电影书目
雕刻时光：塔可夫斯基的电影反思
斯科塞斯论电影
台湾远流版电影馆丛书
K2001《认识电影》Understanding Movies L. D. Giannetti / 焦雄屏等译
K2002《人文电影的追寻》黄建业
K2003《潮流与光影》黄建业
K2004《艺术电影与民族经典》焦雄屏
K2005《阅读主流电影》焦雄屏
K2006《布纽尔自传》Mon Dernier Soupir Luis Bunuel / 刘森尧译
K2007《博格曼自传》Laterna Magica Ingmar Bergman / 刘森尧译
K2009《再见楚浮》Finally Truffaut Don Allen / 张靓蓓张靓菡译
K2010《大路之歌》孙瑜/ 舒琪、李焯桃编校译
K2011《秋刀鱼物语》小津安二郎/ 张昌彦译
K2012《摄影师手记》Nestor Almendros 着/ 谭智华译
K2013《一个导演的故事》Quel Bowling sul Tevere M. Antonioni / 林淑琴译
K2014《史柯西斯论史柯西斯》Scorsese on Scorsese David Thompson / 谭天译
K2016《戏梦人生——李天禄回忆录》曾郁雯撰录
K2017《少年凯歌》陈凯歌
K2018《谈影录》焦雄屏
K2019《台港电影中的作者与类型》焦雄屏
K2021《新亚洲电影面面观》焦雄屏
K2022《推手:一部电影的诞生》冯光远编
K2023《电影制作手册》The Filmma*Ker's Handboo*K Edward Pincus 等/ 王玮, 黄克义译
K2025《导演功课》On Directing Film...David Mamet / 曾伟祯译
K2026《新浪潮-高达的电影剧本》Nouvelle Vague Jean-Luc Godard / 蔡秀女译
K2027《我暗恋的桃花源》鸿鸿,月惠编
K2028《神圣与世俗从电影的表面结构到深层结构》颜汇增
K2029《电影赋比兴集》(上) 刘成汉
K2030《电影赋比兴集》(下) 刘成汉
K2031《恋恋风尘》吴念真,朱天文
K2033《青少年哪咤》蔡明亮
K2034《实用电影编剧技巧》Screenplay:The Foundations of Screenwriting Syd Field / 曾
西霸译
K2035《法斯宾达的世界》Fassbinder : Film Ma*Ker Ronald Hayman / 彭倩文译
K2036《温德斯的旅程》The Cinema of Wim Wenders:From Paris,France to Par*Kathe Geist / 韩良忆译
K2037《魔法师的宝典——导演理念的清晰透视》Un Cinema Nomme Desir Andrzej Wajda / 刘絮恺译
K2038《费里尼对话录》Intervista sul Cinema Giovanni Grazzin / 邱芳莉译
K2039《歌舞电影纵横谈》焦雄屏
K 2040《欧洲当代电影新潮》蔡秀女
K2041《电影的七段航程》Introduction a une veritable histoire du cinema Jean-Luc Godard / 郭昭澄译
K2042《尚·雷诺的探索与追求》Ma Vie et Mes Films Jean Renoir / 蔡秀女译
K2043《柯波拉其人其梦》Coppola Peter Cowie / 黄翠华译
K2044《戏假情——真伍迪?艾伦的电影人生》Woody Allen: a biography Eric Lax / 曾伟祯等译
K2045《伯格曼论电影》Bilder Ingmar Bergman / 韩良忆等译
K2046《电影编剧新论》Alternative Scriptwriting--Writing Beyond the Rule*Ken Dancyger, Je / 易智言等译
K2047《饮食男女——电影剧本与拍摄过程》陈宝旭探访
K2048《电影意义的追寻》Ma*King Meaning:Inference and Rhetoric in the Inte David Bordwell /游惠贞、李显立译
K2049《女性与影像——女性电影的多角度阅读》游惠贞编
K2050《杨德昌电影研究》黄建业
K2051《我的美丽与哀愁》陈国富,王世杰
K2052《袋鼠男人》李黎,刘怡明
K2053《奇士劳斯基论奇士劳斯基》*Kieslows*Ki on *Kieslows*Ki*Krzysztof *Kieslo / 唐嘉慧译
K2054《路易．马卢访谈录》Malle on Malle Philip French 编/ 陈玲珑译
K2055《开创的电影语言——爱森斯坦的风格与诗学》The Cinema of Eisenstein e David Bordwell / 游惠贞译
K2056《电影剪接概论》The Film Editing Room Handboo*K the Norman Hollyn / 井迎兆译
K2057《孵一颗电影蛋-(寂寞芳心俱乐部) 电影书》闻天祥
K2058《电影是什么？》Qu'est-ce le cinema?Andre Bazin / 崔君衍译
K2059《小川绅介的世界》映画获小川绅介/ 冯艳
K2060《当代电影分析方法论》L'Analyse des Films Jacques Aunont / 吴佩慈译
K2061《解读电影》How Movies Wor*K Bruce F. *Kawin / 李显立等译
K2062《光影大师－与当代杰出摄影师对话》Masters of Light:Conversations with Contemporary C Dennis Schaefer / 郭珍弟,邱显忠等
K2063《纪录与真实－世界非剧情片批评史》Non-fiction Film:A Critical History Richard M.Barsam / 王亚维译
K2064《电光幻影一百年》{ 100 journees qui ont fait le cinema Cahiers du cinem / 蔡秀女、王玲琇译300270
K2065《时空的轨迹－塔可夫斯基的世界》Tar*Kovs*Ky:Cinema as Poetry Maya
Turovs*Kaya / 邱芳莉、邱怡君译
K2066《梦是唯一的现实－费里尼自传》Ich, Fellini C. Chandler / 黄翠华译
K2067《信手拈来写影评》A Short Guide to Writing About Film Timothy Corrigan / 曾伟祯等译
K2068《电影的社会实践》Film as Social Practice Graeme Turner / 林文淇译
K2069《女性与电影-摄影机前后的女性》Women and Film:Both Sides of the Camera E. Ann *Kaplan / 曾伟祯等译
K2070《电影理论与实践》Praxis du cinema Noel Burch / 李天铎、刘现成译
K2071《动画电影探索》黄玉珊、余为政编
K2072《发现安哲罗普洛斯》Theo Angelopoulos C & T / 郭昭澄、陆爱玲译
K2073《电影语言-电影符号学导论》Essais sur la signification au cinema Christian Metz / 刘森尧译
K2074《电影批评面面观》An Introduction to Film Criticism B & S / 李显立译
K2075《电影符号学的新语汇》New V ocabularies in Film Semiotics S, B and F-L / 张梨美译
K2076《电影与当代批评理论》Film Theory: An Introduction L & W / 李天铎、谢慰雯译
K2077《风云际会——与当代中国电影对话》焦雄屏
K2078《时代显影——中西电影论述》焦雄屏
K2079《制作纪录片》王亚维译
K2080《极上之梦——《海上花》电影全纪录》侯孝贤.朱天文
K2081《台湾电影：政治、经济、美学（1949——1994）》卢非易
K2082《电影叙事——剧情中的叙述活动》Narration in the Fiction Film David Bordwell / 李显立等
K2083《花桥荣记》谢衍,杨心愉等
K2084《超越大银幕》Hollywood in the Information Janet / 魏玓译
K2085《斜塔了望》戴锦华
K2086《好莱坞类型电影》Hollywood Genres Thomas Schatz / 李亚梅译
K2087《凝视女像》台北女性影像学会
K2088《筑梦者的世纪末光影：1999年度电影观察》国家电影资料馆
K2089《捕捉影像的人》华慧英
K2090《记录与探索——与大陆纪录片工作者的世界对话》王慰慈
K2091《歌声魅影》叶月瑜
K2092《全身小说家》原一男/ 林真美译
K2093《谁在诠释谁》The Must be Represent: The Politics of Documentary Paula Rabinowitz / 游惠贞译
K2094《天才的阴暗面紧张大师希区考克》The dar*K side of genius:the Life of Alfred Hitchco Donald Spoto /韩良忆译
K2095《原初的激情》Primitive Passion周蕾(Rey Chow) / 孙绍谊译
K2096 《2000台湾电影文化地图》市政府.电资馆
K2097《大众电影研究》Approaches to Popular Film Hollow,Jancovich / 张雅萍译
K2098《消逝的影像》廖金凤
K2099《电影理论解读》Film Theory:An Introduction Robert Stam / 陈儒修郭幼龙译K2100《电影I:运动-影像》Gilles Deleuze 着/ 黄建宏译
K2101《电影II：时间－影像－电影馆》101 Gilles Deleuze 著/ 黄建宏译
K2102《认识电影》(第十版) Understanding Movies L. D. Giannetti / 焦雄屏等译
电影馆别册：
K2901《海上繁华录——海上繁华录:《海上花》的影像美感：黄文英.曹智伟着
K2902《动画技巧百科》The Encyclopedia of Animation Techniques Richard Taylor 著/ 乔慰萱.林泰州译
K2903《电影指南》(上)：警匪.恐怖.歌舞.爱情廖金凤编著
K2904《电影指南》(下)：动作冒险、喜剧、科幻、战争历史廖金凤编著
