限度地提供用户在生理和心理上的需求?在功能得到满足后,设计如何让产品和人之间有更深层次上的交流?产品如何和这个社会更和谐的相处?情感化是否将成为设计新焦点?本文以汽车造型设计为例,从使用者的角度分析探讨未来汽车造型发展趋势。 从使用者的角度看,社会未来发展趋势最重要的变化就是个人社会地位的变化,在经过了工业化大生产时代后,重新回到了文艺复兴时期式的精英时代,但这是一个全新的精英时代,这是一个必须坚信个人能力的时代,我们必须承认少数天才人物的直觉判断[1]。随着社会组织形式做出调整,逐渐天才型人才的存在会被肯定,个体的重要性逐渐提高,这对社会、对产品设计都会产生深远影响。 1 设计定位更注重个体性与差异性 二次世界大战以后现代设计提倡的是民主,强调每个人都必须平等,这种平等在初期时的积极作用显而易见,但是发展到后 期,过分清一色的平等,同时抹杀的个性的存在,抹杀了个体与个体之间的基本差异[2]。所谓清一色的平等只能够创造出一种表面上的平等假象,而并不是真正满足了每个人的需要。 可以预测,个体的独特性将成为新世纪设计发展的新主题,每个人不同的个性与才能将得到承认,儿童、老人、女性、身体残障人士,他们不同的需要都将得到满足,特殊人群与正常人群之间的界线将不再存在,因为每个人都是特殊而独立的个体。 所以,在设计定位时将更多注重个体性与差异性。在设计时不应再坚持使用百分比标准值作为数据依据,技术的进步将为我们提供强有力的技术支持,让我们有能力更灵活、更多样化的设计满足消费者的需求,而不是旧有的规格化和标准化。 2004年日内瓦车展上展出的沃尔沃YCC 概念车(见图1) 正预示了这样一个时代的到来,该车定位于那些具有独立工作意识、拥有高级车的女性消费层。这部车的设计小组全部由女性组成,以女性特有的视角进行了设计,主要目的是为了便于女性驾驶。针对女性用车时的特殊需求,YCC 做出了许多相应的设计:例如考虑到女士倘若在途中遇到困难时更需要及时地救助,YCC 的远程信息系统更为完善;驾驶座椅靠头的部分有意做成凹陷状,以保护美丽的头发不受压迫;考虑到女性驾车者的鞋跟高度的变化,YCC 采用可调节高度的踏板,使女性 5 32汤翔燕等 未来产品设计发展趋势
如何做产品规划 第一步，明确做规划的目的 第二步，列提纲 ?数据总结和分析：行业趋势和竞品分析：产品定位：产品规划：?产品路线图 第三步，往提纲里填内容。 1.数据总结和分析 关键指标大致分几类：流量、转化率、粘性、营收。 2.行业趋势&竞品分析 3.产品定位
产品定位指的是产品的大方向，应该是一句总结性的句子，这个就像指导思想一样（请看党的指导思想），在以后的工作中有引导作用，知道什么是重点，比如两个需求排期冲突了，优先排接近产品定位的需求。 产品定位应该结合产品所处的环境，也就是第二部分的行业趋势，加上产品本身的身份和用户需求来得出，就是你接下来要做的几个重点工作和方向。 4.产品规划 5.产品路线图 6.目标 提出合理的目标，对项目组有鼓励作用，对领导可以作为争取资源的依据。 一、产品规划的前半部分都是为了发散问题和找到核心问题 1.数据分析最终要得到的是y=f(x)，从而发散出更多问题 y为现象，x为因子，可能是多因子；函数关系f(x)，该因子 得到的现象说明什么问题 2. 用户分析是将同类用户的相似问题聚类，最终得到许多「用户群A1在场景B1遇到问题C1」 3.竞品分析是有效得到竞品的核心策略（产品A1在市场环境下，采用策略B1，得到结果C1），帮助和协助我们得到更多问题。
二、产品定位是要解决用户的核心问题和方向 产品定位结合上半部分的数据、用户、市场综合分析得到。 1. y1=f(x1)， 2. 用户群A1在场景B1遇到问题C1， 3. 产品 A1在市场环境下，采用策略B1，得到结果C1 产品规划大致分两类： 1，新产品规划 1，新产品规划 首先是定位，愿景，用户价值 接着是用户核心使用场景（几个大致的关键流程），然后是功能List。并且对List排序（按优先级分p0 ,p1,p2,p3）。对关键功能点进行描述，解决了什么问题，带来了什么价值。然后来个里程碑路径图（就是Q1，Q2，Q3，Q4要上线哪些功能点）。 2，既有产品改进规划 现状描述，存在哪些问题。针对这些问题，对这些问题提出若干功能点改进，将功能点拆分到每一个月，每一周具体做什么。 比如一个网站存在（性能问题：页面加载速度慢，目前10秒，争取到5秒；比如提出了新的功能点，可以增加用户黏性，提升Ugc,或者改进任务流程，提高转化率）等等 产品路线图是什么？