K2905《蔡明亮》Tsai-Liang Jean-Pierre Rehm著/ 陈素丽等译
台湾远流电影馆丛书
1.电影理论解读Film Theory:An Introduction Robert Stam / 陈儒修郭幼龙译
2.2000台湾电影文化地图市政府.电资馆
3.大众电影研究Approaches to Popular Film Hollow,Jancovich / 张雅萍译
4.消逝的影像廖金凤
5.原初的激情Primitive Passion周蕾(Rey Chow) / 孙绍谊译
6.天才的阴暗面The dark side of genius:the Life of Alfred Hitchco Donald Spoto / 韩良忆译
7.全身小说家原一男/ 林真美译
8.谁在诠释谁The Must be Represent: The Politics of Documentary Paula Rabinowitz / 游惠贞译
9.歌声魅影叶月瑜
10.记录与探索王慰慈
11.捕捉影像的人华慧英
12.筑梦者的世纪末光影国家电影资料馆220 198
13凝视女像台北女性影像学会
14.好莱坞类型电影Hollywood Genres Thomas Schatz / 李亚梅译
15.超越大银幕Hollywood in the Information Janet / 魏玓译
16.斜塔了望戴锦华
17.花桥荣记谢衍,杨心愉等
18.电影叙事Narration in the Fiction Film David Bordwell / 李显立等
19.台湾电影卢非易
20.极上之梦侯孝贤.朱天文
21.认识电影(最新修订版) Understanding Movies L. D. Giannetti / 焦雄屏等译
22.制作纪录片Directing the Documentary Michael Rabiger / 王亚维译
23.时代显影焦雄屏
24.风云际会-与当代中国电影对话焦雄屏
25.动画电影探索黄玉珊、余为政编
26.电影与当代批评理论Film Theory: An Introduction L & W / 李天铎、谢慰雯译
27.电影批评面面观An Introduction to Film Criticism B & S / 李显立译
28.电影符号学的新语汇New V ocabularies in Film Semiotics S, B and F-L / 张梨美译
29.发现安哲罗普洛斯Theo Angelopoulos C & T / 郭昭澄、陆爱玲译
30.女性与电影-摄影机前后的女性Women and Film:Both Sides of the Camera E. Ann Kaplan / 曾伟祯等译
31.电影理论与实践Praxis du cinema Noel Burch / 李天铎、刘现成译
32.电影的社会实践Film as Social Practice Graeme Turner / 林文淇译
33.信手拈来写影评A Short Guide to Writing About Film Timothy Corrigan / 曾伟祯等译
34.电影语言-电影符号学导论Essais sur la signification au cinema Christian Metz / 刘森尧译
35.梦是唯一的现实－费里尼自传Ich, Fellini C. Chandler / 黄翠华译
36.新浪潮-高达的电影剧本Nouvelle Vague Jean-Luc Godard / 蔡秀女译
37.再见楚浮Finally Truffaut Don Allen / 张靓蓓张靓菡译
38.电光幻影一百年{ 100 journees qui ont fait le cinema Cahiers du cinem / 蔡秀女、王玲琇译300270
39.时空的轨迹－塔可夫斯基的世界Tarkovsky:Cinema as Poetry Maya Turovskaya / 邱芳莉、邱怡君译
40.纪录与真实－世界非剧情片批评史Non-fiction Film:A Critical History Richard M.Barsam / 王亚维译
41.光影大师－与当代杰出摄影师对话Masters of Light:Conversations with Contemporary C Dennis Schaefer / 郭珍弟,邱显忠等
42.解读电影How Movies Work Bruce F. Kawin / 李显立等译
43.当代电影分析方法论L'Analyse des Films Jacques Aunont / 吴佩慈译
44.小川绅介的世界映画穫小川绅介/ 冯艳
45.电影是什么？Qu'est-ce le cinema?Andre Bazin / 崔君衍译
46.电影剪接概论The Film Editing Room Handbook the Norman Hollyn / 井迎兆译
47.路易．马卢访谈录Malle on Malle Philip French 编/ 陈玲珑译
48.开创的电影语言The Cinema of Eisenstein e David Bordwell / 游惠贞译
49.孵一颗电影蛋-(寂寞芳心俱乐部) 电影书闻天祥
50.奇士劳斯基论奇士劳斯基Kieslowski on Kieslowski Krzysztof Kieslo / 唐嘉慧译
51.史柯西斯论史柯西斯**新版调价**Scorsese on Scorsese David Thompson / 谭天译
52.我的美丽与哀愁陈国富,王世杰
53.杨德昌电影研究黄建业
54.袋鼠男人李黎,刘怡明
55.电影意义的追寻Making Meaning:Inference and Rhetoric in the Inte David Bordwell / 游惠贞、李显立译
56.女性与影像游惠贞编
57.一个导演的故事Quel Bowling sul Tevere M. Antonioni / 林淑琴译
58.饮食男女陈宝旭
59.博格曼论电影Bilder Ingmar Bergman / 韩良忆等译
60.博格曼自传Laterna Magica Ingmar Bergman / 刘森尧译
61.电影编剧新论Alternative Scriptwriting--Writing Beyond the Rule Ken Dancyger, Je / 易智言等译
62.戏假情真Woody Allen: a biography Eric Lax / 曾伟祯等译
63.柯波拉其人其梦Coppola Peter Cowie / 黄翠华译
64.布纽尔自传**新版**Mon Dernier Soupir Luis Bunuel / 刘森尧译
65.尚．雷诺的探索与追求Ma Vie et Mes Films Jean Renoir / 蔡秀女译
66.电影的七段航程Introduction a une veritable histoire du cinema Jean-Luc Godard / 郭昭澄译
67.欧洲当代电影新潮蔡秀女
68.魔法师的宝典Un Cinema Nomme Desir Andrzej Wajda / 刘絮恺译
69.费里尼对话录Intervista sul Cinema Giovanni Grazzin / 邱芳莉译
70.歌舞电影纵横谈焦雄屏
71.温德斯的旅程The Cinema of Wim Wenders:From Paris,France to Par Kathe Geist / 韩良忆译
72.法斯宾达的世界Fassbinder : Film Maker Ronald Hayman / 彭倩文译
73.电影制作手册**新版** The Filmmaker's Handbook Edward Pincus 等/ 王玮, 黄克义译
74.实用电影编剧技巧Screenplay:The Foundations of Screenwriting Syd Field / 曾西霸译
75.导演功课On Directing Film...David Mamet / 曾伟祯译
76.恋恋风尘吴念真,朱天文
77.青少年哪咤蔡明亮
78.神圣与世俗颜汇增
79.电影赋比兴集(上) 刘成汉
80.电影赋比兴集(下) 刘成汉
81.我暗恋的桃花源鸿鸿,月惠编
82.台港电影中的作者与类型焦雄屏
83.推手:一部电影的诞生冯光远编
84.谈影录焦雄屏
85.新亚洲电影面面观焦雄屏
86.少年凯歌陈凯歌
87.摄影师手记Nestor Almendros / 谭智华译
88.潮流与光影黄建业
89.人文电影的追寻黄建业
90.大路之歌孙瑜/ 舒琪、李焯桃编校译
91.秋刀鱼物语小津安二郎/ 张昌彦译
92.阅读主流电影焦雄屏
93.艺术电影与民族经典焦雄屏
《电影馆》丛书书目
“电影馆”丛书诞生自上个世纪90年代初，先后曾为台湾四家出版社（远流、志文、万象、麦田）传承。
2003年广西师范大学出版社引进“电影馆”系列图书
（伍迪·艾伦：电影人生/ 我，费利尼：口述自传/一个导演的故事/ 魔灯：伯格曼自传/光影大师：与当代杰出摄影师对话/伯格曼论电影/ 斯科塞斯论斯科塞斯/文德斯的旅程/费利尼对话录/法斯宾德的世界/导演功课/电光幻影100年）。
2005年，江苏教育出版社亦推出了另一套“电影馆”图书
（电影是什么？/当代电影分析/电影类型与类型电影/电影的本性/法国电影新浪潮/导演视野：遇见250位世界著名电影导演）
如“电影馆”主编焦雄屏所说，台湾地区新电影已濒于死亡，将由江教社继续出版电影馆丛书。
广西师大社与江教社的这两套书中，电影史、电影导演传记、电影理论、电影评论都收纳其中。其进入市场的顺序也相似：先是“简体字化”现成的台湾版图书（译作与原创），再做新译的版权图书。
另外，辽宁画报出版社曾出版廖金凤编著的《电影指南（上、下）》。
台湾远流出版社--《电影馆》丛书书目
认识电影(最新修订第十版) Louis Giannetti著/ 焦雄屏译
电影I:运动-影像Gilles Deleuze著/ 黄建宏译
电影II:时间-影像Gilles Deleuze著/ 黄建宏译
电影理论解读（Film Theory:An Introduction）Robert Stam著/ 陈儒修、郭幼龙译
电影指南(上) 廖金凤编著
电影指南(下) 廖金凤编著
蔡明亮Tsai Ming-Liang
Jean-Pierre Rehm著/ 陈素丽等译
2000台湾电影文化地图市政府、电资馆著
大众电影研究（Approaches to Popular Film ）Hollow Jancovich著/ 张雅萍译消逝的影像廖金凤著
原初的激情（Primitive Passion ）周蕾（Rey Chow）著/ 孙绍谊译