人类可持续发展视野下的机械产品设计趋势 【摘要】经过不断的实践探索发现基于节能环保的机械产品设计能够完美地将机械制造、使用和回收与环境保护融合在一起，是机械设计行业实现人类可持续发展的有效途径。本文分析了人类可持续发展视野下的机械产品设计趋势，并探讨了基于可持续发展的机械产品设计方法。 【关键词】可持续发展；机械设计；环保 一、人类可持续发展视野下的机械产品设计趋势 可持续发展是指既满足当代人的需求，又不损害后代人满足需要的能力的发展。换句话说，就是指经济、社会、资源和环境保护协调发展，它们是一个密不可分的系统，既要达到发展经济的目的，又要保护好人类赖以生存的大气、淡水、海洋、土地和森林等自然资源和环境，使子孙后代能够永续发展和安居乐业。节能环保是可持续发展的重要方面。 当今人类社会面临资源、环境、人口的三大主要问题，特别是环境问题，正对人类社会的生存与发展造成严重威胁。工业设计的发展同样关系到国民经济的发展，也要以一定的自然资源为基础，以提高人们的生活质量为最终目标。因此，可持续发展理论对工业设计的发展有极其重要的现实指导意义。并且随着经济全球化趋势的日益加强，基于节能环保的机械电产品设计必将成为人类共同的价值趋向。在漫长的人类设计史中，工业设计在为人类创造了现代生活方式和生活环境的同时，也加速了资源、能源的消耗，对地球的生态平衡造成了极大的破坏，成为浪费资源、破坏环境的罪魁祸首。有鉴于此，在工业设计的发展过程中，我们必须面对并努力解决这些问题。将可持续发展理论纳入机械设计领域，促成设计理念的根本性变革。 在机械产品设计的全过程中，当考虑产品的基本技术性能属性与环境资源属性、经济属性并重，且环境资源属性优先和产品在使用废弃后的可拆性和回收利用性。在机械产品设计过程中，产品设计者在环境保护、节约资源方面应承担的社会责任。即对大宗工业产品，企业不但要生产产品，同时，还应在可能的范围内，承担产品回收和再利用的义务。促使绿色设计对传统设计方法、设计理念的发展和创新，体现了人类对机械及机电产品设计学认识的深化。 二、基于可持续发展的机械产品设计 （一）机械产品环保型材料的选择 1.尽量采用能再生利用的材料和资源 在各系统及部件设计中所选用的材料尽量是可回收、易分解、能再生而且在加工和使用过程中对环境无害的材料，特别是结构件的设计应尽可能采用比较容
陶瓷产品设计发展之路 作者何礞 学号08042020 指导老师陈君
摘要 作为传统制瓷大国，中国拥有着渊源而灿烂辉煌的制瓷工艺史。陶瓷产品在历朝历代中无论皇宫贵族，平民百姓都是家庭必不可少的，是人类生活传统习惯的一个有力载体。随着文化历史的变迁，人类生产水平的不断改进提升和人类审美情趣的不断变化，陶瓷产品也在不断的进步和创新中。在西方工业化生产的带动下中国古老的传统制瓷工艺受到了不小的冲击，我们能保留的文化内涵和传统手工艺的感情韵味也就是弥足珍贵的财富。如何在机械化生产的条件下满足人民日益变化的市场需要，同时传承中国古老陶瓷文化的精髓将绚丽多彩的陶瓷文化传播到全球，是国内现代陶瓷产品生产中所面临的巨大挑战，也是一次历史潮流中难得的机遇。本文将在在探究陶瓷生产工艺的特殊性的同时也对陶瓷产品的开发和研究做出一定的解析。 关键字：陶瓷陶瓷生产文化传承 目录 摘要 (2) 1绪论 (3) 2陶瓷产品设计方向 (5) 3结论 (11) 致谢 (11) 参考文献 (12)