天才的阴暗面（The dark side of genius:the Life of Alfred Hitchco）
Donald Spoto著/ 韩良忆译
全身小说家原一男著/ 林真美译
谁在诠释谁（The Must be Represent: The Politics of Documentary）
Paula Rabinowitz著/ 游惠贞译
歌声魅影叶月瑜著
记录与探索王慰慈著
捕捉影像的人华慧英著
筑梦者的世纪末光影国家电影资料馆著
动画技巧百科（The EncyclopediaofAnimationTechniques ）Richard Taylor著/ 乔慰萱、林泰州译
凝视女像台北女性影像学会著
好莱坞类型电影（Hollywood Genres）Thomas Schatz著/ 李亚梅译
超越大银幕（Hollywood in the Information）
Janet著/ 魏玓译
斜塔瞭望戴锦华著
电影叙事（Narration in the Fiction Film）David Bordwell著/ 李显立等译
花桥荣记谢衍、杨心愉等著
台湾电影卢非易著
极上之梦侯孝贤、朱天文著
认识电影(最新修订版) （Understanding Movies ）
L. D. Giannetti著/ 焦雄屏等译
制作纪录片（Directing the Documentary）
Michael Rabiger著/ 王亚维译
时代显影焦雄屏著
风云际会-与当代中国电影对话焦雄屏著
动画电影探索黄玉珊、余为政编著
电影与当代批评理论（Film Theory: An Introduction）L & W著/ 李天铎、谢慰雯译
电影批评面面观（An Introduction to Film Criticism）
B & S著/ 李显立译
电影符号学的新语汇（New Vocabularies in Film Semiotics）
S, B and F-L著/ 张梨美译
发现安哲罗普洛斯（Theo Angelopoulos）
C & T著/ 郭昭澄、陆爱玲译
女性与电影-摄影机前后的女性（Women and Film:Both Sides of the Camera ）
E. Ann Kaplan著/ 曾伟祯等译
电影理论与实践（Praxis du cinema ）
Noel Burch著/ 李天铎、刘现成译
电影的社会实践（Film as Social Practice）
Graeme Turner著/ 林文淇译
信手拈来写影评（A Short Guide to Writing About Film）Timothy Corrigan著/ 曾伟祯等译
电影语言-电影符号学导论（Essais sur la signification au cinema ）Christian Metz 著/ 刘森尧译
新浪潮-高达的电影剧本（Nouvelle Vague ）
Jean-Luc Godard著/ 蔡秀女译
再见楚浮（Finally Truffaut ）
Don Allen著/ 张靓蓓、张靓菡译
电光幻影一百年（100 journees qui ont fait le cinema ）
Cahiers du cinem著/ 蔡秀女、王玲琇译
时空的轨迹－塔可夫斯基的世界(Tarkovsky:Cinema as Poetry )
Maya Turovskaya著/ 邱芳莉、邱怡君译
纪录与真实－世界非剧情片批评史（Non-fiction Film:A Critical History）Richard M.Barsam著/ 王亚维译
光影大师－与当代杰出摄影师对话（Masters of Light:Conversations with Contemporary）
Dennis Schaefer著/ 郭珍弟、邱显忠等译
解读电影（How Movies Work ）
Bruce F. Kawin著/ 李显立等译
当代电影分析方法论（L'Analyse des Films ）
Jacques Aunont著/ 吴佩慈译
小川绅介的世界映画获、小川绅介著/ 冯艳译
电影是什么？（Qu'est-ce le cinema? ）
Andre Bazin著/ 崔君衍译
电影剪接概论（The Film Editing Room Handbook）Norman Hollyn著/ 井迎兆译
路易．马卢访谈录（Malle on Malle）
Philip French 编著/ 陈玲珑译
开创的电影语言（The Cinema of Eisenstein ）David Bordwell著/ 游惠贞译
孵一颗电影蛋-(寂寞芳心俱乐部)电影书闻天祥著
奇士劳斯基论奇士劳斯基（Kieslowski on Kieslowski）Krzysztof Kieslo著/ 唐嘉慧译
史柯西斯论史柯西斯（Scorsese on Scorsese）David Thompson著/ 谭天译
我的美丽与哀愁陈国富、王世杰著
杨德昌电影研究黄建业著
袋鼠男人李黎、刘怡明著
电影意义的追寻（Making Meaning:Inference and Rhetoric in the Inte）
David Bordwell著/ 游惠贞、李显立译
女性与影像游惠贞编著
一个导演的故事M. Antonioni著/ 林淑琴译
饮食男女陈宝旭著
博格曼论电影Bilder Ingmar Bergman著/ 韩良忆等译译
博格曼自传（Laterna Magica）
Ingmar Bergman著/ 刘森尧译
电影编剧新论（Alternative scriptwriting--Writing Beyond the Rule）
Ken Dancyger、Je著/ 易智言等译
戏假情真（Woody Allen: a biography ）
Eric Lax著/ 曾伟祯等译
柯波拉其人其梦（Coppola）
Peter Cowie著/ 黄翠华译
布纽尔自传Luis Bunuel著/ 刘森尧译
尚．雷诺的探索与追求Jean Renoir著/ 蔡秀女译
电影的七段航程（Introduction a une veritable histoire du cinema ）
Jean-Luc Godard著/ 郭昭澄译
欧洲当代电影新潮蔡秀女著
魔法师的宝典（Un Cinema Nomme Desir）Andrzej Wajda著/ 刘絮恺译
费里尼对话录（Intervista sul Cinema）Giovanni Grazzin著/ 邱芳莉译
歌舞电影纵横谈焦雄屏著
温德斯的旅程（The Cinema of Wim Wenders:From Paris,France to Par）
Kathe Geist著/ 韩良忆译
法斯宾达的世界（Fassbinder : Film Maker）Ronald Hayman著/ 彭倩文译
电影制作手册（TheFilmmaker'sHandbook ）Edward Pincus 等著/ 王玮、黄克义译
实用电影编剧技巧（Screenplay:The Foundations of Screenwriting ）Syd Field著/ 曾西霸译
导演功课（On Directing Film）David Mamet著/ 曾伟祯译
恋恋风尘吴念真、朱天文著著
青少年哪咤蔡明亮著/ 张靓菡编译
神圣与世俗颜汇增著
电影赋比兴集(上) 刘成汉著
电影赋比兴集(下) 刘成汉著
我暗恋的桃花源鸿鸿、月惠编著
推手:一部电影的诞生冯光远编著
台港电影中的作者与类型焦雄屏著
新亚洲电影面面观焦雄屏著
谈影录焦雄屏著
少年凯歌陈凯歌著
摄影师手记Nestor Almendros著/ 谭智华译
潮流与光影黄建业著
人文电影的追寻黄建业著
大路之歌孙瑜著/ 舒琪、李焯桃编校译
秋刀鱼物语小津安二郎著/ 张昌彦译
阅读主流电影焦雄屏著
艺术电影与民族经典焦雄屏著
电影馆丛书2
雕刻时光塔可夫斯基的电影反思上次124页是空白补齐版.pdf
七部半—塔尔科夫斯基的电影世界上次是PDG版此次做成pdf
中外电影剧作技巧大全朱玛.pdf
电影史：理论与实践[美]艾伦等.pdf
中外影视大辞典汪流.pdf
美国电视剧苗棣.PDF
光影大师：与当代杰出摄影师对话
译者: 郭珍弟，邱显忠
作者: [美]丹尼斯·谢弗/ 拉里·萨尔瓦多
简介·电影首先是一种技术，而不是艺术。要能将想像中的光与影在现实中创造出来，才能使电影得到充分的自由。基于这一理念，本书访谈了15位对当代电影界最具影响力的摄影师，他们中的每一个人都是这个领域中的顶类人物。其中有写实主义的大师阿曼卓斯；拍摄过《教父》系列和《安妮?霍尔》，让同行称赞不已的戈登?威利斯；获得四次奥斯卡最佳摄影奖的哈斯克尔?韦尔克斯；以及拍摄过《第三类接触》，被视为大器晚成的维蒙?齐格蒙；等等。摄影师们所创造出来的影像最终决定了电影的视觉面貌，他们的技巧、品位乃至风格与每一部影片的品质息息相关。本书以对话的方式，将这些光影大师的生活经历、艺术
理念、独到的技巧用文字记录下来，跟随他们的讲述，可以让读者从摄影的维度重温众多的经典影片。
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解读电影（上下）
译者: 李显立作者: 卡温/ 李显立等
简介······
这部讲述作为艺术和手艺的电影的著作，配得上它雄心勃勃的标题。布鲁斯·卡温，美国科罗拉多大学的福克纳专家和电影史家，在本书中汇集了大量关于电影制作、电影美学和电影工业的有价值的资料，展示了电影的诸多面向，提炼出与电影制作和电影批评有关的最重要的概念和框架，并给予它们以严格的定义，同时，对电影史上里程碑式的作品和导演作出丝丝入扣、条缕清晰的分析，专业而不失晓畅。
从一部电影的开始到完成，从《发条橙》到《劲舞》，从梅里爱到斯皮尔伯格，本书充满激情地沉思着电影之无穷无尽的可能性。
作者简介······
布鲁斯?F.卡温，美国科罗拉多大学英文与电影研究教授，着有《心之屏：伯格曼，戈达尔和第一人称电影》、《福克纳与电影》等，他所编的《电影简史》目前已出至第8版。
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电影的元素[美]波布克.pdf
内容提要:
书名原文:Elements of film:全书共分8章,前4章按影片制作程序对剧本、影象、录音和剪辑等技术元素作了阐释,后几章写了西方当代导演的职能、作用、对电影诸元素的独特运用和一些重要导演的风格特征。
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电影语言[法]马尔丹.pdf
内容提要:
本书据4次印本着录。:据LES EDITURS FRANCAIS REUNIS 1977年版译出
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外国电影理论名著：电影美学概述[法]阿杰尔..