1绪论 1.1课题研究的背景 中国作为一个拥有渊源历史的制瓷大国，从大量考古挖掘的资料和史料来看，早在6000年前的新石器时代，我国的先民就已经能够制造和使用陶器了。在依靠古代陶瓷生产中对原料的发现与手工业和历代传统文化的包容并进的推动中，中国陶瓷产业迅速发展，形成了众多知名的瓷区，生产出了不同类型风格各异的陶瓷产品，成为古代史上作为国家主要对外贸易产品之一，有着不可替代的地位。几千年来，陶瓷与人们的生活息息相关，人们制造陶瓷的技术也日益成熟完善，各个时代都出现了很多风格各异的优秀瓷种，其中注明的有夏代蛋壳黑陶、商代青商瓷、西周印纹青瓷、汉代釉陶、唐花瓷、唐三彩、唐青花、柴官窑、宋代汝官窑、钧官窑、哥窑、定窑、磁州窑、龙泉窑、德化窑、建窑、宜兴窑、石湾窑，等等。一直以来为人类贡献者最美丽的瓷器。 伴随着西方工业革命、近代国家状况的变迁，传统手工业陶瓷渐渐的失去了古代中国陶瓷在世界上的优势地位。西方工业革命加快了大部分手工行业机械化生产的进程，冲击了不少传统手工行业。陶瓷产品的生产也大大的提成，同时西方制瓷工艺也在不断的进步和更新使得国内一直以来依靠传统技艺的陶瓷行业跟不上市场需求的脚步，慢慢的失去了市场。古代中国的传统制瓷陶瓷行业不仅在国内深受好评和喜爱，在海外一直有着非常广阔的市场份额。但现代国内陶瓷行业却不仅仅面对着工业化生产带来的危机，同时在产品设计和包装，品牌运营和销售等方面的创新上停滞不前，使得这一行业成为了不断复制，廉价生产销售的薄利行业。让人不得不叹息千年陶瓷大国如今沦为批量工厂，廉价工厂的境地。如同景德镇一样的传统瓷区变成了一个使用着全世界好的原料，用最优秀的陶瓷工匠制作着一批又一批廉价产品，大量的消耗了本来难能可贵的优势。 1.2课题研究的意义 作为一个针对如此庞大、系统的传统行业未来创新之路的研究论文，很多地方不可全部囊括。但是结合传统制瓷历史和当代文化流行和发展方向，具体的针对现今陶瓷产品生产的
歌海2016年第3期 文化创意产品开发设计思路探析 ●闫雪梅 ［摘要］我国文化创意产业尚处于起步阶段，文化创意产品同质化等问题较为严重，尝试以博物馆文化创意产品为主要切入点，探讨研发设计文化创意产品的基本思路和实现路径。 ［关键词］文化创意产品；开发设计；思路 文化创意产业是以创造力为核心的朝阳产业，“它以高于传统产业24倍的速度增长，已经成为众多发达国家或地区的支柱性产业”①。文化创意产品的开发设计是文化创意产业发展的重要环节。 一、文化创意产品开发设计现状 近年来，国家大力扶持文化产业发展，出台了一系列规章制度及政策文件，比如《文化部关于加快文化产业发展的指导意见》等。博物馆丰富的文化资源，使其具有发展文化产业的独特优势和基本条件，大中型博物馆开始日益重视文化创意产品的开发与设计，也逐渐涌现出一批文化创意产品的知名品牌，延伸拓展了博物馆的文化传播功能。然而，在取得可喜成绩的同时，仍然存在诸多问题。 （一）产品形式雷同 囿于文化创意人才缺乏、理念滞后等因素，博物馆文化创意产品目前同质化问题比较严重，存在“千馆一面”的现象。 博物馆文化创意产品以典藏复仿品和创意纪念品居多。典藏复仿品是高精度复制、仿制馆藏文物的艺术品，因须忠于馆藏文物原貌，所以较好保留了各馆特色。创意纪念品是提取馆藏文物元素进行适当的创意、衍化与加工，然后运用在各类产品上。目前，不同博物馆之间，创意纪念品的体现形式往往大同小异，甚至存在众多博物馆委托同一家公司制作同类同款产品的现象，因此，除了LOGO有所区别，功能、形状、颜色、材质等几乎没有变化，缺乏独创性，无法体现不同博物馆的地域差异和文化特色。 （二）产品档次分化 不同的观众往往具有不同的文化素养、消费水平和购物偏好，博物馆文化创意产品应注意满足不同层次观众的购物需求。目前，博物馆文化创意产品存在低价位产品和高价位产品两极分化严重的现象。低价位产品因成本受限，做工不够精致，种类不够丰富，个别博物馆的低价位产品混同于普通旅游纪念品，除印有馆徽和馆名外，没有引入馆藏文物元素，影响观众的购买积极性，同时给博物馆的形象也带来负面效应。高价位产品通常是高精度复制、仿制馆藏文物的典藏复仿品，制作精细，价格昂贵，更适用于单位之间作为外事礼品相互馈赠，难以面向普通大众市场。 （三）产品难成系列 虽然近年来一些大中型博物馆日益重视文化创意产品，但大部分博物馆文化创意产品开发设计的整体规划意识依然较弱，产品和产品之间缺乏协同关联，产品和展览之间也缺乏统筹策划，较少配合陈列展览研发设计与展览主题吻合的文化创意产品。单个产品居多，系列产品较少，无法吸引二度消费，也不利于推广宣传，更难以将产品的主题元素进行深度与广度的挖掘。 二、文化创意产品开发设计思路 2016年4月27日召开的国务院常务会议确定了推动文化文物单位文化创意产品开发的措施，并指出，深度挖掘文化文物单位馆藏资源，推动文化创意产品开发，对弘扬优秀文化，传承中华文明，推进经济社会协调发展，具有重要意义。 作者简介：闫雪梅，女，供职于广西壮族自治区博物馆。 ①陈红玉：《创意产业与创意人才培养》，载《南京艺术学院学报》2012年第2期。132