内容提要:
法文题名:Esthetique du cinema:亨利·阿杰尔,通译:阿热尔,法国电影理论家:作者介绍了电影自诞生以来至60年代初期各国电影艺术理论家的重要着作。
当代电影分析
作者: （法）奥蒙等
译者: 吴佩慈
简介·本书相当系统地阐述了20世纪70年代以来欧美地区，重要当代电影理论分析流派，对结构主义文本分析，叙事学分析，精神分析等理论的基本内容及其所产生的影响作
了完整的的分析和评介，颇为完整的反映了20世纪70年代以来电影思潮与电影分析的发展轨迹，向读者展示了电影和影评界的发展状况，并教会读者如何“看”(分析)电影。
作者简介······
雅克?奥蒙1942年生，法国巴黎第三大学电影教授，研究领域涵括影像美学、电影理论及电影史。主要学术着作有《无尽之眼》、《电影导演伦电影》、《观众之旅》等。
米歇尔?马利1945年生，法国巴黎第三大学电影学校教授，研究领域涵蕴括影像美学，电影理论及电影史等。主要学术着作有《穆里爱――一次研究历程》、《电影美学》、《百代公司――第一个电影王国》等。吴?慈法国巴黎第一大学电影暨电视研究所博士，台湾艺术大学电影学系专任助理教授。主要研究领域为电影理论及方法论、媒体及性别论述、欧盟及欧洲电影研究。曾担任台北电影节独立创作类（1999）、华语电影金马奖（2001）等评委。
中国电影行业分析报告 一、中国电影产业环境分析 2013年全国电影票房达亿元，同比增长%，中国电影票房进入200 亿量级的发展阶段；电影投融资空前活跃，电影产业进入黄金发展期，从制作到宣传发行再到影院终端，资本驱动的力量不断显现。 上市企业通过资本并购实现资源整合，日渐成为影视资本市场的趋势；而上市公司新片上映前夕，股价出现波动，也是2013 年电影相关资本市场的突出现象。股价与档期内上映影片的市场预期及实际表现形成直接关联，一方面凸显了电影作为特殊的产品，其风险性与市场敏感度更高，另一方面，也反映出相关影视上市公司仍需要积极与市场互动，促使股民对这些文化创意股票形成全面深入的了解，以改变“一片成败定股价”的尴尬境地。 随着中国电影创作和生产的专业化、职业化程度不断提升，产业内已经出现的一些积极的、结构性的变化，将会促使电影创作和消费格局发生相应变化，促成电影产业整体升级换代。 二、中国电影制片机构市场份额 2013 年，从总票房产出看，中影仍然占据头把交椅，地位从短期内无法撼动。中影2013 年度共有35 部影片上映，产出票房亿元，参与制作影片中有7 部过亿。光线凭借《致我们终将逝去的青春》、《厨戏痞》等“以小博大”的中小成本影片，表现突出，全年共上映影片8 部，共实现票房亿。华谊兄弟今年共有7 部影片上映，产出票房亿，风头不如往年强劲。《私人订制》饱受争议，未达到10 亿预期，《大明猩》、《忠烈杨家将》票房惨败。威秀亚洲、文化中国作为《西游·降魔篇》的制作方，单部影片获得亿元，进入制片机构TOP10。总体上看，2013 年市场份额TOP10 的制片机构名单与2012 年相比有较大的变化，尤其是民营企业市场份额的波动尤为明显，一定程度上说明，中国电影制片企业的发展还不成熟和稳定，与市场发展稳定的好莱坞六大制片公司相比，还存在相当大的差距。 三、中国电影投融资分析 随着电影产业的蓬勃发展，以及国家对文化产业扶植政策的密集出台，国内外资本开始以组建影视基金的形式，对我国电影、电视剧产业进行投资。从已成立影视基金的LP 群体组成看来，具有影视背景的专业制作公司以及大型文化产业集团是国内影视基金的主要出资人。在提供资金的同时，具有影视专业知识的LP 也可以为影视公司、项目提供更多指导，改善经营，规避项目风险。
中国电影市场现状及问题分析摘要近年来，中国电影市场有着蓬勃发展的态势，具体表现在高增长、衍生品以及营销等方面，但是繁荣的背后也存在着一些问题值得我们重视。本文主要通过分析中国电影的市场的现状以及出现的问题来进行一些思考。 关键词电影市场现状问题 从1905年拍摄的《定军山》算起，中国电影迄今已有100多年的历史。最初，在尝试、探索时期，中国电影是从市场开始的，这也符合世界电影发展的普遍规律。但是由于现代中国的特殊国情，加上“礼乐”的、“文以载道”的传统，电影的政治、宣传和教育功能，时常被扩大和突出，而它首先应该有的娱乐功能却时常被降低，甚至在特殊的历史条件下被全面否定。直到改革开放后期，电影体制改革深化，电影的产业性质得到确认，也逐渐移步于市场和主流意识领域，有序的中国电影市场态势才开始形成，中国电影也总体性的向常态社会回归。 电影市场是指从事影片版权交易活动以及提供电影放映活动的领域和场所。按照营销环节划分，分为电影发行市场和电影放映市场。 中国电影市场发展概况 20世纪80年代，电影在我国文化服务市场中一度占据着“龙头”地位。1981年全国电影观众人次达到275亿，创造了中国电影史上的最高纪录，；1991年全国电影票房收入达到24亿元、发行收入达到11亿元，均创咋了中国电影市场史上的最高纪录。到了90年代，随着娱乐、电视、网络和旅游市场的崛起和繁荣，电影市场曾受到巨大冲击并且逐渐陷入萎缩的境地。近年来，在我国的电影业管理者、经营者的共同努力下，电影凭借着“大、光、声”的技术效果和艺术感染力获得了新的生机，改善城市影院设施环境也开始激活我国的电影市场。 近几年，中国电影市场蓬勃发展，主要表现在： 一、呈现高速增长态势 (1)我国电影制作机构不断增扩，电影制作权逐渐放开，近年来，电影产业实现了年均35％以上的高速增长。 (2)电影产量不断增加，票房收入总数不断增长
? 房地产业中国房地产行业研究深度报告 一、中国土地资源概况 中国陆地面积960万公里2(=9.6亿公顷=144亿亩)，占亚洲大陆土地面积的22.1%，占全世界陆地面积的6.4%，仅次于俄罗斯和加拿大。中国《土地管理法》将土地分为三大类，即农用地、建设用地和未利用地。农用地包括耕地、园地、林地、牧草地、其他农用地。建设用地包括商业服务业用地、工业(包括开发区-园区等)采矿仓储用地、公用设施(水电气-邮电-景点)用地、公共(行政事业单位)建筑用地、住宅用地(城镇住宅-农村宅基地)、交通运输用地、水利设施用地、军事监狱宗教使馆墓地用地。未利用地包括荒草地、盐碱地、沼泽、沙漠、裸土地、裸岩石、高寒荒漠，河流、湖泊、芦苇地、滩涂、冰川及永久积雪。 2005年，全国耕地12208.27万公顷(18.31亿亩)，减少0.30%；果园等园地1154.90万公顷(1.73亿亩)，增加2.31%；林地23574.11万公顷(35.36亿亩)，增加0.30%；牧草地26214.38万公顷(39.32亿亩)，减少0.21%；养殖水面等其他农用地2553.09万公顷(3.83亿亩)；居民点及独立工矿用地(指城镇-乡村居民点、独立居民点、居民点以外的工矿-国防-名胜古迹等企事业单位用地)2601.51万公顷(3.90亿亩)，增加1.11%；交通运输用地230.85万公顷(0.35亿亩)，增加3.37%；沟渠、水工建筑物等水利设施用地359.87万公顷(0.54亿亩)，增加0.26%；未利用地270万公里2(=2.7亿公顷=40.5亿亩)。 按建设部数据，2000年我国城镇人均住宅建筑面积为20平方米，2005年达到了26.11平方米，年均增长1.2个平方米。依此速度，2010年我国城镇人均住宅建筑面积将达到32.11平方米。则，2007-2010年新增住宅建筑面积需求为50.82亿平方米，年均新增住
2018年电影市场调研分析报告
目录 第一节详解票房 (5) 一、2017年1-5月票房延续2016年以来平稳趋势 (5) 二、一、二线城市观众仍为主流，偏好引进大片 (7) 三、2017年引进片带动电影市场回暖 (9) 第二节影投变局 (13) 一、全国银幕总数已达4.5万，阶段性饱和 (13) 二、2017年以来，前15大院线各月份票房增速均出现明显分化 (15) 三、购物中心快速扩张拉动新增银幕持续放量 (18) 第三节资本运作 (24) 一、2016年以来院线并购热潮主要由资本驱动 (24) 二、影城资产偏重，并购交易速度相对缓慢 (26) 三、资本驱动的院线行业整合将趋理性 (27) 第四节产业布局 (29) 一、国产片仍以中小成本为主，工业化水准欠缺 (29) 二、国际对比：好莱坞票房与成本集中度高企 (30) 三、电影内容产品竞争未成熟，大型渠道未形成 (31)