西南大学课程论文 4 沿袭，在实践上强烈的社会需求促使工艺及产品大量介入人的生活，成为一种左右社会和人们心态的物质力量；而在人们观念上却又鄙视这种工肆之人的艺术劳动，不仅大批艺人、工匠得不到应有的经济地位和社会地位，造物活动作为一项文化也没有在整体意义上得到相应的承认和重视。中国古代文人士大夫甚至“坐而论道”，“虽小道，必有可观者焉；致远恐泥，是以君子不为也。”这种“君子不为”，不知影响了多少人。足见中国的传统文化对国民的影响有多大？从这一点就可看出中国文化传统的“伟大”之处。 2.2 教育状况 2.2.1 师资问题拿工业设计来说，其师资力量极其薄弱，原创工业设计的教师大多由美术专业和工艺美术专业的教师和学生改行而来，在教学的立足点上没有转过方向，将学生过多地引导到纯艺术、纯外观造型的轨道上，影响了对工业设计的正确认知和顺利发展。当然可以稍微乐观的说，这几年情况有些好转，新的师资大力涌现，专业化程度提高。但是面临着另外的问题，他们大部分是刚从高校毕业的本科生或研究生，他们中的大部分没有实际的设计经验，仍然照搬书本知识进行下一代的灌输，缺乏形象性和说服性；其次，偏于注重学生“技”的训练，特别加强计算机软件的应用和手绘的训练，最起码的设计史论很少涉及，一问三不知；第三，在大的社会熏陶下，大部分学生盲目崇拜国外的设计，整天在比较北欧、日本和美国等的设计，生搬硬套、囫囵吞枣、不求甚解，不知道从我们自身中找设计、找创意。 2.2.2 理论教育问题 谈到理论教育，不是说要生搬硬套理论，不是要整天大讲特讲，而是要使学生建立理论的头脑，更好的指导实践。在这里要谈到“技”与“道”的关系问题。“技”，相当于“术”也属于“器”，是马克思主义的“具体实践”，或“物质性的劳动”。“道”，法也，即规律。《韩非子.解道》：“道者，万物之所然也，万理之所稽也”，也指出“道”是万物万理的规律所在。这里的“道”，小而言之是理论方法，大而言之，是掌握“技”之后获得的大智慧。 从设计角度讲，设计上的“道”，就是在对设计理念的深刻理解后所进行的创造性地解决问题的活动。设计上的“技”在这里指的是技术和技巧。一是表达 西南大学课程论文
目录 摘要 (2) 1引言 (2) 2产品设计的现状 (2) 2.1大的社会环境 (2) 2.1.1 整体设计意识的薄弱 (3) 2.1.2 认识的缺陷 (3) 2.2 教育状况 (4) 2.2.1 师资问题 (4) 2.2.2 理论教育问题 (4) 3产品设计的发展趋势 (5) 3.1计算机辅助产品设计的发展 (5) 3.2绿色与仿生产品设计的发展 (6) 3.2.1绿色设计 (6) 3.2.2仿生设计 (6) 3.2.3家族化系列产品设计的发展 (7) 3.2.4个性化产品的发展 (7) 4总结 (8) 参考文献 (8)
产品设计的现状和发展趋势 周建 工程技术学院05机制1班 摘要：本文从社会、教育、环境等方面论述了产品设计的现状以及存在的问题，提出21世纪，人类不同的需求、欲望和价值观念，在设计领域将占有重要的位置。当前科技将以更快速度发展，产品将以更新面貌出现，人类的不同需求和价值取向的敏感性更加占据设计领域的主导地位。因此设计要立足当代，着眼未来，要有全新的思维观念和前卫意识及丰富的知识，进一步了解产品设计的发展趋势，才能创造出新时代艺术与科技相统一的崭新产品。关键词：产品设计现状发展趋势 1引言 改革开放20多年来，产品设计不仅得到社会各界的公认，而且自身已经成为不容忽视的巨大的产业。今天，产品设计已经深入到生活的方方面面，日复一日地改变着人们对自身的认识。在不同程度上得到了长足的发展。如今，走在大街小巷你会看到各种各样举着设计的旗帜，宣传自己的产品。产品设计得到了广泛应用。 2产品设计的现状 2.1大的社会环境 由于整个社会处在转型期，我们周围充满了浮躁的味道。产品设计免不了也陷入其中。浮躁不是一种病，是一个发展中国家，一个正在奋起直追的国家的常态。我们正在追赶世界，世界张开双臂迎接我们。身在其中，想做到不浮躁真的很难。产品设计在我国还处在幼稚阶段，如何面对这么强大的社会背景值得深思。