图表目录 图表1：年度电影累计票房及增速 (5) 图表2：国内电影平均票价趋势 (6) 图表3：国内电影单月票房趋势 (6) 图表4：各级城市票房占比 (7) 图表5：2017年5月各地区票房增速 (8) 图表6：2017年3月各地区票房增速 (9) 图表7：2017年5月国产片与引进片份额 (10) 图表8：2017年国产片与引进片累计份额 (10) 图表9：哪些推荐会影响你看电影的选择？ (11) 图表10：购票张数分布 (12) 图表11：国内电影银幕数量趋势 (13) 图表12：国内影院数量月度同比趋势 (13) 图表13：TOP100影院月度总票房趋势 (14) 图表14：前15大院线月度票房增速 (15) 图表15：前15大院线月度票房增速 (15) 图表16：2014-2017新开业购物中心数量 (18) 图表17：2016年各品牌大型商业项目数量 (19) 图表18：老影院在购物中心开业后面临巨大的经营压力。 (19) 图表19：2016年新开业项目连锁数量TOP10 (20) 图表20：影院扩张建设计划 (22) 图表21：资本介入的新经济特性：供给创造需求 (24) 图表22：2010-2016年打车软件完成了萌芽到行业整合全过程 (25) 图表23：电影指数2017年表现与市场比较 (27) 图表24：2016年票房TOP20国产影票投资回报率排名 (29) 图表25：2017年Q1国产片发行top5 (31)
关于中国电影理论构架的梳理 【作者简介】周星，北京师范大学艺术与传媒学院教授。 【内容提要】本文对中国电影理论主要涉及的层面做了归纳，重点阐释以“影戏说”为基础，以现实主义创作理论为主导，以民族化讨论为核心，以意识形态内涵为指向，以艺术与工业对峙探究为深入的电影理论研究所构成的中国电影理论的主要框架。 【关键词】中国电影理论/现实主义/艺术/民族化 中国电影近百年的发展，基本处在西方理论与民族文化理论的交叉影响中，中国电影从模仿到适应文化土壤，从遵循共通艺术手法到逐渐找到民族特有表现规律，从外在技法理论借鉴到内在语言精神创造，从本体艺术把握到对市场商业规律重视，中国电影理论也走过了多样化变迁的路途。 应当承认，在时间纬度上已经迈入21世纪的中国电影，在理论的准备和实际的对策上都还没有完善方略。毋庸回避，电影理论的根基在西方，正如电影来自于西方一样，举凡理论界津津乐道的电影基本理论都发源于西方的文化理论、文艺理论，这已经是事实。西方电影的优势始终压制着中国电影理论的研究，而实际上中国电影历史上也有过相当成熟的作品，理论总结也有不少有益的成分。中国电影理论的建立不是没有基础，创作的独特性是客观存在的事实，世界电影节的认可也是价值的呈现，更主要的是对中国传统电影理论的研究已经有了相当的成绩。 综合而论，以有几十年历史的“影戏说”为基础，以现实主义创作理论为主导，以民族化讨论为核心，以意识形态内涵为指向，以艺术还是工业对峙探究为深入的中国电影理论研究，构成了中国电影理论的主要框架。 一、“影戏说” 迄今为止，对中国电影理论论述广为接受的是20年代开始呈现雏形的“影戏说”论述，尽管这一理论形态确认是在20世纪80年代(以陈犀禾1986年《当代电
中国电影行业分析报告 中国电影行业分析报告 一、中国电影产业环境分析 20xx年全国电影票房达217.69 亿元，同比增长27.51%，中国电影票房进入200 亿量级的发展阶段；电影投融资空前活跃，电影产业进入黄金发展期，从制作到宣传发行再到影院终端，资本驱动的力量不断显现。 上市企业通过资本并购实现资源整合，日渐成为影视资本市场的趋势；而上市公司新片上映前夕，股价出现波动，也是2013 年电影相关资本市场的突出现象。股价与档期内上映影片的市场预期及实际表现形成直接关联，一方面凸显了电影作为特殊的产品，其风险性与市场敏感度更高，另一方面，也反映出相关影视上市公司仍需要积极与市场互动，促使股民对这些文化创意股票形成全面深入的了解，以改变“一片成败定股价”的尴尬境地。
随着中国电影创作和生产的专业化、职业化程度不断提升，产业内已经出现的一些积极的、结构性的变化，将会促使电影创作和消费格局发生相应变化，促成电影产业整体升级换代。 二、中国电影制片机构市场份额 2013 年，从总票房产出看，中影仍然占据头把交椅，地位从短期内无法撼动。中影2013 年度共有35 部影片上映，产出票房26.78 亿元，参与制作影片中有7 部过亿。光线凭借《致我们终将逝去的青春》、《厨戏痞》等“以小博大”的中小成本影片，表现突出，全年共上映影片8 部，共实现票房17.95 亿。华谊兄弟今年共有7 部影片上映，产出票房14.83 亿，风头不如往年强劲。《私人订制》饱受争议，未达到10 亿预期，《大明猩》、《忠烈杨家将》票房惨败。威秀亚洲、文化中国作为《西游·降魔篇》的制作方，单部影片获得12.46 亿元，进入制片机构TOP10。总体上看，2013 年市场份额TOP10 的制片机构名单与2012 年相比有较大的变化，尤其是民营企业市场份额的波动尤为明显，一定程度上说明，中国电影制片企业的发展还不成熟和稳定，与市场发展稳定的好莱坞六大制片公司相比，还存在相当大的差距。 三、中国电影投融资分析
中国电影市场分析报告 改革开放30多年，中国电影市场经历了从无到有、低速缓慢发展再到近10年爆炸式发展的过程。2014年全球票房达到375亿美元，美国占27%的市场份额，中国占13%，比2012年提升5%，排在第三位的日本比中国电影市场低8%，中国已成为毫无争议的全球第二大电影市场。而从增量来看，2014年全球电影票房增长16亿美元，中国贡献增量的75%，由此可见中国对全球电影票房增量市场起到了主引擎的作用，确实不容小觑，也难怪好莱坞“六大”电影公司均将目光瞄向中国，纷纷在中国内地设立办事处，谋求在中国长远发展，许多大片均在影片中加入“中国元素”，以期吸引更多的中国观众。 一、中国电影市场环境分析 （一）宏观环境分析 1.政治环境：早在2010年，国务院就出台了《关于促进电影产业繁荣发展的指导意见》，提出了一系列有利于电影产业大发展、大繁荣的扶持政策，5年来政府在扶持电影创作、鼓励民间资本进入、财税及融资政策、土地使用、院线建设、提升国产电影国际影响力方面实施了许多有力有效的政策和措施，为电影业高速发展提供了宏观政策保障。2014年又出台了《关于推动特色文化产业发展的指导意见》，指出要加快实施《国家“十二五”时期文化改革发展规划纲要》，推动特色文化产业健康快速发展。电影行业作为重点、主流文化产业，首当其冲将受益匪浅。 2.经济环境：2014年以来，我国经济受“三期叠加”影响，经济下行压力大，特别是资金密集型行业如房地产、产能过剩行业如钢铁，均遭遇重大挫折，市场需求疲软，经营效益大幅下滑。2014年我国实现国内生产总值6 3.6亿元，GOP增速7.3%，创24年来新低；2015年前三季度GDP增速6.9%。然而，电影市场却未受整体经济下行影响，逆势上涨，屡创票房新高。据统计，2014年我国故事影片产量618部，同比减少20部；全国电影总票房296.39亿元，同比增长36.15%，其中国产片票房161.55亿元，占总票房的5 4.51%。2015年前三季度全国电影票房收入就达到330.09亿元，同比增长50.39%，其中国产影片票房收入197.55亿元，同比增长7 5.24%。国产影片市场份额占比59.85%，比去年同期提高了8.5个百分点。2015年“十﹒一”黄金周更是创纪录地达到了18.5亿元的总票房，相较于2014年国庆档的10.71亿元，增长率达70%。电影作为文化产业的支柱产业，科技含量高、附加值高、资源消耗少、环境污染小，投资回报高，在整体经济增速放缓的情况下，势必将吸引更多资本进入，继续推动整个产业持续做大做强，并辐射和带动旅游、动漫、游戏、广告、玩具等周边产业持续发展。同时随着中国经济长期的持续增长，城市化进程的加快以及人们收入的不断提高，中国电影市场还将在很
育明教育独家专注北京电影学院考研专业课辅导 1【美术系】 院系：美术系 研究方向名称：电影特技模型理论研究 研究方向介绍：本研究方向对电影特技模型在影片中的设计、制作及应用进行理论研究及，并梳理电影特技模型创作的一线资料，采用真实、完整的实例来建立新的电影特技模型创作理论观念。 业务课一名称：艺术与电影基础理论 业务课一介绍： 艺术理论与电影基础理论是对艺术、特别是电影进行综合研究，描述其现象和规律的学科。它不仅涉及各艺术门类的学问和知识、在其基础上深度探讨电影艺术的特质和创造规律，而且还是艺术工作者、特别是电影工作者拓展事业、提高艺术品味和创作底蕴的重要思想和观念源泉。因此，艺术理论和电影基础理论是任何一名有志于电影艺术相关专业的学生的必修课。 业务课二名称：影片分析 业务课二介绍： 从视觉和特效的角度出发，对影片进行理论分析，尤其对传统特技和数字特效之间的关系进行阐述。考查学生对影片的分析能力以及对特效的认识程度。
育明教育独家专注北京电影学院考研专业课辅导2 2016年北京电影学院【艺术与电影基础理论】（学术型） 育明教育推荐阅读书目： 《电影史：理论与实践》（美）艾伦、戈梅里著李迅译 《认识电影》（美）路易斯.贾内梯著 《中国电影史》钟大丰 《外国电影史》郑亚玲 《电影基础理论》陈晓云 《电影理论与批评》王志敏 《中国文化读本》叶朗著 《什么是艺术》（美）沃特伯格著 《艺术概论》赵彬 《艺术学概论》彭吉象 《艺术概论》王宏建 外加重要辅助资料育明教育独家内部资料包含： 【艺术热点】+【中西文论】+【文艺理论】+【艺术理论内部试题库】 + 【电影基础理论内部试题库】与专业课王老师交流答疑