论陶瓷产品的设计美学特征 余建荣 （景德镇陶瓷学院） 摘要：陶瓷设计美有其自身的发展历程。整齐、对称、均衡等形式感的应用，奠定了陶瓷设计美的发展基础。手工业时代，陶瓷设计美的意义不仅体现在实用与审美的统一，更增加了丰富的精神内容。工业时代，陶瓷产品的标准化和商品化发展，促进了功能主义美学观的诞生。陶瓷设计美学具有应用性很强的特点。陶瓷设计美学内容包括作为构成陶瓷产品存在状态的功能美、形式美；作为陶瓷产品形成的生产过程美；作为陶瓷产品综合实现的艺术美和社会美。 关键词：陶瓷产品；设计；美学 On the Aesthetic Features of Ceramic Products Designing Yu jianrong (Jing dezhen Ceramics Institute) Abstract: The aesthetics of Ceramic Products Designing has is unique development process. The application of fomalization like uniformness, symmetry and balance lays foundation for the aesthetic. in the Handicraft Industry era, the significance of ceramic designing aesthetics not only exhibited the unification of utility and aesthetics, but also expanded its abundant connotation. While in the Industry era, the development of its standardization and commercial utilization has given birth to the perspective of functionalism aesthetics. The aesthetics of Ceramic Products is much applicable. The aesthetics of Ceramic Products includes functional and formal aesthetics which constitute the existence of ceramic products, the manufacturing process aesthetics of the making of ceramic products and the artistic and social aesthetics presented synthetically by the products. Key words: Ceramic products Design Aesthetics 人类作为自然界中高智能生物，在漫长的进化和发展过程中逐步认识和改造着自然，完成了人类外在的“人化”过程，创造了人为世界的美；同时实现了内在的“人化”，造就了人类自身的心理构造、审美感官和能力。所以人类对美的创造和追求首先存在于造物的起始，而“设计美”正是来源于造物的过程之中。 在人类早期的造物活动中，对自然材料和工具的选择是从无目到有目的，从改造材料和工具再到创造材料和工具。在历经数十万年漫长的累积后，人类社会发展出源于实用又超越实用的美，并为以后的各历史阶段美的发展奠定了基础。人类早期的石器工具的进步历经了由打制到磨制、由简单到复杂、由不规则到规则、由粗陋到精细等演变过程，体现了人类根