影视产业研究报告 第一章影视产业环境分析 1.1电视剧产业环境分析 1.1.1经济环境 文化产业发展成为国民经济支柱产业2011年全年国内生产总值471564亿元，比上年增长9.2%。其中第一产业增加值47712亿元,增长4.5%。第二产业增加值220592亿元增长10.6%，第三产业增加值203260亿元，增长8.9%。第一产业增加值占国内生产总值的比重为10.1%，第二产业增加值比重为46.8%，第三产业增加值比重为43.1%。 全年全社会固定资产投资311022亿元，比上年增长23.6%，扣除价格因素，实际增长15.9%。其中固定资产投资（不含农户）301933亿元，增长23.8%。农户投资9089亿元增长15.3%。东部地区投资130319亿元，比上年增长20.1%。中部地区投资70783亿元增长27.5%，西部地区投资71849亿元，增长28.7%。东北地区投资32687亿元，增长30.4%。
2011年末全国文化系统共有艺术表演团体2481个博物馆2571个全国共有公共图书馆2925个文化馆3276个。广播电台197座电视台213座广播电视台2153座教育电视台44个。有线电视用户20152万户，有线数字电视用户11455万户。年末广播节目综合人口覆盖率为97.1%，电视节目综合人口覆盖率为97.8%。全年生产电视剧469部14939集动画电视261444分钟。全年生产故事影片558部，科教、纪录、动画和特种影片131部。出版各类报纸467亿份各类期刊33亿册图书77亿册张。年末全国共有档案馆4107个已开放各类档案10376万卷件。电视剧行业作为文化娱乐行业其发展与国民经济发展和人均GDP的增长水平相关经济增长将会推动电视剧产业的繁荣。因此电视剧行业周期与宏观经济周期基本一致。 1.1.2政策环境 加速电视剧广告由电视台向新媒体转移，电视剧制作行业虽属传统意义上的行政管制行业，但随着文化体制改革的不断深入，国家对电视剧制作业务的准入许可逐步放开，对境内资本从事电视剧制作业务已基本放开。目前政策准入门槛较低，企业数量众多，市场集中度较低，竞争比较充分。目前，我国已基本形成了以《中华人民共和国著作权法》为指导、《电视剧管理规定》为基础、涵盖行业资质管理、行业业务标准审查、行业质量管理、产业体制改革等方面的法律法规和政策体系。目前对电视剧业务的开展较为重要的法律法规和政策如 下表所示。
电影市场分析报告 Company number：【WTUT-WT88Y-W8BBGB-BWYTT-19998】
中国电影市场分析报告 改革开放30多年，中国电影市场经历了从无到有、低速缓慢发展再到近10年爆炸式发展的过程。2014年全球票房达到375亿美元，美国占27%的市场份额，中国占13%，比2012年提升5%，排在第三位的日本比中国电影市场低8%，中国已成为毫无争议的全球第二大电影市场。而从增量来看，2014年全球电影票房增长16亿美元，中国贡献增量的75%，由此可见中国对全球电影票房增量市场起到了主引擎的作用，确实不容小觑，也难怪好莱坞“六大”电影公司均将目光瞄向中国，纷纷在中国内地设立办事处，谋求在中国长远发展，许多大片均在影片中加入“中国元素”，以期吸引更多的中国观众。 一、中国电影市场环境分析 （一）宏观环境分析 1.政治环境：早在2010年，国务院就出台了《关于促进电影产业繁荣发展的指导意见》，提出了一系列有利于电影产业大发展、大繁荣的扶持政策，5年来政府在扶持电影创作、鼓励民间资本进入、财税及融资政策、土地使用、院线建设、提升国产电影国际影响力方面实施了许多有力有效的政策和措施，为电影业高速发展提供了宏观政策保障。2014年又出台了《关于推动特色文化产业发展的指导意见》，指出要加快实施《国家“十二五”时期文化改革发展规划纲要》，推动特色文化产业健康快速发展。电影行业作为重点、主流文化产业，首当其冲将受益匪浅。 2.经济环境：2014年以来，我国经济受“三期叠加”影响，经济下行压力大，特别是资金密集型行业如房地产、产能过剩行业如钢铁，均遭遇重大挫折，市场需求疲软，经营效益大幅下滑。2014年我国实现国内生产总值亿元，GOP增速%，创24年来新低；2015年前三季度GDP增速%。然而，电影市场却未受整体经济下行影响，逆势上涨，屡创票房新高。据统计，2014年我国故事影片产量618部，同比减少20部；全国电影总票房亿元，同比增长%，其中国产片票房亿元，占总票房的%。2015年前三季度全国电影票房收入就达到亿元，同比增长%，其中国产影片票房收入亿元，同比增长%。国产影片市场份额占比%，比去年同期提高了个百分点。2015年“十﹒一”黄金周更是创纪录地达到了亿元的总票房，相较于2014年国庆档的亿元，增长率达70%。电影作为文化产业的支柱产业，科技含量高、附加值高、资源消耗少、环境污染小，投资回报高，在整体经济增速放缓的情况下，势必将吸引更多资本进入，继续推动整个产业持续做大做强，并辐射和带动旅游、动漫、游戏、广告、玩具等周边产业持续发展。同时随着中国经济长期的持续增长，城市化进程的加快以及人们收入的不断提高，中国电影市
【摘要】从中国电影产业发展至今，它已经逐步成为中国的文化产业龙头。它的快速发展，使之在国内外市场不断扩大，对于推广我国文化价值体系及其软实力起到积极作用，还对我国的经济发展有着极其重要的推动作用。近年来中国电影的进步，不断地刷新票房记录，增长我国经济。本文将通过收集近年来的相关电影产业数据对中国电影产业的发展现状进行研究及分析，得出结论：中国电影产业伴随着经济的发展和政策扶持，即便自身仍会存在问题，但依旧会高速增长持续发展。 【关键词】中国电影产业发展数据产业收益 绪论 中国电影产业从上世纪80年代发展至今，迈出了一步又一步的体制改革步伐，度过了无数的改革阶段，在不断地探索和开发过程中，我国的电影制作、发行、推广方式产生了巨大的改变和发展，并且展现了独具一格的中国电影产业。中国电影产业的快速崛起，不仅赢得了多方的高度关注，还大力推动了中国经济的飞速运转，带来的影响不可小觑。然而就在2018年里，中国电影的总票房再次打破了记录，达到了609.76亿，同比增长了9.06%，其中国产电影的总票房占据票房份额的62.15%，到达了378.97亿元，同比增长了25.89%，相比去年提高了8.31个百分点。并且2018年里票房过亿的电影就多达82部，其中国产电影就占据了一半的数量，有44部。一次次的新纪录表明了中国电影产业的经济市场主体地位更加稳固。 第一章中国电影产业发展现状 第一节市场规模发展快 我国的电影产业从2003年改革至今，中国电影的市场规模便一直保持着每年30%左右的增长。在2005年，中国电影在度过百年华诞之后，国内的电影产业迎来了发展的“膨胀期”。电影产业在国内经济高速发展、综合国力不断增强、电影产业化改革和市场需求的拉动下，焕发出旺盛的生命力和可持续发展的巨大潜力。 一、电影票房持续增长 从21世纪初年起中国的电影产业的发展态势就呈现持续上涨的趋势，我国的电影市场的票房也开始逐年增长，在2010年，中国电影的票房首次突破百亿大关，然而这样的趋势并没有停止，每年的票房都在持续增长，到了2014年开始，中国票房凭借每年百亿的增长速度，在2018年的时候达到了609.8亿的惊人数目，相比于2017年的票房同比增长9.06%（见表1.1）。从一步一步的突破亿，十亿，百亿，达到现在的609.76亿，中国的电影票房不断地在刷新，使之电影产业走上经济市场的主导地位。
中国电影市场分析 组长：陈保新组员：陈敏毓陈晓青丁翠兰高银利高园郭鑫胡晓琪胡艳胡志伟刘丹阳 内容概要：中国电影市场在近年来发展极为迅速，票房收入连年攀升。电影市场发展的形势貌似只一片大好，但是仔细看看去不难发现有太多太多的问题。 关键词：电影市场、票房、发展趋势、特点。。。。 1、中国电影市场的构成 2、中国电影市场的现状及问题 3、中国电影市场与国外电影市场的对比 4、中国电影市场的发展趋势 5、如何促进中国电影市场的进一步发展 借助于改革开放的历史潮流，中国电影从90年代中期以来生产力有所提高，市场稳步扩展，国产影片的产品竞争力逐渐增强，电影业似乎正面临一个步出困境、再度振兴的契机。同时，国产电影的数量和质量与电影市场要求仍然不相适应，电影市场现状与电影市场潜力之间还存在明显差距，进口影片与国产影片、市场“大片”与普通国产影片的市场份额、票房份额的严重失衡，大城市市场与中小城市和农村电影市场的巨大消费对比，特别是发行业、放映业与制片业利益冲突的激化，则说明中国电影业的发展正处在一个重要而关键的发展和调整时期，甚至可以说是生死攸关的转折点。 一、我国电影市场的构成 在国内电影市场发行放映的的影片类型，按来源、制作成本和票房收入基本可分为： A、进口分账大片：每年的进口数量在20部以内，由中国电影集团公司和华 夏电影发行公司统一在国内发行，中方根据国内的票房按比例分账； B、进口买断影片：每年的进口数量在30部以内，由国内国营或民营发行公 司买断国内发行权； C、国产（含合拍及港片）商业大片：投资金额在一亿元以上； D、国产（含合拍及港片）中高成本电影：投资金额在2000万到一亿之间； E、国产（含合拍及港片）中低成本电影：投资金额在500万到2000万之间； F、国产小成本电影：投资金额在500下的国产影片。
中国市场调研在线
行业市场研究属于企业战略研究范畴，作为当前应用最为广泛的咨询服务，其研究成果以报告形式呈现，通常包含以下内容： 一份专业的行业研究报告，注重指导企业或投资者了解该行业整体发展态势及经济运行状况，旨在为企业或投资者提供方向性的思路和参考。 一份有价值的行业研究报告，可以完成对行业系统、完整的调研分析工作，使决策者在阅读完行业研究报告后，能够清楚地了解该行业市场现状和发展前景趋势，确保了决策方向的正确性和科学性。 中国市场调研在线https://www.doczj.com/doc/8f3506744.html,基于多年来对客户需求的深入了解，全面系统地研究了该行业市场现状及发展前景，注重信息的时效性，从而更好地把握市场变化和行业发展趋势。
2017-2023年中国少儿艺术培训行业发展调研与发展趋势分析报告 报告编号：599684 市场价：纸介版7800元电子版8000元纸质＋电子版8200元 优惠价：￥7500元可开具增值税专用发票 在线阅读：https://www.doczj.com/doc/8f3506744.html,/yjbg/qthy/qt/20170531/599684.html 温馨提示：如需英文、日文、韩文等其他语言版本报告，请咨询客服。 2017-2023年中国少儿艺术培训行业发展调研与发展趋势分析报告 中国培训业规模速度递增不断提高，截至目前，全国大、中型培训机构2万余家，中国教育培训的潜在市场规模巨大，并保持着迅猛的发展态势。培训市场的办学主体也由最初的学校和行业企业办班，开始逐渐扩大到社会力量、培训公司或个人办学等。培训行业是一个非常诱人的行业，培训业正以每年30%以上的速度迅速增长，行业整体发展速度增长快。但和发达国家相比，国内从事培训业务的公司规模小，数量多，"大市场，小作坊"现象非常突出。同时，随着外资企业不断进入中国市场，以及留学人数的不断攀升，众多外资培训机构也陆续进入中国，与国外大大小小的培训机构展开竞争。教育培训市场增速放缓，增量扩增加大。从目前的发展状况看，中国的教育培训行业尚处于成长阶段，虽然培训机构数量已超过十万家，2015年整个教育培训市场规模达到12万亿元左右。 近几年来，我国少儿艺术培训市场日渐红火，除作为教育主渠道的学校越来越认识到艺术教育的重要并把它作为素质教育的重要内容和手段而加以重视外，各种社会组织和个人也纷纷看好这一市场。 近年来，随着人们生活水平的不断提高和教育观念的转变，把孩子送入各类艺术培训学校，通过业余学习一门艺术特长，满足孩子对艺术的兴趣已成为许多家长的共识。社会艺术培训在理论学习、基本功练习的基础上，更注重学生的实践，对现代学校艺术教育起到了很好的补充作用。社会艺术培训培养了大批的专业艺术人才，促进了青少年的健康成长，促进了艺术事业和文化市场的不断繁荣。 2015年，整个中小学培训市场的前景已超过上千亿元，而我国少儿艺术培训行业市场规模在320亿元左右。随着少儿艺术培训行业竞争的不断加剧，大型少儿艺术培训机构间并购整合与资本运作日趋频繁，国内优秀的少儿艺术培训企业愈来愈重视对行业市场的研究，特别是对当前市场环境和发展趋势变化的深入研究，以期提前占领市场，取得先发优势。 中国市场调研在线网发布的2017-2023年中国少儿艺术培训行业发展调研与发展趋势分析报告认为，未来中国幼儿培训市场的发展前景较好，一方面，随着二胎政策的开放，我国即将迎来新生婴儿潮，幼儿数量将显著增加；另一方面，我国经济水平不断提高，家长培养孩子特长的意识也日益提高。农村幼儿培训市场是幼儿培训市场的一个尚未开采的"金矿"，对孩子特长培养的意识势必会逐渐从城市传播至农村，加之农村经济正在不断改善，农村幼儿培训市场大有可为。 未来5到10年间，国内少儿艺术教育培训市场潜在规模将达到5000亿元。而中小学少儿艺术教育培训市场的规模将超出3000亿元，并且以每年增长30%的速度持续扩张。预计，我国每年参加各类艺术培训的青少年儿童将超过1亿人次。 《2017-2023年中国少儿艺术培训行业发展调研与发展趋势分析报告》对少儿艺术培训市场的分析由大入小，从宏观到微观，以数据为基础，深入的分析了少儿艺术培训行业在市场中的定位、少儿艺术培训行业发展现状、少儿艺术培训市场动态、少
2016年版中国网络大电影市场分析研究报告 2016年4月
目录 前言 (1) 1.网络大电影现有定义及其产业链 (2) 2.作品例举：《道士出山》与《山炮进城》 (4) 2.1《道士出山》名虽山寨，但自成一派 (4) 2.2《山炮进城》赵家班+华谊兄弟 (5) 3.网络大电影市场诞生逻辑：分众时代 (6) 1）院线排片空间有限，大量未排片电影存在变现诉求 (6) 2）微电影市场的延续，流量变现议价权的升级 (7) 3）中国特色的B级片市场 (8) 4.网络大电影现状起底 (11) 4.1新媒体：爱奇艺强势领跑 (11) 4.1.1新媒体网络大电影布局概览 (11) 4.1.2 爱奇艺分甘同味，助力弱小产业成长 (11) 4.2作品：生根发芽，开花待结果 (15) 4.2.1种子萌芽：中国第一部网络大电影《175度色盲》 (15) 4.2.2开花待结果：小投资，重题材，需求差异化 (15) 4.3CP：小CP逐鹿群雄，大CP跑马圈地 (20) 4.3.1小CP：七娱乐联手华谊兄弟，专注网生内容 (20) 4.3.2 IP破局者：慈文传媒，重点推介！ (21) 4.4平台：淘梦发行为介入，出品为发力，新型互联网平台 (22) 5.网络大电影行业发展前瞻：一切才刚刚开始 (24) 5.1趋势一：竞争加剧，28法则更加显著 (24) 5.2趋势二：大CP破局，IP价值显现 (25)
5.3趋势三：付费市场成熟，量级价值实现 (28) 6.网络大电影风险提示 (34) 6.1广电政策存在不确定性 (34) 6.2付费市场发展不及预期 (34)
图表目录 图表1：网络大电影产业链 (2) 图表2：《道士出山3外星古墓(上)》 (4) 图表3：《山炮进城》海报 (5) 图表4：2006~2014国产片总数，上映数，上映比例 (7) 图表5：《环大西洋》与《环太平洋》对比 (8) 图表6：The Asylum制片模式 (9) 图表7：B级片的营销模式 (9) 图表8：各大视频网站网络大电影布局 (11) 图表9：爱奇艺分甘共味计划 (12) 图表10：爱奇艺智能推荐系统 (13) 图表11：网络大电影题材统计 (16) 图表12：爱奇艺网络大电影各项题材占比 (16) 图表13：爱奇艺前50热门电影播放量TOP10 (17) 图表14：爱奇艺热门TOP50网络大电影题材分布 (18) 图表15：2014年国产院线电影TOP36题材分布 (19) 图表16：爱奇艺热门TOP50网络大电影分题材部均点击 (19) 图表17：2014年TOP36国产院线电影分题材部均票房 (20) 图表18：七娱乐代表作 (21) 图表19：淘梦网发展历程 (23) 图表20：网络大电影波特五力分析 (25) 图表21：网络大电影IP价值显现 (27) 图表22：各平台收费政策 (29) 图表23：爱奇艺自制剧 (30) 图表24：2013-2015视频行业用户付费规模 (30) 图表25：中国视频网民付费模式 (31) 图表26：网络大电影票房对单片点击量与付费转换率敏感性分析（万元） (33)
电影资料馆-中国电影艺术研究中心考研文艺理论（含电影理论）真题中国电影艺术研究中心2012 年硕士研究生招生《中外电影史》试题 【中外电影史】 一、填空 1、我国第一部故事长片（）由任彭年导演。 2、《劳工之爱情》由（）公司出品。 3、“孤岛”时期，欧阳宇倩编剧、卜万苍导演的影片是（）。 4、万氏兄弟1941 年拍摄的中国第一部动画长片（）。 5、吴性栽于1946 年创立（）公司 6、《武训传》的导演是我国著名导演（）。 7、丁荫楠的历史人物片（）获87 年第七届金鸡奖最佳故事片。 8、（）导演的《悲情城市》获得威尼斯电影节金狮奖。 9、长春电影制片厂的前身是1946 年创立的（）。 10、《香港制造》的导演（）。 11、超现实主义电影《一条安达鲁狗》的导演是（）。 12、日本导演（）的影片《花火》是90 年代日本电影的代表作。 13、格里菲斯1916 年导演的（）影片被成为“照耀各个时代的太阳剧”。 14、爱迪生的摄影棚“（）”被视作制片厂的雏形。 15、《日瓦格医生》的导演是英国的（）。 16、因政治原因，《雁南飞》《一个人的遭遇》被称为（）。