剖析中国产品设计风格与行业发展趋势 环艺 1001 孙晓莉 3101809007 在今天这个时代 , 技术发展从未如此先进 , 能够让全世界各个角落的人都能分享最前沿的物质享受 , 产品设计受到的技术限制也越来越小 , 在这种背景下 , 产品与人、产品与社会之间的相互关系重新成为关注的焦点 , 产品如何最大限度地提供用户在生理和心理上的需求 ? 在功能得到满足后 , 设计如何让产品和人之间有更深层次上的交流 ? 产品如何和这个社会更和谐的相处 ? 情感化是否将成为设计新焦点 ? 本文以汽车造型设计为例 , 从使用者的角度分析探讨未来汽车造型发展趋势。从使用者的角度看 , 社会未来发展趋势最重要的变化就是个人社会地位的变化 , 在经过了工业化大生产时代后 , 重新回到了文艺复兴时期式的精英时代 , 但这是一个全新的精英时代 , 这是一个必须坚信个人能力的时代 , 我们必须承认少数天才人物的直觉判断。随着社会组织形式做出调整 , 逐渐天才型人才的存在会被肯定 , 个体的重要性逐渐提高 , 这对社会、对产品设计都会产生深远影响。设计定位更注重个体性与差异性 二次世界大战以后现代设计提倡的是民主 , 强调每个人都必须平等 , 这种平等在初期时的积极作用显而易见 , 但是发展到后期 , 过分清一色的平等 , 同时抹杀的个性的存在 , 抹杀了个体与个体之间的基本差异 [2 ]。所谓清一色的平等只能够创造出一种表面上的平等假象 , 而并不是真正满足了每个人的需要。可以预测 , 个体的独特性将成为新世纪设计发展的新主题 , 每个人不同的个性与才能将得到承认 , 儿童、老人、女性、身体残障人士 , 他们不同的需要都将得到满足 , 特殊人群与正常人群之间的界线将不再存在 , 因为每个人都是特殊而独立的个体。所以 , 在设计定位时将更多注重个体性与差异性。在设计时不应再坚持使用百分比标准值作为数据依据 , 技术的进步将为我们提供强有力的技术支持 , 让我们有能力更灵活、更多样化的设计满足消费者的需求 , 而不是旧有的规格化和标准化。 2004年日内瓦车展上展出的沃尔沃 YCC 概念车正预示了这样一个时代的到来 , 该车定位于那些具有独立工作意识、拥有高级车的女性消费层。这部车的设计小组全部由女性组
日用陶瓷设计理念及应用 中国书法、绘画等艺术一样，陶瓷也是中国人喜爱的艺术之一。陶瓷在中国具有几千年的悠久历史和辉煌的成就，陶瓷艺术独特的语言形态，丰富的表现力形成了它独特的审美价值。从古到今陶瓷艺术一直是人们玩赏收藏的对象。所以，现今生活中有它独特的地位，它也是我们室内设计中不可缺少的元素。 一、现代日用陶瓷设计理念 现代日用陶瓷设计是以某一功能效用为基础、把社会的、科学技术的、生产工艺的、艺术的、心理的、生理的、经济的因素综合起来，满足人们物质、精神需要的设计。 马克思说：“理论是实践的先导”。只有在新的设计思想指导下，才能创造符合时代要求的现代日用陶瓷产品。我以为：现代日用陶瓷设计思想是①实用性； ②现代科学性；③时代审美性；④独创性；⑤适销性；⑥经济性。它们是互相区别、又互相联系的统一体，六者缺一不可。 1、实用性： 实用是现代日用陶瓷设计的首要根据和先决条件，设计如不考虑实用，将失去设计的意义。日用陶瓷设计，首先要明确是干什么用的，怎样使用，给什么人用，要与使用对象，生活环境，生活方式，使用要求和习惯爱好联系起来，创造人们需要的物质产品。设计在具备合理的有意义的生活使用上的功能的同时，要明确我们的设计是直接作用于环境，或者说直接作用于在此环境中的人，设计的主要目的就是通过所设计的产品来使人在一定条件下受益，人们希望一件日用陶瓷产品设计，越来越方便合理，这也正是人们形成审美观念的基础。日用陶瓷设计的成功与否取决于所设计的产品与人之间关系规律的准确性。因此，在设计时就必须充分考虑人的因素，合理地将人体工程学应用于设计中，使产品的功能设计与形态设计趋向更加合理。如直型壶把柄的设计，结构要简洁、比例要合适人手生理要求，内容设计高度一般不小于7.5CM、宽度不小于 2.5CM、不大于5.5CM、把柄本身宽度为1.8CM、厚度为1CM较合适。提梁壶把柄设计，把柄的弯曲线型尽量与人手的握拿方向一致，把柄的粗细适中，操持简便、省力、舒适、转动自如。饭碗的设计，要考虑盛饭的口型、筷子的运动曲面、稳定的圈足