17、大岛渚的（）片名借自阿伦雷乃的《夜与雾》。 18、1969 年，科斯塔·加夫拉斯拍出电影《Z》,由此形成（）这一影片样式。 19、（）与赫尔佐格、施隆多夫、文德斯并称“德国新电影四主将”。 20、《去年在马里昂巴德》的编剧是（）。 二、名词解释 1、“复兴国片运动” 2、延安电影团 3、第四代导演 4、布莱顿学派 5、《电影手册》派 6、宝莱坞 三、论述 1、乔治·梅里爱对法国电影及世界电影的贡献。 2、谈一下“黑色电影”的类型特点。 3、1979 年是中国电影界转折的一年，请谈下当年电影创作的创新与突破。 4、谈谈对中国当前中小成本电影现状的认识。2014年考研专业课复习安排及方法 问题一：专业课复习的复习进度及内容安排 回答一：专业课的复习通常在9月或者更早就要开始了，集中复习一般放在11月－12月左右。在复习的初 期主要是对课程的大致内容进行了解，大概要拿出一个月的时间对所有的内容进行一下梳理，最好所有的章节的大概内容都在脑中留有印象，然后再结合历年试题，掌握命题的重点，把考过的知识点以及考过几遍都在书上做出标记，把这些作为复习的重点。
对于英语培训市场调研报告申奥成功，中国入世，中国将需要大量外语人才。如今外语人才应分为两个层次，一个层次是白话好的外语人才，另一个层次是“外语+专业知识”的复合型外语人才。现在用人单位更愿意招聘外语+专业知识的复合型外语人才。因此，培养具有一门专业知识的复合型外语人才将成为将来外语人才的开展趋势。现在，不少大专院校为适应新形势下的外语人才需求，已经由单一的语言教学改为复合教学，比如外语加经贸、外语加外交、外语加法律等等。并为学生增设第二外语、公共关系等选修课以丰富学生的知识。 商务英语 商务英语目前市场很火，几乎知名培训机构都在介入。参加商务英语培训的求学者主要群体有外企的白领、想进入外企工作的大学生和从事国际贸易、交流的人员，这个群体人数最多，他们所能接受的培训费用相对较低，估计在1－3万元比较适宜。另一个群体是各企业的中高级管理人才，他们是真正的高端商务英语用户，如总裁ＶＩＰ班。所以，一味追求高档次、高价位的商务英语培训项目方案市场风险较大。 青少儿英语 英语是孩子将来走向世界的通行证，英语是孩子将来个人成才的阶梯。儿童心理学家一致认为，学习外语的最佳年龄段是6⑴2岁，在这一阶段开始学习外语，可以收到事半功倍的效果。随着各中小学
逐步重视英语教学，日益高涨的儿童学英语的热情也已成为现在北京青少年英语培训市场迅速扩大主要原因，再加上家长对英语的重视日积月累，孩子在学校里学到的远远不能满足家长以及学生对英语的渴望，这也促使京城少儿外语培训机构得以迅速开展。但是，青少年培训同成人培训不同，这对各培训机构提出了更高的要求。由于青少年培训具有很强的区域性特点，生源受到区域分布的限制，甚至细化到各个街道。学校的位置，学校的管理，什么样的教材，什么样的教学特点更合适孩子是家长所关注的问习题。可以说赢得了家长的信任也就赢得了市场。目前青少年英语市场还不成熟，知名的大型少儿培训机构不多，有着很大的市场潜力。 目前，有市场竞争力的青少儿外语培训主要存在四种方式：一是针对学龄前儿童的启蒙英语教育；二是针对普通少儿的大众性普及培训，价位较低，影响较大；三是针对收入较高的家庭的儿童设计的以外教教学为主的培训，价位较高；四是针对实验中学学生升学考试为目的的培训。 总的来说，青少年英语培训学校要针对青少儿的身心特点调动孩子学习英语的欲望，培养其学习兴趣，弥补原有教学方式不足，并引进国际先进的教学方法，使培训效果显着，才能在市场里真正站住脚。 英语白话培训 下面白话培训在英语培训中占据了最大的市场，这与入世和申奥的成功，英语人才需求量猛增分不开。在我国的各大城市，英语白话从最基本的语言交流到高端的商务谈判，蕴藏着巨大的市场。
中国电影译制片理论现状 [摘要] 半个多世纪的中国电影译制片创作实践，不仅造就了众多的技艺精湛的电影艺术家，而且还涌现出了一大批优秀的外国译制片。然而，与电影译制片的创作实践相比，有关译制片的理论研究和探讨却少之又少，甚至出现了一种“重实践、轻研究；重感觉、轻理论”的现象。纵观为数不多的有关电影译制片的文献，理论研究的内容和观点主要集中在电影译制的作品、鉴赏批评、创作随想、理论探索和史料总结等方面。 [关键词] 电影译制片理论现状 提起电影译制片，人们的脑海中总能出现那些说着地道标准的汉语普通话的外国人在银幕上演绎的或
曲折离奇，或感天动地的美丽故事。作为新中国电影事业的重要组成部分，电影译制片也走过了近60年的光辉历程。从第一部真正意义上的译制片《普通一兵》开始，到当下进口的译制大片，电影译制经历了从无到有、从小到大、从艰苦创业到蓬勃兴盛的历史发展，也逐步地成长为“一种文化事业，一种经济产业，一种艺术创造形式，一种大众娱乐方式”。 半个多世纪的中国电影译制片创作实践。不仅造就了众多的技艺精湛的电影艺术家，而且还涌现出了一大批优秀的外国译制片。那些脍炙人口的故事情节、栩栩如生的人物形象、朗朗上口的经典配音至今仍然在观众心目中具有深远的影响力。 然而，与电影译制片的创作实践相比，有关译制片的理论研究和探讨却少之又少，甚至出现了一种“重实践、轻研究重感觉、轻理论”的现象。纵观为数不多
的有关电影译制片的文献，理论研究的内容和观点主要集中在以下几个方面： 一、电影译制片作品集锦 以《译制片剧本精选》(1998年，张子扬主编)《译制片剧本精选卷二》(张子扬主编，2000年)《外国新影片翻译与研究》(顾铁军著，2006年)等为代表的一批著作还只是将研究的重点集中在外国电影的剧本翻译和台本选择上，在某种程度上只是将视听内容转换成可阅读的文本。另外，大量的录音、录像制品如《邱岳峰配音》(录音制品)、外国电影对白精选(录音制品)以及译制片的录像制品等等基本上也属于电影译制片作品的集锦范畴。从某种意义上来说，电影译制片作品集锦――无论是文字作品还是音像制品，在很大程度
2019-2019年电影行业分析报告 2019年电影行业 分析报告 简要目录 一、行业发展历史与现 状 (3) 二、行业发展趋 势 (4) 三、行业相关的法规、政策 (6) 四、行业上下游情 况 (13) 五、行业规 模 (15) 六、影响行业发展的要素 (17) 七、行业风 险 (19) 八、行业竞争态 势 (22) 九、行业壁 垒 (25) 电影，是由活动照相术和幻灯放映术结合发展起来的一种连续的视频画面，是一门视觉和听觉的现代艺术，也是一门可以容纳悲喜剧与文学戏剧、摄影、绘画、音乐、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多种艺术的现代科技与艺术的综合体。电影行业作为文化产业的细分行业，近年来，得益于国民经济的持续快速增长，居民对文化产品的消费欲望和消费能力均快速提升，电影行业实现了良性快速的发展。 一、行业发展历史与现状 电影这种艺术形式于二十世纪初传入中国，经过了百年发展的积淀，经历了从无声到有声再到立体声，从黑白到彩色再到立体像（3D ），从模拟到数字，从传统到现代的技
术变革进程，留下了无数经典的优秀作品。近年来，得益于国民经济的持续快速增长，居民对文化娱乐产品的消费欲望和消费能力均实现了快速提升。作为文化产业的重要组成部分，电影市场已连续多年实现电影票房的快速增长，随着国家对于资本介入政策放开，电影行业吸引了各类社会资本（国有、民营、外资）的积极进军，进一步推动了电影行业的良性快速发展。 根据国家新闻出版广电总局统计数据显示，我国电影总票房收入从 2019年的约58亿元增长到2019年逾296亿元的规模，增幅近5倍，年复合增长率接近50%。 随着国民经济的不断发展，国产电影的竞争力不断提高，虽然2019年受中国电影行业开放政策调整冲击，但随着国内电影制作发行企业竞争力不断增强，国产电影呈现高速发展的态势。 二、行业发展趋势 1、电影消费市场进一步扩大，优秀的电影作品主导市场 随着国民消费能力的不断提高，电影这种融视觉与听觉于一体的艺术形式为越来越多的社会大众所认可。近年来，随着电影制作技术和商业化运作模式的不断成熟，兼具思想性和艺术性的优秀作品不断涌现，观众对于优秀电影作品的渴求度不断提高，国内电影票房收入不断提高。根据国家新闻出版广电总局公示的数据，2019年中国电影票房收入增长显著。全年共生产故事影片618部；全国电影总票房296.39亿元，同比增长36.15%，其中国产片票房161.55亿元，占总票房的54.51%；全年票房过亿影片共计66部，其中国产影片36部；国产影片海外销售收入18.7亿元，同比增长32.25%；全年城市影院观众达到8.3亿人次，同比增长34.52%；全年新